Cursode Iluminao

Coordenao: Paulo Cezar de Souza

[SCOLA D c0T0GRAFIA

www.abaf.art.br

AssoclAAo BR4SILELRA DE ARTE FOTOGRAFICA

Rua Assis Bueno, 30
Botafogo
Rio de Janeiro
Telefax.: 254 1-6949
www.abaf.art.br

ABAF

Curso de Iluminao
(Portrait

Tenicas de Pose e fluminao

CoordenacAo: Paulo Cezar de Souza

Partel
Portrait : Histrico e Conceito
A Objetiva e o Fume Adequados
A ProduAo e os Fundos Fotogrficos
o Equipamento de Studio
Modificadores de Luz
Partell
A Luz : Tipo Potncia Qualidade Direo e Cur
Luz Incidente Luz Refleticla Luz Rebatida
Luz Principal Luz de Preenchimento Luz de Fundo
Luz de Cabelo Luz de Destaque Luz de Recorte
o Flash-Meter e o Carto Cinza
Posicionamento cia Fonte de Luz em Relacao ao Modelo

Parte III
Escoiha do Piano
Pose e Composicao : Estilo Clssico ( Formal ) do Portrait
A Mesa de Pose corn Rebatedor
Posando Modelos Femininos e Masculinos
Posando Dupias e Grupos
PartelV
Seis ( 6 ) Estilos Bsicos de Iluminao do Portrait
Criando Set-ups corn os Diagramas de Montagens de lluminaao

Sesso de Fotos

ParteV
Continuao da Pane IV
ParteVl
Anlise dos Trabaihos / SugestOes
A Apostila inclul Diagramas de Set-ups de IluminayAo

Parte I
Portrait: Histrico e Conceito
Corn o advento cia fotografia, fixar a imagem, de forma perene, deixou de ser urn
privilgio restrito as pessoas ricas que podiam custear urn retrato pintado. Corn a fotografla
o retrato se popularizou e em toda parte do mundo comearam a aparecer retratistas. Urn
dos mais clebres do sculo XIX foi Gaspar Felix Toumachon (1820-1910), que utilizava
o pseudnimo de Nadar. Era fotOgrafo, pintor e caricaturista, ligado ao meio politico,
cultural e artistico cia Franca quela poca.
Naclar foi urn grande retmtista e sua obra era considerada de altIssimo nivel, em
decorrncia desse fato, sua cientela era restrita a classe favorecida da sociedade. Nadar,
diferentemente dos outros fotgrafos do sculo XIX, retratava as pessoas sem nenhum
elemen.to decorativo. Nomes como dos escritores Alexandre Dumas, Victor Hugo e Jules
Verne, foram retratados por ele.
Foi Andr-Adolphe Disdri que irouxe a arte do retrato ate as classes menos
lnvcntou uma C neia pioviua tie vaiias ojtivas e Coin cia oblinha tie olto a
doze imagens de pequeno formato em cada chapa, que vendia ao mOdico preco de cinco
(5 ) francos. Urn preo razovel para a burguesia, mas ainda excessivo para a maioria das
pessoas. Na Franca, no inicio cia dcada de 1860, urn so retrato podia custar entre 60 e 150
francos. Carte de VLite ( cartAo de visita) foi o nome que Disdri atribuiu a esse formato,
aicanando enorme xito. Foi a partir de Disdri que as pessoas puderam ter a
possibilidade e o prazer de admirar sua prOpria imagem copiada em papel.
0 Retrat,, ( Portrait ) e a representao da imagem de urna pessoa real, pelo
desenho, pintura, gravura, etc, ou pela fotografla.
Urn Portrait no e uma foto instantnea. 0 que o ciistingue a sensibilidade do
fotOgrafo corn relaao ao objeto. Urn born Portrait transmite informaao sobre a
personalidade, as preferencias, os hbitos, o estilo de vida do retratado, alrn de seus
atrihutos fisicos,
Atravs do controle da luz, pose e composicAo, o fotOgrafo tenta captar a essncia
do retratado, ao mesmo tempo que regisira sua personalidade e imagem.

A Objetiva e o Fume Adequados

A teleobjetiva de distncia focal moderada a mais adequada ao retrato. A
distncia focal ideal oscila entre 80 e 135mm, no formato 35mm urna vez que, corn
distAncias entre trn e trs metros, obtm-se proporcOes harmoniosas e sem distorOes.
,

o Fume sugendo: Iso 160 (Uso gemi e High Key Portrait Lazes Altas)
Iso 400 (Low Key Portrait Lazes Baixas)
-

A ProducAo

s Fundos Fotogrficos

gosto, cibinw& Se
froduo das lows uin irabaiho que dev sec dc
adequadamente as cores e os padroes das vestimentas corn o fundo fotografico.
Vestimentas podem realar ou arruinar todo urn retrato. Verifique se ela est adequada ao
modelo e ao tema escoihido. Evite roupas corn muitos detaihes e cores diferentes, T-Shirts
corn letras grandes ou logomarcas, pois distraern a ateno do observador.
A harmonia entre as cores fator preponderante, no sO entre os tecidos, como
tambm em relao aos demais acessOrios. Grupos e Fanillias ficam meihor retratados
quando vestindo cores lisas e iguais. Deve-se evitar o uso de mais de 03 (trs) cores em
uma mesma produco. A combinaAo de cores da produao da vestimenta e de seus
complementos no pode conflitar corn a(s) cor(es) do fundo fotografico escothido.

