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Captulo 2 - origem, composio e afinao da tonalidade ocidental 21/07/14 02:16

Captulo 2 -
Origem, composio e afinao da tonalidade ocidental
Origem da escala diatnica Maior

Tonalidade -+ Tom

Tom, bitonalidade, politonalidade e atonalidade

Composio da escala diatnica Maior - graus da escala

Funes e afinao de funo dos graus de movimento e repouso da escala diatnica Maior

Afinao de diapaso

Origem da escala diatnica Maior


Em sua origem a escala diatnica Maior, representante da msica Ocidental, no se apresenta como
a conhecemos nos mtodos de teoria musical, ou seja, numa sequncia de graus conjuntos
"ascendentes" e graus conjuntos "descendentes".

A nosso ver a origem da escala diatnica produto da relao entre dois sons fundamentais e seus
harmnicos. Estes dois sons so conhecidos como: Dominante grau de movimento e Tnica grau
de repouso, respectivamente V e I graus da escala diatnica maior.

Assim: na audio e sensao de impulso ou dissonncia dos nove primeiros sons da srie
harmnica da dominante obtemos os seguintes graus de movimento da escala diatnica maior na
qual destacamos as no repetidas: V V II V VII II IV V VI

Resolve-se esta dissonncia na audio dos seis primeiros sons da srie harmnica da tnica com a
sensao de repouso-relativo ou consonncia, obtendo os graus de repouso I I V I III e o V grau
de movimento. Desconsiderando os graus repetidos completamos todos os graus da escala
diatnica maior.

Formemos como exemplo a escala diatnica de D maior: Dos oito primeiros sons da srie
harmnica da nota Sol obtemos: Sol Sol R Sol Si Re F L, que sem os sons repetidos resta-nos os
graus de movimento: V-sol II-r VII-si IV-f VI -l

ouamos o acorde dissonante mais significativo do sistema musical ocidental formado por estes
graus de movimento. Resolve-se esta dissonncia na audio do acorde consonante mais
significativo do sistema musical ocidental que contm 2 graus de repouso I e III e o grau de
movimento - V - gerador e comum s duas sries:

D Sol MI

I-d V-sol III-mi

Assim surgiram todos os graus da escala diatnica maior que dispostos por graus conjuntos

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"ascendentes" e "descendentes" obtm-se a genial ordem didtica apresentada na teoria musical


ocidental:

D R Mi F Sol L Si D

I-d II-r III-mi IV-f V-sol VI-l VII-si VIII-d

Observo mais uma vez que o V grau, a dominante, comum s duas sries comprovando sua fora
como matria prima da msica ocidental.

vide ciclo tonal esttico

Tonalidade diferente de Tom


Escala uma organizao de sons musicais encontrados na Srie Harmnica, que utilizados por um
povo, determinam as caractersticas da Arte Musical do mesmo, ou seja, sua Tonalidade.

Exemplos de Tonalidades:

Tonalidade Hind

Tonalidade Chinesa

Tonalidade Africana

Tonalidade Ocidental

Ser objeto do nosso estudo a Tonalidade Ocidental que tem como representante a formao
chamada de Escala Diatnica Maior e seus Modos Menores. Estas formaes se do em diferentes
"alturas ou tons" na extenso sonora. Denominando o tom pela nota em que se encontra obtemos:

Ex.

Tom de d Maior

Tom de l menor

Enfatizando - tonalidade a caracterstica musical de um povo.

- tom a localizao da escala diatnica na extenso sonora.

Tom, bitonalidade, politonalidade e atonalidade


A tonalidade ocidental usa a escala diatnica em seus diferentes tons como unidades do "discurso
musical".

Um tom (Wolfgang Amadeus Mozart - sonata para piano K - 545 em D Maior) significa um campo
onde o assunto do discurso musical pode ser desenvolvido com a lgica fsica do ciclo tonal
resultado da ressonncia do som com seus graus de movimento e repouso, e, a necessidade
psico-fisiolgica de satisfazer esta lgica aliada ao gnio artstico que resultam as obras desta arte.

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Quando se usa dois tons (dois assuntos) d-se a bitonalidade, (Cludio Debussy - preldio
"nevoeiro" do 2o. livro.) quando mais de dois a politonalidade. (Cludio Santoro - ltimo
movimento da 7a. sinfonia).

Na anlise da obra musical como um todo constata-se o uso destas formas, nas diversas fases
histricas desta arte .

Quanto atonalidade, ou seja, a pretensa excluso da lgica fsica do ciclo tonal resultado da
ressonncia do som, encontra adeptos na chamada msica atonal.

