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Manual de Impressao Flexografica PDF
Manual de Impressao Flexografica PDF
IMPRESSO FLEXOGRFICA
NDICE
APRESENTAO
INTRODUO
FLEXOGRAFIA
DESIGN
ARQUIVOS DIGITAIS
FRMA DE IMPRESSO
17
24
MONTAGEM DE CLICHS
30
ANILOX
46
TINTAS DE IMPRESSO
52
SUBSTRATOS DE IMPRESSO
61
IMPRESSO
67
70
72
BIBLIOGRAFIA E REFERNCIAS
76
GRUPO ELABORADOR
78
APRESENTAO
Fruto de um trabalho coletivo, este manual foi discutido e elaborado por
um grupo de tcnicos, membros da Comisso de Estudo de Processos em
Flexografia do ONS-27 da ABNT (Associao Brasileira de Normas Tcnicas).
O Organismo de Normalizao Setorial confiado pela ABNT ABTG (Associao Brasileira de Tecnologia Grfica) para coordenar as atividades de
normalizao do mercado grfico brasileiro e participar das discusses internacionais das Normas pertinentes ao setor.
A ABNT a representante oficial do Brasil na ISO (Organizao Internacional de Normalizao), cuja misso promover o estabelecimento de
normas e padres globalmente aceitos, com o objetivo de facilitar a troca
internacional de bens e servios e auxiliar o intercmbio intelectual, cientfico,
tecnolgico e econmico entre as naes.
As normas tcnicas, tanto internacionais como nacionais, contm especificaes tcnicas, critrios, regras e definies de caractersticas que garantem
que materiais, produtos, processos e servios atendem aos objetivos a que se
propem.
Na rea grfica, essas normas definem desde especificaes para insumos
at critrios de qualidade para produtos finalizados.
Este manual rene informaes baseadas em Normas e documentos tcnicos em linguagem simples, e procura auxiliar os gestores na adoo de
prticas para padronizao do sistema de impresso flexogrfica. Esta primeira verso do manual est sujeita a correes e atualizaes conforme seja
necessrio.
INTRODUO
A indstria flexogrfica nacional sofreu, nos ltimos anos, uma grande
transformao em sua tecnologia e nas exigncias quanto ao nvel de qualidade dos seus produtos. Isso exigiu que as empresas modificassem o seu padro de trabalho e buscassem padronizar os seus procedimentos e processos
para facilitar sua atuao no mercado.
Este manual apresenta um conjunto de informaes prticas, sobre os
principais assuntos relacionados impresso flexogrfica que impactam na
qualidade de impresso.
importante destacar que este manual foi desenvolvido de acordo com
diversas normas internacionais, em especial a ABNT NBR ISO 12647-6. As
referncias bibliogrficas destas normas podem ser encontradas na seo
especfica.
1 FLEXOGRAFIA
Flexografia um sistema de impresso grfica em que a frma (clich de
borracha ou fotopolmero) relevogrfica. So usadas tintas lquidas, base
de gua ou solvente, curadas por luz UV (ultravioleta) ou EB (Electron Beam).
Uma de suas virtudes a flexibilidade para imprimir em variados suportes,
de diferentes durezas e superfcies. Esta tecnologia usada para imprimir
em diferentes filmes plsticos e papis: etiquetas, embalagens, faixas promocionais, copos descartveis, toalha de papel, papel pautado, papel para
presente, sacolas, sleeves, jornais etc. Sua principal aplicao no mercado
de embalagens alimentcias.
Desde sua criao, e especialmente dos anos 1990 at os dias de hoje,
esta tecnologia tem evoludo constantemente. Os clichs, que antigamente
eram de borracha, entalhados manualmente ou feitos em formas de zinco e
baquelite, hoje so compostos de fotopolmero e gravados com diferentes
mtodos. As fitas dupla face eram de tecido (conhecidas como esparadrapo
industrial) e, com o fotopolmero, passaram a ser de espuma ou polister. Os
sistemas de entintamento evoluram de doctor roll para doctor blade e encapsulado. As tintas que hoje so coloridas com pigmentos orgnicos eram
produzidas com corantes base de anilina. Outros acessrios tambm tiveram
melhorias, tais como o anilox, cilindro porta clich e camisa, bem como as
mquinas, que evoluram muito.
Essas mudanas, entre outras, trouxeram para o setor maior qualidade no
resultado impresso, diminuio do tempo de acerto e processo, melhor repetibilidade e reduo de perdas permitindo a conquista de fatias de mercado
que antigamente eram monopolizadas por outras tecnologias de impresso.
Hoje a flexografia est melhor do que nunca!
Mesmo com todas estas melhorias, a impresso digital comeou a conquistar partes do mercado de flexografia, especialmente banda estreita e
pequenas tiragens. Cabe aos profissionais atentar para a qualidade de seus
impressos e procedimentos, garantindo seu espao no mercado.
2 DESIGN
comum que cheguem clicheria arquivos feitos com caractersticas e
parmetros de impresso de offset. Eles so enviados s clicherias, por
exemplo, com fontes com tamanho menor que o mnimo aceitvel e linhas muito finas. Desta maneira a maior dificuldade que a clicheria enfrenta adequar
a arte para o processo de produo, dentro dos parmetros do convertedor
e do resultado final esperado pelo cliente. Para que estes problemas sejam
amenizados, necessria a padronizao de todo o processo, comeando pela
elaborao da arte com caractersticas adequadas ao processo flexogrfico.
O departamento de design tem como uma de suas funes orientar a
criao do projeto, do desenvolvimento dos arquivos eletrnicos at a recepo do produto final pelo cliente. O designer atua da melhor maneira possvel,
visando qualidade, velocidade de produo e at mesmo reduo de custos.
Para que isso ocorra necessria a compreenso bsica dos requisitos exigidos pela flexografia.
Alm disso, o contato do designer com todos os envolvidos no processo,
da pr-impressao impresso, amplia o conhecimento das capacidades do
sistema. Os convertedores e clicherias j se mantm em contato, mas o resultado poderia ser ainda melhor com a participao do designer.
Entre tantas especificaes, a flexografia vem ganhando espao nos ltimos anos. O uso de embalagens como veculos de informao deixou de ser
algo inovador e transformou-se em imprescindvel. Isto evidencia o quanto
importante que o designer tenha conhecimento, mesmo que bsico, das capacidades tcnicas da flexografia.
