UNIVERSIDADE FEDERAL DE GOIS

FACULDADE DE INFORMAO E COMUNICAO

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM COMUNICAO

POLLYANA REIS BARROS DE QUEIROZ

O jornalismo que constri heris: uma anlise das narrativas

jornalsticas sobre Ayrton Senna

GOINIA

2014
 TERMO DE CINCIA E DE AUTORIZAO PARA DISPONIBILIZAR AS TESES E
DISSERTAES ELETRNICAS (TEDE) NA BIBLIOTECA DIGITAL DA UFG

Na qualidade de titular dos direitos de autor, autorizo a Universidade Federal de Gois

(UFG) a disponibilizar, gratuitamente, por meio da Biblioteca Digital de Teses e Dissertaes
(BDTD/UFG), sem ressarcimento dos direitos autorais, de acordo com a Lei n 9610/98, o do-
cumento conforme permisses assinaladas abaixo, para fins de leitura, impresso e/ou down-
load, a ttulo de divulgao da produo cientfica brasileira, a partir desta data.

1. Identificao do material bibliogrfico: [ x] Dissertao [ ] Tese

2. Identificao da Tese ou Dissertao
Autor (a): Pollyana Reis Barros de Queiroz
E-mail: pollyanaimpren-
sa@gmail.com
Seu e-mail pode ser disponibilizado na pgina? [ ]Sim [ x ] No
Vnculo empregatcio do autor Nenhum
Agncia de fomento: Capes Sigla:
Pas: Brasil UF: CNPJ:
GO
Ttulo: O jornalismo que constri heris: uma anlise das narrativas jornalsticas sobre
Ayrton Senna

Palavras-chave: Jornalismo; narrativas; Ayrton Senna; Notcias

Ttulo em outra lngua: The journalism that builds heroes: an analysis of journalistic
accounts of Ayrton Senna

Palavras-chave em outra lngua: journalism, narrative, Ayrton Senna, news;

rea de concentrao: Comunicao; Jornalismo; Narrativas

Data defesa: (dd/mm/aaaa) 09/10/2014
Programa de Ps-Graduao: Mestrado em Comunicao da Faculdade de Informa-
o e Comunicao (FIC).
Orientador (a): Prof Dr. Daniel Christino
E-mail: dchristino@gmail.com
Co-orientador No tem.
(a):*
E-mail:
*Necessita do CPF quando no constar no SisPG
3. Informaes de acesso ao documento:
Concorda com a liberao total do documento [ x ] SIM [ ] NO1
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O sistema da Biblioteca Digital de Teses e Dissertaes garante aos autores, que os ar-
quivos contendo eletronicamente as teses e ou dissertaes, antes de sua disponibilizao,
recebero procedimentos de segurana, criptografia (para no permitir cpia e extrao de
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________________________________________ Data: ____ / ____ / _____

Assinatura do (a) autor (a)

1
Neste caso o documento ser embargado por at um ano a partir da data de defesa. A extenso deste prazo suscita
justificativa junto coordenao do curso. Os dados do documento no sero disponibilizados durante o perodo de
embargo.
 POLLYANA REIS BARROS DE QUEIROZ

O jornalismo que constri heris: uma anlise das narrativas

jornalsticas sobre Ayrton Senna

Orientador: Prof Dr. Daniel Christino

Dissertao de Mestrado apresentada junto ao

Programa de Ps Graduao em Comunicao na
linha de pesquisa de Mdia e Cultura para obteno
do ttulo de Mestre. rea de concentrao:
Comunicao; Jornalismo; Narrativas.

GOINIA

2014
 Dados Internacionais de Catalogao na Publicao na (CIP)
GPT/BC/UFG

Queiroz, Pollyana Reis Barros de.

Q3j O jornalismo que constri heris: uma anlise das
narrativas jornalsticas sobre Ayrton Senna [manuscrito] /
Pollyana Reis Barros de Queiroz. - 2014.

89 f.

Orientador: Prof Dr. Daniel Christino

Dissertao (Mestrado) Universidade Federal de Gois,
Faculdade de Informao e Comunicao, 2014.
Bibliografia.
Apndices.
1. Jornalismo Narrativas 2. Silva, Ayrton Senna, 1960-
1994 3. Esportes Herosmo I. Ttulo.

CDU: 070:929
Ao meu amor, Franco, porque sem ele eu no seria.
 AGRADECIMENTOS

Agradeo ao Programa de Ps-Graduao em Comunicao da Universidade Federal

de Gois (UFG) por possibilitarem a elaborao desta pesquisa, em especial ao meu
orientador, prof Dr. Daniel Christino, pelas indicaes e orientaes e tambm a banca de
defesa e qualificao por terem aceitado o convite para a avaliao do meu trabalho.
 RESUMO:

Este trabalho investiga as notcias sobre o piloto Ayrton Senna no jornal Folha de S. Paulo
nas matrias sobre seus campeonatos de 1988, 1990, 1991 e o texto sobre seu acidente em
1994 para procurar compreender como as narrativas jornalsticas contriburam para elevar
Senna a um status de heri nacional. Alm disso, o trabalho estuda a estrutura das narrativas
em geral para perceber porque podemos considerar as notcias e reportagens tambm como
narrativas, por outro lado, o trabalho busca a compreenso sobre como construdo um heri,
quais so suas caractersticas e atitudes que compem sua personalidade.

Palavras-chave: jornalismo; narrativas; Ayrton Senna; notcias;

ABSTRACT:
This essay investigates the news about the pilot Ayrton Senna in the newspaper Folha de S.
Paulo in the field about their championships in 1988, 1990, 1991 and the text about his
accident in 1994 to try to understand how the journalistic narratives have contributed to
raising Senna to a status national hero. Furthermore, the paper studies the structure of
narratives in general to understand why we consider the news reports and also as narratives,
on the other hand, the work seeks to understand how a hero is built, what are its
characteristics and attitudes that make up your personality.
Keywords: journalism, narrative, Ayrton Senna, news;
 SUMRIO

INTRODUO.................................................................................................. 08

ENTRE NARRATIVAS E HERIS:

1. NOTCIA: AS NARRATIVAS DE CADA DIA..................................11

2. CONCEITO DE NARRATIVA.......................................................... 17
2.1 SAGA NARRATIVA..................................................................... 21
3. PRESSUPOSTOS TERICOS E METODOLGICOS................. 28
4. PERSONIFICANDO A NARRATIVA............................................. 36

O UNIVERSO SENNA:

1. O PROTAGONISTA............................................................................. 45
2. AS ANLISES....................................................................................... 50
2.1 OS TEXTOS..................................................................................... 51
2.2 DOCUMENTRIO......................................................................... 63

CAPTULO 3:

1. O CONJUNTO....................................................................................... 68

REFERNCIAS.................................................................................................. 72

ANEXOS.............................................................................................................. 75
 7

INTRODUO

Quando comecei a estudar o jornalismo percebi o bvio e ainda sim me

surpreendi: o trabalho de reportagem transformava os jornalistas em uma verso
moderna dos contadores de histrias, o jornalismo gnero narrativo e busca na
literatura elementos para compor suas prprias narrativas. A diferena que aqui se
trata de narrar histrias verdicas com um espao, tempo, personagens, eventos e
motivaes reais e que em maior ou menor grau despertam uma identificao com o
pblico. De acordo com Richard Campbell (1991), os jornalistas precisam contar
histrias para construir sentido acerca dos eventos que narram. Dessa forma eles
tambm orientam e despertam a nossa interpretao sobre os fatos que estamos
conhecendo por meio dos jornais.

As narrativas esto presentes na nossa sociedade h muito tempo, antes usavam

a fala, depois a escrita, as imagens, as imagens em movimento e, hoje, utilizam todos
esses recursos. So elas que alm de entreter, tambm educam, consolidam e perpetuam
culturas e nos levam a refletir sobre nossa prpria sociedade e neste trabalho entende-se
que o jornalismo segue essa mesma linha e, portanto, pode at transformar pessoas
comuns em heris. As produes jornalsticas como uma forma de narrar que carregam
subjetividades e tambm interferem nas subjetividades de seu pblico, ainda que as
notcias sejam produzidas numa linguagem objetiva, respeitando uma estrutura aonde as
informaes principais vm nos primeiros pargrafos e vo sendo complementados ao
longo do texto numa forma direta e impessoal.

Neste trabalho ser feito um estudo a respeito das notcias sobre o ex-piloto
brasileiro de Frmula 1:Ayrton Senna da Silva. A investigao tentar compreender de
que forma as narrativas jornalsticas ajudaram a fazer de Senna um heri nacional, uma
lenda. Os referenciais tericos para realizar esta pesquisa sero os estudos de Teun a.
Van Dijk sobre as estratgias de compreenso de um discurso (focando em textos
noticiosos), levando em considerao o contexto em que est o jornalista e em menor
grau outros aspectos como: cultura, crenas, posicionamentos sociais etc, que tambm
interferem na interpretao e compreenso que possvel ter de uma narrativa.

J para compreendermos o que torna um personagem um heri (e quais podem

ser suas variaes) que se repete em narrativas por todo mundo ao longo de muitos anos
ser utilizada a obra de Joseph Campbell. Este autor estudou profundamente mitos da
 8

cultura ocidental e oriental e traou um perfil do heri e da sua jornada que carrega
elementos comuns em todas as narrativas.

Para dar base a concepo de jornalismo como narrativa e construtor da

realidade ser utilizada as pesquisas do professor Luiz Gonzaga Motta. Alm disso, para
analisar estes textos utilizaremos a Narratologia e o trabalho da autora Mieke Bal, que
estuda as narrativas no s por suas semelhanas, mas tambm por aquilo que as
diferenciam. uma linha de estudo que tenta compreender como cada elemento que
compe uma narrativa (personagens, enredo, eventos, por exemplo.) so produzidos e se
desenvolvem ao longo da histria.

O piloto Ayrton Senna foi o personagem escolhido por ter se destacado num
tipo de esporte que no o mais popular do pas, a Frmula 1. Porm, um esporte que
j tinha certa simpatia com o pblico porque antes de Senna, o Brasil revelou dois
campees mundiais na modalidade: Emmerson Fittipaldi (bicampeo) e Nelson Piquet
(tricampeo). Ayrton Senna, entretanto, ganhou mais destaque que os outros,
principalmente por sua morte trgica durante uma prova da F-1 transmitida para vrios
pases nos quais ele tambm era dolo. Outro fator que pode ter influenciado
indiretamente toda a popularidade de Senna era o cenrio poltico brasileiro que passava
pelos primeiros problemas do perodo ps-ditadura.

Senna venceu os campeonatos de 1988, 1990 e 1991, perodo no qual o Brasil

passava por uma inflao descontrolada, troca de moeda, escndalos de corrupo
presidencial etc. A poltica nacional estava se reorganizando, uma nova constituio era
estabelecida, o milagre econmico da ditadura estava se revelando uma herana
maldita com a dvida externa e a inflao descontrolada e os escndalos de corrupo na
presidncia se tornavam pblicos. A seleo brasileira de futebol, de longe o esporte
mais famoso do pas, no conquistava uma Copa do Mundo desde 1970. Curiosamente,
o ano em que Senna faleceu foi o mesmo em que a seleo brasileira voltou a conquistar
o campeonato mundial em 1994.

O objetivo desta pesquisa descobrir como as narrativas jornalsticas

contriburam para que Senna atingisse esse status de heri na sociedade brasileira. As
notcias selecionadas so do jornal Folha de So Paulo por ser um dos principais jornais
do pas e por ter um acervo digital disponvel. O captulo 1 consistir na apresentao
dos referenciais tericos, o captulo 2 na anlise das narrativas sobre Senna e o captulo
 9

3 ter as consideraes finais sobre os resultados da pesquisa e outros apontamentos

possveis de serem feitos para dar continuidade ao estudo de narrativas jornalsticas.
 10

Entre narrativas e heris

1. Notcias: as narrativas de cada dia

Diariamente os jornalistas em suas respectivas redaes precisam avaliar e

decidir dentro do grande nmero de informaes que chegam at eles (seja por meio de
das assessorias de imprensa, cartas e e-mails do pblico, reportagens das agncias de
notcia etc) o que ser noticiado e de que forma ser publicado. Para fazer isso os
jornalistas utilizam os chamados critrios de noticiabilidade, so eles que permitem
selecionar quais fatos merecem um tratamento jornalstico, ou seja, quais
acontecimentos possuem valor-notcia. Mauro Wolf (1999, p.190) define estes critrios
como um conjunto de requisitos que se exigem dos acontecimentos do ponto de vista
da estrutura do trabalho nos rgos de informao e do ponto de vista do
profissionalismo dos jornalistas para adquirirem a existncia pblica de notcias.

De modo geral, torna-se notcia aquilo que foge do cotidiano, na maioria

dos casos o assunto da notcia est relacionado com contextos desfavorveis. Porm, em
meio a uma onda de ms notcias o que pode ocorrer uma alterao no que curioso e
no que se torna novidade ento as so boas notcias acabam ganhando as manchetes.

A notcia apresenta-se essencialmente como um fato novo. Precisa ser um

acontecimento recente que numa publicao diria significa o que aconteceu
entre uma edio e outra, ou algum evento social ainda desconhecido pelo
pblico. O que importa que a notcia traga informao nova de interesse
para o leitor. Tambm h o assentimento de que no percurso da apurao
redao a notcia publicada seja apenas uma aproximao do que realmente
aconteceu. No nosso parecer, a notcia o fato jornalstico, isto . O que
real a notcia pelo menos linguisticamente. (SILVA, p.25. 2011)

Os valores-notcia podem ser divididos entre valores de seleo e de

construo. De acordo com Nelson Traquina (2008) o primeiro se refere aos critrios
que os jornalistas utilizam para privilegiarem um acontecimento em detrimento de
outro, j os valores-notcia de construo determinam o que ser destacado no texto,
qual o enfoque da matria, o que ser omitido e o que deve ser priorizado na construo
do texto jornalstico sobre o fato.

Os valores-notcia de seleo so divididos em valores substantivos e

valores contextuais, os primeiros analisam as caractersticas do acontecimento para
julg-lo noticivel ou no: se indito, se ele pode mudar uma situao de
desigualdade, por exemplo; j os valores contextuais levam em conta os fatores para a
produo da notcia: a disponibilidade de informaes sobre o fato (se esto de fcil
 11

acesso ou no), o grau de interesse do pblico do jornal nesta notcia, se a concorrncia

publicou ou no o acontecimento e de que forma foi noticiado etc.

Os valores-notcia de construo, por sua vez, tem a ver com o que ser ou
no includo na produo do texto e o que receber destaque. Por isso, de acordo com
Traquina, alm de ter o maior nmero possvel de informaes claras que no geram
ambiguidade ou complexidade para a compreenso da matria (o que o autor chama de
simplificao) e o quanto de interesse ela desperta no pblico do jornal (a chamada
amplificao), os jornalistas tambm consideram a relevncia do fato, pois os leitores
precisam no s compreender o texto, mas tambm compreender o porqu dele ter sido
publicado. Os jornalistas tambm observam tambm quem so as pessoas envolvidas no
fato porque se for algum de destaque na sociedade (um poltico ou um artista) as
chances de a notcia receber mais ateno maior; por fim, os jornalista analisam a
dramatizao e a consonncia dos fatos, a dramatizao tem a ver com o lado emocional
que a notcia carrega: se fala de conflitos, intrigas ou at de amizade e cooperao, j a
consonncia avalia de que maneira essa notcia pode ser inserida num contexto narrativo
familiar e conhecido do leitor para facilitar a compreenso.

De acordo com Silva (2011), quantitativamente se destaca nos jornais o

critrio de noticiabilidade da proeminncia, ou seja, aquelas notcias que esto
relacionadas com pessoas que possuem graus de importncia dentro da estrutura social
(polticas, artsticas, institucionais, esportivas, hollywoodianas, globais, sindicais etc.).
O autor divide estas fontes em dois blocos de personagens: os eminentes, que esto de
alguma maneira alinhados estrutura de poder, inclusive os contestadores (polticos,
autoridades, representantes de partidos, igrejas, instituies, estudantes, sindicalistas,
sem-terra etc.); e os estereotipados, que ocupam a posio de marginal social (o ladro,
a prostituta, o menino de rua, o pobre, a diarista etc.). Ainda segundo Silva (2011) h os
personagens proeminentes que so hbridos, porque o fato que os levou a ser notcia de
jornal e a posio que ocupam na sociedade no correspondem s expectativas sociais e
tambm do leitor, esta seria a fonte principal para outro produto jornalstico os fait-
divers ou casos do dia1.

1
De acordo com Roland Barthes em Ensaios Crticos A Estrutura do Caso do dia (2009), os fait-divers
so diferentes porque o que ocorreu importa mais do que com quem ocorreu. So fatos corriqueiros
que normalmente se encontram nas editorias de Cidades ou de Polcia. O caso do dia uma
informao imanente; (...) ele no remete formalmente para outra coisa que no seja ele prprio;
evidentemente o seu contedo no estranho ao mundo: desastres, homicdios, raptos, agresses,
 12

Aps esta breve apresentao sobre como se constri um texto jornalstico

que pode ser uma notcia, uma reportagem, um editorial, um texto opinativo
independente do meio de comunicao, vamos partir para como seria feito o estudo
destes textos para neste trabalho. O terico Teun A. Van Dijk2 (1990) defende que as
anlises e pesquisas realizadas sobre as notcias e reportagens deveriam ser feitas em
termos de processamento do texto. Para ele o texto jornalstico construdo em vrias
etapas e no apenas no momento em que o jornalista senta para escrev-lo, ou seja, no
momento em que os jornalistas decidem o que ser noticiado, de acordo com os critrios
de noticiabilidade, o texto j comeou a ser construdo.

Para o professor e pesquisador, Luiz Gonzaga Motta3 (2006) as notcias so um

sistema simblico e se, por um lado, as notcias so racionais, voltadas para a razo
(logos) e transmitem fatos histricos; por outro elas tambm e encerram subjetividades
que dotam os acontecimentos de sentido de passado e de futuro, do bonito e do feio, do
que pode e no pode, sugerem ideologias, estimulam desejos e utopias (mythos). As
notcias so um produto cultural, uma narrativa construda por jornalistas que
organizam as fontes (personagens), o enredo (a forma como o assunto se desenvolve no
texto) entre outros elementos. Obviamente as narrativas jornalsticas, ao contrrio das
literrias, tm o compromisso de contar histrias reais e que tenham interesse pblico de
alguma forma.

A diferena entre o texto jornalstico e o literrio que no primeiro a

narrativa tem um compromisso com o real. E no literrio, o autor pode
basear sua narrativa unicamente em fatos imaginados, ou entreme-los com
fatos reais. Nesses casos, as fronteiras entre o que fruto da imaginao do
narrador e o que real nem sempre est bem demarcada. E na imaginao do
leitor os personagens, mesmo reais, percorrem caminhos da fico. (Miotto in
Silveira p. 49, 2003).

No caso do jornalismo, ele pode se apropriar de elementos literrios, utilizar

figuras de linguagem, fazer referncias a outras obras e personagens desde que no
perca o compromisso com o mundo real para que o leitor no se perca ou se confunda.
Motta define essa relao entre autor e leitor como um contrato comunicativo, segundo
ele, permitido ser irnico, srio, metafrico, desde que o outro seja capaz de
interpretar estas intenes4.

acidentes, roubos, extravagncias, tudo isso remete para o homem, para sua histria, para a sua
alienao, para os seus fantasmas, para os seus sonhos, para os seus medos. (BARTHES. p.216. 2009)
2
Van Dijk, Teun a. La noticia como discurso, p.141.
3
Luiz Gonzaga Motta, Notcias do Fantstico, p.29
4
Ibidem 3 p. 34
 13

Neste trabalho pretendemos analisar as notcias relacionadas ao piloto

brasileiro de Frmula 1, Ayrton Senna da Silva, no perodo em que foi campeo
mundial at quando sofreu o acidente que resultou na sua morte. De acordo com
Marconi da Silva (2011), a notcias s vezes ocupa um lugar pequeno dependendo do
jornal, porm ela a matria-prima para a produo de todos os outros produtos
jornalsticos, inclusive os opinativos e tambm quem desperta no leitor o interesse de
comprar o jornal. Dentro desse recorte vamos tentar compreender como as narrativas
jornalsticas construram e/ou tambm consolidaram sua imagem de heri nacional no
Brasil. A anlise consistir no s da perspectiva da narratologia, que um dos ramos
da literatura que estuda a narrativa, mas tambm sob a perspectiva estrutural do discurso
noticioso em conjunto com os contextos cognitivos e socioculturais da produo de
notcias. Ou seja, elas as notcias sero analisadas a partir do entendimento sobre a
rotina jornalstica: os valores-notcia, a linha editorial dos jornais, relevncia do assunto
para o pblico do veculo, a disponibilidade de informao sobre o fato e outros fatores
que determinam o entendimento do texto entendendo o jornalismo enquanto construtor
da realidade5. Eles definem como os jornalistas veem o mundo social e, portanto, os
eventos noticiosos, e tambm suas tarefas especiais na reproduo de tais eventos
atravs de artigos noticiosos na imprensa. (DIJK, 2004).

