Sonatas de Beethoven Percurso Composicional

gor Rocha, Lucas Faria e Thiago Andr

Dentro da obra de Ludwig van Beethoven, as sonatas para piano so um

gnero que atravessa toda a vida do compositor. Ao se lanar sobre elas um olhar que
busque compreender seu percurso composicional, tem-se um panorama da escrita, da
esttica e das angstias vividas por Beethoven ao longo de sua vida, tal como a ponte
que o compositor representa entre os estilos clssico e romntico.
Podemos notar nas primeiras sonatas, uma forte ligao com o estilo clssico
textura predominantemente homofnica, uso recorrente da forma sonata (ternria),
presena de movimentos que se assemelham s sutes com a forma binria (minueto e
trio, p. ex.), forte relao de tnica e dominante entre os temas A e B da forma sonata. As
trs sonatas Opus 2, as primeiras no catlogo de sonatas do compositor (embora as duas
sonatas Op. 49 tenham sido escritas anteriormente) aludem s composies de Franz
Joseph Haydn, a quem elas so dedicadas. O uso frequente do tom menor, e as
modulaes nessas sonatas so caractersticas pessoais. Grout e Palisca observam,
tambm, a influncia de outros importantes compositores do perodo clssico nas
primeiras obras de Beethoven:

Algumas das caractersticas harmnicas destas obras da primeira fase, bem como
a textura densa e cheia, da escrita pianstica, podero ter sido sugeridas a
Beethoven pelas sonatas para piano de Muzio Clementi (1752-1832). Entre outras
influncias provveis nessa fase podemos apontar as das sonatas para piano do
compositor de origem bomia Jan Ladislav Dussek (1760-1812).
(GROUT;PALISCA, 2007, p.549-550)

Apesar de, estruturalmente, as primeiras sonatas de Beethoven manterem uma

ntima ligao com o estilo clssico, j nelas possvel observar algumas inovaes
estticas que far-se-iam presentes em obras posteriores e tornar-se-iam marcas
importantes da escrita de compositores como Robert Schumann. A partir da segunda
sonata (Op. 2 no. 2), j possvel observar a ideia de massa sonora que o compositor
constri ao destinar acordes densos em forte ou fortissimo no registro grave do piano.

As sonatas para piano de Beethoven acompanharam, de certa forma, o

desenvolvimento tcnico do piano no incio do sculo XIX. Se, inicialmente, eram
destinadas, sem distino, para o cravo ou para o pianoforte (fato que, tambm, se deve
necessidade de tornar as partituras comercializveis, visto que a maior parte do pblico
potencialmente consumidor dessas patituras ainda possua, majoritariamente, um cravo
as sonatas de Beethoven exploram recursos sonoros, desde o princpio, que apenas o
piano oferece), a partir da opus 53, 'Waldstein', Beethoven passa a deixar clara a
instrumentao pretendida: pianoforte.

A escrita de Beethoven se altera sensivelmente ao longo de sua vida. Se, no

comeo, se expressava numa linguagem mais prxima de uma esttica tradicional,
ssica, vai gradualmente tornando mais ousada em forma e estilo. sabido que o autor
contava uma personalidade forte, alm de ter conquistado certa prosperidade financeira e,
ao que tudo indica, ter facilidade em lidar com as familias mais abastadas da poca, o que
o permitiu evoluir sua obra livremente, conforme julgasse melhor. Contudo, numa poca
onde as referncias musicais mais fortes eram Mozart e Haydn, as liberdades tomadas
por Beethoven causaram um certo choque. A partir das sonatas Opus 31 (que muitos
consideram o inicio de uma nova fase em sua carreira), o autor no chega a romper com
as formas clssicas, mas passa a trat-las de forma mais plstica. As sonatas Opus 53 e
57 ('Waldstein' e 'Apassionata', respectivamente) so bons exemplos disso. Nelas, o autor
mantm a tradicional forma sonata, mas expande cada uma de suas partes, utilizando,
por exemplo, longas pontes, desenvolvimentos e codas nos primeiros movimentos.
Surgem, tambm, sonatas com menos movimentos que o gnero sonata tradicionalmente
comportava como, por exemplo, a Op.90, que Beethoven dedica ao Conde Maurcio
Lichnowsk em seu casamento com uma bailarina de Viena (e comentada pelo compositor
como um "embate entre a mente e o corao"). A sonata Op. 90 consiste em apenas dois
movimentos. O primeiro marcado pela forte relao de contraste entre vivacidade e
serenidade e, o segundo, pela delicadeza do tema, pelo decorrer da harmonia variando os
modos maior/menor e tambm por ocasionais contrastes de fora e ritmo. Na Sonata
Op.31 no. 2, 'A Tempestade', tambm, podemos realar o uso de elementos transitrios
entre as divises no primeiro e segundo movimentos. No primeiro, um grande arpejo em
largo seguido de brusca mudana de andamento para allegro, ideia que se repete ao
longo do movimento, que conta tambm com o surgimento de recitativos. No segundo, um
ostinato em fusas que cumpre o mesmo papel. A ideia de contraste e conflito entre
diferentes elementos, embora sempre presente desde as primeiras obras, se faz cada vez
mais presente nas obras de Beethoven.
As obras dos ltimos anos de vida do compositor so marcadas por uma
profunda viagem interior, com a intensificao de sua surdez. Sua escrita passa a ser
cada vez mais pessoal, intimista. A partir da sonata Op. 101, pode-se observar o uso de
fugas substituindo sees de formas tradicionais (na prpria Op. 101) ou marcando
movimentos inteiros (Op. 106 e 110). No entanto, ao contrrio das fugas bachianas, as
fugas em Beethoven podem ser atravessadas por materiais conflitantes entre si,
quebrando a percepo monoltica das primeiras e construindo uma palheta mais extensa
de afetos. Se observa, tambm, uma transcendncia da forma tema e variaes, na qual
as variaes ganham muito mais liberdade em relao forma tradicional (como nas
sonatas Op. 14 no. 2 e Op. 26, por exemplo) e assumem uma transformao maior e mais
profunda do tema (Op. 109 e 111). Sua msica torna-se mais e mais contemplativa, e as
estruturas se expandem (como nos longos movimentos largo da Op. 106 e Arietta da Op.
111) As duas ltimas sonatas, sobretudo, transmitem uma sensao de resignao e
intimidade distante anos-luz das obras de sua juventude, aproximando sua msica dos
romnticos que viriam depois de sua morte.