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UNIVERSIDADE FEDERAL DO ESTADO DO RIO DE JANEIRO UNIRIO

CENTRO DE CINCIAS HUMANAS E SOCIAIS CCH


ESCOLA DE MUSEOLOGIA

Conservao e preservao de fotografias albuminadas

Bianca Mandarino da Costa

Rio de Janeiro
2009

1
Bianca Mandarino da Costa

Conservao e preservao de fotografias albuminadas

Monografia apresentada Escola de Museologia da Universidade


Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO
como requisito parcial obteno do grau de Bacharel em
Museologia.

Orientador: Prof. Dr. Ivan Coelho de S


Co-orientador: Prof. Me. Jayme Spinelli Jr.

Rio de Janeiro
2009

2
FOLHA DE APROVAO

Conservao e preservao de fotografias albuminadas

Monografia apresentada Escola de Museologia da Universidade Federal do Estado


do Rio de Janeiro UNIRIO como requisito parcial obteno do grau de Bacharel
em Museologia.

Aprovada por:

Prof. ___________________________________________________
Ivan Coelho de S

Prof. ___________________________________________________
Avelina Addor

Prof. ___________________________________________________
Jnia Gomes Costa Guimares e Silva

Rio de Janeiro
2009

3
Agradecimentos

Agradeo aos meus familiares por todo o carinho e amor, por sempre me apoiarem
em todas as escolhas.

Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro UNIRIO, em especial


Escola de Museologia.

Agradeo especialmente ao meu orientador prof. Dr. Ivan Coelho de S, prof.


Avelina Addor e ao meu co-orientador prof. Jayme Spinelli, pelo material indicado
para pesquisa, pela pacincia e incentivo constante.

Aos colegas do Centro de Conservao e Encadernao da Biblioteca Nacional, em


especial a Jayme Spinelli e Silvana Bojanoski pela compreenso e por toda a ajuda.
A Joaquim Maral pela indicao de fontes relevantes para a composio desse
estudo. A Elizabeth Moraes por ter me emprestado o livro do Luis Pavo, uma vez
que, sem ele, no seria possvel realizar esse trabalho de maneira completa. A
Ryanddre Sampaio, Sabrina Marques, Rebeca Simas, Michele Seixas, Katya Duarte,
Isabelle Ingrid, Luis Marcelo, Gilvnia Lima, Gisele Calamara e pelas incontveis
horas de trabalho, ajuda mtua e amizade.

Aos amigos especiais Juliana Amado, Bernardo Arribada, Marcella Borel e Nohana
Telles que enfrentaram comigo essa longa jornada da faculdade nunca
desanimando.

A Andr Tibrcio, grande amor, por todos os momentos bons e pela caminhada que
faremos juntos nessa vida. Este um dos passos.

4
Resumo

Este trabalho aborda questes relacionadas preservao e conservao de


fotografias albuminadas, processo fotogrfico mais utilizado no sculo XIX. Estuda
seus materiais e tcnicas de fabrico e a deteriorao causada por sua constituio,
ao humana e fatores ambientais. Em seguida, recomenda procedimentos que
podem ser tomados para salvaguardar esse tipo de coleo, preservar e conservar a
informao nelas contidas.

Palavras-chave: Fotografia. Preservao. Conservao. Albumina. Controle


ambiental.

5
ABSTRACT

This paper addresses issues related to the preservation and conservation of


photographic albumen, photographic most used in the nineteenth century. Study
materials and manufacturing techniques and deterioration caused by its constitution,
human action and environmental factors. Then recommends procedures that can be
taken to safeguard this type of collection, preservation and storage of information
therein.

Keywords: Photography. Preservation. Conservation. Albmen. Environmental


Control.

6
Sumrio

Introduo ............................................................................................................... 01

Capitulo 1
Histrico da fotografia do sculo XIX e seus materiais constituintes .............. 03

1.1. Conceito .................................................................................................... 03


1.2. Histrico da Fotografia do sculo XIX ....................................................... 05
1.3. Utilizao da albumina na fotografia ......................................................... 08
1.3.1. Negativos em vidro com meio ligante albumina ......................... 08
1.3.2. Negativo em vidro com meio ligante de coldio mido .............. 08
1.3.3. Provas em albumina ................................................................... 09
1.4. Constituio qumica da albumina ............................................................ 13
1.4.1. Estrutura do papel albuminado .................................................. 14
1.5. Papel ......................................................................................................... 14
1.5.1. Histrico ...................................................................................... 15
1.5.2. Constituio qumica do papel ................................................... 16

Captulo 2
Fatores de deteriorao e suas conseqncias .................................................. 17

2.1. Deteriorao conceito ............................................................................ 17


2.2. Fatores de deteriorao............................................................................. 17
2.2.1. Ao humana ............................................................................... 19
2.2.1.1. Condies ambientais ........................................................ 19
2.2.1.1. Umidade relativa ..................................................... 20
2.2.1.1.2. Temperatura ........................................................ 22
2.2.1.1.3. Luz ....................................................................... 22
2.2.1.1.4. Poluentes ............................................................. 25
2.2.1.1.5. Fatores biolgicos ................................................ 27
2.3. Deteriorao do papel ............................................................................... 29
2.4. Deteriorao do papel albuminado ........................................................... 30
2.4.1. Oxidao da prata ....................................................................... 32
2.4.2. Sulfurao da prata ..................................................................... 33
2.4.3. Amarelecimento .......................................................................... 34
2.4.4. Perda de detalhes ....................................................................... 35
2.4.5. Espelhamento de prata ............................................................... 36
2.4.6. Sujidades .................................................................................... 36
2.4.7. Esmaecimento ............................................................................ 36
2.4.8. Rachaduras ................................................................................. 37
2.4.9. Foxing ......................................................................................... 38
2.4.10. Processamento insuficiente ...................................................... 38
2.4.11. Contaminao por migrao ..................................................... 39

7
Captulo 3
Conservao e preservao em acervos museolgicos: recomendaes e
solues .................................................................................................................. 40

3.1. Conservao e preservao de colees fotogrficas .............................. 40


3.2. Controle ambiental .................................................................................... 42
3.3. Sala de Guarda ......................................................................................... 47
3.4. Questes relacionadas ao manuseio ........................................................ 48
3.5. Intervenes conservativas ....................................................................... 49
3.6. Acondicionamento ..................................................................................... 51
3.7. Exposio .................................................................................................. 55
3.8. Acesso, segurana, reproduo fotogrfica .............................................. 55
3.9. Enroladinhas ............................................................................................. 58

Consideraes Finais ............................................................................................ 59

Referncias ............................................................................................................. 61

Caderno de imagens .............................................................................................. 67

Glossrio ................................................................................................................. 76

8
Introduo

Minha paixo pela histria e objetos antigos me levou Universidade Federal


do Estado do Rio de Janeiro e ao Curso de Museologia onde pude estudar diversas
reas que me fascinam como arte e a histria. Contudo, foi na disciplina de
Preservao e Conservao de Bens Culturais que meu interesse pela
preservao foi despertado. A partir da, busquei voltar toda a minha experincia
profissional para essa rea realizando estgios no Museu Histrico Nacional, no
setor do Arquivo Institucional com a coleo de fotografias da instituio, e,
posteriormente, no Servio de Documentao da Marinha, na reserva tcnica da Ilha
Fiscal trabalhando na higienizao e acondicionamento do vasto acervo de
medalhstica. Recentemente, de novo voltei a trabalhar com conservao de
fotografia, no Centro de Conservao e Encadernao da Biblioteca Nacional
realizando a higienizao, reestruturao e acondicionamento da Coleo Thereza
Christina Maria. Optei, ento, por realizar meu trabalho de concluso de curso
sobre a preservao e conservao de fotografias albuminadas, processo fotogrfico
que compe a maioria dessa coleo valiosssima.
A preservao e conservao vm, aos poucos, ganhando destaque entre
instituies museolgicas, bibliogrficas e arquivsticas como um caminho de
anteceder o dano que pode afetar seus acervos. Esse estudo, ento, tem como
objetivo apresentar um breve histrico da fotografia, suas tcnicas e aprofundar no
processo escolhido: fotografias albuminadas do sculo XIX. Analisando,
posteriormente, os fatores que contribuem para sua deteriorao, os principais
danos causados e como ocorrem. Em seguida, so assinalados procedimentos e
solues que podem ser empregados para salvaguardar esse tipo de coleo.
O objetivo desse trabalho agregar informaes relativas conservao desse
tipo de processo fotogrfico to sensvel ao tempo. uma contribuio para a
preservao e conservao no Brasil, em especial s reas museolgica e
arquivista.
O trabalho foi estruturado em trs captulos. No primeiro, Histrico da
fotografia do sculo XIX e seus materiais constituintes, so analisados os conceitos
da fotografia e outras noes bsicas. Posteriormente, um breve histrico das
tcnicas mais importantes que antecederam a fotografia albuminada e um

9
levantamento de como era realizado o processamento da fotografia albuminada e
seus materiais constituintes.
No segundo captulo, Fatores de deteriorao e suas conseqncias
abordam-se os fatores de deteriorao que prejudicam essas fotografias e os danos
mais especficos que freqentemente ocorrem.
J o terceiro captulo, Conservao e preservao em acervos museolgicos:
recomendaes e solues so tratadas questes relativas preservao de
fotografias albuminadas, sua guarda em local apropriado seguindo parmetros de
conservao. Tambm so analisadas questes relacionadas higienizao,
tratamentos, acondicionamentos, exposio e solues para salvaguardar sua
informao em outros suportes. Por fim, citada a Coleo Thereza Christina
Maria onde existem fotografias albuminadas que no sofreram acentuada
deteriorao por terem permanecido anos guardadas em caixas que protegeram
contra os danos ocasionados pela luz e condies ambientais adversas.
Realizei esse trabalho tendo como base a experincia adquirida nos estgios j
referidos e com o levantamento de obras de referencia na rea de preservao,
conservao e fotografia. Utilizei principalmente como base para a realizao desse
estudo as obras de Luis Pavo e James Reilly.

10
Captulo 1 Fotografia e seus materiais constituintes

1.1. Conceito

A palavra fotografia tem origem no grego phos ou photos (luz) e graphos


(escrita). Essa designao fotografia foi utilizada pela primeira vez numa
publicao alem chamada Vossische Zeitung, de 25 de fevereiro de 1839.
O termo fotografia usado, na atualidade, genericamente para designar objetos
de natureza bastante diversa e que tem em comum a ao da luz na formao da
imagem. A expresso espcie fotogrfica utilizada por Pavo para assinalar, de
maneira geral, objetos que contenham imagens fotogrficas.
[...] uma fotografia ser uma composio de materiais, em geral com
uma configurao laminada ou em camadas, com todas as resultantes
qumicas e os riscos fsicos que isto possa acarretar.1
A fotografia ou espcie fotogrfica consiste da integrao de vrias camadas
que, de maneira geral, podem ser divididas em suporte, substncia formadora da
imagem e meio ligante. O suporte tem o objetivo de servir como estrutura para a
imagem. Diversos materiais foram utilizados para este fim, como por exemplo, vidro,
metal, plstico, sendo o papel o mais comum. A substncia formadora da imagem
o material que confere os tons de claro e escuro e, posteriormente, com o
desenvolvimento da fotografia colorida, d cor imagem. Temos como exemplo de
substncia formadora da imagem os sais de prata, platina, corantes e pigmentos
sintticos ou orgnicos. Enquanto que o meio ligante (tambm conhecido como
aglutinante) a substncia que mantm unidos substncia formadora da imagem
e o suporte. A substncia formadora da imagem e o meio ligante constituem um
conjunto denominado emulso. Como ligante j foi utilizada a albumina (clara de ovo
salgada), coldio e a gelatina (protena retirada de ossos e couro de animais). A
estabilidade do ligante de suma importncia para garantir que uma imagem
mantenha-se em boas condies por mais tempo.
Deve ser observado tambm que determinados processos apresentam as
camadas anteriormente citadas acrescidas de camadas protetoras (objetivando dar

1
MUSTARDO, Peter; KENNEDY, Nora. Preservao de fotografias: mtodos bsicos para
salvaguardar colees. In: Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica 2. Rio de Janeiro: Funarte,
2004, p.19.

11
forma superfcie da prova e mais brancura ao suporte) e um suporte secundrio
(carto aderido ao verso da prova para conferir mais sustentao).
importante estabelecer conceitos que sero muito utilizados no decorrer
desse trabalho que dizem respeito a negativo, positivo e prova. O negativo
apresenta suas cores invertidas, enquanto que o positivo apresenta suas cores na
posio real. Uma prova consiste na obteno de um positivo atravs de um
negativo. definido como prova a
imagem positiva sobre um suporte opaco, geralmente em papel ou
eventualmente em plstico, que foi impressa a partir de uma matriz de
impresso (um negativo [...]). A matriz permite a reproduo de muitos
exemplares da mesma imagem.2
As provas podem ser denominadas de acordo com seu processo de confeco.
H dois tipos de processamento: o fotogrfico e o fotomecnico. Na prova
fotogrfica, a imagem gerada com o uso de um negativo sobreposto a um papel
sensibilizado e que , em seguida, exposto luz. J nas provas fotomecnicas, a
imagem formada atravs de tinta depositada no papel sobre uma matriz de
impresso, no possuindo nenhuma etapa de exposio luz.3
Com relao s cores, as espcies fotogrficas podem ser monocromticas
(imagem formada a partir de sais de prata) e policromticas (imagem formada a
partir de corantes ou pigmentos sintticos ou orgnicos). H situaes, ainda, em
que o fotgrafo ou o dono da fotografia usaram de subterfgios para simular uma
fotografia policromtica. o caso de fotografias monocromticas que foram
coloridas a lpis ou pincel onde, se observadas com ateno, pode ser identificada a
textura ou traos do lpis ou pincel. H tambm, em alguns casos, a utilizao de
pigmentos provenientes de leo ou bromleo aplicado por meio de pincel ou por
uma justaposio de camadas de vrias cores. Nessa situao, geralmente, a cor
no acompanha os contornos da imagem e a distribuio de colorao rudimentar.
Contudo, essas provas coloridas manualmente devem ser consideradas como
monocromticas.
As provas monocromticas so divididas em tons quentes e neutros. No caso
do tom quente, as cores podem variar entre vermelho, castanho, castanho-prpura e
prpura. J o tom neutro engloba o negro, o cinza e variaes. importante

2
PAVO, Lus. Conservao de colees de fotografia. Lisboa: Dinalivro, 1997, p. 73.
3
PAVO, op. cit., p. 74.

12
observar que a deteriorao pode descaracterizar totalmente a cor original da prova.
Nesses casos as reas de sombra (reas mais escuras) devem ser observadas com
mais cautela uma vez que tm tendncia maior a manter a cor original. A
deteriorao de uma prova de cor quente pode apresentar reas amarelas e reas
com cor original, contudo, em estado de deteriorao avanada, toda a prova
apresenta a tonalidade amarelada. Nas cores neutras, as altas luzes (reas mais
claras) podem se tornar amareladas ou castanhas. As reas sem imagem
comumente so brancas, mas podem ter tambm a tonalidade original do papel
fotogrfico usado pelo fotgrafo. O exemplo mais notado a cor creme, mas existem
papis rosa e azul, cor proveniente da adio de corante ao meio ligante no
processo de confeco do papel fotogrfico (como observado em provas
albuminadas).

1.2. Histrico da Fotografia do sculo XIX


Diferentes tipos de processos fotogrficos foram introduzidos,
floresceram e desapareceram no curto perodo de 150 anos da
histria desta tecnologia de produo de imagens.4
A fotografia, de certa forma, conquistou rapidamente o seu espao na
sociedade que entendia que cabe a ela [fotografia] prolongar a aparncia das
coisas, difundir os conhecimentos e conservar a memria. 5 bem verdade que a
fotografia torna possvel a observao de cenrios, indumentrias e costumes de
maneira muito mais precisa que qualquer fonte escrita.
As excepcionais capacidades informativas e didticas da fotografia
abriram novas perspectivas documentais e iconogrficas,
desbravadas j pelos primeiros fotgrafos que percorriam o mundo,
freqentemente com o auxlio dos poderes pblicos.6
O homem sempre tentou representar a realidade ao seu redor atravs de
desenhos e pinturas. A cmara escura, desenvolvida na Itlia renascentista, era um
instrumento que auxiliava no desenho. Essa cmara formava uma imagem atravs
da luz que entrava por um orifcio e pessoas no mundo todo buscavam uma maneira

4
MUSTARDO; KENNEDY. op. cit., p. 17.
5
CARTIER-BRESSON, Anne. Uma nova disciplina: a conservao-restaurao de fotografias. In:
Cadernos tcnicos de conservao fotogrfica 3. Rio de Janeiro: Funarte, 2004, p.1.
6
Idem, Ibidem. p, 1.

13
de fixar essa imagem captada em uma superfcie. Contudo, apenas no sculo XIX
foram desenvolvidas diversas tcnicas para gravar essa imagem.
Deve ser observado que, apesar da inveno da fotografia ser creditada a
Daguerre, estudos recentes comprovam que, em 1833, o francs radicado no Brasil,
Hercule Florence (tambm conhecido com Hrcules Florence), desenvolveu um
processo fotogrfico rudimentar. No entanto, ele permaneceu no anonimato por no
ter divulgado na poca, de maneira correta, sua descoberta.7
O primeiro processo fotogrfico amplamente divulgado e utilizado foi o
Daguerretipo. O pintor e inventor Louis Jacques Mand Daguerre (1787-1851)
revelou ao mundo sua inveno no dia 7 de janeiro de 1839. Em agosto do mesmo
ano, o Estado francs comprou a patente de seu invento e tornou pblico os
detalhes de fabricao e sua utilizao. Todavia, o daguerretipo no era um
processo de baixo custo e nem de fcil reproduo, logo, cada pea era considerada
nica e preciosa. O prximo passo foi dado por William Herry Fox Talbot (1800-
1877) ao descobrir o sistema positivo-negativo. Denominou-se caltipo ou talbtipo o
conjunto do negativo em papel e da prova em papel salgado. O caltipo no obteve
tanta popularidade, pois a imagem produzida apresentava acentuada granulao
decorrente das fibras de papel do negativo que apareciam impressas no positivo no
possibilitando, assim, a reproduo perfeita do pormenor. Em 1851, Frederich Scott
Archer (1813-1857) substituiu o papel pelo vidro na confeco de negativos, pois era
necessrio um material que apresentasse uma transparncia e polidez que
possibilitasse a obteno de uma imagem positiva sem granulao. Nesse momento
tambm a substncia ligante foi desenvolvida com o objetivo de fixar os sais de
prata na superfcie polida do vidro. Contudo, existiram tambm outros processos
como o ambrtipo que consistia na produo de positivos diretos obtidos a partir de
coldio mido sobre um fundo preto. O ambrtipo surgiu como uma possibilidade
menos custosa frente ao daguerretipo. Logo depois, outro processo, o ferrtipo,
usava como suporte uma chapa de ferro esmaltada, tendo o clodio como ligante e
a prata como substncia formadora da imagem. Esse processo era efetuado por
fotgrafos nas ruas, no sendo necessrias tcnicas refinadas para sua obteno.
Inmeros processos foram confeccionados utilizando diferentes tipos de
suportes, ligantes, substncias formadoras da imagem e tratamentos qumicos

7
ANDRADE, Joaquim Maral Ferreira de. A tecnologia da fotografia no sculo XIX. p.10. In: Anais da
Biblioteca Nacional. Volume 117. Rio de Janeiro. 1997.