3 ARQUIVOS DIGITAIS
Hoje a maioria dos originais chega na grfica em arquivos digitais. Estes
arquivos contm imagens, textos e/ou elementos vetoriais. E estes tem de
passar por uma analise para identificar possveis problemas e adequao com
o processo flexografico, para isto:
Crie uma lista com tudo que precisa ser verificado em um arquivo digital.
Como dimenses, nmero de cores, resoluo das imagens, links em anexo,
fotes, cdigo de barras,etc.
No caso de arquivos fechados existem programas que oferecem opes de
verificao automtica, chamada preflight. Este recurso ajuda bastante, mas
no substitui um operador com experincia.
ARQUIVOS ABERTOS OU FECHADOS
Arquivos abertos costumam estar nos formatos nativos dos softwares
CorelDraw, Adobe InDesign ou Adobe Illustrator. Alguns elementos nestes
arquivos (imagens, normalmente) no vm embutidos, mas esto apenas
linkados ou seja, vinculados a arquivos externos. Por isso, ao receber um
arquivo aberto, muito importante observar se todos os arquivos linkados
foram enviados junto.
Os arquivos fechados so os PDFs, e dependendo da configuo que foram
fechados ele no editvel. Porm, eles j trazem todos os links embutidos
nele. Mesmo assim, esses originais tambm precisam ser analisados com
muito cuidado para garantir que no haja defeitos que podem prejudicar o
resultado final.
FONTE
Textos, a princpio, so compostos por arquivos de fontes que precisam ser
enviados junto com o arquivo principal. Uma opo para evitar problemas
transformar as fontes em curva, ou seja, transform-las em objetos vetoriais.
8
Negativo
Serifa
(Times)
Sem Serifa
(Helvtica)
Serifa
(Times)
Sem Serifa
(Helvtica)
Papel em Geral
Todos
8 pt.
6 pt.
10 pt.
8 pt.
Papelo Ondulado
Branco
8 pt.
6 pt.
10 pt.
8 pt.
Coated
6 pt.
4 pt.
8 pt.
6 pt.
Todos
6 pt.
4 pt.
8 pt.
6 pt.
Carto
Sacola de Papel
Filmes Flexveis
Banda
Estreia
Substrato
Coated
8 pt.
6 pt.
12 pt.
10 pt.
Uncoated
10 pt.
8 pt.
18 pt.
12 pt.
Todos
8 pt.
6 pt.
12 pt.
10 pt.
Todos
8 pt.
6 pt.
10 pt.
8 pt.
Papel
Todos
6 pt.
4 pt.
8 pt.
6 pt.
Filme
Todos
6 pt.
4 pt.
8 pt.
6 pt.
LINHAS
Evite o uso de fios com menos de 0,1 mm. A linha fina isolada durante a
confeco da forma de impresso ou durante a impresso pode imprimir de
modo irregular devido falta de apoio. Linhas em negativo inferiores a 0,15
mm podem desaparecer.
Seguimento
Banda
Larga
Positivo
Negativo
Papel em Geral
Todos
0,10 mm
0,15 mm
Carto Ondulado
Branco
0,30 mm
0,50 mm
Couche Branco
0,20 mm
0,30 mm
Couche
0,10 mm
0,15 mm
Offset
0,10 mm
0,15 mm
Filmes Flexveis
Todos
0,10 mm
0,15 mm
Papel
Todos
0,10 mm
0,10 mm
Filmes Flexveis
Todos
0,10 mm
0,10 mm
Envelope
Todos
0,10 mm
0,10 mm
Sacola de Papel
Banda
Estreia
Substrato
VETORES
Vetores Sempre que possvel, a arte deve ser vetorizada (em curvas) e/ou
possuir texto editvel para que no haja problemas de resoluo. A vetorizao feita em softwares vetoriais como Adobe Illustrator e CorelDraw.
Vetores so linhas que definem as formas e podem ser facilmente manipuladas e ajustadas por pontos (ns). As cores podem ser aplicadas facilmente na
arte vetorial. A espessura pode ser aumentada facilmente, no importando o
tamanho em que a arte ser impressa. A captura e a edio de textos tambm
podem ser feitas com facilidade.
IMAGEM
Uma imagem formada por quadrados chamados pixels e cada pixel
constitudo por um certo nmero de cores (normalmente nas escalas RGB ou
CMYK). Estas cores so identificadas como canais. A resoluo de uma imagem determinada pelo nmero de pixels dentro de uma polegada (pixels
10
por polegada PPI, ou tambm ponto por polegada DPI). Existem vrias
maneiras de salvar os arquivos que so criados com um certo nmero de canais, resolues e espao de cor. Esta uma das causas de problemas de reproduo e baixa qualidade das imagens. Segue abaixo um resumo dos tipos
de arquivos normalmente utilizados.
BITMAP
So arquivos de imagens compostos por pixels com apenas duas informaes de cores, preto ou branco. Estes tem de estar em uma resoluo alta
para ficarem ntidos na forma final. Normalmente entre 600 e 1200 dpi. Tons
de cinza Arquivos grayscale so compostos de pixels entre 1 e 256 tons de
cinza. como ver uma imagem fotogrfica em preto e branco. A imagem devem ter no mnimo 300 ppi e ser utilizada em 100% do tamanho. Ns escolhemos uma resoluo de tela de 1,5 vezes a lineatura de impresso para uma
configurao mnima.
CMYK (QUADRICROMIA)
Os arquivos de imagem CMYK so compostos de pixels com quatro canais de cores (cian, magenta, amarelo e preto) e podem representar de 1 a
256 tons. A resoluo das imagens CMYK deve ter um mnimo 300 dpi se a
imagem for utilizada em 100% do tamanho. Ns escolhemos uma resoluo
de tela de 1,5 vezes a lineatura de impresso para uma configurao mnima.
Uso mais comum: imagens fotogrficas e ilustraes em cores.
RGB
Arquivos de imagem RGB (vermelho, verde, azul) so os arquivos de cores
naturais para a medio de cor da luz. Existem trs canais de 8 bits de vermelho, verde e azul (RGB). Mquinas fotogrficas digitais e monitores exibem
em RGB. Imagens em RGB so vibrantes e mais precisas na cor. No entanto,
no podemos imprimir RGB por se tratar de um espao de cor de sntese
aditiva. Para impresso, usamos a tinta que funciona em um espao de cor
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subtrativo (CMYK e todas as cores especiais). Arquivos RGB devem ser convertidos para CMYK e/ou cores especiais para imprimir. A alterao/perda de
cor pode (e provavelmente ir) ocorrer devido s gamas diferentes. Requisitos
de resoluo: em nosso fluxo de trabalho, imagens RGB deve ter 300 dpi se a
imagem for utilizada em 100% e de sada de filme em uma lineatura de 150
lpi. Uso mais comum: imagens fotogrficas e ilustraes em cores vistas em
um monitor (e internet).
