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INTRODUO
O repertrio um contedo extremamente relevante para iniciar a prtica do violo como
acompanhamento de canes. importante que seja aceito no contexto cultural em que estiver
inserido como objeto de estudo, que contemple, de alguma forma, as preferncias musicais do
aprendiz e que seja funcional, enquanto significativa varivel para a aquisio da competncia
objetivada.

ORGANIZAO:
1. Objetivando um progressivo desenvolvimento dos aspectos a serem levados em
considerao, dividi est minha proposio de repertrio em: Canes com acordes maiores
e menores sem pestana, canes com acordes maiores com stima menor sem pestana e
canes com as pestanas de F (F Maior), Bm (Si Menor) e F#m (F Sustenido Menor) e do
B (Si Maior).
2. As canes so apresentadas e discutidas por ordem alfabtica, mas vale ressaltar que no
existe nesta forma de organizao qualquer pretenso de sugerir uma sequncia para sua
utilizao.
3. A seleo das canes que compe o repertrio para a iniciao pode se dar a partir de
diferentes critrios. Dentre as inmeras possibilidades acabei optando por letras em
portugus, melodias que de alguma forma conseguissem perpassar por faixas etrias e
contextos culturais variados, ritmos no muito complexos e acordes que contemplassem
certa progresso na sua memorizao e execuo.
4. A tonalidade definida para a execuo de cada cano no se vinculou s gravaes
originais como ponto de referncia. Minha opo foi pela funcionalidade em relao ao
canto, acordes e progresses harmnicas a serem desenvolvidas.

CANES COM ACORDES MAIORES E MENORES SEM PESTANA


C = D MAIOR

D = R MAMIOR

E = MIMAIOR

Dm = R MENOR

Em = MI MENOR

G = SOL MAIOR

A L MAIOR

Am = L MENOR

Acima do Sol - Chico Amaral e Samuel Rosa


Am
Assim ela j vai
C
Achar o cara que lhe queira
G
Como voc no quis fazer
Am
Sim, eu sei que ela s vai
C
Achar algum pra vida inteira
G
Como voc no quis
Am
To fcil perceber
C
Que a sorte escolheu voc
G
E voc cego nem nota

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando trs acordes (Am, C, G) e com apenas uma progresso harmnica que obedece
sempre ao mesmo nmero de compassos at o final da cano.
A melodia repete em algumas estrofes e tem figuras rtmicas sincopadas.
As duas primeiras estrofes podem ser tocadas com arpejo de quatro notas e depois possvel utilizar
ritmo com movimentos s para baixo.
Est na tonalidade original da gravao da banda Skank.
uma cano extensa.

Ainda Cedo - Renato Russo/Dado Villa-Lobos/Marcelo Bonf/Ico-Ouro Preto


//Am / % / Dm / C //
Uma menina me ensinou
Quase tudo que eu sei
Era quase escravido
Mas ela me tratava como um rei
Ela fazia muitos planos
Eu s queria estar ali
Sempre ao lado dela
Eu no tinha aonde ir
Mas, egosta que eu sou,
Me esqueci de ajudar
A ela como ela me ajudou
E no quis me separar
Ela tambm estava perdida
E por isso se agarrava a mim tambm
E eu me agarrava a ela
Porque eu no tinha mais ningum
E eu dizia: - Ainda cedo
cedo, cedo, cedo, cedo.

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando trs acordes (Am, Dm, C) e com apenas uma progresso harmnica que
obedece sempre ao mesmo nmero de compassos at o final da cano.
A melodia, em algumas partes cantada somente depois da mudana para o acorde e tem uma
extenso bem ampliada.
possvel de ser tocada com um ritmo que vai exigir uma prtica de movimentos alternados e com
durao de tempo diferente.
Est na tonalidade original da gravao da banda Legio Urbana.

Alm do Horizonte - Roberto Carlos e Erasmo Carlos


Am
D
Alm do horizonte existe um lugar
Am
D
Bonito e tranqilo pra gente se amar.
G
ll,ll,ll,ll,ll
Am
ll,ll,ll,ll,ll,l l l
D
ll,ll,ll,ll,ll
G
ll,ll,ll,ll,l l l l
G
Alm do horizonte deve ter
Am
Algum lugar bonito pra viver em paz
D
Onde eu possa encontrar a natureza
G
Alegria e felicidade com certeza
L nesse lugar o amanhecer lindo
Am
Com flores festejando mais um dia que vem vindo
D
Onde a gente pode se deitar no campo
G
Se amar na relva escutando o canto dos pssaros

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando trs acordes (Am, D, G) e as trocas no so rpidas.
As progresses harmnicas mudam constantemente.
A melodia, em algumas partes, cantada somente depois da mudana para o acorde.
Possui alternncia de ritmo. Um deles, tem movimentos alternados e com durao de tempo
diferente.
O coro (l, li...) exige encontrar ponto de referncia para a troca dos acordes.

Batendo na Porta do Cu - Bob Dylan - Verso: Z Ramalho


G

D
Am
Me tire o distintivo de mim
G
D
C
Que eu no posso mais us-lo
G
D
Am
Est escuro demais pra ver
G
D
C
Me sinto at batendo na porta do cu
G

D
Am
Bate,bate,bate na porta do cu
G
D
C
Bate,bate,bate na porta do cu

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando quatro acordes (G, D, Am, C).
Possui duas progresses harmnicas que se alternam a cada frase da cano. (G, D, Am), (G, D, C).
Em cada progresso harmnica a troca entre G e D feita dentro do mesmo compasso, com dois
tempos para cada acorde e o Am e o C ocupam um compasso inteiro.
A melodia est bem definida, uma para as estrofes e a outra para o refro. Nas duas construes
abrange o espao de uma oitava.
Em relao ao ritmo, nos acordes de Am e C d para completar uma batida com alternncia de
movimentos e durao dos toques. J na troca entre G e D, como ocorre no mesmo compasso, s
possvel marcar os dois tempos de cada acorde.
Est na tonalidade original da gravao do Z Ramalho.

