Se voc um escritor, um editor ou um editor na publicao de livros de comrcio

tradicional, voc tem que decidir qual destas duas culturas que deseja alinhar-se com.
A cultura literria representado por editoras como a Alfred A. Knopf, Farrar Straus and
Giroux, Scribner, Random House, Riverhead, Penguin Press e uma srie de outras casas
de ambos independentes e de propriedade da empresa. Estas casas so conhecidos pela
grande final literria stuff-Cormac McCarthy, Robert Caro, Toni Morrison, Jonathan
Franzen, Anne Lamott, Richard Powers, Zadie Smith, Don DeLillo, Thomas Pynchon,
etc. Jovem Ingls Lit grad assistentes editoriais wannabes longo para aterrar um
emprego em uma dessas casas. Trabalhando nestas lojas concede entrada para Paris
partes avaliao e publicao de rua cred que diz: "Eu estou nele pelas razes certas ...
para nutrir grandes romancistas americanos de amanh." Adquirir um escritor que acaba
no The New Yorker 's sob 20 40 voc pode obter uma promoo. Um delrio no The
New York Review of Books ou The Atlantic coloca uma arrogncia em sua etapa.
Do outro lado da rua a cultura "comercial", muitas vezes referida como gnero fico
(embora cada grande histria obedece a convenes de gnero) e, no caso de no-fico,
"Merch" como auto-ajuda, como-a, biografia de celebridades, etc. editores futuros na
rea comercial so os nerds voc v a leitura de O Hobbit, O Cdigo Da Vinci, como
fazer amigos e influenciar pessoas, maxilas, Pai Rico, Pai Pobre, Crepsculo, rendas ou
duna na praia, enquanto as outras crianas so o corpo de surf. Eles muitas vezes vm
de que maravilhoso safra de graduados universitrios que no sabem o que fazer com
suas vidas, assim o decidir para encontrar trabalho que lhes paga para ler. Eles no se
importam muito sobre linha-a-linha escrita perfeio, profundas verdades universais, ou
ps-modernas pirotecnia metafico, esses editores esto apenas viciado em narrativa de
velocidade-histrias que agarr-lo pelo pescoo e no vai deixar voc ir .
No topo da pirmide comercial das Mulheres-fico grande best-seller livros como
The Help, The Guernsey Literary and Potato Peel Pie Society, etc. fico das mulheres
no significa que os escritores do sexo masculino esto excludos da categoria. Mas sim
que os livros escritos por homens devem ter temas, personagens, ou enredos que as
mulheres gostam. Eles escalar e pode chegar marca de um milho vendidos-cpia, se
no com facilidade, pelo menos, com maior regularidade do que um romance de guerra.
Estimativas chegar to alto quanto 70% do Ser mercado de livros de compra das
mulheres inteiras. Assim, a fim de realmente atingiu um livro fora do parque, um
escritor / editor precisa trazer as mulheres para a festa. Os escritores do sexo masculino
que no contam as mulheres como os leitores dedicados escrever histrias que muitas
vezes incluem uma histria de amor dentro de sua trama global. Nicholas Sparks um
exemplo ptimo de um escritor masculino abraado por um pblico feminino.
Escritores do sexo masculino com os leitores do sexo feminino tambm apresentam
personagens femininos fortes em seus romances. Menina de Stieg Larsson ... thrillers
so um exemplo. Assim tambm so obras de James Patterson, John Grisham, Pat
Conroy, David Baldacci, e Dan Brown. Esses caras no so vistos como "livro dos
meninos" escritores. Eles tm apelao do cruzamento BIG.

Talento e desejo no so suficientes para fazer o anel de registros no varejo. Para isso,
voc precisa ter identificado o seu pblico e ter escrito o seu livro de modo a dar-lhes a
razo, ou "gancho", para compr-lo.
Em ltima anlise, a questo Quem o leitor-alvo, e por qu? Deve ser respondida por
todos na cadeia de publicao (escritor, editor, comerciante, publicitrio, editor).
Identificar o pblico (as pessoas que vo comprar o seu livro) define qual dessas duas
culturas "literrio" ou "comercial" a que pertence.
Eu vejo editoras comerciais e editores como os empiristas da indstria. Se eles
conscientemente sabe ou no, eles usam os dados de sucessos anteriores para apoiar as
suas selees editoriais. Eles pensam sobre mercados e Gneros e tomar decises
informadas quanto possvel ao escolher se quer ou no publicar um romance em
particular.
Por exemplo, anos atrs, eu estava encarregado de adquirir os direitos de romances de
mistrio para Dell Publishing e mais tarde rascunhos de St. Martin. Foi-me dado um
oramento limitado e disse para publicar dois, trs e, mais tarde, mistrios em paperback
mercado de massa a cada ms. isso mesmo ... vinte e quatro e, em seguida, trinta e
seis ttulos por ano.
Como que eu fao isso?
Em primeiro lugar, eu me familiarizei com todos os Subgenres do mistrio Gnero. H
muito poucos ... Quarto Hardboiled Private Eye, Cozy, Amador Sleuth, Domestic,
Locked, histrico, e da Polcia processual. (Eu provavelmente esquecido um ou dois.)
Ento eu olhei para os nmeros de vendas de mistrios anteriores a empresa havia
publicados em cada uma dessas Subgenres mais de tantos anos como eu poderia obter
dados para (naquela poca, meados da dcada de 1990, cerca de sete anos ). O que eu
encontrei foi bastante interessante.
Para a maior parte, cada um desses Subgenres era rentvel, mas inconsistente. Um ano
novelas olho privado estaria no topo por uma larga margem, e cozies foram todos tinta
vermelha. Alguns anos mais tarde, cozies estavam no preto, e olhos privados tomou no
queixo. Armado com esta informao, eu decidi que o melhor curso de ao seria a de
publicar uma ampla rede de mistrios subgnero. Ento eu literalmente dividido o
nmero de Subgenres no nmero de ttulos que eu tinha a publicar anualmente e veio
com um nmero de oito subgneros, vinte e quatro ttulos necessrios por ano. Eu
publicar trs romances em cada subgnero cada ano.
Ento olhei para o desempenho histrico das Subgenres. Eu no era o nico mistrios
publicao editor. Eu tinha concorrentes em todos os outros grande editora. O que eles
publicaram iria influenciar o mercado tambm. Um ano, o mercado seria inundado com
cozies gato (sim, h um Sub-subgnero de mistrio que caracteriza um gato como
protagonista principal), e enquanto os melhores escritores de marca no subgnero ainda
iria realizar em nmeros grandes (Lilian Jackson Braun, Rita Mae Brown, Carole
Nelson Douglas ... todos eles tinham trs nomes para alguma razo), os desconhecidos
encontraram-se lutando. O mercado aconchegante gato foi praticamente fixo. Se havia
muitos livros oferecidos ao mercado limitado, muitos seria um fracasso.

