Bol. Mus. Para. Emlio Goeldi. Cienc. Hum., Belm, v. 8, n. 3, p. 585-603, set.-dez.

2013

Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do

mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil
Digital documentation of rock art: presentation and method evaluation in
two sites of Monte Alegre, Amazon, Brazil

Edithe PereiraI, Trinidad Martinez i RubioII, Carlos Augusto Palheta BarbosaI

I
Museu Paraense Emlio Goeldi/MCTI. Belm, Par, Brasil
II
Universitat de Valencia. Valencia, Espanha

Resumo: Um dos aspectos mais importantes no estudo da arte rupestre a documentao. No Brasil, so raros os trabalhos
que apresentam os mtodos e as tcnicas empregados na documentao deste tipo de vestgio arqueolgico. Grande
parte dos estudos publicados no pas est voltada para a classificao, a terminologia, as definies crono-estilsticas,
interpretaes e comparaes entre conjuntos grficos. Atualmente, a fotografia digital e os programas de manipulao
de imagem constituem ferramentas de grande utilidade e preciso para a documentao da arte rupestre. Este artigo
apresenta os resultados da aplicao do mtodo do decalque digital na Amaznia, desenvolvido pelo Departamento de
Arqueologia e Pr-Histria da Universidade de Valncia, Espanha.

Palavras-chave: Arte rupestre. Documentao digital. Metodologia. Arqueologia. Amaznia.

Abstract: Documentation is one of the most important aspects in the study of rock art. In Brazil, there are few studies that present
the methods and techniques employed for the documentation of this kind of archaeological vestige. Most studies published
in this country focus on classifications, terminology, chrono-stylistic definitions, interpretations and comparisons between
graphical groups. Currently, digital photography and image manipulation softwares are very useful tools for the accurate
documentation of rock art. This article presents the results of the application in the Amazon of a digital tracing method
developed by the Department of Archaeology and Prehistory, University of Valencia, Spain.

Keywords: Rock art. Digital documentation. Methodology. Archaeology. Amazon.

PEREIRA, Edithe; MARTINEZ I RUBIO, Trinidad; BARBOSA, Carlos Augusto Palheta. Documentao digital da arte rupestre: apresentao e
avaliao do mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil. Boletim do Museu Paraense Emlio Goeldi. Cincias Humanas,
v. 8, n. 3, p. 585-603, set.-dez. 2013.
Autor para correspondncia: Edithe Pereira. Museu Paraense Emlio Goeldi/MCTI. Av. Perimetral, 1901 Terra Firme. Belm, PA, Brasil.
CEP 66077-530 (edithepereira@museu-goeldi.br).
Recebido em 04/12/2012
Aprovado em 15/10/2013