Composio da escala diatnica Maior - graus da escala

som e grafia do exemplo acima

Funes e afinao de funo dos graus de movimento e de repouso da escala


diatnica Maior
Cada grau de movimento e de repouso da escala diatnica, tem uma funo e afinao
definidas. A funo se caracteriza pelo relacionamento entre dois graus da escala que denominamos
realizao sonora e ou resoluo do grau.

A necessidade de resoluo de 5 graus movimento da escala ( V - II - VII - IV - VI ) resultado da


polarizao gerada pela relao destes com os I, III graus de repouso e V grau de movimento
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sentido pelo homem atravs do fenmeno psico-fisiolgico sendo no smente uma proposio
esttica.

Psicofisiologia - Estudo dos mecanismos fisiolgicos do comportamento (no caso, o ouvido) em relao
com o meio (no caso, o fenmeno da ressonncia simptica do som)

oua impulso/repouso-relativo

Esta polarizao com resoluo que d origem chamada Msica Tonal. Por causa deste
fenmeno cada som da msica ocidental, assume nas diferentes escalas, em conformidade com o
grau de repouso e de movimento, no mnimo 3 afinaes diferentes: afinao central, alta e
baixa. EXEMPLO: Se um som tem 440 vibraes por segundo na afinao central quando alta, por
ser "sensvel", e quando baixa por ser "sub-dominante" at 437. Como se pode ouvir so afinaes
distintas, ntidas praticadas instintivamente pelo msico de instrumentos de sons no fixos

violinos, violas, violoncelos, contrabaixos, flautas, obos, clarinetas, fagotes, trompas, trompetes,
trombones, tubas, violo tmpanos, ton-toms.

. Mas, a afinao de funo, nos instrumentos de som fixo

piano, rgo, celesta, teclados eletrnicos, harmnicas, xilofone, marimba, glockenspiel, vibrafone,
campanas, harpa ( a harpa moderna, por meio dos pedais, pode distinguir um do# de um reb).

reduzida a uma, por mdia, pois o instrumentista no pode mudar a afinao durante a execuo.
Como exemplo: se um piano fosse construdo possibilitando a afinao de funo (3 para cada nota),
teria 264 teclas em vez das 88 atuais. Esta tcnica de afinao, para instrumentos de som fixo,
chamada de temperamento, e, desde o sculo XII diferentes temperamentos foram usados na
construo dos mesmos.

TEMPERAMENTO - permite a modulao sem limites tcnicos de afinao, para instrumentos de sons
fixos.

voltemos afinao de funo . . .

A necessidade das afinaes de funo to natural e intrnseca que a notao musical no as preve
GRFICAMENTE, cabendo a sua realizao nicamente ao INSTRUMENTISTA.

Neste caso "Grafia da msica" vem contribuir com a conscientizao terica.

Cada grau de movimento e de repouso da escala diatnica tem sua afinao de funo em
conformidade com sua resoluo:

Os graus de repouso: Tnica - I - ; Mediante - III - ; e o grau de movimento Dominante - V - ,


so de afinao estvel e central, ou seja, nem alta e nem baixa, por isso no necessitam de
resoluo. So usadas para afinao de diapaso

Afinao de diapaso: a fixao mecnica em uma afinao pr determinada que uniformiza os


instrumentos que vo tocar em conjunto.

Os grausde movimento: Super ou sobre tnica - II - ; Sub-dominante - IV - ; Super-dominante -


VI - ; e Sensvel - VII - so de afinao varivel, alta ou baixa, que provocam na sensao psico-

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fisiolgica a necessidade de se resolver.

Vejamos qual a funo de cada grau da escala diatnica.

Tnica - I - grau de repouso: Para ela converge a resoluo dos graus de movimento ( II; IV;
VI; VII ) provocada pela sensao psico-fisiolgica de concluso do pensamento musical. No ciclo
tonal a resoluo de cada srie harmnica passa de tnica momentnea para dominante dando-se
continuidade ao ciclo. vide ciclo tonal natural. Note-se que na resoluo de cada srie do ciclo tonal
esttico usamos s 3 sons diferentes da srie, porque, na prtica musical ocidental esta resoluo
usada para encerrar um "assunto musical". Em "Grafia da msica" denominamos esta resoluo
de repouso-relativo. Textualmente a tnica responsvel pela denominao da escala.

Mediante - III - grau de repouso: A Mediante um dos graus responsveis pelos modos menores
que a escala diatnica Maior pode se transformar. , por isso, um grau modal.

