So Paulo, 2 de outubro de 1997

Homem certo na hora certa

Admirador de Mussolini, Pietro Maria Bardi, hoje com 97
anos, chegou ao Brasil aps a Segunda Guerra Mundial e,
apoiado por Assis Chateaubriand, montou o acervo que deu
prestgio internacional ao Masp

FERNANDA CIRENZA
da Redao

Pietro Maria Bardi, o homem que tinha olhos para identificar

um Rafael, quando muitos negavam sua autenticidade, est
quase cego. No consegue mais ler nem escrever, apesar de
reconhecer amigos e as enfermeiras que o acompanham 24
horas por dia.
H um abismo entre sua vida atual e a que levava dirigindo o
Museu de Arte de So Paulo, o que fez por 45 anos. A mesa
de sua sala no primeiro andar do prdio 1.578 da avenida
Paulista era uma espcie de laboratrio de idias.
Sobre ela, um telefone preto (daqueles antigos, de disco),
livros, os jornais do dia e algumas revistas (acompanhava
febrilmente as atividades jornalsticas), uma lupa (o
problema de viso j o incomoda desde a dcada de 80) e
uma quantidade exagerada de papel.
Bardi escrevia muito, mas tudo a mo e de maneira
desordenada sobre folhas de sulfite ou lauda. As canetas de
cor verde e vermelha eram as suas prediletas. Seus escritos
so impossveis de decifrar.
Qualquer jornalista em incio de carreira sentiria horror ao
receber um artigo do professor para publicao, escrito por
seu prprio punho e sem traduo.
Talvez a nica pessoa capaz de entender os rabiscos de Bardi
Eugnia Gorini Esmeraldo, sua assistente desde 1979, hoje
conselheira do Instituto Lina Bo e P. M. Bardi, alm de
coordenadora da rea de intercmbio do museu. ela quem
organiza os emprstimos e as devolues de obras de arte.
Bardi, que s vezes aparecia ''annimo'' pelos corredores do
museu ou pelas alamedas do parque Siqueira Campos, o
Trianon, manteve por anos o cacoete que identifica um
genuno italiano: o fato de tambm falar com as mos.
Quase como um obsessivo pela perfeio, repetia
insistentemente a palavra ''vero'' (verdade). No se sabe se
testava a inteligncia alheia ou se dizia o substantivo como
se fosse um eco para o seu prprio entendimento. Quando o
que lhe era apresentado parecia bom, usava sem deboche e
como uma espcie de vcio a expresso ''mica male'', que
pode ser traduzida por ''no mau mesmo'' ou ''nada mau''.
Seu carter centralizador (delegava pouco e apenas o que no
podia podia ou no sabia fazer) conferiu-lhe a fama de
tirano.
Observava e criticava os trabalhos de conservao de ''seu''
acervo com o mesmo olhar severo que inspecionava a
limpeza dos banheiros do museu.
Se as coisas no estavam como queria, implicava _em geral,
com Eugnia. Um homem difcil.
Casado com a arquitetura Lina Bo Bardi (1914-92), autora
do prdio do Masp e da Casa de Vidro no Morumbi, sempre
carregou a alcunha de mulherengo. Mesmo mais velho, no
perdia a oportunidade (longe do alcance dos olhos de
Eugnia e de dona Lina) de insinuar-se para as mulheres.
Mantinha, contudo, uma elegncia discreta, cnica e quase
paternal. Aos 90 anos, disse: ''Continuo apaixonado por todas
as mulheres do mundo inteiro''.
Bardi doou parte de seu acervo pessoal para o Instituto Lina
Bo e P.M. Bardi _como assinava seu nome. A venda do
quadro ''Dom Sebastio de Orleans e Bragana'', o nico
personagem da famlia real portuguesa retratado por Goya, a
um museu japons rendeu US$ 4 milhes ao instituto,
dirigido hoje por Graziella Bo Valentinetti, irm mais nova
