Seja um Palhao - 2 Aula - Conceitos, Historia e Tipos de Palhaos

Ea galera! A paz do Senhor!

Hoje estou postando o contedo da 2 aula do curso de clown, sobre o palhao e seus co
nceitos, a histria dos palhaos e os tipos de palhaos. Enjoy!
Abrao!
Pedro Rois
----//---O que um palhao?
"Um palhao um poeta, que tambm um orangotango!" Mr Art Guffaw (Foto).
Um palhao uma caricatura da vida, uma memria estimada desde a infncia, um artista,
um contador de histrias que traz sorrisos e gargalhadas para o pblico de todas as
idades. Um palhao de sucesso deve fazer coisas ordinrias engraadas e transportar o
pblico para um mundo de fantasia por um curto perodo de tempo.
Para fazer isso um palhao pode usar esquetes, malabarismo, mgica, equilibrismo, ma
rionetes, mmica, bales e monociclo. Contar uma piada outra ferramenta do palhao, ma
s importante cont-la de maneira muito engraada. Palhaos so gnios que parecem tolos. E
les so espontneos e moda antiga; inocentes e astutos; simples e complexos.
Clowning ao longo da Histria
Palhaos tm divertido a sociedade humana durante sculos e so encontrados em uma forma
ou de outra em cada cultura. As primeiras informaes registradas sobre palhaos vier
am os egpcios cerca de 3000 aC., mas a Grcia e Roma Antigas tiveram os seus tambm (
o chamado circo romano, executado no Coliseu, durante a poltica do Po e Circo). O
tribunal e as atividades da cidade na Idade Mdia e no Renascimento incluam entrete
nimento de palhaos e shows. Os mais conhecidos foram os malabarismo e canes de "bob
os" (da corte), em trajes coloridos e originais. Eles freqentemente tinham maior
liberdade (legalmente e socialmente) do que outros na corte, mas h histrias sobre
punio para ir longe demais. Junto com msicas e piadas, seus atos incluam magia, acro
bacias, contadores de histrias, fantoches, andar na corda bamba, e comer fogo, e
trabalhar com animais. Durante o Renascimento, esses artistas se tornaram artist
as de teatro e em programas de certas personalidades distintas trabalhavam como
o executor (narrador e mestre de cerimnias), chamado de Arlequim. Depois de muito
tempo, com a aprovao de leis sobre a restrio do teatro de rua, as performances sile
nciosa (pantomimas) foram inventados. Palhaos usaram mmica desde ento.
O CIRCO - Hoje, quando pensamos em circo, (na maioria das vezes) a primeira
figura que vem a mente o palhao. Os palhaos podem funcionar sem o circo, mas o cir
co poderia trabalhar sem os palhaos?
Os precursores do circo comearam na Inglaterra em 1768, e contavam com nmeros de e
quitao (nmeros com cavalos). Em 1782 Charles Hughes formou o Royal Circus; e por vo
lta de 1820, se mostra mais modelado depois que percorreu toda a Europa, agora c
om palhaos como parte integrante. Atravs dos tempos, o circo foi se aperfeioando e
baseando seus espetculos em nmeros arriscados com ou sem animais, truques de anima
is selvagens e nmeros de palhaos. Hoje em dia, os circos modernos (sob o conceito
do Novo Circo) combinam circo e teatro com o foco nos intrpretes humanos, incluin
do os palhaos
e como exemplos temos o Cirque Du Soleil, Circo da Apple, e Roncall
i Cirque.
Tipos de palhao
Cada personagem palhao tem uma personalidade e uma maneira de se comportar. Cada
gerao e cultura inventam um novo figurino e configuraes para seus palhaos, mas o conf
ronto entre os poderosos e os fracos segue de base a todas as tradies.

Bobo (da corte) ou tolo: Como um dos mais antigos palhaos, os bufes, muitas vezes
serviram realeza. Eles faziam o rei rir com brincadeiras e truques, mas tambm era
m assessores espertos. Hoje, cartunistas, satricos, e comediantes que usam a polti
ca como o seu jogo assunto este papel.