Os Fundos Fotogrficos em tecidos pintados ou em TNT podem ser lisos,

pintados, pregueados, claros ou escuros, dependendo do efeito que se queira obter. 0
flindo inflnito, quando preferido, pode ser iluminado de diversas formas, ou mesmo no
ser iluminado.

o Equipamento de Studio
As tcnicas de i1uminao podem ser alcanadas corn urn minimo de equipamento.
born
Portrait pode ser obtido ate corn uma iinica fonte de luz.
Urn
Equipamento e AcessOrios : Flash de Gerador ( flash de tochas ) ou
Self-Contained Flash Systems (unidades compactas ); Cabos; Modificadores de Luz
( Soft-Boxes, Sombrinhas, Rfletores, Barndoors, Snoots, Colmias, Rebatedores,
Difusores ); Trips; Suportes; Garras; Pinas; Fundo Infinito ou em tecidos, papel ou
TNT; Vinhetas Coloridas / Filtro Gel; Banquetas etc.
O Pra-sol acessOrio obrigatOrio, quando se fotografa em studio.
Filtros Suavizadores corno Cross Screen, Soer, Diffuser ou Dub podern ser
utilizados.
Flashes de Studio so de major potncia e possuem luz de modelagem de
operao continua que permite a previso do efeito da iluminaco, o que no se consegue
corn os outros tipos de flash, visto que estes emitem somente breves lampejos.
Os flashes de studio caraterizam-se por sua potncia em watts e no por
nmero.-guia, como os flashes acoplveis as cameras. A potncia em watts refere-se a.
potencia de consumo do apareiho e no a potrcia da Iuz produzida na hora do disparo.

Potncia dos flashes de studio:

100 watts baixa
200 watts media
400 warts alta
800 watts muito alta

Modificadores de Luz
Luzes de stdi precisa tiiizadas cOrn modificadores de luz pafa en.rri
rnais eficazes. Modificadores de luz incluem:
Soft-Boxes ( caixas de luz ) Moclificador de luz usado para aumentar o tamanho efetivo
da fonte de luz, produzindo urn efeito de iluminaao mais suave. Fabricadas em tecido
preto externarnente e prata reflexivo intemamente, montadas em armaao de varetas de
alurnInio, corn anel de montagem na base, equipadas corn urna tela interna e outra extema
de nylon translcido.
Elas direcionam e conirolam a luz onde esta recai. Quanto major a caixa de Iuz, mais
suave a iluminao. So ideais para retratos individuais, quando se necessita uma lu.z
mais controlada, menos espaihada.

Hazy-Liahts ( caixas difusoras ) Refletor em estrutura de fibra-de-viciro ou de tecido

preto externamente, prata reflexivo internamente, em forma de pirrnide de quatro lados,
corn prato refletor na base, corn duas telas difusoras em nylon lranslcido, sendo urna
fixada extemamente e outra internarnente.
flurninuo bastante sua. c &nip&, m somL;ds bern 1eve.

Sombrinhas (umbrellas )
So ideais para iluminar grandes areas. Quanto major a
sombrinha, mais suave e mais abrangente e o retorno da luz.

As sombrinhas, guanto a cor, podem ser:

Brancas para suavizarem o efeito da Iuz
Prateadas para aurnentar o efeito dii Iuz corn reflexo de bnlho;
Douradas para aumentar o efeito da luz corn aquecimento da cor;
Zebra (branca e prata ) para efeito misto : suave corn pontos mais luminosos.

As sombrinhas, guanto ao tipo, podem ser:

Difusoras ou Translcidas
sombrinha montada em varetas corn tecido branco
translcido em nylon.
Produz urna cobertura de lu.z mais abrangente e suave, corn sombras igualmente suaves.
O flash utilizado corn a lampada direcionada para o modelo.

Rebatedoras sombnnha montada em varetas, revestida externamente de material opaco

(preto ) e branco internarnente.
Produz luz e sombras mais intensas que a difusora.
o flash e utilizado corn a lampada direcionada para a sombrinha e no para o modelo.
-.

Barn Doors (bandeiras ) Moldura em metal preto corn abas articulveis para direcionar
aluz.
Geralmente a Luz de Fundo d por elas produzida. Alm de direcionarern a luz servem
para portar filtros, gelatinas, celofanes ou outros rnateriais coioridos, a fim de dar colorido
aos fundos ou cenas.

4
4
4

Snos ( conceniraclores conicos de luz ) Refletor cmco de alumftiio corn acabaento

mtemo e externo em preto.
S{o piprios paia iiuniinar urna area limitada, como, poi eiwIo, fazer a Luz de
Cabcio
Recorte

Honeycombs / Grid Spots / Spot Grids ( coimias ) Grades de aluminio, em preto,

semeihantes a urna colmia de abeihas.
Uma vez acopladas aos concentradores de luz, suavizam ainda mais a Iuz transmitida.

.b
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4
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4

Rebatedores / Refietores ( reflectors ) Qualquer material ou superficie capaz de refletir

a luz de uma outra fonte de luzpara ama do objeto. Os rebatedores sAo geralmente usados
na fotografia para prover uma luz de preenchimento, atenuando o efeito da luz principal ou
para projetar luz nas areas de sombra do objeto a ser fotografdo. Podem ser brancos,
prateados ou dourados e, geralmente, arredondados. SAo colocados sob o rosto do objeto
ou ao lado oposto da luz principal.

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Painis Subtrativos / Gobos ( subtractive panels ) Confeccionados em material de

superficie escura on preta, corn a flnalidade de bloquear e absorver a Iuz, aumentando 0
contraste.

Painis Difusores I Scrims ( diffusion panels ) CoufeccionaLios cm nylon, on papel

trans1icido, corn a finalidade de toruar a luz mais difusa e suave, dirninuindo o contraste.

grade corn orificios de tamanhos e formatos diferentes, fonnada por qualquer

0
tipo de material, corn a finalidade de dar passagem A luz atravs desses furos, projetando
no fundo sombras de determinados fonnatos ou desenhos.

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4
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4

m
I.

Parte 11
A Luz : lip

Potnia

Quilidaif- Direco e Cor

Em grego, foto quer dizer luz; Grafia, escrita. Dentro desse

conceito etimolgico,
fotografia signiflca escnta corn Juz ou escrever corn luz.

