"Arquitetura seria toda e qualquer forma de interveno no

meio ambiente criando novos espaos, quase sempre com

determinada inteno plstica, para atender as necessidades
imediatas ou a expectativas programadas, e caracterizadas por
aquilo que chamamos de partido."
"A arquitetura uma cincia, surgindo de muitas outras, e
adornada com muitos e variados ensinamentos: pela ajuda dos
quais um julgamento formado daqueles trabalhos que so o
resultado das outras artes." engenheiro-arquiteto romano Marco
Vitrvio Polio
Vitrvio declara que um projeto de arquitetura deveria ser
elaborado considerando relaes estticas em campos como a
msica, a astronomia, etc. O racionalismo, o empirismo, o
estruturalismo, so exemplos de como estas relaes
influenciaram o projeto de arquitetura.
O HOMEM VITRUVIANO
Na obra de Vitrvio, definem-se trs os elementos
fundamentais da arquitectura: a
firmitas (que se refere
estabilidade, ao carcter construtivo da arquitectura), a utilitas
(que originalmente se refere comodidade e ao longo da histria
foi associada funo e ao utilitarismo) e a venustas (associada
beleza e apreciao esttica).
Desta forma, e segundo este ponto de vista, uma
construo passa a ser chamada de arquitectura quando, alm de
ser firme e bem estruturada (firmitas), possuir uma funo
(utilitas) e for, principalmente, bela (venustas). H que se notar
que Vitrvio contextualizava o conceito de beleza segundo os
conceitos clssicos. Portanto, a venustas foi, ao longo da histria,
um dos elementos mais polmicos das vrias definies da
arquitectura.
Um dos aspectos constantes dessa beleza permanente seria a
proporo. Atribui-se a Pitgoras a primeira tentativa de utilizar a
linguagem. Pitgoras, ainda, nutria certa admirao mstica e
sagrada pelo pentgono regular e pelo pentagrama
Vitruvio afirmava que um edifcio belo no s quando a
aparncia da obra de bom gosto e agradvel, mas tambm
quando seus elementos so proporcionados de acordo com os
princpios corretos de simetria,
As ordens (dricas, jnicas, corntias e toscanas) eram para os
gregos e romanos, na antigidade, a forma mais perfeita de
expresso de beleza e harmonia
Maior tratadista de arquitetura do Renascimento Leon Battista
Alberti; a relao das partes de uma determinada composio
entre si e das partes com o conjunto.

matemtico Lucca Pacciolli di Borgo. No seu livro De

Divina Proportione, apresentado em Veneza em 1509 e
ilustrado por Leonardo Da Vinci. Esta diviso proporcional
veio, mais tarde a ser chamada de seo urea pelo prprio
Leonardo Da Vinci e continua sendo muito aplicada ainda hoje
com essa denominao: Um segmento de reta est dividido
de acordo com a seo urea quando composto de duas
partes desiguais, das quais a maior est para a menor
assim como o todo est para a maior. Deriva deste conceito
o que veio a se conhecer como retngulo de ouro ou ureo:
um retngulo cuja razo entre os lados maior e menor
equivalente ao chamado nmero de ouro [F = 1, 618...].
Traado regulador. Se pode defin-lo como um traado
geomtrico com uma lgica ou lei de formao proporcional que
ordena e regula a disposio dos principais elementos de uma
composio arquitetnica, de seus elementos geradores (linhas,
planos e volumes).
7.0 INCIO DO PROCESSO DE ELABORAO DO PROJETO
O processo de elaborao do projeto de arquitetura tem incio na
anlise programtica e na primeira explorao do campo das
formas, denominada Estudo Preliminar.
DEFINIO DE PARTIDO ARQUITETNICO
o nome que se d conseqncia formal de uma serie de
determinantes, tais como o programa do edifcio, a conformao
topogrfica do terreno, a orientao, o sistema estrutural
adotado, as condies locais, a verba disponvel, as condies das
posturas que regulamentam as construes e, principalmente, a
inteno plstica do projetista.

A EXPRESSO DO PARTIDO ARQUITETNICO

Pode-se concluir que o partido arquitetnico no uma
etapa do processo de projetao, mas a descrio, em
linguagem adequada, dos traos elementares da proposta
desenvolvida.
8.0 OS ESTILOS ARQUITETNICOS
A expresso Estilo arquitetnico utilizada com o fim de
classificar perodos da histria da arquitetura de acordo com
as suas caractersticas formais, tcnicas e materiais.
a.
b.
c.
d.