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 Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil
Introduo
necessrio documentar? Por qu? Para quem? A partir
dessas trs perguntas, que do ttulo a um artigo publicado
por Consens (2002), o autor discorre sobre os diversos
fatores que interferem na capacidade humana de perceber
a arte rupestre. Processos qumicos e fsicos, passando
por fatores ticos, biolgicos, neurolgicos, perceptivos,
cognitivos, psicolgicos, chegando at a formao e a
experincia do pesquisador, so apresentados, mostrando
a interferncia que cada um provoca no ser humano ao
visualizar os registros pr-histricos deixados nas rochas.
A preocupao desse autor, compartilhada por vrios
outros que se dedicam ao estudo da arte rupestre, est
voltada para a necessidade de registrar com o maior grau de
rigor e preciso as imagens plasmadas nas rochas. Portanto,
a documentao a base com a qual o pesquisador conta
para proceder as anlises internas que permitiro definir
figuras, estilos e associaes espaciais (Villaverde Bonilla,
2007) deve refletir ao mximo a realidade. Quanto mais
precisa for a documentao, mais elementos fiveis o
pesquisador ter para identificar e caracterizar os motivos
e verificar as possveis relaes entre eles.
Tal como em uma escavao, onde cada detalhe
deve ser cuidadosamente registrado, a documentao da
arte rupestre tambm deve ser feita da forma mais precisa
possvel, visto que sua finalidade subsidiar as anlises
sobre esses vestgios grficos. Kolber (2000a) chama a
ateno para a necessidade de flexibilizar os processos de
documentao, visto que nem sempre os projetos contam
com oramentos que permitam utilizar o que h de mais
novo em termos de tecnologia. Experincias recentes em
alguns lugares do mundo tm sido realizadas utilizando o
escner para a captao das imagens rupestres, no entanto
esse recurso tecnolgico ainda bastante oneroso e
acessvel a poucos. A tendncia que em poucos anos
essa tecnologia esteja acessvel a todos. At alguns anos
atrs, era alto o custo para documentar a arte rupestre
utilizando fotos digitais e a informtica. Hoje, esse recurso
est disponvel a todos e a uma quantia bastante reduzida.
A preocupao por realizar uma documentao
rigorosa est presente desde o incio dos estudos sobre
arte rupestre (Lpez-Montalvo, 2010). Ao longo dos
anos, diversos mtodos foram testados e utilizados, mas a
discusso sobre o tema parece estar longe de chegar ao seu
final. Uma trajetria das diversas formas de documentao
sobre a arte rupestre foi apresentada por Lpez-Montalvo
(2010), que, mesmo baseada nos estudos de arte rupestre
Levantina, pode se estender, segundo a autora, a outras
regies do mundo, o que efetivamente se comprova.
Do desenho mo livre, passando pelo decalque
direto e chegando at os recursos atuais da fotografia digital
e da informtica, a documentao uma etapa fundamental
para o estudo da arte rupestre. A preciso da documentao
intervir diretamente na fiabilidade da anlise e tambm na
preservao, como consideram Kolber (2000b) e Lpez-
Montalvo e Domingo Sanz (2005).
No Brasil, so raros os trabalhos que se detm na
apresentao dos mtodos e das tcnicas empregados
para a documentao da arte rupestre. Grande parte
dos estudos publicados no pas est voltada para a
classificao, a terminologia, as definies crono-estilsticas,
interpretaes e comparaes entre conjuntos grficos.
So pouco numerosos os trabalhos que dedicam algumas
linhas a explicar o mtodo utilizado para a documentao
da arte rupestre e os resultados obtidos. Mais raros
ainda so os que apresentam propostas metodolgicas
de documentao, acompanhadas dos resultados da sua
aplicao. Nesse aspecto, merecem destaque os trabalhos
recentes de Peixoto e Schmitz (2011) e Cmpera (2012).
Difcil encontrar uma razo para essa omisso, visto que
a qualidade da documentao o que vai sustentar as
anlises posteriores da arte rupestre.
Nosso objetivo, ao aplicarmos o mtodo do
decalque digital em stios com pinturas rupestres da
Amaznia, era testar a eficcia do mtodo em um
contexto distinto para o qual foi concebido. Ao testar esse
mtodo em um stio documentado na dcada de 1990
por meio do decalque direto com plstico transparente,
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teramos nas mos os elementos para comparar e avaliar
o mtodo digital.
Breve histrico da documentao das
pinturas rupestres de Monte Alegre
O municpio de Monte Alegre est localizado na
regio do baixo Amazonas, estado do Par. As pinturas
rupestres so encontradas em grutas, abrigos e paredes
a cu aberto em trs serras situadas a oeste da sede
municipal, na rea que hoje corresponde ao Parque
Estadual Monte Alegre (Figura 1).
As pinturas rupestres de Monte Alegre tornaram-
se conhecidas a partir de 1848, quando o naturalista
ingls Alfred Wallace percorreu a regio e visitou vrios
locais onde ocorrem estes vestgios. Ele descreveu de
maneira geral as figuras, suas dimenses, seu estado de
conservao e afirmou: Fiz ali mesmo um esboo geral
do conjunto, reproduzindo com maior mincia algumas
figuras mais interessantes. Por azar, todas essas anotaes
foram perdidas (Wallace, 1979, p. 100).
De fato, todas as anotaes que ele havia feito
foram perdidas em um incndio ocorrido no navio no qual
regressava para a Inglaterra, conforme ele mesmo relata no
prefcio da primeira edio de sua obra publicada em 1853.
Vinte anos depois da passagem de Wallace
por Monte Alegre, publica-se pela primeira vez uma
reproduo das pinturas rupestres da serra do Erer
(Figura 2). O autor dessas reprodues o gelogo
canadense Charles F. Hartt, integrante da Expedio
Morgan1, que, em 1871, explorou a serra do Erer, na

Figura 1. As pinturas rupestres de Monte Alegre esto localizadas na rea do Parque Estadual Monte Alegre. Fonte: SEMA (2008).

Atravs da Expedio Morgan assim denominada em homenagem ao coronel Edwin B. Morgan, que contribuiu com fundos para a
1

realizao da viagem , Hartt voltou pela terceira vez ao Brasil, desta feita para dedicar-se tambm pesquisa etnolgica (Freitas, 2002).

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 Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil

Figura 2. Estampas com as figuras da serra do Erer, em Monte Alegre, publicadas por Charles Hartt (1895).