RETCULA
A imagem quando impressa composta por pontos. Esses pontos so
chamados de retculas. Atravs das retculas e suas caractersticas como, tamanho e quantidade, que o olho humano consegue visualizar as variaes de
tonalidade da imagem. Existem duas principais classificaes para retculas,
Amplitude Modulada (AM) e Frequncia Modulada (FM):
Retcula AM
Chamada tambm de retcula convencional, ocorre em imagens quando
composta por pontos que variam na sua amplitude, ou seja, em seu tamanho
e mantm espaamento constante entre eles. Resulta na sensao de reas
mais escuras quando h pontos maiores e reas mais claras quando h pontos
menores. Em tons de cinza, quando variam na imagem sutilmente, resultam
em reas mais homogneas.
Retcula FM
Chamada tambm de retcula estocstica, a variao de tonalidade
da imagem atravs da quantidade de pontos. Os pontos no variam em seu
dimetro, mas sim no espaamento entre eles, quanto mais prximos e mais
pontos localizados em um determinado local da imagem mais escura ser e
vice-versa. recomendada em reas com muitos detalhes, porm no recomendada para flexografia, pois propicia ao acmulo de tinta nas rea de
mximas, entupindo os alvolos do anilox.
Outro mtodo poder ser aplicado, a retcula hbrida, a mescla da retcu12
INCLINAO
Para oferecer a iluso de tom contnuo ao olho humano, as linhas de pontos formados por cada cor da quadricromia devem estar dispostas em uma
inclinao, ou seja, um ngulo especfico. A sobreposio dessas retculas forma um padro simtrico, que chamamos de rosetas. Se as inclinaes forem
utilizadas de maneira incorreta ou se ocorrer um desalinhamento dos pontos,
a roseta ser distorcida, formando um efeito indesejado chamado de moir
(l-se: moar). Para evitar o moir, a retcula de cada uma das cores deve ter
pelo menos 30 de diferena entre si. Porm, como isso no possvel na
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utilizao de quatro cores, o amarelo fica com a diferena de 15 por ser a cor
mais clara e, portanto, a menos perceptvel. Na flexografia existe uma diferena
gradual nas inclinaes dos ngulos, um acrscimo de 7,5 no padro da impresso offset que no mnimo de 30 exceto o amarelo que 15 por ser
uma cor clara. Sendo ento, cyan: 7,5; preto: 37,5; magenta: 67,5; amarelo:
82,7. Essa diferena na flexografia ocorre pela proximidade de inclinao dos
ngulos de gravao do anilox com os do clich.
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Nmero de Cores
Seguimento
Banda
Larga
Nmero de Cores
Papel em Geral
Todos
4 A 8 CORES
Carto Ondulado
Branco
4 A 6 CORES
Couche Branco
4 A 6 CORES
Couche
4 A 6 CORES
Offset
4 A 6 CORES
Filmes Flexveis
Todos
4 A 6 CORES
Papel
Todos
6 CORES
Filmes Flexveis
Todos
6 CORES
Envelope
Todos
4 CORES
Sacola de Papel
Banda
Estreia
Substrato
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LINEATURA
a quantidade de linhas de pontos contidas em um centmetro (cm) ou em
polegada linear (LPI). Est diretamente relacionada com a definio e nitidez
da imagem.
A lineatura ideal depende do tipo de substrato, sistema de impresso, tipo
de mquina e aplicao (comercial, embalagem, etc), entre outros fatores. Por
exemplo: um outdoor, imagem grande que ser vista a distncia, ter pontos
maiores e, logo, menos linhas por centmetro. J uma embalagem, cujos detalhes sero vistos de perto, precisa de uma lineatura maior (mais linhas por
centmetro). Em flexografia, as lineaturas mais utilizadas esto entre 26 a
70 l/cm.
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4 FRMA DE IMPRESSO
DUREZA E ESPESSURA, ALTURA DO RELEVO
As espessuras disponveis no Brasil so: 0,76 / 1,14 / 1,70 / 2,84 / 3,94 /
5,00 e 6,35 mm.
Clichs com espessura de 0,76 mm apresentam uso mais restrito devido s
limitaes de manuseio, o que poder causar mais vincos, rasgos e desprendimento das reas de grafismo, em funo da ausncia de piso. J clichs com
espessura de 1,14 mm so amplamente utilizados nos segmentos de filmes
flexveis e papel, devido maior qualidade de impresso e por no causar os
problemas de clichs mais finos. Por este motivo, o segmento de etiquetas e
rtulos est gradativamente migrando de 1,70 mm para 1,14 mm. Clichs com
espessura de 2,84 mm ainda so utilizados para impresso de filmes flexveis
e papel.
Clichs de 3,94 mm so mais indicados para impresso de rfia, havendo,
contudo, uma migrao para 2,84 mm.
As espessuras de 5,00 mm e 6,35 mm so exclusivamente para uso no
segmento de papelo ondulado, e os respectivos clichs so sempre de baixa
dureza. H uma tendncia por parte do segmento de papelo ondulado, para
trabalhos de cromia, de usar clichs de 2,84 mm calados com mantas de borracha de baixa densidade especficas para esta aplicao.
Dureza
Fato , quanto menor a espessura do clich mais alta a sua dureza. Distinguem-se trs classes de dureza:
Alta (Dureza Nominal 60 a 90 Shore A, correspondente a espessura de
2,84 mm a 0,76 mm);
Mdia (Dureza Nominal 50 a 74 Shore A, correspondente a espessura
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0,76
0,60
0,16
1,14
0,50 a 0,70
0,44 a 0,64
1,70
0,70 a 0,90
0,80 a 1,00
2,84
0,90 a 1,20
1,64 a 1,94
3,94
1,50 a 1,90
2,04 a 3,00
5,00
2,00 a 2,80
2,20 a 3,00
6,35
2,00 a 3,10
3,25 a 4,15
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LIMPEZA E CONSERVAO
O clich de fotopolmero apresenta diversas vantagens em relao aos antigos clichs de borracha. Ele oferece melhor qualidade de imagem e maiores
tiragens, contanto que certos cuidados sejam tomados.