Ento eu fiz o salto que cada gnero de mistrio teve um nmero fixo de fs. Se eu
soubesse que um subgnero estava sendo abandonado pelos meus concorrentes (naquela
poca era o detetive particular hardboiled nas cordas), eu publicar mais desses tipos de
livros sobre o mercado e menos de aqueles que pareciam ser "overpublished. "A base de
fs seria carente de mais mistrios cozidos e eu seria o nico oferecendo-lhes. Eu usei
esse mtodo para justificar a publicao de alguns escritores extremamente talentosos
que s no tinha encontrado seu pblico ainda-Harlan Coben e Ian Rankin entre eles.
Ento, esse ano, mesmo se o seu gato mistrio aconchegante foi excepcional, melhor do
que at mesmo o melhor no mercado, o seu agente teria uma tarefa difcil para mim.
Mas se voc tinha uma liderana mistrio detetive particular atraente em um ambiente
nico e uma trama de coar a cabea, mesmo se voc no fosse a melhor coisa desde o
po fatiado, voc obter-se um contrato. E talvez vice-versa o prximo ano. Editores
comerciais ouvir o mercado da melhor maneira possvel e, em seguida, tentar e
encontrar os melhores livros para preencher um vazio particular.
Enquanto eu no posso atestar que cada editor comercial utiliza este tipo de modelo para
ajud-los a escolher quais os livros de chegar por trs, posso dizer que cada um deles
tem algum tipo de estratgia emprica interior.
Cerca de dois anos depois que me mudei para fora da publicao Gnero e mistrio para
o grande vantagem bilhete comercial arena de capa dura fico, eu li Portes de Fogo
de Steve Pressfield no envio. Eu amei o livro. Eu pensei que era extremamente bem
escrito eo senso de tempo e lugar foram notveis. Mas o que era o "gancho?" Quem era
o pblico? Se eu no pudesse responder a essas perguntas quando meu editor ea fora
de vendas perguntou-me, no havia nenhuma maneira no inferno que eu seria capaz de
adquirir o livro.
Voltei para o meu modelo de mistrio.
Eu olhei para a arena. Como muitos romances de guerra estavam sendo publicados em
1996? The Killer Angels por Michael Shaara foi um grande livro best-seller e seu filho
Deuses e Generais prequel de Jeff foi subindo nas paradas tambm. Romances militares
WEB Griffin continuou a vender em grandes nmeros ano aps ano. E, claro, Tim
O'Brien e romances de James Webb Vietn foram evergreen Backlist bestsellers. Mas
alguns outros ttulos se destacou.
Depois de fazer a pesquisa, eu aprendi que o mercado de fico militar foi subpublicado naquele momento.
E, como os espartanos foram a eptome da cultura guerreira com Thermopylae
segurando o lugar preeminente na histria militar ocidental, Portes de Fogo poderia
atingir um pblico carente de um romance brilhantemente disse guerra histrico. Os
homens que lem Griffin, O'Brien, Webb, Shaara, mesmo Conroy (seus primeiros
romances The Boo e os Senhores da Disciplina so "livro menino" clssicos temticos
militares), e todos os livros de no-fico militar vendido iria adorar este livro.
O argumento funcionou.

Mas eu estava lanando para uma editora comercial e uma fora de vendas comercial.
Se eu tivesse sido lanando Portes de Fogo em uma casa literria em 1996, e usou
esses mesmos argumentos, eu posso ter sido concedida aprovao para adquirir o
romance, mas eu no acho que a casa literria que publicou que teria como alvo o
grande faixa de leitores que fizemos da Doubleday. Ou seja, eles teriam "empacotado"
(tratamento de rosto, posicionando a fora de vendas e varejistas, e, eventualmente, a
mensagem para o consumidor) como algo atraente para uma multido intelectual em
oposio a uma boa espada moda antiga e pica sandlia.