Catedral - Tanita Tikaran - Verso: Christiaan Oyens - Zlia Duncan


D
G
O deserto /// que atravessei
A
Ninguem me viu passar
D
Estranha e s
G
Em
Nem pude ver
A
Que o cu maior
G
D
Tentei dizer, mas vi voc
A
G
To longe de chegar
D
mas perto de algum lugar

Em

D
G
deserto //// onde eu te encontrei
Em
A
Voc me viu passar
D
Correndo s,
G
Em
nem pude ver
A
Que o tempo maior
G %
D %
Olhei pra mim //// me vi assim
A
G
To perto de chegar
D
Onde voc no est

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento realizado com quatro acordes (D, Em, G, A).
Tem mudanas rpidas de acorde.
As progresses harmnicas mudam constantemente.
A melodia, em algumas partes, cantada somente depois da mudana para o acorde.
Possui dois acompanhamentos rtmicos. O primeiro pode ser um arpejo de quatro notas e o segundo
com movimentos alternados e durao de tempo diferente.

Chalana - Mrio Zan e Arlindo Pinto


D
L vai uma chalana
A
D
Bem longe se vai
Navegando no remanso
A
Do rio Paraguai
G
Oh! Chalana sem querer
D
Tu aumentas minha dor
A
Nessas guas to serenas
D
Vai levando meu amor
G
Oh! Chalana sem querer
D
Tu aumentas minha dor
A
Nessas guas to serenas
D
Vai levando meu amor

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas trs acordes (D, A, G), sendo que na maior parte da letra a mudana de
posio demora bastante para acontecer.
Apesar de ser tocada com trs acordes, no possui a repetio de uma sequncia harmnica.
A melodia possui algumas repeties em determinadas partes e tem um salto de sexta maior na
segunda parte.
Pode ser tocada arpejada ou com o ritmo da guarnia, alternando toques para e para cima.

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Chico Mineiro Francisco Ribeiro e Tonico


D

A
Fizemos a ltima viagem
D
Foi l pro serto de Gois
A
Fui eu e o Chico Mineiro
D
Tambm foi o capataz
G
Viajamos muitos dias
A
D
Pra chegar em Ouro Fino
G
A
Aonde ns passemo a noite
D
Numa festa do Divino

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando trs acordes (D, G, A), as mudanas de um para outro no so rpidas e a
progresso harmnica a mesma para cada parte da letra.
A melodia repete em todas as estrofes.
necessrio sincronizar o acompanhamento do violo com a declamao do texto inicial.
possvel ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.

11

Felicidade - Lupicnio Rodrigues


A

D
Felicidade foi se embora
E
A
E a saudade no meu peito ainda mora
D
E por isso que eu gosto l de fora
E
A
Porque sei que a falsidade no vigora
D
A minha casa fica l detrs do mundo
E
A
Mas eu vou em um segundo quando comeo a cantar
D
E o pensamento parece uma coisa toa
E
A
Mas como que a gente voa quando comea a pensar

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas trs acordes (A, D, E), as mudanas de um para outro no so rpidas e
tem apenas uma progresso harmnica que obedece sempre ao mesmo nmero de compassos at o
final da cano.
A melodia tem duas partes bem definidas e com construes rtmicas diferentes. H um salto de
uma oitava na primeira parte.
possvel ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.
uma cano curta.

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Flores Charles Gavin / Tony Bellotto / Paulo Miklos e Srgio Britto


A
Olhei at ficar cansado
D
De ver os meus olhos no espelho
A
Chorei por ter despedaado
D
As flores que esto no canteiro
A
Os punhos e os pulsos cortados
D
E o resto do meu corpo inteiro
A
H flores cobrindo o telhado
D
E embaixo do meu travesseiro
A
H flores por todos os lados
D
A
H flores em tudo que eu vejo
D
A dor vai curar essas lstimas
A
O soro tem gosto de lgrimas
As flores tm cheiro de morte
D
A dor vai fechar esses cortes
E
Flores / Flores
A
D
A
As flores de plstico no morrem

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas trs acordes (A, D, E) sendo que na maior parte da execuo utiliza
somente dois (A, D), que mudam de um para outro a cada dois compassos.
A melodia, em uma parte da letra, cantada somente depois da mudana para o acorde.
possvel de ser tocada com um ritmo alternando movimentos e com durao de tempo diferente.

13

Joo de Barro - Muhib Cury e Teddy Vieira


( A / E / A / D E / A ) (Solo)
E
O Joo de Barro
A
Pra ser feliz como eu
E
Certo dia resolveu
A
Arranjar uma companheira
E
Num vai e vem
A
Com o barro da biquinha
E
Ele fez sua casinha
A
l no galho da paineira

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas trs acordes (A, E, D), sendo que as partes de melodia e letra so
executadas com apenas dois (A, E).
As mudanas de um acorde para outro no so rpidas e a progresso harmnica obedece sempre a
um mesmo nmero de compassos.
No acompanhamento do solo de introduo e interldio, a troca dos acordes r maior (D) para o mi
maior (E) e deste para o l maior (A) feita bem rpida, sendo preciso dividir, entre D e E, o
compasso pela metade.
A melodia repete nas quatro estrofes.
possvel ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.

14

La Bella Luna - Os Paralamas do Sucesso


A
Por mais que eu pense
E
Que eu sinta que eu fale
A
E
Tem sempre alguma coisa por dizer
A
Por mais que o mundo
E
A
d voltas em torno do Sol
E
Vem a Lua me enlouquecer
A
E
A noite passada
A
E
Voc veio me ver
A
E
A noite passada
A
E
Eu sonhei com voc

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas dois acordes (A, E) e a progresso harmnica obedece sempre a um
mesmo nmero de compassos.
A troca de um acorde para outro bem rpida. No refro existem passagens em que o acorde
tocado sem o acompanhamento da voz.
A melodia repete no refro e tem pequenas mudanas de uma estrofe para outra.
O ritmo d para ser tocado com movimentos apenas para baixo e acentos fraco e forte.

15

Luar do Serto - Catulo da Paixo Cearense e Joo Pernambuco


G

C
No h, gente, no
D
G
Luar como esse do serto
C
No h, gente, no
D
G
Luar como esse do serto
C
Oh!que saudade do luar da minha terra
D
G
L na terra branquejando folhas secas pelo cho
C
Este luar c da cidade to escuro
D
G
No tem aquela saudade do luar l do serto

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada com trs acordes (G, C, D), que trocam a cada dois ou quatro compassos.
As mudanas harmnicas no so rpidas e a progresso obedece sempre a mesma ordem e nmero
de compassos at o final da cano.
A melodia repete no refro e nas estrofes, apesar de serem uma construo diferente, tambm a
mesma para todas as partes.
possvel ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.
uma cano extensa.