Luz e urna forma dc energia que se desloca livremen

te no espaco em forma de
ondas eletromagnticas. A energia da luz chamada ener
gia radiante e faz parte do
espectro eletromagntico, que engloba desde raios-x ate
ondas de radio.

Sornente urna pequena parte do espectro eletrornagnt

ico C composta por luz
visIvel, a qual charnamos de espectro visivel. Este pode
ser visto quando colocamos urn
prisma na frente de -urn feixe de luz branca que
a decompOe em seus diferentes
comprimentos de onda, produziudo todas as cores do arco-Ir
is ( vermeiho laranja
amarelo verde azul azul-escuro e violeta).

Uma vez que a luz torna os objetos visiveis, impo

rtante conhecer os seus
aspcztos que mflueuciarn napercepao do assunto Tipo
, ?otncia, Qualidade, Direcao,
e Cor.
0 jj est intirnarnente ligado corn a sua fonte ernisso
ra, podendo ser natural
(ernitida pelo sol ), ou artificial (emitida por flash, luz
fluorescente, de iodo e fllainentos
de tungstnio).
A potncia a quantidade de luz usada para a expo
sico de urn ffline, 0 que
origina o conu-iste de uma foto. Ela pode ser medicla
atravs de urn Fotrnetro, caso trate
se de luz continua ( luz do sol. photoflood, fluoresce
nte, etc ) ou cle urn Flash-meter, em se
tratando de luz de flash eletrnico.
A gualidade da luz decorre se ela e dura, originaria
de uma fonte de luz direta,
(
como a do sol ), coin fortes sombras ou suave (orig
inaria de uma fonte de lu.z difusa),
corn sombras suaves. como em dias nuhiados on corn flash
rebatido.
A direyAo refere-se a maneira de como ela incide sobre
o assunto, afetando a
aparncia tridimensional da cena ou objeto. Eta define
o posicionamento das fontes de
luz, originando nomes conhecidos como : Luz ampla, luz
curta, contraluz, silhueta, etc.
So sei as DireOes Bsicas da Luz
Inferior e Posterior cu Contraluz.

Frontal, as duas Laterals, Superior,

Luz Frontal a mais utilizada, porm deixa o assunto

chapado, sem relevo, se nao
for bern aplicada. Uma luz frontal, prxima da lente, produ.
zir urn minimo de sombras de
modo que deve ser a preferida se desejarmos reduzir rugas,
marcas ou outras imperfeicOes
de pele. E a sombra que as reala. Entretanto excelente
para mostrar detaihes e cores.

Luz Lateral recomendvel nos retratos por ser mais suave e difusa. Girando a
bras coiiiear&o a fonnar-se, revulando textura e fonnas,
luz em tomo da lente, as
e isso para contornar, modekr, dar. urn certo destaque
iistrando meihor o-s
Uma Iuz lateral produzira uma sombra que incide
modelo.
e
aparncia, a personalidad do
nurna parte do rosto, fazendo-o parecer mais fino.
soS.

A Luz Superior utilizada, geralmente, para iluminao de cabelo ou como iuz de

recorte.
A Luz Inferior geralmente utilizada para o fundo, atravs de urn refletor
pequeno sobre urn suporte baixo ( tripe backlight ), colocado entre o modelo e o fundo.
A Contraluz e uma Iuz de contomo, ideal para perfis. Ao se fotografar em
contraluz, deve-se atentar para que a iaz no reflita na objetiva. Usa-se, nessas ocasiOes,
obrigatoriamente, o pra-sol. Fotos contraluz criam efeitos de silhueta
A cor produzida pela hiz ao refletir sobre os objetos. A luz natural do sol e a do
flash eletrnico emitem radiaOes luminosas semeihantes, cuja temperatura da cor
a-oxima-se a 5 4000 Kelvm ( K Ess tipo cie li.z requer fihnc ulo tipo Daylight,
balanceados para esse tipo de luz. 0 sol do meio-dia, por ser urna mistura de todas as cores
em quantidades iguais, produz uma luz prOxima do branco ou incolor, refletindo a cor
correta dos objetos.

Uma fonte de luz artificial alcana cerca de 3.200 Kelvin (K), exigindo urn fume
do tipo Tungstmo ( T).
Pan Os devidos ajustes de cor existem os filtros de converso de cor, utilizados
quando fotografamos a Iaz do dia corn fume para luz artificial ou vice-versa. Os filtros de
cor rnbar servem para esquentar a cor, como o 85-A, 85-B e 85-C (warm-up). Enquanto
servem para esfriar a cor, como o 80-A, 80-B e 80-C (morning / evening).
que os
azuis

Luz Incidente

Luz Refletida

Luz Rebatida

Luz Incidente E a que incide sobre o modelo ou tema. Ao fotograf-los, possivel fa.zer
uma leitura dessa luz, e no da luz refletida.

Luz Refletida Qualquer tipo de luz, mas noniialmente proveniente de urn flash, que
atinge o objeto apOs ser refietida por uma superficie, por exemplo, urn teto ou urna parede.

Luz Rebafida Geralmente a luz de urn flash, que atinge o objeto apOs ser refletida por
urn rebatedor, simulando urn dia nublado. A luz rebatida produz urn efeito suave de luz
difusa. Con o produz baixo contraste, mostra detaihes dos assuntos.

4:

Luz Principal

Luz de Preenchimento Luz de Fundo

As s Foesd L Bsicas iicial (Lz

de
e a de Fundo, podendo-se utilizar outras mais, como veremos adiante.

himet

Luz Principal I Luz Chave ( Main Light ou Key Light ) a colocaao da luz principal
(luz chave ) o que determina o estilo de iluminaAo no Portrait de studio. 0 formato do
rosto usualmente o que determina o estilo bsico de ilurninao que ser usado.