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qual encontrou vrios lugares com pinturas rupestres.
Suas observaes sobre as pinturas, bem como os
desenhos que fez, foram publicados em 1871, na revista
The American Naturalist. Em 1895, a verso em
portugus do seu artigo foi publicada na Revista do
Instituto Archeologico e Geogrphico de Pernambuco
sob o ttulo de Inscripes em Rochedos do Brasil.
Hartt descreveu detalhadamente os motivos pintados
que encontrou na serra do Erer. Teceu comentrios
sobre a tcnica utilizada na elaborao das pinturas e a sua
conservao, arriscou uma cronologia e ainda comparou
com motivos de outros lugares. Os desenhos que fez das
pinturas rupestres so apresentados em seis estampas,
intituladas Pinturas em rochedos no Erer. Sobre a
documentao que fez, Hartt (1895, p. 308) comenta:
Os desenhos do Tocantins e do Erer esto
cuidadosamente copiados. As figuras das estampas
passaram diretamente dos meus esboos originais
para a madeira. No tenho a pretenso de exigir
para elas a exatido fotogrfica; porm estou
certo que traduzem fielmente a ideia que os
ndios tiveram em vista representar. As inscries
originais so mesmo mais grosseiramente
acabadas do que se pode inferir das estampas.
A localizao feita por Hartt para as pinturas
rupestres de Monte Alegre bastante geral. Ele afirma
que elas ocorrem nas extremidades ocidental e oriental
da serra do Erer, algumas vezes especificando sua
presena em grandes massas de grs, que se destacam na
vertente da serra. Pereira (1996) comparou os desenhos
de autoria de Hartt com as reprodues que fez por
meio da tcnica de decalque e constatou que as figuras
reproduzidas pelo gelogo no sculo XIX pertencem a
trs stios localizados na serra do Erer: Pedra do Mirante,
Serra do Sol e Serra da Lua.
Hartt voltou a mencionar as pinturas rupestres da
serra do Erer no estudo geolgico que realizou no baixo
Amazonas durante os anos de 1875-1878 (Hartt, 1897-
1898, p. 335), mas, dessa vez, no apresentou nenhuma
reproduo das pinturas rupestres.
No decorrer do sculo XX, diversos visitantes
tambm documentaram, de diferentes maneiras, as
pinturas de Monte Alegre. Friedrich Katzer, em seu estudo
sobre a geologia do Par, apenas menciona que, no setor
norte da serra do Erer, h um grande bloco isolado
de arenito, com a superfcie lisa, o qual est coberto de
inscries e desenhos indgenas (Katzer, 1933, p. 103).
Neste mesmo lugar, afirma ter encontrado uma ossada
humana em uma pequena cavidade situada prximo
parede com pinturas, que o fez concluir que este local
representava um monumento sepulcral no qual deveriam
estar enterrados chefes indgenas (Katzer, 1933, p. 115).
O antroplogo Curt Nimuendaj (Stenborg, 2004),
que esteve em Monte Alegre em 1924, documentou
pinturas existentes nas serras do Paituna e do Erer. Na
primeira, ele documentou algumas pinturas do stio Gruta do
Pilo (ou da Pedra Pintada), na segunda foram documentadas
pinturas dos stios Serra da Lua (Figura 3), Serra do Sol e
Pedra do Mirante. Diferentemente de Hartt, Nimuendaj
preocupou-se em documentar no apenas figuras isoladas,
mas o conjunto de pinturas localizadas prximas entre si em
um mesmo stio, ainda que nem todos os motivos fossem
copiados, como foi possvel constatar posteriormente.
Entre os anos de 1954/1955, o alemo Manfred
Rauschert percorreu a regio do baixo Amazonas,
chegando at o rio Nhamund, na fronteira com o estado
do Amazonas. De sua estada em Monte Alegre, ele informa
sobre a existncia de pinturas rupestres localizadas na Serra
da Lua, Serra do Sol e Serra do Paituna (Rauschert, 1956,
p. 111), sem, no entanto, apresentar qualquer imagem ou
reproduo dessas pinturas. importante esclarecer que
as duas primeiras serras mencionadas por Rauschert a
da Lua e a do Sol correspondem, na verdade, a lugares
com pinturas rupestres situados na serra do Erer.
Hartt, Wallace, Katzer e Rauschert observaram
diretamente as pinturas rupestres de Monte Alegre e
suas informaes foram utilizadas por muitos autores na
primeira metade do sculo XX para incluir a Amaznia
nos trabalhos de sntese sobre arte rupestre no Brasil.
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 Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil

Figura 3. Pinturas do stio Serra da Lua, copiadas por Curt Nimuendaj em 1924. Fonte: Stenborg (2004).

Depois desses trabalhos, as pinturas rupestres de Monte
Alegre passaram um longo perodo esquecidas e s
voltaram a ser mencionadas em 1984, por meio de
relatrios e artigos do Grupo Espeleolgico Paraense
(GEP) (Maurity et al., 1995)2. Este grupo registrou diversas
grutas na regio e documentou as pinturas rupestres de
alguns stios por meio de fotografias.
Em 1986, o arquelogo uruguaio Mario Consens
visitou Monte Alegre e, a partir das indicaes do GEP,
documentou seis stios com pinturas rupestres nas serras
do Erer, Paituna e Bode. Consens (1989) apresentou
uma srie de comentrios gerais sobre tcnica, cores,
superposies, conservao, discorrendo sobre uma
possvel cronologia para as pinturas. Apresentou
tambm os decalques que fez para trs dos seis stios
documentados, sem, no entanto, informar a tcnica
utilizada para a reproduo dos motivos (Figura 4).
Depois da visita de Consens a Monte Alegre, as
pinturas dessa regio s voltaram a ser tema de pesquisa
alguns anos mais tarde, quando Pereira (1990) apresentou
um estudo de cunho bibliogrfico sobre arte rupestre do
Par, no qual Monte Alegre tem destaque em face de
quantidade de informaes, desenhos e fotos disponveis.
Nova documentao das pinturas rupestres de
Monte Alegre foi apresentada por Pereira (1996), que
utilizou o mtodo do decalque direto com plstico
transparente (Figura 5). Com base nesse mtodo, a autora
apresentou a reproduo das pinturas rupestres dos 14 stios
registrados at ento.
As imagens que ilustram as Figuras 3, 4 e 5
correspondem a reprodues de um mesmo painel
do stio Serra da Lua. O que chama a ateno, alm da
ausncia de alguns motivos, particularmente na Figura 3,
so as diferenas na representao de alguns deles. No
nos deteremos, no entanto, nesta figura, visto que seu
autor no tencionava fazer uma documentao exaustiva
do stio e nem estudar as pinturas. Centraremos
nossos comentrios nas Figuras 4 e 5, por constiturem
reprodues mais recentes e pelo fato de terem sido
feitas visando o estudo da arte rupestre. Com relao
Figura 4, como dito anteriormente, desconhecemos
o mtodo utilizado para a reproduo do painel;

Ver, ainda, SILVEIRA, Ligia Tobias; PINHEIRO, Roberto Vizeu Lima; PINHEIRO, Sergio Vizeu Lima. Roteiro espeleolgico das Serras
2

do Erer e Paytuna (Monte Alegre Par), s.n.t. Grupo Espeleolgico Paraense GEP. il. Indito.