de Lina e hoje a principal companheira do velho Bardi.
com esse dinheiro que a instituio paga os enfermeiros e
mdicos que assistem ao professor, alm dos empregados
domsticos da Casa de Vidro, onde mora, no bairro
paulistano do Morumbi.
Bardi, que nasceu com o sculo, em 21 de fevereiro, na
cidade litornea de La Spezia, na Liguria, foi muitas coisas
antes de se tornar o diretor do maior museu da Amrica
Latina.
Futebolista, jornalista, marchand, caricaturista, soldado da
artilharia na Primeira Guerra Mundial (aos 16 anos de
idade), escritor e crtico de arte.
No chegou ao Brasil como milhares de outros italianos.
Desembarcou por cima, trazendo da pennsula a reputao de
respeitvel intelectual. Na bagagem, constava tambm o
passaporte de militncia no Partido Fascista e a admirao
pelo lder Mussolini (1883-1945). Nada, porm que
destoasse do comportamento de tantos outros intelectuais
italianos que se deixaram seduzir pelo ditador.
Era outubro de 46, Rio. Bardi estava l para ver uma
exposio de arte italiana moderna que organizara. Foi
quando conheceu o hoje mitolgico Assis Chateaubriand
(1892-1968), o Chat, dono do conglomerado de imprensa
Dirios Associados.
H quem diga que Bardi jamais faria o Masp sem
Chateaubriand. Ele prprio certa vez declarou: ''No fiz
nada. Foi tudo o Chateaubriand''.
Teve a sorte de ser o homem certo na hora certa, com viso
suficiente para transformar em realidade o sonho do museu.
Em 1947, com o mercado de arte em grande movimentao,
comprou o primeiro quadro para o Masp, ento na rua 7 de
Abril: ''Retrato de Mulher'', da fase azul de Pablo Picasso.
Os ventos sopraram a favor at o fim dos anos 50, quando
chegou a crise dos Dirios Associados, e o acervo passou a
crescer mais lentamente.
Na dcada seguinte, Bardi viveu ao menos trs situaes
complicadas.
A primeira, em 1966, ao decidir participar de uma sociedade
bastante polmica: a galeria Mirante das Artes, que at 1989
funcionou na esquina das ruas Estados Unidos e Augusta,
onde hoje funciona uma loja de carros importados.
Como o diretor de um museu poderia tornar-se dono de uma
galeria? H quem diga que Bardi enriqueceu com o negcio,
expondo no Masp artistas que venderia no Mirante.
As outras situaes foram a morte de Assis Chateaubriand,
em 4 de abril de 1968, e a transferncia do Masp da rua 7 de
Abril para a avenida Paulista, em 2 de novembro de 1968,
sem a presena do maior articulador financeiro do museu.
At 1990, quando o arquiteto Fabio Magalhes assumiu o
cargo de curador-chefe, "il professore" trabalhou no atual
prdio do Masp.
Em 1992, sentiu-se mal em sua sala. Diagnstico: ruptura da
artria aorta, no corao. Bardi recuperou-se do baque, mas
acabou sendo forado a abandonar a rotina de trabalho no
museu _que visitou pela ltima vez h dois anos.
Hoje, "il professore", garante Eugnia Gorini Esmeraldo,
permanece lcido, apesar da idade e dos problemas de sade.
"To lcido que ainda se interessa pelas coisas do Masp",
diz.
O homem controvertido que conquistou So Paulo e deu ao
Brasil seu melhor museu de arte decidiu evitar a reportagem.
Prefere permanecer recolhido.
Seu legado ser definitivo, ainda que nem sempre receba o
tratamento devido: a P.M. Bardi no foi endereado sequer
um convite para a exposio, organizada recentemente, do
artista impressionista francs Claude Monet, a recordista de
pblico de seu velho museu.
 So Paulo, 2 de outubro de 1997

