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RESUMO: O presente artigo considera a configurao do potico no contexto da cano da msica popular
brasileira. Para tanto, parte de consideraes gerais e tericas sobras as relaes entre a literatura e a msica,
adensando a discusso da natureza da cano como manifestao de uma reflexo que compreende a memria
histrica como transcendncia metafsica esteticizada. Na sequncia, considera a configurao do elemento
ldico como importante recurso de composio do potico em canes dos anos 60 e de canes atuais.
Palavras-chave: Carter potico de canes; MPB; Elemento ldico.
ABSTRACT: The present article considers the configuration of poetic features of a song in the context of the so
called Brazilian Popular Music. The inicial discussion draws general and theoretical considerations about the
relations between literature and music and deepens the analysis on the nature of the song as a manifestation of a
consciousness of the historical memory as a metaphysical and aesthetical transcendence. The ludic element is
then considered as an important element of the poetic features of songs in the 60s and nowadays.
KEY WORDS: Poetic features of songs; Brazilian popular music (MPB); Ludic elements.
Introduo
No novo o interesse das relaes entre a msica e a literatura. Para alm do campo
da criao artstica, e superando existncia de especulaes meramente diletantes,
assinalvel um nmero considervel de investigaes srias do assunto. Neles, h diferentes
formas de fazer referncia ao objeto de investigao. Por vezes os autores referem-se
msica, literatura e s suas interaes separadamente; outras vezes h meno ao que
chamam literatura-msica, poesia-msica ou ainda palavra-msica.
Muito mais do que mera variao terminolgica, tais discrepncias apontam para
diferenas na conceituao do objeto, o que, consequentemente, afeta consideravelmente os
resultados a que se chega eventualmente. De modo amplo, possvel identificar nestas
diferenas, pelo menos duas posies majoritrias, as quais representam duas formas de
abordagem da questo.
Na primeira, consideram-se a literatura e a msica campos de estudo distintos, mas
interagentes. Nesta perspectiva, define-se a existncia de dois elementos distintos de estudo: o
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Fabio Cecchetto docente do curso de Letras na Universidade Estadual Paulista (UNESP) em Assis, SP.
DARANDINA revisteletrnica Programa de Ps-Graduao em Letras / UFJF volume 4 nmero 1
ISSN: 1983-8379
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Tal entendimento pode ser e extensivamente aplicado a outras formas de arte, isto , a
poesia e a arte em geral devem ou podem constituir uma unidade orgnica. Desta forma,
abre-se j com os poetas romnticos alemes, mesmo considerando que eles no tenham
empunhado programaticamente a bandeira do estudo das relaes do potico especificamente
com a msica, uma possibilidade terica concreta de considerar o estudo da msica no
domnio das Letras.
Mesmo partindo apenas destes dois exemplos possvel depreender, ao menos no que
se refere Alemanha entre fins do sculo XVIII e o sculo XIX, um interesse no estudo das
relaes da msica com a poesia do ponto de vista da reflexo filosfica ou a partir de um
fundo marcadamente filosfico. No obstante, no sculo XX mais propriamente, tais estudos
vo se acomodando cada vez menos na filosofia e cada vez mais em reas de domnio direto
ou convexo das Letras, notadamente nas esferas da Semitica e da Literatura Comparada, as
quais oferecem repertrio terico-crtico, bem como instrumentos de anlise, que se prestam
ao estudo das relaes de seu objeto duplo, mas no chega a haver a constituio de uma rea
de investigao autnoma.
Neste cenrio, e desconsiderando-se as diferenas de enfoque e os objetivos estritos de
cada terico ou abordagem que trata das relaes entre o potico e a msica, um dos traos
comuns que se destaca no discurso crtico da maioria dos autores a existncia de um certo
carter combativo, muitas vezes apaixonado, outras vezes programtico, no sentido de se
buscar e de se estabelecer uma validao, nas Letras, de um tipo de estudo que obviamente
ultrapassa a competncia da anlise do discurso lingstico e que, em princpio, excederia os
limites desta rea de conhecimento.
No obstante, no Brasil inclusive, uma reviso mais aprofundada dos textos crticos
que consideram as relaes possveis entre o potico e a msica nesta perspectiva aparece
pontuada de similitudes terico-espitemolgicas que podem ser consideradas tpicas deste
combate ao deslinde do isolacionismo conceitual de palavra e de msica no binmio palavramsica. Tais semelhanas, que em um contexto mais abrangente chamo de isotopismos do
discurso crtico, so facilmente identificveis em textos do gnero que se publicam
atualmente nas revistas acadmicas especializadas, assumindo diferentes aparncias conforme
a natureza sobretudo musical do objeto considerado.
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No Brasil de meados dos anos 60, a poesia busca caminhos que a separam da
existncia conjunta com a msica, mesmo que de modo provisrio. A idia de que a poesia
encontra no som sua real e plena existncia, entre outras coisas em funo de sua natureza
rtmica, e que ganha evidente destaque sobretudo a partir da operao crtico-criativa dos
poetas da segunda metade do sculo XIX, desafiada frontalmente pela poesia concreta
brasileira. De certo modo, o poema concreto busca um apagamento do verso e do tempo. O
ritmo no poema, assim como a msica, no pode existir fora de uma dada noo de
temporalidade. Sem este trao de temporalidade, o trao performtico da poesia que revela
sua inclinao para o musical se reduz consideravelmente, mesmo se se considerar os
experimentos da msica moderna, pois a msica existe no tempo, mesmo subvertendo normas
e padres rtmicos.