Urna soft-box ou sombrinha deve ser a fonte principal, direcionada pam o assunto
principal. Essa luz pode ser rebatida para suavizar as sombras, criando linhas harmoniosas
no rosto e no conj unto. Sombras ou areas muito ilurninadas devern ser evitadas, buscando
se o equilfbrio do conjunto.

.b

A intensidade cia luz deve ser medida, corn o Incident Meter, de forma que
possamos trabaihar corn diafragma f 8, sendo essa a nossa referncia para regulagern das
demais fontes de luz ( cabelo, destaque ou recorte e flindo), que geralmente sAo menos
intensas.
Luz de Preenchimento ( Fill Light ) flurninaAo extra usada como complemento cia luz
principal, para suavizar as sombras.
-

Luz de Fundo (Background Light) Necessitarnos ilurninar o fundo, a fim de que

possamos separ-lo do assunto principal. Para tanto, usam-se acessrios, tais como: barn
doors( bandeiras ) ou snoots.
-

Fundos estampados ou corn textura devern ser, preferencialmente, uniformemere

ilurninados. 0 importante deixar que essa luz incida somente sobre o firndo, e no sobre
o assunto principal. Para tanto, o assunto principal deve ficar posicionado a urna distncia
de, aproximadamente, l,50m do fundo.

Luz de Cabelo

Luz de Destaque

Luz de Recorte

Luz de Cabelo E urna lu.z de destaque para ilurninar o cabelo do modelo. Essa luz pode
ser produzida corn urn Snoot ( urn concentrador de Iuz), posicionado por trs do assunto
principal, de cima para baixo, no devendo atingir o rosto do modelo.

Quando o rosto do modelo est voltado para urn dos lados, essa luz colocada no
lado oposto, ou seja, atrs do assunto principal e do outro lado em que se encontra a lu
principal.
Para cabelos claros

essa luz deve ser mais fraca que a principal ( fechar mais urn ponto).

Para cabelos castanhos

Para cabelos escuros

--

essa Iuz deve ter a mesma potncia que a luz principal.

essa lu.z deve ser mais forte que a principal (abrir mais urn ponto).
8

Luz de Destaque ( Accent Light ) Luz adicional utilizada no setup para dar destaque a
aigLuls elerneiitos na c.u&. Urn exernplo a luz de cabelo.

Luz de Recorte (Kicker Light ) E urn tipo de luz que vern do fundo, derramando-se por
ti-as do objeto, produzindo pontos corn grande brilho na roupa ou contornando ombros, por
exemplo.

0 Uso do Flash-Meter edo Carto Cinza

0 Flash-Meter o instrurnento que mede a intensidade da luz que recai
sobre qualquer cena ou objeto ou deles reflete, como urn torn mdio ou crnza m&Iio,
provendo uma seleo de velocidade e abertura de diafragmas que permitiro a totalidade
correta de luz para atingir o fume. Ele tambm 1 a luz ambiente.
Como Medir a Intensidade da Luz:
Luz Refletida depois de refletida pelo objeto, a luz se dirige a crnera e pocie ser
medida de duas maneiras, a partir da posio da camera ( corn fotOmetro embutido ) ou
junta an ohjeto ( cnm fofc.fro manua ). No pnrneiro caso, a me.dida do fotrnetrn
corresponde a intensidade geral da luz, incluindo o iijndo. Se, porm, urna parte da cena a
ser fotografada for mais importante do que o resto, convm aproxirnar-se e efetuar a
leitura do fotOmetro perto do objeto em questao.

Luz Incidente os fotrnetros embutidos nAo sAo capazes de medir a luz incidente. Esse
tipo de medida e feita apenas pelos fotOmetros manuals. 0 principal componente dos
fotOmetros a clula fotoeldtrica. Ela deve ser coberta corn o hemisfrio translcido
(omo ) que acompanha o fotmetro e dingida ara a camera. Este mOtodo d mais preciso
que o antenor, especialmente quando a cena apresenta grande variedade tonal e de
contrastes, e, naturalmente, e mais adequado para objetos estticos.

0 Cartao Cinza urn importante acessOrio para medir corn preciso a exposio
correta em situaOes que a leitura cia Iuz media do fotmetro embutido das cameras
costuma enganar-se, pois est c-alibrado para fazer uma leitura media da cena. Por
exemplo ao fotometrar objetos rnuito claros ou muito escuros, ou situaOes de alto
contraste em que o fundo e claro ou escuso demais em relao ao objeto. Esses fuindos
fazem coni que a luz media refletida pela cena seja diferente da luz refletida pelo assunto
principal.
Urn Carto Cinza reflete uma porcentagem conhecida cia Iuz que incide sobre ele.
Em ,eral, tern urn lado cinzento que reflete 18% de luz e urn lado branco que reflete 90%
da luz. Utilizado para fazer medida acurada corn o fotmetro, esse instrumento baseia suas
leituras de exposio em urn torn de cinza 18% de reflexao.
Em fotografia, 18% cinza o ponto mddio no fume entre o branco e preto
puros. E considerado 18% em vez de 50%, devido a uma escala logarftmica da qual tudo
em fotografia baseado.

Corn o crnza do cartAo, tern-se a referncia do torn c pode-se flizer a mediAo por
e1, indenternente de ser o dbjeto ciaro u euo. Pam fazer a thetho, coloque
u face ciiiza dfrcc,ndda pira a cirnia, posiionando-o bern pOxn
assunto. Caso no seja possivel, faa a leitura de forma que o carto esteja recebendc a
mesma luz que a do assunto principal. Pam fazer a fotornetragem, aproxime a objetiva do
cartAo cinza, enchendo totalmente o visor, observando para que nao sejarn projetadas
sombras ou reflexos no carto. Pode-se, tambdm, usar a mediao de foco pontual ( spot)
da camera.