Chat foi Robin Hood das artes

O jornalista e fundador do Museu de Arte de So Paulo,
Assis Chateaubriand tentou ''reeducar a burguesia'',
pressionando e at chantageando a elite de So Paulo para
contribuir com seu museu por meio de doaes

ANTONIO CARLOS DE FARIA

Secretrio de Redao da Sucursal do Rio

A revista americana ''Time'', em 1957, fez reportagem sobre

Assis Chateaubriand na qual descrevia o jornalista como um
Robin Hood brasileiro: ''o homem que rouba Czannes dos
ricos para dar aos pobres''.
A reportagem, publicada a propsito de uma exposio de
parte do acervo do Masp em Nova York, descrevia as
chantagens utilizadas por Chateaubriand para tirar dinheiro
da elite paulista e conseguir comprar quadros para o Museu
de Arte de So Paulo.
O mtodo era quase sempre o mesmo: ameaar o candidato a
doador com campanhas difamatrias, caso ele se negasse a
fazer a contribuio desejada.
O jornalista, dono dos Dirios e Emissoras Associados, se
defendeu, escrevendo um artigo no qual negava as
acusaes.
Na poca, sua rede de veculos de comunicao j tinha mais
de cem jornais, duas dezenas de rdios e duas emissoras de
TV.
Chateaubriand gostaria que suas ameaas aos milionrios
reticentes no ficassem conhecidas como chantagem.
Ele preferia cham-las de ''reeducao da burguesia'', usando
propositalmente o jargo dos comunistas para brincar com o
efeito de terror que o mundo sovitico impingia na era da
Guerra Fria.
Quando a ''Time'' fez a reportagem, o Masp tinha uma
dcada. Seu acervo j era visto como um dos mais
importantes nas Amricas. Chateaubriand tinha conseguido
realizar um dos seus vrios projetos, que a muitos de seus
contemporneos parecia ser uma loucura. O desejo de
montar um grande museu foi manifestado por Chat em
1946. Iniciando a construo de um novo prdio para abrigar
os Dirios Associados em So Paulo, localizado na rua 7 de
Abril, ele reservou o primeiro andar para aquilo que
imaginava como uma galeria do que houvesse de mais
representativo das artes europia e brasileira.
Nesse mesmo ano, ele encontrou o italiano Pietro Maria
Bardi, que viria a ser fundamental para auxili-lo a executar
seus planos. Bardi estava no Rio, acompanhando uma
exposio de 54 telas que tentava vender no Brasil. Eram
quadros italianos, dos sculos 13 ao sculo 18.
Chateaubriand, descreve Fernando Morais no livro ''Chat, o
Rei do Brasil'', conheceu Bardi durante a exposio.
Imediatamente, fez o convite para que o italiano o ajudasse a
montar o grande museu que planejava.
O convite foi feito no tom habitual do jornalista, o que quer
dizer que soou como uma intimao para Bardi.
Bardi teve um dia para pensar na proposta, cuja aceitao
significou para ele um compromisso que durou 44 anos e
sobreviveu morte de Chateaubriand, em abril de 1968.
A convocao foi extensiva sua mulher, Lina Bo Bardi, a
arquiteta que adaptaria o andar do prdio em construo para
seus primeiros anos de museu e, depois, desenharia a sede
definitiva do Masp, na avenida Paulista, concluda em 1969.
Hoje, com a memria debilitada, Bardi, 97, que se
naturalizou brasileiro, diz que tudo que fez pelo Masp foi
consequncia daquele primeiro encontro com Chateaubriand.
'' tudo uma questo de dar e receber'', disse Folha em
entrevista publicada em fevereiro.
O plano que Chateaubriand exps a Bardi tinha uma lgica
que s possvel aos homens que enxergam o momento
histrico. O dono dos Dirios Associados tinha estado um
ano antes na Europa.
Ele concluiu que poderia comprar muitas das obras de arte
em poder das famlias tradicionais europias, que estavam
sem dinheiro, se recompondo dos estragos causados pela
Segunda Guerra (1939-1945).
S precisava de um europeu culto que pudesse orient-lo a
comprar as coisas certas. P. M. Bardi, que tinha uma galeria
em Roma, era esse homem. Quanto ao dinheiro para fazer as
compras, Chateaubriand no tinha dvidas de onde consegui-
lo.
O dinheiro estava em So Paulo, terra dos ricos fazendeiros
de caf e dos industriais. Por esse motivo, o futuro museu
tambm ficaria sediado em terras paulistanas.
Transcorreram poucos meses entre a conversa inicial e as
primeiras compras. No perodo, Chateaubriand conseguiu
levantar dinheiro equivalente, em valores de hoje, a pouco
mais de US$ 1 milho.
As primeiras vtimas do mtodo de rapina foram o industrial
Francisco ''Baby'' Pignatari, a fazendeira Sinh Junqueira e
Geremia Lunardelli, conhecido na poca como o maior
plantador de caf do mundo.
Com esse dinheiro, comeou o projeto que, 50 anos depois,
rene um acervo estimado em cerca de US$ 1,2 bilho, de
acordo com avaliao da casa de leiles Sotheby's.
Os primeiros quadros comprados com a assessoria de Bardi
foram dois Tintoretto, um Botticelli, um Murillo, um
Francesco Francia e um Magnasco, relata Fernando Morais.
Da mesma forma que apreciava constranger os potenciais
doadores, Chateaubriand tinha prazer em deixar perplexos os
vendedores das obras que comprava. Foi assim quando ele
adquiriu um pequeno leo feito por Winston Churchill, em
junho de 1949, num leilo da Christie's, em Londres.
Depois de vencer o leilo, que tambm era disputado pelo
ator americano Robert Montgomery, o jornalista foi
convidado a ir at a casa de Churchill, que queria conhecer o
comprador de seu quadro.
Chateaubriand, para espanto do embaixador brasileiro que o
acompanhava, resolveu condecorar Churchill com a Ordem
do Jaguno, que havia criado especialmente para que o
primeiro homenageado fosse o primeiro-ministro britnico.
A cerimnia foi realizada no jardim da casa de Churchill,
que pouco entendeu das palavras do jornalista brasileiro.
Com a distino honorfica, Chateaubriand mostrava
ostensivamente para todos que via o mundo como uma
simples extenso da sua Paraba.
Ele, que controlava o maior imprio das comunicaes j
construdo no pas, nunca deixou de ser um filho da cidade
de Umbuzeiro.
O Masp, inaugurado em 1947, teve uma segunda
inaugurao em 5 de junho de 1950, quando foi todo
concludo o prdio dos Dirios Associados.
Nessa nova festa, Chateaubriand aproveitou para fazer um
experimento radical.
A cerimnia foi transmitida por um circuito de TV, que s
seria inaugurada oficialmente no Brasil quatro meses depois,
quando o jornalista lanaria a emissora Tupi. Naquela poca,
a televiso s existia nos EUA, Inglaterra e Frana. Mas essa
outra histria.
 So Paulo, 2 de outubro de 1997

