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Angela Brando*
Resumo
Este texto traz algumas observaes acerca do mobilirio do sculo XVIII, com
nfase no mobilirio mineiro, indicando algumas de suas caractersticas formais.
Analisa, especialmente, aspectos da historiografia acerca do mobilirio brasileiro.
Palavras-chave: Histria do mobilirio. Mobilirio - Brasil. Mobilirio do sculo 18.
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Uma das razes que levaram a tais solues, pode-se dizer, reside no fato de que,
pela primeira vez, apresentou-se uma compreenso mais exata das noes de
conforto e luxo. O sentimento de conforto, como uma atitude consciente em relao
ao corpo e permisso para relaxar em ocasies ntimas, como, alis, a prpria
noo de intimidade, em detrimento da postura educada, parecem acentuar-se ao
longo do Setecentos. Teve-se conscincia da rigidez e do desconforto da etiqueta.
Afirmaram-se, assim, as noes mais prximas s nossas de privacidade e conforto,
assim como a concepo do que deveriam ser ambientes ntimos, em oposio ao
espao pblico (RYBCZYNSKI, 1999).
Foi, portanto, em torno do estilo a que se denominou rococ que grandes esforos
de reformulao de ambientes interiores de casas luxuosas se produziram, assim
como uma grande ampliao da produo de conjuntos de moblia, ampliao no
sentido quantitativo e qualitativo. Assim, como concepes de obra de arte total, a
arquitetura de interior, os mveis e os objetos de decorao adquiriram um grau de
integrao como at ento no se havia pensado.
Como forma de adaptao ao corpo, os mveis de assento tornaram-se mais baixos
e os estofamentos, como uma soluo original para a longa histria das alfaias,
ganharam enorme importncia. Mveis se diversificavam, e o incremento de sua
produo em manufaturas torn-los-ia acessveis a um nmero cada vez maior de
pessoas. Surgiu, por outro lado, uma espcie de obsesso pela moblia,
encomendada e colecionada com extremo zelo. Os grupos de profissionais que
realizavam mveis de luxo: arquitetos, ebanistas e comerciantes de mveis, assim
como desenhistas de ornamentos, foram responsveis, como outros ornamentistas
durante o sculo XVIII, pela publicao de gravuras avulsas ou livros ilustrados de
padres e catlogos de manufaturas. Muitos atelis agrupavam trabalhos de grupos
diferentes de profissionais, ebanistas, estofadores, entalhadores, porcelanistas,
reunidos em torno da produo de moblia de luxo e de objetos de decorao.
Atelis como de Thomas Chippendale, na Inglaterra, chegaram a reunir mais de
quatrocentos trabalhadores, constituindo verdadeiras manufaturas de artigos de
decorao.
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De todas as formas de mobilirio que os portugueses trouxeram para sua primitiva colnia
do Brasil, nenhuma foi to original em concepo, mais perfeita em execuo ou variada em
interpretao do que o armrio ou guarda-roupa de sacristia. (SMITH, 1979, p. 329)
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com desenhos incrustados ou por uma talha rasa com motivos caractersticos dos
laos de fitas, correntes de prolas, festes de flores midas.
Conclui-se que o sculo XVIII brasileiro representou um perodo de importante
produo artesanal de moblia e que tal produo evoca no apenas elementos de
sua integrao com a arquitetura civil e religiosa, mas tambm o dilogo com a
escultura, sobretudo com o repertrio da talha.
3 Mobilirio brasileiro, uma abordagem historiogrfica
No Brasil, os estudos histricos em torno da moblia aparecem apenas no sculo
XX. No entanto, percebe-se um importante interesse, por parte de diversos autores
da literatura brasileira do sculo anterior, em descrever as casas, seus objetos, sua
decorao especialmente do romantismo ao realismo. Os mveis apareciam, aqui,
sob diferentes aspectos, como cenrios para a existncia dos personagens.
Se levarmos em conta que a criao do Servio de Patrimnio Histrico e Artstico
Nacional datava de 1937, o estudo histrico do mvel brasileiro no pareceria,
enfim, to tardio. Em realidade, a existncia de um rgo oficial destinado ao estudo
e programas de preservao dos bens culturais no Brasil abria o caminho para o
incio de uma historiografia do mobilirio brasileiro. De fato, alguns estudos vieram
luz na Revista do IPHAN. Desde o primeiro nmero da revista, em 1937, publicarase o texto Mobilirio Nacional. Sucederam-se o artigo de Clado Ribeiro de Lessa,
publicado em 1939, na Revista Estudos Brasileiros; e j nos anos 1940, os estudos
de Jos de Almeida Santos e de Gustavo Barroso (4).