14
visando baratear o custo, obter uma imagem de qualidade e de fcil reproduo.
Todavia, pouco depois do desenvolvimento desses processos fotogrficos,
percebeu-se que apresentavam srios problemas relacionados instabilidade, visto
que se degradavam com o tempo e, s vezes, perdiam-se por completo. Reilly
afirma que a
literatura dos fotogrficos do perodo 1860-1895 contm inmeras
menes e reclamaes sobre o amarelecimento dos destaques em
papel albmen [albumina], embora parea claro que nem perto de
85% das impresses tinha amarelado a um "grau moderado a grave"
durante o perodo em papel albmen ainda estava em uso geral8.
Com o objetivo de tentar reverter esses problemas profissionais, quase sempre
qumicos empricos, buscaram elaborar tcnicas que conferissem mais estabilidade
s fotografias. Instituies tambm buscaram desenvolver pesquisas que
apontassem os mecanismos que davam incio deteriorao.
A partir de meados dos anos 1850, a Socit Franaise de
Photographie e a Royal Photographic Society de Londres encorajam
esses trabalhos. Nos dez anos que se seguiram, os principais fatores
de deteriorao das imagens base de sais de prata foram
corretamente identificados e circunscritos.9
Esses estudos constataram corretamente que a alta umidade causava o
desbotamento e o amarelecimento das fotografias. Esse perodo foi de
experimentao tcnica em que tambm se consolidou a profisso do fotgrafo.
Vrias modificaes qumicas e mtodos so desenvolvidos visando dissimular ou
minimizar as imperfeies e prevenir a deteriorao das espcies fotogrficas. O
dano potencial que afetava as fotografias acarretou uma busca permanente por
processos mais durveis, uma vez que era inegvel a importncia do registro
fotogrfico.

8
REILLY, James M. The Albumen & salted paper book. The history and practice of photographic
printing 1840-1895. Light impressions. New York. 1980. p. 107.
9
CARTIER-BRESSON. op. cit., p. 1.

15
1.3. Utilizao da albumina na fotografia
1.3.1. Negativos em vidro com meio ligante albumina

Os negativos em vidro utilizavam a clara do ovo branco de galinha como meio


ligante visto que a camada de albumina fixava os sais de prata ao vidro. Processo
desenvolvido por Nipce de Saint Victor (1805-1870) em 1848 consistia na utilizao
de uma chapa de vidro com a camada de albumina poderia permanecer guardada
at quinze dias antes da exposio luz. Essa tcnica, como j foi mencionada,
obtinha negativos bem mais ntidos do que com a utilizao do caltipo. As placas
de vidro eram cobertas com albumina contendo iodeto de potssio e sensibilizadas
em uma soluo de nitrato de prata. Esse processo foi muito utilizado para captao
de imagens de monumentos, paisagens e tambm para a produo de diapositivos
(positivo em vidro ou pelcula transparente para projeo por meio de uma fonte
luminosa). No foi, contudo, uma tcnica muito utilizada em retratos, pois requeria
um tempo demasiadamente longo de exposio luz.

1.3.2. Negativo em vidro com meio ligante de coldio mido

Em 1851, Frederich Scott Archer (1813-1857) apresentou outro processo de


confeco de negativos em suporte vidro. Ele substituiu a albumina pelo coldio
como meio ligante. O coldio consiste em uma mistura de nitrato de celulose, lcool
e ter. uma substncia de textura viscosa e que, depois de seca, d origem a uma
pelcula transparente e impermevel. Archer observou que o coldio, depois de
seco, no poderia ser utilizado para fins fotogrficos visto que era impermevel, mas
quando mido era malevel. Era ento necessrio executar todo o processamento
fotogrfico (sensibilizao da chapa de vidro, exposio luz, revelao e fixao)
de maneira rpida uma vez que o coldio precisava estar ainda mido para ser
trabalhado. Os negativos obtidos atravs da utilizao dessa tcnica apresentavam
pormenores mais definidos e demandavam um tempo menor de exposio luz.
O processo de coldio mido no era fcil de ser produzido fora do estdio do
fotgrafo em decorrncia da necessidade de vrios materiais para o processamento
da imagem e tambm pelo tempo reduzido para sua realizao. As mquinas e as
chapas utilizadas na poca eram de grandes dimenses j que o negativo tinha
obrigatoriamente a mesma dimenso das provas confeccionadas.

16
O daguerretipo, considerado dispendioso, lento e no passvel de fcil
reproduo foi gradativamente abandonado. Os negativos em albumina por exigirem
muito tempo de exposio luz e serem inadequados para confeco de retratos
no foram muito produzidos. Archer no patenteou sua descoberta e esse foi um
dos motivos pelo qual esse processo foi largamente utilizado em fotografias
comerciais visto que o retrato era largamente procurado. Para a obteno de um
bom retrato era necessrio um tempo curto de exposio luz e foi o coldio mido
que permitiu essa captao da imagem em poucos segundos.

1.3.3. Provas em albumina

As provas em papel salgado (cor castanha avermelhada e sem brilho) no


conseguiam representar todos os detalhes que o negativo de coldio mido obtinha.
Foi Louis Dsir Blanquard-vrard (1802-1872) que promoveu uma variao na
confeco do papel salgado. Blanquard-vrard anunciou sua nova tcnica ao mundo
em 27 de maio de 1850. Consistia na imerso de uma folha de papel de baixa
gramatura numa mistura de clara do ovo branco de galinha com sal dando origem a
uma camada brilhante que, em seguida, era sensibilizada numa soluo de nitrato
de prata. Nesse banho de sensibilizao que os sais de prata coagulam a albumina,
tornando-a insolvel.10 A albumina coagula em temperatura acima de 65 C e em
contato com sais de metais. No momento em que a albumina coagula forma um
novo complexo qumico chamado albumenate prata, substncia essa que sensvel
luz.
Inicialmente, todo o processo de produo de papel de albumina era realizado
pelo prprio fotgrafo. Esse batia as claras at chegar em neve modificando sua
consistncia inicial e desnaturando as protenas de diferentes densidades. Em
seguida, era deixada voltar a seu estado lquido dando origem a uma camada
homognea. Com o procedimento de bater as claras, a camada de albumina
produzida era mais brilhante e homognea. Posteriormente era adicionado sal e a
mistura permanecia nesse estado por algum tempo at fermentar. A folha de papel
era posta para flutuar nessa soluo ficando impregnada dela por alguns minutos,
apenas um lado recebia a camada de albumina que, em seguida, era posta para
secar. Esse papel albuminado poderia ser guardado por alguns dias at ser usado.

10
PAVO, op. cit., p. 133.

17
Para a sensibilizao, dilua-se em uma bacia uma soluo de 10% de nitrato
de prata e, por flutuao, o papel era posto para absorver os sais, em seguida,
colocado para secar em um ambiente de pouca luz. O processo de impresso de
provas de albumina era realizado por exposio direta ao sol. O negativo de vidro de
coldio era posto em contado direto com o papel albuminado. Usava-se uma prensa
que tinha o objetivo de manter o negativo preso folha de papel albuminado. Essas
provas so chamadas de provas em papel direto, pois eram produzidas sem
revelao uma vez que a imagem era obtida com a utilizao direta da luz do sol.
medida que a luz atuava sobre o papel os ons de prata eram transformados em
prata metlica. O tempo de exposio luz variava de uma hora ou mais
dependendo do negativo a ser impresso e da intensidade da luz solar. Em seguida,
era realizada a fixao com uma soluo alcalina 15% de tiossulfato de sdio. O
objetivo da fixao era tornar a imagem estvel removendo qualquer substncia
sensvel luz remanescente e deixando apenas a prata metlica. As provas sofriam
comumente dois banhos de fixao sendo uniformemente molhadas pelo fixador e
agitadas durante o processo de fixao. Com freqncia as solues de fixao
eram ligeiramente alcalinas em funo da adio de dois gramas de carbonato de
sdio para cada litro de soluo de fixao. A alcalinidade promovia uma fixao
mais eficiente. A cor alcanada era o avermelhada ou amarronzada, que no eram
muito apreciados na poca e, para alterar esse tom, a prova poderia passava por
uma viragem. A viragem em soluo de cloreto de ouro foi um melhoramento
empregado j no incio da confeco de provas albuminadas e estima-se que
somente algumas poucas imagens muito iniciais no passaram por esse tratamento.
Essa viragem alterava a cor da prova para um tom castanho-avermelhado ao roxo e
melhorava a estabilidade da imagem. A prova era posta por flutuao numa bacia
contendo uma soluo de cloreto de ouro e tiossulfato de sdio que modificava sua
cor para um tom azulado, sendo posteriormente, fixada. Em seguida, as provas
eram lavadas e secas. Comumente provas albuminadas eram aderidas em um
carto (suporte secundrio), uma vez que, por ser um papel muito fino, tinham
tendncia ao enrolamento e pouca resistncia mecnica. Tambm foi utilizada,
durante um perodo, a viragem em enxofre, com a justificativa de produzia o mesmo
efeito da viragem em ouro. Contudo, deixou de ser utilizado para imagens
compostas por prata fotoltica, pois no era possvel conseguir bons tons se
comparado cor obtida na viragem com cloreto de ouro.

18
As provas de albumina possibilitavam mais contraste e evidenciavam melhor os
detalhes do que no papel salgado. A camada de albumina ocupava o papel de
maneira a fechar seus poros e formar, sobre ele, uma camada separada onde a
imagem de prata se formava sendo possvel se ter maior densidade e contraste. O
contraste da albumina se adequava ao do coldio mido reproduzindo, de maneira
detalhada, as sombras e as altas luzes. O sistema de negativo em vidro de coldio
mido foi largamente utilizado desde 1850 at 1890 para dar origem a provas
positivas em papel albuminado. Cerca de 90% da produo fotogrfica desse
perodo so compostas por provas de papel albuminado.
Em decorrncia da grande procura pelo pblico, foi desenvolvido em 1854, o
papel albuminado produzido de maneira industrial tornando o processo mais prtico.
Ao fotgrafo restava apenas a tarefa da sensibilizao com nitrato de prata antes da
exposio luz. As fbricas de papel albuminado espalhavam-se por toda a Europa
e nos Estados Unidos, sendo que as mais famosas concentravam-se em Dresden,
na Alemanha. O papel albuminado industrializado que era produzido era de alta
qualidade e era confeccionado com trapos de linho ou algodo. Segundo Reilly
apenas duas fbricas de papel conseguiram um padro de qualidade alta
produzindo o papel ideal para ser albuminado [...] livre de quaisquer
resduos decorrentes da matria-prima (tais como os resduos
metlicos dos botes comumente deixados nos trapos reprocessados
ou os fragmentos desprendidos do prprio maquinrio) ou da gua
utilizada (tais como os resduos minerais), [...]. Estas indstrias, [...]
eram a Blanchet Frres et Kleber Co. (localizada na cidade francesa
de Rives) que produzia o papel Rives e a Steinbach and Company
(localizada em Malmedy Blgica - regio ento pertencente
Alemanha) que produzia o papel Saxe.11
Em outro momento, Reilly ilustra bem a escala de produo dessas fbricas
uma empresa [...] chamada Dresdener Albuminfabriken AG, em 1888
produziu 18.674 resmas de papel albmen. Cada resma consistiu de
480 folhas 46 x 58 cm de tamanho. Para revestir uma resma de papel
necessrios 9 litros de soluo de albumina, obtidos a partir de 27

11
REILLY, 1980 apud ANDRADE, 2007.

19
dzias de ovos. Assim, a produo total de um ano em que esta
fbrica uma consumidos mais de seis milhes de ovos12
Essas fbricas ofereciam variedades de papis de gramaturas e superfcies
diferentes. Com a descoberta de corantes sintticos, em 1860, tornou possvel
adicionar cor albumina, antes do processo de revestimento do papel. Eram usadas
as cores azul, rosa e violeta, visando, como j foi dito, disfarar o amarelecimento
freqente da albumina.
Em 1855, o processo de papel de albumina j era a tcnica mais usada para a
impresso de negativos em processo de coldio mido, j que tornava mais fcil a
obteno de imagens duplicadas. A unio do negativo de coldio mido e o papel de
albumina foi o processo mais comum no mundo at 1880, diminuindo
gradativamente at 1895. Porm, o papel albuminado s parou de ser fabricado
definitivamente em 1930.
O papel de albumina foi utilizado na realizao de retratos, cartes
estereoscpicos e lbuns de fotografias. Freqentemente as provas eram aderidas a
um carto onde se podia registrar o nome, o endereo do fotgrafo e decoraes
diversas.
O formato mais comum era o retrato criado em 1854, chamado carto de visita
(carte de visite) que teve seu apogeu em 1860 e 1870. O carto de visita consiste
numa prova albuminada no formato de 9x5,5 cm aderida a um carto de dimenses
10,5x6,5 cm. Nos exemplares mais antigos, o carto apresenta gramatura mais
baixa, pouca decorao e as arestas retas. J as provas da dcada de 1870 so
caractersticas por conterem decoraes elaboradas, carto de maior gramatura e
arestas arredondadas.
Outro formato de retrato o carto cabinet (carte cabinet) datado de 1860 e
mais largamente utilizado de 1870 at o final do sculo XIX. Consiste numa prova de
14x10 cm aderida em um carto com dimenses de 16,5x10,5 cm. Sua gramatura e
decorao so mais numerosas se comparados com o carto de visita.
O carto estereoscpico foi um formato popular na dcada de 1860, sendo
utilizado tambm em alguns perodos da dcada de 1880 e 1890. Era composto por
duas provas de albumina iguais de dimenses, 11,4x17,8 cm, fixadas em um carto
lado a lado, de maneira que a imagem era vista em relevo quando observado

12
REILLY, James M. The Albumen & salted paper book. The history and practice of photographic
printing 1840-1895. Light impressions. New York. 1980 p. 33-34.

20
atravs de um estereoscpio. Outros formatos comuns so Victoria, de dimenses
8x12,5 cm; Promenade, de 10x18 cm; Boudoir, de 13,5x 21,5 cm, Imperial 17,5x 25
cm.
Os lbuns de fotografia, nesse perodo, retratavam, em sua maioria, lugares
exticos. Os editores enviavam seus fotgrafos para obterem imagens de lugares
emblemticos (pirmides do Egito, Terra Santa, lugares histricos importantes entre
outros) e tais imagens eram aderidas a um carto formando lbuns que eram
encadernados luxuosamente.
Apesar da grande popularidade, o papel albuminado j foi precocemente
identificado como instvel. O prncipe Alberto da Inglaterra (marido da rainha Vitria)
formou o Fading Comitee, em 1855, com o objetivo de identificar os problemas que
causavam a deteriorao das provas albuminadas. Os motivos identificados foram a
poluio, a umidade, fixao e lavagem de m qualidade. Tais concluses, no
entanto, no evitavam que as fotografias continuassem a se deteriorar. As provas de
albumina que chegaram atualidade so, em sua maioria, completamente
amarelecidas e seus detalhes e contrastes foram irremediavelmente perdidos.
Essa instabilidade levou os fotgrafos a buscar novos processos menos
suscetveis deteriorao. Processos esses que no usavam mais sais de prata,
utilizando outros compostos metlicos e posteriormente pigmentos sintticos.
As provas albuminadas existentes hoje, em sua maioria, apresentam-se em
avanado estado de degradao constituindo, de certa forma, uma idia totalmente
falsa de sua aparncia original.13 Cartier-Bresson afirma que h pessoas que
apreciam tais alteraes, considerando-as como uma marca do tempo e at
portadora de uma beleza plstica. No entanto, a deteriorao pode acarretar a perda
total das imagens e, conseqentemente, de sua informao. Tendo em vista retardar
tal processo necessrio que medidas sejam tomadas, medidas essas quase
sempre so de natureza interdisciplinar, pois requerem conhecimentos especficos
de vrias reas como qumica e biologia, por exemplo.

1.4. Constituio qumica da albumina

Proveniente da clara de ovo branco de galinha, a albumina uma mistura de


protenas.

13
CARTIER-BRESSON. op. cit., p. 3.

21
1.4.1. Estrutura do papel albuminado

Uma prova de papel albuminado composta por duas camadas: o meio ligante
e o papel de suporte. O papel de suporte caracterizado por sua alta qualidade,
uma vez que, produzido atravs da celulose obtida de trapos de algodo ou linho.
A caracterstica mais marcante em provas de papel de albumina o brilho
distribudo uniformemente por toda a superfcie. As fibras do papel, que muito fino,
so facilmente notadas. A cor de uma prova, em bom estado, castanha ou
prpura.
No meio ligante encontra-se dispersa a substncia formadora da imagem que
a prata metlica. A prata metlica o material fotossensvel formador da imagem de
todos os processos fotogrficos do sculo XIX, logo, utilizado nos papis
albuminados. Os sais de prata so sensibilizados luz e, por sua ao,
decompem-se em prata metlica. A estrutura microscpica da prata crucial para a
determinao de sua cor e de sua resistncia degradao. A prata usada na
fotografia albuminada constituda de um p muito fino chamado de prata fotoltica.
A prata fotoltica (significa prata batida pela luz) tem como caracterstica gros de
formatos esfricos e de tamanho diminuto sendo somente percebidos se observados
por meio de um microscpio eletrnico. Esse o tipo de prata que d origem a
provas de cores marrom ou vermelho. A imagem proveniente da prata fotoltica
formada com a exposio direta do sol no necessitando de revelao.
Podemos concluir, ento, que as provas de papel albuminado so formadas por
uma folha fina de papel recoberta por uma pelcula uniforme de albumina onde os
gros de prata esto em suspenso. Nos casos em que a prova tenha sido virada
em ouro, sua imagem composta por gros de prata e ouro em amlgama.

1.5. Papel

O papel outro importante elemento constituinte da fotografia. o papel que


d suporte para a substncia qumica formadora da imagem e ele que tambm
pode ou no ser aderido ao verso da fotografia albuminada para conferir mais
resistncia.
O papel est longe de ser um material quimicamente estvel. Por ser composto
de matria orgnica, tem como caracterstica a higroscopicidade que consiste em

22
reagir com o ambiente absorvendo e expelindo a umidade que est presente no
meio. Essa relao de absoro de gua pode dar incio a uma reao chamada
hidrlise que consiste na quebra as cadeias de celulose, deixando-as mais curtas e
com isso quebradias, ocasionando assim a acidificao do papel. Esses processos
sero mais esmiuados no segundo captulo.

1.5.1. Histrico

A origem da inveno do papel remete, provavelmente, China, no sculo II


d.C. Contudo, somente no sculo VII, os mouros trouxeram o processo para a
Espanha, sendo ento introduzido no mundo ocidental. Com o desenvolvimento da
imprensa em meados do sculo XV, novas tcnicas de fabricao foram
desenvolvidas tendo em vista dar conta da demanda cada vez maior.
A matria-prima do papel a celulose obtida de fibras vegetais. Durante muitos
sculos, a forma mais usada para a fabricao do papel foi extrao da celulose de
trapos, linho ou algodo que so ricos dessa substncia. Os papis mais fortes e
durveis so obtidos a partir das fibras longas de linho, algodo ou cnhamo, muitas
vezes derivadas de trapos.14 Os trapos eram ento cozidos numa mistura de cal e
gua com o objetivo de remover gorduras, amido e tambm amolecer a celulose.
Essa mistura de cal e gua era uma soluo alcalina que, por si s, j conferia uma
reserva alcalina ao papel. Era ento realizado um processo mecnico de choque
para reduzir os trapos a uma pasta. Essa mistura era peneirada extraindo-se as
fibras de celulose que ficavam presas na trama da peneira. Posteriormente, essa
massa era prensada e posta para secar.
No sculo XVIII, objetivando aumentar a produo e reduzir os custos, novas
tcnicas foram desenvolvidas. Pavo enumera algumas dessas inovaes como, por
exemplo, a encolagem com colofnia-alumina que iniciou a confeco de papis
cidos. A substncia anteriormente utilizada era a gelatina. Entende-se como
encolagem a ao de adicionar cola ao papel tendo em vista impermeabiliz-lo e
torn-lo mais apropriado para a escrita. Pavo assinala que
A colofnia-alumina, adicionada gua da soluo no momento do
fabrico, ajuda a fazer a disperso das fibras na gua, precipita a cola
14
RICKMAN, Catherine; BALL; Stephen. Conservao de obras de arte em papel: gravuras, desenhos
e aquarelas. In: Conservao de colees / Museums, Libreries and Archives Council; [traduo
Maurcio O. Santos e Patrcia Souza]. Museologia, Roteiros Prticos 9 So Paulo: Editora da
Universidade de So Paulo. Fundao Vitae. 2005. p.103.