Em studio, usa-se o cartAo cinza quando utilizamos a luz continua e nAo a do flash.
Compensacoes podem ser feitas nos seguintes casos:
Objeto muito claro
Objeto muito escuro

feche de a 1 f
abra de Y2 a 1 f

Posicionamento da Luz em Relaco ao Modelo

1800 Contraluz
-

135

Modelo

-0-Frontal

P1

10

45

90

Parteffi

Urn aspecto determinante do carter do retrato o Tipo ae Piano escoihido para

mostrar o modelo.
Eles podem ser : Primeiro Piano, de Busto, ii Mdio (trs quartos ou
americano) e Piano Geral (corpo inteiro).

o Pnmeiro Piano mostra sO uma pequena parte do modelo,

gerairnente o rosto,
mas ha situaOes em que urn primeiro piano de m&os ou de olhos, por exemplo, so
suficientes para transmitir as particuiaridades de uma personagem.

primeiro piano iiniita a infonnao sobre as caracteristicas fisicas gerais do

modelo, mas o seu grande impacto e intimidade e a possibiidade de apreciar detaihes e
expressoes nos Ibios e nos olhos compensam de sobra essa limitao inicial.
s4Vista Frotal, Perifi,
0 rost, por sua v-, nuadrdo nos segintes
aparece
nao
camera
da
longe
mais
est
3/4 (onde a oretha que
( onde a referida
)e
oreiha aparece tambm).

o Piano de Busto e o mais comumente utiizado no retrato.

ombros do modelo ate a altura do peito.

mcmi a cabea e os

Nesse tipo de piano o fotOgrafo deve evitar que a irnagem se assemeihe a uma
fotografia documental, puramente identificadora da pessoa. A expresso, a i1urninao e o
enquadramento servem para assinaiar as diferenas entre urna fotografia documental e
uma imagem mais pessoal.
Nesse piano importante decidir se o enquadramento requer o formato horizontal
ou vertical.

o formato horizontal permite incluir eiementos do cenrio e methorar, em alguns

casos, a composiao. 0 segundo constitui a opo mais habitual, uma vez que a prOpria
figura humana favorece a verticalidade pelo fato de ser mais alta do que larga.

o PIano Mdlo urn piano pouco comum no retrato. Ele inclui desde a cabea do

modelo ate logo acima dosjoelhos.

o Piano Geral no retrato mostra a figura de corpo inteiro. Corn esse tipo de piano

possivel, alm de mostrar a totalidade da figura, situar a personagem em urn

determinado cenrio.

Nesse tipo de piano importante controlar ate os mIrnrnos detaihes (vincos na

roupa, a posicao dos pes e das nios, relgios, sapatos etc. ), uma vez que 0 retrato
abrange todo o conjunto e no apenas o rosto do modelo.
11

Pose e Composico: Estilo Clssico (Formal) do Portrait

;softs Bookshelf C--Rorn Di:ionry
Cuanpu.icAo, forme defini
combinao de partes ou elementos distintos para formar urn todo e a maneira na qual tais
partes so combinadas ou referidas.
-

Diagonals, Tringulos e EquilIbrio so ns elernentos de cornposio que se

relacionam diretarnente corn a pose.

A Linha do Corpo determinada pela inclinaao da coluna vertebral. Poses

eretas apropriam-se as fotos para documentos. Fotos de modelos requerem que eles
inclinem-se para urn dos lados, de preferncia para a frente, possibilitando uma
composiAo triangular ou diagonal.

0 entendimento do equilIbno natural, da distribuicao do peso e do centro da

gravidade e critico na pose. Em fotos de Portrait usa-se a prpna mesa rebatedora como
apoio, facilitando o desempenho, tanto do fotOgrafo, como do modelo. A inclinaAo do
corpo acrescenta movimento ao retrato. A isso chamamos de Balanco.
Quando a pessoa que posa diante da camera no est muito habituada, a situao
toina-se mais dificil, principalmente fazer corn que ps e mos permaneam imOveis. Urn
recurso eficaz envolver o modelo em alguma ao ou atividade ( segurar urn chapu,
apoiar-se, etc. ). Urn modelo sentado descontrai-se corn mais facilidade e dispOe de mais
opOes para ocupar as mos.
A posico adotada pelo rnodeio para ser fotografado e o tipo de enquadramento
transmitem cleterminadas sensaes ao observador.
Essas so con sideracoes gerais e aplicarn-se ao retrato, no devendo-se confundir
Portrait corn fotos de Moda. Mas tanto em relaco ao enquadramento. quanto a
composio, as normas do retrato podern ser aplicadas corn extrema flexibilidade.
Eis aigumas regras bsicas a serem consideradas no Portrait:
Enquadramento No deve ser uniforme, simetricamente centralizado, pois no
desperta interesse. Se posicionado para urn dos lados, dever observar a direao do olhar,
como verernos logo adiante.

Corte dever ser observado o seguinte Na parte superior no dever ficar urn
espaco vazio muito grande. Na parte inferior poder ser na altura do busto, da cintura ou
logo acima dos joelbos (piano americano). Os cortes no devem ser feitos nas junOes,
tais como cotovelos oujoelhos.
-

Postura - a forma corn que o fotOgrafo posiciona o assunto a ser fotografado.

pose do modelo. Sobre o assunto existem, ainda, mais algumas regras, a saber:

12

Ea

Anguio Transversal 0 posicionarnento do assunto nnncipal em urn ngulo de

graus em relaao a camera, nao so facilita o enquadramm como d mais volume ao
quesc .st fougtafando;
tahdO-sti, asim, fotos di&i
-

450

Bons resultados obtm-se corn o rosto do modelo voltado para a luz principal e o
tronco para a camera ( para o lado da sombra).

