1

AULAS VIOLO

01 CONCEITO MSICAL

Msica - a arte de combinar sons de uma maneira agradvel.

Melodia - Combinao de sons sucessivos;

Harmonia - Combinao de sons simultneos;

Ritmo - Uma combinao de valores das notas dispostas no tempo em que so

executadas;

Existem maneiras diferentes de tocar o violo onde temos:

Violo Cifrado: O mais usado pelos violonistas onde o instrumento usado para
acompanhar seu canto, dispondo de acordes ou posies embutidos em um ritmo.

Violo Solado: Um mtodo mais aprofundado onde o intrprete executa a melodia

da msica sem cantar. Muito usado em msica erudita onde os violonistas realizam
verdadeiras "acrobacias" com o instrumento.

02 PARTES DO VIOLO

1 Tampo: Corresponde ao corpo do violo. Onde a sonoridade varia de acordo com

o tamanho, formato, madeira usada na confeco do instrumento.

2 Rastilho: Parte do instrumento que se prende as cordas

3 Cavalete: Serve de suporte para prender o Rastilho na altura correta.

4 Boca: Orifcio localizado no corpo do violo por onde o som se propaga.

5 Cordas: Parte fundamental onde so produzidas as notas musicais. O som e

formado a partir da casa pressionada no brao do instrumento.
 2

6 Brao: Parte do instrumento onde se localiza as casas e os trastes.

7 Trastes: Dividem o brao do instrumento em casas de maneira a alcanar a altura

correta das notas.

8 Casas: Indicam exatamente a localizao das Notas musicais.

9 Tarachas: Tem a finalidade de alcanar a afinao correta, afrouxando ou

apertando as cordas, conforme a necessidade.

10 Cabea: Encontrada na parte superior do brao, serve de suporte para o

mecanismo das Tarachas.

03 MOS

Dedos da mo esquerda Dedos da mo direita

1 - Indicador P - Polegar
2 - Mdio I - Indicador
3 - Anular M - Mdio
4 - Mnimo A - Anular

Obs O melhor que as cifras sejam decoradas. Para isso pratique muito cada acorde para
conhece-lo melhor e dessa maneira ficar mais fcil lembrar.
 3

04 MO DIREITA

A mo direita dever cair sobre o tampo do violo fazendo uma espcie de concha.
importante coloca a mo de maneira espontnea sem forar e sem retesar os nervos.
O polegar deve sempre ficar a frente dos demais dedos num ngulo aproximado de noventa
graus em relao ao dedo indicador.
Nesta posio o polegar ao tocar a corda 4 no atrapalha o dedo indicador posicionado na
corda 3. Observe a Fig. 1.

Fig. 1

As letras representam as cordas do instrumento

|-----|-----|-----|:E -> 6 Corda Mi mais grave

|-----|-----|-----|:A -> 5 Corda La
|-----|-----|-----|:D -> 4 Corda Re
|-----|-----|-----|:G -> 3 Corda Sol
|-----|-----|-----|:B -> 2 Corda Si
|-----|-----|-----|:e -> 1 Corda Mi mais agudo

Ex 1) O melhor que decore os nomes da cordas. Para isso pratique muito para conhece-lo
melhor e dessa maneira ficar mais fcil lembrar.

|-----|-----|-----|:E
|-----|-----|-----|:A
|-----|-----|-----|:D
|-----|-----|-----|:G
|-----|-----|-----|:B
|-----|-----|-----|:e
 4

Polegar -P Atinge a Corda 6 e 5 e 4 que o Baixo do acorde

Indicador -I Atinge a Corda 3
Mdio -M Atinge a Corda 2
Anular -A Atinge a Corda 1

05 MO DIREITA

Se o polegar ficar escondido, o Indicador tem mais liberdade na escala e realizao das
notas. Observe a Fig. 2.

Fig. 2.

06 RITIMO E DEDILHADOS

Para ter uma noo bsica sobre o tempo, vamos praticar usando como marcador um
relgio, a cada segundo passado toque 6 corda do instrumento com o Polegar, siga o
ritmo dos segundos sem atrasar e nem adiantar. Vamos tocar a mesma nota a cada segundo
que passa. Ento vamos dizer que 1 tempo e igual a 1 segundo.

Ex. 3) Para isso pratique muito para conhece-lo melhor e dessa maneira ficar mais fcil
lembrar.