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Figura 4. Painel com pinturas rupestres do stio Serra da Lua decalcado por Mario Consens em 1986. Fonte: Consens (1989).

Figura 5. Painel com pinturas rupestres do stio Serra da Lua, decalcado por Edithe Pereira em 1993. Fonte: Pereira (1996).

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 Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil
no que concerne Figura 5, o mtodo foi o decalque
com plstico transparente.
Ao comparar in situ o painel reproduzido na Figura
4, constatamos algumas divergncias, provavelmente,
consequncias do mtodo empregado. Vamos nos deter
a apenas dois deles, que nos parecem os mais significativos
e que ilustram claramente como o resultado de uma
documentao pode interferir na anlise da arte rupestre.
Na Figura 4, no canto esquerdo superior do painel, h uma
sequncia de trs motivos que, da esquerda para a direita,
so: um semicrculo, um quadrado com um ponto no
centro e uma grega. Essa sequncia de motivos geomtricos
corresponde, na verdade, a quatro nmeros que formam o
ano de 1764 (Figura 5) e que j haviam sido registrados por
Hartt na segunda metade do sculo XIX (Figura 2).
Ainda na Figura 4, observa-se, no canto inferior
direito, um crculo com outro menor em seu interior
e com trs linhas retas, que se prolongam na parte
inferior, sendo a do meio a menor. Esse suposto motivo
geomtrico , na verdade, uma figura antropomorfa
pintada na cor amarela (Figura 5).
Essas observaes no visam, de maneira alguma,
diminuir o trabalho de documentao realizado, mas buscam
chamar a ateno para a necessidade do rigor na hora de
publicar resultados ou, pelo menos, explicar as condies
em que foram realizados os decalques e que podem ter
interferido no resultado final apresentado. Certamente, o
decalque que fizemos com plstico transparente nos stios
de Monte Alegre h mais de 20 anos atrs, se analisados
hoje e comparados com uma documentao que utilize
novos recursos tecnolgicos, apresentar divergncias e
distores. Foi a partir dessa constatao e da necessidade
de aperfeioar a documentao realizada por ns na
dcada de 1990 que buscamos mtodos de registro mais
eficazes e menos intrusivos.
O mtodo
O mtodo utilizado nos stios aqui apresentados segue
a mesma estrutura metodolgica desenvolvida pela
Universidade de Valncia, na Espanha. A base do
mtodo foi bem definida por Domingo Sanz e Lpez-
Montalvo (2002) e Lpez-Montalvo (2007), sendo
que, recentemente, foi amplamente comparada em
diversos stios da Pennsula Ibrica, com resultados
positivos (Villaverde Bonilla et al., 2000; Lpez-
Montalvo et al., 2001; Martnez Valle e Villaverde
Bonilla, 2002; Domingo Sanz et al., 2003; Martnez
i Rubio, 2006; Martnez i Rubio e Villaverde Bonilla,
2008). Esta metodologia tambm foi submetida a uma
intensa anlise em um excelente artigo de reviso
(Lpez-Montalvo, 2010), que, acreditamos, nos exime
de realizar uma nova anlise exaustiva. Neste artigo,
centraremos nossa ateno nos pontos que fazem da
aplicao dessa metodologia uma novidade fora do
mbito para a qual foi desenvolvida.
O mtodo utilizado para esse estudo est baseado
na discriminao de pixel (a base da fotografia digital), em
funo da gama cromtica que apresenta. Os trs grandes
pilares do mtodo so a fotografia, a seleo por gama de
cor dos pixels e a correo das reprodues obtidas. As
etapas do trabalho so apresentadas nos seguintes itens.
a) Inspeo visual do stio, do painel e dos motivos
identificados: nesse momento, so diagnosticados os
principais problemas que afetam tanto as representaes
rupestres quanto o suporte. Sugere-se a elaborao de um
croqui, assinalando os motivos pintados e os problemas
no suporte. Essa etapa de grande importncia, visto
que, posteriormente, teremos apenas a documentao
fotogrfica em laboratrio, distante do stio.
b) O registro fotogrfico: aps a anlise prvia de
avaliao dos principais problemas do stio, procede-
se ao registro fotogrfico. Para cada motivo, devem
ser feitas, no mnimo, trs fotos: uma em detalhe do
motivo; uma que permita enquadr-lo dentro do painel
e uma mais geral, que permita contextualiz-lo no stio.
A documentao fotogrfica a base do sistema de
documentao, por isso, da sua qualidade depende o
resto do processo de obteno das reprodues.
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Enfatizam-se algumas questes a respeito desta
etapa: para a fotografia do motivo preciso enquadrar ao
mximo cada um dos motivos e realizar a fotografia o mais
perpendicular possvel ao plano de representao. O objetivo
reduzir, na medida do possvel, a distoro ao se transpor
uma imagem de trs a duas dimenses. As demais fotografias
devem centralizar o motivo tratado, tanto nos registros de
contexto como em geral. Finalmente, devem-se fotografar