16

Menino da Porteira - Teddy Vieira e Luizinho


A

E
Toda vez que eu viajava pela estrada de Ouro Fino
A
De longe eu avistava a figura de um menino
E
Que corria abrir a porteira e depois vinha me pedindo
A
Toque o berrante seu moo que pra eu ficar ouvindo
D
E
Quando a boiada passava e a poeira ia baixando
A
eu jogava uma moeda e ele saa pulando
E
Obrigado boiadeiro, que Deus v lhe acompanhando
A
pra aquele serto fora meu berrante ia tocando

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas trs acordes (A, D, E), sendo que na maior parte da letra a mudana de
posio demora bastante para acontecer.
O acompanhamento do solo que introduz e faz o interldio entre as partes da letra realizado com
um acorde por compasso (A, E).
A melodia tem um ritmo caracterstico de canes descritivas, abrange mais de uma oitava e apesar
de ser um pouco longa, repete nas trs partes da letra.
Quando se est cantando preciso ficar atento s trocas do l maior (A) para r maior (D), j que
ser o nico momento em que a execuo do primeiro (A) ser de apenas um compasso.
O ritmo pode ser tocado com movimentos apenas para baixo e tempos diferentes.

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No Dia Em Que Eu Sa de Casa - Joel Marques e Randal


A

D
No dia em que eu sa de casa minha me me disse filho vem c!
E
A
Passou a mo em meus cabelos / olhou em meus olhos / comeou falar
D
Por onde voc for eu sigo / com meus pensamentos / sempre onde estiver
A
E
A
Em minhas oraes eu vou pedir a Deus / que ilumine os passos seus
D
A
Eu sei que ela nunca compreendeu / os meus motivos de sair de l
E
D
A
Mas ela sabe que depois que cresce o filho vira passarinho e quer voar
D
A
Eu bem queria continuar ali / mas o destino quis me contrariar
E
D
A
E o olhar de minha me na porta eu deixei chorando a me abenoar

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas trs acordes (A, D, E).
As progresses harmnicas trocam constantemente e em algumas partes tem mudanas rpidas de
acorde (uma a cada compasso).
O ritmo pode ser executado com movimentos apenas para baixo, com acentos fraco e forte.
Est na tonalidade original da gravao dos artistas Zez di Camargo e Luciano.

18

O Sol - Antonio Julio Nastcia


A
Ei, dor!
E
Eu no te escuto mais
G
D
Voc no me leva a nada...
A
Ei, medo!
E
Eu no te escuto mais
G
A
Voc no me leva a nada...
E
E se quiser saber pra onde eu vou
D
Pra onde tenha sol
A
pra l que eu vou..

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento feito com quatro acordes (A, E, G, D) e nas estrofes mudam a cada
compasso.
Tem duas progresses, uma para execuo das estrofes e outra para o refro.
Est na tonalidade original da gravao da banda Jota Quest.
O andamento rpido e o ritmo tem movimentos alternados e com tempos diferentes.
uma cano curta.

19

Pr No Dizer Que No Falei Das Flores - Geraldo Vandr


Em
D
Em
Caminhando e cantando e seguindo a cano
D
Em
Somos todos iguais braos dados ou no
D
Em
Nas escolas nas ruas, campos, construes
D
Em
Caminhando e cantando e seguindo a cano
Em
D
Em
Vem, vamos embora, que esperar no saber
D
Em
Quem sabe faz a hora, no espera acontecer
D
Em
Vem, vamos embora, que esperar no saber
D
Em
Quem sabe faz a hora, no espera acontecer

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas dois acordes (Em,D) e as mudanas de um para outro no so rpidas.
A progresso harmnica obedece sempre a um mesmo nmero de compassos.
A melodia, em algumas partes, cantada somente depois da mudana para o acorde.
Pode ser tocado com o ritmo da valsa arpejada ou da guarnia com movimentos alternados para
cima e para baixo.
uma cano extensa.

20

Pura Emoo - Don Von Tress - Verso: Dudu Falco


A
E
Ela mistrio, esse jeito srio, pode esconder uma paixo
A
Ela segredo, ela mete medo, s pra assustar meu corao
E
Ela to bonita, que at Deus duvida, dessa sua cara de ruim
A
Ela teimosa, ela toda prosa, e dizem que ela sempre foi assim
A
Jeito de cowboy, num corpo de mulher,
E
do tipo que no olha pra ningum
e ela no da trela, mas acho que espera
A
e sabe que o amor um dia vem

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas dois acordes (A, E), as mudanas de um para outro no so rpidas e a
progresso harmnica obedece sempre a um mesmo nmero de compassos.
A melodia repete no refro e tem pequenas mudanas de uma estrofe para outra.
O ritmo pode ser tocado com movimentos apenas para baixo alternado toques fraco e forte.
Est na tonalidade original da gravao dos artistas Chitozinho e Xoror.

21

Que Pas Este - Renato Russo


// Em / C D //
Nas favelas, no Senado
Sujeira pra todo lado
Ningum respeita a Constituio
Mas todos acreditam no futuro da nao
Que pas esse?
Que pas esse?
Que pas esse?
No Amazonas, no Araguaia i, i,
Na baixada fluminense
Mato grosso, Minas Gerais e no
Nordeste tudo em paz
Na morte o meu descanso, mas o
Sangue anda solto
Manchando os papeis e documentos fieis
Ao descanso do patro
Que pas esse?
Que pas esse?
Que pas esse?
Que pas esse?

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas trs acordes (Em, C, D) e tem apenas uma progresso harmnica que
obedece sempre ao mesmo nmero de compassos at o final da cano.
A troca dos acordes d maior (C) para r maior (D) e deste para mi menor (Em) feita bem rpida,
sendo preciso dividir, entre C e D, o compasso pela metade.
A melodia, em algumas partes cantada somente depois da mudana para o acorde e tem uma
extenso bem ampliada.
possvel de ser tocada com um ritmo que vai exigir movimentos alternados e com durao de
tempo diferente.
Est na tonalidade original da gravao da banda Legio Urbana.
uma cano extensa.

22

Tocando Em Frente - Almir Sater e Renato Teixeira


A

G
Ando devagar porque j tive pressa
D
E levo esse sorriso, porque j chorei demais
A
G
Hoje me sinto mais forte, mais feliz quem sabe
D
Eu s levo a certeza de que muito pouco eu sei,
A
eu nada sei
G

Em
G
Conhecer as manhas e as manhs,
Em
D
O sabor das massas e das mas,
G
Em
G
preciso o amor pra poder pulsar,
Em
G
preciso paz pra poder sorrir,
D
preciso a chuva para florir.

