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Arte e A Prática Da Visualização Criativa, A-Ophiel
Arte e A Prática Da Visualização Criativa, A-Ophiel
Sem dvida, o maior mistrio da Terra a nossa existncia fsica. Estamos presos
aqui, e o que sabemos do porqu disso? O que podemos fazer a respeito?
Alguns apregoam que sabem qual o sentido da existncia fsica, e certas pessoas
os ouvem e os seguem, atentos a cada palavra e a cada gesto, acreditando
piamente em tudo o que eles dizem.
Felizmente, pareo ter uma falha de carter que provavelmente decorre do meu
signo, Capricrnio, que governado por Saturno, o comprovador. s vezes eu
gostaria de no ter essa falha. Pois ento eu poderia viver em paz, num paraso de
tolos como os demais!
[Nota do Editor: Ophiel morreu em 1988 e, embora esta mensagem seja antiga e
Ophiel no possa responder s duvidas dos leitores, deixamos a introduo como
ele a teria apresentado].
Mas de todos esses anos de agitao e muitas buscas surgiu algo para voc! Eu
descobri que as pessoas, todas elas, tm certos poderes definidos; poderes
dos quais geralmente no tem conscincia, poderes que parecem quase
divinos.
Como voc sabe, a visualizao criativa dos nossos ancestrais da Idade da Pedra
consistia no desenho de figuras nas paredes das cavernas; figuras essas que os
mostram em caadas bem sucedidas e defendendo-se com xito de seus inimigos.
Essas visualizaes criativas devem ter dado certo, pois eles sobreviveram, e o
fato de estarmos aqui um resultado disso! Tambm apresentarei neste livro uma
aplicao moderna das pinturas rupestres. Para que voc progrida em seus estudos
e aprofunde seus conhecimentos, peo que estude com cuidado a aplicao antiga
desta arte mgica, e a aplicao moderna, e faa voc mesmo a ligao entre elas.
Visualizao criativa o nome de uma operao mgica por meio da qual criamos no
olho da mente ou na imaginao a imagem-idia de uma coisa ou circunstncia, ou
de algumas circunstncias que supomos ser convenientes para o conforto da nossa
vida fsica e que contribuiriam para o nosso bem-estar material. Esse bem-estar
geralmente chamado de felicidade.
Depois da criao bem-sucedida dessa imagem mental, ela se tornar real e far
parte da nossa vida cotidiana.
E fao isso com a sincera esperana de que voc ser capaz de usar essa arte com
tal maestria, que se tornar uma pessoa realizada.
Naturalmente, por outro lado, existe outro provrbio antigo que diz: Se desejo
fosse cavalo, pobre andaria montado. Isso d certo peso idia contrria de que
sistemas de visualizao no funcionam. Se um processo to simples em que
basta visualizar o que se deseja para que isso acontea funcionasse facilmente,
ento haveria um contra-senso! Se isso fosse verdade, no haveria pobres no
mundo, nem infelicidade, se essa dependesse da disponibilidade material de coisas
fsicas que poderamos to-somente visualizar e conseguir. Aparentemente, se de
fato um sistema de visualizao funcionar, ele ir funcionar algumas vezes e
outras no. Tambm dar certo para algumas pessoas instantaneamente, e para
outra simplesmente nunca! Poderamos at dizer que os sistemas de visualizao
criativa parecem ser um sucesso, apesar de no se poder esperar deles resultados
constantes, particularmente no plano fsico, onde espera-se que eles ocorram da
forma que esperamos.
As regras de todos esses planos devero ser seguidas com ateno, se voc quiser
que os resultados finais no plano fsico sejam satisfatrios. Mesmo quando essas
leis so seguidas com ateno, de maneira inteligente e correta, pode haver
outras condies locais e csmicas que impeam que essas tcnicas secretas
funcionem temporariamente. Algumas delas sero abordadas mais adiante neste
livro.
Vou relacionar uma srie de leis que regem os planos interiores. Pretendo tratar
cada uma delas na ordem da sua importncia e da maneira mais completa que
puder. Depois apresentarei, do modo mais abrangente possvel, a tcnica que deve
ser aplicada a cada uma delas. Procure ler atentamente cada lei, tcnica e prtica
que for apresentada aqui, e empenhe-se para entender e dominar todas elas. O
domnio dessas leis, e o modo de pratic-las ser a meta final da grande arte da
visualizao criativa, e o preparar para o domnio de outras leis esotricas.
Uma breve descrio das leis e um resumo de alguns detalhes deste mtodo de
estudo so apresentados na tabela a seguir.
Lei Nmero 3 Continuao das duas primeiras leis, com instrues mais
detalhadas para a elaborao de smbolos que auxiliam na prtica da visualizao e
algumas instrues adicionais.
Lei Nmero 6 A lei das Foras Opostas. Outra lei desconhecida, que
influencia muito a visualizao criativa. Entender esta lei e trabalhar com ela
poder ser de grande utilidade.
Lei Nmero 9 A Lei das E-Moes. Raramente se faz referncia ao papel que
as emoes desempenham no trabalho de visualizao criativa. Segue-se uma
explanao completa, para que voc entenda a importncia delas na vida e suas
vantagens.
Uma vez conseguido um sistema criativo que desse certo para eles, apressam-se a
escrever um livro a respeito. Ento, pessoas interessadas em assuntos esotricos
compram o livro para pr em prtica esse sistema mgico. E ele s vezes d certo,
dependendo da afinidade dessa pessoa com as idias do autor.
Parece que nunca ocorreu a esses autores que seus processos poderiam no
funcionar com todas as pessoas. Eles publicam seu sistema pessoal e emprico de
visualizao criativa sem sequer mencionar os princpios em que se baseiam esse
sistema. De fato, o trabalho de visualizao criativa podia ser to natural para
eles que nem mesmo tinham conhecimento de algum princpio bsico. estranho,
mas existem pessoas assim no mundo. Elas fazem as coisas certo da primeira vez
que tentam, sem qualquer treinamento anterior.
Eu, porm, nunca fui assim. Tive de aprender os princpios bsicos, e depois
pratic-los. No consigo aprender de nenhum outro modo (se voc uma daquelas
pessoas, voc tem sorte!).
Agora vou me repetir e dizer que as leis que governam a arte da visualizao
criativa esto relacionadas neste livro; e cada uma delas ser explicada em
detalhes, e os princpios dessas leis sero apresentados para que voc as entenda.
Ento, depois de entend-las, voc poder adaptar essas leis s suas necessidades
pessoais. Use-as. A existncia de princpios, tcnicas e regras que podem ser
aprendidas mostra que o trabalho de visualizao criativa uma arte.
Naturalmente, fizemos tudo isso na ignorncia, mas mesmo assim o fizemos. Como
eu disse antes, poder vir o dia (e espero que este livro o ajude com relao a
isso) em que voc possa tomar, e tomar, seus Poderes Divinos em suas prprias
mos, e fazer bom uso desses poderes. Ento comear a us-los da maneira certa
e em seu prprio benefcio!
Significa, acima de tudo, usar nossos poderes criativos na ignorncia. O uso que
fazemos hoje dos poderes criativos como dar a um beb um galo de
nitroglicerina para brincar!
Agora que j enfatizei a importncia da visualizao fsica, vou lhe dar algumas
tarefas.
Segure a adaga imaginria com sua mo direita e trace, sua frente, uma
grande estrela, seguindo o desenho da figura abaixo. Caso seja dia, faa os
movimento de acordo com a estrela da esquerda. noite, siga os movimentos da
direita. Pratique at conseguir fazer a estrela sem movimentos bruscos. Mantenha
as propores. Desenhe a estrela fazendo movimentos leves e pausados.
Invocao Matinal Expulso Noturna
Quando tiver terminado o quadrante oeste, continue o ritual, com sua adaga
flamejante, voltando-se para o quadrante norte. Trace a estrela de luz azulada e
pronuncie o nome AGLA (AH-GAL-LAH). O norte o quadrante do elemento terra.
Esses quadrante no tm relao com os quatro elementos propriamente ditos, e
sim, com as qualidades desses elementos. Portanto, o norte, o quadrante da terra,
no o Plo Norte da Terra, mas o norte. nesse quadrante que todas as outras
foras elementais terminam. Vou repetir, todas as foras que partem do interior
para o exterior terminam no quadrante norte da terra. Portanto, a terra o
grande celeiro final de todas as foras, e elas so todas as coisas! Voc
encontrar na terra tudo o que estiver procurando, as coisas que voc precisa
para ser feliz.
Ento, quando visualizar o quadrante da terra, por meio da chama azul, visualize
primeiro vastos campos de gros amadurecidos, de milho e outros cereais. Alm
desses campos, h imensos pomares carregados com todas as frutas, e mais
adiante, estendem-se grandes reas onde pastam enormes manadas.
