Anlise de obras literrias

vestido de noiva

Nelson Falco
Rodrigues

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Sumrio
1. Contexto social e HISTRICO..................................................... 7
2. Estilo literrio da poca............................................................ 9
3. O AUTOR.................................................................................................. 12
4.

A OBRA..................................................................................................... 14

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5. Exerccios............................................................................................ 22

vestido de noiva

Nelson Falco
Rodrigues

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1. Contexto social e HISTRICO

Em 1945, com o fim da Segunda Guerra Mundial, talvez fosse de se esperar

que uma onda de otimismo e esperana se espalhasse por todo o planeta. Mas a
experincia do final da Primeira Guerra, em 1919, mostrou que a crena em uma
paz eterna seria ilusria, impedindo o desenvolvimento de qualquer esperana.
Alm do mais, o tempo s provou que a Segunda Guerra era iminente.
Duas foras polticas antagnicas emergiram do panorama do ps-guerra:
Estados Unidos e Unio Sovitica. Cada uma delas representava uma ideologia
diferente: o capitalismo e o comunismo. Segundo a viso que se estabeleceu na
poca, o crescimento de uma significava o desaparecimento da outra. As duas
superpotncias passaram, ento, a se enfrentar, em dois planos. No terreno
diplomtico, praticavam embargos econmicos a naes aliadas de uma e de
outra, ameaas e perseguies. No plano da guerra indireta, as duas foras
envolveram-se em disputas locais. Foi assim na Coreia, na dcada de 1950, e
no Vietn, na dcada de 1960. Esse perodo de enfrentamento ficou conhecido
como Guerra Fria.

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Era difcil a qualquer nao do mundo manter-se em completo isolamento

ou alheia ao conflito, em posio de neutralidade. A polarizao ideolgica capitalismo/comunismo impunha s naes posicionamento e que arcassem com
as consequncias dele, sempre nefastas para pases subdesenvolvidos.
Na dcada de 1940, o Brasil estava sob o Estado Novo getulista. No havia
uma grande tradio teatral brasileira, e grande parte das obras encenadas era
estrangeira. Como consequncia da Segunda Guerra Mundial, muitas pessoas
envolvidas com teatro na Europa, como, por exemplo, Ziembinski diretor da
primeira montagem de Vestido de noiva para c fugiram, dando novo impulso
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Nelson Falco Rodrigues

nossa cena teatral, com novas tcnicas de montagem. Nosso teatro passou das
comdias de costumes para o grande teatro, com autores antenados com o
melhor do mundo, mas profundamente brasileiros.
Duas dcadas depois da revoluo cultural que foi a Semana de Arte
Moderna, finalmente os novos ventos chegaram ao teatro, que se renovaria de
forma definitiva.
Como afirma um dos maiores crticos teatrais brasileiros, Sbato Magaldi:
Nelson Rodrigues representava para o palco o que trouxeram Villa Lobos para a msica, Portinari para a pintura, Niemeyer para a arquitetura e Carlos Drummond de
Andrade para a poesia.

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2. Estilo literrio da poca

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O Modernismo brasileiro foi se configurando paralela e posteriormente