Um reacionrio na intimidade
LEON CAKOFF
da Equipe de Articulistas

Fui privilegiado pela convivncia com o "professor" por

nove longos e seguidos anos. "O professor Bardi j falou
mais contigo em um ano do que comigo em 25", brincava o
seu fiel assistente Luiz Hossaka.
Orientado por Hossaka _"traga tudo por escrito"_, fui ao
Bardi em 1974 oferecer meus servios para programar o
cinema do auditrio do Masp. Bardi me recebeu de p e
fingindo pressa _mtodo que o veria aplicar depois
cruelmente com visitantes indesejados ou novos artistas
candidatos a expositores.
Fui aceito para integrar a pequena equipe do professor graas
minha funo jornalstica exercida nos ento Dirios
Associados, onde era crtico de cinema e editor de
variedades.
Os Dirios estavam tambm na origem do Masp, a mesma
origem dos cambalachos e fanfarronices do brilhante Assis
Chateaubriand.
Nas infinitas conversas matinais na sala de Bardi, no Masp,
chegamos a sonhar com projetos. Alguns deram certo: uma
exposio sobre a deteriorao urbana de So Paulo, outra
dedicada ao Corinthians, a Mostra Internacional de Cinema...
Percebi logo que o que mais excitava Bardi era falar das suas
prprias bravatas. Em segundo lugar, com uma admirao
juvenil, do Chateaubriand.
Usei muito minha escola de reportagem para ouvir deliciosas
histrias, que ele contava com inesgotvel prazer. Bardi
acionava a tecla do "eu" e soltava o piloto automtico.
A sua energia era surpreendente. Tinha 74 anos quando o
conheci. Sua fonte de energia? Comer nas horas certas, dizia,
nervoso, sempre que batia meio-dia, e dormir cedo.
Por muitos anos sonhamos fazer um filme sobre as suas
aventuras pelo mundo com Chateaubriand. Chegamos a
consultar o Chacrinha para o papel principal, o que animou o
"Velho Guerreiro".
P.M. Bardi, como assinava qualquer documento do museu,
dirigia o Masp com pulso de ferro. Delegava para poucos o
que no podia fazer sozinho. Para programar cinema eu tinha
carta branca. "No entendo de cinema", dizia.
Oficialmente, era um entusiasta. Na intimidade, negava
recursos para o progresso e era o maior reacionrio. Receava
irritar os militares, o poder... Vcios da velha escola de
Chateaubriand, que construiu um imprio jornalstico sem
nunca respeitar obrigaes fiscais.
Bardi no tinha o rabo preso com o poder, mas o passado dos
Dirios, misturado com a origem do Masp, parecia conden-
lo por igual. "Ns precisamos do dinheiro pblico", tentava
me convencer, "no podemos ficar trazendo esses filmes
cubanos, socialistas", temia.
No que eu fosse um entusiasta de tudo que ele temia, mas
sabia que o Masp era til para escudar iniciativas contra o
marasmo provocado pela censura no pas. Felizmente, a
batalha com o Bardi era s interna. As discusses sempre
terminavam com a sua felicidade de ver o auditrio do Masp
lotado.
Chateaubriand era seu mestre. Tinha razo em repetir que
no havia na histria empresarial brasileira atrevimento
igual. "Qual o outro rico brasileiro que deixou um
monumento do porte do Masp?", desafiava.
Nos bastidores, Bardi era ciumento do seu museu.
Reclamava que eu era da camorra. Que se ele trouxesse uma
exposio de Picasso, era capaz de ter menos repercusso do
que a minha programao de cinema. E isso antes mesmo do
nascimento da Mostra, em 1977.
Brincava dizendo que ele devia ceder ao capricho dos
tempos, que cinema era a arte do sculo, um depositrio de
todas as artes, inclusive das plsticas.
"Invente a uma coisa especial para outubro", me disse, "que
o museu faz 30 anos e vamos comemorar". Inventei a
Mostra, e ele, maroto, me fisgou pelo entusiasmo, com sua
estratgia de desacreditar: "Vai ser impossvel, voc no vai
conseguir".
O seu ego inesgotvel tinha paz quando recebia a visita de
jornalistas. Adorava dar entrevistas. Gostava mesmo era de
conversar com reprteres... do sexo feminino. Como bom
velhinho, repetia as mesmas histrias. No deve haver
jornalista que no tenha ouvido Bardi contar que j era
reprter aos 14 anos, em plena Primeira Guerra Mundial.
Com tantas lembranas do passado, parecia natural que Bardi
resistisse a tudo que fosse moderno. De equipamentos a
artes. Inclusive rock. Lembrava enfurecido o dia em que Rita
Lee havia atrado multides ao auditrio do Masp. Dizia que
l no era lugar para tal tipo de msica e pblico. E no tinha
nenhuma queixa das outras multides, as mesmas tribos, que
a minha programao de cinema atraa.
Do passado, Bardi s desconversava o assunto da sua
presena na corte mussoliniana. A sua colaborao nos
assuntos da arquitetura e das artes plsticas na Itlia fascista
era um tabu.
Em fevereiro, s vsperas de uma reportagem comemorativa
do seu 97 aniversrio para a Folha, Bardi me soltou, pela
primeira vez, a sua intrincada defesa sobre esse passado
nebuloso: "Mussolini estava indo muito bem... at que
vieram os antifascistas."
 So Paulo, 20 de fevereiro de 1997