PALHAO Pantomimo: Este palhao nunca fala, mas usa o rosto, mos e corpo para express
ar a histria. s vezes, um palhao pantomimo usar adereos imaginrios, preferindo fazer m
alabarismos com bolas imaginrias ao invs da coisa real. Marcas caractersticas inclu
em exagero, em relao s coisas corriqueiras da vida e movimentos, e uma estranha man
eira de caminhar. O palhao pantomimo mais famoso foi Marcel Marceau. Ele podia co
ntar histrias inteiras sem falar.
Apesar deste artista fazer barulhos com a boca, suas apresentaes so um bom exemplo
de pantomima...
August: (pronuncia aw-goost") Esta palavra do alemo e significa estpido, desajeitad
o, ou" palhao. O Augusto executa um estilo pastelo, infantil de que ns rimos porque
vemos o nosso prprio comportamento bobo refletido. Este o palhao que pode obter u
ma torta na cara, ou levar um tapa do homem reto. Marcas caractersticas incluem m
aquiagem exagerada, roupas maiores e brilhantes, sapatos enormes, e os movimento
s desajeitados.

O Arlequin: Em 1570, ele comeou como servente e peso das piadas, mas se tornaram
mais sofisticados. Manchas irregulares nos seus trajes tornaram-se padronizadas
e simtricas, com tringulos de cor vermelha, verde e azul, unidos por trana amarela.
O rosto muitas vezes uma meia-mscara. Marcas caractersticas so o traje e uma mistu
ra de ingenuidade e astcia, espirituoso e estpido.
Whiteface Clowns: estes so palhaos mais refinados, mais silenciosos, pois so os pal
haos chefe. Eles levam muito a srio os seus papis como "homens heterossexuais", pal
haos que jogam tortas de creme ou do um tapa. Marcas brancas caractersticas incluem
principalmente maquiagem, figurinos bonitos com lantejoulas, ou de uma s cor, co
mo o terno pijama com um colar branco, um pequeno gorro ou chapu cnico, e srio, com
um comportamento digno. Essa tradio comeou no sculo 16 da Europa com a Comdia Dell art
e.
The Caracter Clown: Os palhaos personagens (ou CLOWN, para os brasileiros) so palh
aos originais e modelados, pelos quais pessoas reais do ao pblico a sua viso do mund
o e perspectiva nica. Eles costumam levar muitos anos para se desenvolver. As car
actersticas incluem a marca da individualidade, pois carregam as caractersticas de
seus interpretes. Muitos retratam um determinado estilo de vida, profisso ou est
eretipo exagerado. Bons exemplos so os comediantes em Hollywood, como Buster Keato
n, Keystone Cops, Laurel e Hardy (Gordo e Magro), e os Stooges(Os Trs Patetas), q
ue foram considerados trs palhaos personagem. WC Fields comeou como um malabarista
de tramp; e Charlie Chaplin ("Little Tramp") um dos melhores exemplos.

Dupla clssica - Clown branco e Clown Augusto

Antes de comear a montar o seu palhao, preciso saber que existem dois tipos clssico
s de clowns: o branco e o augusto. Conhecendo esses dois tipos, fica mais fcil sa
ber que personagem em uma pea voc pode interpretar e como agir.

O clown branco a encarnao do patro, o intelectual, a pessoa cerebral. O augusto (n

o Brasil, tony ou tony-excntrico) o bobo, o eterno perdedor, o ingnuo de boa-f, o e
mocional. Ele est sempre sujeito ao domnio do branco, mas, geralmente, supera-o, f
azendo triunfar a pureza sobre a malcia, o bem sobre o mal. Intelectuais afirmam
que a relao desses dois tipos de clowns acaba representando cabalmente a sociedade
e o sistema, e isso provoca a identificao do pblico com o menos favorecido, o augu
sto.

Criando um personagem do palhao / Descobrindo o seu clown

O chapu o melhor lugar para comear. Escolha vrios tipos e experimente cada um de to
das as formas possveis, como a forma de coloc-lo em sua cabea. O chapu reflete o cart
er que voc quer desenvolver. Em seguida, desenvolva uma atitude. Aprenda a se exp
ressar atravs de movimentos fsicos. Exagere emoes, intenes, reaes, e todas as suas at
dades. Experimente um passeio pela rua, pois nesses momentos de risco que o seu
palhao vem a tona. Definir uma personalidade, roupa, e maneirismos. Trabalhar exp
resses faciais e maquiagem. Finalmente, invente uma histria de vida para o palhao.
Imagine uma histria, uma famlia e um lar. Isso ajuda a trazer o personagem para a
vida. Escrever esquetes para estud-lo em cada situao. Imagine difcil, mas em tpicas s
ituaes cotidianas (um exemplo o personagem Mr. Bean e seu seriado). Experimente. D
ivirta-se. Pratique. Ensaie. E certifique-se de que o que voc inventou compatvel c
om sua prpria personalidade.
Clown branco e augusto

