1 parte arranjo

Hoje no Brasil somos 165 milhes de tcnicos de futebol e um nmero bem

prximo desse de arranjadores. Nunca se viu tanto arranjador como agora.
Do ponto de vista da produo, isso bom, mas, certamente, a qualidade
fica comprometida. Por esse motivo, quero trazer aqui algumas dicas
relacionadas produo de arranjos instrumentais.
Primeiro, vamos s definies prticas:
Arranjo: a criao propriamente dita. o momento das idias. Pode ser
emprico ou induzido tecnicamente;
Instrumentao: o conhecimento particularizado dos instrumentos e
seus acessrios, de modo que o compositor/arranjador possa extrair de cada
um deles o mximo dentro daquilo que necessita (incluindo os efeitos
especiais que cada instrumento pode proporcionar) para a sua
orquestrao;
Orquestrao: a manipulao dos recursos instrumentais disponveis, de
forma a dar vida sua concepo criativa (a composio ou o arranjo). A
orquestrao a ferramenta maior do compositor/ arranjador (no se pode
orquestrar sem os conhecimentos fundamentais da composio musical).
Dadas estas definies, vamos falar sobre alguns pontos importantes para a
realizao de um arranjo musical. A atitude de se fazer um arranjo requer
que o arranjador, antes de qualquer coisa, saiba para que e para quem se
destina o trabalho, e que a melodia e a letra da cano a ser arranjada
sejam internalizadas, pois assim ele ter subsdios para realizar um arranjo
voltado aos fins que se destina, com todo o potencial comunicativo que a
criao deva ter.
A melodia de uma cano a ser arranjada deve ser analisada do ponto de
vista musical e potico (a letra); do lado musical, as clulas, incisos, semifrases, frases, saltos caractersticos, etc., devem ser conhecidos, pois, a
partir deles, muito material poder ser extrado para o desenvolvimento do
arranjo (tendo em mente, por exemplo, que uma frase pode sugerir um
certo timbre e uma certa caracterstica de execuo bem especficos para o
que se busca).
A harmonia bsica deve ser analisada e avaliada naquilo que ela pode
oferecer inteno do arranjo (a rearmonizao poder partir da, tambm).
J o lado potico de uma cano, que muitas vezes no levado em conta e
que um rico celeiro de informaes para o arranjador, onde se tem o
principal indicador do "para que e/ou para quem" se dirige aquela cano.
A letra determina o carter do arranjo. para a letra de uma cano que o
arranjador deve ter os ouvidos (e olhos) abertos a fim de detectar que
efeitos especiais podero ser criados a partir das cenas que surgem no
decorrer da poesia e nos efeitos onomatopaicos das palavras.
O arranjador no deve ter pressa em desenvolver as idias que aplicar em
um arranjo, pois quanto mais ele "mastigar" a melodia, mais ele entrar