a fatos histricos e artsticos importantes. Entre os primeiros, sobressaem-se a
Primeira Grande Guerra (de 1914 a 1918), a incipiente industrializao de So
Paulo, a intensificao de correntes migratrias, especialmente a do xodo rural,
o processo de falncia da poltica do caf com leite e o centenrio da Independncia poltica brasileira. Entre os segundos, destacam-se a publicao do livro Os
sertes (Euclides da Cunha 1902), a ebulio artstica internacional, provocada
pelos movimentos vanguardistas europeus (futurismo, cubismo, dadasmo,
surrealismo, principalmente), o incio do Modernismo portugus, a exposio
de Anita Malfatti (Modernismo alemo) e, a propsito dela, o consequente artigo
de Monteiro Lobato (Paranoia ou mistificao?).
O Modernismo brasileiro, independentemente do nome que poderia ter
tido, estava fadado a ser aquilo em que se transformou naturalmente: a maturidade e a emancipao da arte brasileira, principalmente por ter sido um olhar
novo e perscrutador sobre a realidade social do pas, o qual passou a ser artstica
e detidamente observado, seja com benevolncia, seja com rigor crtico, mas que,
finalmente, passou a ser observado.
Foi essa anlise que gerou rebeldia contra os padres da arte europeia, a
qual, em alta porcentagem, ainda tinha seus traos identificveis na arte brasileira
e fez com que os modernistas da primeira hora buscassem a real cultura nacional
para fazer dela a autntica matria-prima e, no passo seguinte, propusessem e
praticassem uma arte de ruptura e, por isso mesmo, agressiva.
Foi esse novo olhar que nos apresentou o homem sertanejo da caatinga
e do norte de Minas com sua particular viso do mundo: o dos canaviais e dos
engenhos, o da briga pelo cacau, o do caboclo dos cafezais e o das rocinhas
do interior paulista, o dos imigrantes italianos de So Paulo, o do vivente dos
pampas, no seu trabalho de campeador ou s voltas com as lutas fronteirias,
o do homem da periferia das grandes cidades. Esse novo olhar mostra nossas
lutas histricas regionais, o sentimento nacionalista e, sobretudo, o jeito de ser
brasileiro de cada um, com sua fala peculiar, sua sensibilidade e seus sentimentos, seja como indivduo, seja como coletividade. esse vastssimo painel que
constitui a renovao da arte brasileira a qual configurava um grande legado
modernista ao pas, a ponto de o modernismo ser considerado, legitimamente,
a independncia da arte do Brasil.
A obra de Nelson Rodrigues enquadra-se no Modernismo da terceira gerao, ainda que esse enquadramento no seja perfeito. No entanto, se for retomado o raciocnio acima, relativo questo do novo olhar sobre a arte brasileira,
preciso concordar que o teatro rodrigueano constitui uma faceta nica, porque
tem seu prprio cdigo, suas idiossincrasias, correndo em trilho exclusivo.

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3. O AUTOR

Nelson Falco Rodrigues nasceu no Recife, em 1912, e faleceu no Rio de

Janeiro, em 1980.
Era romancista, contista e cronista. Porm foi como teatrlogo que se consagrou, principalmente com a encenao da pea Vestido de noiva.
Ele foi jornalista e autor de inmeras crnicas, muitas publicadas numa
coluna intitulada A vida como ela . Suas obras mais famosas, em teatro, so Beijo
no asfalto, de 1960, e Toda nudez ser castigada, de 1966.
Muitas de suas obras foram adaptadas para o cinema (Boca de ouro, A falecida, O beijo, Os sete gatinhos, Toda nudez ser castigada, O casamento), fazendo de
Jece Valado, na dcada de 1960, o grande ator rodrigueano.
Nelson Rodrigues foi o grande renovador da dramaturgia brasileira. Em
suas obras, o objeto central so os dramas, os vcios e as angstias da classe mdia
brasileira. Mas do que isso, segundo Sbato Magaldi, ele desvenda, sem nenhum
vu mistificador, a prpria natureza humana.
Foi Nelson Rodrigues que colocou nosso teatro em compasso com o teatro
mundial, ao incorporar os processos do subconsciente e do inconsciente (os impulsos humanos), por exemplo, rompendo com um teatro apenas de costumes.
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Uma de suas marcas era a multiplicidade de aes. Eis a uma de suas

grandes contribuies ao nosso teatro: a renovao da forma com que uma pea
deveria ser encenada.
Um de seus principais temas era o carter transgressor do desejo, sobretudo
o sexual, ainda mais numa sociedade reprimida e repressora como a burguesa.
Em seus textos, explorou o relacionamento amoroso, com destaque para o
adultrio. Sobre isso, ele disse certa vez ao amigo Sbato Magaldi:
Desde garoto que me preocupo com a eternidade do amor. Quando sei que um vago
casal se separou, sofro com isso. quase uma dor pessoal, quase uma ruptura na minha
vida. Mas as pessoas se separam porque realmente no se amavam. Agora mesmo, aos 61
anos de idade, acho que a pior forma de adultrio a viva que se casa novamente.

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Um dado interessante sobre Nelson que ele fazia questo de frisar sua
verdadeira vocao: o romance. Mas, por uma necessidade financeira, escreveu
sua primeira pea teatral. O curioso que, antes de escrev-la, havia lido apenas
uma nica pea Maria Cachucha, de Joracy Camargo; j os romances, devorava-os
desde os tempos de menino.
Seja como for, teatrlogo, romancista, contista, cronista, Nelson Rodrigues
est cada vez mais presente na vida dos leitores.
Hoje, sem dvida, o dramaturgo brasileiro mais representado em
nossos palcos.