23
de resina sobre as fibras do papel e retm as cargas minerais
adicionadas ao papel e torna o papel mais impermevel. Contudo, a
sua presena mais um contributo para a acidificao do papel.15
Outra modificao importante na fabricao do papel foi a utilizao da polpa
de madeira para obteno da celulose. Tal pasta confeccionada a partir da
triturao e cozimento de cavacos de madeira e todas as suas substncias
presentes (lignina, por exemplo) so utilizadas na produo do papel. A mudana da
utilizao do papel obtido atravs de trapos pelo papel confeccionado a partir da
pasta de madeira, em 1850, marca o incio da crise do papel cido. RICKMAN e
BALL afirmam que os papis derivados da polpa de madeira so mais reativos [...]
quanto maior a quantidade de madeira no-tratada, maior sua reatividade.16
Atualmente, existem mtodos para remover as substncias danosas presente
na pasta de madeira levando a produo de papis de qualidade muito variada
(papis sem qualquer tratamento, papis tratados quimicamente entre outros).

1.5.2. Constituio qumica do papel

O principal elemento formador do papel a celulose que um polmero


(substncias de massa molecular elevada) de origem vegetal. As fibras da celulose
so de tamanhos variados que dependem do tipo de planta da qual ela extrada.
De maneira geral, a fibra da celulose apresenta como estrutura bsica a glicose
(acar). A glicose composta por carbono, hidrognio e oxignio e sua formao
molecular circular. Essa formao molecular se associa a outras dando origem a
vrias cadeias de glicose. A disposio espacial de cadeias de glicose paralela
onde h a sobreposio de vrios planos de cadeias que do origem fibra do
papel.17
O grau de resistncia do papel est diretamente relacionado ao tamanho das
fibras do papel. Quanto mais longas suas fibras, mais resistente ser o papel uma
vez que se mantero entrelaadas.

15
PAVO, op. cit., p. 141.
16
RICKMAN, Catherine; BALL; Stephen, op. cit., p. 104.
17
PAVO, op. cit., p. 139.

24
Captulo 2 Fatores de deteriorao e suas conseqncias

2.1. Deteriorao Conceito

Deteriorao o nome dado a toda e qualquer modificao qumica ou fsica


que ocorrem nos objetos. No mbito das espcies fotogrficas, se entende como
deteriorao as transformaes, posteriores ao processamento motivadas por uso
excessivo ou inadequado, por exposio a condies ambientais desfavorveis ou
decorrentes da instabilidade intrnseca dos materiais componentes [...].18
O estado de um objeto depende de dois fatores: dos materiais e
mtodos de sua produo e do ambiente que a ele fica exposto
durante sua vida. Na maioria dos casos, pouco se pode fazer para
corrigir os resultados de materiais e tcnicas de fabrico
intrinsecamente precrios; entretanto, muita coisa pode ser feita para
se prolongar a vida de um objeto atravs do controle de seu
ambiente.19
Visto que muito pouco pode ser realizado com relao ao material que constitui
o objeto, o controle ambiental entendido como ao principal para salvaguardar
sua existncia em boas condies.

2.2. Fatores de deteriorao


Como objetos de natureza fsico-qumica bastante complexa, as
fotografias esto sujeitas a diversos mecanismos de deteriorao.
Dessa maneira, a preservao adequada de um grande nmero de
fotografias em um acervo requer conhecimento especializado sobre os
materiais fotogrficos e sua interao com o ambiente luz, umidade,
temperatura e poluentes atmosfricos aps o processamento.20
A esmagadora maioria dos materiais fotogrficos tem em sua composio
materiais higroscpicos. Os compostos orgnicos que possuem como caracterstica
a higroscopicidade so constitudos principalmente por carbono, hidrognio e
oxignio. Por serem higroscpicos esto sujeitos s variaes de temperatura e

18
PAVO, op. cit., p. 155.
19
BACHMANN, Konstanze; RUSHFIELD, Rebecca Anne. Princpios de armazenamento. In:
Conservao conceitos e prticas. Organizado por Marylka Mendes; traduo de Vera L. Ribeiro.
Rio de Janeiro. Editora UFRJ. 2001. p. 83
20
BURGI, Srgio; BARUKI, Sandra Cristina Serra. Introduo preservao e conservao de
acervos fotogrficos. Ministrio da Cultura, Funarte, Rio de Janeiro, 1988. p.3.

25
umidade uma vez que absorvem e expelem a gua contida no ambiente onde se
encontram possibilitando alteraes de dimenses, reaes qumicas de
deteriorao e ataque biolgico que aciona o rompimento de emulses.
Todos os materiais higroscpicos, como madeira, papel [...] emulses
fotogrficas e sais tm um teor de umidade particular numa dada
umidade relativa, o qual chamado de teor de umidade em equilbrio.
Por si mesmas, as variaes de temperatura no perturbam esse
equilbrio, mas qualquer oscilao da umidade relativa faz com que os
materiais higroscpicos reajam. Quando a umidade relativa se reduz,
esses materiais liberam umidade e encolhem, medida que ela se
eleva, eles absorvem gua e incham.21
importante observar que materiais compostos por camadas diversas tm teor
de umidade em equilbrio variada, absorvendo e expelindo quantidades diferentes de
gua movendo-se, assim, de maneira prpria. Podemos citar, por exemplo, as
diferentes camadas da fotografia albuminada, papel e emulso reagindo cada uma
sua maneira e ocasionando danos.
Os tomos que constituem as molculas procuram sempre atingir o nvel mais
baixo de energia, ento, vrios processos qumicos ocorrem sempre buscando essa
estabilidade energtica. Os produtos finais desses processos qumicos so sempre
mais estveis quimicamente, no necessariamente significando que o objeto
permanea em boas condies de conservao. Comumente essas modificaes
recebem diferentes nomes como envelhecimento e deteriorao.22
Os reagentes so substncias consumidas numa reao qumica dando origem
a um produto. Enquanto que o catalisador uma substncia que acelera as reaes
qumicas. Podemos citar como reagentes e catalisadores mais recorrentes o vapor
dgua e o oxignio, substncias essas que esto sempre presentes no ambiente,
tornando a tarefa de conservar mais difcil.

21
CRADDOCK, Ann Brooke. Controle de temperatura e umidade em acervos pequenos. In:
Conservao conceitos e prticas. Organizado por Marylka Mendes; traduo de Vera L. Ribeiro.
Rio de Janeiro. Editora UFRJ. 2001. p. 67
22
TMR-BALZSY, Agnes; EASTOP, Dinah. Materiais de armazenamento e exposio. p. 141-184.
In: Conservao conceitos e prticas. Organizado por Marylka Mendes; traduo de Vera L.
Ribeiro. Rio de Janeiro. Editora UFRJ. 2001. p.142-143.

26
2.2.1. Ao humana

Muitos danos tm sido causados s provas em nome da preservao por


pessoas com pouco conhecimento das conseqncias de suas aes. Sem muito
esforo possvel encontrar evidncias de estragos causados por aes indevidas.
So exemplos de aes humanas inadequadas citadas por Pavo: impresses
digitais (provenientes da manipulao da prova sem a utilizao de luvas), manchas
de gordura; aplicao de selos de correio e de carimbo; rasgos (dobras nos vrtices
entre outros); restos de elsticos e corroso metlica (clipes de papel e grampos que
do origem ferrugem) e abraso (desgaste provocado por atrito).
As impresses digitais causam manchas de gordura incolor ou castanha que,
posteriormente, ocasionam amarelecimento e espelhamento da prata no local
afetado.
O suor dos dedos contm gua, cloreto de sdio e cloreto de
potssio, numa soluo entre 0,7% e 3% e ainda outros compostos
em menor quantidade. Uma impresso digital inicialmente uma
camada lquida (que pesa 1/10mg) a qual pode ser limpa apenas
nos minutos seguintes impresso.23
H ainda as aes realizadas por pessoas sem instruo suficiente que
causam danos com tentativas de conservao desastradas ou sem informao.
Freqentemente, nessas tentativas, so utilizados materiais que no devem ser
usados em acervos. Podemos citar, como exemplo, a utilizao do durex ou fita
adesiva semelhante para unir duas partes gastadas de um documento que, com o
passar do tempo, ocasionar manchas por conta da substncia adesiva que contem.

2.2.1.1. Condies ambientais

As condies ambientais iro sempre afetar a coleo de maneira permanente


e simultnea. Deve-se ter em mente que os danos causados pelas condies
ambientais inadequadas so, quase sempre, irreversveis. Segundo Pavo um dado
material a preservar, se manuseado com cuidado e no excessivamente, ver o seu
tempo de vida apenas determinado pelas condies ambientais do arquivo. 24

23
PAVO, op. cit., p.238.
24
PAVO, op. cit., p.201.

27
Existe uma hierarquia dos efeitos danosos que um ambiente de
armazenamento inadequado pode causar s fotografias. Primeiramente, o efeito
mais prejudicial a oxidao de imagens de prata, que causa esmaecimento (perda
de contraste) e mudanas na cor da imagem. Em segundo lugar, o dano qumico e
biolgico do meio ligante descolorao do papel, fragilizao, o amarelecimento da
albumina. Em terceiro lugar, a alterao das dimenses devido s variaes da
umidade.

2.2.1.1. Umidade relativa

Entende-se como umidade absoluta o valor de gua que se tem em um metro


cbico de ar (g/m). A partir desse princpio, a umidade relativa a relao entre a
umidade absoluta e proporo de quanto de vapor de gua que um metro cbico
de ar suporta com a mesma temperatura.
A quantidade mxima de vapor de gua que pode ficar suspensa no ar
depende diretamente da temperatura. Quanto mais elevada a temperatura mais
gua consegue permanecer retida em forma de vapor no ar. Existe uma quantidade
mxima de gua que o ar pode suportar. Logo, a alterao na temperatura indica
alterao da umidade relativa. A quantidade de gua absorvida pelos materiais
higroscpicos depende diretamente da umidade relativa do ar.
A umidade relativa depende da temperatura. Se a gua no for
acrescentada ou retirada intencionalmente do ar em um espao
vedado, a umidade poder migrar de um objeto para o ar, quando a
temperatura subir; se a temperatura baixar, a umidade poder retornar
ao objeto.25
Em um metro cbico de ar existem molculas de oxignio (quase 20%),
hidrognio (cerca de 80%), e uma pequena parcela de outros gases dentre eles
gua em forma de vapor.
Deve ser assinalado que a gua essencial para que ocorram reaes
qumicas que produzem cidos e, quanto maior o nvel de umidade, maior o dano. A
umidade relativa acima de 50% causa danos em todas as espcies fotogrficas. A
prata sofre o processo de oxidao e sulfurao, amarelece e esmaece; o papel
25
Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos. Meio ambiente. 2 edio. N14 a 17.
Editado por Sherelyn Ogden. [traduo Elizabeth Larkin Nascimento, Francisco de Castro Azevedo.
Reviso tcnica Ana Virginia Pinheiro, Dely Bezerra de Miranda Santos. Reviso final de Cssia
Maria Mello da Silva, Lena Brasil]. Rio de Janeiro. 2001. p.7.

28
sofre a hidrlise cida e a oxidao provocando a quebra das cadeias da celulose e,
conseqentemente, a perda de sua resistncia. Enquanto que a albumina tambm
amarelece e esmaece. Quando a umidade relativa est acima de 60% provoca o
crescimento de bolores, em especial no papel, e, quando se encontra abaixo de
20%, ocasiona tenses nos materiais laminados, como o enrolamento em provas
albuminadas no montadas e as rachaduras.
O excesso de umidade favorece alteraes qumicas na camada de
emulso e o desenvolvimento de mofo; umidade baixa demais faz com
que emulses, papis e plsticos fiquem quebradios e rachem. 26
A grande variao da umidade relativa pode provocar tenses e deformaes
nas fotografias. Nas provas em albumina no montadas, como o suporte da imagem
composto por um papel extremamente fino, pode ocasionar um acentuado
enrolamento, deformidade difcil de reverter.
A umidade relativa sempre bastante varivel e est relacionada com muitos
outros fatores como entorno do prdio, sua arquitetura, poca do ano, incidncia de
luz solar entre outros. Essa variao implica que, para que seja possvel conseguir
um valor quase constante de umidade relativa, necessrio um controle ambiental.
No Brasil, prximo do litoral temos umidade relativa mdia de 80 a 82%. Ou seja,
em condies normais estamos em risco de proliferao de fungos.27 Da a
necessidade de baixar a umidade e a temperatura, pois com o passar do tempo as
condies de conservao geral vo melhorando, minimizando a deteriorao
qumica (oxidao e hidrlise).
As mudanas nas dimenses ocasionadas por variaes de umidade so
grandes. A albumina tende a se expandir uniformemente em todas as direes,
quando a umidade aumenta, contudo, sua expanso maior que a do papel.
Quando a albumina perde umidade, a retrao de suas protenas tambm maior
que a do papel. Em situaes extremas de umidade relativa, as diferenas de
expanso e contrao podem ocasionar fissuras e empenamentos irreversveis.

26
CLARK, Susie; WINSOR, Peter; BALL, Stephen. Conservao de material fotogrfico. In:
Conservao de colees / Museums, Libreries and Archives Council; [traduo Maurcio O. Santos e
Patrcia Souza]. Museologia, Roteiros Prticos 9 So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo.
Fundao Vitae. 2005. p.40.
27
GTHS, Saulo. Conservao preventiva: ambientes prprios para colees. In: Conservao de
Acervo / Museu de Astronomia e Cincias Afins. Organizao de: Marcus Granato, Claudia Penha
dos Santos e Cludia Regina Alves da Rocha. Rio de Janeiro. MAST, 2007. (MAST Colloquia 9) p.
31.

29
2.2.1.1.2. Temperatura

A temperatura atua na velocidade de reaes de quebras das molculas e a


gua age como catalisador dessas reaes.
O calor acelera a deteriorao: a velocidade das reaes qumicas
em sua maioria, inclusive a deteriorao, aproximadamente dobra a
cada aumento de temperatura de 10C.28
Especificamente na celulose do papel, testes de envelhecimento indicam que o
aumento de 5C quase dobra a taxa de deteriorao, mesmo na ausncia de luz,
poluentes e outros fatores.29 Apesar disso, no se pode diminuir muito a umidade
relativa porque ocasiona problemas relacionados contrao higroscpica no
material. Contudo, baixar a temperatura prolonga o tempo de vida do objeto. Deve-
se advertir o quo custoso manter a temperatura baixa em uma sala de guarda em
um pas tropical como o Brasil.

2.2.1.1.3. Luz

Todos os materiais orgnicos, em diferentes nveis, so suscetveis luz. O


que compreendemos como luz somente uma pequena parte visvel ao olho
humano do espectro magntico. A luz uma forma de energia eletromagntica
denominada radiao e faz parte do espectro contnuo de energia. Entende-se como
luz visvel a radiao que a viso humana consegue perceber.
O espectro visvel abarca desde aproximadamente 400 nanmetros
(nm, a medida aplicada radiao) at aproximadamente 700nm. Os
comprimentos de onda ultravioleta ficam logo abaixo da extremidade
curta do espectro visvel (abaixo de 400 nm).30
Os comprimentos de onda mais curtos do que a luz visvel so chamados de
radiao ultravioleta, enquanto em comprimentos de onda mais longos, so
denominados de radiao infravermelha. Quanto menor o comprimento de onda
mais energtico ele e mais propenso a causar reaes qumicas nos objetos que
atingem. A luz ento fornece energia que ocasiona reaes qumicas de
deteriorao nos objetos. A luz ultravioleta apresenta o comprimento de onda mais

28
Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, Meio Ambiente. op. cit., p.7.
29
Idem, Ibidem, p.23.
30
Idem, Ibidem, p.13.

30
curto e, conseqentemente, emana mais energia. A energia proveniente da luz
absorvida pelo objeto podendo dar incio a vrias reaes qumicas prejudiciais, tal
processo pode ser chamado, de maneira geral, de deteriorao fotoqumica. Cada
objeto, para dar incio reao qumica, precisa de uma quantidade mnima de
energia chamada de energia de ativao que varia de acordo com o material.
Quando uma luz incide sobre um dado objeto, parte refletida e parte absorvida
em forma de fton. Caso a energia fornecida pela luz iguale-se ou seja superior
necessitada pelo material, a molcula fica suscetvel a reaes diversas. A energia
em excesso pode romper as cadeias da celulose tornando o papel mais
enfraquecido e modificando sua estrutura molecular acidificando-o. Os tomos do
objeto recebem mais energia num espao de tempo curto podendo, assim, atingir
rapidamente ou exceder sua energia de ativao.
Embora todos os comprimentos de onda de luz sejam danosos, a
radiao ultravioleta (UV) resulta especialmente prejudicial [...] por
conta de seus altos nveis de energia. O sol e o vapor de mercrio, o
haleto de metal e a iluminao artificial fluorescente so algumas das
mais danosas fontes de luz por causa dos altos nveis de energia UV
que emitem.31
Em contrapartida, os comprimentos de onda mais longos apresentam menos
energia, menor freqncia e tm pouca capacidade para agitar as molculas do
objeto. Porm, tambm causam danos no papel e nos diversos materiais. A energia
proveniente da luz infravermelha capaz de aumentar a temperatura aumentando a
rapidez das reaes qumicas.
Toda a fonte de luz emite radiaes de cores variadas. A luz solar decompe-
se em todas as cores do arco-ris e as no perceptveis ao olho humano que so a
radiao ultravioleta e infravermelha. Dentro do espectro visvel, a luz azul tem mais
energia. Pavo assinala que
as radiaes ultravioletas e a luz azul so as que provocam mais
estragos nas espcies fotogrficas. Elas correspondem a
comprimentos de onde mais curtos, com mais energia qumica e
capazes de uma aco mais destruidora.32
A luz e as radiaes ultravioletas no interferem diretamente na estrutura do
papel, no entanto, reagem com outras substncias presentes como a lignina do

31
Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, Meio Ambiente. op. cit., p.9.
32
PAVO, op. cit., p.242.

31
papel da celulose de madeira, decompondo-a e provocando assim o processo de
acidificao. As substncias formadas a partir dessa reao atuam na fibra do papel
decompondo suas cadeias, amarelecendo-o, escurecendo-o, enrijecendo-o as fibras
da celulose enfraquecem e se tornam quebradias pela perda de flexibilidade
provocada pela acidificao.
A luz divide-se em artificial e natural. A luz natural, solar, contm uma
proporo muito maior de radiao UV do que a luz artificial. extremamente difcil
de usar luz natural, de maneira segura, como fonte principal de iluminao, uma vez
que os nveis de luz que entram numa sala por uma janela ou clarabia variam
muito. A posio do sol muda e h mudanas nas direes de iluminao e em
termos de intensidade.
J com relao iluminao artificial, as lmpadas mais utilizadas em museus,
arquivos e bibliotecas so as de tungstnio (lmpadas incandescentes) e
fluorescentes. A lmpada incandescente produzida a partir de uma corrente
eltrica que percorre o filamento de tungstnio aquecendo-o at 2.700C, pequena
parte dessa eletricidade produz luz e o restante d origem a calor. Lmpadas de
tungstnio produzem pouca radiao ultravioleta (menos de 4%) e sua sada de luz
azul tambm menor. J as lmpadas de tungstnio-halgeno (tambm conhecida
como quartzo-iodo) uma variao das lmpadas de tungstnio que contm gs
halgeno dentro da lmpada de quartzo dando origem a uma luz mais intensa e
prolongada. Esse tipo de lmpada produz acentuada quantidade de luz ultravioleta.
Quanto s lmpadas fluorescentes, contm vapor de mercrio e a sua
superfcie interna recoberta com p fluorescente branco. A corrente eltrica passa
por um filamento e o vapor de mercrio emite radiao ultravioleta que absorvido
pelo p fluorescente emitindo luz visvel. Essa absoro de luz ultravioleta no
completamente segura o que torna as lmpadas fluorescentes mais danosas que as
incandescentes. H muitos tipos diferentes de lmpadas fluorescentes, contudo, em
sua maioria, ocorre a produo significativa de radiao ultravioleta. Outro novo tipo
de lmpada fluorescente chamada compacta, que tem maior tempo de durao e
pode ser usada em bocais de lmpadas incandescentes, entretanto, tambm so
danosas. A quantidade de luz ultravioleta produzida pelas lmpadas fluorescentes
varia muito entre as marcas, mas encontra-se de maneira geral entre 0,5% a 12%. A
luz ultravioleta medida em microwatts por lmen (w/l) e o ndice mximo aceitvel
de 75 w/l.