FRASES
''Sou ditador, sim. Devo dizer que usei de toda faculdade de
audcia.''
Pietro Maria Bardi, em 1990

''Para defender o museu, viro at gngster.''

Em 1971, comentando as insinuaes de que, ao lado de Assis
Chateaubriand, participaria de chantagens para conseguir quadros
para o Masp

''O Mussolini fez uma quantidade enorme de coisas

inteligentes.''
Em 1988, sobre sua militncia no partido fascista e sua admirao
pelo ditador italiano

''O museu tradicional muito cacete. Respeito o Louvre,

mas... museu tem que ser vivo.''
Em 1971, sobre exposies pouco convencionais no Masp

''Veja, antes de tudo vem para a minha conta a mulher,

depois todo o restante, at imperadores (he, he).''
Em 1990, ao ser perguntado sobre sua alcunha de mulherengo

''Onde o Wainer aprendeu a dar facada? Com o

Chateaubriand.''
Em 1988, comentando sua inimizade com o jornalista Samuel
Wainer
 So Paulo, 20 de fevereiro de 1997

Bardi, o professor 'semprepronto'

CASSIANO ELEK MACHADO
free-lance para a Folha

Em 13 de outubro de 1982, as muretas em frente ao nmero

1.578 da avenida Paulista amanheceram pintadas com a
palavra merda em pouco discretas letras vermelhas.
O responsvel pela pintura foi Pietro Maria Bardi, o ento
diretor-tcnico do Masp, que protestava contra as constantes
pichaes eleitorais nos muros do museu.
O pincel utilizado por Bardi no episdio virou obra de arte.
O artista Wesley Duke Lee o colocou dentro de uma caixa
em que est escrito ''Eveready'', algo como ''semprepronto''
em portugus.
A juno das duas palavras uma das melhores definies de
Bardi. ''Semprepronto'', lutou na Primeira Guerra Mundial,
aos 16 anos. De perfil irrequieto, estudou apenas at o 3 ano
do primrio, perodo que repetiu por trs vezes.
Apesar disso, conhecido como ''professor'', escreveu mais
de 50 livros e montou um museu com acervo avaliado em
US$ 1,5 bilho.
A histria do Masp comeou junto chegada de Bardi ao
Brasil, em 1946. Depois de escrever em diversos jornais
italianos _um dos quais fundou_, montar galerias em Roma e
Milo, entre outras atividades, Bardi, ''eveready'', embarcou
no navio Almirante Jaceguai e veio ao Rio de Janeiro com
duas mostras de arte italiana.
O jornalista e empresrio Assis Chateaubriand visitou uma
das exposies. Ao conhecer o italiano, perguntou: ''Tu s
aventureiro?''. Bardi respondeu afirmativamente. Chat o
convidou a criar o museu _do qual o ''professor'' s se
afastou em 1990.
Com faro apurado, Bardi buscou o valioso acervo do museu
em colees devastadas pela Segunda Guerra. O primeiro
quadro adquirido para o Masp, por uma ninharia, foi um
Picasso da fase azul.
Alm de fomentar as artes plsticas no Brasil, Bardi
conhecido como pioneiro nas reas da moda _realizou o
primeiro desfile internacional no pas_, do design _valorizou
o desenho industrial nacional em diversas mostras_ e da
propaganda _foi fundador da hoje chamada Escola Superior
de Propaganda e Marketing.
Inmeras vezes pousou como 'garoto-propaganda' de causas
culturais. Tambm atraiu a ateno da mdia em batalhas
com seus inimigos, como Gilberto Chateaubriand, que lhe
acusa de roubar telas do Masp e ganha farpas de Bardi at
hoje. ''Semprepronto".
 So Paulo, 9 de janeiro de 1997