Quando tiver terminado o trabalho com o quadrante norte, volte-se para o leste e
continue o crculo da chama. Termine ali, onde comeou. Voc estar cercado por
um crculo de chamas azuis com uma estrela azul em cada quadrante.
Acho pssimo ficar dizendo: Preste a mxima ateno no prximo assunto, etc.
Mas esse exatamente o caso, e o desconhecimento da Esfera da Disponibilidade
fatal no que se refere a realizar alguma coisa por meio da visualizao criativa.
Um grande motivo para a visualizao no se realizar, ou no chegar
consumao fsica, no saber, entender e aceitar a existncia da Lei da Esfera
da Disponibilidade. Depois de compreender essa lei voc entender porque as
visualizaes de algumas pessoas do resultado facilmente enquanto que de outras
nunca do certo, no importando o que faam ou quanto se concentrem na
visualizao. Nos exemplos a seguir, procure os casos onde o trabalho de
visualizao criativa foi feito naturalmente.
Para a tcnica que vou lhes explicar a seguir, cunhei o nome A Esfera da
Disponibilidade (Sinto-me culpado, pois inventei esses nomes mesmo depois de
criticar essa prtica, isto e, acho que devo mencionar aqui que foram minhas
tentativas frustradas de obter sucesso com a visualizao que me levaram
descoberta da Lei da Esfera da Disponibilidade).
O conceito da lei to sutil que decidi que a melhor maneira de ensin-la contar
alguns casos. Vou mostrar agora uma srie de casos de pessoas que tiveram
sucesso com o trabalho de visualizao criativa, e depois apontar o uso correto da
lei.
Vou lhe contar a primeira histria que ouvi sobre trabalho de visualizao criativa.
Ela foi extrada de um livro escrito por Richard Ingalese, que dava aulas e
palestras sobre ocultismo nos Estados Unidos na virada do sculo. Pelo que consta,
ele morreu em Los Angeles por volta de 1930. ele e sua mulher escreveram alguns
livros sobre estudo esotrico, que , embora um tanto desatualizados, ainda so
adequados para iniciantes nessa linha.
Num de seus livros, Ingalese, falando sobre a Lei da Opulncia, que era o nome
que dava visualizao criativa, conta a histria de um jovem que vivia em Paris
muitos anos atrs. Ele vinha de uma famlia de catadores de lixo. Ou seja, vivia de
revirar pilhas de lixo de Paris e retirar de l qualquer coisa que tivesse utilidade;
mas pelo que conheo dos franceses e de seus hbitos frugais, diria que sua coleta
era bastante reduzida.
Esse jovem atraiu a ateno de uma pessoa versada nas tradies secretas, que
decidiu ajud-lo. Ela lhe deu um manuscrito, dizendo para praticar o conhecimento
ali contido. E o jovem o fez. O manuscrito continha teorias que descreviam a arte
da visualizao criativa, ou como era ali chamado, a arte de obter coisas por meio
do pensamento.
Depois de estudar essas teorias, o jovem decidiu tentar praticar a grande arte (O
que se segue importante).
Aconteceu que pouco tempo depois algum deu quele homem uma garrafa de
usque, e o outro foi apresentado a uma linda mulher! Os dois ficaram to
assustados com esses acontecimentos que abandonaram as aulas e se recusaram a
se envolver novamente com o assunto!
Certa vez fui proprietrio de uma pequena casa de cmodos, que eu tivera muito
trabalho para decorar. Mas eu fiz um mapa e decidi que satisfaria com uma
determinada renda mensal, que eu de fato estava recebendo!
Numa outra ocasio, precisava de uma furadeira porttil para um trabalho que eu
estava fazendo, mas no tinha como compr-la. Fiz um trabalho de visualizao
para conseguir a furadeira (mas sem muita esperana, pois eu era nove nisso).
Alguns dias depois, fui abordado por um bbado que me ofereceu a furadeira por
um baixo preo. No gostei da idia de o homem estar bbado e me oferecer algo
por menos que o seu valor, e recusei. Ele jogou a furadeira no cho e se afastou,
indignado! No dava pra pedir um milagre maior do que esse!
No sei bem onde ouvi a histria seguinte; no creio que a tenha lido. Portanto, se
eu estiver usando a histria de algum, peo desculpas antecipadas. Uma senhora
viu um lindo chapu numa loja de departamentos e decidiu que o queria. No tinha
o dinheiro, ento decidiu obt-lo por meio da visualizao criativa. Para conseguir
a imagem correta em sua mente, entro na loja e, deixando no balco o chapu que
usava, colocou na cabea o chapu desejado e foi at o espelho ver como ficava.
Queria ter na mente uma imagem absolutamente correta para a visualizao.
Quando terminou, voltou para o balco e, olhando em volta, no encontrou o seu
chapu! Depois de procurar melhor, chamou a balconista, que chamou o gerente,
que descobriu que um funcionrio tinha vendido seu chapu velho! O gerente lhe
disse que podia escolher o chapu que quisesse na loja; ento ela saiu dali com o
chapu que havia visualizado!
Qual o detalhe mais surpreendente dessas histrias? O que todas elas tiveram em
comum? Alm do fato bvio de que todos conseguiram o que queriam por meio de
um processo de visualizao, no o fato de que a coisa desejada estava ao
alcance da pessoa? Poderamos dizer que todas essas coisas foram conseguidas
por essas pessoas dentro da sua esfera normal de disponibilidade?
Elas no pediram Rolls Royces, manses, sacolas cheias de ouro ou a lua com uma
cerca em volta. O que pediram foi um pequeno tapete, uma garrafa de usque, uma
lida mulher, uma furadeira porttil, um chapu. Coisas que esto a agora.
Os alunos novos, ento, comeam a visualizar coisas grandes e valiosas. Coisas que
esto muito alm da sua capacidade atual de manifestao. E isso mais
verdadeiro ainda se os iniciantes tiverem apetite para champanhe e renda para
cerveja, o que no brincadeira para quem o tem.
Voc se lembra a primeira coisa que o jovem visualizou. Ele no tinha nada,
absolutamente nada (Neste caso, isso foi uma grande bno). No tinha nenhum
dinheiro com que comprar o tapete, no tinha nada.
Portanto, como no tinha nenhum recurso, foi capaz de se decidir sobre o tapete
como sendo o que mais precisava e queria, e se concentrou na visualizao criativa
desse objeto. E como o tapete chegou at ele logo, por meio do seu trabalho de
visualizao, ficou provado, entre outras coisas, que o objeto desejado estava
dentro da sua esfera de disponibilidade.
Agora vou lhe contar outra historia. A de um homem que tinha talento para dirigir
grandes lojas de departamentos. Ele sabia vender coisas e administrar com
eficincia. Era empregado de uma loja muito grande, mas no estava sendo
aproveitado em toda sua capacidade. A loja era propriedade de uma famlia, de
modo que os postos mais importantes eram ocupados pelos membros da famlia,
que aproveitavam a capacidade do nosso personagem sem lhe dar ttulo e salrio
apropriados.
Agora quero que voc pense: esses dois casos tm algo em comum? E, se tiver, o
que ? Inicialmente, no parece haver nenhuma relao entre eles; mas uma
observao mais atenta mostra que tm uma coisa muito importante em comum. As
duas pessoas tinham o que desejavam, ou estavam prontas para o que desejavam,
ou usaram a visualizao criativa para obter algo que estava dentro da sua esfera
de disponibilidade.
Por favor, leia isso vrias vezes: Aquilo que os dois desejavam e que foi visualizado
(no primeiro caso visualizado por ele mesmo e no segundo, por um profissional, mas
significando a mesma coisa) estava em suas esferas de disponibilidade.
De modo a deixar absolutamente claro aonde eu quero chegar, vamos supor que o
jovem catador de lixo, em vez de visualizar um pequeno tapete, visualizasse o
cargo de gerente-geral da maior loja de departamentos de Paris! Embora tudo o
que foi ensinado sobre visualizao criativa seja verdade, e o trabalho de fato
possibilite materializar o que visualizamos, o bom senso (a lei do plano fsico) ir
nos dizer que esse rapaz no conseguiria o emprego facilmente ou, se conseguisse,
no seria capaz de mant-lo. No importa o quanto seja bem feito o trabalho
mgico de visualizao criativa, o fato que essa pessoa no era adequada para
aquele servio! Por essa razo, e por essa apenas, o emprego de gerente
definitivamente no est dentro da sua esfera de disponibilidade.
Ou, para expor de outra maneira, podemos dizer que para esse trabalho de
visualizao criativa surtir efeito, ou seja, oferecer-lhe o emprego de gerente,
seria preciso que o rapaz fizesse um esforo descomunal para ocupar esse cargo.