32
A luz ao mesmo tempo a origem e o pior inimigo das imagens
fotogrficas. Nenhum material usado em imagens fotogrficas
realmente permanente, logo, a exposio continua luz resulta na
perda de contraste, cor, estabilidade e, por fim, contedo de
informaes.33
A albumina est presente entre os meios ligantes mais sensveis luz, logo, as
provas, mesmo expostas luz incandescente, sofrem danos. Sua emulso sofre
transformaes qumicas irreversveis que acentuam o amarelecimento e o
esmaecimento. A luz contribui com a energia necessria para desencadear reaes
qumicas que causam a deteriorao e descolorao. A celulose fragilizada (e
descolorida caso a lignina esteja presente) por exposio luz. As protenas
tambm so afetadas, a albumina muito sensvel degradao fotoqumica
causando seu amarelecimento. Reilly afirma que o mais fotossensvel de todos os
componentes das fotografias do sculo XIX so corantes orgnicos, principalmente
aqueles utilizados com o objetivo de conferir cores s provas albuminadas e tambm
s aquarelas das provas coloridas a mo. Uma vez que o corante esmaece, a prova
no mais to sensvel luz, estando sujeita apenas aos danos fotoqumicos. Deve
ser observado que mesmo com nveis recomendados de iluminao, as fotografias
albuminadas coloridas, quando expostas, sofrem danos dentro de algumas
semanas. Em situao de papis de m qualidade, a lignina, quando sofre a ao da
luz, produz substncias que causam mancha e ataques s imagens34.

2.2.1.1.4. Poluentes

A ameaa da poluio do ar est em sua forma slida de poluio as chamadas


partculas e gases oxidantes. As partculas so fragmentos slidos em suspenso no
ar, seu tamanho pode variar, mas, de maneira geral, as maiores tendem a
permanecerem perto de sua fonte de origem.
A combusto produz a maior parte das partculas slidas da atmosfera que so
a fuligem, a fumaa e os gases oxidantes. Esses hidrocarbonetos (composto
qumico constitudo por tomos de carbono e de hidrognio, mas que podem se

33
CLARK; WINSOR; BALL, op. cit., p.40.
34
REILLY, James M. Care and identification of 19th-century photographic prints. Kodac. United States
of American. 1986. p. 103.

33
juntar a tomos de oxignio, azoto ou nitrognio e enxofre) e partculas de cinzas
que so gordurosas, sujas e podem reagir com outros compostos presentes no ar.
Os gases oxidantes agem como catalisadores de reaes qumicas que levam
formao de cidos nos materiais. O papel vulnervel aos danos causados por
esses cidos ficando descolorido e rgido. Os mais malficos para as espcies
fotogrficas, salientados por Pavo, so os gases oxidantes: oznio, perxido,
dixido de nitrognio e o enxofre. Em condies de umidade relativa elevada, uma
pequena quantidade de um desses gases oxidantes capaz de produzir a oxidao
da prata.
O oznio presente na atmosfera funciona como uma barreira contra os raios
ultravioletas sendo benfico para os seres vivos. Entretanto, em uma sala de guarda
o oznio altamente prejudicial. Ele pode ocorrer naturalmente, mas tambm ser
formado por ao da luz sobre o xido de azoto que eliminado pelo escapamento
dos automveis. Outras fontes produtoras de oznio so maquinaria eltrica pesada
e alguns tipos de lmpadas usadas em mquinas copiadoras. As molculas de
oznio so compostas por trs tomos de oxignio.
Os perxidos tm, em sua composio, uma grande quantidade de oxignio e,
por isso, reagem com os materiais que esto mais prximos, provocando oxidao.
Pavo evidencia que a madeira e os cartes de m qualidade so materiais ativos
que se encontram em decomposio e que so fonte de liberao de perxidos.35
Os perxidos so produzidos tambm durante a secagem de tintas base de
petrleo. J o dixido de nitrognio gerado, principalmente, pelo funcionamento de
motores de automveis.
Outro composto danoso o enxofre que, aps a combusto, libera para a
atmosfera o dixido de enxofre. Esse composto no ataca diretamente a imagem de
prata das fotografias, mas sua absoro tende a promover o esmaecimento,
contribuindo para a fragilizao e a descolorao do papel. O dixido de enxofre
pode tambm modificar-se na presena de umidade e dar origem a uma nvoa de
cido sulfrico provocando decomposio acelerada do papel que estiver em
contato direto.
Ainda h o caso dos gases que so produzidos na prpria sala de arquivo e
pelos objetos nela guardados. H uma grande variedade de substncias qumicas

35
PAVO, op. cit., p.215.

34
que podem ser produzidas pelos materiais imprprios como madeiras, vernizes,
produtos de limpeza ou tintas a leo que podem liberar gases oxidantes. Madeira e
cartes de m qualidade so materiais que se encontram em decomposio e
produzem cido actico, aldedos e cido frmico. Aglomerados so ainda mais
danosos que a madeira, pois so compostos por colas altamente nocivas para
espcies fotogrficas. Alm de outros materiais que produzem compostos volteis
como vapores cidos (orgnicos ou inorgnicos), os vapores alcalinos (amnia), os
aldedos (principalmente o formaldedo e o acetaldedo) e os perxidos. 36
Infelizmente, existem ainda poucos estudos sobre os efeitos desses compostos
sobre as colees.
Dentre os materiais com alto ndice de emisses de compostos volteis,
segundo TTREAULT, esto as tintas, adesivos e produtos de limpeza, uma vez
que, aps a aplicao sua concentrao reduzida rapidamente, ou seja, volatizam
para o ambiente.
H tambm partculas como a poeira, fibras txteis, pedaos de pele, cabelos e
a fuligem que so transportados atravs do ar ou comumente encontrados em
ambientes internos, causando abraso e sujeira. Essas partculas tambm so
responsveis por atrair elementos qumicos em suspenso no ar. A poeira tambm
causadora de grandes danos, risca suportes e emulses e potencializa a capacidade
de higroscopicidade dos materiais orgnicos.
O processo de oxidao sempre est acontecendo, utilizando o oxignio do ar
e quebrando as molculas dos materiais sensveis. Todos os objetos esto em
degradao devido presena do ar.37
H ainda, numa cidade como o Rio de Janeiro, o problema da maresia. King e
Pearson afirmam que as partculas de sal podem ser transportadas pelo ar at um
quilmetro de distncia do mar a no ser que sejam barradas por vegetao.

2.2.1.1.5. Fatores biolgicos

A degradao biolgica quase sempre muito rpida e muito freqente em


pases tropicais por causa da temperatura e umidade elevadas que criam condies

36
TTREAULT, Jean. Materiais de exposio: os bons, os maus e os feios. In: Conservao
conceitos e prticas. Organizado por Marylka Mendes; traduo de Vera L. Ribeiro. Rio de Janeiro.
Editora UFRJ. 2001. p. 101
37
GTHS. op. cit., p.28.

35
para o crescimento de insetos (baratas, cupins, traas, piolhos de livro),
microorganismos (fungos ou bolor) e animais, sobretudo os roedores como ratos.
Pavo aponta como danos provocados por insetos [...] as emulses rudas,
superfcie de papel e carto rodos, sujidades e excrementos. 38 Excrementos de
insetos, por exemplo, podem deixar manchas e a atuao de roedores podem
causar grandes perdas.
Ao encontrar um ambiente adequado, os fungos, inicialmente, compem teias
muito ramificadas e desenvolvem-se na superfcie. Em um processo mais avanado,
penetram mais fundo no substrato produzindo manchas cinzentas e esverdeadas.
Quanto mais fundo, mais difcil se torna sua remoo chegando, inclusive, a um
ponto de ser impossvel de remover sem comprometer o papel.
Fungos no so vegetais uma vez que no possuem clorofila e por isso no
podem sintetizar seu alimento, mas tambm no so animais, logo, integram um
reino parte. Vivem como parasitas em funo da decomposio da matria
orgnica. Proliferam-se apenas na presena de gua e ambiente com nveis de
ventilao reduzido, ou seja, com pouca troca de ar e ambientes escuros. A
temperatura e a umidade definem o crescimento de microorganismos. 39 A gua no
precisa estar no estado lquido para que o fungo se prolifere podendo estar
absorvida no substrato. Quanto mais gua absorvida no objeto, mais fungos se
proliferam produzindo enzimas que geram cidos orgnicos destruindo os objetos.
Os fungos so gerados a partir de esporos que podem ficar dormentes por longos
perodos, mas quando caem em um substrato e encontram as condies ambientais
adequadas, eclodem. Um ambiente onde j houve infestao de fungos tem muitos
esporos espalhados pelo ar e sempre h maior probabilidade de reincidncia. Pavo
evidencia como sendo o bolor (fungo) que mais pode prejudicar os arquivos e
bibliotecas uma vez que eles lanam sobre o substrato que se alimentam segmentos
semelhantes a razes e, em sua parte superior, formam-se uma grande quantidade
de esporos que podem dar origem a outras infestaes.
As enzimas produzidas pelas bactrias, microorganismos e insetos
so catalisadores biolgicos, produzidos pelos organismos vivos para
facilitar a digesto e outros processos de degradao; as enzimas so
catalisadores ativos nos meios aquosos [...]. Na presena das

38
PAVO, op. cit., p.219.
39
GTHS. op. cit., p.28.

36
enzimas, necessria uma energia de ativao muito menor para dar
incio aos processos qumicos de deteriorao.40
Embora os esporos das plantas sejam encontrados praticamente em todos os
ambientes, eles no iro germinar em umidade relativa inferior a cerca de 65%. Eles
crescem em ambiente de umidade relativa alta e, especialmente, onde no h
ventilao.
Os insetos precisam de aquecimento no ambiente para acionar o seu
metabolismo, assim se reproduzem rapidamente em temperatura acima de 25 e
muito lentamente, em temperatura de 15 a 20. Em geral, abaixo de 10 eles no se
proliferam.

2.3. Deteriorao do papel

A deteriorao mais freqente a decorrente do manuseio. A resistncia


mecnica do papel, com o passar do tempo, diminui e o manuseio constante,
mesmo com cuidado, pode gerar abraso e rasgos.
A hidrlise a deteriorao qumica que ocorre quando a celulose do papel
sofre a ao de cidos que atuam sobre a cadeia de glicose quebrando-as e, assim,
diminuindo seu comprimento. Assim o papel fica fragilizado, acidificado e
quebradio. A temperatura e a umidade so fatores importantes que, se controlados,
permitem reduzir esse processo. O papel tambm sofre o processo de oxidao uma
vez que tem contato com o oxignio do ar.
Os cidos que iniciam essa reao de acidificao podem ser procedentes do
meio externo ou ter origem no prprio papel. Beck afirma que a tinta pode ser
considerada como um dos elementos externos de degradao, porque interage com
os elementos do papel formando cidos e promovendo srios danos. 41
Como causa de acidez intrnseca ao papel podemos salientar a lignina,
substncia encontrada nas plantas. Essa substncia envolve as fibras dos vegetais
e responsvel por dar a rigidez aos caules das plantas. A lignina, com o tempo,
decompe-se dando origem a subprodutos cidos que so responsveis pela cor

40
TMR-BALZSY; EASTOP. op. cit., p.153.
41
BECK, Ingrid. Conservao e restaurao de documentos em suporte papel. In: Conservao de
Acervo / Museu de Astronomia e Cincias Afins. Organizao de: Marcus Granato, Claudia Penha
dos Santos e Cludia Regina Alves da Rocha. Rio de Janeiro. MAST, 2007. (MAST Colloquia 9) p.
55.

37
amarelada do papel. Outro fator inerente ao papel a hemicelulose (forma de
celulose composta por cadeias mais curtas e ramificaes laterais) que apresenta
tendncia quebra e formao de cidos. O cloro utilizado para branquear a pasta
do papel tambm um fator importante para a tendncia da acidificao.
Em relao s causas externas que provocam acidez podemos apontar a
migrao cida que pode decorrer de colas utilizadas para montagem em carto,
tintas utilizadas na escrita, materiais cidos de acondicionamento. Outros fatores
importantes so os gases poluentes cidos como, por exemplo, o dixido de enxofre
e os gases oxidantes.
A incidncia de luz e as radiaes ultravioletas decompem outras substncias
presentes no papel (lignina, cidos) e esses subprodutos formados atuam nas fibras
quebrando-as e amarelecendo o papel.
A degradao mecnica relativa ao processo de dilatao trmica que
acontece naturalmente com todos os materiais higroscpicos provocando
rachaduras e craquelamentos. As rachaduras consistem em fendas que podem
surgir em superfcies ressecadas enquanto que o craquelamento observado
quando as rachaduras formam placas que podem desprender-se de seu suporte.
A utilizao de suportes secundrios de papel, com maior gramatura, aderidos
ao verso das provas albuminadas era comum. Esses suportes eram confeccionados
atravs da montagem de camadas de papel colados juntos. Uma tcnica comum na
fabricao de placas de montagem fotogrfica foi utilizao de folhas de boa
qualidade no exterior enquanto que em seu ncleo era de pssima qualidade. Outro
problema relativo estabilidade que os suportes secundrios podem acarretar tem
relao s alteraes da albumina de expanso e contrao maior que suporta o
seu papel, ocasionando dobras.

2.4. Deteriorao do papel albuminado

Do ponto de vista qumico, a albumina composta por um grande nmero de


substncias passveis de reaes de deteriorao. Uma de suas caractersticas mais
marcantes a sua tendncia ao amarelecimento com o decorrer do tempo. Sua
composio qumica inclui vrios conjuntos de componentes que podem reagir entre
si para formar substncias amarelas. A camada albuminada um revestimento

38
pouco flexvel e, com o tempo, as alteraes qumicas ocorrem acentuando sua
fragilidade. Estas alteraes a torna vulnervel a rachaduras e craquelamentos.
Por ser um composto muito instvel so muito poucas as provas albuminadas
que se encontram em bom estado de conservao na atualidade. Pavo evidencia
que as albuminas so as mais frgeis de todas as provas monocromticas, por
terem o tipo de prata mais frgil (prata fotoltica) num meio ligante muito frgil.42
Cada processo fotogrfico tem caractersticas de deteriorao prprias que
acabam ajudando a identific-lo. As provas de papel de albumina possuem duas
camadas: papel de suporte e meio ligante, sendo a imagem inserida no meio ligante.
O meio ligante composto pela albumina muito sensvel luz e est sempre
propenso descolorao. A cor de uma prova em bom estado castanha ou
prpura, mas, freqentemente, em estado de deteriorao, apresenta
amarelecimento nas zonas de imagem e sem imagem.
A forma de deteriorao mais freqente em fotografias, de maneira geral, pode
ser a alterao de cor original, perda de contraste, danos no suporte, assinaturas e
dedicatrias sobre a camada da imagem.
Pavo esclarece que as provas no montadas em carto, e que geralmente
apresentam a imagem em melhor estado, encontram-se quase sempre em
deplorvel estado fsico, rasgadas, vincadas e com falta de algumas reas.43 A
fragilidade das provas se deve espessura muito reduzida do papel de suporte e da
camada da imagem e, em funo do manuseio, acaba sofrendo danos. J a prova
albuminada montada num suporte secundrio, normalmente tm uma forma
cncava, devido trao interna da camada de albumina e a abraso
freqentemente observada em seu lado elevado. A abraso pode causar a perda de
partes da camada da imagem e as rachaduras.
As provas albuminadas onde foram utilizados corantes sintticos para modificar
sua colorao so extremamente instveis. Os corantes utilizados continham pouca
estabilidade em relao luz, particularmente quando eram muito diludos (o que
aconteceu em sua maioria) e sofreram srios danos, sendo de difcil reconhecimento
hoje. Sua cor foi perdida ou modificada por reaes qumicas. O desbotamento da
tintura pode ocorrer tanto como resultado da exposio luz ou no escuro, sob
condies elevadas de temperatura e umidade.

42
PAVO, op. cit., p.162.
43
PAVO, op. cit., p.162-163.

39
Outros danos podem ser apontados como o manuseio incorreto, sem a
utilizao de luvas, que ocasionam marcas digitais, rasgos, fraturas, perda de
suporte primrio, da emulso e do suporte secundrio.
O papel e a albumina, bem como qualquer outro material de origem orgnica
motivado pela higroscopicidade, dependendo da sua constituio (e da umidade
relativa) tm capacidade variada de absorver gua em maior ou menor grau. Esse
processo acarreta modificaes de dimenses fsicas, curvatura ou ondulaes das
provas fotogrficas. As origens dessas modificaes devem-se, de maneira geral, a
permanncia das provas em ambientes muito secos ou com modificaes muito
drsticas de umidade e de temperatura.
A deteriorao fotogrfica era motivo de preocupao para fotgrafos desde
sua criao. As causas eram quase sempre atribudas, naquele momento,
insuficincia no processamento; em particular, na fixao e lavagem
final. Os produtos no removidos pelo fixador e pela lavagem,
contendo grandes quantidades de enxofre, iriam sulfurar a imagem de
prata, amarelecendo-a e formando manchas castanhas.44
Hoje, sabe-se que as formas de deteriorao so diversas e decorrem no
apenas do processamento, mas quase sempre tem como motivao a permanncia
das colees fotogrficas em ambientes de guarda com condies ambientais
adversas ou no controladas, alm de armazenamento inadequado.

