Daniel Faustino

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NDICE

1. Improvisao 3
2. Modos Gregos ou Eclesisticos 3
2.1. Modo Jnio 3
2.2. Modo Mixlidio 4
2.3. Modo Ldio 4
2.4. Modo Drico 5
2.5. Modo Frgio 5
2.6. Modo Elio 6
2.7. Modo Lcrio 7
3. Escalas Menores 7
3.1. Escala Menor Harmnica 7
3.2. Escala Menor Meldica 7
4. Escalas Alteradas 8
4.1. Modo Ldio b7 8
4.2. Modo Ldio Aumentado 9
4.3. Modo Frgio Maior 9
4.4. Modo Super Lcrio 10
4.5. Escala Dominante Diminuta (DOM-DIM) 10
5. Escala Pentatnica 10
5.1. Escala Pentatnica Maior 10
5.2. Escala Pentatnica Menor 11
6. Escala de Blues 11
7. Tenses Propositais 11

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1. IMPROVISAO

Devemos ter em mente que improvisar no s despejar um monte de notas ao acaso sobre
uma msica, tentando exibir apenas um lado virtuoso. necessrio conhecer, entender e
sentir a msica, de modo a tentar oferecer apenas o que a msica nos pede e nada mais.

Um ponto importante a observar na arte da improvisao a construo das frases. Quanto

melhor a combinao entre as frases, tenses/relaxamentos, respirao e principalmente o
desenvolvimento da histria, mais rica ser a improvisao.

Devemos considerar alguns pontos essnciais na improvisao:

A melodia o ponto mais importante para se decidir em que modo trabalhar;

Diferenciar e identificar uma modulao passageira de uma modulao real na

msica;

Os acordes com baixo invertido devero ser intrepertados como se no tivessem

baixo invertido, ou seja, a inverso no modificar o modo;

Especial ateno com as notas evitveis de um modo, que so as que se situarem

num intervalo de 9m da 3 do acorde. Ex.: a nota F de um modo C Jnio para um
acorde de CM7. Isso quer dizer que, apesar de podermos usar a nota evitvel, no
podemos descansar nela.

Para se dominar o assunto da improvisao necessrio ter total conhecimento dos modos
Gregos, escalas Menores, escalas Alteradas, Pentatnicas, arpejos e campos Harmnicos.

2. MODOS GREGOS OU ECLESISTICOS

Os modos consistem em escalas Ascendentes e Descendentes que eram usadas na

antiguidade pelos povos Gregos-Asiticos. Cada escala ou modo representa um povo que
habitava determinada regio.

Estes modos ou escalas so de grande importncia na msica contempornea,

principalmente quando se trata de improvisao.

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 2.1. MODO JNIO

Um modo maior. O modo Jnio primeiro grau da escala Maior, a escala Maior Diatnica.

I II III IV V VI VII VIII

C D E F G A B C

I C7M

II Dm7

III Em7

IV F7M

V G7

VI Am7

VII Bm7(b5)

2.2. MODO MIXLIDIO

Um modo maior. O modo Mixlidio possui um b no VII, e o que o diferencia da escala

Maior Diatnica (Jnio). O modo Mixlidio encontra-se no V grau do campo Harmnico
Maior. Modo usado com frequncia no Blues, Rock e Jazz.

I II III IV V VI VII VIII

C D E F G A Bb C

I C7

II Dm7

III Em7

IV F7M

V Gm7

VI Am7

VII Bb7M

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 2.3. MODO LDIO

Um modo maior. O modo Ldio possur um # no IV grau, e o que o diferencia da Escala

Maior Diatnica (Jnio). O modo Ldio encontra-se no V grau do campo Harmnico Maior.
Dissonncia caracterstica: #4 (#11)

I II III IV V VI VII VIII

C D E F# G A B C

I C7M

II D7

III Em7

IV F#m7

V G7M

VI Am7

VII Bm7

2.4. MODO DRICO

Um modo menor. O modo Drico em relao escala Menor Diatnica (Elio) no possu
um b no VI grau. O modo Drico encontra.se no II grau do campo Harmnico Maior.

I II III IV V VI VII VIII

C D Eb F G A Bb C

I Cm7

II Dm7

III Eb7M

IV Fm7M

V Gm7

VI Am7

VII Bb7M

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 2.5. MODO FRGIO

Um modo menor. O modo Frgio possu um b no II grau, e o que o diferencia da escala

Menor Diatnica (Elio). O modo Frgio encontra-se no III grau do campo Harmnico
Maior.

I II III IV V VI VII VIII

C Db Eb F G Ab Bb C

I Cm7

II Db7M

III EbM

IV Fm7

V Gm7

VI Ab7M

VII Bbm7

2.6. MODO ELIO

Um modo menor. O modo Elio o VI grau da escala maior e o Relativo Menor da

mesma.

I II III IV V VI VII VIII

C D Eb F G Ab Bb C

I Cm7

II Dm7

III Eb7M

IV Fm7

V Gm7

VI Ab7M

VII Bb7

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 2.7. MODO LCRIO

O modo Lcrio um modo menor. O modo Lcrio possu um b no II e V graus, e o

que o diferencia da escala Menor diatnica (Elio). O modo Lcrio um modo que
desempenha um papel importante na msica Japonesa e Indiana, mas muito pouco
usado na msica Ocidental. O modo Lcrio encontra-se no VII grau do campo
Hamnico Maior.