os painis identificados e fazer imagens gerais do stio.
c) Distino do pigmento em relao ao suporte:
essa etapa feita em laboratrio, utilizando o programa
Adobe Photoshop. Por meio dele, gera-se uma seleo,
em uma camada independente, dos pixels considerados
como pigmento. Essa seleo pode ser precedida por
uma modificao das propriedades colorimtricas da foto
original, a qual deve ser guardada, caso haja necessidade de
reverter o processo. Estas modificaes das propriedades
originais devem ser feitas visando aumentar o contraste
entre o pigmento e o suporte, a fim de facilitar a seleo. O
programa Photoshop conta com uma srie de ferramentas
baseadas na seleo por gama de cores com parmetros
editveis, que permitem flexibilizar as condies da seleo,
em funo das necessidades apresentadas por cada motivo.
Esse o ponto central do mtodo de obteno dos decalques
e tambm, em termos de tempo, o mais longo e trabalhoso.
d) Finalmente, preciso corrigir o decalque obtido,
contrastando o resultado com o original. A correo pode
levar necessidade de modificar o arquivo digital, voltando
ao terceiro passo, at que se obtenha o resultado desejado.
e) Com os decalques corrigidos, passamos para a
recomposio espacial do painel. Nesse ponto do processo,
o programa utilizado o Adobe Illustrator (verso CS2 e
4, para esse trabalho). Trata-se de recompor as relaes
espaciais com os demais motivos e de representar
graficamente as principais caractersticas do suporte na rea
do painel. Nesse sentido, o painel tem, no presente estudo,
uma definio fsica do espao, ou seja, ele determinado
pela continuidade topogrfica do suporte. Dessa maneira,
as maiores mudanas se estabelecem como limites do
painel. Para a recomposio das principais caractersticas
topogrficas, so feitas representaes mediante uma
srie de convenes simblicas, devidamente explicadas
por meio de legendas que acompanham a documentao
grfica resultante do estudo.
Sobre esta etapa, importante ressaltar que, para
a recomposio das relaes espaciais entre motivos,
devemos contar com o arquivo de pontos obtidos,
nesse caso, mediante a Estao Total. Trabalhando com
programas Topograph, AutoCAD e Corel Draw,
possvel import-los dos decalques resultantes dos passos
descritos. Devem-se considerar as relaes espaciais
incorporando a profundidade aos clculos, reduzindo,
assim, a margem de erro nos clculos, tanto das
dimenses como das distncias entre os motivos. Desse
modo, para cada um dos motivos existentes, devem ser
tomados, pelo menos, trs pontos na Estao Total, que
permitam situ-lo nos trs eixos X, Y, Z, localizando cada
motivo em seu lugar e na orientao correta.
O arquivo resultante desse processo exportado
para o Adobe Illustrator em fomato *.dxf, *.dwg ou *.wmf.
Ao serem importados para o Illustrator, esses tipos de
arquivos perdem a informao espacial, ou seja, exigem
que as coordenadas sejam referenciadas a um sistema local
ou global. No entanto, eles mantm a relao espacial
entre os motivos, de forma que a recomposio do painel
perfeitamente possvel, mantendo o rigor exigido. De
um lado, os clculos espaciais devem ser feitos com o
programa CAD, mas a edio oferecida pelo software
vetorial flexibiliza a representao do painel, facilitando-a.
Devem ser inseridas as convenes dos smbolos
utilizados para a representao dos principais elementos
que podem ser registrados no painel (os desplacamentos
do suporte, as alteraes fsico-qumicas ou biolgicas),
facilitando a leitura dos distintos painis. Por fim, coloca-se
a escala grfica, para facilitar a compreenso das dimenses
dos motivos e do painel em geral.
f) Incorporao do painel ao stio: a localizao
dentro do stio (gruta, abrigo, parede, rocha etc.),
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 Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil
principiando na topografia dele, feita a partir da
importao dos pontos ao programa CAD. Os dados
obtidos por meio da Estao Total devem incorporar
uma malha regular capaz de abarcar as principais
caractersticas topogrficas do stio. A definio dos
painis finalizada com a obteno de pontos-chave,
que permitam referenci-los no stio. Finalmente, como
mencionado, cada um dos motivos deve ser registrado
em, no mnimo, trs pontos, a fim de garantir a correta
localizao e orientao no painel.
Mapeamento
O mapeamento dos stios Abrigo do Miritiep e Painel
da Baixa Fria teve como objetivos o detalhamento
topogrfico das superfcies horizontal e vertical e a
plotagem dos painis com pinturas rupestres em cada
stio. Com isso, foi possvel contextualizar e visualizar os
painis nos respectivos suportes rochosos.
Apesar de os stios apresentarem caractersticas
distintas um abrigo e o outro um grande bloco rochoso
a cu aberto , a metodologia e as ferramentas empregadas
para o mapeamento foram as mesmas em ambos. O