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4. A OBRA

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Vestido de noiva teve o tipo de sucesso que cretiniza um autor. Parti para lbum
de Famlia, que um anti-Vestido de noiva. O teatro mesmo dilacerante, um abcesso.
Teatro no tem que ser bombom com licor.
Rodrigues

Vestido de noiva a pea teatral que inaugurou o Modernismo no teatro

brasileiro; foi encenada, pela primeira vez, por um grupo amador denominado
Os comediantes, em 28 de dezembro de 1943, no Rio de Janeiro.
O enredo se passa em trs atos, nos quais h trs planos que se misturam,
numa clara influncia da obra psicanaltica de Freud. Evidencia-se a tentativa
de exteriorizar o que se passa no subconsciente da personagem Alade.
Ateno Esse tipo de encenao era uma novidade que rompia com a
regra clssica de teatro, estabelecida por Aristteles, segundo a qual deve haver
a unidade de ao em um s tempo e em um s espao, ou seja, a chamada regra
das trs unidades.
A ao desenvolve-se de forma fragmentada e psicolgica. H um entrelaamento constante entre os trs planos propostos pelo dramaturgo (realidade, alucinao e memria). Por uma questo didtica, eles sero descritos separadamente.
O leitor-espectador pode acompanhar o que se passa nos delrios de Alade,
j que o palco dividido em trs partes que correspondem a cada um dos planos
de ao.
Essa fragmentao resulta do prprio estado da personagem Alade,
de quem se procura revelar a personalidade. como se ela estivesse atrs de
sua prpria identidade ou de seus desejos profundos, e esse processo a leva
fragmentao.

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Enredo
Alade morou em uma casa que fora de uma prostituta de luxo no ano de
1905, chamada Madame Clessi. Essa mesma mulher havia sido assassinada por
um jovem namorado.
Alade, ao saber que a me iria queimar as coisas que estavam no sto,
vai at l e encontra os pertences da prostituta; roupas, ligas, espartilho, um
dirio etc. E atravs desse dirio que Alade toma conhecimento da existncia
de Madame Clessi. Fascinada com a sua personalidade de mulher independente, Alade procura se aprofundar atravs de recortes de jornais que noticiam a
morte da cocote.
Alade atropelada na Glria, tendo o motorista fugido do local. levada,
ainda com vida, para o hospital (plano da realidade).
No plano da alucinao, Alade sai procura de Madame Clessi. E ser
essa a pessoa uma espcie de psicanalista que a ajudar a reconstituir os
fatos (embaralhados) de seu passado recente.
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Na verdade, Madame Clessi tem a funo de estimular Alade a se recordar de tudo (plano de memria). E isso vai acontecendo aos poucos.
Ela comea por se lembrar de Pedro, seu marido. Depois, uma mulher
com um vu tampando o rosto. As duas, Alade e a mulher de vu, travaro
um intenso dilogo estimulado por Madame Clessi.
A mulher do vu acaba revelando Alade que Pedro tinha sido seu
namorado e que ela, Alade, o havia roubado dela.
Enquanto isso, trs pessoas, no plano da alucinao, velam um corpo
invisvel.
Mais tarde, Alade fica sabendo que a mulher de vu era sua irm Lcia. Madame Clessi fica sabendo tambm que o corpo que velavam era o seu
prprio corpo.
Alade desconfia de que Pedro e Lcia estavam tramando a sua morte.
Ela, ento, diz que, mesmo morta, caso Lcia se casasse com Pedro, no a
deixaria mais em paz.
No plano da realidade, os mdicos atestam a morte de Alade. Pedro
aproxima-se de Lcia, sendo repelido por ela. Motivo: Lcia havia jurado,
junto ao corpo de Alade, nunca mais se envolver com Pedro.
Lcia, perturbada, comea a sentir a presena da irm morta. Para descansar, Lcia faz uma viagem. Na volta, prepara-se para casar com Pedro, quebrando
o juramento feito irm. Enquanto se preparava, vestida de noiva, Lcia pede
para sua me no deixar que Pedro a veja antes do casamento. Pronta, Lcia
estende o brao, pedindo o buqu. O fantasma de Alade aproxima-se, numa
atitude de quem vai lhe entregar o buqu. Tudo leva a crer que Alade no cumprir o seu juramento e aceitar a deciso de Lcia de se casar com Pedro.

Segue a descrio dos trs planos em separado.

