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Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XIX Congresso de Cincias da Comunicao na Regio Sudeste Vila Velha - ES 22 a 24/05/2014

Msica e Emoo No Filme Psicose: A Importncia Da Trilha Sonora Nas


Narrativas Flmicas 1
Marcos Vinicius de Paula SIQUEIRA2
Alexandre Curtiss ALVARENGA3
Universidade Federal do Esprito Santo, Vitria, ES

RESUMO
O presente artigo trata do uso da msica e do som no cinema destacando a importncia
da trilha sonora para criar climas, sensaes e envolver o espectador na narrativa
audiovisual. O trabalho parte do incio do cinema mostrando os usos do som j nas
primeiras exibies, discutindo o papel da msica antes da sincronizao com a
imagem. Para servir de exemplo, feita uma pequena anlise de uma cena do filme
Psicose, de Alfred Hitchcock, que ilustra bem a preocupao do diretor com os
elementos musicais na narrao da obra.

PALAVRAS-CHAVE: cinema; msica; som; trilha sonora.

O surgimento do som no cinema

comum termos a ideia de que no seu incio o cinema era apenas a exibio
de imagens em movimento em uma tela e que tais imagens no eram acompanhadas de
sons, caracterizando assim o cinema mudo. Com o passar dos anos os sons e a msica
entraram cada vez mais no universo cinematogrfico, sendo hoje quase inseparveis.
Vamos, com esse artigo, investigar um pouco do papel da msica nos filmes.

Por algum tempo, estudiosos de cinema foram unnimes em dizer que


o cinema nunca foi silencioso, at Rick Altman afirmar que o
silncio era de fato uma prtica comum da exibio de filmes
silenciosos. Para Melinda Szaloky, no entanto, a afirmao de
Altman no quebra a crena de que o som do cinema silencioso era
gerado por fontes extraflmicas (por exemplo, um piano na sala de

Trabalho apresentado no IJ 04 Comunicao Audiovisual do XIX Congresso de Cincias da Comunicao na


Regio Sudeste, realizado de 22 a 24 de maio de 2014.
1

Estudante de graduao 7 semestre do Curso de Jornalismo da UFES, email: paulasiqueira.marcos@gmail.com.

Orientador do trabalho. Professor do Curso de Comunicao Social da UFES, email: alexcurtiss@uol.com.br.

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exibio), que serviam de acompanhamento s imagens inteiramente


silenciosas. (SOARES, 2013, p. 05).

Entretanto o cinema sempre tentou representar um universo sonoro. Szaloky


argumenta que o cinema silencioso nunca foi silencioso porque nunca quis representar
um mundo mudo a espectadores cegos (SOARES, 2013, p. 05). Tudo o que era
apresentado na tela lembrava sons ao espectador, como por exemplo duas pessoas
prximas mexendo os lbios, que facilmente identificado como uma conversa ou o
movimento de um objeto de metal que bate em outro. At mesmo o simples pisar em
folhas secas logo nos remete a um som.

Se tomarmos aquela que tida como a primeira projeo pblica, A


Chegada do Trem, dos irmos Lumire, encontraremos ali elementos
que so inerentes a uma reflexo sobre som e msica. Um trem a
vapor em movimento, vindo em direo cmara, traz em si
movimentos visuais e, embutida, a noo de ritmo. Os elementos
visuais, plsticos, o movimento em direo plateia, so ali
acrescidos (sob um aspecto memorial) da lembrana do som do trem,
do ritmo de suas rodas, com o intuito de provocar a sensao at ento
indita da iminncia da coliso (ADELMO, 2010, p. 32).

Mas para Mximo, na primeira projeo um piano foi utilizado para


acompanhar as imagens. O pesqisador destaca ainda que a funo da msica no cinema
j estava sendo utilizada em outros gneros: Muito antes da mgica dos irmos
Lumire (cuja primeira e histrica projeo em 1895 j foi acompanhada de piano), o
significado e a funo do que viria a ser a msica do cinema j estavam nos dramas
musicais, nas peras e nas operetas (MXIMO, 2003, p. 09).

