Pesquisa Sertanejo TCC Rdio

Histria e Justificativas para se tocar em uma rdio

universitria

O Que Se Compreende Como Sertanejo?

Do ponto de vista gramatical, o sertanejo se refere diretamente com

localidades, pessoas e pontos de referncia distantes das reas
urbanas, ou seja, das cidades. Para outros, se refere diretamente o
ponto comum com a cultura e hbitos nordestinos, marcados
principalmente pela dificuldade de sobrevivncia e clima bastante
agressivo para a realizao de muitas coisas.
Com o passar do tempo, o termo sertanejo passou a ser ligado aos
hbitos e costumes que integram a cultura interiorana dos Estados
de So Paulo, Minas Gerais, Gois, Mato Grosso, Mato Grosso do Sul
e Paran, dentre esses hbitos e costumes, obrigatoriamente se
abriga a msica, que acabou sendo a designao mais popular do
termo nos dias de hoje.

1910 1920
Os primrdios da msica sertaneja remontam as dcadas de 1910 e
1920, fato confirmado pelo recolhimento de letras, msicas e
gravaes do interior paulista, regio norte e central paranaense,
sudeste goiano e matogrossense e sul do tringulo mineiro. Esse
movimente foi desenvolvido pelo jornalista Cornlio Pires, que alm
de escritor, fez sucesso com composies do gnero em sua poca.
Os historiadores e apreciadores do gnero denominaram essa fase
da Msica Sertaneja com Sertanejo Raiz.
Os primeiros nomes que encontraram o sucesso nesse primeiro
momento da msica sertaneja foram Tonico e Tinoco, Vieira e
Vieirinha, Cornlio Pires e Alvarenga & Ranchinho. O Sertanejo de
Raiz eram baseadas na viola caipira, gaita e instrumentos de cada
regio, que eram confeccionados artesanalmente. As msicas
contavam a histria do homem do interior, atravs de narrativas
reais ou fantasiosas em que muitas vezes os prprios autores
cantavam suas msicas.

A partir da Segunda Guerra Mundial

A msica sertaneja deste momento foi profundamente inspirada

pela entrada de influncias de gneros estrangeiros, que mudaram
a cara da msica sertaneja, promovendo uma evoluo do estilo
de msica, com a introduo de elementos harmnicos da guarnia
e da polca paraguaia e tambm do mariachi mexicano.
Desenvolvida a partir do final da Segunda Grande Guerra, a
introduo desses ritmos promoveu, quase que obrigatoriamente a
introduo dos instrumentos que faziam parte dos outros ritmos que
estavam influenciando a msica sertaneja, principalmente a harpa e
o acordeo, influncias fortes dos ritmos paraguaios.
Deixando um pouco para trs as histrias fantasiosas do homem do
interior, a msica sertaneja da Segunda gerao passou a falar mais
de assuntos amorosos, se tornando um pouco mais parecida com o
que j conhecemos nos dias de hoje. Nessa fase, os nomes que
mais se destacaram foram as Irms Galvo, Palmeira e Bia e as
Irms Castro, alm de Tio Carreiro e Milionrio e Jos Rico.

A partir da influncia da guitarra eltrica

A terceira fase da msica sertaneja foi marcada principalmente pela

influncia da introduo da Guitarra Eltrica, que estava brilhando
na Jovem Guarda e que trouxe uma identidade mais jovem ao
gnero musical, alm da adeso ao ritmo de alguns artistas de
renome.
Um dos maiores responsveis pela popularizao do ritmo na poca
foi o cantor Srgio Reis, que j era um nome em ascenso no
movimento da Jovem Guarda e que decidiu migrar para a msica
sertaneja, no incio da dcada de 70. A exposio que Srgio Reis
promoveu msica sertaneja fez com que o ritmo saltasse no gosto
do pblico das Rdios AM, que eram na poca o maior palco dessa
msica nos anos 70 e que foram ganhando espao na dcada
seguinte nas FMs para depois ganhar definitivamente o gosto do
pblico na televiso, onde algumas msicas foram to populares
que chegaram a participar das trilhas sonoras de novelas, na
dcada de 80.