Ingalese fala de pessoas que visualizaram coisas alm de sua esfera atual de
disponibilidade e as conseguiram s na encarnao seguinte; e quando as
conseguiram no as queriam mais, e sim coisas inteiramente diferentes. Ento
seguiram a vida num crculo vicioso.
Agora talvez lhe ocorra outra pergunta: Como o jovem conseguiu acumular uma
fortuna por meio da visualizao criativa?
Isso muito importante. Leia o que se segue com ateno. Como dissemos antes,
essa primeira manifestao bem-sucedida encorajou-o tanto, convencendo-o da
eficincia do trabalho de visualizao criativa, que ele se props a praticar essa
arte pelo resto da vida. O que ele fez a seguir foi escolher outro objeto que
precisava ou queria, dentro da sua Esfera de Disponibilidade. Quando o objeto se
manifestou na sua vida, ele mudou para outro, e depois outro. Cada manifestao
bem-sucedida acrescentava alguma coisa material vida dele, e assim ampliava
sua Esfera de Disponibilidade.
medida que essa esfera aumentava, outras coisas que antes no eram possveis
tornavam-se possveis, ou, melhor dizendo, a Esfera de Disponibilidade aumentava
at coisas antes impossveis ficarem ao alcance dele, a ponto de no precisar
fazer quase nenhum esforo para consegui-las. Para seu bem, leia isso vrias
vezes at entender esse conceito de forma completa e absoluta.
Ingalese no cita em seu livro qual foi o objeto seguinte, mas presumo, pela
natureza do primeiro artigo que o rapaz escolheu, que foi algo simples e
necessrio, e muito provavelmente da mesma natureza que o pequeno tapete. O
jovem continuou esse processo durante o resto de sua vida, e gradualmente as
possibilidades de maior aquisio aumentavam a cada novo bem adquirido.
Para resumir: a avaliao inteligente e precisa das suas necessidades e dos seus
desejos o primeiro passo para o uso correto da visualizao criativa. O segundo
passo a avaliao dessas necessidades e desejos com relao sua Esfera da
Disponibilidade.
Pode-se dizer, muito corretamente, que ns, da classe mdia, somos o grupo de
pessoas mais difceis para o trabalho de visualizao criativa. Temos muitas coisas
ao nosso alcance, e muitas outras vm para ns naturalmente, isso seria
desperdcio de tempo e de esforo. Em todo trabalho esotrico, devemos estar
atentos para no usar nossos poderes com o intuito de realizar algo que poderia
ser conseguido de outra maneira, mais natural. Por exemplo, por meio de um mero
planejamento oramentrio, voc poderia descobrir que pode trocar um objeto
que no quer mais por outro que deseja e precisa. No lanar mo desse modo
natural seria um abuso da arte da visualizao criativa, e um desperdcio de tempo
e de esforo (Nossa vida organizada de um tal modo que existe grande
diferena entre o que realmente precisamos agora e o que gostaramos de ter ou
sonhamos em ter. Nossa vida como um grande quebra-cabea que ns temos de
montar de uma s vez. Voc precisa comear a elaborar a sua vida uma pea de
cada vez, decidindo que pea ser a prxima a se encaixar no seu padro. Voc
pode sonhar com outras coisas, mas o seu primeiro trabalho de visualizao deve
visar algo de que voc precisa agora).
Devemos usar o bom senso e avaliar aquilo que pretendemos conseguir por meio da
visualizao criativa. preciso considerar o nosso estgio de desenvolvimento e o
da nossa Esfera da Disponibilidade. No se costuma exigir demais de um iniciante.
Por isso, no exija demais de si mesmo nos estgios iniciais de trabalho. Mais
tarde, quando tiver conseguido algum sucesso, voc se guiar pelo desenvolvimento
da sua Esfera da Disponibilidade. O que h de errado em atingir seu objetivo em
etapas, em vez de faz-lo em um nico salto, grande e difcil?
Vou me referir de novo a Ingalese e ao seu livro. Pelo que eu sei, ele o nico
mestre que ensinou, alm da visualizao criativa, um sistema de crescimento
gradual. Sua idia era criar um centro a partir do qual voc pode tirar as coisas
que voc quer e de que precisa. Todos os outros mestres que li sempre
enfatizavam a idia de que, no trabalho de visualizao, em nenhuma circunstncia,
se deve predeterminar de que fonte as coisas desejadas devem vir. Essa idia
nunca me atraiu porque sempre gostei de planejar tudo, e gosto de saber a todo o
momento qual a minha situao e o que estou fazendo.
Admito que essa histria no segue o padro estabelecido por muitos outros
mestres, mas me parece que esse sistema de crescimento gradual muito mais
sensato do que fazer um monte de visualizaes genricas sem nenhuma idia
definida e sem saber se a coisa desejada est na sua Esfera da Disponibilidade ou
no.
Tambm admito que voc no deveria, por exemplo, concentrar pensamentos numa
pessoa com a idia de for-la a lhe dar dinheiro. Nem parece sensato
concentrar-se para conseguir coisas que pertencem aos outros. Voc tambm no
deveria visualizar a morte do seu tio rico para ficar com o dinheiro dele, etc.
acredito realmente que era nesse tipo de coisa que os outros mestres estavam
pensando quando diziam que no se devesse determinar de onde os objetos
visualizados devem vir.
Pareceria tolice hoje em dia determinar de onde deve vir aquilo que desejamos,
pois existem tantas maneiras de se conseguir as coisa e outras mais surgem a
cada dia. Seria tolice desejar aquilo que pertence a outra pessoa. No existe
nada que no possa ser melhorado: por que voc deveria querer o carro de algum,
quando um modelo novo seria melhor?
Pelo amor de Deus, combine conhecimento espiritual interior com bom senso
material. Os dois so necessrios para se ter sucesso (Lamento ter que advertir
aos alunos de que se voc chegou to embaixo na Esfera das Posses a ponto de
estar privado de alimentos, de abrigo e das necessidades bsicas da vida, este
processo de visualizao criativa no para voc. Seria necessrio que voc
tivesse poderes excepcionais para criar instantaneamente as coisas de que voc
precisa, e um iniciante nessa arte no conseguiria faz-lo pois o processo lento
demais para isso, mesmo nas melhores circunstncias. No caso de uma necessidade
fsica to terrvel, tentar usar esse processo de visualizao criativa seria como
tentar plantar uma rvore durante uma enchente para conseguir madeira e
construir um barco para escapar dela. Eu gostaria de no ter de dizer isso, mas
preciso levar em conta o plano fsico. Se esse livro o encontrar em necessidade
extrema, voc deve ser sensato e aceitar a ajuda do governo para uma assistncia
mais imediata. Dado esse passo, procure entidades assistenciais para obter ajuda.
Elas esto nessa atividade h muitos anos e podem ajud-lo at voc poder se
ajudar. Quando suas necessidades imediatas forem atendidas, ento volte para
este livro e trabalhe para ter certeza de que nunca mais vai voltar quela
situao).
O ato mental de visualizar uma operao mgica verdadeira. Operaes mgicas
verdadeiras so coisas no muito bem conhecidas e entendidas. Aprendi-as com
meu prprio trabalho, e, aps anos de empenho, meditao e estudo, posso
distribu-las graciosamente, porque no tenho compromisso com ningum.
Portanto, posso lhe dar conhecimento e ensinamentos secretos. Por favor, use-os.
A Tcnica da Limitao
Dion Fortune disse alguma coisa sobre isso, mas no explicou todas as implicaes.
Voc tem muito a aprender e vou lhe ensinar aos poucos, medida que
progredirmos. No momento, porm, tudo o que voc precisa saber isto: no incio
de qualquer operao mgica deve-se estabelecer os limites daquilo que voc quer
realizar. A menos que aja assim, voc ter muito trabalho para fazer com que as
foras faam a transio do plano da fora para o plano da forma, e permaneam
ali.
Voc capaz, por meio de operaes mentais mgicas que faz no dia-a-dia, de
contatar e atrair foras rapidamente, mas a menos que as foras atradas sejam
rapidamente conduzidas para uma forma aqui neste plano fsico, elas se
dissiparo com a mesma rapidez com que se manifestaram (O objeto que voc
deseja no seu trabalho de visualizao a FORMA que delimita as foras que seu
trabalho conseguiu atrair).
Bem, podemos acabar com esse problema. Um desses fatores algo que
poderamos chamar de excesso de uma coisa boa.