Segundo

Adelmo,

os

primeiros

acompanhamentos

sonoros

eram

improvisados por msicos ou at mesmo atores, que tocavam simultaneamente durante


a projeo do filme na sala de exibio. Ora eles apareciam frente da tela ora atrs,
procurando contribuir para um maior dinamismo da exibio e um maior entusiasmo
do pblico. (ADELMO, 2010, p. 26). Os pianistas acompanhavam a exibio com
temas conhecidos pelos espectadores para aumentar a emoo que era apresentada na
exibio. No incio a msica era vista, para uns, como mera substituio do silncio (o
historiador Kurt London acredita que, de incio, seu papel era o de abafar o barulho
produzido pelo projetor). J para outros, era algo que realmente ajudava a contar uma
histria, a transmitir emoes (MXIMO, 2003, p. 10). Em outros lugares eram

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usados pianos mecnicos, conhecidos como pianolas, que eram acionados no comeo do
filme. Neste contexto interessante destacar que j no incio existiam pessoas
preocupadas em usar o som e a msica como elementos que proporcionariam nfase na
evoluo da trama cinematogrfica. A msica j era pensada como ferramenta
provocadora de emoes, fundamental para causar no pblico a sensao de que
determinadas cenas tiveram uma recepo diferenciada e marcante. A msica pode ser
utilizada como elemento fundamental para a prpria narrativa flmica, na caracterizao
de personagens, no desempenho de determinadas aes ou na composio de climas
(OLIVEIRA, 2011, p. 02).

Com o som o filme ficava mais agradvel e tornava menos perceptvel o


rudo do projetor, ainda rudimentar e que incomodava bastante. Com isso, a msica
acabava por evitar que a ateno do espectador fosse desviada (ADELMO, 2010, p.
27). Mas a msica estava desempenhando um papel importante de acompanhamento das
imagens. Percebendo que a trilha sonora tinha muito o que contribuir com a narrativa,
Andr Calmettes solicitou ao compositor francs Camille Saint-Sans que compusesse
uma msica especialmente para o filme Lassassinat du Duc de Guise (1908), em
portugus O assassinato do Duque de Guise, que seria a primeira partitura original
escrita para o cinema (MXIMO, 2003, p. 10). Mais tarde outros filmes apresentaram
partituras prprias, como o caso de Metropolis, de Fritz Lang, assinada por Gottfried
Huppertz, compositor alemo (ADELMO, 2010, p. 29).

Podemos perceber que muitos realizadores de filmes tinham a preocupao


de reproduzir na tela as impresses da realidade, estando a msica e os sons envolvidos
nesse processo, seja o som emitido de alguma fonte sonora ou a percepo sonora que
as imagens produziam. Desde o incio do cinema, buscou-se uma reproduo cada vez
mais fiel e completa da realidade: cenrios dando uma imagem exata da natureza, com
numerosos detalhes da existncia cotidiana, sonorizao e linguagem do dia a dia
(BETTON,1987, p. 09). Para Betton o som possui o papel de facilitador do
entendimento da narrativa e aumenta a capacidade que o filme tem de expressar, alm
de

criar

determinadas

atmosferas,

completando

reforando

imagem.

(BETTON,1987, p. 38).

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O som em Psicose

O filme estadunidense, Psicose (1960), do cineasta ingls Alfred Joseph


Hitchcock comea com o desfalque de quarenta mil dlares que a secretria Marion
Crane aplica na imobiliria onde trabalha na cidade de Phoenix no Arizona. Era tarde de
sexta-feira e a secretria aproveitou para fugir de carro durante o final de semana,
acreditando que a falta do dinheiro s seria notada na segunda-feira. Marion sai
dirigindo sem destino certo pela estrada at ficar cansada e em meio a uma tempestade
resolve parar para dormir no motel Bates, principal cenrio do filme. O motel estava em
decadncia e quase fechou devido ao desvio da autoestrada que passava na frente do
estabelecimento.

Este o cenrio perfeito para Hitchcock trabalhar o suspense do filme. A


trilha sonora colabora significativamente para a preparao do espectador, criando uma
atmosfera de apreenso e inquietao, como afirma Betton. O recepcionista do motel,
Norman Bates, aparenta ser um simptico rapaz que atende com ateno Marion.
Entretanto o roteiro apresenta um conflito entre Norman e sua me, que no gosta do
interesse do filho pela moa que se hospedou no estabelecimento para passar a noite.
Apenas o vulto e a sombra da me de Norman so revelados at este momento do filme,
quando um casaro, antigo e construdo de madeira, enquadrado na tela. Em todas as
cenas que aparece, a casa apresenta poucas luzes acessas e um ar sombrio. O clima de
tenso causado pela msica est sempre presente, reforando tambm a preocupao de
Marion, afinal ela est fugindo de Phoenix.

