Introduo Harmonia

Definimos Harmonia como o estudo da simultaneidade de freqncias, e Harmonia Tonal como

"direcionalidade harmnica", onde, ouvir "ouvir direes".
Os princpios da Harmonia Tonal surgiram em fins do sculo XVI com o conceito ocidentalizado
de acorde, e os tericos foram introduzindo e fixando idias que culminaram em regras bsicas
e norteadoras (Rameau, Riemann, Regger, Grabner).
O ponto de partida da Harmonia Tonal a trade. O jogo das funes quase determinstica das
trades consonantais, tnica, subdominante e dominante constitui a sua essncia, e a tnica,
acorde-eixo em torno do qual giram todos os outros da estrutura, a partida e chegada.

Elementos bsicos
Tetrafonia:
Composio a 4 vozes (soprano, contralto, tenor e baixo)
Dobramentos:
Para trabalharmos a 4 vozes, necessrio que se dobre uma das notas da trade, de
preferncia a fundamental. Na impossibilidade desta, a quinta e em ltimo lugar a tera. Veja os
exemplos (do maior):
clique na figura para ouvir!

Em termos de literatura violonstica, os compositores, para obterem a plenitude dos recursos

sonoros e timbrsticos do instrumento, muitas vezes recorrem triplicao da fundamental e
duplicao da tera ou quinta do acorde, o que no permitido na prtica da Harmonia Vocal.

Posio dos Acordes

a) Posio Estreita (ou Fechada): no comporta nenhuma nota do acorde entre suas vozes
(exceo entre o baixo e o tenor)
b) Posio Larga (ou Aberta): comporta notas do acorde entre suas vozes.
c) Posio Mista: um meio termo entre as duas posies anteriores.
Exemplos:

No violo, por questes de tessitura e s vezes de digitao, comum a utilizao da

posio estreita dos acordes.

Movimento das Vozes

a) Movimento direto:
As vozes seguem a mesma direo.

b) Movimento Contrrio:
As vozes seguem direes opostas.

c) Movimento Oblquo:
Uma voz se mantm, enquanto a outra caminha.

Encadeamento dos Acordes

Para encadearmos dois acordes distintos na Harmonia instrumental, conduzimos as vozes
como na Harmonia vocal. Estas devem sempre procurar o caminho mais curto at as vozes do
acorde seguinte. No caso de existirem uma ou mais notas comuns entre elas, devemos
conserv-las nas mesmas alturas. E quando no houver notas comuns, as vozes devero
caminhar em direo contrria do baixo.
Exemplos:

importante notar que quintas e oitavas paralelas consecutivas, proibidas no estudo da

Harmonia Vocal, resulta num efeito violonstico bastante explorado.
Exemplo: Niccol Paganini em sua Sonatina em d maior (1782-1840)

A Escala Maior e Seus Acordes

Construindo-se trades sobre os graus da escala maior, obteremos o seguinte campo
harmnico:

Analisando esse campo verificamos que o I, IV e V graus (Tnica, Subdominante e Dominante

respectivamente) constituem trades maiores. II, III e VI graus, trades menores e o VII grau
(Sensvel), trade diminuta.
Esquema do Campo Harmnico de Do Maior:
IV ---------I---------V

(Trades Maiores)

II ---------VI--------III

(Trades Menores - relativos)

Em notao de Harmonia Funcional:

S --------- T --------- D
Sr --------Tr --------- Dr
Outro exemplo:
Campo Harmnico de F Maior

As tonalidades, como colocado no estudo das escalas maiores, distanciam-se por intervalos de
Quinta:
Do - Sol - Re - L - Mi, etc., e regressam por este caminho ao ponto de partida, dando uma
idia de crculo e constituindo o conhecido Crculo de Quintas:

No crculo de quintas, com o recurso de um ngulo de 60 graus, obteremos o campo harmnico

de qualquer tonalidade desejada. Assim:
Campo harmnico de Do Maior:

Campo harmnico de Sib Maior:

Obs: O VII grau da escala, por tratar-se de uma trade diminuta (5 diminuta), envolvendo o
trtono, exige um tratamento cauteloso no sentido de resoluo da dissonncia, o que ser visto
mais adiante.

A Escala Menor e Seus Acordes

Parte 1
A exemplo da escala maior, se construirmos trades sobre os graus da escala menor,
obteremos o seu campo harmnico:

Analisando estas trades teremos: I, IV e V graus, trades menores; III, VI e VII graus, trades
maiores e o II grau, uma trade diminuta.
V eVI - maiores
I e IV - menores
II e VII - diminutas
Esquema do Campo Harmnico do modo menor:
IV <--- I ---> V (trades menores)
VI <--- III ---> VII (trades maiores - relativos)
Obs: O II grau, por tratar-se de uma corde diminuto, estudaremos mais adiante.
No sistema Tonal (sistema basado na disposio quase determinstica das trades
consonantais), a cadncia articula, pontua e garante sentido:
I - II - V - I ---> com acordes de Dominante e Tnica no estado fundamental) - cadncia perfeita
I - V - I ---> cadncia autntica
I - IV - I ---> cadncia plagal
I - V - VI ---> cadncia interrompida

A cadncia, ao mesmo tempo em que afirma a tonalidade, direciona o discurso.

(continua...)

A Escala Menor e seus Acordes

Parte 2
No modo menor, o V grau sendo um acorde menor, gera uma Dominante com menor fora de
atrao para a tnica (provavelmente esta tambm uma das razes da utilizao da escala
menor harmnica, pelos compositores).

O modo menor, vindo do Maior, mais rico que o maior j que envolve 3 tipos
de escalas: elia, harmnica e natural.

Construindo trades sobre os graus da escala, utilizando os 3 modos menores,

encontraremos 13 acordes e no apenas 7 como no modo maior:

E encontraremos 16 acordes, se dilatarmos esta harmonia:

Quadro dos Graus da Escala Maior e Escala

Menor em suas 3 verses
Trades Maiores
Trades Menores
Trades Diminutas
Aumentadas
Escala Maior I - IV - V
II - III - VI
VII
Escala Menor Natural III - VI - VII
I - IV - V
II
Escala Menor Meldica
IV - V I - II
II - VI - VII
III
Escala Menor Harmnica
I - IV II - VII III

Trades

Exemplos de Encadeamentos
Aos encadeamentos procuraremos sempre:
a) O caminho mais curto entre as vozes;
b) As notas comuns;
c) As sensveis (3 e 7 do acorde de Dominante [V]) caminharo da seguinte forma: a sensvel
tonal para a tnica e a sensvel modal para a 3 da escala;
d) No modo menor sempre colocaremos a Dominante maior (escala menor harmnica) para
realarmos o fenmeno tonal, exigindo a sua resoluo na Tnica.