Resumidamente: de acordo com a Lei dos Planos Interiores, uma vez que voc
tenha conseguido que a fora dos planos interiores trabalhe para voc, ou flua
na sua vida, haver a tendncia de que essa fora continue fluindo. E esse fluir
continuar muito depois de voc, ou qualquer outra pessoa, ter atingido o objetivo
original. Parece que existe uma contradio entre isso e o que eu disse antes, mas
na verdade no existe. Eu disse que as foras dos planos interiores no atuam da
mesma maneira que as foras do plano fsico. verdade que as foras dos planos
interiores podem ser atradas rapidamente, e o so, e podem se dispersar com a
mesma rapidez. Mas com persistncia, lanando mo de outras tcnicas mgicas
inconscientes, voc pode conseguir que as foras fluam na sua vida, e continuem
fluindo sempre (Considere fluir como a mesma coisa que trabalhar)! Esse fluxo
natural pode causar tantos problemas e desapontamentos, do mesmo modo que a
ausncia de fluxo. O problema mais simples que esse fluxo contnuo pode causar
fazer voc ficar tenso depois de voc ter recebido a coisa que visualizou. Quando
isso acontece, voc fica vagamente insatisfeito com o que conseguiu e continua a
querer o mesmo objeto.
Outro problema que muitas pessoas se rendem presso desse fluxo contnuo, e
continuam a acumular objetos dos quais no tm a mnima necessidade. Isso
acontece com pessoas que foram muito pobres ou que tiveram grande necessidade
de dinheiro. Por terem desenvolvido um sistema prprio, natural, de visualizao
criativa, comearam a ganhar dinheiro; mas no estabeleceram limites para seu
objetivo, o fluxo, uma vez iniciado, seguiu em frente, passando a dominar a vida
dessas pessoas, que continuaram no fazendo nada a no ser ganhar dinheiro.
Todos os seus outros objetivos na vida se perderam, e algumas dessas pessoas
realmente morreram de fome porque no conseguiram controlar o fluxo de
dinheiro e desviar parte dele para atender suas necessidades bsicas. Elas foram
dominadas pelo poder das foras que colocaram em movimento. No conseguiram
usar o dinheiro para aquilo que originalmente queriam: ter bons momentos na vida.
Certa vez, li no jornal a histria de uma mulher que morreu de fome numa rua de
So Francisco, embora a polcia tenha achado em seu poder mais de mil dlares!
Outro exemplo desse tipo de coisa A Cano de Natal de Charles Dickens.
Ebenezer Scrooge passou a dedicar a sua vida tarefa de ganhar dinheiro depois
de passar por uma grande desiluso amorosa. Ele sentia que precisava de dinheiro
para compensar o que perdera. Scrooge, uma vez iniciado o fluxo de dinheiro em
sua vida, no conseguiu mais control-lo, e a acumulao de dinheiro passou a
controlar a sua vida, com excluso de tudo o mais.
Isso conclui a discusso terica da Lei da Limitao. Vou dar agora algumas
indicaes para orient-lo na prtica, e darei orientaes mais detalhadas na
parte final do livro.
Ento at o momento, o que voc tem de fazer para o seu trabalho de visualizao
criativa dar certo? Primeiro descobrir exatamente que objeto, coisa ou
circunstncia(s) voc quer produzir ou adquirir por meio das prticas de
visualizao criativa.
Aqui est um exemplo diferente. Voc percebe que toda vez que dirige o carro
para frente est exercendo uma fora semelhante para trs? Se estudar um
pouco de fsica nas Leis do Movimento, ver que isso verdade.
No entanto, quando usamos foras dos planos interiores para realizar alguma coisa
no plano fsico queremos usar apenas um aspecto da fora, e no os dois. Existe
uma razo para isso: um aspecto da fora trar a coisa para ns, e seu outro
aspecto a levar embora! Ou, em outras palavras, uma fora pode trazer algo para
ns e a mesma fora pode tir-la de ns! A concluso natural que se quisermos
uma determinada coisa, temos de nos concentrar no aspecto da fora que vai
trazer essa coisa para ns! imperativo, em todos os trabalhos mgicos e em
todos os tipos de trabalho, que voc reconhea a existncia do outro lado da
fora que est invocando. Lembre-se, quando voc evoca uma fora, atrai seus
dois lados de uma vez e ao mesmo tempo, e os dois tm poder igual. a falta de
conhecimento desse fato secreto que causa tanto problema nos trabalhos
mgicos de alguns pretensos magos. Ou sua operao mgica funciona alm da
conta ou simplesmente no funciona.
Portanto, quando quiser usar uma fora para realizar um certo tipo de trabalho,
deve usar o lado da fora que favorecer o que voc quer fazer, seja isso algo
construtivo ou destrutivo, e conter o outro lado da fora que estiver usando para
que ele no atue na operao que voc est realizando!
No contendo o outro lado da fora (o lado que voc no quer ativar), qualquer
operao que voc realizar ir colocar em ao os dois lados da fora
simultaneamente, e elas iro se anular mutuamente. Para que voc entenda melhor,
vou explicar de outra maneira. Quando voc comea uma operao mgica sem
conter um dos lados da fora, pode, e geralmente consegue, usar o aspecto da
fora que quer; mas medida que o tempo passa, o uso unilateral criar uma
tenso, ou presso, e essa presso cedo ou tarde ir ativar a fora oposta,
concentrada devido remoo do seu oposto, que a equilibrava. O resultado disso,
que parece pouco quando considerado assim, a completa neutralizao de todo o
trabalho feito anteriormente e, conseqentemente, a volta de todas as condies,
inclusive fsicas, que existiam antes do trabalho mgico ser iniciado. Em outras
palavras, isso acaba com a coisa toda. (Uma maneira de ver essa inverso rpida
em ao observar as pessoas numa corrida de cavalos. Um homem ganha uma
grande soma de dinheiro, obtida por meio da invocao e da presso das foras
dos planos interiores. Mesmo se isso feito na ignorncia, o poder da Vontade,
mesmo de um homem ignorante, muito grande (s vezes). Ento, poucos minutos
depois, a pessoa perde tudo o que ganhou. A fora deu e a tirou)
Sugiro que voc restrinja ao tipo de operaes especializadas que lhe introduzi
at agora; d um passo de cada vez e consiga gradualmente o que quer. Eu posso
lhe dizer com sinceridade que se voc conseguir uma coisa grande por meio desses
mtodos de visualizao criativa, a menos que se proteja contendo a fora oposta,
estar sujeito a perd-la novamente. Consiga tudo o que quer com os mtodos
graduais, cuidadosos e bem planejados que lhe ensinei, dando um passo de cada
vez, e assim voc conservar o que conseguiu, conseguir ainda mais e saber usar
tudo da maneira correta. Ganhar uma coisa por meio da visualizao criativa (no
tao grande a ponto de causar o deslocamento citado acima) e comear a us-la
imediatamente outra forma de conter a fora oposta.
A Lei da Barreira
Nesta sesso vou lhe apresentar um novo conceito: a lei que rege a arte da
visualizao criativa. Nunca encontrei essa lei da forma como vou apresent-la.
Chamei essa stima lei da visualizao criativa de A Lei da Barreira. Depois de
conhec-la, voc poder usar a arte da visualizao criativa de maneira um pouco
mais eficiente.
Nos ltimos trinta anos de estudo esotrico, conheci primeiro uma escola de
pensamento e depois a outra. Elas pareciam vir em ciclos. Primeiro vinham escolas
e livros que tratavam de palavras, mntras, cnticos, etc. depois escolas que se
dedicavam a visualizaes mentais, imagens, etc. certamente voc j ouviu falar
em Cou e seu Todos os dias, sob todos os aspectos, sinto-me cada vez melhor.
Ou melhor, A cada dia, de todas as semanas, sinto-me cada vez melhor. Voc
tambm j deve ter ouvido falar dos mntras orientais. Cnticos e contos de
fadas esto cheios de palavras como en-canta-mento (en=em, canta=cantar,
mento=estado de) e in-vocao (in=em, vocar=voz falando). Todas essas coisas
dizem respeito s palavras-sons. Parece que os estados tm de ser obtidos por
meio de palavras, e as coisas por meio de imagens mentais. Talvez pudssemos
dizer que o Oriente est interessado em estados, enquanto o Ocidente est
interessado em coisas. Portanto, presumo que a escolha seja sua. Se quiser
coisas siga as instrues dadas neste livro; se quiser estados siga a orientao
oriental, ou desenvolva seu prprio sistema com as informaes que obteve neste
livro.
Assim, a fala humana, devido sua inveno recente, no faz parte da profundeza
do nosso ser, da nossa mente inconsciente interior, mas apenas da nossa mente
consciente exterior (Voc sabe, pelo que estudou, que temos duas mentes, uma
interior e outra exterior: a exterior chamada de mente consciente, a interior,
de mente subconsciente).
Repito: todos os problemas que temos no mundo, que nos impedem de viver esta
vida material de maneira bem-sucedida e plena, vm dos problemas de
comunicao entre essas duas mentes; da nossa ineficincia em fazer com que
essas duas mentes dialoguem, em fazer com que as idias e comandos sejam
transmitidos! O consciente tem de aprender a falar com o inconsciente! Na maior
parte da nossa vida raramente chegamos a dizer a ns mesmos qual o nosso
verdadeiro objetivo! Mas precisamos fazer isso.