Segunda Guerra ajudou museu

da Reportagem Local

O Masp surgiu h 50 anos graas ao arrojo de dois homens:

o empresrio das comunicaes Assis Chateaubriand (1892-
1968) e o crtico de arte Pietro Maria Bardi.
Bardi aproveitou a situao crtica da Europa na poca para
rechear o acervo do museu com obras postas venda pelos
pases destrudos pela Segunda Guerra.
O acervo se tornou o maior da Amrica Latina, com cerca de
5.300 obras, entre elas ''A Canoa Sobre o Epte'', de Monet;
''Rosa e Azul'', de Renoir; e ''O Escolar'', de Van Gogh.
Inicialmente localizado em uma rea de mil metros
quadrados da sede dos ''Dirios Associados'', na r. Sete de
Abril, o Masp logo teve sua rea dobrada e, em dez anos,
precisou da nova sede, na av. Paulista, projetada pela
arquiteta Lina Bo Bardi (1914-1992).
O novo prdio foi inaugurado em 1968, mas apenas em 1990
foi concludo definitivamente, quando teve suas colunas
laterais pintadas de vermelho, como mandava o projeto
original de Lina Bo Bardi.
 So Paulo, 20 de fevereiro de 1997

'Eu no fiz nada. Foi tudo

o Chateaubriand'

s vsperas dos 97 anos, o outrora tempestuoso fundador do Masp fala hoje com modstia