Para nossa anlise vamos utilizar a cena do banheiro, no momento em que a


personagem Marion Crane resolve tomar banho antes de ir dormir. Um pouco antes o
atendente do motel observa a hospede por um buraco na parece escondido atrs de um
quadro, revelando que Norman no escolheu o quarto nmero 1 por acaso. A cena do
banho comea com a personagem Marion tirando a roupa e entrando em baixo do
chuveiro. At esse ponto a trilha sonora composta apenas pelo som ambiente, a gua
caindo do chuveiro o que mais se sobressai.

Logo que Marion comea a se banhar a porta do banheiro aberta e algum


se aproxima. possvel ver apenas uma sombra escura atrs da cortina. Assim que o
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personagem escondido puxa a cortina e mostra a faca que traz no punho a msica
principal comea a tocar com mais intensidade. A trilha acompanha os gritos de Marion
e a sequncia de golpes de faca que so contnuos. Durantes as facadas a msica mais
rpida e mais agoniante. Depois que o assassino vai embora, a msica fica mais lenta
enquanto a personagem vai caindo pela parede do banheiro at morrer. Em seguida
voltamos a ouvir apenas o som da gua caindo do chuveiro. Essa que se tornou uma das
msicas mais marcantes da histria do cinema, foi apontada como a quarta melhor trilha
sonora pelo American Film Institute em setembro de 2005,4 ficando atrs apenas de Star
Wars (1977) com composio de John Williams; E o Vento Levou (1939) msica
escrita por Max Steiner e Lawrence da Arbia (1962) composta por Maurice Jarre,
desde ento a trilha tornou-se sinnimo de suspense. Betton nos esclarece um pouco
sobre a funo da msica.
A msica tem uma considervel funo psicolgica no cinema, j
reconhecida nos tempos do cinema mudo: a de dar ao espectador a
sensao de uma durao efetivamente vivida e de libert-lo do
terrvel peso do silncio. Tem tambm uma funo esttica e
psicolgica de altssimo grau, criando um estado onrico, uma
atmosfera, choques afetivos que exaltam a emotividade
(BETTON,1987, p. 47).

Para compor a trilha de Psicose, Alfred Hitchcock convidou o experiente


compositor norte-americano Bernard Herrmann que j havia escrito msicas para outros
filmes como Cidado Kane (1941) de Orson Welles. Herrmann e Hitchcock
desenvolveram uma parceria que resultou na produo de outros filmes como O homem
errado (1956), Vertigem (1958) e Os Pssaros (1963).

Consideraes finais
Hoje o tratamento sonoro dado aos filmes possuem diversas possibilidades
com interminveis funes para explorar. Com o advento das plataformas virtuais de
edio, a prpria formao do som passa por circuitos eletrnicos cada vez mais
sofisticados, podendo ser captados em diversas situaes. Com a acusmatizao, que
separou o som de sua fonte sonora original, o audiovisual ganhou inmeras
possibilidades de remodelao dos sons.
4

Classificao feita pelo American Film Institute (AFI) que selecionou as 25 melhores trilhas sonoras em setembro
de 2005. Disponvel em <http://www.afi.com/100years/scores.aspx>. ltimo acesso em 11 de abril. 2014.

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Sem dvida, um dos fenmenos mais importantes e de maior


transcendncia social na evoluo da moderna comunicao de massa
foi acusmatizao. A possibilidade que a tecnologia de udio
proporcional de separar o som da fonte sonora original e coloc-lo
disposio do narrador em qualquer outro tempo e lugar no espao
abriu uma longa srie de novas possibilidades Pensemos, por
exemplo, na radiodifuso; no cinema sonoro; na indstria fonogrfica
[...] na sonorizao eletrnica das danceterias, dos auditrios, dos
teatros... Todas essas formas de comunicao coletiva se apoiam de
um modo absolutamente fundamental na desvinculao entre o ente
fsico que atuou como o primeiro gerador do som propriamente dito,
que passou a ser gravado, filtrado reorganizado, empacotado,
transportado, vendido, comprado, amplificado e reescutado, uma ou
mil vezes, como algo completamente independente de sua produo
inicial (RODRGUEZ,2006, p. 40).