procedimento realizado foi o seguinte:
a) A primeira etapa consistiu em escolher um lugar
com melhor ngulo de viso frontal em cada stio e com
menor quantidade de obstculos. Assim, a coleta de dados,
feita com auxlio de uma Estao Total (o modelo usado
foi Topcom GTS-230), foi padronizada, tendo como base
um nico ponto fixo de referncia.
b) Uma vez definida a rea para a coleta de dados,
o aparelho foi nivelado e as coordenadas UTM e a cota
altimtrica, obtidas com GPS, foram armazenadas na Estao
Total, em arquivo criado especificamente para cada stio.
c) O ponto r foi estabelecido a 10 m da Estao
Total na direo Norte; suas coordenadas foram informadas
ao arquivo dos stios na Estao. A informao desses dois
As irradiaes so todos os pontos indicados pelo prisma, cujas informaes de localizao espacial (Norte, Leste e cota altimtrica)
3
so calculadas pela Estao. A obteno desses pontos pode ser feita em qualquer direo dentro do raio de alcance do equipamento
utilizado. Nos dois stios trabalhados, as irradiaes variaram de 5 a 20 m de distncia do local onde a Estao estava posicionada.
pontos estao ocupada e r necessria para
georreferenciar o mapeamento.
d) O passo seguinte foi a coleta dos pontos de
irradiao3, dividida em quatro etapas: topografia do
terreno (medidas horizontais), topografia do suporte
rochoso (medidas verticais), blocos de rocha e plotagem
dos painis. Os pontos de irradiao receberam nomes
correspondentes a cada etapa e foram gravados nos
arquivos da Estao, para facilitar a modelagem dos dados.
e) A topografia do stio incluiu a rea do suporte
rochoso onde esto localizadas as pinturas e tambm as
suas imediaes em uma rea de aproximadamente 10 m de
largura por 20 de comprimento. Nessa rea, foram definidas
linhas paralelas, com espaamento de um metro, e em cada
linha foram coletados pontos a cada dois metros. A altura do
prisma para essa coleta foi de 1,70 m de altura.
f) Para a topografia do suporte rochoso, foram
realizadas irradiaes em linhas paralelas horizontais, que
acompanharam o contorno dos stios. O espaamento entre
as linhas foi de 50 cm e a coleta de pontos teve incio no
encontro da superfcie do terreno com o suporte rochoso. A
distncia entre as irradiaes nas linhas foi de 50 cm. Assim,
o resultado da coleta foi uma rede de pontos com uma
malha padro de 50 cm, que possibilitou o detalhamento
da forma dos stios. No Abrigo do Miritiep, s foi possvel
realizar irradiaes de at 5 m de altura. J no Painel da Baixa
Fria, as irradiaes chegaram at o topo do bloco rochoso
(8 m de altura). Nessa etapa, para que os pontos irradiados
pudessem ser interpretados como medidas verticais, a altura
do prisma informada na Estao foi 0 (zero), apesar da altura
do prisma variar durante a coleta de dados.
g) Os blocos rochosos menores que se encontravam
na rea dos stios foram mapeados individualmente por
meio de vrias irradiaes, que contornaram a forma de
cada um. A altura do prisma informada na Estao e no
basto foi de 1,70 m nesta etapa.
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h) Para a plotagem dos painis no suporte, foram
feitas irradiaes, contornando o limite definido para
cada um, as quais foram numeradas e identificadas
em desenhos esquemticos para cada painel.
Esse procedimento foi necessrio para auxiliar no
georreferenciamento dos motivos pintados na superfcie
topografada dos stios. A altura do prisma informada na
Estao, nesta etapa, tambm foi 0 (zero).
i) Finalizada a coleta, os dados foram processados
no programa Topograph. As coordenadas dos pontos
foram calculadas e arquivadas em uma lista, subdivida
em listas especficas de pontos georreferenciados,
como topografia do terreno, topografia do suporte
rochoso, blocos de rocha e painis. A partir de cada
lista especfica, foram gerados desenhos com curvas de
nvel, unidos depois em uma s imagem, cuja finalizao
foi feita com a aplicao de uma malha de coordenadas
na escala de 1:100.
j) A imagem foi, ento, exportada para o programa
AutoCAD, no qual o mapa foi finalizado com a plotagem
dos painis por meio de seus pontos georreferenciados.
Aplicao do mtodo em dois stios de
Monte Alegre
A proposta inicial contemplava a documentao de apenas
um stio com pinturas rupestres entre os dezesseis j
registrados em Monte Alegre. Uma pr-seleo de stios
foi feita antecipadamente, levando em considerao suas
caractersticas iconogrficas, tcnicas e compositivas, assim
como o grau de dificuldade de acesso. Dessa forma, as
primeiras atividades em campo foram a visita e a avaliao
dos stios pr-selecionados, visando a escolha daquele que
melhor se ajustava ao projeto proposto.
Durante essa atividade, um novo stio com pinturas
rupestres foi descoberto, o Abrigo do Miritiep (Figura 6).
Avaliamos a importncia de proceder a sua documentao,