LEON CAKOFF
da Equipe de Articulistas

Para quem tem quase um sculo de idade e ainda acha pouco, viver um ato permanente de
rebeldia. Pietro Maria Bardi, fundador do cinquentenrio Masp (em outubro prximo), faz 97
anos amanh, mas tem cismado ultimamente, como contou Folha, que de fato est fazendo
100 anos. A sua contabilidade extra-oficial depende de lances particulares de memria.
Recluso em sua casa de vidro, projetada pela mulher Lina Bo Bardi (1914-1992) e construda no
bairro do Morumbi em 1951, Bardi diz com bom humor que no se tem saudades depois dos 90
anos.
Com insistncia e com sabor de fico-cientfica, o monumento aposentado que reuniu no Masp
a maior coleo de arte ocidental da Amrica Latina, em nome e a pedido de Assis
Chateaubriand, rebusca os melhores anos da sua vida na longnqua aldeia de La Spezia, na
Liguria italiana, onde oficialmente nasceu em 21 de fevereiro de 1900.
Bardi viveu apenas os primeiros 14 anos da vida em La Spezia. E revela estar ainda l o segredo
da sua longevidade: os contados 160 degraus da escadaria do edifcio em que morava e que
subia e descia vrias vezes por dia para brincar, estudar e, revelando com rubor ainda
adolescente, correr atrs de seus primeiros rabos de saia.
Bardi tem a sade debilitada e uma memria que resolve ativar com variaes de humor
imprevisveis. Escuta mal, a catarata debilitou a viso e caminha com muito esforo e ajuda.
Trs enfermeiras revezam-se 24 horas do dia para assisti-lo.
Mas a sua principal companhia acabou sendo Graziella Bo Valentinetti, irm mais nova de Lina
Bo Bardi, hoje responsvel pelo Instituto Lina Bo e P.M. Bardi, pelo acervo do casal doado ao
instituto e pela famosa Casa de Vidro, tombada pelo Patrimnio Histrico e que um dia ser
aberta ao pblico.
Graziella ainda est na fase de catalogao do acervo particular do casal Bardi, com a
colaborao de Eugnia Esmeraldo, ex-secretria do Bardi no Masp desde 78 e hoje tambm
conselheira do instituto. O instituto gera um fundo de cerca de US$ 5 milhes, da venda de um
Goya ("Retrato de Don Sebastin Gabriel de Bourbon y Bragana", de 1810) para o museu Fuji,
de Tquio, que pertencia enorme coleo particular trazida pelo casal Bardi ao Brasil depois
da Segunda Guerra, para uma exposio no Rio de Janeiro, em 1946.
Enquanto faz o que pode para preservar a memria da irm e de Bardi _no momento, prepara a
exposio "O Impasse do Design", com trabalhos deixados por Lina, na Triennale de Milo_,
Graziella lamenta a ltima polmica do Masp.
"Esto arruinando o museu", diz, referindo-se discusso sobre a disposio do acervo da
pinacoteca do Masp em bases de concreto e vidro. "Se Lina quisesse um museu convencional,
teria feito um museu convencional."
Desapareceu o tempestivo e autoritrio Bardi. Graziella diz poup-lo das notcias ruins do
mundo. Cativo e feliz das lembranas que povoam o seu passado, ironia do destino, Bardi fala
hoje com surpreendente modstia.
"Eu no fiz nada, foi tudo o Chateaubriand", balbucia com dificuldade.
Entre longos silncios, solta tambm suas mximas resolutas: "Tudo que fiz porque encontrei
o senhor Assis Chateaubriand... tudo uma questo de dar e receber... Eu fiz muita safadeza...
Meu primeiro livro um opsculo dedicado a Geremia Bentham (escritor ingls)... Em seguida,
virei reprter da Primeira Guerra Mundial... No auge do fascismo virei personagem".
Bardi lembra com orgulho o seu desafio lanado a Mussolini com uma exposio assistida pelo
prprio ditador, contra a "arquitetura do horror" (as formas neoclssicas da arquitetura fascista
triunfante) e a favor da jovem tendncia racionalista (concreto e vidros como em Le Corbusier).
"Mussolini disse que 'forse' (talvez) eu tivesse razo."
Sobre a poltica e os polticos Bardi no tem mais iluses: "Deixe que se arranjem... Hoje no se
pode mais fazer poltica. Os verdadeiros polticos desapareceram no sculo 19... Mais
importante que tudo ver o mundo..."
 So Paulo, 16 de novembro de 1996

Rio recebe ''Retrospectiva

Lina Bo Bardi''
free-lance para a Folha

A partir da prxima semana, uma srie de eventos iro relembrar o

trabalho de uma das maiores arquitetas que o Brasil j teve, Lina
Bo Bardi.
Na prxima quarta-feira, chega ao Rio de Janeiro a ''Retrospectiva
Lina Bo Bardi'', organizada pelo Instituto Lina Bo e P.M. Bardi e
que ser realizada no Pao Imperial (pa. Quinze, 48, centro, tel.
021/252-6613).
Inaugurada em 1993, a mostra j passou por 16 cidades brasileiras,
alm de Lisboa, Barcelona, Londres, Paris, Viena, Milo e
Helsinki, entre outros centros europeus e pases da Amrica do
Sul.
A exposio formada por desenhos, plantas, fotos, cadeiras,
maquetes e uma escultura. Tambm h um livro-catlogo e um
vdeo sobre a arquiteta, feito por Aurlio Michile e Isa Grispun
Ferraz.
''Esse projeto ajudou a divulgar a obra da Lina, que at ento era
desconhecida do grande pblico'', disse Marcelo Ferraz, arquiteto
e curador da retrospectiva.
Italiana naturalizada brasileira, Lina Bo Bardi tem entre seus
projetos mais famosos o Museu de Arte de So Paulo (Masp).
Trabalhou na restaurao do Palcio das Indstrias, atual sede da
Prefeitura de So Paulo, e do centro histrico de Salvador, alm de
fazer cenografia de filmes e peas, como ''Ubu'', do grupo
Ornitorrinco.
A arquiteta era casada com o marchand, crtico de arte e jornalista
Pietro Maria Bardi.
Do Rio, a mostra segue, em janeiro de 1997, para o Museu de
Arquitetura e Design de Chicago e para outras cidades norte-
americanas.