O plano da realidade
Nesse plano, o rudo do atropelamento e as sirenes das ambulncias
aparecem constantemente como que lembrando o ocorrido. Alade, moa da
sociedade carioca, casada com um homem rico, atropelada por um automvel no largo da Glria. O motorista foge sem que anotem o nmero da placa.
Rapidamente transforma-se em notcia avidamente disputada por jornalistas
indiferentes a seu sofrimento.
A vtima levada para o hospital, onde submetida a uma interveno
cirrgica por quatro mdicos frios e burocrticos. Ela morre e Lcia, sua irm,
chora. Durante o velrio, Lcia e Pedro, marido de Alade, discutem. Revela-se
o romance entre os dois.
Lcia havia afirmado que s deixaria Pedro toc-la quando estivessem
casados. Os dois chegaram a planejar a morte de Alade.
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Alade roubara Pedro de Lcia, mas esta reconquistou o antigo namorado.

Alade se casou, mas ficara perturbada com a revelao da irm, no dia do casamento, de que haveria um suposto romance entre ela e Pedro.
Com a morte de Alade, a irm sente remorsos (chegara a ameaar Alade
de morte) e chega a suspeitar de que Pedro tivesse planejado o atropelamento.
Os dois acusam-se pela morte de Alade. De fato, haviam combinado o crime.
Veja essa cena:

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Lcia (com desespero) Foi voc quem botou isso na minha cabea que ela
devia morrer!
Pedro (com cinismo cruel) Ento no devia?
Lcia (desesperada) Voc um miservel! Nem ao menos espera que o corpo
saia! Com o corpo, ali, a dois passos. (aponta para a direo do que deve ser a sala
contgua) Voc dizendo isso!
Pedro (insinuando) Quem o culpado?
Lcia (espantada) Eu talvez!
Pedro (enrgico) Voc, sim!
Lcia (espantada) Tem coragem...
Pedro Tenho. (com veemncia) Quem foi que disse: Voc s toca em mim,
casando!. Quem foi?
Lcia Fui eu, mas isso no quer dizer nada!
Pedro (categrico) Quer dizer tudo! Tudo! Foi voc quem me deu a ideia do
crime! Voc!
Lcia (com medo) Voc to ruim, to cnico, que me acusa!
Pedro (com veemncia, mas baixo) Ou voc ou ela tinha que desaparecer.
Preferi que fosse ela.
Lcia (com angstia) Essa conversa quase diante do caixo!
Pedro (sempre baixo) No estudamos o crime em todos os detalhes? Voc
nunca protestou! Voc minha cmplice.
Lcia (alheando-se, espantada) Mandaram tantas flores!
Pedro (insistente) Agora voc se acovarda porque o corpo ainda est aqui!
Lcia parece enlouquecer, pois ouve a voz da irm morta (remorso?). Por
conselho da me, Lcia retira-se para uma temporada de descanso na fazenda.
Ao voltar, prepara-se para casar com Pedro. As famlias aceitam o casamento
como algo absolutamente natural.
No final do espetculo, tocam simultaneamente a marcha fnebre e a marcha nupcial (mistura entre amor e morte), e Alade entrega um buqu para Lcia,
momento em que os planos da alucinao e da realidade se cruzam.
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O plano da Alucinao (os desejos reprimidos revelam-se)

consequncia dos momentos que se sucedem ao atropelamento da personagem principal e antecedem sua morte, pois, a partir desta, a personagem
junta-se a Clessi, transformando-se num fantasma lrico.
como se a mente de Alade estivesse se apagando, mas antes corporifica
as personagens que povoam sua cabea e seus desejos.
Atravs da alucinao, apresentam-se todos os delrios e as divagaes da
personagem, quando o seu subconsciente traz de volta Clessi, uma prostituta,
e mulher admirada por Alade. (desejos reprimidos?). A identificao com a
prostituta parece aliviar Alade da frustrao de seus sonhos em decorrncia do
casamento infeliz.Alm disso, ela parece buscar algo que rompa com o cotidiano
burgus a cujas regras se submetia.
Alade sabia tudo sobre Clessi, j que sua famlia morara na casa que tinha
sido da prostituta e em cujo sto a protagonista encontrou um dirio sobre ela.
O dirio cativante fascinou Alade, que chegou at mesmo a ir biblioteca buscar maiores informaes em jornais antigos sobre aquela personagem cativante,
assassinada pelo prprio namorado.
A protagonista, que vivia um casamento marcado pelas convenes sociais,
interessou-se por aquela mulher que simbolizava uma liberdade atraente. Neste
plano, os pensamentos e as falas misturam-se, s vezes, de forma absolutamente
incoerente, predominando o sem-sentido (nonsense).
Os fatos da vida de Clessi embaralham-se aos delrios de Alade. Clessi
vai ajudar Alade a se lembrar do dia de seu casamento com Pedro. O papel da
prostituta muito parecido com a de um psiclogo que encaminha o paciente ao
encontro de suas lembranas. Nessas lembranas, surge a mulher do vu, a quem
Alade no reconhece (sentimento de culpa, resistncia inconsciente, remorso?),
mas com quem discute enquanto se vestia para o casamento.
Clessi Ela s apareceu depois! Voc sozinha no quarto, sem ningum, Alade?
Uma noiva sempre tem gente perto. O qu? Voc pode no se lembrar, mas l devia ter
algum, sem ser sua me! Lembre-se.
Clessi insiste em obter mais informaes, forando Alade a tentar ver o
rosto dessa mulher, que ser revelado mais tarde: sua irm, Lcia, que guardara
todo o seu ressentimento para se vingar no dia do casamento da irm.
nesse plano tambm que Alade ser acusada de ter assassinado o marido. Mas isso no se confirma no plano da realidade. Alm disso, Clessi vai ao
seu prprio velrio.