Figura 6. Localizao dos stios Painel da Baixa Fria e Abrigo do Miritiep no Parque Estadual Monte Alegre, Par.

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 Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil
dado seu carter indito e as condies de conservao
que constatamos a partir dessa primeira visita.
Aps a visita aos stios pr-selecionados, optou-se
pela documentao do stio Painel da Baixa Fria (Pereira,
2003). Um dos fatores que influenciou na escolha desse
stio foi a questo de o nmero de motivos ser vivel para
uma semana de trabalho, conforme previa o projeto,
considerando que a documentao de um segundo stio
foi includa. Outro fator determinante na escolha do Painel
da Baixa Fria foi a constatao de que casas de cupim e
desplacamentos do suporte esto afetando gravemente o
painel com pinturas rupestres.
Nesse caso, considerou-se a documentao do nico
painel desse stio como princpio para a conservao de um
patrimnio to frgil. Por outro lado, o Painel da Baixa Fria
permitiu-nos avaliar e verificar as diferenas entre mtodos
de documentao, a idoneidade do decalque digital, as
principais diferenas entre o sistema de decalque direto
aplicado por Pereira (1996, 2003) e o sistema de decalque
indireto, com fotografia digital, proposto pelo projeto.
Abrigo do Miritiep
O stio Abrigo do Miritiep est localizado na Serra do Paituna,
prximo fonte do Miritiep (Figura 7). Nesse abrigo, foram
identificados cinco painis com pinturas rupestres na parede
lateral e no teto esquerda da entrada do abrigo. Tambm
foram encontradas duas cpulas, localizadas em uma rocha
em frente ao painel 1, alm de fragmentos cermicos e
Figura 7. Vista panormica do stio Abrigo do Miritiep. Foto: Edithe Pereira.
A definio das cores foi feita com base no cdigo Munsell.
4
lascas lticas em superfcie (Figuras 8 e 9). Com exceo das
pinturas rupestres do painel 3, as demais encontram-se em
pssimo estado de conservao. Lquens, cupins, razes,
casas de insetos e eflorescncia salina so os principais
agentes que comprometem as pinturas rupestres.
O painel 1 (Figura 10) composto por trs motivos
pintados em vermelho4. Os motivos, numerados da esquerda
para a direita, so os seguintes: motivo 1 restos de pintura
sem forma definida, cor 10 R 4/6 (red); motivo 2 restos de
pintura sem forma definida, cor 10R 3/6 (dark red); motivo 3
restos de pintura sem forma definida, cor 10R 4/8 (red).
A conservao das pinturas est bastante comprometida
pela presena de razes, casas de cupim, lquens e limo.
O painel 2 (Figura 11) composto por dois motivos
pintados em vermelho. Ambos correspondem a restos
de pintura sem forma definida, cor 10 R 3/6 (dark red).
A conservao das pinturas est bastante comprometida
pela presena de razes e casas de cupim.
O painel 3 (Figura 12) formado por quatro
motivos pintados em vermelho: motivo 1 dois pontos
arredondados nas cores 10 R 3/6 (dark red) e 10R
4/8 (red). No entorno desses pontos, h uma rea
esbranquiada que se assemelha a um antropomorfo,
em cujas mos aparecem as pinturas. A intencionalidade
desse motivo no clara, principalmente porque a
rea esbranquiada estende-se para a parte inferior da
figura. No entanto, a posio das pinturas localizadas
exatamente nas extremidades dos supostos braos
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 Bol. Mus. Para. Emlio Goeldi. Cienc. Hum., Belm, v. 8, n. 3, p. 585-603, set.-dez. 2013

Figura 8. Topografia do stio com a localizao dos painis com pinturas rupestres e das cpulas.

Figura 9. Planta baixa do stio Abrigo do Miritiep.

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 Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil

Figura 10. Abrigo do Miritiep. (A) Painel 1; (B) decalque digital do painel 1. Foto: Edithe Pereira.

Figura 11. Abrigo do Miritiep. (A) Painel 2; (B) decalque digital do painel 2. Foto: Edithe Pereira.

Figura 12. Abrigo do Miritiep. (A) Painel 3; (B) decalque digital do painel 3. Foto: Edithe Pereira.

leva-nos a considerar a possibilidade de que a rea
esbranquiada tenha sido aproveitada para a composio
dos motivos pintados. Motivo 2 composto por uma
espiral formada por cerca de 40 pequenos pontos e um
pequeno trao horizontal na cor 10R 4/8 (red). Motivo 3
figura antropomorfa estilizada na cor 10R 3/6 (dark red),
com cabea redonda, braos erguidos em ngulo reto,
com as extremidades em forma de V, representando as
mos, corpo retangular formado por duas linhas paralelas,
pernas flexionadas em ngulo reto para baixo, com as
extremidades pouco definidas. Abaixo das pernas, h
restos de pintura, cuja forma parece representar um

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 Bol. Mus. Para. Emlio Goeldi. Cienc. Hum., Belm, v. 8, n. 3, p. 585-603, set.-dez. 2013