Motta (2006) argumenta que as notcias carregam padres culturais da

sociedade em que esto inseridas na medida em que a retrica jornalstica transforma
tudo em entretenimento. Escndalos polticos ou crimes com um alto grau de violncia
e que rompem com valores sociais (pai que mata um filho ou o contrrio) ganham
caractersticas de novela s que com personagens reais e a cada dia do jornal se torna
um captulo de um enredo que o jornalista no controla, mas realiza a mediao. Por
outro lado, os assuntos que naturalmente j so voltados para o entretenimento ganham
status de espetculo, que ocorre em relao s notcias sobre esporte.

Realidade e emoo, imaginrio e histria se amalgamam e se confundem nas

notcias vulgarizando tudo. As questes pessoais e intimistas so amplamente

5
Esta teoria construtivista em relao ao jornalismo tambm chama de Newsmaking se refere ao fato
de que o jornalista no totalmente imparcial quando vai publicar um fato, o texto carrega
subjetividades e impresses tanto do autor, quanto das fontes. H uma construo narrativa e
discursiva sobre o acontecimento que envolvem os critrios de noticiabilidade, a rotina de produo
jornalstica: escolha da pauta, produo da reportagem, edio etc. Alm disso, esta uma teoria que
est ligada tambm a teoria do agenda-setting que afirma que o pblico dos jornais tende a saber ou
ignorar, realar ou negligenciar assuntos de acordo com o que publicado na imprensa. Segundo Mauro
Wolf, os jornais apresentam uma lista sobre o que necessrio ter uma opinio e discutir. Os jornais,
por meio da sua rotina, constroem parte da realidade sobre a qual teremos acesso. Para mais ver Mauro
Wolf (2002): Teorias da Comunicao e Nelson Traquina (2001): O estudo do jornalismo no sculo XX.
 14

exploradas, teatralizando o real e nos seus aspectos comoventes e patticos.

(MOTTA, p.45, 2006)

O caso de Ayrton Senna tpico nesse sentido, porque seus bons resultados
na Frmula 1 somados a sua personalidade carismtica o fizeram transcender o status de
dolo do esporte. O interesse pela sua vida tambm j no era meramente ligado ao seu
desempenho dentro do carro . Quem ele era, o que ele pensava, quem ele namorava, o
que fazia nas horas vagas: tudo se tornou tambm parte do discurso noticioso e
normalmente isso ocorre com todas as pessoas que se tornam famosas e cones por
algum motivo.

Essas duas perspectivas so apropriadas para esta pesquisa, pois as notcias

que sero tratadas aqui so da editoria de esportes que caracterizada por seguir os
pressupostos jornalsticos, mas por se tratar de um assunto ligado ao entretenimento a
redao das notcias esportivas diferenciada. Nestas notcias mais comum
encontrarmos o uso de recursos literrios, referncias a mitos, o uso de figuras de
linguagens e outros recursos lingusticos. Motta entende a notcia como um ato criativo
que est dentro de um sistema cultural e simblico e, por isso, possvel incluir
elementos ldicos e da fico (como os heris) dentro do texto sem que isso prejudique
sua credibilidade, na verdade pode acontecer de essas referncias facilitarem a
compreenso da notcia.

Seria o jornalismo uma forma contempornea de retomar e recriar mitos? Se

levarmos em considerao a definio de Roland Barthes (2001)6 para isso mito uma
fala, possvel acreditar que a resposta seja afirmativa, s que os mitos jornalsticos
possuem uma caracterstica que outras narrativas mitolgicas no possuem: eles se
realizaram de fato. Cabe ao jornalista escolher a melhor forma de cont-los.

Mas o que se deve estabelecer solidamente desde o incio que o mito um

sistema de comunicao, uma mensagem. Eis porque no poderia ser um
objeto, um conceito ou uma ideia: ele um modo de significao, uma forma.
(BARTHES, p.131, 2001)

Segundo o argumento de Barthes (2001), a reportagem e o esporte so

suportes fala mtica e medida que as pessoas vo atribuindo significados a essa fala,
no caso a dos jornalistas, o mito se concretiza. Este universo mtico e literrio nos leva a
outra perspectiva que iremos abordar nesta pesquisa: a figura do heri. Ele uma das
personagens que mais se repetem nas narrativas pelo mundo, seja pica, mitolgica,

6
Roland Barthes. Mitologias. Rio de Janeiro, RJ: Bertrand, 2001. P. 131
 15

romanesca ou qualquer outro tipo, o heri certamente estar presente e sempre com
grande simpatia do pblico.

Por ser um elemento que funciona em diversas narrativas, o jornalismo

tambm se apropriou do arqutipo do heri para compor suas prprias histrias ou
estrias. Para Motta:

As narrativas mticas fazem referncia a um passado remoto, mas conservam

at hoje todas as suas qualidades explicativas acerca da histria do homem e
da sociedade, enquanto que para outros os mitos remetem a uma histria
falsa, imaginria e que distorce a realidade. (MOTTA, 2012,p.46)

A editoria de esporte que mais carrega o maior nmero de personagens

com potencial a heri, at porque o esporte de modo geral o lugar onde eles
nascem. Os atletas carregam consigo a responsabilidade de representar uma nao, os
seus xitos implicam necessariamente na derrota de outro - e aqui onde rivalidades so
construdas ou se tornam ainda mais acirradas a cada vitria o atleta ganha o status
no s de heri, de mito, mas tambm de modelo a ser seguido.

Para Umberto Eco (1998) 7, caracterstico da civilizao contempornea

procurar por mitos na produo dos meios de comunicao de massa, pois, as pessoas
ainda precisam de referncias, de heris para se identificarem, seguirem seu exemplo e
se sentirem menos desamparadas e elas buscam isso no cinema, na literatura, nas
histrias em quadrinhos, nos programas de televiso, nas celebridades e, claro, nos
esportistas. O heri um arqutipo que foi se modificando ao longo das produes
narrativas, saindo de heri divino e pico para um com caractersticas tpicas do ser
humano moderno, com os super poderes ligados as suas prprias habilidades. o que
ocorre nas narrativas realistas (no necessariamente pertencentes corrente literria,
mas que causam o efeito de sentido do real), as personagens so descritas a partir de seu
cotidiano e atos banais.

Nesta pesquisa vamos utilizar o mtodo de processamento de discurso de

Van Dijk como suporte da anlise narratolgica para estudar as notcias sobre Ayrton
Senna. Reuter8 um autor que utiliza os campos semnticos e lexicais para estudar os
romances, ele explica analisando esses dois elementos em conjunto, que possvel
captar a produo de sentido nos textos. O campo semntico estuda o sentido que um
termo assume num determinado texto, analisando sua ocorrncia, seu contexto, as

7
Umberto Eco. Apocalpticos e Integrados. P.244
8
Ibidem 8, p. 109
 16

palavras a que est associado ou no. De acordo com o autor, isso permite
frequentemente extrair o imaginrio de uma narrativa e tambm suas posies
ideolgicas. Os campos semnticos e lexicais se encaixam com a anlise narratolgica
em um estudo que busca analisar as estruturas que se repetem e as que so diferentes
nas narrativas, levando em considerao contextos histricos, sociais, culturais entre
outros fatores.

A abordagem narratolgica uma abordagem interna que considera o texto

nele mesmo, como um conjunto fechado de signos lingusticos. Porm, no
deve ser considerada uma clausura, todo texto, na verdade, inscreve-se em
um determinado universo e a ele se refere; alm disso, o autor e o leitor, cada
um a sua maneira, enriquecem-no com seus conhecimentos. (Reuter, p.149,
2004)

Motta questiona se possvel ter dentro de um discurso de linguagem direta

e sinttica, onde a atitude do autor se pretende isenta e produzido para atender
demandas comerciais expresses e resqucios vindos tanto da literatura quanto do
cinema. Como procurar expresses poticas em um discurso comercial fragmentado e
superficial como o jornalismo? (2006, MOTTA). Ele fez esses questionamentos
porque buscava investigar de que maneira os elementos do fantstico aparecem tambm
nas narrativas jornalsticas e apresentou uma resposta que tambm norteia essa pesquisa
em busca do elemento heroico nas notcias sobre Senna: as caractersticas do texto
9
jornalstico teoricamente impedem o uso figuras de linguagem, um produto mais
sofisticado e elaborado, sutilezas literrias etc. Porm, comum encontrarmos no
noticirio alm das notcias tradicionais e duras (sobre poltica e acidentes, por
exemplo), notcias que, segundo Motta, parecem desafiar a objetividade: Ora tende para
o narrativo, ora utiliza figuras e outros recursos de linguagem para incitar emoes,
ironias e fantasias que nada tm de objetividade. (Motta, 2006)

Essas caractersticas literrias que aparecem nas notcias e reportagens

ocorrem porque o gnero jornalstico no um simples relato de uma sequncia de
fatos, mas envolve uma atividade humana (dos jornalistas, das fontes, dos leitores) e
isso faz com que a maneira de se utilizar a linguagem e as caractersticas do texto sejam
to multiformes quanto atividade humana10. Afinal, independente de qual for a notcia o
jornalista precisa ter leitores e para que isso ocorra nada mais natural do que buscar
estruturas narrativas e recursos lingusticos com as quais o pblico j esteja mais
habituado.

9
Ibidem 3. P.93
10
BAKHTIN, Mikhail. Esttica da criao verbal. P.261
 17

2. Conceito de narrativa

As narrativas esto presentes na nossa vida atravs das propagandas, livros,

filmes, desenhos, dilogo com um amigo e na literatura (a forma mais tradicional de
manifestao das narrativas). Os autores Wellek e Warren11(2003) defendem que a
literatura uma expresso da sociedade, um espelho (no exato) de uma situao
social: Ela a literatura uma instituio social que usa como veculo a linguagem,
uma criao social. Esta explicao pode ser aplicada s narrativas jornalsticas que
por algum tempo eram apontadas como um retrato fiel da realidade, mas que hoje so
entendidos como um recorte e uma construo daquilo que est ocorrendo na sociedade
e muitas vezes recebe em forma de crtica a definio de a literatura feita s pressas,
porque em tese seria um texto menos elaborado. A compreenso do jornalismo como
um gnero narrativo o que permite utilizar a narratologia para analis-los, e o texto
jornalstico pode ser considerado assim porque na sua forma lingustica ele traz consigo
elementos da narrativa. Os produtos jornalsticos so uma forma de narrar uma histria
e mesmo com a prerrogativa de contar apenas fatos que ocorreram no mundo real as
narrativas jornalsticas possuem os mesmos elementos que compem uma histria
ficcional: enredo (o qu?), personagens (quem?), narrador, espao (onde?), tempo
(quando), causa (como e por qu?).

O gnero jornalstico, por exemplo, muito semelhante ao romance, pois

ambos possuem uma narrativa mais descritiva (tanto do ambiente quanto das expresses
e sentimentos dos personagens) para situar o leitor simbolicamente dentro da histria
que est sendo contada. O personagem principal uma pessoa comum, que poderia ser
qualquer um de ns, sem super poderes, mas so as caractersticas meramente humanas
que distinguem os personagens entre mocinho ou bandido, entretanto, esta uma
diferenciao que tem se tornado cada vez mais complexa, na medida que os enredos
envolvem os personagens de uma maneira que os leva por vezes a tomar atitudes
moralmente questionveis e tambm nos apresenta viles agindo de maneira tica; isso
ocorre porque os personagens ganharam densidade psicolgica e a grande aventura
passa a ser viver no mundo real diante das dificuldades, conflitos, preconceitos da
sociedade moderna e contempornea.

A partir da 2 metade do sculo XIX o romance se torna um modelo

representativo com o cuidado em mostrar o mundo tal qual ele sem

11
Austin Warren, Ren Wellek. Teoria da Literatura e metodologia dos estudos literrios. So Paulo:
Martins Fontes, 2003. P. 114
 18

embelez-lo. (O autor) deve objetivar o real e no se deixar mais levar

pelas divagaes da subjetividade. (Reuter, p.28, 2004)

Os autores de romance, e tambm os jornalistas, carregam a

responsabilidade de instruir o leitor e assim tornar a narrativa verossmil e
compreensvel. No caso do jornalismo, ele cria uma narrativa para um fato que ocorreu
e atravs desses textos ele insere o seu leitor em um determinado universo social que
pode ser o mesmo em que ele se encontra ou em outro. Para Motta (2006), essa insero
ocorre de modo habitual e ritualstico, at porque faz parte da rotina da sociedade
contempornea procurar os jornais todos os dias para se informar. Falamos, pois, de um
processo sociocultural de produo, veiculao e absoro dos fatos do cotidiano, que
atuam na construo social da realidade, medida que se transformam em experincias
compartilhadas do mundo. (Motta, 2004, p.33).

Por meio da linguagem os jornalistas desenvolvem uma narrativa sobre o

fato ocorrido e ao fazerem isso se apropriam de elementos caractersticos de outros
gneros narrativos, assim como tambm podem utilizar recursos retricos, estilsticos,
figuras de linguagem, referncias entre outros. Convm a esta pesquisa estabelecer
relaes entre os elementos narrativos utilizados nas literaturas convencionais e
ficcionais com as narrativas jornalsticas.

Quando se fala em narrativa a primeira coisa que se pensa so nas histrias

(ou estrias), e exatamente isso, as narraes se modificaram ao longo dos tempos e
foram estruturadas, classificadas, apropriadas; entretanto, uma das suas principais
funes no se alterou: a de criar e concretizar comportamentos, reflexes e modelos de
uma sociedade. A partir das narrativas possvel entender e refletir sobre a cultura em
que vivemos e tambm conhecer outras culturas, alm de atingir e desenvolver a
imaginao de cada um. Inumerveis so as narrativas do mundo o que diz Roland
Barthes 12 sobre narrativas. Do era uma vez at o voc no imagina o que aconteceu
comigo hoje as narrativas sempre esto presentes no cotidiano de qualquer pessoa:

A narrativa pode ser sustentada pela linguagem articulada, oral ou escrita,

pela imagem, fixa ou mvel, pelo gesto ou pela mistura ordenada de todas
estas substncias; est presente no mito, na lenda na fbula, no conto, na
novela, na epopeia, na histria, na tragdia, no drama, na comdia, na
pantomima, na pintura (recorde-se a Santa rsula de Carpaccio), no vitral, no
cinema, nas histrias em quadrinhos, no fait divers, na conversao.
(BARTHES, Roland. p.19 2011)

12
Roland Barthes. Anlise Estrutural da Narrativa. Petrpolis, RJ: Vozes, 2011.P.19
 19

Deve-se destacar tambm que as narrativas existem em todas as sociedades

e se misturam com a prpria histria da humanidade. Independente da forma como so
veiculadas (pela fala, pela escrita, por imagens) essas narrativas seguem alguns padres.
Para estudar a constituio das narrativas foi criada a Narratologia, uma forma de
conhecer, separar e analisar esses padres e outros elementos presentes nas narrativas. A
correspondncia entre a estrutura de uma narrativa de fbula e uma narrativa real est no
que as pessoas e os atores fazem, ou seja, entre as experincias dos personagens da vida
real assim como dos personagens ficcionais. Por isso possvel aplicar a narratologia
para estudar as narrativas jornalsticas.

Os estudiosos das narrativas fazem algo semelhante a pegar um brinquedo

inteiro, desmont-lo para ver como funciona, como se encaixam as peas para depois
montar tudo de novo. S que eles fizeram isso com vrios brinquedos por todo o
13
mundo. Mieke Bal (1985) explica que o propsito da narratologia no forar todo
texto a se encaixar no modelo geral das narrativas, mas examinar como os elementos
so substitudos ou no e como os eventos podem ser colocados no modelo geral. A
maioria das narrativas seguem a linha de raciocnio do pensamento humano, so
restries convencionais e lgicas, por exemplo, a relao causa e consequncia
(BREMOND in MIEKE BAL, 1985). Por isso, apesar das distines, as narrativas
possuem um modelo que possvel de se encaixar e ser adaptado para cada uma. Bal
ressalta que isso no se aplica quelas narrativas que tem por objetivo negar ou distorcer
essa lgica (produes fantsticas ou experimentais).

Essa estrutura da narrativa composta por elementos que regem a

compreenso do que est sendo narrado. Cada narrativa uma combinao desses
elementos de acordo com a inteno do autor (da mensagem que ele quer passar, o
quanto ele quer ser compreendido e a prpria competncia do mesmo) e tambm do
contexto e da sociedade em que est inserido. Reuter completa dizendo que a narrao
um conjunto de escolhas tcnicas (e criativas) para se contar uma histria, a fico o
universo criado pelo autor. O escritor foi um cidado, pronunciou-se sobre questes de
importncia social e poltica, participou das questes do seu tempo, ele no apenas
influenciado pela sociedade, ele a influencia. (Wellek, Warren. 2003).

13
Mieke Bal. Narratology: Introduction to the theory of narrative. P. 23
 20

Processo semelhante ocorre diariamente quando o jornalista se pe a narrar

fatos e fazer escolhas sobre o que escrever no seu texto, como far isto de acordo com
o material que tinha a sua disposio e tambm conforme a sua vontade e de seus
editores.

Para comear este estudo pode-se pensar no que as narrativas possuem em

comum: personagens, enredo, localizao, tempo, narrador, por exemplo. Mieke Bal,
entre outros estudiosos, trabalham na definio desses e tambm de outros elementos,
argumentam que alguns so mais fceis de identificar na narrativa, outros nem tanto.
Segundo ela, as narrativas tm elementos fixos e mutveis chamados de objetos e
processos, respectivamente.

Os objetos dizem respeito aos atores, a localizao e as coisas que esto na

narrativa e os processos so as mudanas que ocorrem atravs e ao longo dos objetos,
ou seja, os eventos da narrativa. Bal define os eventos como the transition from one
state to another state, caused or experienced by actors14, portanto, os eventos so as
alteraes que ocorrem ao longo da narrativa. A maior dificuldade discutida pela autora
no definir os eventos e sim encontr-los no texto, pois eles podem ser considerados
objetos dependendo do contexto. Existem trs critrios para identificar um evento:
Change, Choice e Confrontation.

Change (mudana) um evento que pode ser identificado na narrativa pelo

verbo de ao, tambm uma sentena que interfere no desenvolvimento da fbula, que
a modifica. Choice (escolha) um evento que determinar o desenvolvimento do curso
da narrativa, ou seja, o que ser feito aps determinada ao. Confrontation
(confrontao) a relao entre os atores, agentes da ao e o assunto da ao; como
os agentes/atores reagem quando apresentados as possibilidades que determinada ao
poder causar.

Roland Barthes 15 tem uma definio mais simples dos eventos: funcionais e
no-funcionais. Como o prprio nome sugere, os eventos funcionais so aqueles que
abrem duas possibilidades: leva o ator a fazer uma escolha ou revela o resultado de tal
escolha. J os no-funcionais no abrem essa possibilidade aos atores. Os eventos ao
longo das narrativas so conectados pelos relacionamentos que as aes e os atores
desenvolvem e provocam. Em resumo pode-se dizer que a narrativa inteiramente

14
A transio de um estado para outro estado causado ou experenciado por atores
15
Barthes in Mieke Bal Idem 14, p. 14
 21

constituda pelos processos, ou seja, pelos eventos vo sendo apresentados e provocam

mudanas no enredo dos personagens que no incio era de um jeito e no final se
modifica. Os processos evoluem da possibilidade (virtualidade do evento) para o
evento em si (ou a realizao) e, por fim, para o resultado ou concluso do processo
(BAL, 1985, p.15).

2.1 Saga Narrativa

Antes de abordar os elementos utilizados na anlise narrativa importante

explicar que nem todos os aspectos apresentados aqui contaro no estudo do objeto de
pesquisa deste trabalho. Isso porque as notcias jornalsticas so narrativas curtas, em
muitos casos menores que um conto, portanto ela no se vale de todos os recursos
narrativos e literrios que existem. O foco principal numa notcia o enredo e o
personagem, este ltimo ser analisado com mais cuidado porque estamos a procura do
personagem heri nas notcias sobre Ayrton Senna.

Vale lembrar que no caso das reportagens em jornalismo literrio estes

outros pontos que so pesquisados na narratologia poderiam ser includos, j que so
textos mais elaborados, mais detalhados, que tiveram mais tempo para serem
produzidos e como o prprio nome sugere foram pensados tambm literariamente, para
alm da linguagem jornalstica.

O ciclo narrativo um processo que permite duas possibilidades durante o

desenvolvimento dos eventos: a deteriorao e de recuperao. Ambas esto agrupadas
em combinaes nas narrativas, podem ser ataques, negociao, eliminao do
oponente, uma obrigao, um sacrifcio etc. Cada combinao no decorrer da narrativa
implicar uma melhora ou deteriorao, sempre considerando a forma como ela foi
iniciada.