2.4.1. Oxidao da prata

A oxidao da prata um tipo de deteriorao inerente prata que independe


da lavagem insuficiente ou fixao deficiente. A oxidao uma reao qumica que
causa a perda de um eltron de um tomo. O tomo que sofre esse processo de
perda de eltrons torna-se inico. No caso da oxidao da prata, h a ocorrncia de
ons de prata incolor de carga positiva possuidores de caractersticas distintas dos
tomos de prata. O mecanismo inverso a reduo, que consiste no ganho de
eltrons por outro tomo, incorporando-os a sua estrutura. O termo oxirreduo,
reduo, oxi-reduo ou redox utilizado para denominar esse tipo de reao de
perda e ganho de eltrons que um ciclo contnuo. Ciclo esse que envolve
alteraes qumicas de oxidao de ons de prata, a migrao do local original e a

44
PAVO, op. cit., p.114.

40
volta ao estado metlico. A oxirreduo envolve um conjunto complexo e difcil de
reaes qumicas.
Em objetos de grande massa, a oxidao no muito perceptiva, mas em
escala microscpica a prata fotoltica das provas albuminadas que apresentam
grande superfcie de contato, se comparado com sua massa, a destruio vasta.
Quanto menor as partculas de prata da imagem fotogrfica, mais rapidamente sero
afetadas por essa reao. Esta a principal razo porque a prata fotoltica no
apresenta boa resistncia inerente e esmaece.
Contudo, a prata metlica formada durante a reduo depositada em um
novo local e sob uma forma fsica diferente da imagem original. O resultado da
reao de oxirreduo uma diminuio na quantidade total de prata em estado
metlico e sua redistribuio fsica escasseia a prata da imagem. A reduo da
dimenso do grau de prata pode ser tamanha que a faa desaparecer
completamente. Pavo evidencia essas diferenas dos ons de prata que no
contribuem para a definio da imagem, logo, as reas oxidadas ficam esmaecidas.
Os efeitos visuais de deteriorao oxirreduo na prata fotoltica, englobam a
perda rpida de pormenor, o esmaecimento, a mudana de cor da imagem para
mais quentes (amareladas), a perda de detalhes, bem como a formao de
"espelhos". O processo de oxidao no acontece igualmente em toda a imagem,
uma vez que as reas de sombras so mais ricas em prata e, por isso, menos
sensveis, enquanto que as reas de altas luzes as mais afetadas pelo
amarelecimento. A oxidao pode se dar tambm em reas de densidade
especficas da prata, como tambm pode seguir o contorno da imagem. Deve ser
notado que os danos causados por essa reao qumica so irreversveis.
A oxidao da prata de difcil soluo uma vez que um processo natural que
acontece com o tomo e os fatores necessrios para acontecer essa reao esto
quase sempre presentes: a umidade relativa e a temperatura, elevadas, e os
agentes oxidantes.

2.4.2. Sulfurao da prata

Prata tem forte tendncia a reagir, de forma irreversvel, com enxofre, dando
origem ao sulfeto de prata, composto muito estvel. Esse dano pode ser causado
pelas reaes com o enxofre atmosfrico ou com o enxofre proveniente de um

41
processamento de m qualidade, tambm chamado de qumica residual. O
tiossulfato de sdio, composto utilizado para corrigir imagens de prata, formado
por enxofre, que, com o passar do tempo, (ou rapidamente quando na presena de
umidade) rompe-se e libera enxofre que ataca a imagem de prata. O enxofre que
no removido durante a lavagem permanece na prova e, conseqentemente,
reagir com a prata da imagem tornando-a esmaecida e amarelecida.
Na prova albuminada, o dano acontece em vrias etapas, s reas de altas
luzes so afetadas primeiro tornando-se amareladas e desvanecendo-se.
Posteriormente, as reas de sombra tornam-se mais neutras, em seguida,
assumindo uma cor amarela ou verde-amarelo. O escurecimento da imagem
causado pela transformao parcial da imagem de prata fotoltica para sulfeto de
prata, que o produto final da decomposio do tiossulfato de prata. Perde-se,
tambm, os detalhes e a densidade geral da prata da imagem.

2.4.3. Amarelecimento

O amarelecimento ocasionado por diversos fatores como a decomposio da


prpria albumina (reao entre alguns de seus componentes). Essa reao
independente ao processamento da fotografia. Segundo Reilly
a colorao amarela um fenmeno complexo que no tem uma
causa nica e original; amarelar em uma impresso real um produto
de vrios mecanismos atuando em conjunto, e isso geralmente no
possvel determinar a contribuio de diversos mecanismos. Principais
causas de destacar amarelar em impresses albmen incluem a [...]
degradao fotoqumica da camada de albumina, e amarelecimento
da albumina, devido Maillard, ou "protena-acar" reao.45
A reao de Maillard foi descoberta por um qumico francs em 1912. Essa
reao tem grande importncia nas fotografias albuminadas porque ocorre
naturalmente entre a glicose e protenas existentes no ovo de galinha branco. Ela se

45
REILLY, James M. Reilly. Role of the Maillard, or "Protein-Sugar" Reaction in Highlight Yellowing of
Albumen Photographic Prints. Disponvel em: <http://albumen.conservation-
us.org/library/c20/reilly1982a.html> Acesso: 11 jan. 2010.

42
tornou conhecida por conferir a cor marrom ou amarelada. A reao de Maillard
agravada pela temperatura, umidade relativa e pH.
Outro motivo oxidao que , como j foi dito, uma reao qumica que causa
a perda de um eltron de um tomo. O exterior do gro de prata transformado em
ons de prata que se movimentam em torno do ncleo como uma nuvem. Esses ons
podem, posteriormente, serem reduzidos prata quando formada uma nuvem de
gros de prata em torno do tomo inicial. O amarelecimento ocasionado, ento,
pela reduo do tomo de prata e da nuvem de prata fotoltica. As provas de papel
albuminado, por serem formadas pela prata fotoltica (que so gros de dimenses
muito reduzidas), so muito suscetveis a esse processo de deteriorao.
H outros fatores que contribuem para a acelerao do processo de
amarelecimento da albumina como a exposio luz (radiao ultravioleta), provas
montadas em papis cidos e umidade elevada. As colas higroscpicas utilizadas
para fixar as provas nos cartes secundrios, combinadas umidade relativa alta,
tambm causam o amarelecimento. Os cartes utilizados no sculo XIX eram muito
cidos e, mesmo conferindo uma proteo fsica da prova, provocaram o
amarelecimento acentuado nas provas. Muitas vezes as fotografias albuminadas,
no montadas em carto, encontram-se menos amarelecidas.
O amarelecimento acontece na imagem e pode ocorrer pontualmente nas reas
mais claras por serem mais frgeis. Em seu estgio avanado ocorre igualmente em
toda a imagem dificultando, assim, a identificao da cor original da prova.

2.4.4. Perda de detalhes

A perda de detalhes provocada pela oxidao da prata que,


gradativamente, desaparece com as mincias mais delicadas da
imagem. Esse processo inicia-se nas reas mais claras, uma
vez que possuem menos prata, tornando-a mais suscetvel. A
reao de reduo dos gros de prata afeta, cada vez mais, a
visualizao, at o seu completo desaparecimento.
Pavo tambm acentua que nas provas de papel direto, os gros de prata nas
reas de altas luzes, apresentam dimenses menores que os gros da sombra,
tornando-se, assim, mais sensveis oxidao. Reilly e Kennedy confirmam que

43
por causa do mecanismo de formao da imagem fotoltica, as reas
de baixa densidade tm menos partculas e menores do que reas de
alta densidade, levando a rpida perda de densidade atravs
processo de deteriorao oxidativa-redutora.46

2.4.5. Espelhamento de prata

Espelhamento da prata um sintoma da deteriorao e oxidao. Os ons da


prata vo se depositando, por reduo, na superfcie do meio ligante. Logo, uma
camada cor de chumbo vai de formando e essa camada denominada de
espelhamento da prata. Esse processo acontece em todas as fotografias que
possuem meio ligante como o caso das fotografias albuminadas.
caracterizado, nas provas preto e branco, pela formao de uma pelcula de
cor chumbo que se assemelha a um espelho na imagem. Sua ocorrncia pode ou
no estar restrita a um determinado tom da imagem. Tal deteriorao no ocorre em
zonas brancas. Esse processo se d em decorrncia da exposio da prova a um
ambiente de umidade relativa elevada somada com a presena de gases poluentes.

2.4.6. Sujidades

A ocorrncia de sujidades pode ter resultado na no utilizao de


acondicionamento apropriado, exposio da fotografia poeira, excrementos de
insetos e todo e qualquer corpo estranho que pode aderir prova e a seu suporte
secundrio.

2.4.7. Esmaecimento

Designa a reduo da densidade da imagem, h perda de contraste e os


detalhes das zonas mais claras ficam de difcil visualizao. Tal deteriorao pode
acontecer pontualmente ou em toda a prova. O desvanecimento de imagens de
prata, que atormenta a fotografia desde sua inveno, tem, como uma de suas

46
REILLY, James M., KENNEDY, Nora. Image Structure and Deterioration in Albumen Prints.
Disponvel: < http://albumen.conservation-us.org/library/c20/reilly1984.html> Acesso: 11 jan. 2010.

44
causas, a j referida oxidao da prata. Testes de envelhecimento realizados em
provas albuminadas revelam que mesmo em temperatura ambiente, o
esmaecimento notado em poucos dias quando a prova exposta umidade
elevada. A oxidao da imagem acumulativa, uma vez que o esmaecimento no
pode ser revertido.
O esmaecimento da imagem causado pelo p de bronze particular das
imagens albuminadas provocado por algumas das tintas douradas utilizadas em seu
suporte secundrio. A tinta dourada, usada geralmente, no era de ouro, mas p de
bronze (liga de cobre e zinco, que por vezes inclua estanho). O zinco tem efeitos
devastadores sobre as fotografias. A descamao do pigmento metlico do suporte
secundrio e o esmaecimento subseqente da prova, quando as partculas
metlicas depositam-se nas reas de imagem, tambm um problema recorrente. O
amarelado e as manchas desbotadas ocasionalmente tm uma superfcie
espelhada. Alm disso, quando uma rea branca da prova abrange um desenho a
tinta dourada, comum o aparecimento de uma mancha verde-amarelo. Pavo
aponta a utilizao de tintas douradas na decorao dos cartes de suporte como
responsvel pelo esmaecimento pontual. Estas tintas continham zinco, um oxidante
de prata que, quando se soltava dos bordos do carto e atingia a superfcie da
prova, amareleciam pontualmente a prata.47

2.4.8. Rachaduras

As rachaduras ou fraturas so provocadas pelo enrijecimento da albumina e


so distribudas uniformemente na superfcie da prova. O papel sempre muito fino
e com o seu envelhecimento, a albumina se torna rgida. A albumina, quando nova,
capaz de acompanhar a contrao e a expanso que o papel, por ser um material
higroscpico, realiza. Uma vez envelhecida, torna-se rgida, frgil e no acompanha
as variaes o que ocasiona sua quebra. As rachaduras surgem como pequenas
fraturas na camada de albumina e, com o passar do tempo, ampliam-se. Tais
modificaes so melhores observadas ao microscpio, mas em fases mais
avanadas podem ser vistas a olho nu ou quando a prova inclinada contra a luz.
Segundo Messier o aparecimento de rachaduras est relacionado tambm

47
PAVO, op. cit., p. 162.

45
excessiva manipulao fsica das cpias albmen. Presses
exercidas por prensas de montagem, combinado com o manuseio
descuidado, certamente agravar uma tendncia albmen para
rachar.48
2.4.9. Foxing

Uma forma de deteriorao muito comum encontrada em papel albuminado so


pequenas manchas castanhas chamadas de foxing. Existem algumas hipteses
para explicar o aparecimento dessas manchas uma vez que sua natureza ainda no
foi esclarecida. Uma delas que sua origem proveniente da proliferao de fungos
que se alimentam da celulose; outra que tm origem nas mquinas que so
utilizadas para a fabricao no papel, uma vez que o aparecimento do foxing mais
comum do papel industrial. Segundo BARRIO, tais manchas deve-se a reaes de
sais ferruginosos no papel, os quais se alteram ao contato com os cidos orgnicos
dos fungos, e a outra que atribui a causa diretamente ao metabolismo dos fungos. 49
Reilly afirma que o aparecimento do foxing est associado a impurezas de ferro ou
cobre no papel, mas que tambm podem ser causadas por fungos.50
J para RICKMAN e BALL o foxing causado por bactrias ou mofo que
geralmente se desenvolvem em papel cido quando a umidade alta.51

2.4.10. Processamento insuficiente

A deficincia do processamento qumico realizado pelo fotgrafo pode interferir


na longevidade da prova. Pavo evidencia que o amarelecimento geral e o
aparecimento de manchas amarelas ou castanhas na imagem, podem origem numa
lavagem ou fixao incompletas realizada pelo fotgrafo. Enquanto que o
aparecimento de manchas castanhas ou prpuras nas reas sem imagem e
margens, pode ser atribudo fixao insuficiente.

48
MESSIER, Paul. Work In Progress: An Analysis of the Effect of Water on the Cracking of Albumen
Photographs. Disponvel em: <http://albumen.conservation-us.org/library/c20/messier1991.html>
Acesso: 10 jan. 2010.
49
BARRIO, Nestor. O exame da fluorescncia da pintura. In: Restaurao: cincia e arte. Organizao
de: Marylka Mendes e Antonio Carlos Nunes Baptista. 3 edio. Rio de Janeiro. Editora UFRJ.
IPHAN. 2005. p.321.
50
REILLY. op. cit., p. 35.
51
RICKMAN; BALL. op. cit., p. 105.

46
na lavagem da prova que todos os produtos qumicos devem ser removidos e
quando essa ao no bem sucedida, pode gerar problemas. A no remoo de
todo o tiossulfato de sdio pode causar dano, como j foi mencionado. O
processamento de m qualidade pode ocorrer quando o tempo de lavagem muito
curto, agitao da prova insuficiente, temperatura da gua inferior a 16C e a
pouca renovao da gua durante a lavagem. O processamento mal realizado pode
provocar ainda a sulfurao da prata. A prata mal processada tambm mais
vulnervel ao dano causado pela luz.

2.4.11. Contaminao por migrao

A contaminao por migrao pode ocorrer quando materiais imprprios so


utilizados em contato direto com a fotografia. Esses materiais podem acidificar e
amarelecer a prova, alm de oxidar a prata atravs dos gases oxidantes que so
liberados no momento de sua decomposio.
O contato direto entre um artefato e um material s deve ser
permitido quando no houver componentes ou produtos de
decomposio futura que possam ser transferidos atravs do ponto de
contato.52 (TTREAULT, Jean. p.99)
Os materiais que tm contato direto com a prova devem ser cuidadosamente
escolhidos, pois podem acarretar problemas srios. No captulo seguinte, eles sero
explicitados de maneira meticulosa.

52
TTREAULT, op. cit., p. 99.

47
Captulo 3 Conservao e preservao em acervos museolgicos:
recomendaes, solues e estudo de caso

3.1. Conservao e preservao de colees fotogrficas

Por vezes, h dificuldade em delinear a diferena entre preservao e


conservao. Entende-se como preservao segundo Conway
uma atitude de administrao e gerenciamento de recursos, que
compreende polticas, procedimentos e processos, que, aplicados de
forma adequada, sero capazes de retardar a deteriorao dos
materiais e promover o acesso informao [...]53
Logo, a preservao entendida como medidas de carter administrativo e
criao de polticas voltadas a prolongar a vida dos acervos. Enquanto que
conservao vista como a interveno fsica no original [...]. Nessa categoria,
inserem-se a higienizao, os pequenos reparos para consolidao de rasgos [...]. 54
Portanto, a conservao compreende aes de cunho intervencionista no sentido de
prolongar a vida do objeto. Na atualidade, contudo, vem ganhando destaque uma
nova vertente de conservao que visa prevenir o dano.
[...] ganham destaque as polticas agora abraadas pela
denominao de conservao preventiva, que visam assegurar vida
longa ao patrimnio documental, diminuindo tanto quanto possvel a
necessidade de qualquer interveno futura.55
No decorrer dos anos, cada vez mais as instituies de memria tomam
conscincia de que a melhor maneira de salvaguardar suas colees a preveno
do dano. Prevenir o aparecimento do dano o objetivo central da conservao
preventiva. De uma maneira geral, prevenir significa economia de custos e
contribuio pela autenticidade do objeto, uma vez que esse no precisa ser
restaurado modificando sua estrutura inicial.
A conservao preventiva tambm um marco tico na preservao
do patrimnio cultural, porque a desacelerao da marcha da

53
CONWAY, 1990 apud HLLOS, 2006, p.32.
54
HLLOX, Adriana Lucia Cox. Entre o passado e o futuro: limites e possibilidades da preservao
documental no Arquivo Nacional do Brasil. Rio de Janeiro. 2006. p.40. Disponvel em:
<http://www.scribd.com/doc/19267860/Entre-o-passado-e-o-futuro-limites-e-possibilidades-da-
preservacao-documental-no-Arquivo-Nacional-do-Brasil> Acesso: 08 jan. 2010.
55
SPINELLI, Jayme; ANDRADE, Joaquim Maral Ferreira de; ABREU, Ana Lucia de. Diretrizes de
preservao, conservao e acondicionamento de documentos fotogrficos. In: 12 Curso informativo
sobre preservao de acervos bibliogrficos e documentais. Fundao Biblioteca Nacional. Rio de
Janeiro. 2007. p. 38.

48
deteriorao permite que os objetos sejam transmitidos com
autenticidade material para o futuro.56
A conservao preventiva deve ser vista como uma ao constante e diria.
Diferentemente da restaurao que privilegia um objeto por vez a conservao
preventiva sempre pensa no conjunto e nunca em um documento especfico.57
Pensa-se em conjunto porque, por exemplo, em uma situao de controle ambiental
todos os objetos que se encontram na sala de guarda so afetados igualmente e
simultaneamente contribuindo para que cada uma dessas peas tenha um processo
de deteriorao mais lento.
No caso das fotografias especificamente, por muitos anos sua deteriorao foi
ignorada. Contudo, diversos fatores, nos ltimos anos, tm contribudo para uma
nova valorizao da dimenso esttica da fotografia do sculo XIX. Uma
preocupao cada vez mais freqente com a permanncia desses acervos direciona
pesquisas que visam entender como desencadeada a sua deteriorao e as
melhores maneiras para retardar ou estabilizar esses danos.
Pavo caracteriza a conservao fotogrfica como sendo
uma atividade que compreende: a identificao e a datao das
imagens; a limpeza e acondicionamento em embalagens adequadas;
o controlo do ambiente na sala de arquivo, com valores de humidade
e temperatura determinados, sem flutuao e isento de poeiras, gases
poluentes e bolores; a preservao contra insetos, ratos, outros
parasitas; o tratamento das espcies deterioradas, no sentido da sua
estabilizao; a duplicao, para outros suportes e materiais mais
estveis, de espcies instveis; a ordenao e classificao que
possibilitem a consulta sem manuseamento excessivo.58
A conservao fotogrfica , ento, uma atividade que exige uma gama de
saberes variados e, por muitas vezes, um conhecimento multidisciplinar. Entretanto,
passvel de ser executada por qualquer instituio uma vez que

56
CARVALHO, Cludia S. Rodrigues. Conservao preventiva: ambientes prprios para colees. In:
Conservao de Acervo / Museu de Astronomia e Cincias Afins. Organizao de: Marcus Granato,
Claudia Penha dos Santos e Cludia Regina Alves da Rocha. Rio de Janeiro. MAST, 2007. (MAST
Colloquia 9) p.42.
57
GUIMARES, Lygia. Conservao e restaurao de documentos em suporte papel. In:
Conservao de Acervo / Museu de Astronomia e Cincias Afins. Organizao de: Marcus Granato,
Claudia Penha dos Santos e Cludia Regina Alves da Rocha. Rio de Janeiro. MAST, 2007. (MAST
Colloquia 9) p.48.
58
PAVO, op. cit., p. 20.

