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Grupos da epoca

Grupo Frente
Os
seus

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Ivan_Serpa(1923-1973)

membros so todos jovens. () Isso quer dizer que o grupo est aberto para o futuro, para as
geraes em formao. Mais promissor ainda o fato de o grupo no ser uma panelinha fechada,
nem muito menos uma academia onde se ensinam e se aprendem regrinhas e receitas para
fazer Abstracionismo, Concretismo, Expressionismo, Futurismo,Cubismo, realismos e
neo-realismos e outros ismos. () A est Elisa ao lado de Serpa; Val junto a Lygia Clark; a
estoFranz WeissmanneLygia Pape; Vincent, romntico, encostado a Joo Jos, concretista; e Dcio
Vieira e Alusio Carvo, irmos mas to diferentes! E no falemos nesse terrvelAbraham Palatnik,
inventor, construtor, novelista, prefaciou Mrio Pedrosa a II Mostra Coletiva do grupo, no MAM-RJ,
em julho de 1955.

Em 1951, no Rio de Janeiro, a arte abstrata era defendida por meio do prprio Mrio Pedrosa, que
reunia artistas em sua casa. Nesta poca,Volpie Milton Dacosta j desenvolviam trabalhos que os
levariam abstrao. Ivan Serpa e Almir Mavignier comeavam a romper com a linguagem
figurativa.Abraam Palatnik, em 1951, construa seu primeiro aparelho cinecromtico. NaI Bienal
Internacional de So Paulo,Ivan Serpaganhou o prmio de jovem pintura nacional, e o aparelho
de Palatnik foi exposto. Anunciava-se uma mudana, em que os abstracionismos chegavam ao
conhecimento do pblico, e passavam a influenciar um nmero maior de artistas.

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Aps a I Bienal, reuniram-se em torno deIvan Serpaalguns de seus ex-alunos, e artistas comoLygia
Clark,Lygia Pape, Alusio Carvo e Dcio Vieira. Expuseram juntos pela primeira vez em 1954, no
Instituto Brasil-Estados Unidos, no Rio de Janiero, sob o nome deGrupo Frente. Em 1955, uniram-se
ao grupo, por ocasio de sua II Exposio, no MAM-RJ:Franz Weissmann, Hlio Oiticica, Joo Jos
da Silva Costa, Abraham Palatnike Eric Baruch.
Diferentemente do movimento neoconcreto, que tinha o apoio documental do Jornal do Brasil,oGrupo
Frentefoi pouco documentado. Quanto ao nome do grupo, alguns atribuem aSerpa. Gullar contou
que na poca existia um caderno de poesias fabricado por ele prprio, com folhas soltas e, que na
primeira folha, havia escrito a palavra frente. Certo dia Serpaviu o caderno e perguntou: o que
quer dizer isso?. Ele respondeu: nada. A palavra est a s para indicar por onde devo abrir.
Meses depois,Serpadizia a Gullar que daria o nome de Frente para o grupo.

Apesar da origem concreta, sob influncia deMax Bill, o grupo no obedecia a padres formais
restritos. Participavam tambm do grupoElisa Martins da Silveira, pintora naf, e Carlos Val, que
veio do curso de arte infantil deIvan Serpa. A presena desses dois artistas no contrariava a
posio terica do grupo, sempre interessado nas manifestaes estticas puras como a pintura
primitiva, a arte dos loucos e das crianas, explicou Ferreira Gullar (1985, p. 229). Para esses
artistas, a linguagem geomtrica no era um ponto de chegada mas sim um campo aberto
experincia e indagao. Esta maior liberdade ideolgica os diferenciava doGrupo Rupturade
So Paulo.

Grupo Ruptura

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Max Bill

Sob o impacto da I Bienal Internacional de So Paulo, e da vinda delegao dos artistas