O ritmo de narrao16 das aes determinar a frequncia da narrativa que

pode, por exemplo, seguir um modo singulativo quando se narra uma vez o que
aconteceu ou inmeras vezes o que aconteceu vrias vezes. H ainda o modo interativo
de narrar: que quando conta-se de uma s vez o que ocorreu vrias vezes. A
frequncia andar em conjunto com as progresses temticas da narrativa, ou seja, os
temas que o narrador/autor vai abordando ao longo de seu texto. Essa progresso pode
ser constante (retomando sempre o mesmo tema com base em seus enunciados); pode

16
Ibidem 8: p. 79
 22

ser uma progresso derivada, quando vrios temas so abordados em conjunto e

tambm a progresso linear em que cada enunciado tem como tema a temtica
precedente. As narrativas jornalsticas seguem uma progresso temtica mais constante,
apenas incluindo outras informaes do enunciado principal.

A frequncia e o ritmo que a narrativa seguir esto diretamente ligados s

escolhas que o narrador far para contar as aes das narrativas. Ele poder usar
recursos de antecipao ou prospeco, manipular a ordem usual comeando uma
histria pelo fim ou por uma consequncia de um ato, pode ainda intercalar reflexes,
fluxos de pensamento entre os eventos e outros recursos para preencher as lacunas
narrativas. Reuter (2004) considera o uso da gramtica, no caso os tempos verbais,
como um recurso funcional para o narrador/autor para que o leitor compreenda o tempo
das aes na narrativa. O passado simples insere a narrativa e as aes em uma cadeia
causa-consequncia, o que permite o sentido global dos acontecimentos em curso17.

Existem outros princpios que regem o estudo das estruturas da narrativa,

Barthes, por exemplo, faz a sua anlise estrutural baseada em trs nveis: Funes,
Aes e Narrao; distinguindo as narrativas pelas funes cardeais (ncleos)
principais. No nvel funcional ele distingue a narrativa baseando-se nos estudos de
Vladimir Propp e Claude Bremond 18 que realizam as anlises por meio das funes dos
personagens (o agressor, o auxiliar, a sombra), do desenvolvimento do enredo (a
situao inicial, a armadilha, o chamado do heri) entre outras. Propp estudou contos
fantsticos russos e distinguiu nessas narrativas 31 funes de que eram a base dessas
histrias, agrupando esses elementos comuns tornava mais fcil analisar a organizao
das narrativas. Bremond19 tambm analisa a narrativa a partir da virtualidade de um ato
que pode ser realizado ou no e quando ele realizado esse ato pode ter um acabamento
ou no, por exemplo, um personagem que tenha um sonho de ser cantor, ele pode ir
atrs ou no desse sonho (gravando um vdeo, cantando em bares, indo atrs de
gravadoras etc) e a deciso dele de realizar o sonho ou deixar para l pode gerar outras
aes ou simplesmente finalizar a histria dele.

No nvel das aes, Barthes utilizar os estudos de A.J. Greimas 20 que

considera os elementos das narrativas actantes, que um elemento que se concretizar

17
Ibidem 8, p.97
18
Bremond e Propp in Roland Barthes idem 13. P.31
19
Bremond in Reuter. Idem 8, p. 49
20
Greimas in Barthes. Idem 13, p.31
 23

no plano discursivo da narrativa. Por exemplo, aquilo que o heri deseja conquistar:
pode ser um objeto mgico ou pode ser a libertao de um povo ou pode ser uma
profecia se realizando. Essa uma relao que se repete e se reconfigura at o desfecho
da narrativa onde o sujeito pode ou no resgatar o objeto.

Greimas afirma que (canonicamente) a narrativa organizada em

conformidade com um esquema em relao ao qual, depois que uma dada
ordem de coisas perturbada, um contrato estabelecido entre o Emissor e o
Sujeito, para fazer surgir uma nova ordem ou restabelecer a antiga ordem; o
sujeito, que se tornou competente ao longo dos eixos do desejo, da obrigao,
do conhecimento e da habilidade, realiza uma busca e, como resultado de
(trs) provas bsicas, cumpre ou no cumpre a sua parte no contrato e
(justamente) recompensado ou (injustamente) castigado. (GREIMAS citado
por PRINCE, Narratologia. 1994)

Greimas um dos estudiosos que adotou o sistema quinrio para tentar dar
conta de toda a narrativa, um modelo mais simplificado constitudo por: um estado
inicial seguido de uma complicao ou fora perturbadora, uma dinmica que
ocasiona uma resoluo ou fora equilibradora e chega a um estado final; entre a
complicao e a resoluo ocorre sempre uma transformao. Por fim, Barthes
tambm analisa a narrativa da perspectiva da narrao, no nvel do discurso e trabalha a
relao autor/narrador e receptor tendo em vista que o autor/narrador sabe e compreende
mais as informaes (signos da narratividade) de determinada narrativa. A partir disso o
autor/narrador desenvolve por meio da lngua um discurso com o seu receptor, ele
quem abre o mundo pelo qual a narrativa se desenvolve por meio da linguagem
(BARTHES, 2011).

Entretanto, essas formas de anlise da narrativa so apenas uma base, que

segundo Mieke Bal, elas podem ser desconsideradas no por serem invlidas, mas
porque no se aplicaria para uma determinada narrativa. Inclusive a autora afirma: Isnt
the structure, but a structure (no a estrutura e sim uma estrutura). No estudo do
desenvolvimento do Ciclo Narrativo, Bal opta por analisar os elementos presentes na
narrativa em geral, ou seja, aqueles que compem os objetos e os processos.

Os eventos que ocorrem numa narrativa tem uma conexo direta com a
noo de tempo estabelecida na histria, eles podem ocorrer num mesmo momento ou
no (lapsos de tempo), podem estar acontecendo no presente, no passado ou no futuro e
interferir diretamente em outro evento da narrao. De acordo com Reuter (2004), as
narrativas podem variar com o tempo, por exemplo, aquelas narrativas que contam a
histria de um passado recente (narrao ulterior); aquelas narraes que funcionam
como profecias e geralmente aparecem em passagens textuais prevendo acontecimentos
 24

(narrao anterior); a narrao que d a sensao de estar ocorrendo no mesmo

momento em que est sendo escrita (narrao simultnea); a narrao que faz uma
combinao de tempos narrativos, utilizando recursos de retrospectiva ou prospectiva
nas pausas entre os atos.

Outro elemento que caracterizar e situar o receptor em relao aos eventos

da narrativa a sua localizao (dentro/fora, l/aqui, em cima/embaixo, numa casa,
numa metrpole, numa floresta), estes elementos organizam o entendimento do leitor
para, obviamente, localizar a narrativa em questo. A noo de tempo e de espao
colocadas pelos autores/narradores o que facilita o entendimento e a contextualizao
da narrativa, mesmo que seja uma narrativa fantstica, por exemplo. O tempo pode ser
cronolgico (nem sempre a cronologia apresentada claramente porque os eventos
podem ocorrer ao mesmo tempo) ou apenas transcorrer de acordo com a sucesso dos
eventos narrados, mas nele que se desdobram outros dois elementos narrativos: a crise
e o desenvolvimento.

A crise caracterizada por um espao de tempo mais curto, por exemplo,

quando algum personagem descobre um segredo, ou quando um desafio apresentado.
O desenvolvimento por sua vez leva mais tempo, ele o desdobramento do momento de
crises, as aes que os personagens faro para solucion-la. Mieke Bal ressalta nos seus
estudos que por vezes algumas partes do tempo so omitidas da narrativa
propositalmente para que o desenvolvimento ocorra. Esta omisso tem uma funo
dentro da narrativa, muitas vezes o que no foi mencionado no incio da narrativa o
que resoluciona o seu desfecho. Dependendo da narrativa ela pode focar mais na crise
ou no desenvolvimento, Bal exemplifica: os dirios de viagem, (auto) biografias so
narrativas em que o desenvolvimento mais interessante, enquanto que outras se
concentram em descrever um momento de crise (tragdias clssicas, romances,
publicaes contemporneas).

Outro elemento encontrado na narrativa o doubling (duplicao), Mieke

Bal apresenta este elemento como sendo o assunto e o anti-assunto da narrativa,
determinada histria possui um assunto principal, mas no se desenvolve apenas com
ele. Neste momento entra o anti-assunto que no um oponente e em determinado
momento da narrativa ambos acabam se cruzando. O doubling comum de ser
encontrado, por exemplo, em narrativas das novelas brasileiras ou seriados norte-
americanos em que ao redor do ncleo principal ocorrem eventos de personagens
 25

secundrios com assuntos que a princpio no apresentam uma relao com o assunto
principal.

Neste trabalho, no se tem a pretenso de abordar exaustivamente a

narratologia, mas sim apresentar de forma restrita os elementos observados numa
anlise de narrativa, focando naqueles que so comumente encontrados nos mais
diversos tipos de histrias, ou estrias, pelo mundo, por exemplo, esses os dois ltimos
elementos a serem apresentados: o narrador e os atores, comeando pelo narrador.

Desde cedo se aprende na escola que o narrador aquele que conta a

histria e que ele pode ser um personagem da narrao (1 pessoa) ou algum externo
(3 pessoas), comum atribuir ao narrador a oniscincia de todos os fatos que ocorrem
na trama, ele sabe tudo os que os personagens pensam e iro fazer. Enquanto que o
narrador-personagem sabe a histria apenas sob sua perspectiva, de modo geral isso se
aplica, mas h excees. Existem tambm aqueles narradores que no so personagens,
mas tambm no esto totalmente fora da histria, essas posies do narrador podem
sofrer alteraes ao longo da histria. Reuter (op. cit) fala em dois modos de narrao:
diegesis (quando possvel perceber a presena do narrador) e mimesis (a histria
parece narrar-se por si mesma). No caso do jornalismo, o ideal seria que a presena do
narrador fosse mimtica para que o leitor tenha a impresso de que ele est
presenciando o fato, entretanto isso no ocorre.

Mieke Bal trabalha o narrador enquanto uma funo e no um

personagem/autor da narrativa. Para ela, o narrador , antes de tudo, aquele que
expressa ele mesmo em uma linguagem que constitui o texto, portanto, no h uma
preocupao com quem o narrador, mas com o que e como ele conta a narrativa.
Ainda sob a perspectiva da Bal, o narrador no ele ou ela, ele pode narrar sobre
outra pessoa: ele ou ela. A identidade do narrador, a maneira como ela est sendo
indicada no texto e as escolhas que esto emprestadas ao mesmo um
caracter/personagem especfico. Independente da forma que o narrador assuma sempre
sob o vis dele que vamos ler e compreender uma histria, alm disso, funo do
narrador/autor organizar e controlar as informaes, discursos e demais elementos que
aparecero na histria.

Yves Reuter descreveu algumas funes complementares do narrador que

pode ser: comunicativa, quando ele se dirige ao narratrio receptor - para agir sobre
ele ou manter contato, como no romance de Machado de Assis em Memria Pstumas
 26

de Brs Cubas, em que o personagem-ttulo est sempre conversando com seu leitor;
outra funo a metanarrativa em que o narrador comenta o texto e o organiza
explicitamente; a funo testemunhal ou modalisante que indica a relao que o
narrador mantm com a histria, pode ser por uma comprovao, pela emoo ou uma
avaliao; explicativa quando o narrador oferece ao narratrio vrios elementos para
compreender a histria; generalizante ou ideolgica: presente em determinados
fragmentos narrativos, geralmente de discursos mais didticos, em que h um
julgamento sobre o mundo a sociedade e outros.

O jornalista um narrador de seu texto, porm de uma histria que no foi

criada por ele, mas sim que ele tomou conhecimento e precisa compreend-la, organizar
as informaes que recebeu para recriar uma histria sobre a histria e poder escrev-la
de uma maneira que o pblico entenda e que ele no deturpe os fatos. Ele pode ser um
pouco de todos esses narradores dependendo do tipo de produto jornalstico, mas
comumente o jornalista um narrador testemunhal ou modalisante e tambm
explicativo.

O narrador, assim como o ator, est ligado sempre a focalizao, tambm

chamada de perspectivas narrativas, outro elemento narrativo e, por vezes, estes trs
elementos podem assumir a forma da mesma pessoa. A focalizao tem a ver com
aquilo que o narrador e/ou o ator sabem do desenrolar de uma ao na narrativa e a
forma como esse conhecimento vai aparecendo durante a histria, ela pode ser
encontrada na narrativa de trs formas: interna (quando o narrador possui conhecimento
sobre o espao, os eventos, o ponto de vista de uma personagem e daquelas com quem
se envolve); externa, quando a focalizao se apresenta a partir de uma viso para alm
da histria, ou seja, externamente no entrando em contato com as personagens, nem
tendo previso das prximas aes; por ltimo a onisciente, h um conhecimento
profundo sobre as personagens e das aes da narrativa e possvel tecer anlises sobre
esses elementos durante a narrativa.

Essa relao entre narrador (seja homodiegtico, quando o narrador est

dentro da fico; ou heterodiegtico, quando o narrador est de fora da histria) o que
vai determinar as instncias narrativas, ou seja, o quanto vamos saber da histria em
cada momento do seu desenvolvimento e tambm o tempo em que a narrativa est
sendo contada. Por exemplo, uma narrao homodiegtica com foco na personagem/ator
far com que o narrador no tenha distncia do presente e sua viso to limitada
 27

quanto a da personagem. Processo semelhante ocorre quando a narrao

heterodiegtica centrada no ato, s que neste caso o narrador guiado apenas pelas
informaes das personagens.

Alm dessa relao com a focalizao da narrativa, o narrador conta a

histria a partir de nveis de narrao: discurso direto e indireto. No primeiro caso, o
narrador passa a fala para as personagens envolvidas no evento, enquanto que no
discurso indireto ele reproduz as falas das personagens. H ainda o discurso indireto
livre que ocorre quando o narrador sabe o que o personagem sente/quer e o que pode vir
a acontecer. Por exemplo, se o narrador passa a palavra a algum personagem a narrao
passa a ser em 2 nvel e se outro personagem tomar a palavra sero dois narradores em
2 nvel. Bal21 observou que nestes casos, o narrador em 1 nvel no precisa explicar os
sentimentos das personagens, elas falam por si.

Pode-se perceber o quanto o narrador est diretamente ligado aos

personagens, afinal so eles que vo executar as aes da narrativa que est sendo
contada. As fbulas, histrias, os mitos contam eventos sobre algum e para algum;
literature is written by, for and about people22. importante fazer a ressalva que
atores so elementos diferentes de personagens, o ator a pessoa responsvel pelas
aes da narrativa e o personagem aquela funo que cada autor cria para o ator
assumir e realizar em sua narrativa. O personagem no precisa necessariamente ser uma
pessoa, ele tambm pode ser um segredo, uma dvida, um sonho etc. Porm, na maioria
das narrativas os personagens e atores assumem a mesma forma.

3. Pressupostos tericos e metodolgicos

Entendemos a notcia como um produto cultural e que para compreender

parte de seus efeitos de sentido no podemos nos prender apenas ao texto, entretanto,
essa anlise global das notcias que contempla o contexto social, os recursos
lingusticos, a rotina jornalstica e os processos cognitivos do ser humano ultrapassa o
escopo do trabalho que vai se concentrar no estudo da narrativa noticiosa. Porm,
possvel buscar no trabalho de Teun a. Van Dijk sobre processamento de discurso
23
alguns pressupostos que colaboram com a anlise narratolgica. Van Dijk um dos
estudiosos que pesquisa e trabalha com modelos cognitivos de processamento de

21
Ibidem 14, p. 134
22
Literatura escrita por, para e sobre pessoas. Idem 14 p. 51
23
VAN DIJK, Cognio, discurso e interao, 2004.
 28

discurso. Este modelo, diferente das outras formas de anlise do discurso, tem carter
interdisciplinar que considera, alm dos aspectos lingusticos e gramaticais, a
etnografia, a microssociologia (estuda a relao/interao de indivduos e grupos em um
determinado espao social) e tambm a psicologia. um modelo que se interessa pelos
usos da lngua nas diversas formas de manifestaes culturais (narrativas de estrias,
interaes conversacionais e, no nosso caso, as notcias) e por isso o autor o define
como um modelo mais dinmico, processual e estratgico.

Podemos agora concluir que as maiores dimenses deste nosso modelo esto
baseadas no pressuposto de que o processamento de discurso, como outros
processos complexos de informao, um processo estratgico no qual uma
representao mental na memria construda a partir do discurso, usando
informaes externas e internas, com o objetivo de interpretar (entender) o
discurso. (VAN DIJK, p.16, 2004).

A compreenso de um enunciado, de um discurso pressupe antes de tudo

um ato comunicativo: um processo dinmico, um jogo dialtico de co-criao de
sentidos entre um sujeito emissor e um sujeito destinatrio. Um princpio de contrrios,
um jogo de efeitos pretendidos e resultados logrados (MOTTA, 2006). Para abarcar
todas essas relaes que envolvem os atos comunicativos necessrio um modelo que
inclua outros pressupostos alm do meramente lingustico, pois a compreenso: No se
constitui em uma simples construo passiva de uma representao do objeto verbal,
mas parte de um processo interacional no qual o ouvinte ativamente interpreta as aes
do interlocutor (Van Dijk, 2004).

Alm disso, o autor entende que a compreenso de um texto se d no s

pelo entendimento daquilo que est escrito, mas tambm realizando conexes com as
referncias que o receptor j tem sobre o mundo, de cultura, do cotidiano etc.

Os pressupostos que fazem parte do processo interacional que permitem a

compreenso so: o construtivista, o interpretativo, o de conjetura pressuposicional, o
estratgico, o contextual, o da funcionalidade, o pragmtico, o interacionista e o
situacional. Todos eles aparecem durante uma interao entre emissor e receptor,
entretanto, dependendo do enunciado e da forma como est sendo dito um pressuposto
pode vir a ter mais presena que outro.

O pressuposto construtivista o mais comumente utilizado para

compreender uma notcia de jornal, por exemplo. O receptor construir a histria que
est sendo contada com base nas informaes visuais e lingusticas que lhe foram
transmitidas. A partir dessas referncias ele desenvolver sua interpretao da
 29

histria/estria, o que nos leva ao pressuposto interpretativo, pois, ao construir uma

representao da histria, o receptor tambm est interpretando os enunciados e
acontecimentos sobre o que o texto fala. Van Dijk explica que os acontecimentos e os
enunciados narrativos so interpretados enquanto uma histria sobre o acontecimento, o
autor entende que tanto a construo quanto a interpretao so processos que ocorrem
em conjunto no processamento de informaes do ser humano.

Para que os pressupostos construtivistas e interpretativos se concretizem de

maneira efetiva eles dependem do grau de informaes que o receptor possui do
assunto, caso contrrio, o texto no ser interessante ou todas as informaes contidas
nele no sero devidamente aproveitadas. Por exemplo, no jornalismo comum que as
notcias relacionadas economia no tenham o grau de compreenso avanado pela
maioria das pessoas; porque se a pessoa no tiver o mnimo conhecimento da rea pode
ser difcil compreender os termos econmicos, os jarges e a relao entre o aumento do
dlar, a taxa cambial brasileira e a crise na Europa com o seu cotidiano aqui no Brasil.
Ou seja, a compreenso fica prejudicada pela falta de subsdios para entender os
elementos do texto e fazer as conexes com sua prpria realidade.

Quando o receptor l um texto e estabelece relaes com informaes que

ele j possui e que so de ordem cognitiva como crenas, motivaes, experincias,
viso de mundo entre outras, ele est utilizando a conjetura pressuposicional. Pois,
como j foi dito acima, a compreenso do texto no determinada somente pelo seu
contedo, mas tambm pelo contedo que o receptor carrega consigo. O
compreendedor ter trs tipos de informaes: aquelas sobre o acontecimento, aquelas
sobre a situao ou contexto e informaes das pressuposies cognitivas (VAN DIJK,
2004). Entretanto, no h uma ordem entre a informao que recebemos, a interpretao
que fazemos, o significado que atribumos e a relaes que estabelecemos entre as
novas e velhas. Alm disso, o autor lembra que deve-se levar em considerao os rudos
que podem ocorrer quando recebemos qualquer tipo de informao (ela pode estar
incompleta, pode estar fora de contexto, pode fazer sentido no momento do ato
comunicativo entre outros). Portanto, Van Dijk considera que o pressuposto estratgico
do modelo consiste em fazer com que o objetivo geral do processo de construo mental
ser o mais eficaz possvel, que pode ser considerado tambm um pressuposto
jornalstico: fazer com que o texto esteja o mais claro e coerente possvel para que mais
pessoas possam compreend-lo.
 30

O pressuposto contextual deste modelo importante para que a anlise no

se prenda apenas aos aspectos cognitivos. Os discursos enquanto estrias so
produzidos e recebidos por falantes e ouvintes em situaes especficas, dentro de um
contexto sociocultural mais amplo. (Van Dijk, 2004).