49
A preservao de uma coleo de fotografia no uma tarefa
diablica, realizvel apenas por alguns iluminados, requerendo
equipamento sofisticado, verbas astronmicas ou ajudas de peritos
internacionais. Preservar uma coleo de pequena e mdia dimenso
est ao alcance de uma pequena instituio. necessrio um
orientador com experincia e uma pequena equipe de trabalho. O
equipamento essencial uma sala de arquivo e aparelhagem de
climatizao. So necessrios tambm dedicao, sensibilidade e
interesse.59
Antes que seja tomada qualquer atitude necessria a consultoria de
especialistas e centros de referncias relativos conservao fotogrfica. Eles
indicaro a melhor conduta a ser tomada, visto que, cada processo fotogrfico e
cada coleo tm sua especificidade de conservao. Essa primeira atitude previne
problemas relativos a aes equivocadas que podem provocar mais danos que
benefcios aos acervos. Os centros de referncia e os especialistas fornecero uma
bibliografia como tambm podem indicar tcnicos treinados para atuar em
determinadas tarefas de conservao ou dispor de treinamento para os servidores
da instituio que almeje adotar uma postura conservativa.
O objetivo da conservao fotogrfica a proteo das provas em salas de
guarda com condies ambientais controladas minimizando ou estabilizando sua
deteriorao.
A conservao, enquanto matria interdisciplinar, no pode
simplesmente suspender um processo de degradao, j instalado.
Pode, sim, utilizar-se de mtodos tcnico-cientficos, numa
perspectiva interdisciplinar, que reduzam o ritmo tanto quanto possvel
deste processo.60

3.2. Controle ambiental

Segundo Pavo, para evitar o amarelecimento da albumina, a umidade da sala


de guarda no deve ultrapassar 40% variando apenas 5%. Valores superiores a
50% ou inferiores a 20%, ocasionam danos graves e muitas vezes irreparveis. A

59
PAVO, Lus. Conservao de fotografia o essencial. In: Cadernos tcnicos de conservao
fotogrfica 3. Rio de Janeiro, Funarte. 2004. p.7.
60
SPINELLI, Jayme. A Conservao de Acervos Bibliogrficos & Documentais. Fundao Biblioteca
Nacional. Rio de Janeiro. 1997. p.18.

50
ISO (International Standards Organization) recomenda para colees de fotografia
que a umidade relativa da sala de guarda deve estar entre 30% e 40% com variao
de 5%. Controlar a umidade tambm uma medida de combate oxidao da
prata, retardando a reao de sulfurao e prevenindo contra as rachaduras da
camada de albumina. um consenso no campo da conservao fotogrfica que o
mtodo mais eficiente para diminuir a deteriorao de fotografias o controle rgido
da umidade relativa.61
importante observar que a umidade ideal para fotografias no sempre o
melhor para os outros tipos de objetos. Apesar da prova fotogrfica ser composta
por suporte de papel, a umidade relativa recomendada ligeiramente inferior ao de
documentos em papel. A razo est na enorme importncia de retardar a oxidao
da prata.
Uma sala de guarda com temperatura e umidade controladas e higiene bem
feita, reduz o nmero de esporos e a probabilidade de infestao por insetos e
microorganismos ser pequena. Quando a umidade relativa inferior a 60%, em
geral, os fungos no se proliferam uma vez que, nessas condies, no so
capazes de absorver o alimento do papel.62
O uso de tratamentos com fungicidas txicos e desinfetantes diminuiu
nos ltimos anos em decorrncia dos problemas que causam sade e,
assinalando a mudana para a adoo de medidas de conservao
preventiva no lugar de tratamentos, o controle climtico se tornou a
defesa mais importante contra o dano microbiolgico.63
Atualmente, para o caso de acervos contaminados, usa-se como controle de
infestao o tratamento em ambiente de anoxia levando a morte dos vrios estgios
de incubao das pestes. O procedimento consiste na embalagem do objeto
infestado em uma bolsa e substituio do oxignio por um gs inerte mantendo-se
assim por algum perodo. Esse tratamento mais indicado uma vez que no
utilizada nenhuma qumica que pode ser prejudicial tanto ao acervo quanto para o
tcnico.

61
MUSTARDO; KENNEDY. op. cit., p.20.
62
PAVO, op. cit., p. 223.
63
MAEKAMA, Shin. Estratgias alternativas de controle climtico para instituies culturais em regies
quentes e midas. In: Museus, cincia e tecnologia. Livro do seminrio internacional. Organizao
Jos Neves Bittencourt, Marcus Granato, Sarah Fassa Benchetrit. Museu Histrico Nacional. Rio de
Janeiro. 2007. p. 226.

51
Pavo assinala que a temperatura de uma sala de guarda com provas
albuminadas deve ser de 18C ou inferior e com variao de 2C. A umidade relativa
e temperatura esto relacionadas e, as duas devem ser monitoradas
simultaneamente. Para alguns processos fotogrficos usado o acondicionamento
em baixas temperaturas, entretanto, para provas albuminadas no aconselhado.
Deve se evitar armazenar provas albuminadas com temperatura inferior a 5C uma
vez que a baixa temperatura pode danific-las.
Em relao qualidade do ar, recomendado sempre que se mantenha a
menor quantidade de partculas e poluentes na sala de guarda e, para esse fim,
podem ser usados filtros qumicos, lavadores de gs e filtragem mecnica. Os
equipamentos podem variar de preo, complexidade e eficcia e devem ser
escolhidos segundo as necessidades da instituio e a disponibilidade financeira
para manter a conservao. Existe uma gama variada de purificadores de ar
eletrosttico com diferentes tipos de filtros. Alguns desses purificadores filtram
apenas odores, j outros absorvem poluentes e partculas em suspenso no ar. H
tambm os purificadores sterilair que eliminam os microorganismos nocivos a sade
tanto dos seres humanos quando dos acervos. Contudo, deve ser realizada uma
pesquisa minuciosa antes da compra de qualquer aparelho dessa natureza, uma vez
que, algumas dessas mquinas podem produzir oznio. Existem aparelhos de ar
condicionado com filtros de absoro da poeira que devem ser limpos
constantemente. A troca de ar da sala de guarda importante e filtros devem ser
utilizados para garantir a qualidade do ar que entra. A troca de ar necessria para
se conseguir uma diluio do acmulo de contaminantes gerados internamente e
serve tambm para retirar o calor sensvel.64 necessrio, tambm, a utilizao de
filtros nas salas de guarda para proteger o acervo dos efeitos danosos dos gases
oxidantes. Remover as colees quando uma reforma ou pintura for efetuada nas
salas de guarda ou salas vizinhas. As colees s podem voltar aos seus lugares
iniciais quando nenhum cheiro de tinta for perceptvel no ambiente uma vez que a
volatilizao desses produtos pode ocasionar danos. Recomenda-se a utilizao das
tintas ltex para pintura, uma vez que, as tintas base de petrleo emitem, durante

64
KING, Steve; PEARSON, Colin. Controle ambiental para instituies culturais: planejamento
adequado e uso de tecnologias alternativas. In: Conservao conceitos e prticas. Organizado por
Marylka Mendes; traduo de Vera L. Ribeiro. Rio de Janeiro. Editora UFRJ. 2001. p. 57.

52
sua secagem, perxidos. Manter as colees distantes de maquinrio eltrico que
produz oznio como copiadoras e motores de elevadores recomendado.
A maneira correta de avaliar o ambiente de guarda da coleo conhecer suas
condies ambientais atravs do monitoramento de umidade relativa e de
temperatura por um termohigrgrafo (instrumento a afere e registra temperatura e
umidade relativa). Com esses dados coletados por um perodo que englobe as
variaes climticas anuais, possvel elaborar estratgicas para um correto
controle de umidade relativa e temperatura.
Existem mtodos passivos e ativos para o controle de umidade relativa e
temperatura. Mtodos passivos tentam utilizar a arquitetura da edificao com
paredes espessas ou mais isoladas, com ventilao mecnica e natural. Em certos
casos o resultado normalmente adequado. Mas em pases tropicais, como o
nosso, essas solues so limitadas, uma vez que a maioria dos museus encontra-
se em prdios histricos e tombados que no podem ser submetidos a muitas
modificaes arquitetnicas. Normalmente, no conseguem manter os nveis de
temperatura e umidade dentro de limites seguros, durante a maior parte ano. O outro
mtodo ativo utiliza sistemas de ar condicionado.
importante observar que os arquivos, bibliotecas e museus brasileiros no
despendem de muitos recursos, logo, a implantao de um controle ambiental com o
uso de ar condicionado deve ser muito bem pensada. Analisar o custo da
manuteno e que a aparelhagem deve funcionar de forma permanente (no ser
desligada no perodo da noite, fins de semana e feriados, por exemplo) e recursos
para um monitoramento permanente das condies ambientais. Na verdade, o
sistema de refrigerao pode causar mais danos que benefcios se no for bem
pensado e projetado antes de implantado. Pearson aponta como medidas mais
simples e econmicas para controle ambiental a utilizao de mtodos passivos
como desumidificadores portteis e ventiladores para a circulao de ar. Alternativas
de baixo custo apontadas por Burgi e Baruki referem-se a aparelhos
desumidificadores, aparelhos de ar condicionado residenciais e mtodos passivos
como o uso de slica gel. A slica gel tem a capacidade de absorver umidade e muda
de cor quando se apresenta saturada (azul est seca e rosa quando est saturada).
Pode ser usada vrias vezes porque quando aquecida a 120 em um recipiente
metlico perde a umidade e torna-se azul novamente. A maneira adequada para a
utilizao da slica gel sua colocao em um recipiente que propicie uma grande

53
superfcie e uma trama para evitar a propagao do p. Contudo, a slica gel no
eficiente em salas de grandes dimenses e aconselhado apenas como soluo
temporria. Outras medidas remetem boa manuteno do prdio como, por
exemplo, manter portas e janelas fechadas para evitar a entrada de ar no filtrado.
Deve ser observado que os acervos que passaram toda a vida em um ambiente
no climatizado precisam de uma mudana lenta de temperatura e umidade relativa
para que se d uma aclimatao gradual. A importncia principal de um ambiente
controlado deve ser sempre a estabilidade de temperatura e umidade relativa que
possa ser mantida permanentemente.
Para os acervos de museus, o melhor ambiente aquele que
estvel. Entre outras coisas, isso significa um ambiente onde haja
apenas alteraes moderadas de temperatura e da umidade relativa
do ar (UR)65
As espcies fotogrficas no devem ser expostas luz solar; as janelas das
salas de exposio devem ser sempre fechadas ou recobertas com filtros anti-raios
ultravioletas. Os danos causados pela luz so acumulativos e quanto menor a
iluminao menor o dano observado em longo prazo. Uma exposio de curta
durao com iluminao alta causa os mesmos danos que uma exposio de longa
durao com iluminao controlada.
Pavo defende que as provas
devem ser iluminadas apenas com a luz incandescente. Esta luz tem
cor amarelada e a emisso de radiaes ultravioletas, e de cor azul
insignificante; a luz mais intensa nas zonas do vermelho e verde.66
A melhor opo entre as fontes disponveis de luz a lmpada incandescente
de tungstnio, contudo, ela produz calor (radiao infravermelha) e deve ser posta a
certa distncia das provas. A luz solar e seus reflexos so ricos em radiao
ultravioleta que causam danos srios s fotografias. As luzes provenientes de
quartzo halgeneo e a luz fluorescente emitem radiaes ultravioletas em excesso e,
se forem usadas na exposio de provas fotogrficas, devem ser protegidas por
filtros especiais. importante observar tambm que filtros e vernizes contra raios UV
perdem suas propriedades depois de certo tempo e devem ser trocados.

65
PEARSON, Colin. Preservao e acervos em pases tropicais. In: Conservao conceitos e
prticas. Organizado por Marylka Mendes; traduo de Vera L. Ribeiro. Rio de Janeiro. Editora UFRJ.
2001. p. 35.
66
PAVO, op. cit., p. 242.

54
Provas albuminadas devem ser armazenadas de maneira que fiquem no escuro
completo.

3.3. Sala de Guarda

Pavo expe que uma sala de guarda deve ter a funo especfica de guardar,
jamais deve ser usada para trabalhos tcnicos, atendimento ao pblico, salo de
leitura entre outros. CRADDOCK afirma que uma pessoa em repouso emite 60 ml
de vapor dgua por hora e a mesma quantidade de calor que uma lmpada de 100
watts.67 Dessa maneira, manter uma sala prpria para guarda torna mais fcil
controlar as condies ambientais e a limpeza.
A localizao da sala de guarda, no prdio, tambm deve visar reduzir
problemas que ocasionem potenciais riscos segurana e estabilidade climtica.
desaconselhado salas de guarda no primeiro andar e no ltimo (por causa
umidade, possibilidades de sinistros relacionados a enchentes e vazamentos).
As novas aquisies devem sempre passar por uma avaliao minuciosa e
limpeza antes de serem levadas para as salas de guarda, tendo em vista que podem
contaminar o acervo j tratado. Peas suspeitas devem ser isoladas e
posteriormente examinadas com mais mincia por uma pessoa que tenha melhor
conhecimento. Deve-se tambm estabelecer o hbito de fazer uma inspeo
peridica das espcies fotogrficas com o objetivo de prevenir certos sinistros que
podem ocorrer sem que se perceba.
A limpeza da sala de guarda deve ter em vista salvaguardar a coleo, uma vez
que o acmulo de poeira e de partculas pode atrair insetos e microorganismos. No
devem ser usados produtos de limpeza que possam reagir com as fotografias como,
por exemplo, produtos com cheiros fortes, detergentes com amnia e limpeza com
gua. Recomenda-se o uso de aspiradores de p e panos secos. E em qualquer
sala que contenha acervo fotogrfico imprescindvel que regras de no comer, no
fumar e no beber seja observada.
Os armrios e estantes da sala de guarda no devem ser de madeira uma vez
que sua decomposio gera acidez e perxidos que amarelecem e oxidam as
imagens formadas pela prata. Burgi e Baruki recomendam a utilizao de
mobilirio de ao tratado por fosfatizao contra a oxidao e com
pintura sinttica no plastificada polimerizada em fornos de alta
67
CRADDOCK, Ann Brooke. op. cit., p. 75.

55
temperatura (acabamento normal em mveis de ao de boa
qualidade).68
Recomenda-se tambm que as reas de guarda sejam munidas de detectores
de fumaa, alarmes e outros equipamentos de segurana. Planos de emergncia
devem ser formulados bem como treinamento de pessoal para elaborao de
diretrizes de ao para situaes de calamidade e sinistros.

3.4. Questes relacionadas ao manuseio

essencial que aqueles que lidam com colees, no apenas com colees de
fotografia, mas acervos museolgicos em geral, tenham a conscincia da
necessidade de cuidados em todos os momentos. O manuseio seguro necessita de
um conhecimento dos perigos potenciais e uma atitude de cautela permanente. Com
esse objetivo sempre importante o desenvolvimento de normas e procedimentos
devidamente escritos visando esclarecer as tcnicas corretas de manipulao para
minimizar acidentes tanto por parte da equipe de conservadores como os
pesquisadores.
Durante o trabalho tcnico importante a utilizao de luvas para proteo das
provas como recomendam Burgi e Baruki. Estes mesmos especialistas condenam o
uso de cremes ou loo nas mos, pois essa qumica pode migrar para a prova que
est sendo manuseada. No caso de consulta pblica das provas, a instituio deve
fornecer luvas sempre que se d o contato direto com a prova, para evitar manchas
e digitais. Segundo Pavo as luvas de nylon no deixam plos, mas aquecem as
mos e provocam suor. J as luvas de algodo so mais arejadas, porm podem
deixar fibras sobre as provas. Entretanto as mos despidas, mesmo que limpas,
podem depositar oleosidade, sais e cidos da pele na superfcie dos objetos.69
Logo, a utilizao de luvas indispensvel.
As provas devem ser sempre seguras com as duas mos, principalmente as de
grande dimenso e que apresentem acentuada acidificao. No caso de transporte,
preferencialmente, deve-se usar um suporte rgido embaixo para seu deslocamento
com segurana.

68
BURGI, Srgio; BARUKI. op. cit., p. 19.
69
CLARK; WINSOR; BALL, op. cit., p.150.

56
3.5. Intervenes conservativas

O tratamento de conservao de fotografias muito restrito uma vez que a


maioria dos tipos de deteriorao irreversvel. As questes de tratamentos das
provas fotogrficas referem-se estabilizao que, conseqentemente, prolonga a
vida da prova. Outra questo que deve ser assinalada a reversibilidade. Qualquer
tratamento deve ser passvel de ser desfeito sem causar dados permanentes
prova. As intervenes tambm devem ser realizadas de maneira equivalente ao
dano apresentado. Os tratamentos no devem falsear a idade da prova, devem
priorizar a estabilidade e no a esttica.
recomendado que, antes de qualquer procedimento, seja realizada uma
anlise do estado de conservao enumerando as caractersticas de deteriorao
encontradas. Se o acervo analisado for de natureza diversa, primeiramente,
necessria a identificao do processo fotogrfico uma vez que a partir da que
ser determinado como proceder e o tipo de acondicionamento. Todos os
procedimentos realizados no tratamento da espcie fotogrfica devem ser
discriminados numa ficha diagnstico. Tambm aconselhado fotografar todo o
processo do tratamento realizado. O tratamento dividido em trs etapas: a
higienizao, a estabilizao e o acondicionamento.
A higienizao da prova consiste em varredura mecnica com uma trincha
macia ou pra de borracha (jato de ar). Recomenda-se que se tenha uma trincha
para ser usada na limpeza da emulso e outra para ser usada no suporte secundrio
(carto). Na camada de emulso tratada apenas a remoo da poeira mediante a
utilizao da pra (jato de ar) ou trincha macia. O tratamento mais intenso
realizado no carto onde as provas esto aderidas. Sobre uma mesa coloca-se uma
folha de papel mata-borro limpa e a prova com a imagem voltada para baixo e
realiza-se a limpeza a seco com a utilizao de p de borracha (borracha plstica
ralada) e um chumao de algodo envolto em morim em movimentos circulares.
Realiza-se tambm a retirada de excrementos de insetos aderidos ao carto com a
utilizao de bisturi. O carto no ficar novo depois desse tratamento, tem o
objetivo de remover a camada de poeira e qualquer sujidade que esteja mais
aderida nele. No deve ser utilizada muita fora nesse processo e, ao final, deve-se
remover todo o p de borracha visto como pode acarretar conseqncias danosas
com o passar do tempo caso no seja removido por completo. Para procedimentos

57
relativos estabilizao os mais utilizados so enxertos e obturaes. Nos enxertos
as reas de perda do carto secundrio so reconstrudas enquanto que as
obturaes consistem na utilizao de polpa de papel para ocupar reas de perda
no meio do carto secundrio. Para a realizao desses procedimentos utilizado o
papel de MOP (mquina obturadora de papel) composto de celulose pura, o papel
japons para a consolidao de rasgos e o adesivo metil celulose. usado o papel
japons, pois tem como caracterstica fibras longas que facilitam sua aderncia.
Pavo recomenda a utilizao, como cola, da gelatina, e do amido, mas,
comumente, usada tambm a cola metil celulose que tem caractersticas
semelhantes. Em um pas tropical, como o nosso, mais largamente utilizada a cola
metil celulose.
Todos os tratamentos de restaurao especficos devem ser realizados apenas
por profissionais treinados de conservao. Existem tratamentos de limpeza do
espelho da prata, realizando atravs de qumica a remoo da prata que se
depositou na superfcie da prova. Esse tratamento, entretanto, desaconselhado
por Pavo e Reilly, uma vez que fragiliza ainda mais a imagem da prova. Imerso
em gua pode causar danos ao ligante, mudana dimensional, danos cor aplicada
e retoques, a migrao de contaminantes e reaes qumicas diversas que alteram a
estabilidade da prova. O comportamento de fotografias envelhecidas, imersas em
banhos qumicos, difcil de ser previsto e devem ser sempre evitados. A remoo
de provas aderidas em cartes secundrios tambm um procedimento no
aconselhado.
Burgi e Baruki deixam claro que fotografias em papel albuminado (sculo XIX e
incio desse sculo) no devem ser limpas utilizando-se solventes, mas apenas com
pincel soprador.70
O Teste de Atividade Fotogrfica idealizado pelo Image Permanence Insitute
(IPI) realizado atualmente pelo Rochester Institute of Tecnhology volta-se para o
estudo de interaes entre materiais fotogrficos e acondicionamento, tintas,
adesivos e etiquetas utilizados. Uma amostra posta em uma cmara onde se
aumenta a temperatura (70C) e a umidade relativa (86%) durante 15 dias,
simulando assim envelhecimento. Os resultados dessa interao so comparados

70
BURGI, Srgio; BARUKI. op. cit., p. 24.

58
com os resultados obtidos pelo mesmo teste realizado anteriormente com materiais
de qualidade.
Como regra geral, os produtos usados em contato direto com
qualquer material fotogrfico devem passar no Teste de Atividade
Fotogrfica Photographic Activity Test (P.A.T).71
Com relao ao processamento insuficiente, pouco se pode fazer e os danos
so praticamente irreversveis. H, entretanto, alguns profissionais que tem a prtica
de refixar fotografias que aparentam ter sido mal processadas e esse tipo de
tratamento deve ser considerado arriscado. Segundo MESSIER e VITALE estudos
comprovam que o tratamento aquoso, seja de limpeza da superfcie fotogrfica seja
por banho, no melhoram em nada a colorao da imagem, aumentam a quebra da
camada de albumina e diminuem tambm o seu brilho.