Ao estudar este livro e aprender sobre a arte da visualizao criativa voc est
entrando numa nova fase da sua vida, em que poder aprender a se comunicar
adequadamente com a mente subconsciente e poder aprender a dar mente
subconsciente orientaes positivas e fazer com que ela obedea e as coisas dem
certo para voc.
Neste ponto, vou revelar dois grandes segredos, segredos que voc nunca saberia
exceto por meio de alguma sociedade secreta e somente sob solenes votos de
completo sigilo. Alm disso, nunca poderia us-los em benefcio prprio ou cont-
los aos outros para que eles tambm possam us-los. Use esses segredos em
proveito prprio, e depois revele-os a outras pessoas.
Primeiro grande segredo! Seu eu interior est ligado quase diretamente com as
foras interiores do cosmo fsico!!!
Porm, fico feliz em poder mostrar a voc que em meio a todas essas contradies
entre palavras e emoes e entre emoes e palavras, existe um outro caminho.
Inventei um nome (prtica que abominava nos outros, e aqui estou adotando outra
vez) para esse caminho: A Barreira!
Imagine um lugar na sua mente onde exista uma espcie de cerca. Essa cerca,
ou barreira, separa o ser exterior do seu ser interior; separa a mente consciente
na mente subconsciente. Voc, na sua mente consciente, est do lado de fora da
barreira, e voc, sua mente subconsciente, est dentro da barreira (Essa no
uma maneira muito boa de descrever, apenas uma explicao para expor uma
teoria de modo que sua mente tenha algo em que se apoiar. No exija demais
dessa teoria; afinal, assim que se acostumar com a idia, voc no ir mais usar
esse conceito).
Quando puder visualizar essa operao, voc ter feito um grande avano no
domnio das artes esotricas.
Essa teoria da barreira pode no passar de uma inveno da minha mente para
ajud-lo a entender essas importantes operaes; mas voc pode ver por si mesmo
que algo parecido deve existir para isolar seu Ser Interior do seu Ser Exterior.
Atualmente, acho que as pessoas da Unity esto usando esse instrumento mgico
em seu trabalho. Parece um tanto estranho encontrar pessoas da Unity usando
esse tipo de instrumento mgico, uma vez que nenhuma de suas outras tcnicas,
constitudas principalmente de exerccios mentais e metafsicos, tem qualquer
relao com magia. Mas, seja como for, podemos agradecer por esse instrumento
mgico ainda existir, e por estar ao alcance de todos ns.
Voc deve se lembrar de uma senhora da histria que contei aqui em La Jolla que
ensinava esse sistema do Mapa do Tesouro. Um de seus alunos elaborou um mapa
para uma linda mulher e o outro para uma garrafa de usque, e ambos conseguiram
o que queriam, o que os deixou apavorados (Esses alunos foram muito mais
sensatos do que aqueles que pedem a lua com uma cerca em volta, na primeira vez
que usam uma tcnica de visualizao criativa).
Assim, quando voc coloca uma linha limtrofe na superfcie do mapa, voc no s
est delimitando a superfcie do mapa fsico, mas delimitando tambm o
correspondente astral do mapa. Tudo o que existe no plano fsico tem um
correspondente nos planos interiores, at o topo da Criao. Agora voc entende
porque deve colocar limites no seu trabalho? Por exemplo, me disseram que os
desenhos de um tapete so duplicados no plano astral, e parece lgico que o sejam
se a idia dos correspondentes for verdadeira. Nos pases orientais, onde
natural que se conhea ou se perceba essas coisas automaticamente, quando um
tapete desenhado e tecido, costuma-se deixar falhas na sua trama para que
algum elemental que tenha ficado preso no padro do tapete possa escapar dali
(Isso tudo o que sei a respeito. Por que os elementais no conseguem escapar do
desenho pelos lados est alm do meu entendimento. Ouvi dizer que eles se
movimentam em linha reta. Isso no faz muito sentido na ausncia de
conhecimento positivo. Talvez eles sejam bem tolinhos, o que tambm j ouvi
dizer).
Seja como for, ao colocar uma linha limtrofe no seu mapa voc ir limitar o
alcance das suas operaes e estabelecer uma fronteira entre as figuras que
voc colocou no mapa para representar seus desejos. Lembre-se de que suas
figuras de desejo esto ligadas aos objetos fsicos reais nos planos interiores, e
essa ligao a razo bsica para o seu mapa dar resultado, e pode ser usado para
fazer voc conseguir as coisas que deseja.
Por exemplo, se as coisas que voc deseja se relacionam com alguma rea
especfica, procure uma revista especializada nesse assunto. Digamos, por
exemplo, que voc esteja interessado em cavalos. Ento ir procurar revistas
especializadas para criadores de cavalos, e nelas encontrar figuras de cavalos
que ilustram adequadamente seus desejos. O que eu quero enfatizar aqui agora
que a busca e a pesquisa que voc faz para encontrar a representao do
objeto de seus desejos ajudam imensamente a influenciar sua submente a
estimular as foras dos planos interiores a trabalhar a fim de realizar esses
desejos. Quando encontrar uma figura ou ilustrao que lhe transmita uma
emoo, recorte-a e pregue no seu mapa com fita adesiva. Use a sua
personalidade-imaginao-desejos-idias-emoes, e tudo o que existe
basicamente em voc, para fazer o seu mapa.
Aqui vo algumas instrues bsicas que voc poder usar em seu mapa. Se alguma
dessas idias lhe interessar, pode us-la; mas se no gostar, faa como quiser.
Voc pode colocar no alto do mapa a figura de algo inspirador e, na parte inferior
do mapa, a figura de algo que expresse o seu agradecimento. Poderamos dizer que
sonhos grandiosos devem ir para o alto do mapa, e desejos menores para perto da
base. Podemos considerar a base do mapa como mais perto do presente e o alto do
mapa como mais distante do presente. o lado esquerdo pode ser considerado o
lugar de onde as coisas vm, e o lado direito o lado das coisas que j chegaram ou
esto prestes a chegar. Se no gostar dessas idias, siga as suas prprias, o que
lhe parecer correto de maneira especial.
Escolha as figuras das coisas que deseja e coloque-as no mapa adequadamente.
Lembre-se da Esfera da Disponibilidade. Tambm tenha em mente as outras leis
da visualizao criativa que j aprendeu.
Pensar nas melhores coisas do mundo no ir prejudic-lo desde que voc veja
essas coisas da perspectiva correta. Chame essa sesso de cantinho do sonho ou
da idealizao, ou algo assim, desde que voc entenda o que . Lembre-se de que
voc pode ter todas essas coisas, por mais sofisticadas que sejam, mas tm que
vir por meio das leis do plano fsico, geralmente em troca de dinheiro. Uma coisa
certa: elas tm de vir para voc por meio da expanso da esfera da
Disponibilidade; portanto, voc tem de dar a essa esfera um tempo para se
expandir, para acumular.
Observei que cada pessoa monta esse mapa de um modo diferente; por isso dei a
voc a liberdade para mont-lo de acordo com a sua personalidade. A idia
principal procurar figuras de objetos que deseja. A busca dessas figuras
estimula o seu eu interior a agir; o fato de rever com freqncia essas figuras
refora e acelera as atividades dos planos interiores para que lhe tragam as
coisas que voc quer.
D uma olhada atenta no mapa todos os dias. Em algumas semanas, voc ser capaz
de trazer as figuras memria com facilidade. Ao recordar as figuras, voc
dever ser capaz de lidar com elas para adequ-las a si.
Citando novamente The Art and Practice of Astral Projection, a ultima seo
chamada Mtodo de Projeo de Smbolos. Depois de t-la estudado, chamo a
sua ateno para o fato de que voc pode usar esse mesmo mtodo de projeo
para projetar figuras do seu Mapa do Tesouro. Voc achar essa experincia
curiosa e compensadora. Esse tipo de projeo pode ser de grande ajuda para
estimular o seu eu interior a entrar em ao para conseguir o que voc quer.
Depois que aprender a conseguir os bens materiais que deseja, voc ser capaz
tambm de provocar outras mudanas: poder aprender a se curar, e a encarar o
mundo de maneira diferente.
A Lei da E-Moo
Anos atrs, quando eu iniciava o estudo do caminho oculto, havia muita conversa
nos crculos esotricos sobre uma coisa chamada O Habitante do Limiar. Ningum
sabia exatamente o que era, mas todos falavam dele com a respirao contida e
grande medo. Nunca consegui descobrir exatamente o que era, e com o passar do
tempo esqueci esse assunto, e nunca mais ouvi at comear a me envolver com o
trabalho esotrico.