I II III IV V VI VII VIII

C Db Eb F Gb Ab Bb C

I Cm7(b5)

II Db7M

III Ebm7

IV Fm7

V Gb7M

VI Ab7

VII Bbm7

3. ESCALAS MENORES

3.1. ESCALA MENOR HARMNICA

A escala Menor Harmnica obtida da seguinte forma:

I II III IV V VI VII VIII

C D Eb F G Ab B C

Ou seja: T 2 3b 4 5 6b 7M

A escala Menor Harmnica e frequentemente usada com acordes tipo I, II e V

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 3.2. ESCALA MENOR MELDICA

Existem dois caminhos que nos podem levar escala Menor Meldica:

Uma escala menor com a 6 e a 7 aumentada (#);

Uma escala maior com 3b.

I II III IV V VI VII VIII

C D Eb F G A B C

A escala menor harmnica usada com acordes Maiores com a 7 aumentada (#).

4. ESCALAS ALTERADAS

4.1. MODO LDIO b7

O modo Ldio b7 algumas vezes chamado de Ldio-Dominante.

I II III IV V VI VII VIII

C D Eb F# G A Bb C

Ou seja: T 2 3 4# 5 6 7

Existem trs caminhos que nos podem levar ao modo Ldio b7:

Um modo Ldio com a stima baixada em meio-tom (b7);

Um modo Mixlidio com a 4 aumentada (#4);

Uma escala com as mesmas notas de uma escala Menor Meldica (C Ldio b7 o
mesmo que Gm Meldico).

O modo Ldio b7 usado com acordes Dominantes, inalterados, com execpo do #11.
Quando a #11 est presente num acorde Dominante o Ldio b7 predominante a
preferncia sobre o Mixlidio. Isto porque a 4 do Mixlidioir causar uma dissonncia
colidindo com a #11.

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I C7

II D7

III Em5b/7

IV F#m7

V Gm7+

VI Am7

VII Bb5#/7

4.2. MODO LDIO AUMENTADO

Existem dois caminhos que nos podem levar ao modo Ldio Aumentado:

Uma escala com as mesmas notas da escala Menor Meldica (C Ldo Aumentado
igual a Am Meldico);

Uma escala maior com os IV e V graus aumentados.

A escala Ldia Aumentada usada em acordes Maiores com #5.

I II III IV V VI VII VIII

C D E F# G# A B C

4.3. MODO FRGIO MAIOR

O modo Frgio Maior encontra-se noV grau do campo Menor Harmnico, sendo Maior 7
(Dominante).

O modo Frgio Maior tambm chamado de Mixlidio 6b/9b.

A B C D E F G# A (Menor Harmnico).

E Frgio Maior igual a Am Harmnico.

Aplicao:

9
 Sobre o acorde de E, partindo da tnica com a Pentatnica M7(E7) e da 5:

Partindo do mesmo intervalo (tnica/quinta), usar a Pentatnica m7 ou a Diminuta

Bm5b;

I II III IV V VI VII VIII

C Db E F G Ab Bb C

4.4. MODO SUPER LCRIO

Existem dois caminhos que nos podem levar ao modo Super Lcrio:

Uma escala Lcria com 4b;

Uma escala com as mesmas notas de uma escala Menor Meldia (C Super Lcrio
igual Db Menor Meldico).

I II III IV V VI VII VIII

C Db Eb Fb Gb Ab Bb C

(F)

A escala Super Lcria usada com acordes Dominantes que tenham a 5 e 9 alteradas em
qualquer combinao.

4.5. ESCALA DOMINANTE DIMINUTA (DOM-DIM)

A escala Dominante Diminuta usada com acordes Diminutos com 7 . Pode ser usada
tambm em acordes Meio Diminutos.

I II III IV V VI VII VIII

C D Eb F# G# A B C

5. ESCALA PENTATNICA

A escala Pentatnica consiste de uma escala formada por 5 notas, com uma sonoridade
muito meldica que a diferes das outras escalas.

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 5.1. ESCALA PENTATNICA MAIOR

C D E G A C

A escala Pentatnica Maior possu um intervalo de tom + semi-tom entre o III e V grau e
entre o V e o I grau.
Intervalo de Tera Maior (C-E);

Intervalo de Quinta Justa (C-G)

5.2. ESCALA PENTATNICA MENOR

C Eb F G Bb C

A escala Pentatnica Menor possu um intervalode tom + semi-tom entre o I e II grau e

entre o IV e o V grau.

Intervalo de Tera Menor (C-Eb);

Intervalo de Quinta Justa (C-G)

6. ESCALA DE BLUES

A escala de Blues formada da seguinte forma:

C Eb F F# G Bb C

A escala de Blues conhecida como uma escala Pentatnica Menor com a adio de um
sustenido entre o III e IV grau. normalmente usada em acordes Dominantes.

Quando usada com um acorde m7, a 4 da escala dissonante da harmonia, e tem a

tendncia de resolver meio tom acima ou abaixo da 11(F) ou 5(G) do acorde. Quando usada
com um acorde dominante, a 3 dissonante. A 2 cria uma #9 em relao harmonia
dominante. A escala de Blues frequentemente utilizada em conjuno com os acordes de
uma progresso simples de Blues.

7. TENSES PROPOSITAIS

Na maior parte das vezes no somos obrigados a usar os modos apresentados

anteriormente. Existem modos que podem enriquecer uma passagem harmnica causanda o
que chamamos Tenso Proposital.

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Estas tenses podem ser apenas o resultado da troca de uma das notas de um modo. s
vezes de um modo completo. Por exemplo:

Ldio substitui o Jnio e IM7 proporciona uma #11;

Lcrio com 9M substitui Lcrio (mesmo em acordes que no possuam 9M, ou

mesmo que a melodia no passe por 9M);

Ldio M7 substitui Mixlidio;

Drico substitui Frgio ou Elio;

Blues Maior ou Menor substitui modos para acordes7 e m7 respectivamente.

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