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PREPARAO DO ROMANCE
Maria Clara da Silva Ramos CARNEIRO1
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Portal francs na internet de discusso terica sobre a literatura.
sua forma, em relao aos primeiros romances, exatamente por ser ele o grande
gnero do sculo XX, tal como o romance o foi no sculo XIX, e se localizar no
entre-lugar das formas j padronizadas de escritura.
No livro O cnone ocidental, Harold Bloom (1995) considera que as grandes
obras literrias, alis, o impulso que leva uma obra literria a poder ser considerada
como tal, seria o desejo que ela porta de sobreviver ao seu autor. Ora, em seus
textos e cursos escritos nos seus ltimos dois anos de vida, Roland Barthes
confessa, mesmo que pelo vis de um estudo sobre o trabalho de escritura do
romance, a sua vontade de escrever a Obra, seu desejo de romancista. Posto
que a sobrevivncia do texto barthesiano no se deveria, como observa Pavel, a
seu potencial terico, no podemos deixar de ensaiar fazer sobreviver seu texto a
partir de seus ngulos literrios. Se seu prestgio como autor se deve muito mais
ao estilo que ao saber, em que prateleira depositamos sua Obra? Esta pergunta
reflete as questes essenciais desse trabalho, as noes de autor e a noo de
gnero literrio.
No devemos esquecer que, em se tratando de Barthes, no podemos pensar
em originalidade literria, tal como postula Bloom (1995) na sua definio de
cnone literrio. Mesmo considerando seu texto uma forma nova de escritura,
importante ressaltar que, como ele mesmo define, um texto sempre um tecido
de citaes. Ao contrrio de Bloom, usaremos aqui a prpria noo de Barthes
sobre o trabalho do escritor:
[...] o escritor no pode deixar de imitar um gesto sempre anterior, nunca original;
o seu nico poder o de misturar as escritas, de as contrariar umas s outras, de
modo a nunca se apoiar numa delas; se quisesse exprimir-se, pelo menos deveria saber
que a coisa interior que tem a pretenso de traduzir no passa de um dicionrio
totalmente composto, cujas palavras s podem explicar-se atravs de outras palavras, e
isso indefinidamente. (BARTHES, 1987, grifo do autor).
1. Eu odioso Clssicos
2. Eu adorvel Romnticos
3. Eu dmod Modernos
4. Imagino um clssico moderno o Eu incerto, trapaceado
(BARTHES, 2005, p.86).
por detrs de cada texto. Ele instaura, de certa forma, uma discursividade atravs
de seu estilo, por fazer o que escreveu desprender-se de uma tipologia tradicional
de leitura como cientfica em benefcio da livre escolha de modos de leitura
possveis permitidas aos seus leitores.
O corpo que escreveu apagou-se para dar lugar Obra. Barthes recusa-se
como corpo em nome da Literatura. Ao explicar a reduo de fotografias na
parte de sua autobiografia dedicada ao seu prprio trabalho, Barthes explica e
demonstra, tambm, de certa forma, esse desejo de apagamento de seu Eu em
benefcio do Texto, justamente a [...] abertura de um espao onde o sujeito da
escrita est sempre a desaparecer. (FOUCAULT, 1992, p.35):
Desde que produzo, desde que escrevo, o prprio Texto que me despoja (felizmente)
de minha durao narrativa. O Texto nada pode contar; ele carrega meu corpo para
outra parte, para longe de minha pessoa imaginria, em direo a uma espcie de lngua
sem memria que j a do Povo, da massa insubjetiva (ou do sujeito generalizado),
mesmo se dela ainda estou separado por meu modo de escrever.
O imaginrio de imagens ser pois detido na entrada da vida produtiva [...]. Um outro
imaginrio avanar ento: o da escritura. E, para que esse imaginrio possa desabrochar
(pois tal a inteno deste livro), sem nunca ser retido, garantido, justificado pela
representao de um indivduo civil, para que ele seja livre de seus prprios signos,
jamais figurativos, o texto prosseguir sem imagens, exceto as da mo que traa.
(BARTHES, 2003, p.14).
REFERNCIAS
BARTHES, R. A preparao do romance. So Paulo: Martins Fontes, 2005. v.2
______. A morte de autor. In: ______. O rumor da lngua. Lisboa: Edies 70, 1987.
Disponvel em <http://www.facom.ufba.br/sala_de_aula/sala2/barthes1.html>.
Acesso em: 26 maio 2006.
______. La chambre claire: note sur la photographie. Paris: Seuil, 1980. (Cahiers
du cinema).