Lado Menor do Rost Todos possuem urn lado do rosto mais fotognico. A esse
lado chamamos de Linha de Beleza. E urn conjunto de detaihes que no somatOrio
oferece tuna figura mais bonita a ser retratada. Compreende o lado menor do rosto, a linha
dos olhos, ondulaOes de cabelo, expressao da boca, entre oulros detaihes.
-

o lado menor, possui traos mais harmnicos, rendendo mais fotograficamente,

devendo esse ser o lado a ser iluminadq e fotografado. Isto nao significa que devemos
apenas fotografar esse lado.
Dfreo do Olbar Dever estar situado em urn ponto irnaginrio, logo acima da
cabea do fotgrafo. No importa para que lado esteja olliando, o importante que haja
rnis rpao vago
-ite do ue em suasLstas, caso conno,parecee o mcdeic
est saindo da foto. Isso d urn senso visual de direo.

PosicAo das mAos podem estar delicadarnente sobrepostas on apoiadas em algum

lugar dentro ou fora da composio. Tambem podem estar segurando algum objeto.

ExpressAo dever ser a mais descontralda possIvel, a fim de no provocar rugas

ou franzirnentos no rosto, podendo estar sorrindo ou nao.

Lei dos Teros A regra dos teros deve ser observada tambrn quando estamos
fotografando pessoas em estclio, principalmente se elas esto utilizando objetos para
complementar a composio de uma cena.
-

A Mesa de Pose corn Rebatedor

0 espaco utilizado no estdio, para as fotos em Portrait, pode ate ser bastante
reduzido, quando o modelo e retratado sentado em uma banqueta e debruado sobre a
mesa de pose corn rebatedor. Esse rebatedor atenua as sombras provocadas pela Iuz
principal.

Em fotos de Portrait, direciona-se a luz principal para a mesa rebatedora, sobre a

qual o modelo se apoia e posa. Essa luz refletida preenche as sombras sem criar urn
segundo ponto de brilho nos olhos. E a Luz de Preenchimento.
Quanto mais a luz principal for direcionada para o rebatedor, menor sero as
sombras. Ao movirnentarmos essa ltiz, conforme desejarmos, cnarernos diversos tipos de
contraste sobre o assunto principal.

13

Posando Modelos Femininos e Masculinos

Mulheris Elasu 1iii5 ousd.n(e, dc
IpaLncia fisica dci q. _:ens.
Seja sensivel aos seus sentimentos e afirme-Ihes que as far aparecer nas fotos da melbor
maneira possivel. Lembre-se que, uma palavra ou cornentrio inoportunos puder inago
las ou irrit-Ias, diflcultando o seu trabaiho.
Graca e feminflidade o alvo a ser atingido. Posicione sua cabea, tronco, bracos,
quadris, pernas e ps de modo que formem uma graciosa curva em S onde a modelo
pende sen ombro em nivel mais baixo em direao ao seu quaciril em nivel mais alto e sua
cabea contra seu ombro em nivel mais alto. Esse tipo de pose chama a ateno para as
formas do corpo feminino e a graca da pose toma-se muito mais sexy e sedutora.
,

Posicione a modelo de modo que seu corpo forme uma figura triangular ou corn
linhas diagonais, geralmente quando os braos e pernas esto posicionados de tal forma.
Composio triangular cria equilIbrio, o que toma o modelo mais relaxado e o resultado
da imagem bern mais agradvel.
o1ho na 1in!a de nteeco d3 Regra dos Tero& 0 oLbar em fotos
femininas e de criancas muito mais importante do que em outros tipos de retratos. Isto
deve-se ao fato de que as muiheres possuem sobranceihas, testa e nariz relativamente
menores do que Os dos homens, o que ihes confere olhos mais pronunciados e mais
notadamente expressivos.
Os

Preste ateno em sua postura: evite franzimentos de testa, pescoo ou em

vestimentas. No deixe que os quadris fiquem paralelos, corn uma aparncia quadrada,
estica e clesinteressante.
Homens Ressalte a masculinidade deles posando-os de forma ativa, dinmica,
corn o olhar diretarnente para a camera. Utilize a fora da forina em C, onde o ombro
que est mais prximo da camera fica em nivel mais baixo e a cabea pendendo para esse
ombro. Quebrar essa regra faz corn que surja urna aparencia de passividade ou
femimlidade.

Sobranceihas, narizes, mas-do-rosto, queixos masculinos so mais proeminentes

do que os fernininos, devendo ser destacados atravs de tcnicas de pose, iluminao e
maquiagern.

Mos fechadas, nOs-dos-dedos, braos firmernente cruzados, peito empinado,

cabea levantada devem ser explorados por transinitirem uma imagem de fora, deciso,
masculiric1ade.
A maior parte dos homens possui libitos que podem ser explorados nas poses: 0
jeito de segurar os culos, o chapu, o cigarro; de colocar a mao no queixo, nos bolsos, na
cintura; de cruzar os bracos e as penias, etc. Observe-os e retrate-os do jeito que
habimalmente so.

Posando Duplas e Grupos

Diiplas uev-se destacar a re1aoentr aspssoas omci entfmenfos de amor,
o elemento mais importante a ser
amizade. companheirismo. serido quc o apoio
mostrado.

Cne uma atmosfera confortavel e estvel, de forma que parea o rneio-ambiente

prOprio para eles serem eles mesmos. Combine as clssicas formas em S e em C
ou utilize o equilibrio da forma em triugulo.
Para intensificar a intimidade de urn casal, basta aproxim-los mais. No Os
coloque ao mesmo nivel de altura. Posicione urn deles, em p ou sentado, em posio
mais alta, de forma que seus Ibios fiquem a altura dos othos do que est em nivel mais
baixo, formando urn arranjo de linha diagonal mais dinmica.
GruDos, Famflias e Times
certa. unidade na cornposico.