Muitos sons presentes nos filmes mais recente passam por tratamento
artificial at mesmo para aumentar a sensao de dramaticidade de determinada cena,
como explica Rodrguez no seu livro A dimenso sonora da linguagem audiovisual:

No mbito da linguagem audiovisual, podemos construir


artificialmente o som de uma tempestade pela soma de sons de vento,
chuva e troves, e usar esse som para aumentar a sensao de
dramaticidade de determinada situao: por exemplo, o deslocamento
do heri pelo interior do castelo do vampiro. Agora, o som de vento,
chuva e troves deixou de ter o valor de indicar que est chovendo e
ventando, pois, enquanto narramos as situaes do heri dentro do
castelo, isso obviamente irrelevante. O essencial desses sons sua
capacidade de comunicar para o espectador que contempla a sequncia
a sensao de insegurana e de perigo. Criamos, portanto, um novo
sentido que no o de ndice, e evidentemente tambm no o de
signo lingustico arbitrrio (RODRGUEZ,2006, p. 40).

No foi apenas o campo da produo cinematogrfica que evoluiu para


otimizar cada vez mais a funo psicolgica dos sons e da msica nos filmes. As salas
de exibio dos cinemas tambm foram preparadas para receber as produes que
ficaram cada vez mais sensoriais para o espectador, que imergido em um universo que
se transforma em uma realidade emocionante e outras vezes assustadora.

Na dcada de 1990 surgiram vrias produes cinematogrficas que


utilizam a trilha sonora de modo fundamental para controlar os
estmulos emocionais do espectador. Os novos sistemas de
sonorizao envolvente das salas de cinema que emite com 4 ou 6
canais perfeitamente diferenciados: 1 atrs da tela (localizao dos
personagens), 1 para baixas frequncias, 2 laterais que criam o efeito
esquerda/direita e 1 ou 2 que distribuem o som ambiente abrangendo o
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restante da sala permitem trabalhar com muito mais eficincia os


efeitos sonoros sem que eles encubram as vozes. Esse novo sistema de
sonorizao possibilitou o desenvolvimento de trabalhos muito
interessantes no uso narrativo do som (RODRGUEZ,2006, p. 150).

O fundamental perceber que a msica e toda a trilha sonora de um filme


ou uma produo audiovisual no escolhida por acaso, apenas como acompanhamento
puro e simples das imagens em movimento ou para eliminar a sensao de silncio. A
trilha sonora, como vimos neste artigo, elemento fundamental e extremante importante
para ajudar a narrar a histria apresentada. Ela caracteriza personagens e situaes e
pode fazer um filme se tornar inesquecvel, como caso do filme Psicose, que se
destacou, entre outros fatores, por sua trilha sonora marcante e inquietante. Msica e
imagem (som e luz) formaram um casamento perfeito, sendo capaz de proporcionar
diversas emoes.

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REFERNCIAS

ADELMO, Luiz; MANZANO, Fernandes. Som-imagem no cinema: a experincia alem de


Fritz Lang. So Paulo: Perspectiva, 2010.
BETTON, Grard. Esttica do cinema. So Paulo: Martins Fontes, 1987.
MXIMO, Joo. A msica do cinema: Os 100 primeiros anos. (V. 1). Rio de Janeiro: Rocco,
2003.
OLIVEIRA, Cristiano. A msica como elemento narrativo em viajo porque preciso, volto
porque te amo. In: Congresso de Cincias da Comunicao na regio Nordeste, 13, 2011,
Macei.
Disponvel
em
<
http://www.intercom.org.br/papers/regionais/nordeste2011/resumos/R28-1080-1.pdf>. Acesso
em: 10 de abril. 2014.
RODRGUEZ, ngel. A dimenso sonora da linguagem audiovisual. So Paulo: Editora
Senac So Paulo, 2006.
SOARES, N. C. Relaes sinestsicas entre imagem e som, entre cor e som e alguns exemplos
no cinema silencioso. Laika, So Paulo, jun. 2013. Disponvel em <
http://www.revistalaika.org/wp-content/uploads/2014/02/RELA%C3%87%C3%95ESSINEST%C3%89SICAS.pdf> Acesso em: 10 Abril. 2014.