Antes de comear a montar o seu palhao, preciso saber que existem dois tipos clssico
s de clowns: o branco e o augusto.Conhecendo esses dois tipos, fica mais fcil sab
er que personagem em uma pea voc pode interpretar e como agir.
O clown branco a encarnao do patro, o intelectual, a pessoa cerebral. Tradicionalm
ente, tem rosto branco, vestimenta de lantejoulas (herdada do Arlequim da commed
ia dell'arte), chapu cnico e est sempre pronto a ludibriar seu parceiro em cena. Ma
is modernamente, ele se apresenta de smoking e gravatinha borboleta e chamado de
cabaretier. No Brasil, conhecido por escada.
O augusto (no Brasil, tony ou tony-excntrico o bobo, o eterno perdedor, o ingnuo d
e boa-f, o emocional. Ele est sempre sujeito ao domnio do branco, mas, geralmente,
supera-o, fazendo triunfar a pureza sobre a malcia, o bem sobre o mal. Intelectua
is afirmam que a relao desses dois tipos de clowns acaba representando cabalmente
a sociedade e o sistema, e isso provoca a identificao do pblico com o menos favorec
ido, o augusto.
Na minha concepo, no teatro evanglico, h uma diferena na definio de cada um. O clown b
anco aquele que se acha melhor que o augusto, ou aquele que age de forma errada
e pensa ser o correto. aquele que faz muitas caretas e, alguns, muito barulhento
s e escandalosos. J o clown augusto o certinho , aquele que traz um ensinamento; hum
ilde e de bom corao.
H vrios tipos de palhaos, como o vagabundo e outras variedades de clowns brancos, mas
vamos ver apenas esses dois tipos clssicos, pois so os principais.
Criando um personagem do palhao

O chapu o melhor lugar para comear. Escolha vrios tipos e experimente cada um de to
das as formas possveis, como a forma de coloc-lo em sua cabea. O chapu reflete o cart
er que voc quer desenvolver. Em seguida, desenvolva uma atitude. Aprenda a se exp
ressar atravs de movimentos fsicos. Exagere emoes, intenes, reaes, e todas as suas at
dades. Experimente um passeio pela rua, pois nesses momentos de risco que o seu
palhao vem a tona. Definir uma personalidade, roupa, e maneirismos. Trabalhar exp
resses faciais e maquiagem. Finalmente, invente uma histria de vida para o palhao.
Imagine uma histria, uma famlia e um lar. Isso ajuda a trazer o personagem para a
vida. Escrever esquetes para estud-lo em cada situao. Imagine difcil, mas em tpicas s
ituaes cotidianas (um exemplo o personagem Mr. Bean e seu seriado). Experimente. D

ivirta-se. Pratique. Ensaie. E certifique-se de que o que voc inventou compatvel c