construtivistas suos, principalmenteMax Bill, surgiu em So Paulo o movimento concreto. O grupo
inicial era formado porWaldemar Cordeiro, Lothar Charoux, Geraldo de Barros, Luiz
Sacilotto,Kazmer Fjer,Anatol WladyslaweLeopoldo Haar, artistas que desde a dcada anterior
realizavam experincias com a abstrao, abandonando a representao da realidade em suas obras.
A arte representativa no respondia s novas questes do mundo industrial. Era necessria uma nova
forma de arte, que pensasse e agisse diretamente na sociedade contempornea. Os artistas se reuniam
regularmente para discutir os novos caminhos da arte, da arquitetura e do design (termo este que era
novidade no Brasil). A idia era organizar um projeto de reforma para a cultura brasileira. Assim,
no existiria nome mais significativo do que Grupo Ruptura.
Eu,Cordeiro,Charoux,Fjer,Geraldo de Barros nos encontrvamos quase que semanalmente.
Uma cantina na rua Santo Antonio: perninha de cabrito e vinho italiano e dali, dos papos que ns
tnhamos, que surgia a idia. Ento oCordeiro, que era o organizador, me convidou: ms que vem,
daqui a dois meses, h uma proposta para expormos no Rio de Janeiro. Ento, juntvamos alguns
trabalhos. () Nos conhecamos de perto., lembrouLuiz Sacilotto, em uma entrevista em 2002,
disponvel na biblioteca doMAC-USP. Em 9 de dezembro de 1952, oGrupo Rupturarealizou sua
primeira exposio, no Museu de Arte Moderna de So Paulo, local de grande efervescncia cultural,
na poca na Rua 7 de Abril. Foi o modo encontrado de oficializar a existncia do grupo. Os prprios
artistas realizaram a montagem de suas obras no local da exposio.

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manifestoruptura

Os membros assinaram e distriburam para o pblico da exposio o Manifesto Ruptura, que

continha, no formato de palavras de ordem e com um projeto grfico concreto (estruturado segundo
a Gestalt visual), a idia de que a arte do passado estava em crise e que eles eram a renovao: a arte
do passado foi grande, quando foi inteligente. Contudo, a nossa inteligncia no pode ser a de
Leonardo. A histria deu um salto qualitativo. No h mais continuidade! Ento ns distinguimos: os
que criam formas novas de princpios velhos; os que criam formas novas de princpios novos. A
exposio gerou diversas discusses no meio cultural brasileiro. Srgio Milliet criticou o grupo
publicamente no jornal O Estado de S. Paulo, eWaldemar Cordeirorespondeu s crticas no Correio
Paulistano. Comeavam a uma srie de polmicas em jornais e revistas que se estenderiam por toda
a dcada de 50. OGrupo Rupturase opunha a toda arte que havia sido feita no Brasil at ento
tanto figurativa, quanto abstrata. As discusses a partir do seu surgimento passaram a ter trs
vertentes: a arte figurativa, a arte abstrata (que distorce os elementos, mas ainda se baseia na
realidade), e a arte concreta (que no quer representar a realidade, e sim quer ser e agir na realidade
contempornea). Esta oposio s formas de arte feitas no Brasil at ento no era meramente
esttica. As artes do passado estavam ligadas a um determinado pensamento cultural que no mais
respondia s questes da vida contempornea industrial. O movimento concreto queria ampliar a
esfera de atuao das artes, pensando e melhorando o ambiente urbano, modernizando o meio
cultural brasileiro e, principalmente, socializando as artes e a cultura. No decorrer na dcada de 50,
outros membros foram convidados a se unir ao grupo. Foi o caso de Maurcio Nogueira
Lima, Hermelindo Fiaminghi, Judith Lauand eAlexandre Wollner. Em 1954, no Rio de Janeiro,
surgiria outro movimento concreto: o Grupo Frente. A partir da exposio doGrupo Ruptura, os
artistas de So Paulo e do Rio de Janeiro passariam a manter contato entre si, e realizariam juntos, em
1956/57, em ambas as cidades, aI Exposio Nacional de Arte Concreta. Desta exposio decorreriam
uma srie de polmicas entre os grupos paulista e carioca, principalmente entreWaldemar Cordeiroe
Ferreira Gullar, que levariam ciso e fundao do Grupo Neoconcreto no Rio de Janeiro. Os
membros do Grupo Ruptura expuseram juntos durante toda a dcada de 50, e alguns,
comoWaldemar Cordeiro, Maurcio Nogueira Lima, Geraldo de Barros, Alexandre
WollnereHermelindo Fiaminghi atuaram nas reas do design, arquitetura e paisagismo. A partir de
ento, as artes plsticas e a vida cotidiana na sociedade industrial passariam a se fundir cada vez
mais no Brasil, abrindo caminhos para outras experincias de integrao entre arte e vida que se
desenvolveriam na dcada de 1960.

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