Livros
No dia 10 de dezembro deste ano, a editora Blau vai lanar um
livro sobre a arquitetura do Sesc Pompia, projeto de restaurao
criado por Lina.
Ela tambm est presente em uma publicao, lanada pelo
prprio Sesc para comemorar os 50 anos da instituio e que deve
sair no final do ano.
Para o fim de 1997, est previsto o lanamento de outro livro,
dessa vez todo dedicado ao trabalho da arquiteta. A obra ser
realizada pela Universidade Politcnica de Barcelona, em parceria
com a editora espanhola Santa & Cole.
(ES)
 So Paulo, 28 de fevereiro de 1996

Aos 96, Bardi homenageado

com livro
KATIA CANTON
Especial para a Folha

Ao fazer 96 anos, o professor Pietro Maria Bardi

homenageado com o lanamento hoje, no Masp, de "Dilogo
Pr-Socrtico", um livro de memrias, fotos e entrevistas
com uma das maiores referncias da arte moderna no Brasil.
A edio inicial, feita em Milo, na Itlia, em novembro
passado, assinada por Vanni Sheiwiller, com o Instituto
Lina Bo e P.M. Bardi.Em formato de "pocket book", o livro
partiu de conversas recentes que Bardi teve com seus
colaboradores, o pintor e designer Roberto Sambonet, morto
em 1995, e o jornalista Claudio Valentinetti. Amigos de
quase meio sculo, eles inauguram seus discursos sobre a
memria "em um agosto qualquer".
assim que o livro se inicia. De forma condensada, no ritmo
da memria j fraca do professor, ele resgata a histria do
italiano que se tornou um dos grandes realizadores da arte do
sculo.
Em 1931, Bardi se tornaria um defensor do modernismo na
arquitetura, envolvendo-se numa polmica contra o
academicismo. "Na defesa da arquitetura racionalista, Bardi
abriu as portas para a arte abstrata", diz Scheiwiller.
Na entrevista a Sambonet e Valentinetti, Bardi conta que
Portinari foi o primeiro pintor de quem visitou o ateli e
comprou quadros no Brasil.

Livro: Dilogo Pr-Socrtico

Lanamento: hoje, s 19h
Onde: Masp (av. Paulista, 1.578)
Quanto: R$ 10
 So Paulo, 13 de maio de 1995

Museu nasceu em sede de jornal

Da Reportagem Local

O jornalista e empresrio Assis Chateaubriand e o marchand

e crtico Pietro Maria Bardi fundaram o Masp em 1947. A
primeira instalao do museu foi num andar do prdio dos
Dirios Associados, conglomerado de jornais de Chat, na
rua 7 de abril.
O Masp saiu do centro em 1968, quando se mudou para o
prdio projetado pela arquiteta Lina Bo Bardi, mulher de
Pietro, na av. Paulista, 1.578, dando para a av. 9 de Julho e o
Parque Trianon.
Para a inaugurao do prdio veio at a rainha Elisabeth, da
Inglaterra. Julio Neves pretende reconvid-la para a
comemorao dos 50 anos do museu, em 1997.
Apesar de seu mandato terminar em 1996, Neves quer deixar
um legado para seu sucessor: a programao comemorativa
(que no quis revelar) e dois prdios em bom estado e auto-
suficientes.
"Vamos tambm acertar as contas do museu'', diz. "O Masp
no pode ficar passando o pires pelos governos, tem de viver
por conta prpria.'' A reforma da galeria Prestes Maia pela
prefeitura seria a ltima passagem de pires.
"Separamos administrao financeira e cultural, o que nunca
existiu no Masp. Vamos agora comear uma campanha pela
restaurao do prdio, que tem problemas de ar-
condicionado, infiltrao de gua e instalao eltrica.''
Culturalmente Neves aponta a deciso de mostrar
permanentemente o ncleo do acervo como primeiro passo.
O prximo a Escola do Masp, que dar curso de Histria da
Arte em dois anos a partir do dia 23.
(DP)
 So Paulo, 22 de janeiro de 1995

Viagem pelo olhar dos Bardi

da Reportagem Local

A coleco particular dos Bardi, a arquiteta e designer Lina

Bo e o intelectual Pietro Maria Bardi, diretor emrito do
Masp, a exposico que o museu mostra at 19 de fevereiro.
A coleo, selecionada por dois estetas eruditos, foi
adquirida na Europa do ps-guerra, quando objetos e peas
extraordinrios surgiram no mercado. As obras abrangem
desde a antiguidade clssica at o renascimento, reunindo
fragmentos arquitetnicos, objetos religiosos e de uso
domstico.
Rarssimas cermicas de Tanagra e nforas gregas, estatuetas
em pedra e bronze da civilizao egpcia representando Isis,
Osris e Hrus, relicrios medievais, urnas cinerrias, cones
russos e estaturia gtica so destaques da coleo e do uma
idia da sua importncia. (Joo Pedrosa)