om sua prpria personalidade.
Maquiagem

H muitas coisas a dizer sobre maquiagem de palhao, porm, h uma coisa que deve vir em
primeiro lugar. Ignore o que voc j ouviu. A sua cara de palhao no uma mscara! total
ente o oposto. Ao invs de esconder suas caractersticas, deve se permitir mostrar
as suas caractersticas. A maquiagem vem do teatro, onde as expresses faciais devem
ser vistas de uma longa distncia. por isso que o estilo mais antigo de palhao o c
lown branco - preto sobre fundo branco simplesmente mostra melhor a partir de um
a distncia.
Tudo bem, uma vez que sabemos que a mscara de um palhao no esconde suas caractersticas
, mas exagera (ou um pouco ou muito, dependendo do tipo de palhao), qual o prximo
passo a seguir? Conhecer o seu rosto, claro! Passe algum tempo examinando o seu
rosto. Quais so suas caractersticas mais proeminentes? O que sobressai "do outro l
ado da sala? Olhe para o formato do seu rosto. Voc quer que sua maquiagem seja si
mtrica (ou seja, o lado esquerdo deve ser um espelho do lado direito)? Comece com
idias de como o seu rosto original deve brilhar atravs de sua melhor cara de palh
ao.
Copie idias (no a maquiagem) de outros palhaos. Olhe para outros palhaos para encont
rar um estilo de "olho" que fica bem em voc. Procure uma boca que iria funcionar
na sua cara de palhao. Narizes de palhao so um tema para si mesmos! Existem dezenas
de estilos, para no mencionar as perucas. Voc pode experimentar vrias combinaes, e v
er qual se parece mais com o seu palhao. Ele ou ela est l, e apenas esperando para
sair.
Roupa
Ento, onde posso encontrar este traje maravilhoso? Em vrios locais. Comece procura
ndo em seu prprio quarto. Depois, confira as vendas de garagem, brechs, e outras f
ontes. Se voc tem jeito com uma agulha, voc pode comprar modelos e costurar seus p
rprios. As diferentes partes de seu traje podem ser divididas em vrias reas:
Chapu (se aplicvel)
Afinal, nem todos os palhaos usam um chapu. Analise se combina com sua personalida
de e se vale a pena.
Sapatos
Como o nariz de palhao, esta provavelmente a nica pea de roupa mais notvel palhao. Qu
ando as pessoas vem voc no seu sapato tamanho 45 (ou mais), eles pensam: 'palhao! "
. Como o nariz vermelho, voc no tem que usar sapatos enormes; mas, se voc quiser, d
ivirta-se! Existem inmeros revendedores maravilhosa que vendem sapatos de palhao p
rofissional. Voc est comeando agora e no tem dinheiro pra tais sapatos? Sinta-se liv
re para pegar alguns tnis normal qualquer colori-los com tinta acrlica e ench-los d
e cores e adereos! Dessa forma, voc comea a usar um par confortvel, e ainda parecer
um palhao. Uma dica: ponha o sapato (tamanho normal) esquerdo dentro do sapato (t
amanho palhao) direito, e vice-versa, para parecer que seus ps esto invertidos.
Camisa
Qualquer coisa como uma camisa colorida, listrada, ou grande seria aplicvel. Se v
oc est retratando um vagabundo, fique vontade para dar uma camisa 'lisa' e adicion
e remendos coloridos.
Calas
Novamente, coloridas e confortveis uma regra segura aqui. Novamente, para um vaga
bundo, sinta-se livre de ter um material mais montono, possivelmente, com manchas
. No se esquea que ns queremos um visual contrastante ao olhar. Calas podem ser muit
o grandes e largas, ou muito pequenas e justas. Mas lembre-se, voc vai querer a l
iberdade de movimento.
Gravatas ou Laos (se aplicvel)
Se o seu palhao usa gravata, fique vontade para us-lo. Se o seu palhao for usar uma

gravata, certifique-se que se adequa ao seu personagem. Talvez seja absurdament

e grande, ou tenha um padro cmico (algo para ser pego em portas, gavetas, etc.).
Jardineira (se aplicvel)
Adicione um toque de classe e ela grita: 'palhao'!
Lembre-se: Se voc vai estar em movimento, deve optar por um traje mais confortvel.
Escolha tecidos que so confortveis, frescos no vero, quentes no inverno...
A roupa pode tornar o homem, mas o corao que faz o palhao. Se o seu figurino no esti
ver bom, no se preocupe muito com isso, ele pode ser melhorado ao longo do tempo.
Nome