Este pressuposto diretamente relacionado ao pressuposto da

funcionalidade que trata sobre a relao entre a representao que o receptor constri do
texto e tambm do contexto social. Sem deixar de lado o fato de que essas construes
se relacionam interferindo na interpretao do texto.

A notcia uma ao e um produto social e o pressuposto pragmtico se

refere forma e a interpretao deste ato de fala. Van Dijk considera que tanto a forma
quanto a interpretao so funes da enunciao. Este o pressuposto que mais
convm a essa pesquisa em relao construo de Ayrton Senna enquanto heri
nacional, pois estuda as relaes entre intenes e interpretaes de um produto
jornalstico.

Todo ato de romper o silncio e de falar est determinado por uma inteno,
por um propsito que lhe imprime fora. Alguns autores conceituam, a
inteno como uma relao entre o emissor e sua informao pragmtica por
um lado e o destinatrio e o entorno conversacional por outro, que se
manifesta sempre como uma relao dinmica de vontade de troca, pois toda
atividade humana consciente e voluntria reflete uma atitude do sujeito frente
ao seu entorno. (Motta, p.33, 2006)

Tendo em vista esse entorno conversacional de que Motta fala, podemos

apresentar o pressuposto interacionista que considera que o sujeito emissor e o sujeito
destinatrio carregam motivaes, propsitos ou intenes ao iniciarem uma interao
verbal (VAN DIJK, 2004). A forma como se produz um enunciado, as intenes e a
possvel interpretao que essa fala ter fruto, tambm, das subjetividades tanto do
locutor quanto do ouvinte.

Por fim, o pressuposto situacional que, como o nome sugere, explica que a
compreenso de um discurso depender tambm da situao em que est sendo
enunciado, onde est sendo contada a narrativa de determinado acontecimento.

Entretanto, para se compreender uma estria necessrio ligar sua funo

pragmtica aos delimitadores interacionais gerais, que so determinados ou
que determinam a situao social e isso possvel somente se, novamente,
especificarmos como a situao cognitivamente representada em nosso
modelo (Van Dijk, p.19, 2004).

Conforme o autor mesmo exemplifica: a interpretao de sentido e as

funes da estria sobre um acontecimento sero distintas se contadas a um grupo de
 31

amigos ou em uma audincia no tribunal. Ou seja, dependendo da situao escolhemos

um determinado vocabulrio e expresses em detrimento de outros para contar um
acontecimento. Este modelo de processamento de discurso traz consigo uma grande
quantidade de informaes a serem analisadas para tentar chegar a um entendimento das
interpretaes e intenes tanto do autor como do pblico. Van Dijk defende que este
um modelo baseado na complexidade: partimos da compreenso de palavras para a
compreenso de oraes nas quais essas palavras tm vrias funes, e da para
sentenas complexas, sequncias de sentenas e estruturas textuais gerais24.

Nas anlises ser trabalhada tambm a inteno do falante e, neste caso,

utilizaremos o conceito que Luiz Gonzaga Motta utilizou em suas pesquisas: A inteno
uma orientao que o emissor segue para cumprir um determinado objetivo, que
fazer-se entendido. Tudo isso em conjunto com o modelo proposto por Van Dijk que
agrega elementos da semntica intencional (significado) e tambm da semntica
extensional (referencial). uma perspectiva que pressupe a compreenso de um
discurso no s pela memria (ou seja, as referncias e experincias que o destinatrio
j possui), mas tambm uma atualizao desta memria, que Van Dijk chama de
memria episdica, cada vez que se interpreta um enunciado h uma atualizao da
memria ligadas as experincias e referncias j existentes.

Esse processamento de discursos, segundo o autor, se sustenta pelas

informaes sobre a situao, pelo tipo de discurso, pelos objetivos gerais (leito/autor),
pela superestrutura esquemtica e pela macroestrutura (enredo/temas) do texto.

Ao invs de uma ativao mais ou menos cega de todo um possvel

conhecimento na compreenso de uma palavra ou orao, ou na construo
global de um tema, presumiremos que o uso do conhecimento seja
estratgico, que ele dependa dos objetivos do usurio da lngua, da
quantidade de conhecimento disponvel a partir do texto e do contexto, do
nvel de processamento ou do grau de coerncia exigido para a compreenso,
os quais so critrios para o uso estratgico do conhecimento monitorado
pelo sistema de controle. (Van Dijk, p.26, 2006)

Este modelo utiliza tambm Estratgias Proposicionais que analisa as

oraes presentes no texto procurando identificar palavras que dependam
estrategicamente de interpretaes, que nos levam a um ou vrios significados e a
estrutura sinttica geral da orao. As proposies so, assim, construdas em nosso
modelo com base no significado da palavra, que ativado da memria semntica, e
estruturas sintticas das oraes (VAN DIJK, 2004). O passo seguinte deste modelo

24
Ibidem 26: p. 137
 32

estabelecer Estratgias de Coerncia Local, que consistem em traar conexes

significativas entre as sucessivas sentenas em um discurso, ou seja, identificar a
ligao entre as oraes e seus efeitos como, por exemplo, de causa e consequncia, de
explicao, complementao entre outros.

Muito semelhante s estas ltimas, as macroestratgias so propriedades que

permitem chegar macroestrutura da narrativa, que tambm pode ser chamada de trama
ou enredo. atravs das macroestruturas que ser vivel atribuir significado aos
enunciados que aparecem no texto e assim, distinguir o que mais importante em cada
uma para chegar ao assunto principal da narrativa. Van Dijk destaca ainda outras duas
tticas para o processamento de um discurso, so as Estratgias Esquemticas e as
Estratgias de Produo. A primeira tem a ver com a forma que o leitor manipula a
superestrutura do texto para compreend-lo. Tendo em vista que as narrativas (situao
inicial, mudana e resoluo) de modo geral, utilizam a mesma estrutura para
desenvolver uma histria, como o pblico j reconhece e est acostumado a essa
estrutura ele ativar sua memria e outros conhecimentos para juntar as pistas que os
autores deixam nas narrativas para tentar compreender o texto.

As Estratgias de Produo por sua vez consideram o papel do enunciador

de um discurso. Pois, para Van Dijk, o autor e o leitor tm acesso a diferentes tipos de
informao a cada ponto de produo do processo de compreenso, desta forma as
estratgias relevantes que ambos utilizaro para interpretar e compreender o texto
tambm sero distintas. Ao produzir um texto jornalstico, por exemplo, o autor precisa
conversar com as fontes envolvidas no caso e fazer um processamento dos discursos
delas sobre o fato, se possvel estar presente ao local do acontecimento, apurar todas as
informaes que ele julga ser importante para a produo do material e encontrar uma
forma clara de construir esse discurso para que o seu leitor, que no esteve no seu lugar,
possa compreender o fato. Luiz Gonzaga Motta (op. cit) afirma que o autor tambm
um leitor interno, portanto, ele reconhecer se os elementos e mecanismos utilizados na
produo do texto esto adequados para a sua compreenso. Sendo assim, de acordo
com o modelo proposto por Van Dijk tarefa do autor construir uma macroestrutura
caracterizada por elementos de conhecimento geral e do modelo situacional
(motivaes, contexto, aes).

O modelo de processamento de discurso tambm composto por outras

estratgias, elas podem ser aplicadas tanto no nvel da compreenso como no nvel da
 33

produo. Uma delas a estilstica, so elas que do ao enunciador as opes

lingusticas para expressar uma mesma informao dependendo do contexto, do grau de
formalidade, das pessoas com quem est falando etc. Outra estratgia que costuma
aparecer entre os enunciadores a retrica, que utilizada para aumentar a eficcia do
discurso e da interao comunicativa de acordo com os objetivos do falante, e no
exatamente inventar ou mentir para que as pessoas acreditem no seu discurso; alm do
que se fala importante compreender como se fala.

Van Dijk argumenta que no processamento do discurso alm de todas essas

estratgias citadas acima que so utilizadas por falantes e ouvintes, h outro elemento
que interfere na compreenso de um enunciado que so as informaes no verbais
(gestos, expresses faciais, fotografias etc.). Quando um leitor v uma foto num jornal
ele atribui significado a ela juntamente com a manchete ou legenda que a acompanha
para poder compreender no s do que se trata a imagem, mas tambm o fato que o
texto narra. Reuter25 (op. cit.) explica que esses recursos j eram utilizados em romances
realistas como uma preocupao informativa para dar mais verossimilhana ao texto, e
ela era manifestada atravs de ilustraes, diagramas, mais tarde as fotografias. O
jornalismo utiliza esses elementos com frequncia para aperfeioar a eficcia da
compreenso e interpretao do um texto. Van Dijk chama essa interao de discurso
textual (vernal) e paratextual (no verbal) de conjunto de estratgias de conversao e
so utilizadas principalmente nos dilogos cotidianos.

Por diluir a ambiguidade ou marcar as intenes e motivaes pessoais dos

locutores, elas auxiliam (as informaes no verbais) os estabelecimento da
funo do discurso dentro do contexto interacional, e o desempenho e
compreenso adequados dos atos de fala. (Van Dijk, 2004, p.34)

Seguindo o modelo proposto por Van Dijk, a anlise das narrativas

jornalsticas se concentrar nos aspectos macros do texto, ou seja, o entendimento geral
e a compreenso do tema principal da narrativa. O autor trata esses elementos como
estruturas temticas e estruturas esquemticas, a primeira se preocupa em compreender
os principais tpicos da narrativa e a segunda com a forma como esses tpicos se
apresentam, por exemplo, quando se produz um texto noticioso h uma estrutura a ser
seguida que prope colocar as informaes mais importantes no incio (o lead) e os
complementos distribudos ao longo dos demais pargrafos. As superestruturas

25
Ibidem 8, p: 153
 34

esquemticas organizam as macroestruturas temticas, de modo bastante semelhante

quele como a sintaxe organiza o sentido de uma sentena26

Os leitores conseguem dizer sobre o que se trata um texto, no caso

jornalstico, atribuindo sentido e resumindo determinado bloco de informaes. Van
Dijk se refere a isso como derivao da macroestrutura do texto. Os leitores fazem isso
colocando em poucas palavras o que as oraes do texto exprimem, seu ponto principal,
o tema ou o tpico da informao. Deste modo, esta uma anlise que se preocupar
mais com o sentido e referncia e no com a sinttica, mecanismos estilsticos ou
retricos27. Para realizar essa derivao os leitores utilizam alguns princpios para
chegar aos tpicos, e o autor as chama de macrorregras: apagamento, generalizao e
(re)construo simples. As macrorregras vo permitir tornar uma estrutura de sentido
complexa mais abstrata e geral, sendo possvel dividir e descrever um texto de acordo
com seus temas principais.

No texto jornalstico a manchete e o lead j oferecem pistas que indicam

sobre o que o texto fala e isso permite comear o processo de compreenso da notcia,
entretanto, esses elementos so antes de tudo a macroestrutura do escritor: o leitor pode
inserir uma estrutura temtica diferente, dependendo de suas prprias crenas e
atitudes28, e assim, discordar da organizao temtica que o autor estabeleceu. Os textos
noticiosos consentem uma constante ativao da memria e tambm da sua atualizao,
j que uma das caractersticas das notcias trazer novas informaes. Pois, para
compreender as novidades nela contida necessrio buscar referncias de situaes
passadas, atualiz-las e ainda estabelecer relaes com o contexto social e a situao em
que est inserido. Essas estratgias de compreenso vo determinar o quanto aquela
notcia ser relevante para o leitor e a opinio que ele formar sobre o assunto.

Para Motta (op. cit) atravs das notcias que possvel satisfazer a
necessidade que a sociedade atual possui de tomar conhecimento do mundo. Seria
impossvel apreender esta complexa realidade sem a intermediao dos meios
tecnolgicos (MOTTA, 2006, p.48). Van Dijk esquematizou uma estratgia de
produo do discurso noticioso sob o qual tomamos conhecimento do mundo: o
jornalista tem uma situao atual a ser relatada, a partir dela ele constri uma estrutura

26
Ibidem 26. P. 123
27
Ibidem 26, p. 130
28
Ibidem 26, p.138
 35

temtica desta situao para coloc-los no texto; dentro desses temas o jornalista29
precisa decidir quais so os principais e mais relevantes (dado um sistema de valores da
notcia ou outras normas, rotinas ou ideologias jornalsticas como recncia,
negatividade, pessoas da elite, naes de elite etc.) e assim construir um texto a partir do
tema principal que, normalmente, sair na manchete e ir desenvolvendo os outros temas
em cada pargrafo da notcia.

Consequncias importantes vm em primeiro lugar; Detalhes de um evento

ou ator sucedem-se meno global do evento ou pessoa; Causas ou
condies de eventos so mencionadas aps o evento e suas consequncias;
Informao contextual e de background vem por ltimo. (Van Dijk, p.139,
2004)

O entendimento dessas estratgias, ainda que seja apenas uma aproximao,

permite desenvolver outra estratgia, a organizacional, para analisar as notcias. Alm
de compreender como so distribudos os temas em um discurso noticioso necessrio
olhar para a estrutura esquemtica da notcia, ou seja, a forma com que ela se apresenta.
De acordo com Van Dijk, a narrativa jornalstica segue o caminho das demais
narrativas: ela possui um conjunto de caractersticas e regras (gramtica da narrativa)
que a distinguem como um discurso noticioso. Os esquemas das notcias, devido sua
natureza convencional, so conhecidos, pelo menos implicitamente, pelos seus usurios
em dada cultura, isto , por jornalistas e leitores30.

O discurso noticioso se apresenta primeiramente com a manchete e o lead,

como j foi dito acima, eles expressam o tema principal do texto, mas ambos funcionam
como um sumrio da notcia. Por outro lado est o relato jornalstico que se apresentar
a partir de dois elementos: episdio e comentrios. O primeiro est relacionado ao
evento, ou seja, ao fato que est sendo narrado, com as suas consequncias e reaes; o
evento, por sua vez, se divide em dois nveis: o evento principal (que deu origem a
notcia) e o background (que fornece o contexto social, poltico, cultural e histrico ou
as condies de tal evento). Enquanto que os comentrios se dividem apenas em duas
partes: expectativa e avaliao em relao ao evento descrito na notcia.

Van Dijk explica que alguns desses elementos so opcionais, por exemplo,
os comentrios. A forma como essas categorias so ordenadas na produo do texto
jornalstico interferem na separao dos temas da notcia que interfere tambm na
compreenso do enunciado. As notcias so narradas de acordo com o esquema

29
Ibidem 26, p. 139
30
Ibidem 26, p.145
 36

explicado acima: Sumrio (manchete e lead), Evento Principal, Consequncias/Reaes,

Background e Comentrios. Entretanto, essa estrutura no fixa e pode variar de acordo
com a notcia, o fato que esses elementos aparecero no desenvolvimento da narrativa
jornalstica. As notcias so construdas de forma a parecer o mais real possvel,
portanto a linguagem utilizada e os elementos extratextos (fontes, local, datas,
fotografias entre outros) precisam ter credibilidade.

4. Personificando a narrativa

Se fosse para elencar quais elementos fazem uma narrativa ter sucesso
certamente os atores/personagens estariam entre os trs primeiros, um bom personagem
pode tornar uma narrativa comum um grande sucesso, seja o heri corajoso, o vilo
rabugento, a mocinha guerreira, o bobo da corte, o fiel escudeiro, o animal de
estimao, o traidor ou inmeras outras combinaes de personalidade e histrias que
do vida a uma narrativa. Os atores se relacionam com todos os elementos da narrao e
sempre tm uma inteno sobre eles: aspiram algo agradvel ou favorvel ou desejam se
livrar de algo desfavorvel e desagradvel31, ou seja, desejam mudar a situao que
esto vivendo, por meio das aes eles podem ou no alcanar esses objetivos. A
personagem encarna-se e se constri concretamente nas unidades lingusticas que a
designam: substantivo, pronomes, grupos nominais (REUTER, p. 104), a partir desses
elementos somos conduzidos dentro da histria a compreender as escolhas das
personagens, os acontecimentos nos quais esto envolvidas, em quem podemos confiar,
quem certamente vamos odiar etc.

Mieke Bal (op. cit.) explica que h atores a serem considerados na anlise
narrativa e outros no, isso ocorre porque alguns atores no interferem em eventos
funcionais, ou seja, em eventos que vo alterar o rumo da narrativa. Entretanto eles
podem indicar o ambiente ou classe social a que pertence os atores da narrativa. Como
Bal exemplifica, quando um ator vai visitar uma casa e uma empregada abre a porta,
possvel fazer suposies a respeito da classe social a que pertence o ator que receber a
visita. At mesmo entre os atores funcionais h uma diviso: o protagonista, o oponente,
o ajudante, o conselheiro entre outros; o protagonista e o oponente geralmente aparecem
mais, o narrador se ocupa em dar informaes e caracteriz-los principalmente porque
ambos tendem a se enfrentar no clmax final da narrativa. As relaes entre os
atores/personagens podem ser de oposio, pode ser uma relao psicolgica e tambm

31
Ibidem 14, p. 26
 37

ideolgica, dentro deste relacionamento atos de determinao, conhecimento e tambm

de poder vo ocorrer. Por exemplo, quando um heri segue os conselhos do seu mestre:
h uma relao psicolgica e um ato de conhecimento. Ou se um cavaleiro contra ao
governo de um imperador, h uma relao ideolgica e provavelmente um ato de
determinao e tambm de disputa pelo poder de governar.

Nas histrias infantis e em alguns romances o reconhecimento de quem

quem entre os personagens mais fcil (a madrasta m, a fada madrinha, o padrinho
sbio, o caador etc.), h certo maniquesmo nessas histrias e os personagens no
mudam drasticamente ao longo da histria. Quem mal ser sempre mal e quem
virtuoso ser sempre virtuoso, porm, em narrativas mais complexas essa separao j
no to simples. Os viles possuem caractersticas que podem conquistar a simpatia
do pblico, o heri no to perfeito e fica sendo o anti-heri entre outras mudanas.

Carl Jung criou o termo arqutipo para se referir aos personagens e isso foi
estudado profundamente por Vladimir Propp, os arqutipos no so um personagem
especificamente, podem ser, na verdade, funes que os personagens vo assumir em
determinado momento da narrativa para que a sua trama se desenvolva32. Os arqutipos
que mais aparecem nas narrativas pelo mundo so33: o heri, o mentor, o guardio do
limiar (aquele que guarda a entrada do grande confronto entre o heri e o vilo), arauto
(o chamado a aventura), camaleo (a mudana, traz a imprevisibilidade a narrativa com
personagens que vo se modificando ao longo da histria), a sombra (maior inimigo do
heri) e pcaro (que traz elementos cmicos a narrativa, o desejo mudana).

Alm de Propp outros autores como Greimas e Bremond tambm estudam

as narrativas partindo das funes e tipos de personagens, enquanto os dois primeiros
concentram suas pesquisas a partir das funes que cada personagem assume e sua
respectiva funo na histria (destinador, sujeito, objeto). Bremond props um esquema
concorrente: os personagens so divididos em paciente (que afetado pelo processo), o
agente (que inicia o processo) e o influenciado (aquele que cria o estado de esprito, a
espera, a esperana ou temores do agente e do paciente).

A Jornada do Heri composta por alguns arqutipos alm do prprio heri,

no so exatamente personagens, mas caractersticas demonstradas pelos atores em

32
Christopher Vogler. A Jornada do Escritor: estruturas mticas para escritores. P. 49
33
Ibidem 39 p.51
 38

determinados momentos da narrativa. Joseph Campbell34, assim como Propp e Jung,

tambm trabalhou com a identificao desses arqutipos nas narrativas (o heri, o
mentor, o traidor, a sombra, o aliado e muitos outros). possvel identificar esses
arqutipos ao se questionar sobre a sua funo durante a narrativa. Estes arqutipos e a
Jornada do Heri esto diretamente relacionados com a vida das pessoas no mundo real,
por mais imaginativa que seja o autor se baseia nas experincias e caractersticas
humanas para construir a jornada e os personagens dela na sua narrativa. O trabalho de
Campbell considerado, alm de uma descrio profunda sobre padres mitolgicos ele
tambm serve como um guia para a vida e o trabalho de um escritor.

Sa em busca dos princpios bsicos da narrativa, mas no caminho encontrei

algo mais: um conjunto de princpios de vida. Cheguei convico de que a
Jornada do Heri nada menos do que um compndio para a vida, um
abrangente manual de instruo na arte de sermos humanos. (VOGLER,
2006, p.11.)