Em todos os casos, deve-se procurar alcanar urna

Par Grbpos dc Pas dVee auW-1as iii pc fatadaiinis das uas,

pois isso acentua que cada uma delas uma personalidade corn sua prpria
individualidade. Usa-se a heterogeneidade da forma do tringulo corn ngu1os e lados
desiguais.
Para Famflias e Times, a situaco inversa. 0 que se deseja urna imagem
homognea. Uma imagern de fora, unMade, assentada em uma base sOlida. Ao
padronizar-se as cores das vestimentas, a proxiinidade das pessoas entre elas e corn uma
composio em forma de tringu1o equiltero, conseguimos transmitir a imagem desejada.
Tnngulos equiiteros so mais estaticos do que os de lados diferentes. Opte pelos
equilteros ( estaticos ) para fotos que requeirain fora e unidade, tais como: farnilias e
times. Para grupos de pessoas diferentes, crie formas em diagonais e thngulos variando
as alturas das pessoas.

Parte W
istilos Bsicos de Ilumina

Portrait

Iluniinao Ampla ( Broad Lighting)

Urn dos dois estilos bsicos de iluminaao de Portrait a iluminaao ampla. E a
mais inclicada quando desejarnos utilizar urna area maior na fotografia e que essa area
fique uniformemente iluminada. E tambm urn tipo de i1uminaco apropriada para
adicionar peso, alargar urn rosto que muito magro ou longo.
A luz principal pode ficar na mesma direao da camera ou a 15 e acirna do
modelo a 450 tambm. Posiciona-se o modelo de forma que a Iuz principal recaia sobre
2/3 ou 3/4 do lado do rosto que est mais prximo da camera.
Essa a iluminao bsica de Portrait, por ser mais agradvel. Ela molda o rosto e
.ontonm ertical e hen onta1mente. Enftiza os ohos e acurva dos ibio-s

fluminaAo Curta ( Short Lighting)

E outro estilo bsico de iluminaao de Portrait. Posiciona-se o modelo de forma

que mostre 2/3 ou 3/4 do rosto e direciona-se a luz principal em direao ao lado do rosto
que est mais distante da camera.
A Iuz principal deve ficar a 45 do eixo da camera ( a direita ou a esquerda do
assunto ) e levernente de cima para baixo e direcionada para urn rebatedor prOximo ao
assunto.
Essa luz enfatiza os contomos do rosto e cria uma area meror do rosto que est
voltado para a camera. Proporciona, do lado oposto da luz, urn pequeno triangulo sobre o
rosto. E tambdm urn tipo de iluminacao apropriada para tornar mais afilado urn rosto mais
largo. E a indicada para retratos de homens em tons predominantemente escuros.
A luz de fundo deve estar concentrada a altura dos ombros do assunto. Corn urn
fundo escuro e o modelo corn roupas caras, cria-se impacto e concentra-se major atenao
sobre o assunto.

16

fluminacAo Paramount, Glamour ou Borboleta

(Paramount, Glamour or Butterfly Lighting)

Surgiu no cinema americano em cenas de close-up. E adequada para fotos

femininas, por ser mais glainourosa. Em homens, pode ser utilizada para evitar reflexo em
Oculos.
Esse tipo de iluminao coloca brilho nos olhos, ressalta o cabelo e salienta a linha
beleza
de
( lado mais fotognico). Produz uma sombra simtrica em forma de borboleta
sob o nariz do modelo.
A luz principal deve estar a 450 em posiAo alta e diretamente em frente ao rosto
do modelo, paralela a linha vertical do nariz. 0 rosto do modelo fica voltado para a lu.z
principal, que o ilumina simetricamente e o tronco para a camera ( para o lado da
sombra).
,

A luz de preenchimento colocada

baixodauzr:J!.

a altura da cabeca do modelo e diretamente

-.--.-

A luz de fundo deve estar a baixa altura e atrs do modelo.

17

Parte V

Estilos Bsicos

Hio do Poytraft

fluminao a 45 ou Rembrandt ( 45 or Rembrandt Lighting)

E caracterizada por urn pequeno ponto alto de luz triangular sobre o lado do rosto
que est sombreado. Essa iluminao tern o nome do famoso pintor holands que usava
uma clarabOia para iluminar seus modelos que eram retratados corn esse tringulo no
rosto. E urn tipo de iluminaao mais utilizada para horn ens.
0 modelo fica posicionado a 450 da camera.

A Iuz principal cornumente usada corn uma fraca luz de preenchimento para
acentuar o ponto de lu.z mais alto no lado da sombra. A medida que a luz de
preenchimento direcionacla mais para baixo e para mais longe do modelo, menos
iluminadn fica o roto: pro ind m- eF.tilo rnis dramtico. em decorrnr do miinr..
nrnero de areas de sombra no rosto. 0 arredondamento do rosto torna-se mais evidente.
A luz de cabelo

usada urn pouco mais perto do objeto para mais brilho no

cabelo.
A Iuz de fundo

e usada normalmente.

fluminao de Pci-Ill (Profile or Rim Lighting)

E usada quando a cabea do modelo est a

900

da camera. Resulta em urn Portrait

dramtico e corn esti]c. A pose de pert] geralmente uma pose feminina.

A luz principal colocada atrs do objeto, a tim de iluminar seu perifi, deixando
pontos altos de luz ao longo das bordas da face, acentuando a linha do nariz, do queixo e
da boca. A luz principal ilumina tambm o cabelo do objeto.
A luz de preenchimento colocada do mesmo lado da camera, assirn como a luz
pincipal, e urn refletor e usado para preencher as sombras. No se ilurnina o flindo. 1Jo
devernos preencher totalmente as soinbras. Se suavizarmos dernais a sombra, perdernos a
efeito do perfil.
Urna luz de cabelo, opcional, pocle ser usada do lado oposto da luz principal.
0 fundo no deve ser iluminado.

rn
m
I.

18

A camera deve estar a altura dos olhos do modelo ou urn pouco abaixo.

4
4.

A iuiia

uU

nariz no dEv&U1trpassa a Tinh dfce (314 de perfir).