Arquitetura
Arquitetura
Arquitetura
Arquitetura

neolitica;
antiga;
clssica;
medieval,

e.
f.
g.

Arquitetura renascentista;
Arquitetura moderna;
Arquitetura ps moderna;

Arquitectura Neoltica
a primeira expresso da vontade e da necessidade das
sociedades conceberem e organizarem os espaos e os lugares,
no s em termos fsicos, como tambm em termos simblicos.
Arquitetura antiga
medida que as comunidades humanas evoluam e
aumentavam, as ameaas de conflitos blicos passaram a ser
constantes, portanto a primeira modalidade arquitetnicas a se
desenvolver na antiguidade foi essencialmente a militar.
Arquitetura clssica
A arquitectura clssica refere-se arquitetura da Antiguidade
Clssica, especificamente arquitectura grega e a arquitetura
romana. A arquitetura clssica pode ser definida como a busca
pela harmonia inteligvel entre as partes. Essa harmonia seria
representada atravs da construo de partes proporcionais
entre si, ou seja, sejam funes aritmticas e que estejam
relacionadas entre si.
A arquitetura medieval
A arquitetura medieval foi influenciada principalmente pelo
recrudescimento das cidades (e conseqente ruralizao da
Europa e criao de feudos) e a ascenso da Igreja Catlica.
Durante praticamente todo o perodo medieval, a figura do
arquiteto (como sendo o criador solitrio do espao
arquitetnico e da construo) no existe. . Mais tarde, com o
desenvolvimento da arquitetura gtica, busca-se alcanar os
cus atravs da induo da perspectiva para o alto.Ex: Igrejas
enormes para mostrar o poder da igreja.
Arquitetura renascentista
Caracteriza-se por ser um momento de ruptura, essa que se
manifesta a partir do Renascimento, caracteriza-se por uma
nova atitude dos arquitectos em relao sua arte, passando a
assumirem-se
cada
vez
mais
como
profissionais
independentes, portadores de um estilo pessoal. A arquitetura
do Renascimento est bastante comprometida com uma visode-mundo assentada sobre dois pilares essenciais: o
Classicismo e o Humanismo.

A importncia da perspectiva
No espao renascentista a inteno justamente a oposta:
no mais o edifcio domina o indivduo, mas este apreende suas
relaes espaciais e domina o edifcio. Em outras palavras,
busca-se neste momento aquela que seria chamada de medida
do homem(contrrio das igrejas gticas).
Arquitetura moderna
O termo modernismo , no entanto, uma referncia genrica
que no traduz diferenas importantes entre arquitetos de uma
mesma poca.
. Suas caractersticas podem ser encontradas em origens
diversas como a Bauhaus, na Alemanha; em Le Corbusier, na
Frana em Frank Lloyd Wright nos EUA ou nos construtivistas
russos. Estas fontes to diversas encontraram nos CIAM
(Congresso Internacional de Arquitetura Moderna). O
International Style traduz um conjunto de vertentes
essencialmente europias (principalmente as arquiteturas de
Gropius, Mies e Le Corbusier), outra vertente a arquitetura
orgnica.
Principais caracteristicas:
- rejeio dos estilos histricos principalmente pelo que
acreditavam ser a sua devoo ao ornamento. Com o ttulo de
Ornamento Crime (1908) um ensaio de Adolf Loos;
- criao de espaos e objetos abstratos, geomtricos e
mnimos;
- idias de industrializao
- menos mais (frase cunhada pelo arquiteto Mies Van der
Rohe) e a forma segue a funo ("form follows function", do
arquiteto proto-moderno Louis Sullivan, tambm traduzida
como forma funo.Esta linha localiza o momento de gnese
na arquitetura realizada com as inovaes tecnolgicas obtidas
com a Revoluo Industrial e com as diversas propostas
urbansticas e sociais realizadas por tericos como os
socialistas utpicos e os partidrios das cidades-jardins( menas
paredes mais espaos).
Ps-modernidade
A arquitetura Ps-moderna a condio scio-cultural e
esttica do capitalismo contemporneo
Ao lado da acelerao avassaladora nas tecnologias de
comunicao, de artes, de materiais e de gentica, ocorreram
mudanas paradigmticas no modo de se pensar a sociedade e
suas instituies.
Gradualmente, cresceu a concepo de que nem o
capitalismo seria demonaco e nem o socialismo seria
libertador, ou vice-versa, estgio de produo ps-industrial.
Ps modernidade e Globalizao