A figura do heri um dos atores/personagens mais presentes nas

narrativas: histrias em quadrinho, mitos, histrias de revolues e independncia,
romances, narrativas picas, religiosas entre outras utilizam um heri para ser o
personagem/ator principal, aquele que faz a ligao entre as aventuras e demais eventos
da narrativa, aquele que provoca a mudana. a partir do heri que os outros
personagens/atores recebem funes e desenvolvem suas respectivas aes na histria.
Joseph Campbell35, autor de vrios livros sobre mitos, explica que o heri aquele que
passa por uma jornada durante a narrativa, nos seus estudos Campbell percebeu que em
narrativas por todo mundo as aventuras eram muito semelhantes, mesmo que fossem
narrativas de culturas distintas.

O heri no um personagem fechado, apesar de ter caractersticas

pressupostas como a de ser uma boa pessoa, abrir mo de seus interesses por um bem
maior, ele tem que ser antes de tudo algum que o pblico se identifique e tambm
admire. De acordo com o historiador Jacques Le Goff, a noo de heri sem que esse
termo fosse aplicado foi se modificando ao longo do tempo, se na Antiguidade ele
poderia ser um personagem fora do comum, por vezes deus ou semideus, na Idade
Mdia ele se tornou o homem que era um governante de primeiro plano, ou seja, um rei.
Ainda segundo Le Goff, esse heri da realeza diferente por no ser imortal ou perfeito
ou infalvel e assim como qualquer outra pessoa deve assim como os outros homens
aguardar a ressurreio no fim dos tempos. Alis, assim como em Artur, identificamos

34
Joseph Campbell. O heri de mil faces. So Paulo: Pensamento, 2012
35
Ibidem 37, p. 172
 39

em Carlos Magno uma outra caracterstica dos heris reais: eles tm suas fraquezas; no
so santos. (LE GOFF, p.77, 2009)

Ao longo do desenvolvimento das narrativas os heris tambm foram se

dividindo em vrios tipos: o anti-heri, heris voltados para o grupo, heris solitrios,
heris catalisadores, heris picos e heris trgicos. O anti-heri, apesar do que possa
parecer, no o contrrio do heri (at porque esse estaria mais para o vilo), ele um
personagem visto como reprovvel em alguns aspectos relacionados com o
comportamento social, mas que ganha a simpatia do pblico. De acordo com Vogler,
isso ocorre porque vez ou outra ns tambm passamos por situaes em que somos
marginais e errados, ento no to irreal trazer esses aspectos para um personagem.
Esse tipo de heris se tornou cada vez mais comum nas narrativas modernas e
contemporneas onde os personagens j no so separados por serem bons ou ruins,
mocinhos ou viles, so personagens que tentam refletir as complexidades do ser
humano. Os heris voltados para o grupo tem uma relao profunda com sua terra natal
e com seu povo, sua maior aventura consiste em deixar isso para trs, viver sua prpria
histria e depois fazer a escolha de regressar ou no ao seu mundo de origem. Os heris
solitrios j vivem um conflito contrrio aos heris ligados a um grupo, a aventura deles
consiste em estabelecer laos, entrar num mundo onde a solido menor e essa a
escolha que ele ter que fazer no decorrer da histria: voltar ou no ao seu mundo
solitrio.

Os heris catalisadores so aqueles que no passam por grandes mudanas

nas narrativas, mas sim provocam essas transformaes. So o tipo de heri que por
muitas vezes assumem a funo de mentores tambm, ou seja, alm de modificarem o
que comum e injusto no lugar aonde chegam. Ainda existe o heri trgico, aquele
heri que por algum erro de escolha (por ignorncia ou excesso de confiana) resulta em
sua morte trgica ou algum outro tipo de punio severa, o heri que compreende o
que seu destino foi todo causado por suas prprias escolhas. Por fim, o heri pico,
aquele que se destaca justamente por ser exceo, por enfrentar situaes complicadas
de uma maneira totalmente distinta da sua sociedade. Normalmente so dotados de
muita fora e inteligncia, possuem tambm uma ligao direta com divino, ou so
protegidos (como Odisseu era por Atenas) ou so semideuses ou imortais.

Joseph Campbell tambm faz uma diferenciao dos heris, mas a partir das
transformaes que eles sofrem. Essa uma prerrogativa da jornada do heri: ele
 40

transformar e tambm ser transformado durante todo seu trajeto. A primeira mudana
quando o heri deixa de ser primordial, ou seja, deixa de ser divino e perfeito para se
tornar um heri humano sem tantos elementos fantsticos. O personagem se torna um
heri do cotidiano com todas as angstias, frustraes e sonhos tpicos do ser humano.
Entretanto, segundo a concepo de Campbell, um heri j nasce heri, nasce
predestinado e desde a infncia demonstra ser diferente (ainda que no tenha poderes
sobrenaturais), nessa fase tambm que ele enfrenta sua primeira crise para conseguir
descobrir sua identidade e qual a sua misso. Toda vida do heri apresentada como
uma grandiosa sucesso de prodgios, da qual a grande aventura central o ponto
culminante. a condio de predestinado, manifestao do divino. (Campbell, 2012,
p.172)

O heri constantemente assume o papel de guerreiro, especialmente se for

um heri que mudou os rumos de uma nao atravs de uma nao. ele quem ir
quebrar posturas conservadoras, transformar e abalar situaes j devidamente
institudas socialmente. O heri guerreiro luta pela libertao de um povo, pela
deposio de um tirano, pelo fim de preconceitos etc. Apesar de ser o personagem
central da maioria das narrativas, o heri no faz tudo sozinho ele sempre precisar de
uma ajuda, seja de um mentor, de um aliado, de uma revelao e, neste caso, de um
amor. O heri enquanto amante aquele que encontra a sua outra metade, a mulher
amada que revelar o ponto fraco dos viles, o far raciocinar melhor e que
proporcionar o cumprimento de seu destino. Se ele um guerreiro, ela a fama 36.

As duas ltimas transformaes que um heri pode passar de acordo com

Campbell so semelhantes, uma a do heri enquanto redentor do mundo. Este o
heri mais comum em narrativas religiosas: o heri aquele que traz a verdade divina,
uma verdade que certamente implicar transformaes sociais e comportamentais, o
heri passa a ser uma encarnao do prprio Deus. Por fim, h o tipo de heri que
renuncia ao mundo e seus desgnios, sua misso est para alm da vida e das coisas
terrenas entre os heris aquele que menos tem medo da morte.

A jornada do heri um modelo que as narrativas em geral seguem, mas

que de acordo com o roteiro e objetivos do autor vai sendo adaptada. A jornada do
heri uma forma de narrar e, certamente, uma das mais comuns (VOGLER, p.27).

36
Ibidem 37, p. 173
 41

Ento vamos jornada: Campbell a desenhou de forma circular37 e a dividiu em quatro

atos: o primeiro ato o primeiro limiar do heri, o segundo ato dividido em duas
partes: a provao e o caminho de volta, o terceiro ato o clmax final de toda a histria
38
e a resoluo da jornada do heri. Christopher Vogler seguidor de Campbell adaptou
esse crculo para um quadrado aonde a superao de cada ato pelo heri o conduz a
prxima provao, como numa quadra de beisebol em que os jogadores tm que
conquistar uma base por vez (que seriam os lados do quadrado ou o clmax de cada ato)
para que o jogo continue.

A Jornada do Heri no necessariamente em aes terrenas, uma viagem

de um lugar ao outro, ela tambm pode ser uma jornada psicolgica, ou seja, quando o
heri tem que enfrentar a ele mesmo: seus medos, seus traumas, seus piores defeitos etc.
O heri o personagem principal da narrativa, inicialmente ele apresentado em seu
Mundo Comum, mas j com algumas caractersticas que indicam que ele tem mais
para mostrar (algum talento especial, a bondade, a coragem...), de acordo com o
desenvolvimento da narrativa o heri recebe o Chamado Aventura para colocar em
prtica seu talento e mudar sua vida comum(a garota que ele sempre gostou puxa
conversa com ele, desafiado pelo seu rival, ela recebe a promoo no emprego ou
qualquer outro acontecimento que o obrigue a mudar), entretanto, o heri duvida da sua
prpria capacidade de cumprir essa jornada, no se julga capaz de cumprir a misso e
essa a Recusa do Chamado.

Apesar da recusa, a narrativa encontra meios de levar o seu heri ao destino,

o que normalmente ocorre quando ele conhece o seu mentor. Este personagem, muitas
vezes apresentado na figura de uma pessoa mais velha, que o aconselha e encoraja o
heri a enfrentar sua jornada e quando o heri opta por fazer isso ocorre a travessia do
primeiro desafio. O Encontro com o Mentor e a Travessia do Primeiro Limiar so os
dois ltimos pontos do primeiro ato. A primeira parte do segundo ato chamada de
Testes, aliados, inimigos, neste momento o heri passa a desbravar o mundo
especial, a aventura que o esperava. aqui em que ele conhece quem so seus aliados -
personagens secundrios, mas que surgem para dar apoio a sua causa e pode ser um
amigo, um amor, um familiar conhece tambm seus inimigos e passa por pequenos
testes que antecedem o encontro final com aquilo ou com quem o impede de alcanar
seu objetivo. Pode ser uma luta com soldados do grande vilo ou procurar as pistas para

37
Ibidem 37, p.18
38
Ibidem 36, p. 23
 42

resolver um mistrio, por exemplo. Depois de adentrar e desvendar o mundo especial ao

qual foi chamado o heri se aproxima da Caverna Oculta, ou seja, do local onde ele
enfrentar sua maior provao na jornada, comum que neste momento o heri esteja
sozinho porque precisou deixar seus aliados ao longo das provaes anteriores.

Neste momento a parte II do segundo ato se inicia com a Provao do

heri, ele enfrentar aquilo que mais o impe medo, entretanto, passar por isso o nico
jeito de conquistar o que tanto procura: uma resposta, um objeto, o fim de um governo,
a vitria em cima do rival, o amor, o filho entre outras possibilidades. Ento chegamos
ao segundo ponto, a Recompensa, o heri vence o seu maior medo e se apossa daquilo
que tanto buscava (Odisseu retoma seu trono e sua famlia em taca, o prncipe
conquista a princesa, a princesa prova ao pai que capaz de lutar, o filho conquista a
aprovao do pai para ser cantor ao invs de mdico etc.).

Seguimos agora para o caminho final e o incio do terceiro ato: Caminho de

Volta, a aventura ainda no terminou e o heri precisa voltar para casa com a sua
conquista. Nesta parte ele enfrentar as consequncias de toda a sua jornada e vai
resolver todos os conflitos que ficaram pendentes no caminho de ida, perdoado pela
amada, pede desculpa ao melhor amigo, se reconcilia com os deuses, pode at passar
por outros momentos de ao em que perseguido por algum outro inimigo, algum
seguidor do grande vilo. Quando o heri consegue resolver este ltimo conflito ele
segue para outro ponto do terceiro ato: a Ressurreio, para voltar ao mundo comum
ele precisa se purificar, o heri renasce, se modifica, reflete sobre toda a sua jornada,
geralmente, aqui que ele passa por uma experincia de quase morte causada por algum
outro vilo e salvo pelos deuses, por um amigo ou enviado ou pela sua prpria fora
(principalmente a psicolgica).

O ltimo ato o Retorno com o Elixir que no necessariamente um

elixir, pode ser um tesouro, uma lio de moral, um resgate entre outras possibilidades.
So as experincias que vo melhorar a vida do heri e da comunidade dele que
continuar seguindo no Mundo Comum novamente. Vale ressaltar que em nenhum
momento o heri sente medo da morte, mais comum ele sentir medo de no cumprir
seus objetivos na jornada do que o medo de morrer, essa tambm uma caracterstica
heroica e que apesar de ser sempre mencionado no masculino, o heri um personagem
funcional que pode muito ser assumido por mulheres e por pessoas de qualquer idade,
 43

ou tambm por algum outro ser que no seja humano, tudo isso depender da histria
que est sendo contada.

As narrativas so produto de um mundo, de uma sociedade e como explica

Umberto Eco (op cit): o curioso que ns nos damos conta de que isso ocorre quando
percebemos que o mundo tem a mesma configurao dessa estrutura que o exprime.

O fato dos heris serem encontrados tanto em narrativas mais antigas sejam
quanto nos romances modernos, contemporneos, assim como no cinema, na televiso
significa que ainda sim precisamos de modelos, de referncias de comportamento.
Deseja-se uma narrativa com a perspectiva de uma histria imprevisvel da mesma
forma que poderia ocorrer com qualquer um.

Mas numa sociedade particularmente nivelada, onde as perturbaes

psicolgicas, as frustraes, os complexos de inferioridade esto na ordem do
dia; numa sociedade industrial onde o homem se torna nmero no mbito de
uma organizao que decide por ele, onde a fora individual, se no
exercitada na atividade esportiva permanece humilhada diante da fora da
mquina que age pelo homem e determina os movimentos mesmos do
homem numa sociedade de tal tipo, o heri positivo deve encarnar, alm de
todo limite pensvel, as exigncias de poder que o cidado comum nutre e
no pode satisfazer. (Eco, 1998, p.247)

O heri contemporneo se torna uma referncia de comportamento, mas no

unanimidade como ocorre com os mitos. Isso faz com que o romance e tambm o
jornalismo ganhe espao entre o pblico, j que uma caracterstica de ambos tornarem
acontecimentos particulares universais. A Frmula 1, assim como qualquer outro
esporte, so de interesses totalmente particulares, as vitrias de Ayrton Senna
interessavam e beneficiavam diretamente apenas a ele e sua equipe, mas como as
modalidades esportivas so uma forma de entretenimento em todo mundo, os atletas se
tornando heris exatamente por serem pessoas reais, que buscam a excelncia e tm
uma habilidade diferenciada e ainda h a questo do patriotismo, por ser um de ns
representando o pas em competies internacionais.

Entende-se neste trabalho que Ayrton Senna era o dolo que a imprensa
precisava, e desejava, pois o esporte mais popular do pas, o futebol, estava enfrentando
uma m fase, sem conquistar ttulos; o cenrio poltico no era dos mais favorveis,
visto que era um pas recm-sado de um regime ditatorial tentando restabelecer a
democracia, com a economia em crise e com o povo com a autoestima baixa em relao
a ser brasileiro.
 44

Christopher Vogler afirma que Carl Jung sugeriu em suas pesquisas que
pode existir um inconsciente coletivo assim semelhante ao inconsciente pessoal. Os
contos de fadas, os mitos e demais narrativas que conquistam grande parte de uma
sociedade seriam como os sonhos de uma cultura inteira que surgiram nesse
inconsciente coletivo.

Os mesmos tipos de personagem parecem ocorrer, tanto na escala pessoal,

como na coletiva. Os arqutipos so impressionantemente constantes atravs
dos tempos e das mais variadas culturas, nos sonhos e nas personalidades dos
indivduos, assim como na imaginao mtica do mundo inteiro. (Vogler,
p.48)

Os jornalistas perceberam que tinham um excelente personagem vivendo

uma aventura diante de seus olhos e ele assumia o arqutipo mais tem popular diante na
sociedade: o heri. E no prximo captulo tentaremos definir quem era Ayrton Senna e
tambm de que forma os jornais colaboraram para que ele se tornasse um o heri
nacional.

O Universo Senna:

1. O protagonista

Antes de iniciar a pesquisa efetivamente foi necessrio fazer outra pequena

pesquisa para conhecer mais sobre o piloto Ayrton Senna. Desde a sua morte o piloto
teve vrias biografias publicadas, a maioria delas foi escrita por jornalistas que faziam
cobertura do campeonato de Frmula-1 nos anos em que Senna competia, tanto
brasileiros quanto estrangeiros.

As biografias so uma narrativa em prosa sobre a histria e as memrias de

uma personagem real que por algum motivo se destacou na sociedade, pode ser no
ambiente poltico, esportivo, artstico etc. Nessas obras o autor/narrador e o personagem
principal so distintos (o que no acontece nas autobiografias, obviamente) e para sua
produo feito uma pesquisa sobre a vida do personagem, desde sua infncia at o
final. O trabalho envolve entrevistas, anlise de documentos, coleta de fotografias,
acesso aos dirios ntimos e jornais, revistas, filmagens pblicas ou pessoais etc. Tudo
isso para recontar da forma mais fiel possvel a trajetria do biografado.

De forma geral, os livros (sejam biografias ou no) sobre Ayrton Senna

apresentam no ttulo a ideia de heri: Ayrton Senna Uma lenda a toda velocidade
 45

(2009), Vitria Ayrton Senna (2004), Ayrton Senna O Eleito (2003), Uma estrela
chamada Senna (2001), Ayrton Senna a face do gnio (1992), Ayrton Senna O heri
da mdia (1995), Ayrton Senna O heri Revelado (2004), Ayrton Senna Guerreiro
de Aqurio (1995).

Para esta dissertao trs obras foram lidas: Ayrton Senna Uma lenda a
toda velocidade (2009) do ingls Christopher Hilton, Ayrton Senna O Eleito (2003) de
Daniel Piza, Ayrton Senna O heri Revelado (2004) Ernesto Rodrigues.

Ayrton Senna nasceu dia 21 de maro de 1960 em So Paulo (capital), mais

especificamente s 2h35 da manh. Filho do casal Milton e Neide, tinha como irmos
Viviane e Leonardo, Ayrton era o filho do meio. O mundo o conheceu por Senna, mas
na famlia ele era conhecido como Beco, o Beco.

E aqui h uma histria. Ele foi primeiro apelidado de Caneco, mas ningum
na famlia se lembra porque ele ganhou esse apelido. um mistrio, dizem
eles. Quando eram pequenos, Ayrton e Viviane brincavam muito com uma
prima que no conseguia dizer Caneco direito, e encurtou para Beco. O
apelido pegou. (HILTON, Christopher. p.17. 2009)

De acordo com os livros e os depoimentos, Senna demonstrava desde cedo

gosto pelo automobilismo, aos quatro anos de idade ganhou seu primeiro kart projetado
por seu pai. O kart era uma paixo to grande que quando Ayrton Senna tirava notas
ruins na escola sua me o castigava tirando o carro dele.

Senna era um dos mais novos em relao aos outros meninos nas
competies de kart, mas mesmo assim no parecia ter medo e conseguia destacar. A
partir da nascia a paixo dele pelo automobilismo, o piloto brasileiro foi campeo em
todas as categorias anteriores a frmula 1: Tricampeo paulista de Kart (1974, 1975,
1976), Campeo Sul-Americano de Kart (1977), Bicampeo Brasileiro de Kart (1978 -
1980), Campeo de Frmula Ford 1600 (1981), Campeo ingls e europeu de F-2000
(1982), Campeo ingls de F-3 (1983). Para o escritor Daniel Piza (2003), a mitologia
em volta de Senna comeou muito antes dele se consolidar como um dolo.

As pessoas que estavam a sua volta e acompanharam o desenvolvimento da

sua carreira se sentiam testemunha de uma lenda em construo. Consta que
quando Emmerson Fittipaldi o conheceu no teve dvidas de que apertava a
mo de um futuro campeo. Se algum fosse projetar um piloto tpico, com o
ar ao mesmo tempo compenetrado e aventureiro, projetaria Senna. (PIZA,
Daniel. p.15, 2003)

Ayrton Senna estreou na Frmula 1 em 1984 pela equipe Toleman, uma

equipe pequena, ele ficou um ano l e apesar de no ter um carro competitivo, ele
 46

conseguiu mostrar que tinha talento. O episdio marcante da sua passagem pela
Toleman foi na etapa do Grande Prmio de Mnaco, que desde sempre considerado
pelos pilotos um dos circuitos mais complicados da competio, principalmente por ser
um circuito de rua, estreito e sem pontos de ultrapassagem. Na ocasio, Senna estava
em oitavo lugar e comeou a chover, mesmo assim o piloto brasileiro continuava firme
na corrida, forando ultrapassagens e errando o mnimo possvel numa pista molhada,
nesse ritmo ele conseguiu chegar at o segundo lugar, mas no era o suficiente, ele
queria passar o j campeo e estrela da Frmula 1, Alain Prost, a chuva continuou forte
e Prost pediu para que a corrida fosse encerrada antes do previsto. Senna saiu da prova
frustrado porque ele queria continuar tentando alcanar a vitria, mas comemorou como
se fosse um primeiro lugar.

Na temporada seguinte conseguiu um contrato com a Lotus, equipe mediana

na competio, mas que foi suficiente para o piloto brasileiro obter suas primeiras
vitrias na categoria e disputar o campeonato do mundial de pilotos mesmo sem ter um
carro to competitivo como o das grandes equipes. Senna correu pela equipe inglesa nos
anos de 1985, 1986 e 1987. A primeira vitria dele aconteceu no Grande Prmio de
Portugal, no dia 21 de abril de 1985, novamente com chuva, Senna venceu com uma
volta de vantagem em praticamente todos os adversrios.