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


Utiliza quatro acordes (A, G, D, Em).
Tem duas progresses, uma para execuo das estrofes e outra para o refro.
A melodia, em algumas partes, cantada somente depois da mudana para o acorde.
Pode ser tocada com o ritmo da guarnia arpejada ou com toques para baixo e para cima.
uma cano extensa.

23

CANES COM ACORDES MAIORES COM STIMA MENOR SEM


PESTANA

A7 = L MAIOR COM 7 MENOR

B7 = SI MAIOR COM 7 MENOR

D7 = R MAIOR COM 7 MENOR

E7 = MI MAIOR COM 7 MENOR

G7 = SOL MAIOR COM 7 MENOR

24

Asa Branca - LUIZ GONZAGA E HUMBERTO TEIXEIRA


G

C
Quando oiei a terra ardeno
G
D7
G
Qual fogueira de So Joo
G7
C
Eu pergunte-ei a Deus do cu ai
D7
G
Porque tamanha judiao
C
Qui braseio que fornaia
G
D7
G
Nem um p de prantao
G7
C
Por farta d'gua perdi meu gado
D7
G
Morreu de sede meu alazo
C
G
D7
G
L, lai, lai, lai, lai, lai, lai, lai

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento utiliza quatro acordes (G, C, D7, G7).
As progresses harmnicas tm passagens com trocas de acordes a cada um ou dois compassos.
No coro final (l, lai, lai...) os acordes mudam a cada compasso, o que torna a progresso mais
rpida.
O coro (l, li...) exige encontrar ponto de referncia para a troca dos acordes.
A melodia repete para todas as estrofes, com exceo do coro final que diferente.
O ritmo de baio pode ser praticado com toques s para baixo e tem uma subdiviso dos tempos
com swing caracterstico.
Est na tonalidade original da gravao do Luiz Gonzaga.

25

Boiadeiro Errante - Teddy Vieira


D

A
D
Eu venho vindo de uma querncia distante
A
D
A
sou um boiadeiro errante que nasceu naquela serra
G
A
o meu cavalo corre mais que o pensamento
G
A
D
ele vem no passo lento porque ningum me espera
A7
G
D
tocando a boiada au-u-u- boi eu vou cortando estrada u boi
A7
G
D
tocando a boiada au-u-u- boi eu vou cortando estrada

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento utiliza apenas quatro acordes (D, A, G, A7).
A progresso harmnica a mesma para as quatro estrofes, com mudanas de acorde a cada um ou
dois compassos.
A melodia repete nas quatro estrofes.
possvel ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.
uma cano extensa.

26

Cabecinha no Ombro - Paulo Borges


D

A7
D
Encosta a tua cabeinha no meu ombro e chora
G
D
E conta logo tua mgoa toda para mim
A7
D
Quem chora no meu ombro eu juro que no vai embora
A7
D
Que no vai embora, que no vai embora.
A7
D
Encosta a tua cabeinha no meu ombro e chora
G
D
E conta logo tua mgoa toda para mim
A7
D
Quem chora no meu ombro eu juro que no vai embora
A7
D
Que no vai embora, porque gosta de mim.

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando quatro acordes (D, A7, D7, G), com trocas a cada um ou dois compassos.
A sequncia harmnica muda constantemente.
A melodia constituda de alguns saltos acentuados do grave para o agudo.
uma cano que favorece a utilizao do ritmo da guarnia arpejada ou com alternncia de toques
para baixo e para cima.

27

Capim Guin - Wilson Arago e Raul Seixas


E
Plantei um stio
A
No serto de Piritiba
B7
Dois ps de guataiba
E
Caju, manga e caj
Peguei na enxada
A
Como pega um catingueiro
B7
Fiz acero, botei fogo
E
"V ver como que t"
A
Tem abacate, jenipapo e bananeira
B7
Milho verde, macaxeira
E
Como diz no Cear
Cebola, coentro
A
Andu, feijo-de-corda
B7
Vinte porco na engorda
E
At o gado no curr

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento utiliza cinco acordes (E, A, B7, E7, D), com trocas a cada um ou dois
compassos.
Tem progresses harmnicas no muito extensas e que repetem ao longo da cano.
A melodia abrange mais de uma oitava e tem partes em que ocorre um salto para nota mais aguda,
tanto nas estrofes quanto no refro.
possvel ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.
Est na tonalidade original da gravao do Raul Seixas

28

Cuitelinho - Folclore recolhido por Antnio Xand, Milton Nascimento e Paulo Vanzolini
E
Cheguei na beira do porto
B7
Onde as onda se espia
E
As gara d meia volta
B7
E senta na beira da praia
E o cuitelinho no gosta
E
Que o boto de rosa caia, ai, ai

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas trs acordes (E, B7, A), sendo que as partes de melodia e letra so
executadas com apenas dois (E, B7) e as mudanas de um para outro no so rpidas.
No acompanhamento do solo de introduo e interldio, a troca dos acordes l maior (A) para si
maior com stima menor (B7) e deste para mi maior (E) feita bem rpida, sendo preciso dividir,
entre A e B7, o compasso pela metade.
A melodia praticamente a mesma para as trs estrofes e outra no interldio. Abrange o espao de
uma oitava.
possvel ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.

29

Debaixo dos Caracis dos Seus Cabelos - Robertos Carlos


G
Um dia a areia branca
Am
Seus ps iro tocar
D7
E vai molhar seus cabelos
G
D7
A gua azul do mar
G
Janelas e portas vo se abrir
Am
Pra ver voc chegar
D7
E, ao se sentir em casa
G
D7
Sorrindo vai chorar
G
Debaixo dos caracis
Am
Dos seus cabelos
D7
Uma histria pra contar
G
De um mundo to distante

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas trs acordes (G, Am, D7), as mudanas de um para outro no so rpidas
e tem apenas uma progresso harmnica que obedece sempre ao mesmo nmero de compassos at o
final da cano.
A melodia est bem definida, uma para as estrofes e a outra para o refro. Nas duas construes
abrange o espao de uma oitava.
possvel ser praticada com o ritmo tocando movimentos para baixo e para cima.
Est na tonalidade original da gravao do Roberto Carlos.
No uma cano curta.