A Ps-Modernidade, que o aspecto cultural da sociedade psindustrial , a comunicao e a indstria cultural ganham papis
fundamentais na difuso de valores e idias do novo sistema.
A crise de representao
Dali em diante, valoriza-se a desordem; tudo vale, e todos os
discursos so vlidos. O resultado que no h mais padres
limitados para representar a realidade, resultando numa crise
tica e esttica.
A esttica ps-moderna
J no preciso inovar nem ser original, e a repetio de
formas passadas no apenas tolerada como encorajada.
A arquitetura ps-moderna um termo genrico para designar
uma srie de novas propostas arquitetnicas cujo objetivo foi o
de estabelecer a crtica arquitetura moderna, partir dos
anos 60 at o incio dos anos 90 . Seu auge associado
dcada de 80 (e final da dcada de 70) em figuras como Robert
Venturi, Philip Johnson e Michael Graves nos Estados Unidos,
Aldo Rossi na Itlia, e na Inglaterra James Stirling e Michael
Wilford, entre outros. Entre estas estratgias a principal foi a
reavaliao do papel da histria, por exemplo, adotou uma
postura irnica em seus projetos utilizando um "armrio antigo"
Ps-modernismo nos anos 60
As crticas arquitetura moderna ganharam fora nos anos 60.
Suas crticas, dirigidas principalmente viso urbanstica
anterior, apontam a desagregao das comunidades e das
relaes humanas como resultado dos preceitos modernos. Em
sua expresso inicial as tendncias ps-modernas esto ligadas
ao movimento de contra-cultura nos anos 60.
O uso irnico exagerado de referncias histricas, a repetio
sem critrio do uso do fronto como elemento de coroao do
prdio, ou a exploso de cores (estas caractersticas podem ser
observadas na Piazza d'Italia de Charles Moore )
Ps-modernismo no Brasil
No Rio de Janeiro seu exemplo mais conhecido talvez seja o
edifcio Rio Branco 1, projeto de Edison Musa, que repete o uso
do fronto - que se tornou uma marca de Philip Johnson - e
subdivide o edifcio em base, corpo e coroamento (como na
diviso clssica).

ORGANIZAO DA FORMA E DO ESPAO ARQUITETNICO

Definies
Forma: Estrutura, organizao e disposio das partes ou elementos
de um corpo ou objeto.
Espao: Extenso do campo tridimensional que abrange tudo o que
nos cerca.
A COMPREENSO DA FORMA: FORMAS REAIS E FORMAS
IDEAIS
As formas reais so as coisas do mundo sensvel e devem sua
existncia a causas fsicas, biolgicas, funcionais e/ou finais, ou scioculturais. Neste universo real, forma e contexto so interdependentes
e complementares. J as formas ideais so os modelos abstratos
produzidos pela imaginao humana.
FUNDAMENTOS: IDEALIZAO E CONCEPO DA FORMA
Ponto: um ponto marca uma posio num campo espacial,
conceitualmente no possui dimenso e fixo, esttico, sem direo.

Linha: um ponto estendido transforma-se em linha, conceitualmente

tem comprimento e expressa direo, movimento e crescimento.

Plano:
uma
linha
entendida
transforma-se
conceitualmente tem comprimento e largura.

num

plano,

Volume: um plano estendido transforma-se num

conceitualmente tem comprimento, largura e profundidade.

volume,

ESTRUTURA CONCEITUAL

ARQUITETURA: FORMA E ESPAO

Autor Nicolaus Pevsner vai argumentar que se toda Arquitetura
construo, nem toda construo Arquitetura. As construes, os
edifcios e os espaos urbanos passam a ser vistos como entidades
fsicas que emolduram atividades humanas ao estabelecer cenrios
que cristalizam rituais ou aes e comportamentos repetidos.
GERAO DA FORMA ARQUITETNICA
PRAGMTICA (FORMA ARQUITETNICA PRIMITIVA):
O processo construtivo se d de maneira emprica, tentativa e erro.

ICNICA (FORMA ARQUITETNICA VERNACULAR):

O processo construtivo dominado e o padro formal obtido se torna
uma constante e adquire um valor icnico (imagem).