O plano da memria (resgate do passado)

Plano ligado s lembranas de Alade, que, tendo sofrido o acidente e
estando em estado de choque, faz uma espcie de flashback (volta ao passado)
para trazer, cena, fatos importantes que antecederam o momento fatdico do
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Vestido de noiva

atropelamento. Nesse eterno retorno s lembranas, que pareciam perdidas, uma

vez que a personagem parece no se lembrar delas, Alade recorda o fato de ter
discutido com a irm, nos momentos que antecederam o casamento. Tambm
neste plano, temos a reconstituio de algumas partes do namoro de Clessi com
o jovem estudante, pois, em alguns instantes, a memria de Alade mistura-se
com a da prostituta, com quem a personagem se identifica (alter ego). O namorado de Clessi quis fazer um pacto de sangue com ela, para morrerem juntos,
mas ela no quis. Clessi, em certo momento, tem de enfrentar o preconceito da
me do rapaz.

Narrador
O gnero dramtico (o teatro) no apresenta um narrador tradicional. As
aes e falas acontecem diretamente. O autor faz pequenas intervenes denominadas rubricas, com as quais d dicas para a montagem da pea e para a atuao
dos atores. Observe as rubricas, em parnteses, no fragmento abaixo:
Mulher (gritando) Quem fala?
Redator do DIRIO (comendo sanduche) O DIRIO
Mulher (esganiada) Aqui uma leitora.
Redator do DIRIO Muito bem.
Mulher Eu moro num apartamento, na Glria! Vi um desastre horrvel!
Redator do DIRIO Uma mulher atropelada.
Mulher A culpa foi do chofer. Eles passam por aqui, o senhor no imagina!
Ento, quem tem criana!...
Redator do DIRIO Claro!
(...)
(Trevas. Luz no plano da alucinao. Alade e Clessi no mesmo lugar. Mas no
cho, deitado, est realmente um homem o mesmo de sempre. Roupa diferente.)
Alerta-se para o uso especialssimo do microfone nesse texto, que permite,
em vrios momentos, que as vozes de personagens surjam como uma espcie
de conscincia ou de elo entre os planos. A linguagem da obra no apresenta
grandes erudies.

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Espao
O palco dividido em trs partes, que so iluminadas de acordo com o desenrolar do enredo. Algumas vezes, h dois planos iluminados simultaneamente.
Alguns cenrios apresentados no palco, ou apenas sugeridos, so o velrio de
Clessi e de Alade, o local em que Alade se prepara para o casamento e a casa
de prostituio de Clessi.
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Nelson Falco Rodrigues

Leia o comentrio feito por Manuel Bandeira:

Sem dvida o teatro desse estreante desnorteia bastante, porque nunca apresentado
s nas trs dimenses euclidianas da realidade fsica. Nelson Rodrigues poeta.

tempo
O tempo est mais voltado para o plano psicolgico que propriamente cronolgico. A mente de Alade est desagregada. A nica data estabelecida pertence
ao passado, reconstruindo o perodo da morte da personagem Clessi no ano de
1905. O tempo da ao , portanto, posterior a isso, na dcada de 1940. No h
linearidade cronolgica, uma marca do carter modernista da obra.