crculo. Motivo 4 restos de pintura sem forma definida,
cor 10 R 3/6 (dark red). O painel 3 o melhor conservado
do stio, mas apresenta eflorescncia salina.
O painel 4 (Figura 13) formado por trs motivos
pintados em vermelho: motivo 1 restos de pintura
sem forma definida, cor 10R 4/8 (red); motivo 2 restos
de pintura sem forma definida, cor 10R 3/6 (dark red);
motivo 3 linha em zig-zag, cor 10 R 3/6 (dark red).
O painel 5 (Figura 14) formado por uma nica
figura, com forma tendendo a circular e com linhas
horizontais na parte superior. A pintura tem cor 10R
5/8 (red) e est bastante comprometida pela ao de
cupins, razes e eflorescncia salina.
Painel da Baixa Fria
O stio Painel da Baixa (Figura 15) est localizado na
Serra do Paituna, na rea conhecida como Baixa Fria.
Esse stio foi registrado por Pereira (2003) em 1993.
A conservao do painel e das pinturas bastante
precria em razo do desplacamento da rocha e da
ao de razes e cupins. O painel composto por seis
motivos pintados em vermelho.
A numerao dos motivos sequencial e feita da
esquerda para a direita: motivo 1 pequena mancha
circular, cor 10R 4/8 (red); motivo 2 soliforme, cor 10R
4/8 (red); motivo 3 geomtrico simtrico, cor variando
entre 10R 4/8 (red) e 5/8 (red); motivo 4 antropomorfo
completo, cor variando entre 10R 4/8 (red) e 5/8 (red);
motivo 5 antropomorfo completo, cor variando entre
10R 5/6 (red); motivo 6 antropomorfo completo, cor
variando entre 10R 4/8 (red) e 5/8 (red).
A comparao entre o decalque digital (Figura
15C) e o decalque direto feito com plstico transparente
(Figura 16) permitiu constatar pelo menos duas

Figura 13. Abrigo do Miritiep. (A) Painel 4; (B) decalque digital do painel 4. Foto: Edithe Pereira.

Figura 14. Abrigo do Miritiep. (A) Painel 5; (B) decalque digital do painel 5. Foto: Edithe Pereira.

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 Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil

Figura 15. Stio Painel da Baixa Fria: (A) topografia do suporte; (B) pinturas rupestres; (C) decalque digital das pinturas. Foto: Edithe Pereira.

diferenas importantes. A primeira diz respeito aos

Figura 16. Reproduo das pinturas do stio Painel da Baixa Fria feita
com plstico transparente. Fonte: Pereira (1996).
matizes na cor dos motivos, claramente evidenciados
no decalque digital e ausentes no decalque com plstico,
no qual a pintura parece homognea, quando, na
realidade, no . A outra diferena est na identificao,
na parte inferior do motivo 4, que parece ser um
complemento da figura, mas que no foi documentada
pelo decalque tradicional.
Por meio da tcnica digital, foi possvel tambm
apresentar o painel na sua totalidade, entendendo como
tal o painel em relao ao suporte, a relao espacial que
os motivos mantm entre si no painel, a indicao de traos
topogrficos importantes e as alteraes significativas do
suporte (Lpez-Montalvo e Domingo Sanz, 2005).

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 Bol. Mus. Para. Emlio Goeldi. Cienc. Hum., Belm, v. 8, n. 3, p. 585-603, set.-dez. 2013

Alguns srios problemas de conservao no stio Painel descoberta desse stio, com os registros realizados durante
da Baixa Fria foram identificados a partir da comparao a recente documentao digital do stio. Destacamos aqui
de fotos feitas em 1993 por Edithe Pereira, quando da o motivo 6, que o mais afetado (Figura 17).

Figura 17. Imagens do mesmo motivo (antropomorfo) registradas em 1993 (foto superior) e 2011 (foto inferior), nas quais se constata o
avano dos processos destrutivos nas pinturas rupestres. Fotos: Edithe Pereira.

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 Documentao digital da arte rupestre: apresentao e avaliao do mtodo em dois stios de Monte Alegre, Amaznia, Brasil
Consideraes finais
O resultado da documentao digital realizada nos dois
stios com pinturas rupestres Abrigo do Miritiep e
Painel da Baixa Fria foi altamente positivo. Por um lado,
foi possvel constatar a eficcia do mtodo aplicado arte
rupestre pintada muito distante dos complexos grficos para
o qual foi desenvolvido. Aplicado inicialmente na fachada
mediterrnea da Pennsula Ibrica, o mtodo foi transferido
de forma satisfatria para a arte rupestre amaznica, com
suas particularidades e seus problemas especficos.
Os resultados podem ser claramente conferidos no
motivo 3 do painel 3 do Abrigo do Miritiep. A documentao
digital permitiu identificar partes da figura que no foram
observadas com a inspeo ocular. Isso tudo sem esquecer
que se trata de um abrigo indito, descoberto durante os
trabalhos de campo relatados no presente documento, e
que apresenta graves problemas de conservao.
Por outro lado, a escolha do Painel da Baixa Fria,
motivada pela possibilidade de estabelecer comparaes
com a documentao anterior (Pereira, 2003), permitiu
tambm identificar, na parte inferior do motivo 4, um
complemento da figura, no documentado pelo decalque
tradicional e no percebido claramente pela inspeo ocular.
Alm disso, o mtodo possibilitou que as pinturas fossem
documentadas, respeitando os matizes na cor dos motivos.
A aplicao do mtodo digital permitiu ainda registrar
e avaliar os elementos que esto afetando a conservao
dos painis, principalmente as quedas do suporte da
superfcie decorada e a superposio de ninhos de cupim
e razes. Para o stio Painel da Baixa Fria, a comparao
feita com imagens antigas e recentes das pinturas rupestres
permitiu constatar que as perdas do painel, especialmente
para o motivo 1 e para o setor direita, esto ocorrendo
com velocidade considervel.
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