Agora vamos tocar a cada tempo uma nota diferente. Usaremos 4 tempos.

No primeiro tempo toque com o polegar a 6 corda;

No segundo tempo toque com o indicador a 3 corda;
No terceiro tempo toque com o mdio a 2 corada;
No terceiro tempo toque com o anular a 1 corada;
 5

No primeiro tempo toque com o polegar a 5 corda;

No segundo tempo toque com o indicador a 3 corda;
No terceiro tempo toque com o mdio a 2 corada;
No terceiro tempo toque com o anular a 1 corada;

No primeiro tempo toque com o polegar a 4 corda;

No segundo tempo toque com o indicador a 3 corda;
No terceiro tempo toque com o mdio a 2 corada;
No terceiro tempo toque com o anular a 1 corada;

Observe o esquema abaixo:

Tempos 1 2 3 4 ...
Dedos P I M A ...

Repita este movimento at sincronizar com perfeio, um toque a cada tempo.

07 CIFRAS

As cifras so um Padro usado para escrever as notas musicais usando letras.

Notas Cifras
DO C
RE D
MI E
FA F
SOL G
LA A
SI B

08 TONS E SEMITONS

Tons = O intervalo ou a distncia entre dois sons.

Semitons = o menor intervalo entre dois sons.

D - R - Mi - F - Sol - L - Si
 6

Esses intervalos so chamados de Bemis ou de Sustenidos.

ASCENDENTE DESCENDENTE

(SUSTENIDOS # ) (BEMOIS b)

Do D para o R, aumentamos 1 tom inteiro, do R para o Mi e do Sol para o L tambm. J

do Mi para o F aumentamos 1/2 tom e do Si para o D tambm!
Por que o Mi e o F so diferentes?
Na verdade o que acontece com essas notas o seguinte, tomaremos o Mi como exemplo,
porem acontece mesma coisa para o Si. A freqncia de vibrao da nota, que
supostamente seria, Mi# praticamente idntica a freqncia do F. Para no termos duas
notas com o mesmo som, (o Mi# e o F), decidiu-se que o Mi# seria automaticamente o F,
sendo ento abolido, portanto, no "existe" Mi# nem Si#!

Mi# no existe, seu valor F.

Si# no existe, seu valor D.

Pratique isso como exerccio sempre que puder!

Aumentando cada nota de 1/2 em 1/2 tom, Temos uma escala conhecido por "Cromtica".
Veja as escalas cromticas de cada nota natural (entende-se por nota natural, Do Re, Mi, F,
Sol, La, Si).

BRAO DO VIOLO NOTAS CORRESPONDENTES

11 9 7 5 3

E Eb/D# D Db/C# C B Bb/A# A Ab/G# G Gb/F# F E 6 MI

A Ab/G# G Gb/F# F E Eb/D# D Db/C# C B Bb/A# A 5 L
D Db/C# C B Bb/A# A Ab/G# G Gb/F# F E Eb/D# D 4 R
G Gb/F# F E Eb/D# D Db/C# C B Bb/A# A Ab/G# G 3 SOL
B Bb/A# A AbG# G Gb/F# F EE Eb/D# D Db/C# C B 2 SI
E Eb/D# D Db/C# C BB Bb/A# AA Ab/G# G Gb/F# F E 1 MI

OBS.: E pode ser Fb B pode ser Cb

F pode ser E# C pode ser B#

Ex. 4) Para isso pratique muito para conhecer as casas melhor e dessa maneira ficar mais
fcil lembrar.
 7

09 COMPASSO

Compasso = A diviso de msica em sries regulares de tempo. Essas sries podem ser
dividas em 2 tempos, 3 tempos, 4 tempos, 5 tempos e assim por diante, mas os mais usados
no:

2 Tempos Chamados de Binrio ( Marcha Cowtry )

1 2 1 2 1 2 1 2
Forte Fraco Forte Fraco Forte Fraco Forte Fraco

3 Tempos Chamados de Ternrio ( Valsa )

1 2 3 1 2 3 1 2 3
Forte Fraco Fraco Forte Fraco Fraco Forte Fraco Fraco

4 Tempos Quaternrio ( Rock Balada Pop )

1 2 3 4 1 2 3 4
Forte Fraco Mdio Fraco Forte Fraco Mdio Fraco

10 NOTAS
Maiores
 8

Menores

10 SISTEMA CAGED

Sistema C A G E D refere-se as Cifras dos Acordes respectivamente de ; C ( DO) A ( LA) G

(SOL) E ( MI ) D ( RE ), por ser baseada no principio de que com apenas 5 ( cinco ) Posies
de Acordes podemos faz-los em qualquer Tonalidade.

