Edio do dilogo no texto de um aluno

Vamos analisar com alguma calma o dilogo de um texto enviado por um participante
da oficina. Esse j o meio da histria. O protagonista amante de uma mulher casada,
enviou um email para ela e espera resposta. A resposta bate porta: o marido.

Observe o trecho abaixo, verso inicial do texto, sem as edies:

A campainha tocou. Joo pegou o dinheiro da pizza encomendada, abriu a porta e

surpreendeu-se com o homem que o fitava nos olhos. Percebendo amigvel,
convidou a entrar.
- No adianta esconder ou mentir, eu li o e-mail que escreveu falando sobre vocs.
Vim responder pessoalmente. ele disse.
- Quem voc? Perguntou sabendo a resposta.
- Faz calor aqui abriu a porta da varanda e respirou profundamente a brisa do
mar que invadia o ambiente. Virou-se ao anfitrio.
- Ela no quer mais saber de voc. Vai ver nem tem mais teu endereo, esqueceu
voc.
O dono da casa, frente a frente com o visitante, pasmo com a situao.

Inicialmente, fizemos uma pequena edio na cena, considerando a lgica do mostrar e

no dizer. Na primeira verso, o texto j diz que ele est "amigvel", perdendo o
suspense que a cena oferece. Mudamos para: "A campainha tocou. Joo pegou o
dinheiro da pizza encomendada, abriu a porta e surpreendeu-se com o homem que
o fitava nos olhos. Adivinhou quem era."

A entra o dilogo em si. Numa situao dessas, verossmil que o visitante comece
pelo principal, sem rodeios. Nisso o texto original acerta. Mas aquela primeira frase est
muito longa, o mais provvel que o visitante jogue como uma bomba a revelao: -
Eu li o e-mail que voc escreveu para a Mrcia. Depois, ao invs de colocar a frase
seguinte, pode-se criar uma ao intermediria, garantindo mais suspense cena:
Enquanto falava, torcia as mos. E a sim a outra frase, tambm curta, seca, como
requer a situao: Vim responder pessoalmente.

O dono da casa precisa dizer algo. Na primeira verso ele pergunta "quem voc".
Mantivemos. Talvez pudesse ser algo genrico ou mesmo um convite para entrar. Aqui
importante usar um complemento ao "perguntou", pois o leitor quer saber como est
Joo, se preocupado, apavorado, etc.

O terceiro pargrafo do dilogo talvez o mais importante. J na verso original o autor

cria um suspense colocando uma cena em meio fala. Mas separa a fala em dois
pargrafos, que devem ser unidos. Faamos essa pequena alterao e observemos o
resultado final:

A campainha tocou. Joo pegou o dinheiro da pizza encomendada, abriu a porta e

surpreendeu-se com o homem que o fitava nos olhos. Adivinhou quem era.
- Eu li o e-mail que voc escreveu para a Mrcia. Enquanto falava, torcia as
mos. Vim responder pessoalmente.
- Quem voc? perguntou, para ganhar tempo.
- No vai me convidar a entrar? Deu dois passos, calmamente sentou-se na
melhor poltrona da sala, com vista para o mar. Virou-se ao anfitrio. - Ela no
quer mais saber de voc. Vai ver nem tem mais teu endereo, esqueceu de voc.
O dono da casa, pasmo com a situao, nada respondeu.

Note que mantivemos o coloquialismo do "teu" endereo, ao invs de substituir por

"seu", correto gramaticalmente, mas artificial em uma conversa.

Se voc olhar com calma, vai ver que a cena de um dilogo, mas so poucas as falas
das personagens, a maior parte marcao do narrador ou aes por ele descritas. Esse
, repetimos, o segredo do dilogo, ser afiado e enxuto.