Dominante -V - grau de movimento: Chamada dominante porque responsvel pela origem e


formao fsica da escala diatnica Maior. Traz em sua ressonncia harmnica a matria prima da
arte musical, a srie harmnica.
Nesta srie cinco sons da escala diatnica, II - IV - V - VI - VII, encerram o moto do ciclo tonal ou
seja graus de movimento. A afirmativa
TODO SOM UMA DOMINANTE justifica-se porque a natureza de todo som musical com sua
srie harmnica, gerada pela ressonncia, encerra o grande impulso que conhecido na teoria
harmnica da msica ocidental como o mais completo acorde:
Acorde de nona Maior de DOMINANTE.

Como todo som musical por natureza tem sua srie e seu acorde de nona maior de dominante
podemos afirmar: TODO SOM UMA DOMINANTE.
A dominante tambm denominada grau tonal.

Os graus de movimento II, IV e VII so de afinao varivel (por causa da funo) e necessitam
de resoluo.

Sbre ou Super-Tnica - II - grau de movimento: A Sbre ou Super-Tnica tem a afinao mais


alta quando resolve no - III - grau de repouso - Mediante, II-III e afinao mais baixa quando
resolve no - I - grau de repouso - Tnica. II-I

Sub-Dominante - IV - grau de movimento: A Sub Dominante tem afinao mais baixa quando
resolve no - III- grau de repouso - Mediante. IV-III

Super -Dominante -VI - grau de movimento: A Super Dominante tem afinao mais baixa
quando resolve na Dominante - V - grau de movimento . VI-V

Sensvel - VII - grau de movimento: A Sensvel tem afinao mais alta quando resolve no - VIII -
grau de repouso - Tnica. VII-VIII . J quando "desce" para o - VI - grau de movimento perde
a funo de sensvel e sua afinao se torna mais baixa. VII-VI

Observao: Os VI e VII Graus tambm so Graus Modais, ou seja, responsveis pelos Modos
Menores.

Ouamos como a escala diatnica se apresenta com afinaes de funo:

I II III IV V VI VII VIII VII VI V IV III II I

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Observao e concluso:

Com as afinaes de funo tornar-se-ia impraticvel a construo de instrumentos de som fixo


porque seria necessrio 48 teclas, barras ou cordas para completarmos uma nica oitava, pois,
como vimos, cada som deveria ter trs teclas bsicas para representar as funes principais dos
graus da escala:

tnica - com afinao de diapaso; sensvel - afinao de funo, mais alta; sub-dominante -
afinao de funo, mais baixa.

Para um instrumento como o piano que tem 7 oitavas e trs sons, seriam necessrias 346 teclas.
Ora, o piano mais moderno tem 88 teclas somente, isto possvel porque surgiu, depois de muitas
tentativas de afinaes de funes fixas, um temperamento cuja diviso de uma oitava de 13 sons
com 12 semitons iguais possibilitou a construo desse e de outros instrumentos de som fixo que
abrangem a gama sonora usada na arte musical ocidental, mas lembramos mais uma vez,
desprovida das afinaes de funo. E mais este temperamento tornou possvel nos instrumentos de
som fixo a modulao plena.

Um fato histrico importante que aps ter sido descoberta esta forma de temperamento para
instrumentos de som fixo, Johann Sebastian Bach 1685 - 1750 comps "o cravo bem temperado",
coleo de 48 preldios e fugas em todos os tons maiores e seus homnimos menores provando a
eficcia deste sistema de temperamento dentre tantos outros existentes na poca.

Afinao de diapaso
Esta a afinao de fixao mecnica que uniformiza os instrumentos que vo tocar em conjunto.
necessrio afinar-se todos os instrumentos de um conjunto musical com um nico parmetro. Usa-se
a nota L com 440 vibraes por segundo ou ainda at 443 , ou, mesmo abaixo de 440, atingindo 435
vibraes por segundo.

Esta nota tocada pelo instrumento de maior penetrao auditiva do conjunto no momento, como
exemplo o obo da orquestra sinfnica ou ainda atualmente por um instrumento eletrnico de
afinao.

Apesar da padronizao da afinao de diapaso adotada pelos Institutos de Pesos e Medidas dos
pases ocidentais que de 440 vibraes para a nota L 4, ela varia e variou muito, por causa da
construo fsica dos instrumentos, desde o sec. XIII at o incio do sec. XIX o L 440 afinado
desde 415 at 443 vibraes. (tem casos de rgos atingirem 445 vibraes).

No acreditamos serem estas afinaes de diapaso estilsticas ou mesmo caractersticas de uma


poca, a histria de construo de instrumentos demonstra a variao acima simples mente pelas
circunstncias de fabricao dos mesmos. Portanto, quando formos tocar qualquer poca musical,
afinemos no diapaso que melhor convier tecnicamente aos instrumentos que temos em mos.

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