11 INTERVALOS

O estudo dos Intervalos para a formao dos acordes e escalas.

Intervalos de 2

_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________________________________

Intervalos de 3
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________________________________
 9

Intervalos de 4

_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________________________________

Intervalos de 5
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________________________________

Intervalos de 6
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________________________________

Intervalos de 7

_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_____________________________________________________________________________________________________

12 FORMAO DE ACORDES

12.1 - AS TRADES

Chega uma hora na vida de um iniciante guitarrista em que ele se pergunta: "T, eu sei como
se faz um R, mas porque desse modo?". A entra a formao de acordes. Apesar de
parecer complicadssima no comeo, essa matria da teoria musical relativamente fcil,
depois de estudarmos um pouco.

Vamos comear pelo princpio.

Voc sabe que cada casa pressionada no brao da guitarra emite uma determinada nota.
A primeira corda solta um E, pressionada na casa 1 um F, pressionada na casa 2 um F#,
etc...

Logo, para fazer um acorde, devemos pressionar as casas correspondentes s notas que
aquele acorde utiliza, certo?

Todo acorde (Cm, F#, D7, etc...) formado por uma trade de notas (ou ttrade), sendo a
principal delas (a trade) formada por uma Tnica (T), responsvel por dar o nome ao acorde
 10

(a tnica necessariamente a nota mais grave do acorde), uma Tera (III), que indica se o
acorde maior ou menor e uma Quinta (V), que indica se o acorde dissonante ou
consonante.

Lembrando que:

Dissonante: d ao ouvido uma sensao de "movimento"

Consonante: d ao ouvido uma sensao de "repouso"

Bem, j aprendemos que uma trade um conjunto de 3 determinadas notas. Vamos ver um
exemplo de D:
_______________________________________________________
| I________II______III__IV______V______VI______VII_VIII
|--------------------------------------------------------------------- -------
| C__C#___D__D#__E___F__F#__G__G#__A__A#___B__C
---------------------------------------------------------------------- -------

Ou seja, a trade de D :

C+E+G
I + III + V

Partindo da mesma frmula, podemos obter a seguinte tabela de trades, na ordem I, III, V:

C: DO, MI, SOL

D: RE, FA, LA
E: MI, SOL, SI
F: FA, LA, DO
G: SOL, SI, RE
A: LA, DO, MI
B: SI, RE, FA

TIPOLOGIA DA TRADE

A tipologia da trade basicamente sua configurao estrutural considerando os intervalos

entre os graus (notas).

Podemos considerar a existncia de quatro formas bsicas de tipologia de trades:

Maior
Menor
Aumentada
Diminuta
 11

A) ACORDE MAIOR

Este nome dado pela tipologia da trade, que funciona da seguinte forma:

Entre o I grau e o III grau temos um intervalo de 3 maior (ou seja, 2 tons). Entre o III grau e o
V grau temos um intervalo de 3 menor (ou seja, 1 tom e 1 semitom).

Lembrando:

Frmula do acorde maior

T + 3M + 5J

Vamos ento formar alguns acordes maiores:

I grau: D
III grau: Mi
V grau: Sol

B) ACORDE MENOR

No acorde menor, o esquema tridico o mesmo. Basicamente, apenas mudamos o

intervalo entre os graus.

Entre o I e o III graus devemos ter um intervalo de 3 menor (1 tom e meio), e entre o III e o
V graus devemos ter um intervalo de 3 maior (2 tons). Ou seja:

Frmula do acorde menor

T + 3m + 5J

Vamos montar alguns acordes menores:

Cm

I grau = D
III grau = Mib
V grau = Sol

Vamos agora comparar com a frmula:

 12

C) ACORDE DIMINUTO

O esquema tridico diminuto baseia-se em dois intervalos de 3 menor dispostos em

sequncia.