30

Eu Quero Apenas - Roberto Carlos / Erasmo Carlos


A

E7
A
E7
A
Eu quero apenas olhar os campos, eu quero apenas cantar meu canto
E7
A
E7
A
Eu s no quero cantar sozinho, eu quero um coro de passarinhos
D
A
E7
A
Quero levar o meu canto amigo a qualquer amigo que precisar
D
A
E7
A
Eu quero ter um milho de amigos e bem mais forte poder cantar
D
A
E7
A
Eu quero ter um milho de amigos e bem mais forte poder cantar

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento realizado com trs acordes (A, E7, D).
As progresses harmnicas so as mesmas para as estrofes, refro e solo.
A melodia abrange mais de uma oitava. Repete nas cinco estrofes e no refro, apesar de ser outra,
tambm tem o mesmo procedimento de reiterao.
possvel de ser tocada com um ritmo que vai exigir a prtica de movimentos alternados e com
durao de tempo diferente.
A cano extensa.

31

Proibido Fumar - Roberto Carlos e Erasmo Carlos


Em
proibido fumar
Diz o aviso que eu li
Am
proibido fumar
Em
Pois o fogo pode pegar
B7
A
Mas no adianta o aviso olhar
B7
A
Pois a brasa aqui agora eu vou mandar
Em
Nem bombeiro pode apagar

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento realizado com quatro acordes (Em, Am, B7, A), que alternam trocas rpidas e
mais demoradas.
As progresses harmnicas no so simples de serem memorizadas.
A melodia possui algumas frases com reiteraes de altura e de ritmo.
possvel ser tocada com ritmo alternando movimentos para baixo e para cima, com toque forte
(acentuado) e toques fracos.

32

Garoto de Aluguel Z Ramalho


Am
Baby
Em
D-me seu dinheiro que eu quero viver
Dm
D-me seu relgio que eu quero saber
E7
Quanto tempo falta para lhe esquecer
Am
Quanto vale um homem para amar voc
Em
Minha profisso suja e vulgar
Dm
Quero pagamento para me deitar
E7
Junto com voc estrangular meu riso
Am
D-me seu amor que dele no preciso

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada com quatro acordes (Am, Em, Dm, E7) e a progresso harmnica obedece sempre a
mesma ordem e nmero de compassos at o final da cano.
A melodia repete nas quatro estrofes.
O ritmo tem toques para e para cima, com tempos de durao diferentes.

33

Moreninha Linda - Tonico, Priminho e Maninho


E

B7
E
Meu corao ta pisado como a flor que murcha e cai
A
B7
E
Pisado pelo desprezo do amor quando desfaz
A
B7
E (pausa)
Deixando a triste lembrana adeus para nunca mais

B7
E
Moreninha linda do meu bem querer
B7
E
triste a saudade longe de voc
B7
E
Moreninha linda do meu bem querer
B7
E
triste a saudade longe de voc

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento utiliza apenas trs acordes (E, B7, A) e apesar do andamento acelerado a troca
entre eles no muito rpida.
Possui duas sequncias harmnicas, sendo que a segunda (Refro) tocada somente com mi maior
(E) e si maior com stima menor (B7).
Tem sempre uma pausa antes da entrada no refro.
A melodia repete nas trs estrofes.
O ritmo pode ser tocado rpido e com movimentos alternados para baixo e para cima.

34

Peo - Almir Sater


A
G
Diga voc me conhece eu j fui boiadeiro
D
Conheo estas trilhas quilmetros, milhas, que vem e que vo
Pelo alto serto, que agora se chama, no mais de serto
G
D
A7 D
Mas de terra vendida civilizao
A
G
Ventos que arrombam janelas e arrancam porteiras
D
Espora de prata riscando as fronteiras
Selei meu cavalo, matula no fardo, andando ligeiro
G
D
G
D
A7
D
Um abrao apertado um suspiro dobrado no tem mais serto

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento utiliza quatro acordes (A, G, D, A7).
Possui progresses harmnicas com trocas de acordes bem rpidas (um toque e j muda).
A letra bem grande e a melodia, em algumas partes, precisa ser cantada com um controle da
respirao para que no falte ar nos finais de frase.
O andamento no muito rpido e o ritmo possvel de ser tocado apenas com movimentos para
baixo, alternando toque fraco e forte.

35

Sabi Luiz Gonzaga e Z Dantas


Am
A todo mundo eu dou psiu, (psiu, psiu, psiu)
Em
Perguntando por meu bem, (psiu, psiu, psiu)
Am
Tendo um corao vazio
B7
Vivo assim a dar psiu
Em (Pausa)
Sabi vem c tambm
Am
A todo mundo eu dou psiu, (oh, psiu)
Em
Perguntando por meu bem (eh, psiu)
Am
Tendo um corao vazio
B7
Vivo assim a dar psiu
Em (Pausa)
Sabi vem c tambm

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


A cano tocada usando seis acordes (Em, Am, B7, E7, D7, G) sendo trs deles com stima
menor (B7, E7, D7).
Algumas partes da progresso harmnica so executadas com os acordes sendo trocados a cada dois
compassos, o que d um certo conforto para realizar essas mudanas.
A parte final da letra tocada com os acordes mudando a cada compasso.
A melodia um pouco mais complexa, utiliza notas com subdiviso do tempo de durao diferente
e abrangendo mais de uma oitava.
O ritmo de xote tem algumas variaes de execuo. Pode ser praticado arpejado, com toques s
para baixo ou com alternncia de movimentos.
Como est sendo proposta na tonalidade original, possibilita a prtica junto com a gravao dos
artistas de referncia (Elba Ramalho, Geraldo Azevedo, Alceu Valena e Z Ramalho|).

36

Tristeza do Jeca - Angelino de Oliveira


E

A
E
B7
E
Nestes versos to singelo, minha bela, meu amor
A
E
B7
E
E7
Pra miss quero cont, o meu sofr e a minha dor
A
E
B7
Eu sou como sabi, que quando canta s tristeza
E
Desde o gaio onde ele est
B7
E
Nesta viola eu canto e gemo de verdade
B7
E
Cada toadarepresenta uma saudade

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


A cano tocada usando trs acordes (E, A, B7).
A progresso harmnica executada com acordes trocando a cada um, dois ou trs compassos e
repete a cada parte da cano.
A melodia foi construda dentro de uma oitava e repete para cada parte da letra. Possui um pequeno
refro.
possvel ser praticada com o ritmo da toada arpejada ou com toques e movimentos para baixo e
para cima.