Ao completar o trabalho preliminar que me levou a escrever The Art and Practice
of Astral Projection, eu tinha resolvido muitos dos meus conflitos. Ou seja, eu
havia reincorporado a maioria das emoes que eu rejeitara anteriormente.
Portanto, quando comecei a fazer projees, usando os diferentes sistemas, no
encontrei nenhum habitante no meu limiar. Sim, havia algumas coisas como as
descritas no livro; rudos e vrias imagens surgiram durante as projees, mas
reconheci tudo isso como projees do sonho e, assim que comecei meu trabalho
com elas, elas desapareceram (que foi quando as recolhi de volta em mim). Admito
que na poca eu no as reconheci como projees minhas, que eu havia rejeitado
anteriormente. S agora estou encarando essas coisas de modo diferente,
relacionando-as com meu trabalho esotrico.
No posso dar um curso de psicologia, pois no sou qualificado para isso; nem
poderia faz-lo neste pequeno livro. Mas ao considerar esta Lei das E-Moes, vou
comentar sobre essa questo do limiar. Esse limiar o portal por onde as emoes
entram. Naturalmente, ao me referir visualizao criativa estou me referindo a
emoes novas, e no a velhas, como seriam as projees rejeitadas. Estou
preocupado com o fato de as antigas emoes interferirem com as novas.
Agora, por favor, no seja sugestionvel a ponto de ficar com medo deste
trabalho. Provavelmente todos ns temos projees rejeitadas em nossa vida. Se
voc sentir alguma convulso emocional bem profunda quando comear a fazer
este trabalho, ou se isso lhe ocorrer mais tarde, ento pare e procure a ajuda de
um psiclogo, pois voc poder estar entrando em contato com srias represses.
Isso no acontece com freqncia; na verdade no conheo nenhum caso
pessoalmente; mas como existem tantos malucos no mundo proclamando os perigos
do estudo esotrico, melhor adverti-lo do que no dizer nada.
A idia que est por trs do estudo esotrico esclarecer, ou resolver, as partes
rejeitadas da sua personalidade e traz-las de volta. Assim voc poder avanar
para coisas maiores (Como eu disse antes, no entendo a idia de rejeio, e
ningum entende, mas a idia principal esclarecida. E no importa de quantas
maneiras diferentes isso seja dito). Por outro lado, se voc sentir uma leve
agitao emocional, tente control-la voc mesmo, e prossiga com seu trabalho.
Esta idia parece ter se baseado originalmente numa das poucas partes autenticas
do Novo Testamento.
Afirma-se que Jesus teria dito: O que quer que voc queira, acredite que j o
tem, e voc o ter.
Ento, como fazer para usar a Lei da Tcnica da E-Moo na ntegra? (Esta
explicao deveria estar na sesso prtica, mas vou incluir parte dela aqui e
aprofund-la depois) Podemos voltar ao caso do jovem coletor de lixo de Paris,
pois sua histria a mais simples para ilustrar o princpio, que o mesmo em todos
os casos. Voc se lembra que a primeira visualizao dele foi para conseguir um
pequeno tapete que protegesse seus ps nus quando sasse da cama pela manh?
Ele conhecia a sensao do cho frio; portanto, no tinha que imaginar (ou
visualizar) ESSA sensao. Assim, o uso da lei da e-moo como aplicada a esse
coletor deixando de lado todas as outras leis, consistia do jovem sentir seus ps
j protegidos pelo tapete, e deixar essa sensao gerar a sensao-emoo de
prazer e satisfao. Vou repetir: a sensao de prazer do desejo satisfeito gera a
emoo de felicidade e satisfao!
Mas h mais um detalhe nesse trabalho de E-Moo. Vamos considerar outro tipo
de emoo com que estamos familiarizados: a emoo chamada desejo.
Um pretenso mestre ocultista me disse uma vez que essa palavra desejo (em
ingls, desire, de=de, sire=Pai ) significa do pai. Isso no verdade em termos
etimolgicos, como uma olhada no dicionrio ir mostrar, mas a idia no de todo
ruim.
Espero que voc consiga ver que o desejo uma emoo bem-vinda, que deve ser
cultivada, desenvolvida e praticada.
Naturalmente, a melhor forma de praticar o desejo relacion-lo com algo que
voc queira. Voc tem idias o tempo todo sobre coisas e circunstncias que quer
que aconteam. E isso que voc est estudando neste livro. Use o Mapa do
Tesouro o mximo que puder. Encha-o com figuras de coisas que deseja e deleite
seus olhos com elas. Tudo colabora. O cu o limite. No desista. Tenha
conscincia de que pode conseguir tudo o que importante para voc: um bom
emprego, um carro novo, sade, boas notas, idias criativas, qualquer coisa
realmente queira. Voc responsvel por voc; portanto, deve decidir o que quer.
A Lei da Inverso dos Planos
Esta Lei da Inverso tem certa importncia; por isso voc precisa saber algo
sobre ela. Na prtica, ela pode fazer pouco mais do que deix-lo perplexo
medida que voc atravessa os planos, se estiver observando os efeitos da inverso
por meio da clarividncia. Voc pode ter lampejos disso enquanto estiver seguindo
outras orientaes dadas neste livro.
No captulo anterior, contei que numa das poucas partes autnticas do Novo
Testamento Jesus teria dito: O que quer que voc queira, acredite que j o tem,
e voc o ter. Agora, em vista desse processo de inverso, voc percebe por que
comea a conseguir uma coisa sentindo que j a tem? Ao fazer o trabalho de
visualizao criativa dessa maneira, voc estar trabalhando com as Leis dos
Planos Interiores, e no contra elas.
Pode-se argumentar que o ato de pensar faz parte deste plano fsico inferior, e o
sentimento e as emoes fazem parte do plano fsico seguinte (qualquer que seja
o nome que voc lhe d). Agora espero que voc perceba como usar pensamentos e
sentimentos juntos para conseguir o que deseja.
Chegamos agora ao fim das sees dedicadas ao estudo das Leis da Arte da
Visualizao Criativa.
A Segunda lei est muito relacionada com a primeira, mas decidi dividi-las em
duas porque essa questo da visualizao nunca havia sido tratada antes, e a
importncia de ter imagens mentais claras nunca tinha sido enfatizada dessa
maneira antes. Como primeiro trabalho na prtica da visualizao mental, sugeri a
voc um ritual para aprender e praticar, tanto mental quanto fisicamente. Esse
ritual muito antigo e muito eficiente, quando realizado de forma correta. Espero
que voc no o tenha negligenciado. Eu o apresentei logo no incio para que voc
tivesse alguma coisa para fazer enquanto estudava o resto do livro. Se voc seguiu
minhas instrues e executor o ritual, j deve ter desenvolvido uma notvel
capacidade de visualizao. O ideal que voc seja capaz de executar todo o
ritual enquanto medita, ou melhor, que seja capaz de repassar todo o ritual com o
olho da mente, fazendo todos os gestos e todos os movimentos na sua imaginao.
Se ainda no fez isso, no desanime. Comece a pratic-lo quando sentir vontade.
Agora vou lhe ensinar mais algumas prticas de visualizao. Voc ir encontrar
quatro smbolos em preto-e-branco no final do livro. Esses mesmos smbolos so
apresentados em cores na mesma seo. Eles podero ser recortados e colados em
papelo para que voc possa manipul-los.
Para continuar seu trabalho com esses smbolos voc mesmo deveria faz-los,
primeiro em papel comum e depois em papel vegetal. Mantenha-os bem guardados
e protegidos, para que outras pessoas no os vejam ou tenham a chance de
manipul-los. medida que voc usar os seus smbolos eles devero ficar cada vez
mais eficientes, carregados com o seu magnetismo e com o magnetismo das foras
que voc invoca. Por enquanto, voc pode usar os smbolos coloridos deste livro
como objetos de visualizao para desenvolver essa capacidade (outros usos
desses smbolos so apresentados no meu livro The Art and Practice of Astral
Projection, para um trabalho mais avanado).
Exerccio de Visualizao
Inicie seu trabalho ficando bem vontade. Use uma mesa e uma cadeira de
tamanho conveniente. Pode deixar uma msica tocando, desde que seja suave,
calma e no estimulante. Coloque sua frente o carto com o quadrado amarelo e
contorno azul, o carto do elemento terra, com uma luz incidindo por detrs dele,
se possvel. Olhe-o calmamente. No force os olhos de maneira nenhuma. No
primeiro dia olhe o carto por uns trs minutos, e depois aumente gradativamente
o tempo para cinco minutos, mas apenas uma vez por dia. Se sentir algum tipo de
tenso, interrompa o exerccio por um ou dois dias.