nela e as boas idias surgiro de forma mais concreta. Um arranjo realizado

em cima da hora nem sempre ser como um arranjo feito com um
planejamento (comparando um arranjo a uma construo civil,
entenderemos que cada qual, igualmente, precisar de um planejamento
meticuloso e que a realizao se dar por etapas).
A escolha dos instrumentos que executaro um arranjo tem dois lados para
o arranjador:
o primeiro quando ele tem a total liberdade de escolher quantos e quais
instrumentos necessitar para dar a real vestimenta sua obra;
o segundo, quando o arranjador conta com um nmero restrito (e
especfico) de instrumentos e no poder dispor de nenhum outro alm
daqueles. No primeiro caso - que muito raro -, o arranjador tem a
tranqilidade de "voar", de sonhar, e trazer realidade grandes devaneios
da criao, lanando mo do luxo de ter ao seu dispor toda a fonte sonora;
j no segundo caso, porm, o arranjador, alm de ter a obrigao de
realizar, de forma clara, o seu objetivo, ter que trabalhar durante todo o
tempo com os instrumentos que tem sua disposio em mente.
A partir da, ento, ele poder contar com os modificadores de sonoridade,
tais como as surdinas e os efeitos especiais criados nos instrumentos pelos
seus executantes, bem como a capacidade virtuosstica de cada executante
(o que deve ser explorado dentro dos limites de cada um) para criar a
variedade (to importante nos arranjos). Os passos a serem seguidos na
realizao de um arranjo so diferentes, de arranjador para arranjador, mas
todos sabem qual o melhor procedimento a adotar, de acordo com o seu
mtodo de trabalho. Quando se entra no aspecto da escrita propriamente
dita, importante que o arranjador tenha um bom conhecimento de
instrumentao, para que possa, sem "receios", manusear os instrumentos
disponveis para o seu projeto. sabido que escrever para um grupo
reduzido de instrumentos mais delicado (difcil) que para uma orquestra.
Criar a iluso de um naipe de metais quando voc tem dois metais e trs
palhetas, ou compor um acorde de cinco sons com somente trs
instrumentos, ou conseguir contraste e variedade com recursos tonais
limitados, so problemas normalmente endmicos na escrita para pequenos
grupos. A escrita instrumental tem algumas regras bsicas, cuja observao
previne uma srie de erros primrios, muitas vezes cometidos por msicos
"arranjadores" talentosos. Aqui esto algumas:
Observe a srie harmnica: maiores intervalos (abertos) na base e menores
(cerrados) no topo;
Escreva idiomaticamente. Tenha sempre o instrumento para o qual voc
est escrevendo em mente;
Leve em considerao as caractersticas tonais e individuais de cada
instrumento;
Escreva sempre em registros confortveis para todos os instrumentos;
Em todos os instrumentos, as notas agudas devem ser conduzidas,
preparadas (no devem ser atacadas a partir do nada);

Instrumentos grandes tendem a ser menos geis;

Os instrumentistas de instrumentos de sopro necessitam de pausas (no
decorrer da msica);
Escreva todas as linhas de seu arranjo instrumental mais como uma
entidade horizontal que vertical. Pense em linhas;
No se esquea da dinmica, indicao de tempo e das marcas de
expresso;
O estilo da escrita, o grupo de instrumentos, o nmero de vozes, etc., deve
sempre coincidir com o incio de uma nova idia, de uma nova frase ou de
um novo tema;
tarefa do arranjador fazer com que cada parte seja ouvida dentro da sua
prpria perspectiva. Para prover a proeminncia em cada parte, variados
fatores devem ser combinados:
Dinmica: aumenta o volume de um instrumento e diminui o dos outros,
trazendo proeminncia ao mais forte;
Movimento: se tudo igual, a voz que se movimenta ser proeminente
sobre as vozes estticas;
Espaamento: o instrumento que for posicionado distncia dos outros ser
proeminente;
Quando o ritmo de um instrumento for marcante, diferente dos outros
instrumentos, particularmente se for complexo, o instrumento sobressair;
Tessitura: um instrumento que se mantm num registro extremo agudo ou
extremo grave, tende a sobressair;
A propriedade fsica dos instrumentos: metais se sobressaem s cordas e s
madeiras;
Se tudo est combinado, se todas as coisas so iguais, sobressairo as
vozes externas (a base e o topo) exceto em situaes especiais, um
instrumento escolhido para tocar um tema deve ser capaz de realiz-lo por
completo;
Por ltimo, a realizao do esboo de um arranjo tem provado ser de grande
auxlio para os arranjadores, uma vez que toda a idia sobre o trabalho est
sintetizada, e cada parte est to clara quanto numa partitura j acabada. O
esboo deve ser construdo to logo o arranjador tenha as primeiras idias
sobre o seu arranjo (antes mesmo que se tenha realizado a rearmonizao
definitiva do texto musical), independente das modificaes que certamente
ocorrero em seguida.