Devernos proteger a lente da luz que vern do fundo, utilizando-se o para-sol.

flumina.Ao Pontual

( Spot Lighting)

Esse tipo de iluininaao restringe o dimetro do feixe de luz, alcancando urn

determinado ponto do rosto que desejamos iluminar. Ela tern a finalidade de fixar
a
atenAo sobre urn determinado ponto do assunto que estarnos focalizando ou realar
urna
qualidade do mesmo.
Para esse tipo de i1uminao usa-se urn Snoot
preferncia corn grade / colmeia.

As !uzes de

concenirador de luz

chim.ntc e d fun& no suiitiifzadas.

19

),

de

Diagramas de Montagens de Huminao

( Set-Ups)

lluminaoAmpia
(Broad Lighting)

JluminaAo Curta
(Short Lighting)

Tluminao Paramount, Glamour ou Borboleta

(Paramount, Gramour or Butterfly lighting)

fluminao a 45 ou Rembrandt
or Rembrandt Lighting)

(450

fluminao de Perfil
(Profile or Rim Lighting)

Iluminao Pontual
(Spot Lighting)

20

rn

JLUMINAAO AMPLA Diaama

-

4
4
4
4
4

Fundo

Modelo

Painel / Coina Branca

LuzdeFundo:Snoot
ou Barn door

Paine! I Cortina Branca

Luz Principal

4
4
4

I.

a
a
a
a
a
a
a
a
a
a

E1
Camera 35 mm
Obje.va 80-135mm

4
4
4
4.

J1UMINAAO CURTA Diagrama

-

Fundo Escuro em Tecido,

corn Pregas

q
.11
0
0
0
S
S

/ Snoot corn Colmia

Luz de Preenchimento /

Rebatedor

Urn ou Dois Modelos

Luz Principal I Sombrinha Translticida
Cortina Branca

Camera 35mm

Objetiva :35-80mm

Cortina Escura

1LUMINAAO PARAMOUNE I BUTTERFLY / GLAMOUR Diagrama

-

Fundo

Luz de fundo

Modelo

Mesa de Pose

%___

Luz Principal Soft Box

-

Camera
Luz de Ptreenchimento

Camera 35mm
Objetiva 80-13 5 mm

Luz Principal colocada alta, perto e quase

de frente para o rosto do modelo.

Rosto do modelo vollado para a luz

4
4
4
4
4

ILUMTNAAO PEMIfflANDT Thagrama

-

4
4
Fundo Infinito

4
4
4
4
4

Luz de Cabelo
Girafa corn Snoot

4
4
4
4
4
I.
I.

Luz Principal

I.

4
4
4
4

4
4
4
4
4

a
A

I.

Luz de Preenchimento

Camera 35mm
Objetiva 80-135mm

IUJMINAA0 de PEIia, Diagrama

-

Fundo

Luz Principal

Refletor
Pose

Luz de Preenchimento

0.

0
0
0

A
I.
I.
I.

Camera 35 mm
Objetiva 80-135 mm

p.

JJJUMINAAO PONTLJAL Diagrama

-

n
Fundo sem lluminao

Snoot

4
4

Mesa de Pose / Modelo

Cmera35mm
Objetiva 80-135mm

I.

..1

INFORMACAO IMPORTANTE

A ABAF nAo fornece camera nem fihine aos alunos para este curso.
Para as aulas prticas em estdio recomendvel que os alunos tragarn uma camera
35mm, monocular ( SLR ), corn objetiva intercambivel, podendo ser manual ou
eletrnica ( auto-focus), corn exposiao automtica e / ou manual (controle de abertura
de diafragma e de velocidade de obturacao).

Para as referidas aulas os alunos devero trazer, de urn (1 a dois (2) robs de
)
filnie negativo, formato 35mm. podendo ser colorido, corn trinta e seis 36 exposiOes.
( )

Paulo Cezar de Souza

Coordenador do Curso

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Cnia Completo de Ftgt Complete Guide to Phu.rnphy)
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Ed. Martins Fontes 2001

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Ed. Amphoto Books 2001
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Lighting Techniques for Low Key Portrait Photography

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Ed. Amherst Media 2004

Lighting Techniques for High Key Portrait Photography

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Corrective Lighting and Posing Techniques for Portrait Photographers

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Ed. Amherst Media -2000
Lighting and Exposure Techniques for Outdoor and Location Portrait Photography
J.J. Allen
Ed. Amherst Media- 2002
Posing and Lighting Techniques for Studio Portrait Phothography
J.J. Allen
Ed. Amherst Media 2000
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Ed. Amherst Media 2002

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AYALIACkQ

CURSO DE IL UMINA cO
PERIODO DE REAUzAcA0:

Sua avaliaAo muito importante para a meihoria e continuidade de nosso trabaiho.

Marque abaixo de cada fator a sua avaliacAo. ao necessrio identificar-se.

Os recui-sos didticos utilizados, ( apostila, fotos e esquemas de i1uminaco), para

estimular o aprendizado, foram:
(fracos ) (regulares ) (bons) ; (desnecessrios ) ( necessrios)
-

Os maLn sponiis pam a prcduao dos modelos foram.

(fracos)-(regulares)-(bons)

3 0 relacionamento do coordenador corn os alunos foi:

(fraco)-(regular)-(bom)
-

4- 0 domfnio do assunto pelo coordenador foi:

(fraco)-(rei1ar)-(bom)
5A carga horrio do curso foi:
(insuficiente ) ( suficiente )
-

( excessiva)

60 curso em termos de conhecimento prtico:

(nada acrescentou ) ( pouco acrescentou )

( acrescentou bastante)

7- Quais os assuntos que gostaria que fossem mais detaihados?

8 Quais as suas sugestOes para a meihoria de nosso trabaiho?

-

I..

9 No cOmputo geral, o curso flcou:

(aquem de sua expectativa ) (dentro cle sua expectativa ) (alm de sua expectativa)
-

I.

a
a.
mV.,

V.