Passados os cinco minutos, feche os olhos e voc ver, na sua viso interior, uma
imagem duplicada do smbolo em cores complementares. Observe essa imagem
calmamente e no faa nenhum esforo mental para interferir nela. A imagem
ficar ntida e depois vai ficar menos ntida e, em seguida reaparecer, cada vez
mais fraca. Observe-a at desaparecer. No interfira de forma nenhuma na
imagem; apenas observe-a enquanto desaparece.
Repita esse trabalho com cada um dos smbolos, um de cada vez, por uma semana.
Depois de ter feito esse trabalho durante algumas semanas, tente trazer as
imagens de volta memria, ao olho da mente. Tenho certeza que voc se alegrar
ao descobrir que, em duas ou trs semanas de trabalho, ser capaz de visualizar
as imagens facilmente e em cores!
Quando atingir esse ponto, voc saber que consegue visualizar adequadamente se
praticar da forma correta. Tudo o que tem a fazer olhar o que voc quer
visualizar durante tempo o suficiente para fix-lo na memria (No isso o que
realmente acontece; voc faz muito mais do que meramente aprender a lembrar e
visualizar observando um objeto por um determinado tempo. O fato de olhar afeta
as foras dos planos interiores; mas por ora tudo o que voc tem de saber a
maneira de fazer isso. As razoes esotricas dessa prtica s sero trabalho mais
avanado).
Agora, voc pode praticar observando figuras ou objetos, coisas que voc quer
ter, usando a mesma tcnica explicada acima. J lhe falei dos Mapas do Tesouro, e
por meio deles que voc poder praticar seu trabalho de visualizao da
maneira completa e proveitosa. Nada mais verdadeiro do que o velho ditado: A
prtica faz a perfeio. Pelo menos neste caso.
A esfera da Disponibilidade
Isso significa que, para ter bons resultados, cada estudante deve abordar a
visualizao criativa de um modo especfico. Poderamos conseguir resultados
muito melhores com o mtodo da visualizao criativa se fssemos todos to
miserveis quanto aquele coletor de lixo de Paris. Ele tinha to pouco que sabia
exatamente o que queria: uma coisa to insignificante quanto um pequeno tapete!
E, comeando com essa necessidade especfica, ele conseguiu desenvolver, passo a
passo, uma Esfera da Disponibilidade que acabou por abarcar uma grande
quantidade de bens matrias. Espero que voc leia isso vrias vezes at entender
completamente.
Ento, o problema redefinido agora fica assim: voc precisa encontrar o ponto
exato onde e a partir do qual voc vai elaborar ou organizar seu trabalho em sua
atual esfera da disponibilidade. Para comear, isso que voc tem que fazer.
Para fazer isso, voc precisa descobrir como est a sua Esfera da Disponibilidade.
Voc precisa examin-la de maneira realista,e no se deixar enganar com uma
avaliao otimista ou fantasiosa demais. Voc ter de comear com sua atual
esfera da disponibilidade e faz-la aumentar at o ponto em que ela possa abarcar
todas as coisas que voc quer.
Antes de poder iniciar esse trabalho, h duas coisas que voc precisa saber e
fazer.voc precisa ter uma idia exata do que quer fazer no futuro. Precisa saber
o quer que acontea na sua vida at o fim dos seus dias, pelo menos de maneira
geral, se no puder ser exato. Tente colocar isso no papel da melhor maneira
possvel.
Agora que voc j registrou seu objetivo, ao olhar para ele tem de entender que
aquilo que voc quer tem de vir por meio da sua Esfera da Disponibilidade. D-lhe
ento, uma boa olhada, para avali-la bem.
Seu trabalho agora se torna to pessoal que no possvel orient-lo daqui para
frente. por meio da sua prpria avaliao que voc ter idia da situao. Posso
dar-lhe alguns exemplos. Digamos que sua avaliao o convenceu de que, no futuro
imediato, seu atual emprego corresponda sua Esfera da Disponibilidade.
Obviamente, para que voc consiga tudo o que quer na vida, sua Esfera da
Disponibilidade tem que ser ampliada. Faa um exame aprofundado do seu
emprego atual. Sei que uma coisa banal para se dizer, mas voc est fazendo seu
servio direito? Est se esforando realmente o mximo que pode? Supondo que
voc decidiu, por exemplo, que seu emprego corresponde sua atual Esfera da
Disponibilidade, ento para conseguir um emprego melhor vai precisar ampli-la.
Como eu disse, seu trabalho a partir desse ponto to pessoal que eu no posso
mais orient-lo alm desse ponto.
A Lei da Limitao
Vamos agora considerar a 5 lei. Algumas das prticas relacionadas com muitas
dessas leis esotricas exigem pouco mais do que o uso adequado do bom senso,
aliado a um certo entendimento da natureza dos planos interiores. A maioria de
ns acha que os planos interiores no tm as mesmas limitaes do plano fsico, e
isso verdade, mas essa liberdade refere-se unicamente aos planos interiores.
To logo essas foras se liguem a este plano elas se tornam submissas s leis do
plano fsico, e isso o que queremos.
Pode-se ter uma idia de como atuam as foras dos planos interiores a partir das
palavras de Arthur Edward Waite, um escritor ocultista da virada do sculo.
Tenho um livro escrito por ele, publicado em Londres em 1898. no captulo inicial
ele faz as seguintes consideraes sobre os planos interiores, embora num tom um
pouco jocoso (no o leve a srio demais):
Para seu trabalho de visualizao criativa, s preciso lembrar que as foras dos
planos interiores no esto sujeitas a nenhuma forma de confinamento do plano
fsico inferior at que sejam ligadas a ele de algum modo. Uma vez ligadas ao plano
fsico, essas foras ficam confinadas e contidas, de modo que voc possa
manipul-las.
Nesse tipo de trabalho mental mgico que estar fazendo, voc pode facilmente
evocar as foras dos planos interiores; elas, no entanto, se dispersam em todas as
direes com igual facilidade. Porem, existe uma maneira de cont-las. Como voc
est fazendo um trabalho razoavelmente simples, ser suficiente moldar essas
foras a uma forma, que ser a imagem visualizada da forma-objeto.
Tenha em mente as histrias que lhe contei sobre os avarentos que atraram um
fluxo de prosperidade e depois no conseguiram gastar o dinheiro em nada til,
nem mesmo para comida, e acabaram morrendo de fome. Isso costuma acontecer
quando a pessoa quando a pessoa visualiza o dinheiro, em vez de visualizar coisas
ou circunstncias. Procure fazer seu trabalho de visualizao visando coisas ou
circunstncias, e no apenas dinheiro. Visualizando apenas dinheiro, voc poder
consegu-lo e depois no ser capaz de gast-lo nas coisas que voc quer. Mesmo
acontecimentos normais podem impedir que voc use o seu dinheiro para comprar
o que quer.
Uma vez tive uma experincia peculiar nesse sentido. Estou escrevendo este livro
numa mquina IBM. Desde que eu conheci este tipo de mquina eu quis ter uma.
No fiz nenhum trabalho de visualizao para consegui-la, porque minha Esfera da
Disponibilidade dava-me condies de obt-la. O trabalho que fiz foi para
encontrar a melhor mquina usada possvel pelo menor preo. Tive que ouvir muita
conversa de vendedor nessa busca e isso se tornou uma espcie de jogo divertido
(outra coisa a ser incorporada no seu trabalho: torne-o divertido). Encontrei uma
em Hollywood e quase a comprei, mas no tinha realmente gostado dela, e o preo
era um pouco mais alto do que eu achava que poderia pagar. Depois de pensar um
pouco acabei desistindo. Ento, na minha viagem seguinte a Los Angeles encontrei
uma esplndida mquina que era exatamente o que eu queria, a um preo muito
prximo do que eu tinha decidido gastar. Neste momento, no entanto, ainda me
vejo lendo o jornal e conferindo os preos das mquinas de escrever. Ainda tenho
a sensao de comprar uma IBM, e tenho duas agora! No meu caso a sensao no
forte demais, mas ela existe, e se eu desse muita ateno a ela, isto poderia me
causar problemas. Eu poderia acabar comprando mquinas de escrever sem
precisar. Poderia at mesmo comprar umas mquinas a mais a um bom preo e
revend-las com lucro, o que uma alternativa aceitvel. Portanto, esteja atento
s vontades que persistem depois de terem sido satisfeitas. Canalize-as para
outras coisas o mais rpido possvel.
Nosso cosmo fsico governado pela polaridade muito mais do que imaginamos.