Frmula do acorde diminuto

T + 3m + 5d

Formemos alguns acordes:

C ou Cdim

I grau = D
III grau = Mib
V grau = Solb

D) ACORDE AUMENTADO

O esquema tridico do acorde aumentado composto por dois intervalos de 3 maior em

sequncia.

Frmula do acorde aumentado

T + 3M + 5A

Formando acordes:

Caum

I grau = D
III grau = Mi
V grau = Sol#

12.2 - AS TTRADES

O esquema das tatrades o mesmo, somente iremos substituir as 3, podemos v-las em

cifras como:

C7
C9 = 2
C11 = 4
C13 = 6
 13

INTERVALOS DENTRO DOS PADRES DE ACORDES

PADRO 6 5 4 3 2 1
C 3 M T 3 M 5 J T 3 M
D 2 M 5 J T 5 J T 3 M
E T 5 J T 3 M 5 J T
G T 3 M 5 J T 3 M T
A 5 J T 5 J T 3 M 5 J

1 Substituir as Notas Pedidas pelas Tnicas

13 ESCALAS

Escala uma serei de notas sucessivas, separadas por tons e semitons.

ASCENDESTE
CDEFGAB

DESCENDENTE
BAGFEDC

CROMTICAS
C C# - D D# E F F# G G# - A A# B

DIATNICAS

TOM TOM SEMI TOM TOM TOM TOM SEMI TOM

PENTATNICAS MAIOR

T 2M 3M 5J 6M

PENTATNICAS MENOR

T 3m 4J 5J 7m
 14

DIATNICA MAIOR NATURAL

PENTA + 4J + 7M

DIATNICA MENOR NATURAL

PENTA + 2M + 6m

14 INVERSO DAS TRADES

Assim como os intervalos, as trades podem ser invertidas movendo-se a nota mais grave
uma oitava acima. Essa nota mais grave, chamada de baixo, determina o nome da inverso.
As trades tem duas inverses:
1 Podemos pegar o acorde C (I III V) e deixar a tera dele no baixo.
Por exemplo, tenho o acorde de d maior:

I grau: D
III grau: Mi
V grau: Sol

Quero fazer a 1 inverso nele, pra isso s deixar a tera no baixo. A tera de d mi. O
acorde ficaria III V I (Mi Sol D) (oitavado).

2 Consiste em deixar a quinta no baixo. Ficaria V III I.

Por exemplo, tenho o acorde de d maior:

I grau: D
III grau: Mi
V grau: Sol

Ficaria V III I ( Sol MI D)

15 CAMPO HARMNICO

Campo harmnico de acordes formado a partir das notas de uma determinada escala. Esses
acordes so extrados de uma das quatro escalas estruturais: a maior, a menor, a menor
harmnica e a menor meldica. Tambm pode ser chamado de estrutura tonal visto que o
desenvolvimento da harmonia est inteiramente ligado ao aparecimento e desenvolvimento
do conceito de tonalidade.
 15

15.1 Campo harmnico da escala maior

1 grau: sempre maior. ex: C

2 grau: sempre menor. ex: Dm
3 grau: sempre menor. ex: Em
4 grau: sempre maior. ex: F
5 grau: sempre maior. ex: G
6 grau: sempre menor. ex: Am
7 grau: sempre tipo diminuto. ex: Bm5

15.2 Campo harmnico da escala menor

1 grau: sempre menor. ex: Am

2 grau: sempre tipo diminuto. ex: Bm5-
3 grau: sempre maior. ex: C
4 grau: sempre menor. ex: Dm
5 grau: sempre menor. ex: Em
6 grau: sempre maior. ex: F
7 grau: sempre maior. ex: G

15.3 Campo harmnico da escala menor harmnica

1 grau: sempre menor. ex: Am

2 grau: sempre diminuto. ex: B
3 grau: sempre aumentado. ex: C+
4 grau: sempre menor. ex: Dm
5 grau: sempre maior. ex: E
6 grau: sempre maior. ex: F
7 grau: sempre diminuto. ex: G#

15.4 Campo harmnico da escala menor meldica

1 grau: sempre menor. ex: Am

2 grau: sempre menor. ex: Bm
3 grau: sempre aumentado. ex: C+
4 grau: sempre maior. ex: D
5 grau: sempre maior. ex: E
6 grau: sempre diminuto. ex: F#
7 grau: sempre diminuto. ex: G#