Por outro caminho, no entanto, Gilberto Freyre percebia, desde 1931, que certas
peas da moblia faziam parte da compreenso da cultura brasileira. Os bancos de
varanda eram, para ele, referncias cordialidade e hospitalidade da casa-grande,
ao mesmo tempo garantidores do conservadorismo e da preservao da intimidade
da famlia, ao passo em que compunham o espao de transio entre o pblico e o
privado - a varanda (FREYRE, 1987, p. 41-89). Da mesma forma, a rede aparece
nas notas de Casa Grande & Senzala como a cama brasileira, associada a um
amplo significado como lugar do pecado; (5) como bero dos indgenas; como
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Em suas Notas, cujo ttulo indicava mesmo um estudo apenas esboado, Lcio
Costa atinha-se muito brevemente, mas sempre com preciso, a cada perodo do
mobilirio luso-brasileiro, compreendendo seus componentes de raiz portuguesa e o
amlgama de influncias europias, mouras e indianas; reservando para estudos
posteriores o problema da identificao do mvel brasileiro com caractersticas
prprias (COSTA, 2000, p. 195-196). No adotava, para tanto, uma classificao
estilstica baseada na sucesso do gosto dos monarcas portugueses, nem mesmo
exatamente critrios estilsticos tomados da histria da arte. Dividiu, assim, a histria
do mvel brasileiro em trs grandes perodos. O primeiro corresponderia aos
sculos XVI e XVII e incio do XVIII; o segundo, barroco, ocuparia o sculo XVIII
como um todo; enquanto o terceiro perodo caberia a uma reao acadmica
desde finais do XVIII primeira metade do XIX. Para o arquiteto, depois disso, o
mvel brasileiro teria cado num universo de modas improvisadas e sem rumo, j
desorientadas pela produo industrial (COSTA, 2000, p. 197-198).
Revista CPC, So Paulo, n. 9, p. 42-64, nov. 2009/abr. 2010
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Tais palavras indicavam claramente as idias do arquiteto moderno que, por um lado
exclua, curiosamente, o mvel moderno de uma histria do mobilirio e, por outro,
dentro dos limites de seu olhar, desdenhava o carter ecltico e revivalista da
moblia da segunda metade do sculo XIX, to desprezado tambm por ele nas
obras arquitetnicas.
Alm da conhecida sntese de histria do mobilirio luso-brasileiro formulada por
Lcio Costa na Revista do Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional de
nmero trs, de 1939, neste mesmo nmero Hlcia Dias publicava o texto:
Mobilirio dos Inconfidentes. Iniciava com a seguinte problemtica:
So muito poucas e esparsas as referncias bibliogrficas ao mobilirio antigo no Brasil.[...]
Nos cronistas, as referncias so na maioria das vezes insuficientes, limitando-se
descrio minuciosa das nossas madeiras e notcia de seu aproveitamento na fabricao
de mveis. [...] Quanto aos viajantes, esses pouco mais se estendem sobre o assunto. [...].
(DIAS, 1939, p. 163).
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otimista, embora se possa notar alguma diferena quanto ao nmero, quanto qualidade e
mesmo quanto variedade de espcies. (DIAS, 1939, p. 165).
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Era talvez indita essa compreenso do mobilirio como parte da criao artstica de
um perodo da histria da arte brasileira. Assim, muitos de seus estudos dos ornatos
presentes na talha dos mveis, apareciam acompanhados de exemplos de detalhes
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Imagens
FIGURA 01 Banco do
Altar Mor da Capela do
Padre Faria, primeira
metade do sculo XVIII.
Jacarand e couro. Ouro
Preto. Fotografia da
autora.
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Notas
(1) Ver, por exemplo, Witold Rybczynski, Casa, 1999. Riccardo Montenegro, Guia de histria do mobilirio, 1995.
Edward Lucie-Smith, Furniture,1997.
(2) Por isso, durante os ltimos dias, em todas as parquias tanto as catacumbas como as sacristias e os
corredores de comunicao ficam apinhados de penitentes de p, agrupados em torno dos confessores
sentados em banquinhos ou outros assentos improvisados. [...] Mais direita, senhoras da classe abastada
esto sentadas nos degraus de um altar lateral [...] Senhoras de todas as classes, mantm-se sentadas no
cho da igreja, em grupos, na posio em geral adotada pelas brasileiras nesse recinto sagrado. [Sem grifo no
original], Jean Baptiste Debret, Viagem pitoresca e histrica ao Brasil, 1978. p. 261-264.