Personagens
Suas personagens chegam a ser consideradas caricaturas, j que so seres
que apresentam algum defeito ou virtude exacerbada.
1. Alade
Personagem principal, casada com Pedro e irm de Lcia.
interessante observar que Alade v Pedro em vrios homens:
Aquele tem a cara de meu noivo. Os olhos, o nariz do meu noivo esto-me perseguindo. Todo o mundo tem a cara dele.
Essa ideia de que todo homem se parece reforada pela cena em que
Clessi est sendo velada e um homem que estava no velrio aproveita o momento
para investir numa mulher e tentar obter algum favor sexual. O prprio autor
sugere que vrios papis masculinos sejam representados pelo mesmo ator. Veja
esta rubrica do primeiro ato.
O mesmo cavalheiro aparece em toda a pea, com roupas e personalidades diferentes.
2. Pedro tem um caso com Lcia, sua cunhada e ex-namorada; cnico, frio
e calculista.
3.

Lcia, irm de Alade, uma mulher vingativa e rancorosa; sente remorsos

aps a morte da irm.

4.

Madame Clessi, prostituta morta em 1905, mulher bela e misteriosa, espcie

de alter ego de Alade e tambm sua terapeuta, j que a leva a enfrentar seus
fantasmas e a encarar a Mulher de Vu (Lcia). Ser assassinada por seu amante
adolescente. H quase uma relao incestuosa entre Clessi e seu amante adolescente (ela d a ele uma mesada, por exemplo). Alm disso, esse rapaz se parecia
com o filho de Clessi, que morrera aos 14 anos. Observe o trecho abaixo:
Clessi Est bom. Que menino! (noutro tom) Agora v, meu filho!
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Vestido de noiva

5.

Gasto e D. Lgia, pais de Alade e Lcia

6. D. Laura, me de Pedro
7.

Mulher de Vu, figura misteriosa que depois se revelar ser Lcia

8. Namorado de Clessi, adolescente, matar Clessi e tem o mesmo rosto de

Pedro.

Gnero
Trata-se de obra teatral, no s pela estrutura (atos e cenas), mas tambm
pelos recursos usados (cenrios, luzes, palco etc.) e pelo processo de presentificao do passado.

Outras consideraes
Alade reconstri partes dos acontecimentos em cima de ... E o vento levou.

O tringulo amoroso que aparece em Vestido de noiva apresentado em

outras peas de Nelson Rodrigues, tornando-se, dessa forma, uma marca
registrada do autor.

Segundo Carmine Martuscello, em sua obra O teatro de Nelson Rodrigues

Uma leitura psicanalstica: A prpria Alade revela que est sempre confundindo os namorados, achando que Pedro e o amante de Madame Clessi tm a mesma
cara, o que no s aumenta a identificao entre as duas como transforma Pedro
num filho ou num pai, o que d no mesmo, num processo similar ao que faz a
prostituta com seu namorado.

O grotesco, ou seja, aquilo que suscita riso ou escrnio, um recurso muito

usado pelo autor:

Alade (sardnica) Por que voc no fez a mesma coisa?

A palavra sardnica possui esse significado.

Segundo Sbato Magaldi, para o aniquilamento da personalidade de Alade, representado pelo atrito com Lcia, o acidente equivale a um tiro de
misericrdia e de libertao. E mais adiante comenta: o certo que a estreia
de Vestido de noiva fez com que o teatro brasileiro perdesse o complexo
de inferioridade.

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Nelson Falco Rodrigues

5. Exerccios
1. PUC-SP
A respeito da obra Vestido de noiva, de Nelson
Rodrigues, incorreto afirmar que:
a) apresenta um enredo que se apoia na ao de
uma moa que roubou o namorado da irm.
b) tem como verdadeiro ncleo e ponto de apoio
de construo do texto o interesse de Alade
por Madame Clessi, despertado pelos pormenores do dirio e pelas fotografias encontradas no sto.
c) constri-se a partir de trs planos diferentes, dos quais o da alucinao se
caracteriza como espao de encontro de Alade e Madame Clessi.
d) desenvolve-se na faixa de tempo explicitada no plano da realidade, que vai
do momento do acidente morte de Alade.
e) est centrada na figura da mulher de Vu, antagonista e mvel da ao e que
provoca o desfecho trgico do assassinato de Pedro.
02. PUC-SP
De Vestido de noiva, pea de teatro de Nelson Rodrigues, considerando o tema
desenvolvido, no se pode dizer que aborda:
a) o passado e o destino de Alade por meio de suas lembranas desregradas.
b) o delrio de Alade caracterizado pela desordem da memria e confuso entre
realidade e sonho.
c) o mistrio da imaginao e da crise subconsciente identificada na superposio
das figuras de Alade e de Madame Clessi.
d) o embate entre Alade, com suas obsesses, e Lcia, a mulher de Vu, antagonista e um dos mveis da ao.
e) a vida passada de Alade revelada no casual achado de um velho dirio e de
um mao de fotografias.
3.
Leia o seguinte trecho da obra Vestido de noiva:
3 mulher (com voz lenta e velada) Madame Clessi morreu! (brusca e
violenta) Agora, saia!
Alade (recuando) mentira. Madame Clessi no morreu. (olhando para
as mulheres) Que que esto me olhando?(noutro tom) No adianta, porque eu no
acredito!...
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2 mulher Morreu sim. Foi enterrada de branco. Eu vi.