Como voc escolhe um nome para o seu palhao? importante? Deve se preocupar com isso
?
Sim e no. importante, mas no a coisa mais importante do mundo. Para muitos palhaos,
escolher um nome vem naturalmente do carter que eles querem retratar. Para outro
s, vem de um apelido, ou o seu nome de nascimento. Outros escolhem o seu nome a
partir de coisas aparentemente acaso. Por exemplo, Floyd Shaffer escolheu o seu
nome de palhao, Soccataco, de assistir a um programa de TV com o slogan "Sock for
me!" combinado com uma caixa de tacos em sua mesa. Um de seus alunos, Wobniar,
tomou a palavra arco-ris (rainbow) e soletrou-a para trs.
Os nomes comuns para alguns ministros do palhao tem razes bblicas. Dooley (ou Doule
y) um nome comum, que vem da palavra grega doulos, para o trabalhador que faz o
trabalho mais humilde, mais degradantes, sem reconhecimento.
Independentemente disso, encontrar um nome que se encaixa com o seu personagem e
que voc goste, como com sua maquiagem e fantasia: pode demorar, e voc pode ajustlo ou alter-lo ao longo do tempo, at que voc encontre o mais adequado.
Uma regra que rgida, porm, ter certeza de que voc no est usando o mesmo nome de algu
outro palhao criado na sua rea. Ele vai levar a confuso e, possivelmente, ressenti
mentos entre si e que outro palhao. No faa isso. Se voc tem um nome de palhao estabel
ecido, e se mudar para uma rea que tem um palhao com esse nome, pense seriamente e
m mud-lo ou, no mnimo, entre em contato com o outro palhao, e tente chegar a um aco
rdo mutuamente satisfatrio.
Acima de tudo, no fique estressado sobre a escolha de seu nome. Lembre-se: ser pa
lhao deve ser algo prazeroso, no algo estressante.
Tipos de Palhao (Atualizao) - LevelUp!
https://pinturafacialbygladis.files.wordpress.com/2012/01/l-hospitalhac3a7o.jpg?
w=453
Ea galera! A paz do Senhor!!
Estava visitando o blog dos Hospitalhaos, e vi a novos tipos de palhaos (novos pra
mim, n...)!
Confiram abaixo as DIGIevolues dos palhaos em vermelho (um salve aos internautas ne
rds que entenderam a digipiada... XD):
Augusto: tambm chamado Tonto, no Brasil, Toni ou Tony. extravagante, absurdo, pcar
o, mentiroso, surpreendente, provocador. Representa a liberdade e a anarquia, o
mundo infantil. Vestido de qualquer maneira, tem um caracterstico nariz vermelho
postio e grandes sapatos. O augusto se diversifica em mltiplas categorias, algumas
das quais se indicam a seguir. Diversas lendas coincidem a fazer nascer o perso
nagem no Circo Renz de Berlim (1865), encarnado por um tal August, um moo de jeit
de onde vem o nariz vermelho.
o enfadonho e beberro
Excntrico: evoluo do personagem do Augusto, contraposto a este pela dignidade de su
a sabedoria e pela inteligncia que demonstra ao enfrentar as dificuldades que mui
tas vezes resolve com uma genialidade surpreendente. Apresenta-se sempre s e norm
almente no fala. Como oponentes dramticos substitutivos do clown, usa instrumentos
musicais e outros objetos.
Palhao de sarau: especialidade de palhao (normalmente augusto) que atua nas entrad

as de barragem. um descendente evoludo dos primeiros augustos, os quais, antes de

formar parcerias com os clowns, se ocupavam de entreter o pblico para preencher
o vazio entre os nmeros de circo (montagem e desmontagem da gvea, instalao e retirad
a de aparatos, etc).
Messi Loyal: diretor e apresentador de picadeiro, do qual autoridade inapelvel. o
companheiro mais luxuoso que pode ter uma trupe de palhaos. (Evoluo do branco.)
Bufo: Personagem cmica prxima do fanfarro, do louco, do parvo e do truo, e que se des
taca pela indecncia e pelo comportamento desregrado. Este comportamento pode ser
o exato reflexo da natureza truanesca do bufo ou pode ser pura dissimulao. Partilha
com as personagens mais universais do bobo e do louco as deformaes fsicas que resu
ltam no cmico de carter. Tambm pode partilhar com o palhao e o truo a maquiagem para
se apresentar em palco e representar o papel de fanfarro e bravateador.
Personagem: o mais engraado de todos os palhaos. Ele/ela travesso, socivel e genero
so nas palhaadas. Suas aes so importantes, torpes, desajeitadas, deselegantes e inop
ortunas. Este palhao no tem muito em comum com o Cara Branca, exceto a maquiagem e
a roupa. Sua personalidade a de um alvoroador. Quando aparece com o Cara Branca,
o Augusto (em alemo significa tonto ), o alvo das brincadeiras. Todavia, com o palh
ao Tramp, converte-se num incitador com o controle da situao. Um clown de personage
m o que identificamos com uma profisso (bombeiro, marinheiro, mdico, vaqueiro, polc
ia, menino, personagem de um conto, etc...)
Mimo-clown: clown mmico, variedade de clown terno, habitualmente mudo. Apresentase s e, tendo os objetos como oponentes, demonstra uma grande quantidade de habil
idades fsicas ou musicais. Neste sentido, suas concepes de dramaturgia so paralelas s
do augusto excntrico. Em geral, o personagem lembra o Pierrot da Comdia Del arte e
de natureza frgil e delicadamente potico.
Carabranca (Clssico) Europeu: muitas vezes chamado de Pierrot. Um clown elegante,
artstico, colorido, inteligente e alegre. Sua atuao supremamente artstica e com mui
tas habilidades, porm com um estilo cmico dramtico.
Carabranca "Engomado": o aristocrata dos clowns. Assim como o Europeu, um clown
elegante, artstico, colorido, inteligente e alegre. Quando atua com outros palhaos
ele o chefe. Atua muito artstica e habilidosamente, com estilo cmico e dramtico. Q
uando atua com o Augusto ou com o Vagabundo, ele quem manda, organizando as roti
nas, dando mais do que recebendo tortaos, pontaps e pratos de nata na cara. mais e
ngraado que o Carabranca Europeu, porm mais reservado que o Augusto.
Royalty-Free Images: Jumping Clown
Descobriu quem seu palhao ?
Ento, "palhaceie" por a e boa diverso!
Grande abrao!
Pedro Rois
As Bases do Clown...
Uno no acta un Clown, uno lo es .
(Jacques Lecoq)
Observa a ti mesmo... tuas aes, tuas reaes, tua maneira de ser, de caminhar, de ver
o mundo, de expressar-se. E exagera a ti mesmo.
A busca do clown a busca do prprio ridculo.
Expressar-se sendo tu mesmo, sendo natural, fantstico. Porm, tens que manter a nat
uralidade desde um estado de energia alta. Se o fazes com uma energia comum, pod
erias estar comprando no mercado... Qual a graa? No sers diferente, porm maior que a
imagem que tens de ti mesmo. Ser clown surpreender a ateno das pessoas... e rouba
r-lhes o corao.
Converte tuas debilidades pessoais em FORA TEATRAL.
Ser clown a mxima liberdade, a liberdade de arriscar-se...