Ayrton Senna e a chuva, esta histria antiga e no preciso pesquisar

muito para conhecer. O piloto brasileiro era reconhecido como um gnio, especialmente
porque quando a pista estava molhada ele continuava como se nada de diferente
estivesse acontecendo. Mas a resposta para tanta habilidade em condies adversas
simples, em uma entrevista ao programa Roda Viva da TV Cultura em dezembro de
1986 ele mesmo explicou:

Eu tomei chuva muita chuva, viu? [risos] No tempo do kart eu tomei muita
chuva... Olha, foram vrias as vezes que, durante a semana, eu ia para
Interlagos, saa da escola, meu motorista ia me buscar l ao meio-dia, com os
karts atrs, na carreta, e me levava para pista em Interlagos. Tera, quarta ou
quinta, passava a tarde inteira l treinando. E se chovia. Eu no parava e
ficava no box, no, eu continuava treinando. Mexia no kart, aprendi a ajustar
e andar no molhado. (Memria Roda Viva, 1986, Acervo TV Cultura)

A partir de 1988, Ayrton Senna entrava para equipe McLaren e seria

companheiro de equipe do seu rival Alain Prost, a partir da a rivalidade s aumentaria.
Eles disputaram o campeonato de 88 ponto a ponto, e Senna venceu. No ano seguinte,
numa das ltimas provas da temporada, os dois pilotos bateram e Senna ficou fora da
corrida, resultado: Prost campeo. Em 1990, na mesma corrida do ano anterior, os dois
 47

bateram novamente, ficaram fora da corrida e Senna foi campeo. J no ano de 1991os
dois estavam em equipes diferentes: Senna continuou na McLaren e Prost estava na
Ferrari neste ano foi a consagrao do brasileiro, que at ento era o piloto mais jovem
a ser tricampeo mundial de Frmula 1. Entretanto, no era apenas o piloto francs o
nico rival de Senna, a dcada de 80 e o incio da dcada de 90 foram anos muito bons
para quem gostava de corridas de Frmula 1, a safra de pilotos talentosos, competitivos
e bons carros fazia com que a rivalidade ficasse sempre entre 6 ou 5 pilotos: Nikki
Lauda, Nigel Mansell, Alain Prost, Nelson Piquet e Ayrton Senna.

No ano de 1991, Ayrton Senna viveu outro momento marcante na sua

carreira, desta vez em casa, foi no Grande Prmio do Brasil em Interlagos (circuito da
cidade de So Paulo). Senna nunca havia ganhado o GP do Brasil, tudo estava indo
muito bem, ele largou na frente, estava fazendo uma boa prova, entretanto, na parte final
da corrida a caixa de cmbio do seu carro travou na sexta marcha e ele se esforou para
conduzi-lo ainda na liderana at o final da prova e conseguiu. O esforo fsico foi to
grande que Senna passou mal depois que cruzou a linha de chegada, seu corpo estava
sofrendo fortes espasmos musculares e no ele conseguia fazer movimentos mais
bruscos com os braos. Mesmo assim o piloto brasileiro subiu ao pdio, levantou o
trofu e foi ovacionado pela torcida no autdromo.

Ainda em 1991, Ayrton Senna foi tricampeo, desta vez sem batidas e
polmicas com Prost ou com algum outro piloto. Nos anos seguintes ele continuou
correndo pela equipe inglesa, a McLaren, mas como o carro j no era to efetivo
quanto antes e Senna ainda queria mais vitrias e mais ttulos. Na temporada de 1994
ele anunciou que correria pela equipe Williams. Naquele ano Prost havia decidido se
aposentar e o maior rival de Ayrton era um jovem piloto da equipe Benneton, Michael
Schumacher.

Em 1994, Senna lanou tambm uma linha gibis com o personagem

inspirado no seu nome: Senninha e sua turma. Senninha um menino de 10 anos que
apaixonado por automobilismo, gosta de correr de kart, mas acima de tudo se mostra
um menino leal, dedicado, gentil, estudioso, que cuida dos amigos e da famlia, e junto
com seus amigos e alguns inimigos ele aprende a fazer o que certo e acreditar nos
seus sonhos. Alm disso, foi neste mesmo ano em que o piloto fundou com o auxlio da
sua famlia o Instituto Ayrton Senna, um projeto voltado para a educao de crianas e
 48

jovens carentes e que tambm capacita educadores de escolas pblicas para melhorar o
ensino.

1994 tambm foi ano em que o piloto brasileiro sofreu um acidente fatal no
Grande Prmio de mola (na Itlia). Era a terceira prova do ano, Senna ainda no havia
vencido, nas duas provas anteriores ele abandonou por problemas no carro. No era
segredo para ningum que o carro da Williams ainda no estava totalmente equilibrado e
os mecnicos assim como Senna e seu companheiro de equipe Damon Hill ainda
estavam tentando acertar isso. O circuito de mola famoso por ter um traado
perigoso, por ser bem rpido, inclusive nas curvas. A mais perigosa delas era a
Tamburello, porque os pilotos a contornavam numa velocidade de 300 km/h e a sua rea
de escape era mnima. No final de semana da morte de Senna, outros dois pilotos
sofreram acidente nesta mesma curva: Rubens Barrichelo (na sexta-feira durante os
treinos, ele quebrou nariz), no sbado nos treinos classificatrios para domingo o piloto
Roland Ratzenberger bateu forte na mesma curva (320km/h) e veio a falecer, no
resistiu aos ferimentos.

Mesmo com o carro ruim, Senna conseguiu control-lo o suficiente para

largar na frente no domingo, ele estava na liderana e iniciou stima volta bateu na
curva Tamburello e morreu na hora. H quem diga que foi o carro (pode ter sido algo
hidrulico ou nos pneus) outros afirmam que foi um brao de suspenso que atingiu
exatamente o capacete, a leso que levou Senna a morte foi na cabea. O fato que
naquele dia, a Frmula-1 e o Brasil perdeu um dolo de uma maneira trgica, que
certamente contribuiu para que Ayrton Senna se tornasse uma lenda, um heri.
 49

2. As anlises

Os textos a serem analisados nesta pesquisa so do jornal Folha de S. Paulo

que alcanou em 2014 o primeiro lugar no ranking de circulao de jornais, os dados
so do Instituto Verificador de Circulao (IVC), a Folha a juno de trs jornais
paulistas Folha da Noite, Folha da Tarde e Folha da Manh, foi criada com o intuito de
representar os trabalhadores de So Paulo se tornando o principal concorrente do jornal
O Estado de S. Paulo que possua uma linha editorial voltada para a elite da cidade.
Vamos usar tambm como complemento das anlises dos jornais, o documentrio sobre
o piloto Ayrton Senna dirigido por Asif Kapadia, lanado no ano de 2010, nele
contada toda a trajetria do brasileiro desde que estreou na Frmula 1 at a sua morte.
Por ser uma obra mais recente sobre o piloto e com um vis histrico-jornalstico
achamos interessante inclu-lo no material de pesquisa.

Da Folha de S. Paulo foram retirados os textos de segunda-feira, porque a

corrida de Frmula 1 geralmente ocorre aos domingos pela manh. So matrias de capa
do caderno de esportes do jornal nos anos de 1988, 1990, 1991 e 1994, referentes a
conquista dos trs ttulos mundiais de Senna e tambm ao seu acidente. Durante as
anlises ser observado como as histrias sobre Ayrton Senna foram contadas de acordo
com a estrutura da notcia j exposta no incio deste trabalho: manchete, subttulo, lead,
interttulo, fotos, legendas etc. Alm da estrutura narrativa em que o texto jornalstico se
 50

organiza: assunto principal, personagens e detalhes secundrios que complementam o

tema maior e neste caso investigar os indcios que ajudam a elevar o status de Senna a
heri nacional. Para estruturar o estudo ser seguido os passos sugeridos por Luiz
Gonzaga Motta (2012) para uma anlise da narrativa jornalstica, so eles: 1
Recomposio da intriga ou do acontecimento jornalstico (segundo Motta, como as
notcias dirias so fragmentadas e com significaes parciais preciso junt-las para
compor um encadeamento narrativo cronolgico compreensvel onde possvel
identificar o tema principal da narrativa a intriga ou o acontecimento que originou
aquela notcia.); 2 Identificao dos conflitos e da funcionalidade dos episdios (como
j foi abordado no captulo anterior, os conflitos ou pontos de virada so os
acontecimentos mais importantes da narrativa, so eles que provocam novas aes e
novos acontecimentos e mantm o ritmo da estria; Na narrativa jornalstica o texto j
comea pelo conflito, pois de acordo com os critrios de noticiabilidade se torna notcia
aquilo que rompe com o cotidiano, com o normal, por isso, de acordo com Motta,
preciso identificar o conflito na notcia e tambm observar a ordenao e o
funcionamento de cada episdio que levou ao conflito e se originou dele, como o autor
do texto elaborou isso para e a partir da construir a interpretao.); 3 A construo de
personagens jornalsticas (este passo o que mais interessa a esta pesquisa, pois
estamos a procura do heri e Motta lembra que por mais que se tratem de pessoas reais,
na anlise elas so tratadas apenas como personagens sem o compromisso com a
realidade histrica e sim observando quais informaes o jornalista disponibilizou sobre
aquela pessoa e que a partir disso foi construdo um personagem para aquela narrativa.

4 Estratgias Comunicativas (este bem interessante porque envolve o

meio-termo que o texto jornalstico sobre o qual falamos no primeiro captulo: aqui
observa-se as aes do narrador. No jornalismo o narrador distante do acontecimento
sobre a que se refere, entretanto, segundo Motta, ele deixa vestgios no uso dos recursos
lingusticos e extralingusticos - tanto os que provocam efeito de real ou o potico - que
revelam suas intenes sobre aquela narrativa.); 5 A relao comunicativa e o contrato
cognitivo (este o momento da anlise em que ela se volta para o narrador, o que est
sendo narrado e a interpretao dos leitores; Ou seja, para Motta a abordagem
jornalstica faz parte da estratgia comunicativa do escritor para com o pblico.); 6
Significados de fundo moral ou a fbula da histria (Neste momento investiga-se quais
valores ticos e morais esto inseridos no texto, isto nem sempre est claro ou de forma
direta, mas que de forma geral sempre est presente nas narrativas).
 51

2.1 Os textos

A primeira notcia de segunda-feira, 31 de outubro de 1988, Ayrton Senna

conquistava pela primeira vez um ttulo mundial. A matria est numa rea considerada
nobre no jornalismo, na parte de cima e tambm na regio central, o local onde o leitor
olha primeiro. So trs fotos: uma do piloto no pdio e outras duas durante a corrida,
alm de uma pequena matria com a manchete: Senna vence Prost e campeo (ver
anexo 3). Durante grande parte da carreira do piloto brasileiro, Prost era seu maior rival
e tambm companheiro de equipe, que tornava essa rivalidade ainda maior porque eles
disputavam tambm ateno dos chefes para a escolha de quem seria o primeiro piloto
(na Frmula 1 cada equipe possui dois pilotos, porm, comum que os chefes do time
escolham um piloto para priorizar com os melhores carros, a melhor estratgia, o
melhor time de mecnicos. Nem sempre uma questo que s envolve o talento, mas
tambm envolve a parte financeira, ou seja, qual piloto traz consigo mais patrocinadores
etc.) e o segundo piloto tem que trabalhar para auxiliar os bons resultados do primeiro.

No caderno de Esportes alm da matria de capa, que a analisada, os

jornalistas da Folha de S. Paulo tambm providenciaram uma srie de matrias
correlatas, depois da primeira pgina so mais seis laudas destacando a trajetria de
Senna naquela temporada (seu desempenho, declaraes importantes ou polmicas,
sobre o carro da McLaren) e tambm duas pginas com a retranca A ptria sobre
rodas que fez uma retrospectiva de outros pilotos brasileiros que tiveram destaque no
automobilismo antes de Senna. Na matria da capa o campeonato conquistado por
Ayrton Senna tambm ocupa as reas nobres de uma primeira pgina, so duas fotos:
uma no centro da pgina com a reportagem circulando-a e uma foto abaixo da matria
(ver anexo 4).

A manchete do caderno de Esportes de 1988 a seguinte: O campeo

Senna atropela Prost e chora na melhor corrida de sua vida. O tom de todo o texto
neste sentido, Senna finalmente cumpriu seu destino que era ser campeo mundial de
Frmula 1 e vencendo seu maior rival. A matria destaca tambm o lado sentimental de
Ayrton Senna que se emocionou ao vencer a corrida e o campeonato. O texto j se inicia
com O capacete no escondeu as lgrimas do novo campeo de Frmula 1; em
seguida o jornalista continua Foi de virada, o roteiro mais empolgante para
competies esportivas, ou seja, vencer precisando reverter um resultado negativo
torna a vitria mais valorizada e um feito heroico. Segue a descrio da pilotagem de
 52

Ayrton Senna Atrasado na largada, Ayrton passou em 8 na primeira volta. Guiando

com a determinao tpica dos invencveis ele recuperou-se do erro para assumir a
liderana na 28 passagem.

O segundo pargrafo foca nos nmeros da corrida, quantos quilmetros

foram percorridos e em quanto tempo, destaca a distncia mxima que Senna e Prost
ficaram durante a corrida. Destaca que esta foi a nona vez que a equipe McLaren
conseguiu colocar seus pilotos no primeiro e segundo lugar no pdio na temporada.
Neste momento eles explicam que destas nove vezes, sete foram com Senna em
primeiro e apenas duas com Alain Prost ocupando a primeira posio. Outro nmero
que este pargrafo apresenta que Senna quebrou o recorde de pole-positions numa
temporada, foram 12.

O terceiro pargrafo conta quem foi o terceiro colocado no Grande Prmio

do Japo, o piloto belga Thierry Boutsen. Em seguida o jornalista volta a fazer
referncias como se a competio e esta corrida especificamente fosse o desfecho de
livro. No pdio do seu primeiro ttulo, Ayrton esteve acompanhado do seu maior rival
(Prost) e do seu melhor amigo na Frmula 1 (Boutsen). Depois eles continuam
relatando o quarto, quinto e sexto colocado e encerram o pargrafo com Senna fez a
melhor volta.

Esta matria principal tem um interttulo e duas matrias correlatas, o

interttulo chamado Show da TV Japonesa destaca o trabalho dos japoneses durante a
transmisso, s criticam o fato de que em alguns momentos ela priorizava os pilotos do
prprio pas ao invs da dupla que disputava o ttulo. At para se referir a isto, o
jornalista usa um adjetivo de batalha apesar da insistncia em acompanhar os pilotos
da casa enquanto os duelistas da McLaren executavam o ato final da sua performance.

A matria correlata assinada pelo jornalista Mario Andrada e Silva e se

assemelha mais a um artigo de opinio, mesmo assim ele tambm conta a trajetria de
Ayrton Senna neste primeiro campeonato e nesta corrida remetendo-se a um feito
heroico. O ttulo: Sob chuva, Ayrton perde o medo do fracasso. Ora, perder o medo
(seja ele de qualquer tipo) um requisito apontado pela jornada do heri, antes dele
conseguir ser, de fato, um. No primeiro pargrafo podemos destacar Ayrton Senna
tirou o peso do mundo de suas costas: conquistou seu primeiro mundial na F-1 e
tambm Ayrton superou seus erros (em Mnaco e Monza), seu rival (Alain Prost) e
venceu o medo de fracassar.
 53

No segundo pargrafo o jornalista descreve o que Senna precisou fazer para

vencer esta corrida, no poupou elogios ao piloto, ele aponta que o piloto brasileiro foi
to merecedor que at os torcedores dos rivais (Prost e Piquet) precisam reconhecer que
ele mereceu. Quando o carro quase morreu na largada, o pnico de Senna chegou ao
Brasil via satlite. A tradio do esporte nacional de nadar e morrer na praia apareceu
viva. S reunindo todo seu perfeccionismo obstinado e usando a mais fina tcnica
de pilotagem, Senna pde enfim se superar. Na melhor final de campeonato dos
ltimos anos, ele se consagrou. Prostistas e Piquetistas so forados a
reconhecer que Senna mereceu sua conquista.

No quarto pargrafo o jornalista destaca a personalidade de Ayrton Senna,

que agora que tem um ttulo mundial pode cobrar com mais veemncia dos
administradores da Frmula 1. Uma caracterstica heri tambm: a capacidade de
liderana. O ento presidente da FIA (Federao Internacional de Automobilismo),
Jean-Marie Ballestre (tambm francs igual a Alain Prost), recebeu crticas do piloto
por parecer tentar usar da sua autoridade para favorecer o piloto do seu pas. Isto j
havia ocorrido em temporadas anteriores, mas quando Senna e Prost estavam na mesma
equipe disputando de igual para igual, isto pareceu ser mais evidente. O novo
campeo pode falar grosso. Ele o melhor do mundo. A primeira vtima foi o
presidente da Fia, Jean-Marie Ballestre. Ayrton falou que ao invs de interferir nos
assuntos dos demais (Ballestre mandou uma carta Honda pedindo motores iguais para
Senna e Prost nas ltimas provas), o cartola deveria se ocupar mais das situaes
perigosas que os pilotos retardatrios pouco espertos andam criando.

No ltimo pargrafo o jornalista relata mais uma caracterstica que tornava

Senna um piloto diferenciado: a capacidade de andar bem na chuva, o coloca como um
abenoado pelos deuses e que agora estava com seu destino cumprido. Ayrton
conquistou sua glria numa corrida em que o pblico telespectador passou boa parte
do tempo procurando gotas de chuva nas cmeras de TV. A gua que caiu do cu o
ajudou na hora certa. Facilitou a recuperao do brasileiro. Choveu para todos, mas s
alguns sabem andar rpido em pista molhada. Senna lavou a alma da torcida em
plena madrugada. Abenoado que foi pelos deuses da chuva. Para Prost, os
demnios da garoa.

A ltima matria correlata uma coluna em que o jornalista da Folha d

uma nota aos pilotos que disputaram a corrida e avalia em pequenas linhas seu
 54

desempenho. Apesar da vitria, do campeonato e de todos os elogios tecidos nas

matrias anteriores, Senna no recebeu 10, sua nota foi 9,5 pelo erro na largada que o
prejudicou no incio da prova. Entretanto, eles afirmam que esta foi a melhor corrida de
sua vida e destacam que o prprio Senna admitiu seu erro, outra caracterstica de heri.
Senna: o campeo comeou errando a melhor corrida de sua vida. Foi na largada
e ele mesmo admitiu a falha. Ayrton mereceria 10 pela prova que fez no Japo e pelo
ttulo. Mas perde meio-ponto pela sada em falso. Nota: 9,5.

A ttulo de curiosidade, Prost recebeu nota 8, apesar de uma largada nas

palavras do jornalista perfeita, o francs no soube ou no conseguiu se manter a
frente e teve dificuldades em ultrapassar retardatrios.

A intriga recomposta nesta matria a rivalidade de Senna e Prost que mais

uma vez foi colocada a prova, os dois disputavam o campeonato de forma acirrada, por
isso cada corrida se tornava uma batalha, especialmente as ltimas da temporada como
o caso. O conflito tambm entre Senna e Prost e nesta corrida o primeiro ponto de
virada quando Senna que estava na pole-position erra e beneficia Prost, depois o
acontecimento importante a recuperao de Senna at alcanar Prost para tentar
ultrapass-lo e quando consegue isso outro ponto de virada. Alm disso, quando
comea a chover tambm um ponto de virada que beneficia o herosmo de Senna, pois
ele tinha como caracterstica pilotar muito bem e rpido na chuva, diferente dos outros
pilotos.

O terceiro passo identificar as personagens, neste caso Senna o heri e

Prost seu arquirrival, aquele que tenta impedir que ele cumpra sua jornada. O quarto
passo observar as estratgias comunicativas do narrador-jornalista, durante a anlise
foi possvel perceber pelos adjetivos, metforas e at a maneira como os nmeros da
corrida foram usados ao longo do texto que o narrador se fez presente, no tentou ser
terceira pessoa e sim testemunha do prprio fato. O que uma alternativa diferente do
jornalismo e que normalmente apenas a editoria de Esportes permite tal ao.

Por fim, o quinto passo relaciona as aes do narrador com a interpretao

do leitor, como j foi dito no pargrafo anterior, o narrador no se esconde e conta como
ele presenciou o acontecimento. Este detalhe faz com que o leitor (que no viu a corrida
pela televiso) possa acreditar nele, mas se for uma pessoa mais crtica ou talvez at
mais incrdula possa ficar em dvida em relao ao que aconteceu. Ser que o narrador
no estaria exagerando? Para o leitor que viu a corrida ele pode concordar ou ter a
 55

certeza de que na opinio dele o jornalista est exagerando. No sexto passo buscamos a
fbula da notcia, seu efeito moral: acredito que neste caso seja a lio de no desistir.
Senna era o favorito, errou na largada, mas continuou se esforando durante a corrida e
como recompensa te uma ajuda extra, que foi a chuva, e assim conseguiu seu objetivo.