Alade Mas ela no podia ser enterrada de branco!No pode ser.
Responda:
a) O que so os trechos entre parnteses no excerto anterior?
b) Qual o motivo da fixao de Alade por Clessi?
c) Por que motivo Clessi no poderia ser enterrada de branco? Essa posio de
Alade exterioriza quais valores da protagonista?
4.
Leia atentamente o excerto do plano da realidade presente no ltimo ato da obra
Vestido de noiva.
Me Minha filha!
Lcia (espantada) Est ouvindo, mame? Ela outra vez! Ela voltou no disse?
Me No nada, minha filha. Iluso sua.
Lcia (atnita) Mas eu ouo a voz dela. Direitinho! Falando!
Me Voc parece criana, minha filha!
Lcia (com ar estranho) No foi nada. Bobagem.
Alade (microfone) Voc sempre desejou a minha morte. Sempre-sempre.
a) Dado que Alade j estava morta nessa cena, o que pode estar acontecendo a
Lcia?
b) Qual o recurso utilizado pelo dramaturgo para introduzir as opinies e reflexes da protagonista morta?

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5.
Responda s questes a seguir a partir da leitura do trecho apresentado e da pea
Vestido de noiva. Estamos no plano da alucinao.
Homem (para Alade, sinistro) Assassina!
Clessi (espantada) O qu?
Homem (indicando) Ela!Assassina!
Clessi (para Alade) Voc?
Alade (nervosssima) No me pergunte nada. No sei. No me lembro. (num
lamento) Se, ao menos, soubesse quem Lcia!
Homem (angustiado) No tem ningum aqui? Quero chope!
Alade (em pnico) Ele quer me prender!No deixe!
Clessi (assombrada) Voc... Matou? Voc?
Alade (desesperada) Matei, sim. Matei, pronto!
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Nelson Falco Rodrigues

Homem (queixoso) Meu Deus! No tem ningum para me servir. (com angstia) Ningum! (olha para Alade) Assassina!
Alade (pattica) Matei. Matei meu noivo.
Homem Ela disse matei meu noivo. Foi. Eu assisti.
Alade No assistiu nada!No tinha ningum. L no tinha ningum. E no
foi meu noivo. Foi meu marido!
Clessi (frvola) Marido ou noivo, tanto faz.
Alade (histrica, para o homem) Agora me leve, me prenda sou uma assassina.
Homem No prendo. No tenho nada com isso! (angustiado) No h ningum
para me servir? (melanclico) Ningum.
Clessi O senhor tem a cara do marido de Alade?
Alade Tem sim. Ele vai dizer que no, mas tem.
Homem (grave) Tenho...
a) Sabemos, de fato, que Alade no matou seu marido. O que estaria ocorrendo
nessa cena?
b) O nonsense em teatro uma abordagem teatral em que uma cena ou elemento
cnico aparentemente no tem a menor conexo com outro. Indique o nonsense
dessa cena.
c) O senhor tem a cara do marido de Alade? esse tipo de afirmao nico
nessa obra? O que significa simbolicamente?
6.
Responda s questes propostas a partir do excerto abaixo, retirado do plano
da alucinao:
Clessi Voc parece maluca!
Alade (ao lado de Clessi) Eu?
Clessi Voc est fazendo uma confuso! Casamento com enterro! ... Moda
antiga com moda moderna! Ningum usa mais aquele chapu de plumas, nem aquele
colarinho!
Alade (agoniada) Tudo est to embaralhado na minha memria! Misturo
coisa que aconteceu e coisa que no aconteceu. Passado com o presente. (num lamento)
uma misturada!
Clessi (impaciente) Voc fala tanto nessa mulher que morreu! Ela o que,
afinal?
a) Quem essa mulher que morreu?
b) Por que h um descompasso entre a roupa da morta e a moda moderna?
c) A confuso casamento enterro tambm aparece no final da obra simbolicamente. Como isso ocorre?
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Vestido de noiva