A limpeza adequada fundamental: a economia feita com o uso de solventes inadequados e mais baratos se transforma em grande prejuzo quando
o clich atacado quimicamente e se deteriora.
A limpeza deve ser feita sempre com o solvente utilizado na prpria
tinta, pois, alm facilitar a remoo dos resduos, garante que o solvente
compatvel com o clich. Se a tinta for base de gua, utilizar gua para a
limpeza enquanto a tinta estiver mida. Depois de seca, utilizar uma soluo
de limpeza apropriada (com pH acima de 7).
H um teste simples e sem maiores custos que indica se existe incompatibilidade entre a tinta e solventes utilizados e o clich:
Corte um clich j substitudo em tiras e faa dois anis com esse material;
Deixe um anel em um pequeno recipiente contendo tinta pura e o outro
em um recipiente com solvente puro;
Aps algumas horas observe se houve inchamento, mudana de cor ou
descolamento.
A ocorrncia de qualquer uma dessas reaes, ou mais de uma combinadas, indica incompatibilidade com o clich. Neste caso, interrompa o uso
destes produtos e substitua-os por qumicos compatveis.
Para limpar o clich utilize uma escova macia para remover principalmente
a tinta que penetra nos textos negativos (vazados) e nas letras pequenas.
No se esquea de limpar os dois lados do clich com o mesmo cuidado.
J existem tambm mquinas de limpeza especficas para esse processo.
NUNCA:
Deixe a tinta secar completamente sobre o clich.
Aproveite as paradas da mquina para limpar o excesso de tinta;
Use acetato, tolueno ou outros produtos agressivos;
Deixe o clich imerso em qumicos para limpeza;
Use toalha industrial, estopa ou escova de cerdas duras.
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OZNIO
O oznio tambm um dos principais inimigos dos fotopolmeros. A exposio ao oznio pode deixar o clich com alguns pontos ou pequenos
furos. Um clich nesse estado se torna inutilizvel, j que no h recuperao
e esses defeitos sero impressos. Ambientes com concentrao de oznio a
partir de 50 ppm (partes por milho) so perigosos para o clich.
O oznio existe naturalmente na atmosfera, pois criado pela ao da luz
ultravioleta em oxignio. Ele tambm formado por motores e equipamentos
eltricos. Em empresas que extrusam os seus prprios filmes, o gs oznio
formado em largas pores ao redor do tratamento corona. Ele levado pelo
sistema de ventilao at a impressora e entra em contato com o clich.
Para evitar isso, as extrusoras devem ser mantidas em ambiente fechado,
distantes da sala de impresso. Outra opo montar um sistema de ventilao e exausto que direcione o fluxo de ar no sentido da impresso para a
extruso e nunca o contrrio.
Existem sprays no mercado que podem ser aplicados sobre o clich e o
protegem do oznio. Destes, o que tem apresentado melhores resultados com
menor custo o silicone. Aplique o leo de silicone aps a completa limpeza
do clich.
LUZ
Por ser feito de fotopolmero, o clich sensvel luminosidade. Por isso
no deve ficar exposto luz do sol ou de lmpadas frias.
Para proteger o clich envolva o cilindro com papel tipo kraft, TNT (tecido
no tecido) preto ou embalagens especficas materiais que so opacos e impedem a ao da luz. Esse cuidado deve ser tomado durante todo o processo:
desde a montagem do clich no cilindro, nas pausas durante a impresso, de
um dia para o outro e aps a sada da mquina.
Observao: no envolva os clichs em plstico, para no impedir
a evaporao dos solventes impregnados.
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Clculo de distoro
O clich feito em mquinas planas, mas aplicado em um cilindro, logo sofre uma distoro no sentido longitudinal, deixando a imagem impressa mais
alongada. Para evitar este efeito necessrio aplicar uma compensao na
imagem, na pr-impresso. Para calcular esta compensao usa-se a seguinte
frmula:
DI = DPC +2 x (EC+EDF) / DPC +2x (EDF+EP)
Onde:
DI: Distoro da Imagem
DPC: Dimetro do Porta Clich
EC: Espessura do Clich
EDF: Espessura da Dupla Face
EP: Espessura do Polister
ATENO
Para garantir que os resultados sejam obtidos, confirme os valores
das variveis com os respectivos fabricantes. Para adaptar o valor de
DI para percentual, utilize a seguinte frmula: Reduo em % = (DI-1)
x 100 O arquivo final deve ser achatado, ou seja, a sua dimenso
longitudinal deve ser reduzida dentro deste valor.
EXEMPLO:
Imagem original: 100mm
DI calculado: 4%
100 mm 4% = 100 mm 4 mm = 96 mm
Logo, a imagem a ser gravada na frma deve medir, na verdade, 96mm.
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25
Fora de compresso/deflexo
Fora de
Compresso/Deflexo
10% Compresso
KPa
Fora de
Compresso/Deflexo
25% Compresso
KPa
Tipo de
impresso
Nomenclatura
Usual
Alta densidade
240
415
100% chapado
205
345
80% chapado
20% retcula
180
275
60% chapado
40% retcula
105
205
50% chapado
50% retcula
85
170
40% chapado
60% retcula
70
140
20% chapado
80% retcula
55
105
10% chapado
90% retcula
35
70
100% retcula
26
Baixa densidade
Dupla-Face Acolchoada
10% de
Pontos
40%
Meio-tom
Chapado
Texto
Positivo
Densidade
Caractersticas
Alta
Densidade
Chapados e
Fundos Traos Alta
Transfncia de Tintas
Mdia
Alta
Densidade
Chapados e Fundos
Traos
Meio-tom
Mdia
Densidade
Impresso Mista
Trao e Cromia
Mdia
Baixa
Densidade
Baixa
Densidade
Estocagem
Para melhor desempenho da fita dupla-face, ela deve ser estocada em
ambiente com temperatura de 20C a 25C e 40% a 60% de umidade relativa.
As caixas com as fitas devem ser armazenadas na posio horizontal. Caso o
armazenamento da fita no seja em sua caixa de origem, o ideal que permanea em posio vertical.
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6 MONTAGEM DE CLICHS
A montagem dos clichs uma das etapas mais importantes no processo
de impresso flexogrfica, pois diminui o setup e proporciona um timo impresso. Consiste em fixar os clichs sobre os cilindros porta clichs utilizando
uma fita dupla face e as duas formas mais comuns so a manual e a ptica
(utiliza um equipamento de montagem). A marca de registro mais utilizada no
mercado o micro ponto com dimetro de 0,3mm.