No te defendas.
Se um clown baixa as calas de outro, este no o impedir, observar como lhe baixam as
calas com ingenuidade, at que se d conta de que est em evidncia diante do pblico. Logo
pode vingar-se, porm no se defende, deixa que as coisas aconteam.
Encontra prazer em tudo o que fazes.
Se tu no desfrutas, ningum o far. No podes comunicar prazer a menos que o sintas. O
clown joga alto pois nada tem a perder, e portanto ... LIVRE!!! este o prazer com
o qual o pblico se conecta. Se ests incmodo, distrado ou aborrecido em cena, o pblic
o nota e se afasta de ti.
Observa o pblico.
O pblico o espetculo que diverte e emociona o palhao. O palhao no age, reage s aes
oes do pblico. A inspirao, o roteiro, o texto, o momento de encerrar, tudo vem do pbli
co.
O CLOWN ...
Ingnuo, tolo. Porm no infantil!
Entusiasta. Emociona-se com qualquer coisa que lhe proponham e est sempre ent
usiasmado de ter um pblico com quem compartilhar.
Inocente e vulnervel. Permite-se fazer qualquer coisa porque inocente e no esp
era que lhe faam algo mau. No se defende (porm depois pode vingar-se). Mostra-nos s
ua vulnerabilidade e isto que o torna mais humano ou que mais nos toca.
Torpe e estpido. Sempre se equivoca ou mete os ps pelas mos. Faz as coisas ao c
ontrrio, por exemplo, se h um piano e a cadeira est longe, no mover a cadeira at o pia
no, mover o piano at a cadeira.
Curioso como uma criana ante tudo o que lhe acontece ou encontra.
Sonhador e realista ao mesmo tempo.
Claro em tudo o que faz. At a ltima pessoa da sala, ou a mais estpida, h de ente
nder sua inteno e seus atos.
Honesto. Cr no que faz. Est nu ante o pblico, mostrando-se tal como .
S tu mesmo o mais profundamente possvel e ganhars o corao do pblico.
O CLOWN ESTAR...
Relaxado e confortvel em cena.
Em comunicao com o pblico. Ouvindo. A quarta parede est atrs do pblico.
Atento ao que ocorre ao seu redor, aproveitando qualquer coisa imprevista qu
e acontea para incorpor-la ao seu mundo.
Disponvel.
O CLOWN...
Quer ser amado.
Quer ser como os demais (como um menino que quer ser adulto).
Entra em contato direto e imediato com o pblico e seu jogo influenciado por e
stas reaes.
Olha e v o pblico. Compartilha com o pblico... tudo o que faz, tudo o que lhe a
contece.
Escuta a risada (ou sua ausncia).
Expressa suas emoes ao mximo (e pode passar de uma a outra em um instante).
Tem emoo e/ou inteno em tudo o que faz.
mais visual que textual.
VIVE NO FRACASSO
fracasso da pretenso: o clown realiza um nmero lamentvel que ele cr genial. Anun
cia a proeza do sculo e apenas uma pirueta ou um malabarismo de trs bolas. O pblico
rir dele.
fracasso acidental: o clown no consegue fazer o que quer (um equilbrio que no s
e consegue, um tombo depois de um simples salto, etc).