3.6. Acondicionamento

Beck esclarece que


Um dos recursos que contribui de forma definitiva para a
estabilizao das condies ambientais a embalagem, que promove
uma barreira contra o clima externo e um micro-clima interno, com
efeito de termo-estabilizao. Havendo uma oscilao climtica no
exterior, esta barreira far com que internamente estas variaes
fiquem reduzidas.72
No momento da escolha dos materiais e tipos de acondicionamentos para as
provas albuminadas deve-se ter em mente que esses materiais ficaro em contato
direto com as provas durante vrios anos ou dcadas. Logo, necessrio o
estabelecimento de critrios para a escolha dos mesmos. Reaes qumicas que
comeam neles sero sentidas diretamente nas espcies fotogrficas. [...] nenhum
material que libere gases prejudiciais deve ser colocado num sistema fechado com
um artefato sensvel, quer haja contato ou no.73
As substncias utilizadas na confeco dos papis com fins de
acondicionamento devem seguir princpios determinados como: nunca utilizar papel

71
MUSTARDO; KENNEDY. op. cit., p. 22
72
BECK. op. cit., p. 57-58.
73
TTREAULT, Jean. Materiais de construo, materiais de destruio. In: Conservao conceitos
e prticas. Organizado por Marylka Mendes; traduo de Vera L. Ribeiro. Rio de Janeiro. Editora
UFRJ. 2001. p.116.

59
que no especifique a matria-prima (evitar papel confeccionado com pasta de
madeira mecnica), no deve conter lignina, pH neutro ou alcalino, reserva alcalina
ou tampo alcalino ( adicionado ao papel e ao carto o carbonato de clcio em uma
soluo de 3% para manter o pH 8 com o objetivo de compensar a acidez dos
poluentes atmosfricos), colas neutras (metil celulose) nunca alumina, alto teor de
alfa-celulose (acima de 87%), ser livres de enxofre, plastificantes e resduos
metlicos. recomendado a utilizao de papel branco ou levemente coloridos e
devem ser evitados papis branqueados (possuem perxido de hidrognio) e de
texturas muito acentuadas, pois podem passar para as espcies fotogrficas.
O papel de boa qualidade um excelente material para a confeco de
embalagens de acondicionamento sendo os envelopes em cruz confeccionados
atravs de dobras os mais adequados. Pavo assinala que o papel permite as
trocas gasosas com o exterior, funciona como um filtro de poeiras, no abrasivo,
no cria eletricidade esttica e seu preo moderado.74
Papis e plsticos so os materiais mais utilizados na confeco de
acondicionamento individuais. Em relao utilizao de plsticos para
acondicionamento no existe um tipo ideal para todos os processos fotogrficos.
Pavo esclarece que h trs tipos de plsticos que so utilizados na confeco de
embalagens de conservao: polister, polipropileno e polietileno.
O polister, plstico utilizado para acondicionamento de fotos albuminadas, o
melhor plstico para acondicionamento. Tem o nome cientfico poli (tereftalato de
etileno) e produzido a partir do petrleo. Suas caractersticas principais so a
resistncia e a estabilidade qumica, no reagindo com as espcies fotogrficas e
no perde suas caractersticas com o passar dos anos, alm de ter
impermeabilidade, transparncia, pode ser selado com calor e de difcil
combusto. O polister
totalmente transparente e quimicamente estvel e no contm
plastificantes ou outros aditivos presentes em outros plsticos. So
esses aditivos que se deterioram ou se desprendem, causando
degradao em objetos sensveis.75
O polister aconselhado para confeco de acondicionamento o do tipo D
uma vez que no tem revestimentos e apresenta transparncia. Os problemas

74
PAVO, op. cit., p. 10.
75
WINSOR; BALL, op. cit., p.148.

60
relativos ao polister advm de criao da uma carga de eletricidade esttica que
acarreta atrao para si muita poeira e plos. Outra observao importante realizada
por Pavo que o polister que vendido no mercado pode ser revestido por
compostos de cloro.
O polietileno uma alternativa mais barata que o polister e tambm
quimicamente estvel, malevel, mas no apresenta a mesma transparncia que o
polister e permevel ao vapor dgua. Burgi e Baruki apontam como ponto
negativo do polietileno o seu baixo ponto de fuso (torno de 120C) em caso de
sinistro em zonas vizinhas o aumento da temperatura ocasionaria um derretimento e
aderncia s provas. Enquanto que o polipropileno tambm possui estabilidade
qumica e transparncia parecida com o polister, mas no possui muita resistncia
mecnica e no aconselhado para acondicionamento de fotografias que so muito
manuseadas.
Os plsticos que devem ser completamente evitados segundo Pavo, Burgi e
Baruki so os que contm cloro, sendo o mais freqentemente utilizado o cloreto
polivinlico (PVC). O PVC se decompe, amarelece e produz gases cidos que
provocam acidificao. Sua decomposio resulta tambm em cloro que em
ambientes de umidade elevada pode dar origem ao cido clordrico que altamente
corrosivo.
Pavo expe que existe alguma polmica a respeito de cartes de
acondicionamento alcalinos em relao ao amarelecimento da camada de albumina.
E h quem recomende apenas cartes neutros para o seu acondicionamento. A
diferena entre papis neutros e de reserva alcalina est na composio. Os papis
de reserva alcalina apresentam em sua constituio um componente, geralmente o
carbonato de clcio ou o magnsio, que tm com objetivo combater a deteriorao
causada pela acidez das fibras do papel, seu pH varia entre 7,5 e 8,5. Enquanto que
os papis neutros no possuem essa adio de produtos e seu pH prximo ao 7,0.
Burgi e Baruki ressaltam que
papis glassine, cristal ou manteiga, alm de acdicos, contm
tambm muitas vezes plastificantes que volatizam com o tempo. No
so, portanto, recomendados para o acondicionamento de fotografias
e filmes.76

76
BURGI, Srgio; BARUKI. op. cit., p. 17.

61
recomendado que todas as provas tenham trs nveis de proteo conferida
pelo acondicionamento primrio, secundrio e tercirio. O acondicionamento
primrio mais importante uma vez que fica em contato direto com a prova, o
acondicionamento individual. Ele a protege da poeira, da abraso com as outras
provas, impede a contaminao por migrao, ao mesmo tempo em que confere
organizao. Seu formato deve ser determinado em funo das necessidades da
instituio. Um acondicionamento de plstico comum utilizado em provas de
albumina o tipo manga, conhecido tambm como sleeves, protege as provas que
so consultadas com freqncia. uma embalagem chegada em trs lados, tipo um
cartucho e um papel carto alcalino que confere sustentao a prova. Essa
embalagem pode ser confeccionada por um tcnico atravs de dobras e selagem
com calor. Mello e Pessoa tambm denominam esse tipo de embalagem de folder
de polister. O acondicionamento realizado na Biblioteca Nacional tem o nome de
jaqueta de polister onde dois lados so selados e um carto de filifold alcalino
usado para conferir sustentao prova. As caixas constituem o segundo nvel de
proteo, no devem ser totalmente fechadas impedindo a circulao de ar e devem
ser confeccionadas sem a utilizao de cola. Os armrios, acondicionamento
tercirio, formam a ultima proteo contra a poeira e a luz.
As provas de albumina no montadas em carto so frgeis e devem ser
acondicionadas em passe-partout (dois cartes articulados sendo o da frente com
uma janela para observao da prova e o fundo com cantoneiras para fixao da
prova) ou embalagem de encapsulamento. Os cartes utilizados na confeco de
caixas devem ter gramatura suficiente para ser capaz de suportar vincos sem partir-
se.
Atualmente, ainda h a possibilidade de invlucros fabricados com material
como carvo ativo que absorve poluentes. O carvo ativado, confeccionado a partir
da queima de alguns tipos de madeira, em um baixo teor de oxignio e altssimas
temperaturas, tem como caracterstica principal o poder de absoro, para o interior
de seus poros, gases e impurezas.
H ainda o caso de fotografias albuminadas fixadas em lbuns. Por sua vez,
tais materiais no devem ser desmontados, pois sua configurao representa por si
s um objeto de valor histrico. Deve-se, ento, entrefolhar as pginas com papel de
salto neutro e acondicion-lo dentro de uma caixa e armrio.

62
3.7. Exposio

Provas albuminadas s devem ser expostas em situaes extraordinrias, uma


vez que, mesmo expostas luz incandescente, deflagram na camada fotogrfica
transformaes qumicas irreversveis que acentuam o amarelecimento. Em caso de
exposio que se prolongam por um perodo limitado, essas provas devem ficar
protegidas dentro de vitrines com filtros anti raios ultravioletas, ndice de iluminao
controlado, ambiente de umidade relativa e temperatura controlada e ar livre de
poluentes. Os materiais constituintes da vitrine devem ser de qualidade. O grau de
iluminncia medido em lux (lumens por metro quadrado) ou ps-vela (um ps-vela
equivale a onze lux). Os nveis de lux considerados seguros para a exposio de
provas em albumina de no mximo 50 lux e um luxmetro deve sempre ser
utilizado para medio do grau da iluminao. Os visitantes devem ser esclarecidos
a respeito do motivo da baixa iluminao da exposio. E para que no haja um
choque na percepo, interessante a elaborao de salas ou corredores com
iluminao baixa para adaptar a viso do visitante. Com o objetivo de limitar o tempo
de exposio das provas luz, recomendado o uso de dispositivos acionados pelo
visitante (timer, por exemplo) iluminando apenas no momento em que fotografia est
sendo observada. As lmpadas menos prejudiciais so as incandescentes de
tungstnio e mesmo assim devem ser filtradas.
Provas j comprometidas pelo amarelecimento jamais devem ser expostas.
Deve-se confeccionar cpias em negativos de polister e, a partir desses negativos,
serem reproduzidas cpias para serem expostas ou fac-smiles.

3.8. Acesso, segurana, reproduo fotogrfica

Uma possibilidade para dar acesso direto coleo onde no haja necessidade
de manipulao direta do original a sua disponibilizao para consulta pela
internet. Dessa maneira, a disseminao da informao se d de maneira mais livre,
uma vez que pode ser rapidamente copiada, contribuindo, assim, para a
democratizao da informao. O problema, contudo, da utilizao da tecnologia a
sua rpida obsolescncia e demanda constante de atualizaes freqente das
mdias. Entretanto, apesar da comodidade e rapidez do ambiente digital, a
preservao em longo prazo dos originais deve ser encarada como prioridade
mxima de qualquer instituio.

63
A converso para o digital da prova realizada atravs do scanner ou
digitalizao. E cada vez mais freqente o uso de computadores para restaurao
de fotografias visto que no ambiente digital possvel, atravs de programas de
tratamento de imagem corrigir riscos, manchas, contraste e algumas formas de
deteriorao, enquanto que os originais so mantidos inalterados.
Nos originais, a deteriorao quase sempre causa perdas irreversveis e a
nica maneira de atenuar essas alteraes a confeco de cpia. O termo "cpia"
refere-se cpia fotogrfica feita a partir de um negativo e deve ser distinguida de
uma "fotocpia" feita por um processo eletrosttico em um escritrio de mquina
copiadora. Contudo, mquinas copiadoras eletrostticas no devem ser usadas em
fotografias albuminadas originais, uma vez que, as expe a considerveis ndices de
calor e radiao ultravioleta. Uma prova original que apresente mancha ou falta de
contrate pode-se, atravs de filtros, ter atenuada essa imperfeio dando origem a
uma cpia que apresente menos imperfeies.
Um projeto de reproduo fotogrfica, segundo Costa, tem como objetivo a
criao de negativos de segunda gerao para originais positivos que no possuam
negativos (para que a partir da sejam confeccionadas cpias). A reproduo permite
atenuar manchas e esmaecimentos no momento da impresso de cpias. Com isso
restringe-se tambm o manuseio dos originais ao mesmo tempo em que possibilita
produzir um arquivo de segurana e tambm a reproduo de originais em grandes
dimenses.
Segundo Pavo
cpia uma reproduo do original opaco. Uma prova sem negativo
copiada para dela se obter um negativo [...]. Deles se imprimem
provas de segunda gerao, de qualidade menor que a do original.77
Atualmente, muitas instituies recorrem a cpias e fac-smiles para exposio
no lugar dos originais. As copiadoras laser, em cores, produzem fac-smiles de
documentos quase impossveis de serem distinguidos dos originais.78 As cpias
podem ser usadas em exposies de longo prazo ou permanentes sem problemas.
Tal medida previne contra os danos causados pela luz. A reproduo fotogrfica

77
PAVO, op. cit., p. 10-11.
78
Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos, Meio Ambiente. op. cit., p.31.

64
restringe o constante manuseio dos originais fotogrficos, contribuindo assim para a
sua preservao.79
A confeco de negativos de provas que no apresentem negativos deve ser
vista tambm como uma medida de segurana, uma vez que a imagem albuminada
em franca deteriorao tende a se autodestruir e, conseqentemente, perda total da
informao nela contida. A elaborao de negativos uma sada para remediar essa
perda inexorvel do original. bem verdade que a duplicao de negativos d
origem a cpias mais ntidas, entretanto, a valorizao do negativo original no era
pensada at bem pouco tempo atrs.
muito comum, nos arquivos fotogrficos, encontrarmos fotografias
positivas sem os seus respectivos negativos. Nos arquivos do sculo
XIX isso se deve ao fato de que uma mesma chapa de vidro era
emulsionada para ser utilizada como negativo e, logo aps sua
impresso em positivo, era limpa e reutilizada.80
Logo, infelizmente, poucos exemplares desses negativos conseguiram
sobreviver at os nossos dias sendo a confeco de negativos de segunda gerao
a nica alternativa possvel. Tais negativos permitem a duplicao dos originais e
entende-se como duplicao segundo Costa
a reproduo de originais bidimensionais transparentes (negativo ou
diapositivo).81
As cpias devem ser tratadas com o mesmo cuidado, uma vez que, quanto
mais cedo a cpia se desgastar, mais cedo ser preciso retornar ao uso do original
para a realizao de uma nova cpia. Todo o processo de reproduo fotogrfica
acarreta uma perda de contraste em relao ao original e, para compensar,
recomendado sempre a utilizao de bons equipamentos e materiais.
O processo de microfilmagem tambm pode ser encarado como uma soluo
para a questo da permanncia e segurana dos materiais fotogrficos, uma vez
que estudos comprovam que um microfilme bem confeccionado, armazenado e
utilizado tem uma expectativa de vida de 500 anos.

79
BARUKI, Sandra Cristina Serra; COURY, Nazareth. Treinamento em conservao fotogrfica: a
orientao do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte. In: Cadernos tcnicos
de conservao fotogrfica 1. Rio de Janeiro, Funarte. 2004. p. 4.
80
COSTA, Francisco Moreira da. Reproduo fotogrfica e preservao. In: Cadernos tcnicos de
conservao fotogrfica 2. Rio de Janeiro, Funarte. 2004. p.13.
81
COSTA, op. cit., p.14.

65
A microfilmagem o processo de reproduo em fac-smiles sobre
filme fotogrfico, com uma reduo que requer assistncia tica para
leitura do contedo intelectual (isto , o que est escrito ou impresso
ou ilustraes) de materiais arquivsticos e de bibliotecas.82
A microfilmagem garante a preservao da informao em outro suporte
mesmo que a prova em si j tenha sido perdida.

3.9. Enroladinhas

Cabe fazer referncia a um acervo de fotografias albuminadas do sculo XIX


que no sofreu acentuados danos de deteriorao: as enroladinhas da Fundao
Biblioteca Nacional. As enroladinhas fazem parte de um conjunto mais amplo de
fotografias que denominado Coleo Dona Thereza Cristina Maria. Aps ser
banido do Brasil D. Pedro II partiu para Portugal, em 17 de novembro de 1899,
deixando para trs todos os seus bens. Posteriormente, D. Pedro II teve a iniciativa
de doar sua biblioteca, alm de outros acervos, Biblioteca Nacional, ao Instituto
Histrico Geogrfico Brasileiro e do Museu Nacional. Ele exigiu apenas que as
parcelas do acervo que fossem doadas Biblioteca Nacional e ao Instituto Histrico
Geogrfico Brasileiro recebessem o nome de Coleo Dona Thereza Cristina Maria
enquanto a parte destinada ao Museu Nacional recebesse o nome de Coleo
Imperatriz D. Leopoldina. Entretanto, outras instituies como a Biblioteca do
Jardim Botnico e a Escola Nacional de Belas Artes tambm foram contempladas
por essa doao. Por motivos diversos, coube Biblioteca Nacional a maior parte da
biblioteca particular de D. Pedro II abrangendo, em sua maior parte, fotografias.
A Coleo Dona Thereza Cristina composta por cerca de 20 mil imagens e
destas 20 mil, 590 fotografias albuminadas permaneceram guardadas em 5 caixas
de flandres e, por no estarem montadas em um carto secundrio, e em funo
das caractersticas desse processo, enrolaram-se surgindo da o apelido
enroladinhas. A caixa de metal acabou se tornando um excelente
acondicionamento protegendo da luz, poeira e manuseio tornando-as as fotografias
mais preservadas da coleo.
Representativo conjunto de imagens contendo uma temtica bastante em voga
no sculo XIX como retratos, vistas panormicas, artes plsticas, exposies,

82
Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos. Microfilmagem de preservao. op. cit.,
p.8.

66
grandes obras de engenharia, indstria, medicina, sade pblica, negros,
arqueologia, botnica, etnologia e viagens realizadas pelo Imperador e sua famlia
ao Oriente Mdio e Europa.
A Biblioteca Nacional guardi da mais valiosa coleo de
fotografias brasileiras e estrangeiras do sculo XIX existente numa
instituio pblica de nosso Pas. Desatacam-se nesse acervo,
estimado em 40.000 fotografias, os originais (cerca de 25.000) doados
pelo Imperador D. Pedro II Instituio aps a Proclamao da
Repblica, como parte da famosa Coleo D. Thereza Cristina Maria,
citada anteriormente.83

O trabalho de planificao dessas fotografias albuminadas enroladas foi


realizado em parceria das equipes do Centro de Conservao e Encadernao da
Coordenadoria de Preservao da Biblioteca Nacional e o Centro de Conservao e
Preservao Fotogrfica (CCF) da Funarte (Fundao Nacional de Arte). Esse
trabalho teve consultoria tcnica da conservadora Nora Kennedy. Foi efetuado um
processo de distenso e planificao das imagens. As espcies foram postas dentro
de capelas e umidificadas lentamente onde suas fibras foram distendidas
gradativamente e, posteriormente, planificadas.

Consideraes Finais

Uma nfima percentagem de todos os objetos j produzidos pelo


homem encontra-se hoje em museus, galerias, instituies ou
colees particulares. A maioria dos artefatos humanos se perdeu, por
ter sido danificada pelo uso e jogada no lixo ou ento se deteriorou [...]
Mas, uma vez [...] redescoberto um objeto, a sociedade moderna
espera que ele dure para sempre. como se o prprio ato de coloc-
lo num museu fosse capaz de preserv-lo84.
Esse trabalho buscou esclarecer que as colees de objetos que compe
nossas instituies de memria no esto, obrigatoriamente, isentos de sofrer

83
SPINELLI; ANDRADE; ABREU. op. cit., p. 39.

84
BRADLEY, Susan M. Os objetos tm vida finita? In: Conservao conceitos e prticas.
Organizado por Marylka Mendes; traduo de Vera L. Ribeiro. Rio de Janeiro. Editora UFRJ. 2001. p.
15.