MONTAGEM MANUAL
chamada montagem manual o ato de fixar o clich sem auxlio de um
equipamento ou cmeras. Este mtodo depende exclusivamente da destreza
e da acuidade visual do operador.
Apesar de ser a forma predominante, no proporciona uma boa colagem
por no ter preciso. Deve ser realizada sobre uma bancada munida de mancais ou apoios e o ambiente deve ter tima iluminao. Problemas como desalinhamento das placas em relao ao eixo do cilindro porta clich e bolhas
sob o clich so comuns.
30
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FAZENDO A MONTAGEM
Para fazer a montagem dos clichs, deve-se limpar os cilindros porta clichs e a base das chapas com lcool isoproplico para eliminar sujeiras e
gordura.
Limpeza da camisa
A fita dupla face sempre deve ser aplicada sobre o cilindro porta clich e
recomendvel o uso de uma esptula plstica. Devem ser eliminadas quaisquer rugas e bolhas.
Aps esta etapa deve-se retirar o liner, dividi-lo em duas partes iguais e
aplic-las sobre o cilindro deixando um espao de 5 cm entre as metades, na
regio do risco do porta clich onde sero posicionados os micro pontos. Este
procedimento permite reposicionar a chapa quantas vezes for preciso sem
danific-la, at que os micropontos estejam alinhados de forma precisa.
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Aplicar uma fita adesiva nas bordas do clich para evitar a penetrao de
solvente e tinta por baixo da chapa, evitando assim o levantamento do clich
durante a impresso.
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DESMONTAGEM
Na desmontagem puxar a chapa sem esmagar o grafismo, puxando a mesma formando um ngulo tangencial ao cilindro. No puxar a chapa juntamente
com a fita dupla face, isto poder formar vincos, pois o adesivo do lado do
porta clich tem maior fora de adeso.
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5
1 Etapa: lixar a base de polister;
2 Etapa: lixar o verso do clich;
3 Etapa: aplicar cola no polister;
4 Etapa: aplicar cola no verso do clich;
5 Etapa: fazer a fixao das duas peas.
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42
Sem acolchoado
Com acolchoado
43
Sem acolchoado
Com acolchoado
44
Quando se utiliza o acolchoado deve-se fazer uma adequao na espessura do clich, pois a maioria das impressoras para papelo est configurada
para aplicao de clich mais espesso (5,00 / 6,30mm).
O clculo deve ser:
As espessuras de clich, bem como do acolchoado devero ser verificadas
com os fornecedores.
Espessura
do acolchoado
Espessura
do clich atual
Espessura
do novo clich
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7 ANILOX
Atualmente as mais importantes variveis do sistema flexogrfico esto
relacionadas ao filme de tinta aplicado. O anilox por sua vez est diretamente
ligado a esta varivel, pois sua funo determinar a pelcula de tinta a ser
depositada sobre o clich. Por isso, muitos o consideram a alma deste processo.
Quanto mais preciso for o filme de tinta depositado na superfcie do clich,
melhor. Para determinar a escolha do anilox pode-se fazer um teste utilizando
vrias lineaturas em um nico cilindro. Esse teste conhecido como teste de
Banda. Outra forma observarmos alguns itens que so de extrema importncia. So eles:
LINEATURA
Est relacionada com a definio da imagem. H confuso, visto que o
anilox s vezes especificado em linhas/polegada e, em outras vezes, em
linhas/cm (100 lpc = 254 lpi);
CAPACIDADE VOLUMTRICA
dada em BCM (Bilhes de Micras Cbicas por polegada quadrada) ou em
cm3/m2. Ela est relacionada ao volume de tinta a ser depositado na superfcie do clich.
NGULO DE GRAVAO
Existem cilindros anilox com 30, 45 e 60. Porm, convencionou-se utilizar apenas o ngulo de 60 na flexografia. Nesse ngulo, e com formato
hexagonal, a clula comporta mais tinta e, ao mesmo tempo, transfere melhor
a camada de tinta para a superfcie do clich. importante evitar a coincidncia da angulao da gravao do cilindro anilox com o do clich para prevenir
o efeito moir.
46
47
48
ANILOX SLEEVE
Composto de fibra especial, fibra de vidro, seda, polmero amortecedor e
base metlica. um cilindro oco que montado em mandril de ao ou ao carbono. Ele mais leve e, por isso, tem manuseio e armazenagem mais fceis.
Presso ideal para acomodar o sleeve (camisa) sobre o mandril: 6 bar (6,12
kgf/cm).
Tipos de clulas
Piramidal
Tronco piramidal
Hexagonal
Helicoidal
RELAO LINEATURA X INCLINAO DO NGULO
Conforme o ngulo da retcula e a lineatura escolhida, dois problemas
bsicos podem interferir na qualidade de impresso com relao ao anilox.
So eles:
Moir
Para evitar isso necessrio analisar a correta correspondncia entre o ponto gravado e as clulas do anilox. Normalmente usa-se pelo
menos 5 clulas de tinta do anilox para cada ponto do clich, atentando
para a capacidade volumtrica (BCM).
49
Na mquina impressora
8 TINTAS DE IMPRESSO
Tintas so misturas homogneas estveis, compostas por uma frao
slida (resina, pigmento e aditivos) dissolvidas em um composto lquido (solventes orgnicos ou gua), que forma uma pelcula aderente superfcie do
substrato. Quando transferida a um substrato por meio de uma fina pelcula,
se torna termofixa ou termoplstica aps a cura/secagem. As tintas so formadas por, dependendo de sua composio e aplicao, resinas (aglutinante),
pigmentos ou corantes (agentes de cor), solventes, aditivos e produtos
auxiliares.
RESINAS
So compostos polimricos naturais ou sintticos, slidos de estrutura
complexa que, na tinta, tm a funo de dispersar os pigmentos e formar uma
fina pelcula aplicada sobre um substrato. As resinas utilizadas nas tintas possuem caractersticas como resistncia qumica e fsica, brilho do filme, flexibilidade, dureza (ponto de fuso), adeso e fixao da pelcula de tinta sobre
o substrato. As mais utilizadas para tintas de impresso so: nitrocelulsica,
maleica, melamnica, fumrica, poliamdica, poliuretnica, acrlica, cetnica
entre outras.