(3) Tais concluses parciais foram extradas da anlise dos seguintes documentos: Inventrio de Alfaias de
Igrejas de 1855. Em Livros diversos, armrio VII, prateleira 5. Inventrio dos Ornamentos e mais bens que
vieram de Lisboa para esta Cathedral de Mariana [...], 1749. Inventrios de Mariana 1749-1869. Arquivo
Eclesistico da Arquidiocese de Mariana.
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(4) cf. Jos Wasth Rodrigues, Mobilirio, 1968. p. 109-110. Clado Ribeiro de Lessa (1906-1960), historiador do
mbito do IHGB, estudioso da obra de Varnhagen (Formao de Varnhagen, 1945). Jos de Almeida Santos foi
um importante estudioso do mobilirio brasileiro. Publicou nos anos 1940 seu Mobilirio artstico brasileiro, em
trs tomos - o primeiro tomo tratava de uma histria propriamente do mvel no Brasil, como veremos, o segundo
e terceiro tomos constituam um Dicionrio de terminologia ebanstica-; em 1950, publicou o Manual do
colecionador brasileiro. Gustavo Barroso foi diretor do Museu Histrico Nacional do Rio de Janeiro desde o
reconhecimento pelo Congresso Nacional em 1922, at sua morte em 1959. Barroso, cearense de nascimento,
foi advogado, escritor, jornalista, teatrlogo e membro da Academia Brasileira de Letras. Publicou centenas de
livros.
(5) Cf. FREYRE, Gilberto. Casa grande e senzala. So Paulo: Crculo do Livro, 1987, p. 234.
(6) O pai chamava-se Julien, o filho, continuador de sua obra Francisco Manuel. Ambos radicados em
Pernambuco. Julien Branger, mestre marceneiro francs, instalou sua oficina em Recife, em 1826, e formou um
grupo de artesos locais. Usando o jacarand, procurou criar mveis tipicamente brasileiros ao entalhar temas
inspirados na flora e fauna brasileiras em estillo neo-rococ, no entanto, com linhas inspiradas no estilo Imprio.
Seus entalhes, ainda que com motivos naturalistas inspirados na flora nativa, eram combinados com um
repertrio tradicional, cornucpias, por exemplo. Aplicava um polimento uniforme e brilhante, tendo introduzido
no Brasil o verniz de boneca. Julien morreu em 1853, e seu filho Francisco o sucedeu: pintor, desenhista e
entalhador, aperfeioou-se em Paris e continuou o estilo do pai. Os mveis branger foram copiados por outros
artesos em diferentes lugares do Nordeste. Ver Tilde Canti, O mvel do sculo XIX no Brasil, 1989.
Referncias bibliogrficas
ANDRADE, Rodrigo M. F. de. Introduo. In: RODRIGUES, Jos Wasth. Mobilirio. Rio de Janeiro: Ediouro,
1968. No paginado. (As artes plsticas no Brasil).
ARQUITETURA Civil III: Mobilirio e Alfaias. So Paulo: FAU-USP, 1975. p. 159-160
CANTI, Tilde. O mvel no Brasil: origens, evoluo e caractersticas. Rio de Janeiro: Agir, 1980.
CANTI, Tilde. O mvel do sculo XIX no Brasil. Rio de Janeiro: Cndido Guinle de Paula Machado, 1989.
CASCUDO, Cmara. Rede de dormir, uma pesquisa etnogrfica. Rio de Janeiro: Global, 2003.
COSTA, Lcio. Notas sobre a evoluo do mobilirio luso-brasileiro. In: CAVALCANTI, Lauro. (Org). Modernistas
na repartio. Rio de Janeiro: UFRJ; Minc/IPHAN, 2000. p. 195-206.
DEBRET, Jean Baptiste. Viagem pitoresca e histrica ao Brasil. Tomo II. Belo Horizonte: Itatiaia; So Paulo:
Edusp, 1978.
DIAS, Hlcia. O mobilirio dos inconfidentes. Revista do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional, n. 3, p 163172, 1939. Disponvel em: <http://revista.iphan.gov.br/Revista%20do%20patrimonio-2.htm>.
FREYRE, Gilberto. Casa grande e senzala. So Paulo: Crculo do Livro, 1987.
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Crdito
* Doutora em Histria da Arte: Historiografia, Metodologia e Conservao do Patrimnio pela
Universidade de Granada Espanha; Ps-Doutorado no Departamento de Histria da Arte e Esttica
do Projeto da Faculdade de Arquitetura de Urbanismo da Universidade de So Paulo FAU-USP.
Professora-Adjunta de Histria da Arte no Departamento de Artes e Design do Instituto de Artes e
Design da Universidade Federal de Juiz de Fora MG; Professora Colaboradora do Mestrado de
Histria do Instituto de Cincias Humanas da Universidade Federal de Juiz de Fora MG.
e-mail: brandaoangela@hotmail.com
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