CANNICA (FORMA ARQUITETNICA ERUDITA):

A concepo arquitetnica precede a obra construda. No
desenvolvimento da concepo, o arquiteto passa a desenvolver um
especial interesse por padres, modulao, ordenao, regularidade e
equilbrio. Busca princpios elementares que definam uma lgica que
facilite a concepo arquitetnica. A unidade formal e a soluo
plstica da obra so ento resolvidas por estes princpios.

ANALGICA (FORMA ARQUITETNICA ERUDITA):

A concepo arquitetnica precede a obra construda. No
desenvolvimento da concepo, o arquiteto procura estabelecer
referncias analgicas, descobrindo princpios de semelhana entre
elementos distintos.

ESQUEMAS DE ORDENAO DE ELEMENTOS

Os principais so: Centralizado, Modular, Linear, Agregado e Radial.

ESQUEMAS DE COMBINAO DE 2 ELEMENTOS

Os principais so: por Absoro, Interpenetrao, Justaposio e
Conexo atravs de um terceiro elemento.

ESQUEMAS DE MANIPULAO FORMAL

Os principais so: manipulao dimensional, subtrativa e aditiva.

ESQUEMAS DE TRANSFORMAO
Os principais so: transformao por distoro, topolgica, por
inverso e ornamental.

CONCEPO DOS ESPAOS E DAS FORMAS ARQUITETNICAS

Um projeto se estabelece a partir de uma representao que
antecipa o que ser uma futura edificao e enquanto documentada
unicamente no papel ou em modelos no mais que um conjunto de
intenes e promessas. No seu sentido mais amplo e compreensivo,
projeto significa antecipao.
Do ponto de vista construtivo, projetar organizar e fixar
construtivamente os elementos formais que resultam de uma vontade
ou inteno de transformar um dado ambiente ou lugar.
Para os arquitetos a concepo de projetos envolve as capacidades
de abstrao sobre dados de um programa de necessidades e de
antecipao idealizao e representao de solues plausveis.
A FORMA ARQUITETNICA E SEU CONTEXTO:
SUBORDINAO E CONTRASTE

TEORIA DAS CORES

Definio: A luz se compe de uma mistura de radiaes de
diferentes longitudes de ondas. A mistura uniforme e simultnea de
todas estas ondas produz em ns a percepo do branco.
Cores Primrias: So as cores que no podem ser formadas por
nenhuma mistura. Azul, amarelo e vermelho.
Cores Secundrias: So as cores que surgem da mistura de duas
cores primrias, ex verde, laranja, violeta.
Cores complementares: so as cores opostas no disco de cores.
Ex: o vermelho complementar do verde. O azul complementar do
laranja. Amarelo complementar violeta. As cores complementares so
usadas para dar fora e equilbrio a um trabalho criando contrastes.
Cores anlogas: so as que aparecem lado-a-lado no disco de cores.
So anlogas porque h nelas uma mesma cor bsica. Por exemplo, o
amarelo-ouro e o laranja-avermelhado tm em comum a cor laranja.
A temperatura das cores: designa a capacidade que as cores tm
de parecer quentes ou frias.Frias: verde ,azul. Quentes: amarelo,
vermelho, laranja, marrom.
Cores contrastantes: So cores que, quando usadas prximas umas
das outras, produzem uma sensao de choque.
Cores neutras: So as cores: o branco, o preto, as cinzas e os
marfins.
De acordo com alguns estudos as cores so responsveis na
estimulao de determinados sentidos:
VERMELHO: Aumenta a ateno, estimulante, motivador.
LARANJA: Possui as mesmas propriedades do vermelho um pouco
mais moderado.
AMARELO: Visvel distncia, estimulante. Cor imprecisa pode
produzir vacilao no indivduo e dispersar parte de sua ateno. No
uma cor motivadora por excelncia.
VERDE: Estimulante, mas com pouca fora sugestiva; oferece uma
sensao de repouso.
AZUL: Possui grande poder de atrao; neutro nas inquietaes do
ser humano; acalma o indivduo e seu sistema circulatrio.
ROXO: Acalma o sistema nervoso.
PRPURA E OURO: Cores representativas do valor e dignidade.
CASTANHO: Esconde muito a qualidade e o valor.
VIOLETA: Entristece o ser humano.
CINZA: Indica discrio.
PRETO: Indica frustrao.