Resina nitrocelulose
Obtida da reao de celulose (algodo) com cido ntrico em soluo
com cido sulfrico, estas resinas so utilizadas em tintas lquidas. As propriedades apresentadas pela resina nitrocelulsica so adeso, baixo custo,
compatibilidade com outras resinas, boa secagem. Esta a resina base para
maioria das tintas flexogrficas, que pode ser modificada com outros tipos de
resinas para obter as caractersticas fsico/qumicas desejadas (resistncia
gua, leo, lcalis, temperatura etc).
Resina maleica/ fumrica
Resina produzida da reao do anidrido maleico/fumrico com o breu, ou
com um cido tereftlico e um poliol. Utilizadas em combinao com outras
52
53
PIGMENTOS
So substncias insolveis ao meio em que esto aplicadas, podendo ser
naturais ou sintticos e, so responsveis pela cor (intensidade, tonalidade
etc.), poder de cobertura e solidez luz. Os tipos utilizados em tintas podem
ser classificados em inorgnicos ou orgnicos (brancos, pretos, coloridos e
metlicos).
Pigmentos inorgnicos
So extrados da natureza na forma de minerais (xidos, sais e complexos
de metais, normalmente de transio) ou so sintetizados (reaes qumicas). Os pigmentos brancos podem ser o dixido de titnio (TiO2), xidos de
alumnio etc. Os coloridos so xidos, cromatos, compostos de coordenao
de metais de transio (complexos), entre outros. Nesta classificao, tambm se encontram os pigmentos metlicos.
Alguns pigmentos inorgnicos esto entrando em desuso devido concentrao de metais pesados, como chumbo, brio etc.
Pigmentos orgnicos
Obtidos atravs de snteses (reaes qumicas), a partir de derivados do
petrleo, como o alcatro de hulha. Podem possuir em sua estrutura metais
como o brio, clcio ou cobre. Por exemplo, azul ftalocianina, amarelo de benzidina, vermelho de lithol, negro-de-fumo etc.
Comparativo entre pigmentos inorgnicos e orgnicos
Inorgnicos
Orgnicos
54
Pigmentos brancos
As anilinas so os corantes mais conhecidos, e possuem na estrutura orgnica tomos de nitrognio. O arranjo e a estrutura das cadeias
definem os corantes.
Corantes fluorescentes
Corantes
Forte e brilhante
Fraca
Fraca
Fraca
Fraca mdia
Boa
Boa
Pigmentos
Varia de forte a fraca
Forte*
Mdia excelente
Mdia excelente
Mdia excelente
Boa
Fraca boa
Resistncia luz
Grau de solidez luz
1
2
3
4
5
6
7
8
4
14
28
70
100
140
160
360
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SOLVENTES
So substncias lquidas volteis, que promovem solues homogneas
com os componentes neles dissolvidos. Devem ser observados os seguintes
parmetros para o uso do solvente adequado: seu poder de solvncia, sua
velocidade de evaporao, seu odor caracterstico, seu custo e segurana.
A classificao do solvente pode ser de acordo com a solubilidade da
resina ou pela evaporao. Os solventes, quando classificados de acordo com
a solubilidade da resina, podem ser:
Verdadeiros: solubilizam a resina;
Co-solventes: solubilizam parcialmente a resina;
Diluentes: no solubilizam a resina.
A classificao quanto evaporao pode ser:
Leves: P.E. < 100 C;
Mdios: 120 C > P.E. > 100 C;
Pesados: P.E. > 120 C.
Alcois
Os lcoois so os solventes mais comuns em tintas lquidas, o metanol
um timo solvente da resina nitrocelulose, porm txico. O etanol (lcool
etlico) solubiliza parcialmente as resinas, porm no txico. O lcool isoproplico ou propanol possui baixo poder de solvncia; utilizado junto com o
etanol para controlar a secagem.
steres
Os acetatos de etila e de isopropila so amplamente utilizados nas tintas lquidas para rotogravura e flexografia, como aceleradores da secagem.
O acetato de n-propila possui uma taxa de evaporao igual ao etanol, sendo
utilizado nas mesmas aplicaes. Os steres so aplicados em flexografia em
pequenas propores, pois podem agredir o clich.
57
Cetonas
Os solventes destes grupos so a propanona, comercialmente chamada
de acetona, o metil-etil-cetona (MEK) e o metil-isobutil-cetona (MIBK). So
solventes leves, com forte odor caracterstico. Esto atualmente em desuso.
Hidrocarbonetos alifticos e aromticos
Dentre estes, destacam-se o heptano, o toluol e o xilol. Estes solventes
tm aplicaes restritas, por exemplo, os solventes alifticos (hexano, heptano e octano, nafta) so utilizados misturados em tintas pastosas, j os solventes aromticos foram aplicados apenas em tintas para rotogravura, pois
estes solventes so incompatveis com clichs, blanquetas e rolos de
borracha. Atualmente o uso dos solventes alifticos e aromticos est sendo
restringido devido ao odor residual e toxicidade que apresentam.
Glicis (polilcoois)
So solventes com baixa taxa de evaporao, por isso so aplicados como
retardadores nas tintas lquidas. Os mais conhecidos so o etil-glicol (em desuso)
e o butil-glicol. Estes solventes esto sendo restringidos, devido ao seu odor
residual e pela toxicidade que apresentam, sendo substitudos por teres derivados de glicis (menos txicos), entre eles esto o etileno-glicol etil ter e
o propileno-glicol monoetil ter, sendo encontrados no mercado com nomes
comerciais como: Celosolve e Dowanol. Estes solventes devem ser utilizados
em pequena quantidade. Por serem de evaporao lenta, podem ficar retidos
na tinta, causando odor residual, blocagem, falhas de laminao etc.
gua
Aplicada em tintas para papel, as conhecidas tintas base dgua. A gua
utilizada como diluente e solvente, em conjunto com outros solventes mais
leves, por exemplo, o etanol, para diluir suspenses (ltex) acrlicas. As tintas
base gua trabalham com um pH acima de 7, e quando este meio se torna
cido (pH < 7) a tinta empasta (coalha). Para evitar este efeito so aplicados
estabilizantes amoniacais.
58
FLUXO DE FABRICAO
As tintas lquidas so produzidas para os sistemas de impresso rotogrfico, flexogrficos e serigrficos, nos quais a secagem ocorre por evaporao
do solvente. Por serem sistemas de impresso rotativos de alta velocidade, as
tintas utilizam solventes volteis.