37

Voc vai Gostar - Elpdio dos Santos


Am
E7
Fiz uma casinha branca l no p da serra pra ns dois morar
Dm
E7
Fica perto da barranca
Am
Do rio Paran
A7
Dm
O lugar uma beleza eu tenho certeza voc vai gostar
Am
E7
Am
Fiz uma capela bem do lado da janela Pra ns dois rezar
A
E7
Quando for tempo de festa voc veste o seu vestido de algodo
Quebro meu chapu na testa
A
Para arrematar as coisas no leilo
B7
C#7
D
Satisfeito eu vou levar voc de brao dado atrs da procisso
A
Vou com meu terno riscado
E7
A
Uma flor de lado e meu chapu na mo

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando oito acordes (Am, E7, Dm, A7, A, B7, C#7, D), que mudam a cada um, dois ou
trs compassos.
Possui duas progresses harmnicas, uma no tom menor e outra no maior.
A progresso harmnica (A, B7, C#7, D) tocada com mudanas a cada compasso.
Tem duas tonalidades com melodias bem distintas para cada parte.
possvel de ser tocada com dois ritmos. Na primeira parte valsa arpeja e na segunda guarnia com
toques para baixo e para cima.

38

CANES COM ACORDES MAIORES E MENORES COM PESTANA

F = F MAIOR

Bm = SI MENOR

F#m = F SUSTENIDO MENOR

B = SI MAIOR

39

Amanh - Guilherme Arantes


G
Amanh
D
ser um lindo dia,
C
Am
da mais louca alegria
D
Que se possa imaginar,
Am
amanh
F
redobrada a fora
D
Pra cima que no cessa,
C
h de vingar

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento utiliza cinco acordes (G, D, Am, C, F), que trocam a cada meio ou um
compasso.
A progresso praticamente a mesma para cada parte da letra. Tem s algumas variaes no
interldio.
A melodia composta abrangendo mais de uma oitava e variaes na 2 e 4 estrofe. Tem uma
caracterstica rtmica passional, com notas alongadas no final das frases e sustentao no agudo.
O ritmo pode ser arpejo de 4 notas ou com toques alternado movimentos para baixo e para cima e
tempo de durao diferente. Em algumas partes, quando so dois acordes por compasso, os toques
se restringem ao espao de dois tempos para cada.
A gravao de referncia utilizada foi a de Caetano Veloso Tom: L maior.

40

Amigo - Roberto Carlos - Erasmo Carlos


Am

Dm
Voc, meu amigo de f, meu irmo camarada,
G
C
Amigo de tantos caminhos, de tantas jornadas,
F
Dm
Cabea de homem mas o corao de menino,
E
Am
Aquele que est do meu lado em qualquer caminhada.
Dm
Me lembro de todas as lutas, meu bom companheiro;
G
C
Voc tantas vezes provou que um grande guerreiro.
F
Dm
O seu corao uma casa de portas abertas.
E
Am
Amigo, voc o mais certo das horas incertas

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando seis acordes (Am, Dm, G, C, F, E), que trocam a cada dois ou quatro
compassos.
Tem trs progresses harmnicas bem definidas. Uma para a introduo, interldio e final. Outra
para as quatro estrofes e a terceira para o refro.
A melodia construda abrangendo quase sempre o espao de uma oitava, com notas sustentadas no
final das frases e alguns saltos de 6 maior.
possvel de ser tocada com um ritmo de movimentos alternados e com durao de tempo
diferente.

41

Anunciao - Alceu Valena


G
Am
Na bruma leve das paixes que vem de dentro
C
G
Tu vens chegando pr brincar no meu quintal
Am
No teu cavalo peito nu cabelo ao vento
C
G
E o sol quarando nossas roupas no varal
G
Em
Tu vens tu vens
F
C
G
Eu j escuto os teus sinais

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando cinco acordes (G, Am, C, Em, F), que trocam a cada meio ou um compasso.
Tem duas progresses harmnicas no muito extensas. Em ambas h troca de acorde na metade do
compasso, exigindo mudana mais rpida.
A melodia composta com as notas todas dentro de uma oitava (contando da mais grave at a mais
aguda) e repete a mesma para cada parte da letra.
Um ritmo possvel de ser utilizado alterna toques para baixo e para cima. A exceo o momento
em que dois acordes dividem o mesmo compasso e o movimento padro precisa ser dividido.
Est sendo proposta numa tonalidade tomando como referncia a gravao original do compositor
Alceu Valena.

42

Cowboy Fora da Lei - Raul Seixas

e Claudio Roberto

G
Mame no quero ser prefeito
Bm
Pode ser que eu seja eleito
G
E algum pode
Em
D
querer me assassinar
C
D
Eu no preciso ler jornais
G
Em
Mentir szinho eu sou capaz
C
D
G
No quero ir de encontro ao azar

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando seis acordes (G, Bm, Em, D, C, G7), que trocam a cada um ou dois compassos.
Possui duas progresses harmnicas (estrofe e refro).
A melodia, nas estrofes, abrange somente uma oitava e possui reiteraes de frases. No refro,
quando a extenso se amplia um pouco mais, os saltos intervalares no tm sustentaes de notas
devido a caracterstica rtmica e descritiva da composio.
O ritmo do country tem um andamento rpido e pode ser executado, de forma simplificada, com
movimentos somente para baixo, alternando toque grave e agudo.

43

Descobridor dos Sete Mares - Michel e Gilson Mendona


Em
A7
Uma luz azul me guia
Em
A7
Com a firmeza e os lampejos do farol

Em

A7
E os recifes l de cima
Em
A7
Me avisam dos perigos de chegar

Em

A7
Angra dos Reis e Ipanema
Em
A7
Iracema, Itamarac

Em

A7
Porto Seguro, So Vicente
Em
A7
Braos abertos sempre a esperar
Bm

E7

Pois bem, cheguei


Am
Quero ficar bem vontade
D7
Bm
Na verdade eu sou assim

E7

Am
Descobridor dos sete mares
D7
Navegar eu quero

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando seis acordes (Em, A7, Bm, E7, Am, D7), que trocam a cada compasso.
Possui duas progresses harmnicas (estrofe e refro).
A melodia tem pequenas variaes na frase que repete para compor as estrofes. A melodia do refro
avana um tom acima da oitava (9 maior).
possvel de ser tocada com um ritmo de movimentos alternados e com durao de tempo
diferente.