1990

Se no primeiro campeonato o tom da matria era de consagrao, no seu

bicampeonato os textos surgem com alegria pelo ttulo, mas certa decepo pela
maneira como foi conquistado. Na segunda-feira, dia 22 de outubro de 1990, o jornal
Folha de S. Paulo volta a dar destaque ao piloto Ayrton Senna, com foto, manchete e
uma pequena matria introdutria na primeira pgina e na parte central do jornal, mas
desta vez, mesmo tendo sido campeo ele dividiu este espao com outros brasileiros:
Nelson Piquet e Roberto Moreno, pilotos da Benneton, que venceram o Grande Prmio
do Japo, eles tambm tiveram foto e uma pequena matria na primeira pgina logo
abaixo de Ayrton Senna (ver anexo 5). Isto ocorreu porque Senna nem chegou a
terminar a primeira volta da corrida, ele e o francs Prost se envolveram numa batida
ainda na primeira curva que deixou os dois de fora da prova, fazendo com que Senna
garantisse o ttulo com antecedncia e mesmo que Prost ganhasse a prxima corrida no
conseguiria alcanar o nmero de pontos do piloto brasileiro.

A matria a ser analisada no caderno de esportes traz uma foto do acidente

entre Senna e Prost, um infogrfico sobre como foi a corrida e com mais detalhes do
acidente. O ttulo : SENNA e tem trs subttulos: Acidente com Prost na largada d o
bi ao brasileiro em 9s28; Piquet vence depois de trs anos, com Moreno em segundo;
Prost reclama, mas Ferrari no vai recorrer do resultado (ver anexo 6).

O reprter Mrio Andrada e Silva, chama este segundo ttulo de Ayrton

Senna de revanche (isto porque no anterior, Alain Prost tinha conquistado o ttulo de
uma maneira bastante semelhante a que aconteceu no ano de 1990), ele afirma que foi o
ttulo da maturidade, entretanto no esconde a decepo pelo campeonato ter sido
decidido do jeito que foi. GP do Japo 2 A Revanche, este pode ser o nome da
parbola que ensina como o brasileiro ganhou seu segundo mundial. Foi o ttulo da
maturidade conquistado na corrida da decepo. O ltimo ato da temporada 90 da F-
1 acabou sendo to curto que os protagonistas ficaram sem o merecido aplauso. No
deu tempo nem para vaiar uma batida digna de principiante.
 56

Apesar desta decepo com a corrida, sobra espao no texto para defender
Senna em relao a sua atitude na prova e ao seu estilo de pilotagem. Quando o reprter
descreve a batida ele defende o piloto brasileiro de uma maneira discreta, em
determinado momento ele escreve: To rpido como criou a oportunidade, Alain,
fechou o ngulo. S que Senna j estava com o bico do carro na zona de perigo. Nota-se
pela TV que o brasileiro ainda tentou tirar o corpo passando por cima da zebra. S
na hora de frear que Senna lavou as mos. Deixa bater, deve ter pensado.

Nem em seus sonhos mais raivosos de vingana Senna poderia ter

imaginado uma cena to favorvel a uma revanche. Numa situao de disputa de ttulo
como a que aconteceu no Japo, injusto tentar achar um culpado para a batida.
Prost, encarnando o papel de vtima, puxa o coro das lamentaes. No esperava
que Senna fosse capaz de uma manobra dessas. No sei como ele pode guiar assim. Ele
viu que tinha perdido a corrida na largada e a forou a passagem numa hora
impossvel, disse. O francs chamou Senna de fantico e iluminado. O brasileiro
reagiu com simplicidade aos ataques do derrotado francs. No ano passado eu
perdi o ttulo numa batida. Esse ano ganhei. A nica diferena que foi no comeo da
prova, falou.

No final a matria segue comentando sobre a polmica da batida na corrida,

se Ayrton Senna deveria ser punido ou no. Mas o prprio jornalista relembra que outro
piloto da equipe Ferrari, o ingls Nigel Mansell, j provou acidentes to perigosos
quanto o que ocorreu no GP do Japo. Portanto, as possibilidades de punio para
Senna foram descartadas. O caderno de esportes da Folha daquela segunda-feira ainda
trouxe nove pginas sob a retranca Senna Bi com o perfil do piloto, fotos da sua
carreira, outras matrias sobre a corrida com Piquet, as acusaes de Prost, o futuro de
Senna na Frmula-1, as punies e regulamento da F-1 e outras matrias sobre pilotos
brasileiros em outras categorias do automobilismo.

Agora preciso aplicar os passos de Motta para analisarmos melhor esta

notcia. Primeiro, recompor a intriga: ela vem das temporadas passadas, mais
necessariamente a ltima de 1989 quando na mesma corrida, na mesma situao de
disputa Prost e Senna bateram, mas o brasileiro voltou para a corrida e conseguiu
terminar adiando a deciso do ttulo mundial. Prost, porm, usou da sua influncia
poltica dentro da Frmula 1 para punir Senna pela forma com que ele voltou para a
corrida. E desta foi Senna quem provocou um acidente e garantiu o campeonato para si.
 57

O que nos leva ao segundo passo: identificao do conflito, novamente: Senna e Prost
disputando o mundial, mas desta vez com mais rivalidade devido a batida e ao que
aconteceu no ano anterior. No h muitos pontos de virada nesta narrativa, apenas: a
largada, a batida 9 segundos depois e a conquista do campeonato por Senna.

O terceiro passo nos pede para identificar as personagens: nesta notcia

Senna uma mistura de heri injustiado, mas tambm vingativo por ter deixado a
batida acontecer e ainda numa situao to parecida com a do ano anterior. Prost
continua no mais apenas um rival e sim um vilo que usa de sua influncia para
prejudicar Senna e se beneficiar. O quarto passo nos faz olhar para o narrador, que de
novo se comporta com uma testemunha e tenta defender Senna. Entretanto, desta vez
ele est um pouco desapontado, pois ele no esperava que o heri da sua notcia pudesse
ter uma atitude como esta, prejudicando at o espetculo que o pblico estava
esperando.

J o quinto passo que tenta intuir a interpretao do leitor, podemos

observar que est notcia daria muita discusso: quem teve culpa na batida ou foi s um
acidente inevitvel? Prost era vtima ou vilo? Era a vingana justa que o heri Senna
merecia? Cada leitor, independente se tivesse visto a corrida no dia anterior, certamente
se questionaria sobre isso e tentaria formar uma opinio. Acredito que a maioria tenha
dado razo a Senna e tenha gostado das coincidncias desta com a corrida com a do ano
anterior e o fato de que Senna conseguiu conquistar o ttulo que poderia ter sido seu em
1989. O sexto passo nos leva a identificar a fbula da histria ou a moral, acredito que
nesta seja que quando voc trabalha com honestidade e esforo, o acerto de contas
sempre chega, a vingana s boa quando acontece naturalmente e sem planejamento.

1991

Se o primeiro campeonato foi o da consagrao, o segundo da revanche,

pode chamar o terceiro campeonato de Senna de o campeonato do desabafo. A capa
do jornal Folha de S.Paulo de segunda-feira, dia 21 de outubro de 1991 traz na sua
primeira pgina uma foto de Senna comemorando o terceiro ttulo mundial no pdio, a
manchete: Senna tricampeo; piloto faz desabafo aps o ttulo; uma pequena
matria e uma janela com uma fala especfica do desabafo de Ayrton ao ganhar o ttulo,
as chamadas ocupam toda a parte principal da primeira pgina: em cima e embaixo e
ilustrada por uma foto de Ayrton Senna no pdio, derramando champangne na prpria
cabea, (ver anexo 7) . No caderno de Esportes a manchete a seguinte: Ayrton Senna
 58

se vinga da F-1 com o tri do desabafo; Seguido de uma foto do piloto comemorando o
ttulo ainda no carro com a bandeira do Brasil e outra foto do acidente do ingls Nigel
Mansell (ver anexo 8), ainda no caderno h uma srie de matrias especiais sob a
retranca: Senna, tri. So nove pginas com fotos da carreira, reportagens sobre a
prxima temporada, sobre o talento de Ayrton Senna, sobre sua famlia, polmicas e
tudo que envolvia o piloto brasileiro e sua carreira.

Mas voltando a notcia principal, que tambm assinada pelo reprter

Mario Andrada e Silva, o primeiro pargrafo j fala do desabafo de Ayrton Senna ao ser
tricampeo e tambm o coloca como um injustiado na Frmula-1, mas que conseguiu
superar todos esses obstculos por meio de seu talento. O que tambm se mostra uma
caracterstica da jornada do heri que apresentamos no primeiro captulo e alm de tudo
este trecho o mostra como um heri real, que tambm usa os sentimentos mais escusos
dos seres humanos, por exemplo, a vingana. Mas neste caso Senna usa da vingana
para se livrar das injustias.

Ayrton Senna se vingou do ambiente cada vez mais poludo da Frmula 1

com seu terceiro ttulo mundial. Se no ano passado ele conquistou o Mundial da
revanche, este ano o triunfo foi do desabafo. Ayrton devolveu com palavres todas as
injustias que sofreu na sua carreira. O vencedor profissional da F-1 agora um
homem aliviado. Vai partir para o tetracampeonato com a alma lavada de champanhe.

No segundo pargrafo o reprter fala sobre o principal adversrio daquele

ano, o ingls Nigel Mansell e o colocou com um oponente mais fcil do que o dos
outros anos, o francs Prost. Mas que no fim ambos tiveram o mesmo resultado diante
do talento de Ayrton Senna: Todos sabiam, ou pelo menos desconfiavam, que Nigel
Mansell era um adversrio de poucos recursos mentais. O ingls d a impresso de
que no consegue guiar e pensar ao mesmo tempo.

J no quarto pargrafo, o jornalista volta a destacar o desabafo de Ayrton

Senna e o coloca como um novo lder na Frmula-1, especialmente quando outros
campees da categoria esto na fase final de suas respectivas carreiras, o caso de Prost
e Piquet.

O tri conquistado no Japo leva Senna para perto da perfeio. O

desabafo veemente da entrevista coletiva o credencia como o novo lder da F-1.
Nova ironia. No momento em que dois outros tricampees, Prost e Piquet, esto com as
 59

carreiras em xeque, Senna grita contra injustias dos polticos do esporte e se

entrega ovao da torcida mundial.

No quinto pargrafo o reprter coloca a conquista de Senna to acima da

mdia, que nem o adversrio foi embora antes de cumpriment-lo pelo ttulo e ressalta o
merecimento do piloto brasileiro ao vencer o campeonato mundial de F-1 pela terceira
vez. O triunfo de Ayrton no Japo foi to completo que o derrotado Mansell no
conseguiu ir embora do autdromo sem se render ao novo campeo. Esperou
Senna descer do carro para, num abrao sincero, assinar o protocolo da rendio.
Um gesto que carimba a vitria do brasileiro com a marca da unanimidade.
Ningum que assistiu o GP japons ou acompanhou o campeonato tem o direito de
levantar a menor dvida sobre a justia do resultado numrico. O ttulo de melhor
piloto do mundo de 91 fica com o legtimo dono.

Os dois ltimos pargrafos da matria, o jornalista descreve os nmeros da

corrida, de que Senna (por pedido da equipe pelo rdio) deu passagem ao seu
companheiro de equipe, Gerhard Berger, para ele vencer a prova e Senna chegou em
segundo, se tornando o tricampeo. Depois o reprter continua falando sobre o prximo
objetivo de Ayrton Senna: o tetracampeonato e o seu favoritismo para a temporada de
1992.

Vamos agora aplicar os passos de Motta para completar a anlise, o

primeiro: Recomposio da Intriga. Em 1991 o rival de Senna pelo ttulo era Mansell,
um piloto ingls que j havia sido campeo, talentoso, mas que no incomodava tanto
quanto Prost. Senna e Mansell conseguiam manter a rivalidade apenas nas pistas. O
segundo passo nos pede para identificar o conflito: a disputa do campeonato. Para
Senna era o tricampeonato e o ingls tentava o Bi. Os pontos de virada nesta narrativa
so bem rpidos tambm: a largada, a batida, Mansell fora da corrida, Senna
Tricampeo e desta vez desabafando sobre toda a presso da Frmula.

Terceiro passo, vamos identificar as personagens: Senna, o heri consagrado

e Mansell uma espcie de vilo menor, um pouco atrapalhado e at meio louco, o que
ele no tinha de habilidade como piloto tentava compensar com um estilo de pilotagem
bem arrojada e perigosa. Agora vamos avaliar as aes do narrador: como ocorreu nas
outras notcias o jornalista se coloca como testemunha e se permite at fazer
comentrios irnicos. No quinto passo, onde avaliamos as possveis interpretaes do
leitor em relao a prosa do narrador. possvel imaginar que o leitor no v ter muitas
 60

dvidas quanto ao merecimento do ttulo por Senna, j que Mansell bateu praticamente
sozinho. Alm disso, o narrador tenta despertar no seu pblico certa admirao pelo
desabafo de Senna, por ele no ter medo de se posicionar. E, claro, orgulho por ter um
brasileiro tricampeo novamente.

Por fim, no sexto passo buscamos a moral da fbula desta narrativa, acredito
que nesta seria que a boa sorte sempre acompanha o heri quando ele tem boas atitudes
e tira as pessoas que tentam atrapalh-lo do caminho (no caso Prost, que no teve
condies de disputar o campeonato naquele ano).

1994

Na segunda-feira, 2 de maio de 1994, o jornal Folha de S. Paulo ocupou

praticamente toda a sua primeira pgina com o piloto brasileiro Ayrton Senna (a no ser
pelo canto direito inferior da pgina que traz notcias dos resultados do futebol no final
de semana e da campanha eleitoral daquele ano), ele havia morrido num acidente
durante a etapa da F-1 na Itlia, (ver anexo 9). A manchete: Acidente mata Ayrton
Senna; os subttulos: Tricampeo da Frmula 1 bateu a quase 300 km/h em mola;
Corpo do piloto deve ser embarcado hoje para o Brasil. Uma matria rpida do enviado
especial do jornal, Flvio Gomes, resumindo o que aconteceu no domingo. Uma foto de
Ayrton no grid de largada ajustando seu carro, outras trs fotos com imagens da TV:
momentos antes do acidente, a batida e por ltimo o atendimento mdico. Alm de
mapas da Itlia, do circuito de mola e a localizao da curva em que Ayrton Senna
bateu.

Neste dia o jornal trouxe um caderno especial com o nome Senna, ele
continha inmeras fotos do piloto de momentos da sua carreira, momentos pessoais,
matrias sobre o motivo do acidente de Senna, sobre seu talento e sua personalidade, as
lamentaes e opinies de outros pilotos, a comoo de brasileiros famosos com a
morte dele, homenagens de torcedores etc. O mesmo ocorreu tambm nos dias 5 e 6 de
maio daquela mesma semana, o jornal produziu o caderno especial Senna cobrindo o
velrio de Ayrton Senna e o seu enterro.

Na notcia especificamente do dia 2, o caderno de esportes trouxe apenas

um editorial falando sobre a morte de Ayrton Senna e o quanto a Frmula 1 deveria
ficar mais atenta pela segurana dos pilotos. No caderno Senna a matria a ser
analisada nesta pesquisa traz um estilo totalmente diferente das anteriores. A
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reportagem: Morre aos 34 anos Ayrton Senna, tricampeo mundial de Frmula 1;

foi assinada pelo reprter enviado especial da Folha, Flvio Gomes (ver anexo 10), o
texto quase como um relatrio mdico, curto, objetivo e sem adjetivos. A impresso
o que texto passa a sensao de luto e incredulidade que as pessoas que gostavam do
Ayrton Senna estavam passando naquele momento. No tinha mais nada a se dizer
porque j era possvel saber o que tinha acontecido durante a corrida domingo de
manh pelas televises e rdios com plantes jornalsticos ao vivo no final de semana.
Aqui esto alguns trechos:

O brasileiro Ayrton Senna da Silva, 34, piloto profissional de Frmula 1,

morreu ontem em Bolonha, Itlia, em consequncia de um acidente sofrido na stima
volta do Grande Prmio de San Marino, terceira etapa do Campeonato Mundial. Senna
bateu seu Willians a quase 300 km/h na curva Tamburello, a primeira do circuito de
Imola, s 14h13 locais (9h13 de Braslia). Foi levado ao hospital Maggiore, a 35 km do
circuito, de helicptero.

O anncio da morte foi feito s 18h42 locais pela mdica Maria Tereza
Fandri, responsvel pelo setor de reanimao do hospital Maggiore.

O acidente foi causado, provavelmente, por uma quebra na suspenso

traseira de seu carro. O equipamento responsvel por manter a aderncia do carro ao
asfalto. A Williams no fez nenhum comunicado oficial sobre as razes da perda de
controle da mquina.

Os nicos pargrafos que falam sobre a carreira de Ayrton Senna so esses e

fazem isso de maneira sucinta e direta: Ayrton Senna da Silva era tricampeo
mundial de Frmula 1, recordista de pole-positions na categoria e segundo maior
vencedor de corridas da histria. Havia comeado mal a temporada na qual era
considerado favorito ao ttulo.

Os ltimos pargrafos falam sobre a vitria de Michael Schumacher,

vencedor deste GP e tambm dos dois primeiros em que havia derrotado Senna, alm
disso, ele afirma que ainda naquela mesma segunda-feira o corpo de Senna iria voltar
para o Brasil.

Pelo estilo e tambm o assunto desta ltima notcia faz com que a aplicao
dos passos recomendados por Motta sejam mais concisos. O primeiro passo, a
recomposio da intriga: Senna no ganhava um ttulo h 2 anos e havia trocado de
 62

equipe, porm ainda no tinha conseguido sequer terminar uma corrida naquela
temporada. Alm disso, foi um final de semana de muitos acidentes naquele circuito,
incluindo uma morte no sbado durante os treinos, todos os acidentes foram na mesma
curva. No segundo passo identificamos dois conflitos: Senna pressionado e o
nascimento de uma nova rivalidade, Senna e Schumacher. O ponto de virada que
Senna havia conseguido fazer a pole-position e seguia na frente no incio da corrida.

No terceiro passo identificamos os personagens: Senna o heri no auge,

comeando uma nova fase na sua vida, mais maduro e com uma equipe nova. Mas o que
ele no previra era o surgimento de um novo rival numa equipe que surpreendentemente
parecia ter um carro superior ao de Senna. No quarto passo analisamos as Estratgias
Comunicativas do narrador, o que neste caso muito claro: era de apenas informar. O
texto no entra em detalhes ou subjetividades, traz apenas a notcia da morte de Senna e
as causas, assim como algumas informaes complementares. Somente isso.

No quinto passo avaliamos a possvel interpretao do leitor, partindo deste

texto e da grande probabilidade do leitor j estar sabendo do que havia acontecido
devido a ampla cobertura televisiva no dia anterior. O leitor receberia esta notcia como
a confirmao de algo que ningum gostaria que fosse verdade, a prova que tornava
aquela tragdia real. No sexto passo vamos observar a moral desta ltima fbula,
acredito que seja a de que os heris reais no so imortais e em algum momento a boa
sorte o abandona e passa a ser de outra pessoa.

2.2 Documentrio

O documentrio sobre o piloto brasileiro Ayrton Senna, que estreou em

2010, foi incorporado a esta pesquisa por se tratar tambm de um produto muito
semelhante aos produtos jornalsticos e tambm por ter sido realizado e idealizado por
estrangeiros. Isto interessante para confrontar o ponto de vista das reportagens
jornalsticas estudadas aqui com a de profissionais de fora, que no teriam essa ligao
ufanista com Senna.

Os documentrios podem ser considerados um gnero jornalstico, uma

reportagem mais longa e aprofundada. Ambos trabalham com os mesmos elementos a
no ser pelo fato de que a figura do reprter no aparece. Em muitos casos tomamos
conscincia de que se tem um narrador quando aparece a voz em off do locutor
conduzindo determinadas partes da histria e tambm na forma como a histria
 63

editada. O compromisso com a verdade e a objetividade so os mesmos do jornalismo,

mas importante ressaltar que tanto os produtos jornalsticos como o cinema
documentrio uma histria contada, uma realidade construda a partir de um ponto de
vista, de uma subjetividade, mesmo com as entrevistas, pois quem desenvolve a verso
final so os produtores do filme que tem a opo de escolher quais falas vo entrar,
quais cortes sero feitos, quem receber mais destaque, tudo de acordo com o tema
proposto no roteiro.

O locutor nos documentrios um narrador heterodiegtico, ou seja, est

fora da histria, mas ele no do tipo onisciente e sim neutro, pois ele sabe menos que
as personagens envolvidas na narrativa e constri o enredo a partir do seu ponto de
vista. Portanto, as falas dos entrevistados e os contedos dos demais elementos que
aparecem no filme sero editados de forma que justifiquem e provem que o discurso do
narrador real. a tentativa dele de que o pblico compreenda e interprete o que est
sendo mostrado.