As tintas lquidas seguem um fluxo, que pode ser resumido em:
Obteno da resina;
Preparao do veculo: mistura da resina com solvente;
Homogeneizao ou mistura: mistura do veculo com pigmentos e aditivos;
Moagem ou disperso: quebra dos aglomerados de pigmentos;
Filtrao: remoo de sujeira e partculas indesejveis;
Controle de qualidade: verificao com as especificaes;
Embalagem.
VISCOSIDADE DA TINTA
Viscosidade de tinta em mquina
A viscosidade pode ser definida como o estado de uma substncia, fluida
ou semi fluida, que, em razo do esfregamento interno das suas diferentes
camadas entre si, apresenta maior ou menor dificuldade de escoamento,
como j foi definido. A viscosidade pode ser entendida como a medida de
atrito entre as camadas internas de um fluido.
No rpido nem fcil medir a viscosidade. Por isso foi desenvolvido
um mtodo comparativo para medio. Consiste em marcar o tempo de escoamento de determinado volume de tinta atravs de um orifcio de dimetro
conhecido. A unidade de medida o segundo.
Este sistema de medio utilizado em produo e os viscosmetros mais
comuns so o copo FORD-4 e o copo ZAHN-2, com medio por processo
manual.
59
60
9 SUBSTRATOS DE IMPRESSO
Os substratos de impresso consistem em todos os materiais que sero
utilizados como suporte para imprimir. Dentre estes esto os papis, plsticos
e metais (alumnio e folha de flandres). Estes podem ser classificados como
celulsicos, plsticos e metais.
CELULSICOS OU PAPIS
O papel consiste em um conjunto de fibras vegetais (celulose) entrelaadas, que forma uma folha com caractersticas prprias de absoro, lisura,
gramatura, espessura, de acordo com sua fabricao. As fibras de celulose
so obtidas de rvores, que, no Brasil, vm normalmente do eucalipto ou do
pinheiro. A madeira, na forma de cavacos (pequenos fragmentos), passa por
processos fsicos e qumicos, que envolvem etapas de separao por eliminao de lignina, lavagem e branqueamento. Todo este fluxo chamado de
polpao.
A formao da folha acontece na mquina de papel, onde a sequncia
de operaes resumida na preparao e aditivao da massa, formao
da folha na tela formadora, drenagem e eliminao de gua por prensagem,
secagem da folha, ajuste de espessura e lisura na calandragem e embobinamento.
De maneira geral, os papis oferecem caractersticas como boa resistncia trao, baixo alongamento, opacidade, printabilidade e porosidade. Estas caractersticas variam de acordo com o tipo de papel e da fabricao do
mesmo.
Tipos de papis
Offset: produzido com pasta qumica branqueada, com gramaturas de
60g/m2 a 150g/m2. Normalmente encontrado em miolo de livros.
Apergaminhado: fabricado com pasta qumica branqueada, com
acabamento superficial nos dois lados. Utilizados para cadernos e envelopes.
61
POLMEROS
Grupo formado por macromolculas de elevada massa molecular, que conferem caractersticas variadas de acordo com o tipo de plstico como
leveza, resistncia trao e ao rasgo, dureza e flexibilidade, entre outras.
Os plsticos so polmeros que podem ser moldados por calor e compresso.
Polietileno (PE)
Obtido pela polimerizao do etileno (C2H2), por mtodos que envolvem ou
no os catalisadores. Os tipos de polietilenos so compreendidos em: PEBD
polietileno de baixa densidade (densidade varia de 0,910 g/cm3 a 0,925 g/
cm3), PEMD polietileno de mdia densidade (0,926 g/cm3 a 0,940 g/cm3),
PEAD polietileno de alta densidade (0,941 g/cm3 a 0,965 g/cm3) e PEBDL
polietileno de baixa densidade linear. A variao de densidade permite que
existam propriedades diversas para os polietilenos, especialmente aquelas
relacionadas trao, alongamento, rasgo e perfurao.
Caractersticas: resistncia mecnica (trao, perfurao e rasgo), barreira
umidade (H2O), permeabilidade a gases (O2, CO2), resistncia qumica a cidos, resistncia a leos e gorduras, selabilidade a quente, baixa estabilidade
trmica.
Aplicao: sacolas de supermercado (PEBD e PEAD), embalagens para
produtos secos e gros (arroz, feijo, acar), camada interna de diversas embalagens laminadas (caf a vcuo, longa vida, p para refresco, entre outros).
Polipropileno (PP)
Obtido da polimerizao do propileno (C3H6). De acordo com o mtodo
de transformao, pode ser classificado como polipropileno mono-orientado
(CPP) ou polipropileno bi-orientado (BOPP).
Caractersticas: transparncia, brilho, resistncia trao (BOPP), resistncia gordura, barreira umidade, estabilidade trmica, permeabilidade
a gases, selabilidade a altas temperaturas (CPP). No caso do BOPP, este pode
ser produzido com vrias camadas, por coextruso, o que permite a aplicao
como embalagem de chocolates e sorvetes.
63
Aplicaes: embalagens de massas desidratadas (macarro), bolos, salgadinhos (snacks), sorvetes, chocolates e biscoitos.
Polister (PET)
Obtido da policondensao de dicidos carboxlicos e polilcoois. O tipo
mais conhecido o obtido do cido tereftlico e do etileno glicol, ao qual se
d o nome do polmero de polietileno tereftlico ou politereftalato de etileno.
Caractersticas: alta transparncia, alta resistncia trao, baixa resistncia ao rasgo, estabilidade trmica, resistncia qumica, resistncia a
leos e gorduras, no selvel a quente, alto brilho.
Aplicaes: camada de impresso em embalagens laminadas, garrafas de
bebidas (refrigerantes e gua mineral), bandejas e blisters.
Poliamidas (PA)
Obtidas da policondensao de dicidos carboxlicos e diaminas, so classificados de acordo com a cadeia formada pelo cido e amina, por exemplo:
PA6, PA6,6; e PA12. As poliamidas so conhecidas comercialmente como Nylon (DuPont)
Caractersticas: capaz de absorver gua (higroscpia), resistncia
mecnica (trao, rasgo, impacto), resistncia a leos e gorduras, no selvel
a quente, barreira a gases (quando seco), permevel a gases (quando mido).
Aplicaes: embalagens de embutidos (mortadelas, apresuntados, pats),
camada de barreira a gases em estruturas coextrusadas (presunto, queijos
amarelos).