44

Devagar Devagarinho - Martinho da Vila


E
devagar, devagar
F#m
devagar, devagar, devagarinho
B7
devagar, devagar
E
devagar, devagar, devagarinho
Devagarinho que a gente chega l
F#m
Se voc no acredita voc pode tropear
E desse jeito o seu dedo se arrebenta
E
B7
E
Com certeza no se aguenta e vai xingar

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando apenas trs acordes (E, F#m, B7).
A progresso harmnica tem mudana de acorde a cada quatro ou dois compassos. No final de cada
estrofe tem uma troca que rpida, acontece a cada tempo do compasso.
A melodia repete para cada estrofe e tem um refro.
O ritmo uma variao inicial do samba. Exige movimentos alternados e rpidos da mo. Tem o
tempo da sincopa.
uma cano extensa, tem andamento acelerado e est na mesma tonalidade da gravao original
com o Martinho da Vila.

45

Eduardo e Mnica - Renato Russo


E

A
D
Quem um dia ir dizer que existe razo
E
Nas coisas feitas pelo corao
A
D
E
E quem ir dizer que no existe razo

B
E
Eduardo abriu os olhos mas no quis se levantar
A
E
Ficou deitado e viu que horas eram
B
E
Enquanto Mnica tomava um conhaque
A
B
Noutro canto da cidade como eles disseram

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando quatro acordes (E, A, D, B).
As progresses harmnicas tm mudana de acorde a cada um ou dois compassos.
A melodia se estende por mais de uma oitava e possui algumas repeties com pequenas mudanas.
O ritmo uma batida rpida com movimentos alternados da mo.
uma cano extensa e est na mesma tonalidade da gravao original com a banda Legio
Urbana.

46

ndia - J.A. Flores e Manuel O. Guerreiros Verso: Jos Fortuna


Em
ndia seus cabelos nos ombros cados
Am
Em
Negros como a noite que no tem luar
Seus lbios de rosa para mim sorrindo
Am
Em
E a doce meiguice desse seu olhar
Am
G
B7
E
ndia da pele morena, sua boca pequena eu quero beijar
E
F#m
ndia, sangue tupi,
B7
E
Tem o cheiro da flor
E
F#m
Vem, que eu quero te dar
B7
E
Todo meu grande amor

B7

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada utilizando oito acordes (Em, Am, B7, G, E, F#m, C, D), que trocam a cada um, quatro e
seis compassos.
Tem duas progresses harmnicas (estrofe e refro). Na ltima vez que se canta o refro a
sequncia tem uma cadncia deceptiva (inesperada), envolvendo os acordes de si maior com stima
menor (B7), d maior (C) e r maior (D) que mudam a cada compasso e finalizam no mi maior (E).
Como a possui duas tonalidades, uma menor e a outra maior. A melodia construda utilizando
escalas diferentes. Na primeira parte, tom menor, tem nota de aproximao, na segunda parte, tom
maior, a dificuldade a diviso rtmica e a sustentao das entonaes que caracterizam a
passionalidade da composio. Na frase final a voz tem que manter uma nota pelos trs ltimos
compassos.
Por ser tocada com o ritmo da guarnia, alternando toques para baixo e para cima.

47

Lenha Zeca Baleiro


C

G
Eu no sei dizer,
F
o que quer dizer
C
o que eu vou dizer
G
eu amo voc
F
mas no sei o que
C
isso quer dizer
G
Eu no sei por que,
F
eu teimo em dizer
C
que amo voc
G
se eu no sei dizer
G
o que quer dizer
C
o que eu vou dizer

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada com trs acordes (C, G, F), que trocam a cada um ou dois compassos.
As mudanas harmnicas no so rpidas e a progresso obedece sempre a mesma ordem e nmero
de compassos at o final da cano.
A melodia quase toda construda dentro da mesma oitava, com exceo da repetio dos versos
finais onde h uma potencializao da passionalidade e notas para alm deste limite. As frases so
cantadas iniciando no meio do compasso e por consequncia na metade da batida padro do ritmo.
Pode ser tocada com ritmo alternando movimentos para baixo e para cima e com tempos diferentes.
Est na tonalidade original da gravao do Zeca Baleiro.

48

Maluco Beleza - Raul Seixas e Claudio Roberto


C

Am

Enquanto voc se esfora pra ser


F
G
Um sujeito normal
C
E fazer tudo igual...
G
Am
Eu do meu lado aprendendo a ser louco
F
G
Maluco total
C
Am
Dm
Na loucura real...
G
Dm
Controlando a minha maluquez
G
Misturada com minha lucidez...
C
E
Vou ficar
ar
F
Ficar com certeza
G
Maluco beleza

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento utiliza seis acordes (C, G, Am, F, Dm, E), com trocas constantes a cada
compasso.
Possui trs progresses harmnicas que repetem a cada parte da letra e no so muito extensas.
A melodia abrange pouco mais de uma oitava tem saltos intervalares (6 maior e menor
ascendente), com notas sustentadas no agudo.
possvel de ser tocada com um ritmo de movimentos alternados e com durao de tempo
diferente.
Est na tonalidade original da gravao do Raul seixas.

49

Medo da Chuva - Raul Seixas e Paulo Coelho


D

A7
pena que voc pensa que eu sou escravo

D
D7
Dizendo que eu sou seu marido e no posso partir
G
F#m
Como as pedras imveis na praia eu fico ao teu lado
Bm
sem saber
A7
D
Dos amores que a vida me trouxe e eu no pude viver
D7
Viver
G
D
Eu perdi o meu medo, o meu medo, o meu medo da chuva
G
D
Pois a chuva voltando pra terra traz coisas do ar
G
D
Aprendi o segredo, o segredo, o segredo da vida
A7
D
Vendo as pedras que choram sozinhas no mesmo lugar

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento utiliza seis acordes (D, A7, D7, G, F#m, Bm), com trocas a cada um, dois ou
quatro compassos.
A troca entre os acordes F#m, Bm e A7 envolve duas posies com pestana em sequncia (F#m e
Bm).
Possui duas progresses harmnicas no muito extensas (estrofe e refro).
A melodia abrange pouco mais de uma oitava, com algumas notas sustentadas no agudo e salto de
nona menor na entrada do refro.
possvel de ser tocada com um ritmo de movimentos alternados e com durao de tempo
diferente.
Est na tonalidade original da gravao do Raul Seixas.

50

Pra Dizer Adeus - Nando Reis, Tony Bellotto


G

D
C
D
C
Voc apareceu do nada
G
D
C
G
E voc mexeu demais comigo
D
C
G
No quero ser s mais um amigo
D
C
D
C
Voc nunca me viu sozinho
G
D
C
G
E voc nunca me ouviu chorar
D C G
C D
No d pra imaginar quanto
G
B
C
cedo, ou tarde demais
G D
C
G
Pra dizer adeus, pra dizer jamais

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento utiliza quatro acordes (G, C, D, B), com trocas a cada um ou dois compassos.
As progresses harmnicas tm passagens com dois acordes por compasso.
A melodia possui algumas variaes, um salto de quinta justa acima e depois de oitava abaixo.
possvel de ser tocada com um ritmo de movimentos alternados e com durao de tempo
diferente.
Est na tonalidade original da gravao do Tits.