A entrada do universo universitrio

Popularizado, forte e com um legio fiel de fs, o ritmo ganhou sua

quarta gerao baseada principalmente no maior pblico que
possui: jovens universitrios. Da o surgimento do nome Sertanejo
Universitrio, to popular nos dias de hoje.
A temtica das msicas do ritmo passou a ser a alegria, festas e
mesmo situaes engraadas, que entraram no lugar do
romantismo presente h duas geraes do gnero. No aspecto
musical, a principal mudana foi a adoo cada vez maior de
instrumentos eletrnicos nas composies, que proporcionaram
uma nova roupagem ao estilo.
A interao entre o interior e a metrpole no mbito acadmico
contribuiu para o surgimento do estilo prprio desde o incio do
sertanejo. Tendo as violas e violes se disseminado nos campus e
repblicas estudantis, a velha msica sertaneja acabou por associar
ao violo e viola instrumentos modernos como guitarras, baixos,
bateria, metais e instrumentos de percusso.

Por que tocar sertanejo em uma rdio universitria?

O sertanejo por si, um gnero hbrido de culturas do interior e
urbana, e o ambiente da faculdade nos mostra exatamente este
espao de convergncia cultural.
Portanto, o sertanejo se intitulou universitrio exatamente pela
sua origem, que acha na composio indivduo da faculdade essa
mistura de ambientes.
O interessante de adotarmos esse estilo para a rdio, aceitarmos
essa condio, que pode ser vista em todo o campus (e inclusive em
nossa sala) e tirarmos proveito de outros modos de vivncia que
no sejam urbanos, mas que fazem parte do Brasil, e vice e versa.
Outra questo, que o sertanejo sempre foi um gnero de
comunho, de evento, de dana, comida e bebida. Quase que como
um ritual. Isso tambm mostra sua ligao com o ambiente da
faculdade, que tambm constitudo por alto grau de socializao,
convivncia e compartilhamento de ideias. No s um gnero,
uma desculpa para se chegar ao outro, para conhecer pessoas,
para quebrar a individualidade num mundo solitrio e egosta, para
se danar a dois.

Msica de massa msica ruim?

bom notar, que em quase todas as pocas da histria, h uma
impresso de que a msica consumida pelas massas de qualidade
inferior. O sertanejo universitrio msica de massa, mas a sua
qualidade pode (e deve ser) discutida. Como o socilogo e professor
da Unicamp, Michel Nicolau Neto, disse em uma entrevista: no incio
do samba, ele era coisa de malandro pobre. Na dcada de 1960, s
os "alienados" gostavam da Jovem Guarda. Em outras parte do
mundo, como na ustria do sculo 19, Johann Strauss era
desprezado pela burguesia porque suas composies se
popularizaram em bailes. O jazz foi muito malvisto nos Estados
Unidos diz Michel Nicolau Neto, autor do livro O Discurso da
Diversidade e a World Music. A msica, como vrias outras
manifestaes culturais, tambm um elemento de distino
social. Ou seja, as pessoas se utilizam dela para se sentirem
socialmente distintas, integrantes de um grupo mais destacado,
importante. Quando a msica se massifica e consumida pelo
grande pblico, acaba perdendo esse valor.

Msica e Identidade
Ou seja, o consumo de msica sempre atribuiu valores as pessoas, e
num mundo imagtico e hiperconsumista, o gnero musical, mais
do que apreciado e contemplado, consumido, atribuindo valor
sua personalidade, identidade e imagem.
Mas a democratizao desses gneros, traz um fenmeno nunca
visto antes. Cada vez mais a msica de massa parece atingir todas
as classes sociais com a mesma intensidade em especial os
jovens de diferentes camadas. Em certos aspectos, a classe mdia e
a favela tm hoje a mesma cara avalia o jornalista e produtor
musical Zuza Homem de Mello, autor de livros como A Cano no
Tempo e Msica com Z.
O funk tocando em uma rdio universitria, mostra que grande
parte das pessoas de comunidade esto tendo acesso
universidade, assim como as pessoas do interior. E que a
diversidade est sendo mais plena num ambiente to multifacetado
quanto uma universidade (ou pelo menos indo aos poucos). Parece
banal, mas essa realidade era muito diferente h 20 anos atrs, e
atravs da msica percebemos essa mudana num paradigma
social.