67
deteriorao, seja por influncias internas e externas. E, no caso de colees
fotogrficas albuminadas do sculo XIX, tema desse trabalho, essa deteriorao
ainda mais acentuada por conta de sua alta sensibilidade relacionada aos seus
materiais constituintes.
Ao realizar um breve histrico das tcnicas de processamento fotogrfico
relacionadas utilizao de albumina, apontar os fatores relacionados a condies
ambientais, evidenciar reaes qumicas e as alteraes que sofrem buscou-se
compor um panorama da complexidade de conservar esse tipo de acervo. Em
seguida, evidenciar como possvel, dentro do possvel, salvaguardar essas
colees tendo em vista o seu carter frgil.
As fotografias albuminadas compem o mais importante e difundido processo
fotogrfico do sculo XIX, sua preservao e conservao ou permanncia de sua
informao devem ser observadas com seriedade pelas instituies que contenham
esse tipo de acervo em suas colees.

68
Referencias

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A coleo do Imperador: Fotografia brasileira e estrangeira no sculo XIX. Ministrio


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Banco Santos. Fundao Biblioteca Nacional. 2003.

Projetos:

Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos. Microfilmagem de


preservao: uma viso geral das decises administrativas: um guia para

73
bibliotecrios e arquivistas. Editado por: Lisa L. Fox; [traduo de Jos Luiz
Pedersoli Jnior; reviso tcnica Mauro Resende Castro, Ana Virginia Pinheiro, Dely
Bezerra de Miranda Santos; reviso final Cssia Maria Mello da Silva, Lena Brasil].
2 edio. Rio de Janeiro. 2001. (n48)

Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos. Meio ambiente. 2


edio. N14 a 17. P.7-11. Editado por Sherelyn Ogden. [traduo Elizabeth Larkin
Nascimento, Francisco de Castro Azevedo. Reviso tcnica Ana Virginia Pinheiro,
Dely Bezerra de Miranda Santos. Reviso final de Cssia Maria Mello da Silva, Lena
Brasil]. Rio de Janeiro. 2001.

Projeto Conservao Preventiva em Bibliotecas e Arquivos. Reformatao. 2


edio. N44 a 47. Editado por Sherelyn Ogden. [traduo de Jos Luiz Pedersoli
Jnior; reviso tcnica Mauro Resende Castro, Ana Virginia Pinheiro, Dely Bezerra
de Miranda Santos; reviso final Cssia Maria Mello da Silva, Lena Brasil]. 2 edio.
Rio de Janeiro. 2001.

74
Caderno de imagens

Prata fotoltica A albumina composta


por partculas de prata arredondada e
microscpica. Foto mostra a prata
ampliada 40.000X.
Fonte: REILLY, James M. Care and identification
of 19th-century photographic prints. Kodac.
United States of American. 1986. p. 18

Prata filamentar Processo de revelao


contemporneo em preto-e-branco, a
imagem formada por grupos isolados
filamentosos de prata. Foto de prata
ampliada 40.000X.
Fonte: REILLY, James M. Care and identification
of 19th-century photographic prints. Kodac. United
States of American. 1986. p. 18

Vrias provas albuminadas,


suas cores variam entre o
castanho e o prpura.
Fonte: PAVO, Lus. Conservao
de colees de fotografia. Lisboa:
Dinalivro, 1997. p.85

75
Formatos mais comuns utilizados
em provas albuminadas.
esquerda carto de visita, direita
carto cabinet, abaixo carto
estereoscpico.
Fonte: PAVO, Lus. Conservao de
colees de fotografia. Lisboa: Dinalivro,
1997. p. 77

A prova superior no sofreu


virada em ouro e, a inferior, foi
realizado o processo de
viragem. Acervo Museu
Paulista da USP.
Fonte: FILIPPI, Patrcia de; LIMA,
Solange Ferraz de; CARVALHO,
Vnia Carneiro de. Como tratar
colees de fotografias. Arquivo do
Estado/Imprensa oficial do estado.
So Paulo. 2002. p. 27

Negativo de vidro com


emulso em coldio.
Acervo Museu Paulista da
USP.
Fonte: FILIPPI, Patrcia de;
LIMA, Solange Ferraz de;
CARVALHO, Vnia Carneiro de.
Como tratar colees de
fotografias. Arquivo do
Estado/Imprensa oficial do
estado. So Paulo. 2002. p.26

76
Prova amarelecida,
esmaecida, perda de detalhe
nas altas luzes e foxing
(manchas marrons).
Fonte: REILLY, James M. Care and
identification of 19th-century
photographic prints. Kodac. United
States of American. 1986. p. 35

Duas provas albuminadas


montadas em suporte
secundrio. A primeira
apresenta os efeitos da
oxidao por conta da baixa
qualidade do suporte
secundrio. Apresenta
tambm amarelecimento,
esmaecimento. A segunda
prova encontra-se em boas
condies, notando-se apenas
leve amarelecimento.
Fonte: REILLY, James M. Care and
identification of 19th-century
photographic prints. Kodac. United
States of American. 1986. p. 19

Provas amarelecidas e com


severos danos fsicos por no
estarem sido montadas em um
suporte secundrio.
Fonte: FILIPPI, Patrcia de; LIMA,
Solange Ferraz de; CARVALHO,
Vnia Carneiro de. Como tratar
colees de fotografias. Arquivo do
Estado/Imprensa oficial do estado.
So Paulo. 2002. p.40.

77
Foto esmaecida e amarelecida. Nota-se o
retoque realizado para reavivar olhos.
Fonte: REILLY, James M. Care and identification
of 19th-century photographic prints. Kodac. United
States of American. 1986. p. 34

A prova ao lado
permanece em boas
condies, enquanto a
inferior apresenta
esmaecimento provocado
por sua permanncia
ambiente com umidade
relativa elevada. (Art
Institute of Chicago)
Fonte: REILLY, James M. Care
and identification of 19th-century
photographic prints. Kodac.
United States of American. 1986.
p.85

Sulfurao decorrente
lavagem e fixao insuficiente.
Fonte: REILLY, James M. Care and
identification of 19th-century
photographic prints. Kodac. United
States of American. 1986. p. 41

78
Prova albuminada com
desvanecimento pontual e detalhe.
Fonte:PAVO, Lus. Conservao de colees
de fotografia. Lisboa: Dinalivro, 1997. p. 162.

O detalhe mostra
partculas de tinta
metlica dourada, usada
no suporte secundrio,
dispensas em flocos
sobre a superfcie da
prova. Quando as
partculas atingem a rea
da imagem, ela oxida.

Fonte: REILLY, James M.


Care and identification of 19th-
century photographic prints.
Kodac. United States of
American. 1986. p. 40

Exemplo de prova
albuminada contaminada
por resduos de insetos. No
detalhe, a rea afetada,
com ampliao de 30X.
Fonte: REILLY, James M. Care
and identification of 19th-century
photographic prints. Kodac.
United States of American. 1986.
p. 74

79
Exemplo de fraturas e rachaduras difcil de
ser percebida a olho nu. Detalhes em
ampliao de 30X.
Fonte: REILLY, James M. Care and identification of 19th-
century photographic prints. Kodac. United States of
American. 1986. p. 36

Prova albuminada que sofreu


um sinistro relacionado a fogo,
gua e fumaa.
Fonte: REILLY, James M. Care and
identification of 19th-century
photographic prints. Kodac. United
States of American. 1986. p. 81

Prova albuminada em
excelentes condies de
conservao.
Fonte: REILLY, James M.
Care and identification of 19th-
century photographic prints.
Kodac. United States of
American. 1986. p. 38

80
Exemplo de prova em que foi
utilizado corantes orgnicos de cor
rosa na fabricao do papel
albuminado.
Fonte: REILLY, James M. Care and
identification of 19th-century photographic
prints. Kodac. United States of American.
1986. p. 103

Exemplo de prova
colorida mo. Era
completamente
colorida, uma vez
que, a rea protegida
pelo passe-partout
no sofreu
deteriorao pela luz.
Fonte: REILLY, James M.
Care and identification of
19th-century photographic
prints. Kodac. United
States of American. 1986.
p. 38

Provas no montadas em
suporte secundrio
apresentam a
caracterstica de
enrolamento.
Fonte: PAVO, Lus.
Conservao de colees de
fotografia. Lisboa: Dinalivro,
1997. p. 163.
e REILLY, James M. Care and
identification of 19th-century
photographic prints. Kodac.
United States of American.
1986. p. 32

81
Prova que passou
por tratamento de
enxerto das reas
de perda do
suporte
secundrio.
Fonte: REILLY, James
M. Care and
identification of 19th-
century photographic
prints. Kodac. United
States of American.
1986. p. 109

Caixas de flandres
contendo as
enroladinhas.

Fonte: Fundao
Biblioteca Nacional

82
Enroladinha em detalhe
vista pela lateral.

Fonte: Fundao Biblioteca


Nacional

Prof. Jayme Spinelli realizando


o tratamento de planificao.
As provas enroladas foram
umidificadas vagarosamente
dentro de uma capela.

Fonte: Fundao Biblioteca


Nacional

Enroladinha planificada apresenta em detalhes todo o


pormenor da fotografia.

Fonte: Fundao Biblioteca Nacional

83
Glossrio

Albumina Consiste na mistura de protenas provenientes da clara do ovo branco


de galinha. Essa mistura foi largamente utilizada no sculo XIX como meio ligante
dos sais de prata. Chegou a ser usada, tambm, em negativos de vidro. um
material pouco estvel, com tendncia ao amarelecimento e esmaecimento em
presena de umidade relativa elevada e luz.

Altas luzes reas claras da imagem que apresentam pouca quantidade de sais de
prata e so mais suscetveis a deteriorao.

Ambrtipo Processo criado por Frederick Scott Archer e que se tornou muito
popular. Sua imagem consistia em um negativo em coldio mido sobre um fundo
preto. Criava a iluso de imagem positiva em relevo. Esse processo era, geralmente,
apresentado dentro de um estojo.

reas de sombra reas da imagem mais escuras, so ricas em sais de prata e, de


maneira geral, so mais resistentes a deteriorao tendendo manter sua cor original.

Caltipo Inventado por William Herry Fox Talbot, em 1841, o caltipo foi o primeiro
processo fotogrfico a utilizar o sistema negativo-positivo. Quando secos, os
negativos eram impregnados com leo ou cera objetivando aumentar a sua
transparncia para facilitar a confeco do positivo. Nas provas produzidas a partir
de caltipos as fibras do papel do negativo podem ser observadas. Esse processo
foi usado na produo de retratos, imagens de arquitetura e paisagem.

Coldio um fluido viscoso e transparente que foi usado como meio ligante dos
sais de prata em diversos processos fotogrficos. O coldio foi descoberto em 1889
despertando o interesse dos fotgrafos por dar origem a uma pelcula fina e
transparente depois de seco. Entretanto, o coldio puro e seco no flexvel ou
permevel gua. Outra caracterstica do coldio que passvel de ser riscado e
raramente amarelece.

84
Daguerretipo o primeiro processo fotogrfico amplamente conhecido. Foi
inventado por Daguerre e divulgado em 1839, sendo utilizado at o final da dcada
de 1850. Inicialmente o daguerretipo era confeccionado com uma chapa de cobre
prateada polida e sensibilizada com vapores de iodo, formando, em sua superfcie,
iodeto de prata que sensvel luz. Essa chapa era exposta numa mquina
fotogrfica e, em seguida, revelada com vapores de mercrio. O mercrio misturava-
se com a prata das reas expostas e dava origem a uma amlgama esbranquiada.
Esse processo sofreu vrias modificaes visando aumentar a sensibilidade luz.
Outra tcnica de produo do daguerretipo foi a utilizao de uma placa de cobre
revestida de prata polida. A imagem formada por uma amlgama de mercrio e
prata (reas claras) e por prata polida (reas escuras). A imagem era guardada em
um estojo e pode ser vista de forma positiva ou negativa variando em funo do
ngulo de incidncia da luz. A superfcie de um daguerretipo passvel a riscar-se
e a imagem deteriora-se rapidamente quando exposta ao ar devendo ser protegida
hermeticamente selada dentro de um estojo.

Diapositivo Imagem fotogrfica positiva em vidro ou em pelcula para projeo por


meio de uma fonte luminosa.

Emulso a combinao do meio ligante e, em suspenso em seu meio, a


substncia formadora da imagem. Os materiais utilizados, comumente, como meio
ligante foram o coldio, a albumina e a gelatina.

Fixador utilizado para tornar a substncia formadora da imagem insensvel luz


atravs da dissoluo dos sais de prata. A imagem fotogrfica no fixada caso seja
exposta luz, continua a escurecer at ficar completamente negra. O tiossulfato de
sdio conhecido tambm como hipossulfito de sdio a substncia comumente
mais utilizada como fixador.

Flutuao Consiste no ato de flutuar, por alguns minutos, o papel sobre uma
substncia que pode ser a substncia formadora da imagem ou a soluo de
albumina batida.

85
Fotografia estereoscpica Esse processo fotogrfico cria a iluso de relevo em
uma imagem de duas dimenses. A fotografia estereoscpica composta por duas
imagens da mesma cena, obtidas simultaneamente por uma mquina fotogrfica
com duas objetivas gmeas (cmera onde duas lentes so dispostas uma sobre a
outra) postas lado a lado. As imagens produzidas so parecidas, mas no idnticas
uma vez que foram obtidas de pontos de vista levemente distintos. Outra maneira de
se obter essa iluso de relevo a utilizao de um aparelho denominado
estereoscpio. Esse tipo de fotografia foi muito popular durante o sculo XIX e as
foram desenvolvidas em diferentes suportes como papel aderido ao carto,
diapositivos em vidro e, s vezes, coloridas mo.

Higroscpico Toda a substncia de origem orgnica capaz de absorver ou


expelir gua em funo da variao da umidade relativa do ar. Essa caracterstica
denominada como higroscopicidade.

Imagem latente Imagem produzida pela exposio do papel fotogrfico luz, mas
que s se torna visvel aps a revelao.

Lignina um cido de origem orgnica encontrado naturalmente na madeira


conferindo a ela rigidez. A lignina a causa principal da acidez do papel. Pode ser,
contudo, neutralizada ou removida totalmente por meio de processos qumicos.

Meio ligante uma das camadas constituintes de uma prova fotogrfica ou


negativo que mantm em suspenso e protege os gros de prata da imagem
fotogrfica. No sculo XIX, a albumina e o coldio foram as substncias mais
utilizadas como meio ligante. O meio ligante determinante para as caractersticas
como textura, brilho e cor.

Metil celulose um tipo de adesivo que apresenta baixo poder de aderncia, seca
lentamente e facilmente removvel com gua. usado com freqncia em
pequenos reparos em papel.

Negativo em Albumina Processo de negativo em vidro desenvolvido por Nipce de


Saint Victor. Consistia na cobertura do vidro com albumina contendo iodeto de

86
potssio e sensibilizado com nitrato de prata. Tais chapas apresentavam pouca
sensibilidade luz, mas uma excelente definio. Foi um processo utilizado para
obteno de fotografia de paisagem, contudo, acabou sendo substitudo pelo coldio
mido que era bem mais sensvel luz.

Negativo de cpia Negativo obtidos atravs da fotografia ou escaneamento de


um original em papel.

Negativo duplicado uma rplica exata de um negativo realizado a partir de um


negativo original.

Oxidao Refere-se a uma reao qumica que envolva a perda de um eltron. No


caso da fotografia composta por prata metlica, a imagem pode perder um eltron,
convertendo-se em um on de prata positivo que transparente, mvel e reativo. Por
ser transparente, o on de prata deixa de contribuir para a imagem, logo, as imagens
oxidadas perdem seus detalhes e as reas claras so as mais afetadas. Devido sua
mobilidade, o on de prata desloca-se para a superfcie da prova onde pode
recuperar o eltron perdido tornando-se de novo visvel. por isso que as imagens
oxidadas apresentam em sua superfcie reas brilhante de cor chumbo denominado
espelho de prata. Esse espelhamento pode ser observado comumente nas margens
das fotografias. E uma vez que reativo, o on de prata pode combina-se com o
enxofre dando origem a sulfuretos e causando manchas amarelas. A oxidao
provocada por agentes oxidantes e os mais importantes so o dixido de azoto, o
oznio e o perxido de hidrognio.

Papel direto Papel fotogrfico onde a imagem formada diretamente na exposio


luz no havendo a necessidade de revelao. As fotografias albuminadas do
sculo XIX so exemplos de papis diretos.

Papel glassine um papel semi-transparente e brilhante. Era freqentemente


utilizado na construo de envelopes para acondicionamento de fotografias. De
maneira geral cido e higroscpico no sendo aconselhado como
acondicionamento uma vez que podem aderir-se as provas quando expostos a
umidade relativa elevada.

87
Papel neutro um papel que apresenta o pH neutro (7.0) ou prximo do neutro.
Esse papel pode ser confeccionado a partir de trapo de algodo ou linho ou atravs
de pasta de madeira purificada por processos qumicos.

pH Abreviatura de potencial hidrogeninico, o pH determina a concentrao de


ons de hidrognio (H+) que esto presentes em todas as substncias. Quanto
menor o pH, maior a concentrao de ons de hidrognio. Utilizando essa medio
possvel determinar se a substncia cida (pH maior que 7), neutra (pH igual a 7)
ou alcalina (pH maior que 7).

Polister Plstico, transparente e flexvel, freqentemente utilizado como suporte


de microfilme e na confeco de acondicionamento. Como principais caractersticas
do polister esto a reduzida absoro de gua, resistncia e estabilidade
dimensional.

Prata fotoltica Sais de prata de dimenses diminutas que so usados com


substncia formadora da imagem das fotografias albuminadas.

Prova em Albumina Desenvolvido por Blanquart Evrard em 1850, a albumina foi o


processo mais popular do sculo XIX. Seu nome tem origem na utilizao da clara
do ovo (albumina) como meio ligante dos sais de prata ao papel.

Qumica residual Qumica remanescente do processo de confeco da espcie


fotografia e que no foi devidamente removida durante a lavagem. Freqentemente
a qumica residual causa problemas de conservao.

Prova em papel salgado Processo inventado por Talbot em 1839. A imagem


composta por prata embebida nas fibras de papel. Seu nome deriva do banho em
gua salgada que o papel submetido antes da sensibilizao no nitrato de prata.

Revelador Soluo composta por um agente redutor que transforma os haletos de


prata em prata metlica tornando visvel a imagem.

88
Sulfurao uma forma de deteriorao das imagens de prata onde h a reao
da prata com enxofre dando origem ao sulfureto de prata. Essa reao ocorre com o
enxofre residual do processamento das provas (lavagem insuficiente ou fixador
saturado).

Suporte Entende-se como suporte o material sobre o qual uma emulso fotogrfica
aplicada. O suporte comumente utilizado o papel, contudo, vrios outros
materiais foram usados para esse fim como vidro, cobre, plstico, ferro e porcelana.

Tampo Tambm conhecido como reserva alcalina. uma substncia usada para
manter constante o pH de uma soluo ou material. O carbonato de clcio usado
como tampo em cartes e papis voltados para a rea de conservao.

Viragem entendida como uma transformao qumica da prata de uma imagem


fotogrfica em um sal de prata. A viragem um processo utilizado desde a criao
da fotografia. Quase sempre d origem a uma alterao de cor da prova e, de
maneira geral, produzem imagens mais estveis.

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