51

Saudade da Minha Terra Goi e Belmonte


D
De que me adianta viver na cidade
A
Se a felicidade no me acompanhar
Adeus, paulistinha do meu corao
G
A
D
L pro meu serto eu quero voltar
G
Ver a madrugada, quando a passarada
A
Fazendo alvorada comea a cantar
Com satisfao arreio o burro
G F#m Em D
Cortando o estrado saio a galopar
G
A
E vou escutando o gado berrando
D
Sabi cantando no jequitib

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento utiliza cinco acordes (D, A, G, F#m, Em). Tem mudanas bem demoradas,
depois de quatro e trs compassos e outras rpidas, a cada tempo do compasso.
Tem duas progresses harmnicas. A segunda, utilizada para tocar as trs partes da letra, bem
longa e com trocas em nmero e tempo de compassos diferentes.
A melodia composta com as notas todas dentro de uma oitava (contando da mais grave at a mais
aguda) e repete a mesma para cada parte da letra.
Um ritmo possvel de ser utilizado o da guarnia com toques alternado para baixo e para cima. A
exceo o momento em que a progresso harmnica de um acorde a cada tempo do compasso e
o movimento padro precisa ser substitudo por um toque em cada posio.
Est na tonalidade original da gravao do Chitozinho e Choror.

52

Sozinho - Peninha
G

D
Em Am
s vezes, no silncio da noite
D
G
Eu fico imaginando ns dois
D
Em
Eu fico ali sonhando acordado
Am
Juntando
D
Em
O antes, o agora e o depois
Bm
C
Em
Por que voc me deixa to solto?
Bm
Am
Em
Porque voc no cola em mim?
Bm
C
T me sentindo muito sozinho!

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento utiliza sete acordes (G, D, Em, Am, Bm, C, F), que trocam a cada meio ou um
compasso.
Utiliza dois acordes com pestana (F, Bm).
As progresses harmnicas so trs, bem definidas, razoavelmente extensas e a primeira e segunda
repetem na segunda parte da letra, antes do refro.
A melodia quase toda construda com notas dentro da mesma oitava (contando da mais grave at a
mais aguda). H apenas uma nota um tom acima deste intervalo de referncia. Apresenta ainda um
salto de oitava na segunda parte e acompanha a repetio da progresso harmnica.
O ritmo, em algumas partes, tem os movimentos alternando para baixo e para cima com tempo de
durao diferente, em outras, quando so dois acordes por compasso, os toques se restringem ao
espao de dois tempos para cada. Na gravao do Caetano Veloso o ritmo arpejado.
Est na tonalidade original da gravao do Peninha.

53

Whisky a Go Go Michael Sullivan e Paulo Massadas


A
Foi numa festa, gelo e Cuba Libre
E na vitrola Whisky a Go Go
meia luz o som do Johnny Rivers
Aquele tempo que voc sonhou
D
Senti na pele a tua energia
A
Quando peguei de leve a tua mo
D
A noite inteira passa num segundo
A
O tempo voa mais do que a cano
E7
Quase no fim da festa
D
A
Num beijo, ento, voc se rendeu
E7
Na minha fantasia
D
A E7 A
O mundo era voc e eu
F#m
Eu perguntava, do you wanna dance?
F#m
E te abraava, do you wanna dance?
D
Lembrar voc
E7
A
Um sonho a mais no faz mal

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada com quatro acordes (A, D, E7, F#m), que na parte inicial demora bastante para trocar e
depois, levando em considerao o andamento da cano, as mudanas so rpidas.
As progresses harmnicas no seguem um padro de repetio.
A melodia tem uma extenso que ultrapassa a oitava (vai at uma 4 acima da tnica). Tem um coro
no final construdo com alternncia de vogais.
O ritmo pode ser executado com movimentos alternados para baixo e para cima e utiliza a prtica
dos acentos fraco e forte. O andamento rpido.

54

Vamos Fugir - Gilberto Gil


A
Vamos fugir
E
Deste lugar, baby
F#m
Vamos fugir
D
T cansado de esperar
E
F#m
Que voc me carregue
A
Vamos fugir
E
Proutro lugar, baby
F#m
Vamos fugir
D
Pronde quer que voc v
E
F#m
Que voc me carregue

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


tocada com quatro acordes (A, E, F#m, D), que trocam a cada dois ou quatro compassos.
As progresses harmnicas no seguem um padro. Por outro lado, como a troca de acordes no so
rpidas.
A melodia exiges sincronizar as frases compostas com subdivises de tempo complexas, junto ao
ritmo padro do acompanhamento. Existe ainda a problemtica da letra, que tem algumas palavras
pouco usuais.
O ritmo de reggae pode ser tocado com movimentos alternados para cima e para baixo e vai exigir a
incluso da tcnica de abafar as cordas.
Est na tonalidade original da gravao da banda Gilberto Gil.

55

Vida Boa - Victor Chaves


G
Moro num lugar
D
Numa casinha inocente do serto
Em
De fogo baixo aceso no fogo
Am
D
Fogo lenha ai ai
G
Tenho tudo aqui
D
Umas vaquinha leiteira, um burro bo
Em
Uma baixada ribeira, um violo
Am
D
E umas galinha ai ai
Em
Tenho no quintal
Bm
Uns p de fruta e de flor
Am
E no meu peito por amor
D
Plantei algum / Plantei algum
G
Que vida boa ,,,
D
Que vida boa
Em
Sapo caiu na lagoa
Am
D
Sou eu no caminho do meu serto

ASPECTOS A SEREM LEVADOS EM CONSIDERAO:


O acompanhamento utiliza cinco acordes (G, D, Em, Am, Bm), que trocam a cada dois ou quatro
compassos.
As progresses harmnicas so trs, bem definidas, no muito extensas e repetem na segunda parte
da letra.
A melodia quase toda construda dentro da mesma oitava (contando da mais grave at a mais
aguda). O diferencial que tem uma nona maior no refro e alguns saltos intervalares de 6 maior.
O ritmo pode ser executado com movimentos apenas para baixo, com acentos fraco e forte.

56