Arranjo Instrumental: 2 parte

Joel Barbosa
Publicado na Revista Weril n. 133
Seus efeitos e como se somar harmonicamente a ele
Os metais (trompete e trombone) so os instrumentos que do ao arranjador maior
opo de escrita, pois alm de combinarem bem com os outros metais, tm boa extenso
de registro e boa expressividade de dinmica. Outras caractersticas dos metais so:
maior proeminncia nos agudos; devem ser evitados os seus registros extremos; e
trompetes e trombones tm a mesma fora (dinmica). Os saxofones (alto e tenor) tm
as seguintes caractersticas gerais: sonoridade distintiva; potencial de mistura com todos
os outros instrumentos; o colorido sonoro se mantm inalterado por toda a extenso do
instrumento, porm a intensidade pode variar por causa da tessitura e capacidade
tcnica.
Considerando-se que um arranjo instrumental para pequeno grupo (trompete, trombone,
saxofone alto, saxofone tenor, guitarra, piano, baixo e bateria) ser realizado, de
grande valia que sejam exploradas, dentro das necessidades apresentadas pelo arranjo,
as possibilidades sonoras de cada instrumento ou de
todoogrupoparaoenriquecimentodotrabalho. A partir da manipulao apropriada dos
instrumentos do naipe de sopro, pode-se "criar" a sonoridade de pelo menos trs naipes
distintos; alm de misturas riqussimas resultantes do trabalho simultneo (unssono,
teras, quartas, etc.) entre os instrumentos do naipe de sopros e os instrumentos da base.
1o. exemplo: (soando como um naipe de saxofones)
Para que se consiga este resultado, as vozes do arranjo devem estar distribudas da
seguinte forma:

1a. voz para o saxofone alto

2a. voz para o trompete

3a. voz para o saxofone tenor

4a. voz para o trombone

2o. exemplo: (soando como um naipe de metais)

Para que se consiga este resultado, as vozes do arranjo devem estar distribudas da
seguinte forma:

1a. voz para o trompete

2a. voz para o saxofone alto

3a. voz para o trombone

4a. voz para o saxofone tenor

3o. exemplo: (soando como um naipe de trompas)

Para que se consiga este resultado, as vozes do arranjo devem estar distribudas da
seguinte forma:

1a. voz para o trompete (com surdina)

2a. voz para o saxofone alto

3a. voz para o saxofone tenor

4a. voz para o trombone (com surdina)

Muito interessante, tambm, o resultado obtido com a combinao entre um

instrumento de sopro e um instrumento da base.
Exemplos
1o. - em combinao com a guitarra/piano:

saxofone alto (unssono ou oitava)

trompete (unssono, 3as., 6as., 8as. ou 10as.)

saxofone tenor/trombone (unssono, 3as., 6as. ou 8as.)

2o. - em combinao com o contrabaixo:

saxofone alto/trompete (8as. ou 10as.)

saxofone tenor/trombone (3as., 6as., 8as. ou 10as.)

3o. - em combinao com a bateria:

saxofone alto

trompete

trombone

saxofone tenor

(qualquer altura, mesmo ritmo)

Outras possibilidades, tanto com os sopros e quanto com a base, podero ser
experimentadas.
Toda (boa) informao transmitida aos msicos interfere positivamente no
resultado da interpretao musical. Portanto, ter os intrpretes bem-informados
das intenes musicais deve ser uma prxis do arranjador.
A notao musical para a seo rtmica (piano, guitarra, baixo e bateria) deve ser clara,
objetiva e universal. As intenes do arranjador devem estar explicitadas, sem
complicaes, para os instrumentistas desta seo. As convenes que se fizerem
necessrias devem ser anotadas de forma simplificada, porm com a mesma clareza que
se requerer da sua interpretao. Quando no houver situao especial, uma mesma
parte cifrada escrita para piano servir para a guitarra, para o contrabaixo e, se estiver
bem escrita, com todos os detalhes convencionais, para a bateria. As indicaes dos
padres a serem seguidos, as convenes, devem ser anotadas preferencialmente sobre a
cifragem envolvida na conveno desejada e, sempre que possvel, com a indicao do
instrumento guia (provocador) da conveno adotada.
Outra situao de cuidado est relacionado notao das cifras. Quando algum cifra
G/A, que indica o acorde de sol maior com a sua nona no baixo (j se adotou o uso da
quarta inverso?), ou seja, analiticamente se toma como base o acorde de sol maior.
Porm, na maioria dos casos, o que realmente se quer o acorde cuja fundamental seja
o l e a sua extenso coincidente com a estrutura do um acorde de sol maior. Em
resumo, busca-se, na realidade, um acorde de l maior com stima, nona e quarta
suspensa, para o qual cifra-se Asus7(9).
"Arranjador no inventa, no mximo, 'cria com coerncia'".

Joel Barbosa arranjador, compositor, produtor musical, professor e regente da

OCBrass e da Orquestra Sinfnica da Escola de Msica de Braslia (DF).