Realmente, ser capaz de perceber a polaridade do cosmo fsico e ser capaz de
reconhec-la, prova de inteligncia. Ento, por favor, a partir de agora, olhe
sua volta e leve em conta a natureza dualista do Universo. Por favor, lembre-se de
que tudo o que sobe tem que descer. preciso que a pessoa seja bem evoluda
para reconhecer a polaridade, e mais bem evoluda ainda para tirar vantagem
disso. At mesmo uma coisa to mundana quanto o mercado de aes mostra esse
efeito muito claramente. Quando as aes sobem, a pessoa menos evoluda
atrada por esse efeito e arrastada para um mercado em ascenso. Quando as
aes caem, ela fica profundamente desanimada e pula fora. As pessoas observam
os efeitos e no percebem as causas. No me lembro o nome do milionrio que
disse, com muita franqueza, que ele era to rico porque comprava quando todos
estavam vendendo e vendia quando todos estavam comprando. Naturalmente
ningum acreditou nele e continuaram a fazer como vinham fazendo.
A questo que todas as foras que influem sobre o plano fsico tm dois lados.
Toda fora que voc contata ao fazer um trabalho esotrico tem essa duplicidade;
quando voc a evoca, voc entra em contato com esses dois lados
simultaneamente.
Embora voc possa conseguir que a fora trabalhe durante algum tempo para voc
da maneira que voc quer, chegar um momento, mais cedo ou mais tarde, em que
o lado oposto da fora assumir o controle e, devido a essa inverso, voc ir
perder tudo o que ganhou! E em geral isso ocorre quando menos se espera.
Voc poder usar uma afirmao desse tipo desde que faa isso com bom senso e
sinceridade. O problema no fracassar na tentativa de conter a fora contrria,
mas ignorar a reao das foras dualistas ou o fato de que as foras tm dois
lados.
Um dos casos mais reveladores que ouvi com relao ignorncia dessa natureza
dualista das foras o caso da Sra. Eddy, fundadora da Igreja da Cincia Crist,
a quem todo adepto da metafsica deve ser agradecido pelo seu trabalho pioneiro
nessa rea. Dizem que durante seus ltimos anos de vida ela sofreu de estranhos
ataques noturnos, durante os quais sofria uma profunda angstia. Ningum
conseguiu encontrar a verdadeira razo desses ataques. A Sra. Eddy se referia a
eles como Magnetismo Animal Maligno. Tenho certeza que esses estranhos
ataques eram provocados pelo outro lado das foras que ela invocava e ensinava
os outros a invocar, sem cont-lo. Tudo mostra que isso verdade. O magnetismo
animal maligno poderia ter sido o lado oposto da fora chamada amor divino, que
ela tanto invocava. No estou querendo desrespeitar a Sra. Eddy e nem iniciar
uma polmica. Tenho por ela grande respeito e dou-lhe pleno crdito pelo grande
trabalho que realizou.
A Lei da Barreira
Ao usar a lei seguinte, lance mo do desejo para tudo o que vale a pena. Se sentir
que seus desejos devem ser avivados, ento, desde que mantenha a conscincia do
que est fazendo, sonhe um pouco acordado ao pensar no seu Mapa do Tesouro.
Encontre figuras que o faam vibrar, brinque com essa vibrao e faa com que
ela fique cada vez mais forte.
Conheo um instrutor muito bom que ensina seus alunos a imaginar toda a cena
dos acontecimentos que desejam que ocorram. Voc pode usar esse recurso com
as figuras que coloca no seu Mapa do Tesouro. Organize-as de modo que elas
formem uma espcie de histria. Use a imaginao para criar com elas uma
seqncia de acontecimentos que levem materializao do objeto ou das
circunstancias desejadas. No se preocupe se as figuras no tiverem
continuidade; com a imaginao faa pontes entre elas. A idia principal
estimular suas emoes para que elas produzam um efeito no seu subconsciente.
Ao criar esses sonhos deixe-se levar pela imaginao. Faa os personagens das
figuras dizerem e fazerem o que voc quer que eles digam ou faam. Porm,
melhor no imaginar pessoas reais, que voc conhece. As pessoas reais tm a
capacidade de sentir o seu trabalho e essa sensao provocar correntes de
oposio s suas propostas. Trabalhe apenas com pessoas imaginrias e com
figuras. Assim voc estar trabalhando com a representao das coisas reais,
sobre as quais poder ter controle muito maior do que sobre pessoas e/ou coisas
reais. Essas representaes so muito mais fceis de controlar do que as coisas
fsicas que representam, e muito se pode fazer ao trabalhar com elas. Portanto,
no trabalhe com pessoas reais, pois os resultados podem ser bastante
insatisfatrios; no desagradveis, apenas insatisfatrios.
A Lei das E-Moes estende-se at a lei seguinte: a lei da inverso. Todas as leis
esto muito bem interligadas, particularmente quando mostramos detalhadamente
suas diferenas, como fazemos agora. Dou aqui outra definio de E-Moo: uma
emoo sempre est relacionada com o tempo presente. no pode existir uma
emoo futura. Todas as emoes esto no presente! voc pode sentir uma emoo
ligada a algo que acha que pode vir a ter no futuro, mas voc a sente agora! No d
para pensar numa emoo sem t-la!
Esse raciocnio a base para se trabalhar com emoes. H uma outra maneira de
olhar essa questo: como o plano seguinte a este o inverso deste, pode-se
consider-lo como uma espcie de espelho e ver nesse espelho as coisas que se
quer. Suponha que voc v a esse plano como quem se coloca frente de um
espelho, e projete algo que deseja nesse espelho (na sua imaginao). Bem, est ali
a coisa que voc quer, visvel nesse espelho (plano interior)! E, como ela existe no
espelho agora, como resultado de seu trabalho de visualiz-la ali, ela j tomou
forma tambm nesse plano interior, ou voc nem sequer poderia v-la na sua
imagem mental! Portanto, ao criar essa imagem na sua mente, voc fez com que ela
tomasse forma e passasse a existir! E voc pode isso devido natureza invertida
do plano seguinte com relao a este.
Voc pode tentar fazer isso. Acho que isso no vai prejudic-lo desde que voc
mantenha a sua perspectiva! Use qualquer tipo de pensamento, sensao, fantasia,
plano, pesquisa, sonhar acordado, o que melhor se adequar sua natureza. Sinta-
se vontade para experimentar tudo o que quiser e faa-o livremente, com a
conscincia de que, por trs disso tudo, est sua Esfera da Disponibilidade.
Na verdade, a maneira como eu estou expondo isto est toda errada. Fica
parecendo que voc no trabalha com a sua Esfera da Disponibilidade a menos que
queira alguma coisa, quando ento a aciona. Isso est errado. Eu no quis
transmitir essa idia. Sua vida deveria ser uma expanso planejada da sua esfera
da Disponibilidade, com tudo em ordem e sem devaneios extravagantes como
pareo estar aconselhando. De fato, a ampliao da sua Esfera da Disponibilidade
deve ser to natural que voc at esquece dela enquanto a expande.
Lembre-se (repito mais uma vez): o propsito da sua vida deveria ser ampliar a
esfera da Disponibilidade para que ela possa trazer-lhe as coisas que voc quer.
Aquilo que voc quer deve ser o seu objetivo; e para alcan-lo voc precisa
pensar e planejar com seriedade.
Estou relendo estas pginas e me perguntando: deixei alguma coisa de lado? Que
coisa bvia eu deveria ter dito e no disse? Deveria ter caprichado mais na
redao. Mas se eu no parar, vou ficar eternamente melhorando as palavras e
frases, revisando vezes seguidas, e no sei quando conseguiria terminar o livro.
Vou escapar dizendo, como fiz no meu primeiro livro, que no estou tentando
escrever uma obra literria, pois nunca serei um grande escritor. Estou
escrevendo apenas para transmitir um conhecimento esotrico bsico e dar
instrues bsicas de trabalho. Eu escrevo sobre um assunto muito difcil, talvez
o assunto mais difcil do mundo, que so os seres humanos e seus poderes, e como
podemos us-los para nos proteger das dificuldades do plano fsico. Certamente
este um assunto que abala a nossa capacidade e confiana. Eu escrevo, no para
ajudar a mim mesmo, no para ajudar a voc, mas para ensinar a voc ajudar a si
mesmo!!!
Ophiel foi um dos mais conhecidos mestres de estudo esotrico dos estados
Unidos. No seguiu nenhuma escola de pensamento, mas estudou todas as
tradies, destilando informaes e transmitindo-as a pessoas que queriam
comear a aprender sobre tradies secretas, ou que queriam trabalhar com
Fenmenos Extra-Sensoriais. Sua srie Art and Practice (incluindo The Art and
Practice of Creative Visualization, The Art and Practice of the Occult, The Art
and Practice of Talismanic Magic, The Art and Practice of Cabala )
provavelmente um dos conjuntos de instrues mais prticos j escrito para
iniciantes. Seu trabalho tem recebido crticas entusiasmadas de muitos
orientadores que iniciaram seus estudos com os livros de Ophiel. Ele deu aulas e
trabalhou com leitores por correspondncia, enquanto morava no Estado da
Califrnia. Morreu de insuficincia cardaca em San Francisco, em 17 de agosto de
1988, aos 84 anos.