O valor documental dos filmes de no-fico est em como eles representam

visual e auditivamente os tpicos para os quais nossa linguagem escrita e
falada fornece conceitos. As imagens fotogrficas no nos do conceitos, elas
nos do exemplos. (NICHOLS, Bill.p.93, 2005).

De acordo com Nichols (2005), no cinema-documentrio existem trs

principais usos diferentes da linguagem para se contar uma histria: A potica e
narrativa (para contar histrias e evocar disposies de nimo); a lgica (para assuntos
conduzidos no esprito da investigao cientfica e filosfica); e a retrica (para criar
consenso ou chegar a acordos sobre questes abertas ao debate).

No caso do documentrio Senna a linguagem potica e narrativa foi a

utilizada pelo diretor Asif Kapadia, apesar de optar por um perfil biogrfico este
documentrio no conta toda a vida de Ayrton Senna, ele narra a sua trajetria durante a
Frmula 1 focando nos principais pontos desde a sua estreia at a sua morte. Este
intervalo de tempo dura dez anos, de 1984 a 1994. O diretor optou por mesclar
entrevistas atuais (apenas udio) com as imagens do passado sobre momentos da
carreira de Senna, as pessoas que contriburam em conversar com os produtores do
documentrio foram: Neyde Senna, Viviane Senna (respectivamente, me e irm de
Ayrton Senna), os jornalistas Reginaldo Leme, John Bisignano, Pierre Van Vliet, o
piloto Alain Prost, os antigos chefes de Senna, Ron Dennis (McLaren), Sir Frank
Williams, Richard Williams (equipe Williams) e o mdico da Frmula 1 durante a poca
em que Senna corria, professor Sid Watkins. Em vrios momentos o diretor optou por
 64

usar o udio original dos arquivos que ele colocou no documentrio para contar sua
histria.

Nos documentrios a ao dos personagens (no caso, os entrevistados)

consiste essencialmente na fala, de acordo com cada depoimento o enredo se
desenvolver, sendo assim, os conflitos sero criados e provavelmente resolvidos
tambm a partir das falas. O que a personagem diz importante porque o falar uma
forma de agir, mas o que define personagens dentro de uma tradio aquilo que as
colocam em conflito de vontades, interesses, ideias e situaes que se decidem no plano
da ao. (XAVIER, 2009)

No caso do documentrio Senna, as entrevistas foram usadas para dar mais

detalhes do que o piloto brasileiro pensava sobre aqueles momentos retratados no filme
e tambm a opinio de cada um sobre Ayrton, alm de ser a maneira como o
documentrio se faz verossmil, depoimentos com imagens reais. J que todos os
entrevistados de alguma forma conviveram com Senna, dentro do ambiente de trabalho
e no ambiente familiar. Em nenhum momento possvel saber quais perguntas foram
feitas aos entrevistados e tambm de que forma isso ocorreu, apenas pelas respostas e
imagens possvel ter uma ideia do que estava sendo questionado.

Os pontos que os produtores do documentrio elegeram como momentos

importantes na carreira de Ayrton Senna na Frmula 1 foram: sua primeira corrida em
Mnaco, considerado pelos pilotos um dos circuitos mais difceis da F-1: estreito e sem
pontos de ultrapassagem, com um carro de uma equipe pequena (a Toleman) e o fato de
que mesmo assim ele conseguiu chegar em segundo lugar, alm de ter sido um
momento que os entrevistados consideraram genial foi o incio da rixa de Senna e Prost
que tambm envolvia toda a poltica da F-1. Nesta corrida estava chovendo e o piloto
francs pediu para que se encerrasse a prova antes de completar o nmero de voltas
previsto, no exato momento em que Senna conseguiu se aproximar do piloto para tentar
uma ultrapassagem.

Outro ponto de destaque a primeira vitria de Senna na Frmula 1, ele j

estava numa equipe maior (a Lotus), que tinha um carro melhor, mas no excelente,
entretanto foi o suficiente para Ayrton conseguir se destacar e depois de duas
temporadas conseguir contrato com um equipe grande, a inglesa McLaren. Esta
contratao foi outro ponto de destaque do filme porque quando a rivalidade de Senna
e Prost aumenta porque os dois esto na mesma equipe e so competitivos.
 65

Depois o documentrio aborda o campeonato de Ayrton Senna em 1988, a

punio que tirou o ttulo em 1989, os ttulos de 1990 e 1991; a primeira vitria no
Brasil; o desenvolvimento da carreira de Senna em 1992 e 1993; a troca de equipe para
a temporada de 1994; o final de semana da corrida que ele se acidentou; toda a comoo
que houve no Brasil quando o corpo dele chegou aqui para o velrio. Em poucos
momentos o documentrio entra na vida pessoal de Ayrton Senna, em apenas duas
mostra ele com a namorada Xuxa e depois com Adriane Galisteu e em outros momentos
ntimos com a famlia. Apenas uma parte da intimidade de Ayrton Senna que
mostrada com mais ateno a sua ligao com os brasileiros, o diretor recuperou
algumas entrevistas de pessoas comuns na poca, que eram fs de Senna e todas o
apontavam como um dolo humilde, que no tinha vergonha de ser brasileiro. Uma
delas dizia O Brasil precisa de sade, educao e alegria. Agora a alegria se foi. No
momento do cortejo fnebre de Senna. Alm disso, o documentrio retrata de maneira
rpida a caridade que Senna fazia, j que ele era algum de muito destaque na sociedade
e tambm como surgiu a ideia do Instituto Ayrton Senna (IAS) que segundo a irm de
Senna, Viviane, seria para fazer essas doaes de maneira mais organizada e priorizar a
educao de crianas carentes.

Entretanto, analisando toda a composio do documentrio Senna,

possvel dizer que o seus produtores colocaram o piloto brasileiro no exatamente como
um heri, mas sim como um predestinado. No incio do filme, ainda nos crditos
iniciais, o documentrio exibe imagens de Senna ainda muito novo, no final da dcada
de 70, nas suas primeiras competies na Inglaterra com o udio de uma entrevista que
ele deu anos depois numa coletiva de imprensa, quando foi perguntado sobre com qual
piloto ele teve mais prazer de correr. O documentrio se encerra com as imagens desta
entrevista, a pergunta sendo feito e Senna respondendo.

Depois dos crditos iniciais, o documentrio corta para uma entrevista de

Senna com seus pais quando ele estava embarcando para Inglaterra com o objetivo de
fazer carreira no automobilismo. Nesta entrevista a me de Senna demonstra uma
preocupao com a segurana do filho no esporte, bvio que naquele momento era
impossvel adivinhar como a carreira de Ayrton terminaria, porm, esta fala de dona
Neyde soa como uma espcie de profecia agora que sabemos como tudo terminou.

Logo depois disso, o documentrio j corta para a corrida de Senna em

Mnaco no de 1984, o ano em que estreou na Frmula 1. um momento onde as
 66

imagens e a fala de jornalistas daquela poca j o apontavam como um prodgio e um

futuro campeo. Em seguida, a narrao j passa para troca de Senna de equipe e sua
primeira vitria com a Lotus, desta vez os entrevistados destacam o talento do piloto na
chuva porque sua primeira vitria ocorreu debaixo de mau tempo.

O filme segue para o anncio da McLaren de seus novos pilotos para a

temporada de 1988 e toda a expectativa que existia em volta da dupla Senna e Prost, um
j era campeo do mundo, conhecido no universo da F-1 e tambm fora, e o brasileiro
que ainda estava fazendo a sua carreira, mas que j chamava ateno por seus
resultados. Em seguida mostram um resumo da temporada de 1988 e o primeiro ttulo
mundial de Senna..

Na temporada de 1989 o documentrio mostra que Senna e Prost j no se

entendiam, a rivalidade estava no limite, os mecnicos de cada um j no trocavam
informaes e o ambiente era cada vez mais competitivo com os dois mais uma vez
disputando ttulo. Neste momento h uma fala do jornalista da ESPN, Bisiganano, em
que ele dizia que Senna era um amante da verdade e no gostava da outra dimenso que
Prost trazia para a disputa, a dimenso poltica. O prprio jornalista francs admite que
Prost era favorecido pelo presidente da Fia na poca, Jean-Marie Ballestre. Novamente
no Japo, a situao era que se Senna tinha que vencer para continuar a lutar pelo ttulo,
caso ele no completasse a corrida Prost seria campeo. O documentrio mostra que na
largada durante esta prova os dois bateram, Prost abandonou a prova, mas Senna tentou
voltar e conseguiu. Ele passou nos boxes, trocou a frente do carro e seguiu tentando
vencer a prova e conseguiu. Entretanto no final da prova ele foi punido, foi excludo da
corrida com a alegao de que quando ele retornou para a prova aps a batida, tinha
usado a rea de escape como se fosse parte da pista e isto contra as regras.

A partir disso, todos os pontos de vista do passado e do presente que o

documentrio apresenta so para advogar a favor de Senna, que na verdade ele foi
punido porque Prost reclamou com Ballestre, que por consequncia o favoreceu. Neste
momento ento que o filme segue sua narrativa para falar do bi e do tri campeonato de
Senna, so constantes os depoimentos, crticas e questionamentos feitos ao piloto
brasileiro sobre seu estilo de pilotagem: que ele era rpido, agressivo, que se envolvia
em muitos acidentes, que ele no teria medo de morrer porque acreditava em Deus etc.
Isto no ocorreu apenas para a deciso do campeonato de 1989 e 1990, mas tambm
para as temporadas seguintes em que Senna sempre se mostrava muito competitivo e
 67

que na verdade o acidente que o levou a morte no foi sua culpa e sim devido a um
problema no carro e tambm por uma fatalidade, pois, de acordo com as entrevistas, o
pedao do carro que se soltou durante a batida atingiu o capacete de Senna e causou um
dano letal no crebro. Ele no tinha nenhum outro machucado no corpo, caso este
pedao no tivesse atingido-o ele teria sado do carro andando. Entretanto, como o
documentrio sugere, parece que a sorte de Ayrton Senna tinha acabado, seu destino
havia sido cumprido. Obviamente, que falando de uma maneira racional impossvel
saber ao certo porque esta fatalidade aconteceu com ele, mas era um risco que todo
piloto de F-1 corria, entretanto este argumento tambm faz parte da narrativa do
documentrio para sensibilizar seu pblico e faz parte do ponto de vista dos
entrevistados que por terem convivido com Senna tem a memria desses momentos
muito ligada a sentimentos de afeio.

3. O Conjunto

Neste trabalho a cronologia da narrativa sobre o personagem Ayrton Senna

a mesma da vida de Ayrton Senna, porm focando nos momentos de sua carreira que
o tornaram um dolo: os trs campeonatos mundiais e tambm o acidente fatal numa
corrida de Frmula 1. Seguimos atravs destas narrativas investigando a construo do
heri Senna, uma narrativa que se inicia no primeiro ttulo, passa pelas rivalidades e
dificuldades de se manter no topo e se encerra na sua morte, mas que onde se fortalece
a imagem de Senna como heri nacional. Lembrando que o documentrio sobre Senna e
tambm suas biografias foram usadas como apoio para entender toda a comoo em
volta dele muito antes de seus ttulos.

De uma notcia analisada para outra possvel perceber uma crescente nos
elogios e tambm na admirao por Ayrton Senna: ainda que os jornalistas (os
escritores das biografias e tambm os produtores do documentrio) tentem ser diretos e
objetivos quando falam de Senna, utilizam depoimentos de amigos e rivais do piloto, de
pessoas comuns e famosos (brasileiros ou estrangeiros) para provar que Senna era tudo
aquilo que estavam falando. Alm disso, investigavam acontecimentos de sua infncia e
do incio de sua carreira para mostr-lo como um predestinado a ser um campeo.

Nestes estudos possvel perceber que a vida do heri Senna transcorre em

volta de dois conflitos que podem ser resumidos em uma palavra: vencer. Desde que
 68

chegou a Frmula 1, o objetivo de Senna era ser campeo e para isso precisava mostrar
seu talento ainda que estivesse numa equipe menor e assim chamar ateno das equipes
grandes. Quando ele conseguiu o contrato com a McLaren ele precisaria vencer outros
obstculos alm das dificuldades de estar numa equipe de porte pequeno: ele precisava
vencer os pilotos mais talentosos que j haviam sido campees e que estavam no topo
da Frmula 1 e tambm vencer a ateno que estes atletas recebiam dentro da equipe
por j serem campees. Entre os seus concorrentes estava o maior rival que Senna teve:
o francs Alain Prost, durante quase toda a carreira dos dois o objetivo era superar um
ao outro. Tanto nas corridas quanto fora delas: conquistar a preferncia de
patrocinadores, de fs, da imprensa, dos crticos de Frmula 1 etc. Quando j era
tricampeo e seus rivais j haviam aposentado e ele era o mais experiente dentro da
categoria, Senna precisava vencer a si mesmo: a idade, motivao para conquistar os
outros dois ttulos mundiais que ele desejava, lidar com a fora dos carros dos outros
pilotos entre outras.

Por se tratar de um dolo nacional h de se convir que por mais que os

jornalistas se esforcem para fazer uma cobertura isenta e objetiva isto algo
complicado. Por isso, em relao a carreira de Senna (os bons e os maus momentos) h
duas posturas observadas no narrador-jornalista: a emoo de ver um brasileiro se
destacando internacionalmente e tambm uma postura extremamente crtica quando o
piloto errava, mesmo que sasse campeo: por exemplo, nos ttulos de 1988 em que
Senna errou na largada e precisou fazer uma corrida de recuperao se quisesse
conquistar o ttulo, ele recebeu nota 9,5 do jornalista pelo erro. No ttulo de 1990 o
narrador mostrava que estava decepcionado com a postura de Senna ao provocar um
acidente para ficar com o ttulo.

A contribuio da imprensa para a construo de Senna como um heri no

foi exatamente um esforo hercleo: os jornalistas tinham uma pessoa famosa no Brasil
que j se destacava naturalmente no que fazia, a sua atividade como piloto era pblica e
transmitida pela maior emissora de televiso do pas, ou seja, j era possvel perceber
pelo desempenho dele e pela audincia que as pessoas gostavam de Ayrton Senna. E
como j foi dito, no esporte o sucesso de um implica a derrota de outro e quando esta
vitria vem com dificuldade e sobre algum to talentoso quanto ele, isto ganha um
aspecto heroico.
 69

Nas notcias analisadas o narrador-jornalista no se esconde, pelo contrrio,

as matrias vm acompanhadas de artigos de opinio sobre o desempenho de Senna, no
h economia de adjetivos elogiosos ou crticos para contar a histria de Ayrton Senna.
Durante a pesquisa foi transposto neste texto que se destacam por essa no-subjetivao
do narrador. A exceo a notcia sobre o acidente do piloto brasileiro que foi sbria,
relatando apenas o que levou Senna a morte e como tudo aconteceu: o acidente, os
procedimentos hospitalares e detalhes burocrticos sobre de que forma o corpo voltaria
para o Brasil e outras informaes do gnero.

Esta reao pode ser explicada por uma srie de motivos que j foram
relatadas no momento da anlise: a morte de Senna por si s j seria destaque,
entretanto, foi de uma maneira muito chocante, ao vivo para vrios pases do mundo
todo, foi um acidente violento em que ele morreu na hora, mas que no momento
ningum tinha certeza e como a maioria das pessoas havia visto o que ocorreu no dia
anterior no havia exatamente muitas novidades sobre o assunto. Na verdade, do ponto
de vista da pesquisadora, o texto mais direto e objetivo possvel diferente do que tinha
sido as outras matrias demonstra igualmente o lado emocional do narrador sobre o que
aquela perda significava para ele e tambm para os seus leitores.

Por outro lado, no documentrio que tenta trazer princpios muito

semelhantes aos do jornalismo e utilizar, como os reprteres, entrevistas e imagens para
ratificar aquilo que ele est narrando, h uma inteno dos produtores ao ter escolhido
produzir um filme sobre Senna: manter a memria do piloto viva e fazer com que outras
geraes tambm o conhecessem mostrando que ele era uma pessoa digna de ser
admirada, respeitado inclusive pelos seus antigos rivais.

Ayrton Senna at hoje uma inspirao para brasileiros e estrangeiros, ele

se tornou um exemplo de dedicao, de f e de orgulho de ser brasileiro. No so raros
os depoimentos sobre Senna e sua crena em Deus, ele falava disso abertamente (como
mostra no documentrio) e nas matrias nos cadernos que a Folha produziu
especialmente dedicados a Ayrton Senna (nas conquistas do campeonato e tambm
durante a cobertura da sua morte) abordam com frequncia este assunto. Ento acredito
que este o fundo moral e tico presente nas narrativas aqui analisadas sobre Ayrton
Senna: a determinao, o patriotismo e a confiana em Deus.

Como as narrativas jornalsticas ajudaram a construir a imagem de Ayrton

Senna como um heri nacional? Esta foi a pergunta que tentamos responder ao longo
 70

deste trabalho, vimos que isso ocorreu com os jornalistas usando as caractersticas dos
textos noticiosos para respeitar o acordo tcito entre imprensa e pblico (de que os
jornais sempre publicam fatos reais) e ainda assim produzir notcias dentro da inteno
que eles pretendiam. Por isso, nas matrias da mesma maneira que h seguidos adjetivos
e expresses ligadas ao lado emocional e a fbula, h tambm fotos que ilustravam as
caractersticas que eram ressaltadas em Senna (imagens dele concentrado antes da
corrida, se emocionando no pdio, com a famlia), depoimentos, estatsticas,
infogrficos (entenda como o Grande Prmio do Japo), comentrios de especialistas,
tudo isso para comprovar que eles no estavam exagerando no que diziam sobre o piloto
brasileiro.

As narrativas jornalsticas, ao contrrio das fices, precisam a todo o

momento apresentar explicaes comprovadas e plausveis para o seu pblico sobre as
escolhas que so feitas pelo narrador-jornalista, a que entram os critrios de
noticiabilidade e junto com eles os valores-notcia para justificar a motivao de
escrever sobre aquele fato ou aquela pessoa em detrimento de outros. Alm disso, foi
possvel perceber nestas anlises que mesmo que as narrativas jornalsticas tenham por
base uma linguagem objetiva, elas no esto livres de mexerem com a subjetividade de
seus leitores e despertar uma ligao emocional semelhante ao que o pblico tem em
relao a literatura. Talvez isso no ocorra em qualquer notcia, mas certamente com
aquelas que carregam sentimentos universais como a alegria, a dor, a raiva, a comdia
entre outros. Sendo assim, o jornalista no precisa tentar se esconder tanto como
narrador, nem tentar fugir das caractersticas literrias que esta narrativa carrega.

Por isso, o trabalho da imprensa contribuiu para que Ayrton Senna se

tornasse um heri nacional, investiram num personagem que j existia e que j tinha a
simpatia do pblico, fazendo dos jornais a principal fonte de informaes de detalhes
sobre tudo que se relacionava a Ayrton Senna. Ou seja, ele era a pessoa certa na hora
certa.
 71

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 74

Lista de Anexos:

Anexo 1 Capa de uma das edies da revista em quadrinhos infantil (Senninha e sua
turma) com o personagem principal inspirado em Ayrton Senna.
 75

Anexo 2 Apresentao dos personagens principais que fazem parte da turma de

Senninha.
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Anexo 3 Capa do jornal Folha de S. Paulo, segunda-feira 31 de outubro de 1988.

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Anexo 4 Capa do caderno de Esportes da Folha de S. Paulo referente ao primeiro

ttulo mundial de Ayrton Senna em 1988.
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Anexo 5: Capa do Jornal Folha de S. Paulo de 1990, segunda-feira 22 de outubro de 90.

 79

Anexo 6: Caderno de Esporte do Jornal Folha de S. Paulo de 1990 referente ao segundo

ttulo mundial de Ayrton Senna.
 80

Anexo 7: Capa do jornal Folha de S. Paulo de 1991, segunda feira, 21 de outubro.

 81

Anexo 8: Caderno de Esportes do jornal Folha de S. Paulo de 1991 referente ao terceiro

ttulo mundial de Ayrton Senna.
 82

Anexo 9: Capa do jornal Folha de S. Paulo de segunda - feira, 2 de maio de 1994.

 83

Anexo 10: Caderno Especial elaborado pela Folha de S. Paulo que saiu no dia 2 de maio
de 1994 referente ao acidente na corrida de Frmula 1 que matou Ayrton Senna.
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Anexo 11 Capara do jornal Folha de S. Paulo de 5 de maio de 1994.

 85

Anexo 12: Capa do caderno especial sobre Senna, produzido pela Folhado dia 5 de
maio de 1994.
 86

Anexo 13: Capara do jornal Folha de S. Paulo do dia 6 de maio de 1994.

 87

Anexo 14: Capa do caderno especial sobre Senna, produzido pela Folha no dia 6 de
maio de 1994, data do sepultamento de Ayrton Senna.