7.
Leia esse dilogo entre Clessi e seu namorado e a seguir responda ao que se pede.
Namorado (sentando-se) (baixo) Sabe o que que a gente podia fazer?
Clessi (acariciando-o nos cabelos) O qu?
Namorado Adivinhe.
Clessi Diga.
Namorado (baixo) Morrer juntos. (face a face, os dois) Vamos?
Clessi (sonhadora) Voc se parece tanto com o meu filho que morreu! Ele tinha
14 anos, mas to desenvolvido!
Namorado (splice) Quer?
Clessi (meiga) Olhe assim. (pausa, contemplao) Os olhos dele! Direitinho!
a) Apesar de essa cena estar no plano da memria, ela apresenta o que se passou com Clessi, e no com Alade. Comente tal fato utilizando o conceito de
alter ego.
b) Relacione o excerto acima com o conceito psicanaltico conhecido como complexo de dipo.

AOL-11

8.
Leia o excerto abaixo que se encontra no plano da memria e que apresenta um
dilogo entre Clessi e a me de seu namorado.
Clessi (choramingando) O olhar daquele homem despe a gente!
Me (com absoluta falta de compostura) Voc exagera, Scarlett!
Clessi Rett indigno de entrar numa casa de famlia!
Me (cruzando as pernas; incrvel falta de modos) Em compensao, Ashley
espiritual demais. Demais. Assim tambm no gosto.
Clessi (chorando, despeitada) Ashley pediu a mo de Melnie! Vai-se casar
com Melnie!
Me (saliente) Se eu fosse voc, preferia Rett (noutro tom) Cem vezes melhor
que o outro!
Clessi (chorosa) Eu no acho!
Me (sensual e descritiva) Mas , filha! Voc viu como ele forte! Assim! Forte
mesmo!
No trecho acima, as personagens de Vestido de noiva subitamente se pem
a recitar dilogos do filme E o vento levou. No contexto dessa obra de Nelson
Rodrigues, esse recurso de composio configura-se como:
a) crtica internacionalizao da cultura, reivindicando o privilgio dos temas
nacionais.
b) stira do melodrama, o que d dimenso autocrtica pea.
c) stira do cinema, indicando a superioridade esttica do teatro.
d) intertextualidade, visando a indicar o carter universal das paixes humanas.
e) metalinguagem, visando a revelar o carter ficcional da construo dramtica.
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Nelson Falco Rodrigues

GABARITO
1. E
2. E
3.
a) So as chamadas rubricas, ou seja, indicaes do autor para a montagem da pea.
b) Clessi representaria a ruptura com os valores
tradicionais, o desejo livre do qual Alade
no podia usufruir.
c) O branco smbolo, entre outras coisas, de
pureza em nossa sociedade. Alade demonstra ser algum presa a convenes sociais
nesse trecho.
4.
a) Lcia provavelmente se sente culpada pelo
que ocorreu irm, e o fantasma de Alade a
atormenta como numa espcie de remorso.
b) O recurso utilizado o do microfone: uma
voz em off apresenta para o pblico o que
se passa na cabea de Lcia nessa cena.
5.
a) Alade projeta, exterioriza um desejo seu:
ela no o matou, mas bem que gostaria de
t-lo feito.
b) O fato de no meio de uma revelao de um
suposto crime algum ficar preocupado com
uma bebida.

c) No. Em vrios momentos, o rosto de Pedro

visto em outros personagens masculinos.
como se Pedro fosse uma figura simblica
representativa da postura masculina, ou
seja, no fundo todos os homens seriam
iguais.
6.
a) A morta a prpria Clessi, que levada
atravs da conversa com Alade a encarar a
prpria morte.
b) Clessi era uma espcie de prostituta de luxo
do comeo do sculo XX (1905), e o enredo
da pea deve se passar nos anos 40.
c) Quando no final, uma rubrica indica que devem ser tocadas simultaneamente a marcha
nupcial e a marcha fnebre.
7.
a) Alade se projeta muitas vezes em Clessi,
ocorrendo uma sobreposio entre sua vida
e a da prostituta do comeo do sculo.
b) O amante adolescente de Clessi a levava a
lembrar-se de seu filho morto aos 14 anos.
H quase uma relao incestuosa, j que ela
v o filho no amante.
8. B

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