Poliestireno (PS)
Obtido da poliadio de monmero estireno. Quando obtido com alta
transparncia, na forma de chapas, este tipo de PS chamado de cristal. Na
forma expandida chamado de Isopor (Basf).
Caractersticas: rigidez, isolante trmico (expandido), brilho, transparncia, solvel em solventes polares e apolares.
Aplicaes: bandejas para produtos refrigerados e fatiados (iogurte, car64
longa vida (Tetrapak), porm, quanto mais camadas possuir a embalagem, mais
cara ser sua reciclagem. Segue abaixo uma tabela dos materiais plsticos
reciclveis, segundo sua classe, de acordo com a norma ABNT NBR 13230:
Simbologia indicativa de reciclabilidade e identificao de materiais plsticos
Simbologia, que indica o tipo de material plstico pelo nmero:
Classificao das resinas plsticas,
conforme ABNT NBR 13230:2008
Classe
Resina Plstica
Aplicaes
PET
Embalagens de refrigerantes,
bandejas.
PEAD
PVC e PVDC
PEBD
PP
Embalagem de chocolate,
sorvetes, balas, massas desidratadas, bandejas, frascos de produtos
de limpeza e higiene (xampu).
PS
Outros
66
10 IMPRESSO
IMPRESSO
Ato ou efeito de imprimir. Qualquer processo destinado a reproduzir, com
ou sem tinta, sobre um suporte (papel, tecido, plstico, folha de flandres, madeira etc.), textos e imagens gravados ou moldados em matrizes adaptadas
a prensas dos mais diversos sistemas de impresso. As reprodues grficas podem ser obtidas nas mquinas impressoras com o contato direto da
matriz com o suporte (impresso direta), essa uma das caractersticas da
impresso em flexografia.
GANHO DE PONTO
Ganho de ponto definido como o aumento ou deformao no ponto de
retcula, ocorrido na impresso em relao ao original. As principais variveis
envolvidas no surgimento do ganho de ponto so: as presses exercidas entre
o clich e o substrato e/ou clich no anilox. Tambm pode ocorrer ganho do
ponto devido alterao de viscosidade, escolha de dupla face, desgaste do
clich ou absoro pelo substrato.
Outras formas de ganho de ponto so derivadas dos equipamentos de
impresso, onde a condio mecnica, tipo, modelo ou fornecedor, mesmo
que em condies controladas, influenciam na formao do ponto. Para essa
situao deve ser feita uma curva de caracterizao da impressora, por meio
da qual se descobre, atravs de um teste (TestForm), qual o ganho real do
equipamento.
GERENCIAMENTO DE CORES
O gerenciamento de cores em flexografia um processo complexo e especfico. Este assunto sozinho poderia ser tema de muitas pginas. Por isso
esta comisso optou por no entrar em maiores detalhes.
importante, no entanto, que ele no seja deixado de lado. Para o correto
encaminhamento do gerenciamento de cores e elaborao de provas
adequadas deve-se seguir a Norma ABNT NBR ISO 12647-6, Tecnologia grfica Controle de processo e separao de cores, prova e impresso Parte
6: Impresso flexogrfica.
69
Enc. Produo II
Operador de Produo
70
CULOS DE SEGURANA
LUVA NITRLICA
FUNO
EPIS DISPINVEIS
E.P.I
M
M
Q
01 MS
03 MESES
08 MESES
12 MESES
71
72
00
01
02
03
04
05
10
25
50
75
90
Espessura
Marca Dupla-Face
Cdigo
Impressora
Velocidade
Tipo de tinta
ABTG 8 point
Viscosidade
Tipo de Anilox
Lineatura
BCM
Substrato
verso 09/2012
73
95
100
ELEMENTOS DE CONTROLE:
A Faixa com 30% de ponto, para anlise de uniformidade de gravao.
B Degrad linear para anlise de contraste, tanto em entrada quanto em
sada de mquina.
C Degrad radial, para anlise de impresso do ponto de mnima e presso.
D Controle de presso visual (esta foi colocada nos cantos para anlise de
uniformidade de presso).
E Imagem de referncia (foi tratada com ponto de mnima de 1%). O valor
efetivamente gravado depende das variveis do sistema de cpia do clich
F Escala de porcentagens, dever ser lida em cada uma das fases para
anlise de ganho de ponto final. Espera-se que o ganho de ponto ao final do
processo seja de, no mximo, 15% em relao ao arquivo.
G Dados tcnicos para controle da anlise. Somente com todos dados possvel fazer uma anlise correta da impresso.
H Elementos trao para anlise de textos, linhas positivas e negativas.
Os defeitos de impresso identificados com o uso desta escala podem ter
diferentes causas. Apenas uma anlise tcnica atenta pode encontrar as possveis solues para cada problema.
74
75
BIBLIOGRAFIA e REFERNCIAS
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flintgrp.com/lp_pt/divisions/Flexographic-Products/index.php
77
GRUPO ELABORADOR
Coordenador
Elcio de Sousa | SENAI-SP
proelcio@gmail.com
Secretria
Mara de Oliveira | ABTG
moliveira@abtg.org.br
Adolfo Chacon | Solprat
Celso Augusto Machado | SunChemical
Marcelo Gonalves de Matos | SunChemical
Mara da Costa P. N. da Luz | ABTG
Mara de Oliveira | ABTG
Mauricio Buchino Pontes | ABTG
Gisele Ambrsio dos Santos | ABTG
Michael P. Eckert | GDC
Maurcio Silva Castro | Brylcor Tintas
Evandro B. Zambuzi | Grupo Orsa
Demerval Souza | Zamberetti
Jair Grandizoli | 3M
Rodrigo Duarte | 3M
Mauro Freitas | Flint Group
Mateus Moreira | Flint Group
Wilson Caetano Bonaldi | Flint Group
Wagner Sanches de Lemos | FlexSystem
Emersom Viotto Lambert | SENAI-Barueri
Jair Feitosa | SENAI-Barueri
Alex Correia | SENAI-SP
Carlos Paiva | C. Paiva Business
Patrcia Monegatto | ABTG
Priscila Cristina S. Igidio | SENAI-Barueri
Regina F. De Souza | SENAI-Barueri
Sabrina Idelfonso Leite | SENAI-Barueri
78
EMPRESAS PARTICIPANTES
79
Realizao:
Apoio:
Patrocnio:
80
Anotaes:
81
Anotaes:
82
83
84