No obstante, para marcar a reflexo das relaes do potico e da msica desta
maneira, isto , ao se tomar como ponto de partida o contexto potico-literrio do Brasil dos
anos 50 e 60, necessrio apontar que a poesia se afasta no apenas da msica, mas tambm
da prpria palavra ao se aproximar dos signos no-verbais. Apesar disso, ainda assim
possvel reconstituir nas produes poticas do perodo um caminho que liga a poesia, a
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Apesar de controverso, no cabe aqui a discusso do termo erudito para designar o tipo pretendido de msica
cannica estabelecida por elites letradas.
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universal das artes em geral no ocorre de forma autnoma e isolada, mas corresponde
tambm a um apelo da poca:
Num ensaio publicado em 1970 na revista francesa Temps Modernes, o critico
Roberto Schwarz estudou o Tropicalismo no contexto da situao poltica, como
uma das muitas manifestaes de irracionalidade que tem funcionado a maneira de
revolta num pas submetido ditadura. Revolta que contunde os hbitos correntes,
mas leva apenas ao niilismo. Segundo Schwarz, que mostra a sua semelhana com o
movimento Pop, o Tropicalismo fruto da coexistencia de um contedo arcaico da
cultura burguesa brasileira e das formas avanadas de expresso, com o intuito
deliberado de criar situaes absurdas. Podemos completar dizendo que neste caso
ele abriu caminho para as atuais manifestaes do que est em moda chamar de
"contra-cultura", e que parece uma rebelio pattica de importncia, quando
encarada do angulo poltico. (Cndido, 1977: 15).
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Sem valorar este fato positiva ou negativamente, importante apontar que a operao
dos mecanismos poticos da cano tropicalista, levando em conta os elementos aqui
apreciados, d sinais de que acontece, como nos exemplos anteriores, na esfera da simulao,
da criao de simulacros estticos. Assim, embora o produto que resulta da prtica do
programa tropicalista a cano incorpore e veicule (e eventualmente subverta) elementos
da realidade histrica, e embora estabelea em certa medida o pretendido dilogo com a arte
moderna, de se notar que tal relao se d mais propriamente no fazer, ou seja, no processo
de composio. este fazer, este processo que acaba por inaugurar e conferir cano que
dele resulta uma lgica e coerncias prprias. portanto na atividade e no carter ldico que
o trao potico encontra uma de suas existncias possveis no contexto da cano da msica
popular brasileira.
Mesmo a partir dos anos 80 possvel assinalar a existncia de um tipo de cano
menos programtica, que se afasta do discurso poltico e que instaura seu ser potico na esfera
do ldico. Essa desinstrumentalizao da cano fica mais bvia a partir de meados da dcada
em canes no propriamente da MPB, mas de composies do rock nacional ou de artistas
independentes. Com o eixo principal do impulso criador das canes variando do teleolgico
para o ldico, possvel assinalar aquilo que se pode identificar como o uma reafirmao do
lirismo potico na estrutura da cano da msica popular brasileira.
Tome-se como primeiro exemplo a cano Maria de verdade (1992), de Carlinhos
Brown, que compe o CD Cor de Rosa e Carvo (1994), de Marisa Monte:
Maria de Verdade
Pousa-se toda Maria
no varal das 22 fadas nuas lourinhas
Fostes besouro Maria
e a aba do Pierrot descosturou na bainha
Farinhar bem, derramar a cano
Revirar trens, louco mover paixo
Nas direes, programado e emoldurado
Esperarei romntico
Sou a pessoa Maria
Na gua quente e boa gente tua Maria
Voa quem voa Maria
e a alma sempre boa sempre vou Maria
Tou vitimado no profundo poo
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na poa do mundo
do cu amor vai chover
Tua pessoa Maria
Mesmo que doa Maria
Tua pessoa Maria
Sem a inteno de aprofundar uma anlise da cano, as linhas gerais mostram uma
desestabilizao das sries semnticas, da ordenao sinttica da letra e a instaurao de uma
lgica onrica. Jogos de palavras promovem uma flutuao do nome Maria, que ora se
identifica com a voz (eu-lrico) da cano, ora com um interlocutor fingido, ora com a
terceira pessoa do discurso. A msica funciona em parte como elemento aglutinante das
imagens quase alucingenas. Em princpio, no h reconstruo de memria histrica,
recuperao de tradio ou sistema de valores sociais, nem a preocupao de lanar mo de
um repertrio cannico de metforas e de imagens historicamente estveis, com exceo da
meno figura do Pierrot. Tambm no h, pelo menos em primeiro plano, a evocao do
universo das relaes amorosas e das afetividades interpessoais.
Para prosseguir, tome-se tambm o exemplo a cano Nem tudo, de Zlia Duncan, que
integra seu CD Pelo sabor do gesto (2009):
Nem tudo
Nem tudo que reluz corrompe
Nem tudo que bonito aparenta
Nem tudo que infalvel se aguenta
Nem tudo que ilude mente
Nem tudo que gostoso t quente
Nem tudo que se encaixa pra sempre
Nem tudo que sucesso se esquece
Nem todo pressentimento acontece
Nem tudo que se diz t dito
Nem tudo que no voc esquisito
Nem tudo que acaba aqui
Deixa de ser infinito
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de variaes deste mote. Neste exerccio, que quase um devaneio livre sobre uma aspirao
barroquista (mas no barroca), obviamente o que ganha destaque o carter ldico. E no
poderia ser diferente, pois a carga semntico-cognitiva, mesmo considerando-se a produo
de sentidos dos elementos no-verbais da cano, sobretudo os musicais, no diz muito alm
do depreensvel j na primeira linha da letra. O que mais vale, portanto, o processo, a
brincadeira de fazer a cano, de brincar com as palavras.
Evidentemente, a presena do elemento ldico sobretudo na estrutura e no processo de
composio da cano no a nica forma de manifestao do potico na MPB. , entretanto,
uma forma at agora injustamente desprezada pela crtica e que precisa de maior visibilidade
e valorizao.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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