Reconhece seus fracassos. Quando um clown fracassa, quer dizer... faz algo e
no provoca risos (quando isto o que pretendia), em geral conseguir uma risada se
reconhecer seu fracasso. A forma de reconhecer este fracasso variar em funo do clow
n.
Aproveita seus xitos. Se faz algo que funciona (provoca risos), um s na manga
que pode utilizar em outro momento em que algo no funcione para conseguir novamen
te uma risada. Pensa simples. Atua com o corao e no com a cabea. Em realidade no pens
a, faz! !
Leva as coisas ao extremo. Qualquer coisa pode ser levada at extremos inveros
smeis. E nestes extremos onde quase com toda certeza conseguir fazer rir ao pblico.
Tem problemas, porque estpido, torpe e ainda tem uma boca grande. No busca pro
blemas, encontra-os. Dir que sim a qualquer coisa para permanecer em cena, ainda
que provavelmente v se meter em confuso. Por exemplo, se lhe perguntam se fala rus
so, dir
claro, fui professor de russo durante 25 anos , e na realidade no tem nem idia
. Ento lhe do um texto para que traduza. E j se meteu em um problema.
Pode levar sculos para fazer algo (ou inclusive no chegar a faz-lo nunca), porq
ue se distrai com qualquer coisa, por mais insignificante que seja.
Chega ao palco com energia de ganhador, mesmo que seu personagem seja um per
dedor (em tal caso, sair com a energia do maior perdedor da histria).
Em geral, tem um tempo mais lento que o de uma pessoa normal. Quer dizer...
ao clown acontece algo que o coloca em evidncia diante do pblico, como exemplo, ch
ega com uma maleta que se abre e cai tudo que estava dentro. Uma pessoa normal r
eagiria imediatamente, recolhendo tudo e tratando de passar despercebido, o clow
n no. Ou seja, a maleta se abre e cai tudo o que h em seu interior: olha tudo no c
ho, (pausa 1... 2... 3... para assimilar o que aconteceu), olha o pblico (pausa 1.
.. 2... 3... para mostrar sua vulnerabilidade, quer dizer... para que o pblico ve
ja que se sente em evidncia
putz, caiu tudo e ainda por cima me viram ), recolhe tud
o e volta a olhar para o pblico (pausa 1... 2... 3... como quem diz
aqui nada acon
teceu ). Essa pausa (esse tempo 1... 2... 3...) o tempo que o clown necessita para
assimilar o que lhe aconteceu e para mostrar ao pblico como se sente, e tambm o t
empo que o pblico necessita para ler o que est acontecendo ao clown.
Arrisca-se. Se algo no funciona, quer dizer, no faz o pblico rir, levar at o extremo
o que faz ou buscar novas vias de fazer ou dizer o mesmo, ou far algo totalmente d
iferente.
Resumindo...

No atue, seja real. Quanto mais natural fores, quanto mais honesto, mais pert
o estars de teu clown. Porm recorda... energia alta!!!
Olhe e veja o pblico, escute-o e compartilhe tudo com ele.
Seja ingnuo e estpido, porm no infantil.
Mostra tua vulnerabilidade.
Tenha sempre uma emoo e/ou uma inteno. E no ilustres as emoes, expresse-as com teu
olhar, com teu corpo!
Reconhece teus fracassos e aproveita teus xitos.
Faz rir com o que s, com como fazes as coisas. mais importante o como que o q
u. Quer dizer... mais interessante conseguir o riso com como fazes algo que com o
que fazes em si mesmo (bom... tambm, mas o primeiro mais importante).
No busque o riso, encontre-o.
Material produzido por Alex Navarro & Caroline Dream, traduzido do espanhol e il
ustrado pelo Maestro Cantai especialmente para o MUNDOCLOWN. As fotos so de Alex
Navarro.