FICHAMENTO DO ARTIGO O LIMIAR DA EXPERINCIA ESTTICA
De Marcos Villela Pereira
Exerccio [...] como uma ampliao da capacidade dos
1. RACIONALIDADE sujeitos para orientar sua percepo e compreenso ante ESTTICA as infinitas possibilidades da existncia. [...] uma oportunidade de ampliao, de desvelamento e de expanso da subjetividade na medida em que 2. EXPERINCIA ESTTICA representa uma abertura para a coleo de exemplos que so a arte e a vida. Na Antiguidade, o campo da arte circundava as noes de imitao e beleza [...] No auge da modernidade clssica, a arte aproximou-se da 3. DEFINIO UNVOCA DA sublimao, do sublime [...] ARTE Na contemporaneidade, aderida antes ao conceito do que ao seu contedo expressivo estrito, a ideia de arte ampliou-se e ultrapassou os limites da inteligibilidade [...] Mais tarde, passou a ser um valor subjetivo, um 4. O BELO AO LONGO DA sentimento singular proveniente de uma experincia nica HISTRIA e individual que o sujeito tinha do mundo. No comeo, a arte tinha por objetivo aproximar o homem do universo transcendente das divindades [...] a arte com fins decorativos. [...] a obra de arte pode expressar algo quando ela a materializao ou a vivificao de uma ideia ou sentimento 5. UTILIDADE DA ARTE [...] [...] a arte pode comunicar algo quando sua materialidade portadora de um contedo [...] [...] a arte no serve para nada: Segundo Oscar Wilde, revelar a arte e ocultar o artista a finalidade da arte. [...] vale tomar em questo a experincia de algum objeto, 6. POTENCIAL ARTSTICO situao, acontecimento ou processo naquilo que [...] o configura como um acontecimento esttico. Para que se possa viver uma experincia esttica, antes de tudo, preciso assumir uma atitude esttica, ou seja, assumir uma posio, uma postura que constitua e configure a nossa percepo. 7. ATITUDE ESTTICA A atitude esttica uma atitude desinteressada, uma abertura, uma disponibilidade no tanto para a coisa ou o acontecimento em si, naquilo que ele tem de consistncia, mas para os efeitos que ele produz em mim, na minha percepo, no meu sentimento. O juzo esttico, nesse sentido, refere-se no propriamente a um objeto ou acontecimento, puramente, mas ao sentimento que esse objeto ou acontecimento produz no 8. JUZO ESTTICO sujeito. Somos seres de encontro. Como nos diz Ortega-y-Gasset, ns somos ns e nossa circunstncia; se no a salvamos, no salvamos tambm a ns. Se tudo pode ser objeto esttico, se qualquer coisa pode 9. CRITRIO PARA A s-lo, qual o critrio para falarmos em experincia EXPERINCIA ESTTICA esttica? Ponto de vista daquele que cria e daquele que frui. A criao no uma atividade espontnea. O fato de ser desinteressada no pode fazer dela uma abertura indefinida e incondicional. O desinteresse diz respeito ideia de que no se trava uma relao de dominao entre 10. ATIVIDADE CRIADORA o sujeito artista e o mundo que o cerca e o constitui, mas que entre eles se produz uma zona de potncia, um campo de possibilidades, o porvir de uma nova realidade. Semelhante quele que se apaixona. Discernimento Experimentado no aquele que sabe, mas, ao contrrio, 11. COMPETNCIA DE aquele que est aberto ao porvir, ao que ainda no sabe. COMPREENSO E DE [...] domnio tcnico e instrumental da matria e da EXPRESSO. linguagem que, operadas, vo dar substncia e forma expresso. A livre-expresso um exemplo da operao imprpria da matria expressiva quando o sujeito d vazo atividade criadora sem a necessria competncia no trato do material ou da linguagem que emprega. 12. LIVRE-EXPRESSO Apoiado numa suposta espontaneidade, ele mais faz catarse do que cria. Ainda que possamos aproximar a catarse da criao, no esse o propsito aqui: antes, pretendo evidenciar a necessidade do rigor no processo de criao de uma obra de arte. Um livro, por exemplo, apenas um livro: um objeto material com peso e dimenses concretas que o tornam meramente uma coisa. Mas, ao ser aberto e lido, transforma-se, torna-se uma agncia de novos sentidos que colocam em movimento o repertrio e o universo 13. UM LIVRO daquele que l. [...] todos so e cada um nada muito mais do que um amontoado de algo material papel, pedra, corpos, letras, notas, dados, cores, etc. at que entrem em composio ou arranjo com um sujeito [...] Entrar em jogo com um objeto ou acontecimento, de outro 14. ABERTURA modo, representa conceder-se a possibilidade de, num DESINTERESSADA nico lance, configurar a experincia esttica e ser configurado por ela [...] [...] passa pela ampliao da capacidade perceptiva, pela dotao de certa competncia nas diferentes linguagens que permitam, justamente pela familiarizao que se produz, uma suspenso dos juzos explicativos [...] Se me atenho ao impulso de decifrao ou Entendimento 15. FORMAO PARA A do objeto ou do acontecimento, torno a cair na armadilha EXPERINCIA ESTTICA de tentar domin-los sob certa forma de racionalidade, impedindo-me de sentir os efeitos que esteticamente podem produzir. Da mesma forma, se me entrego livremente experincia, tambm resvalo para o espontanesmo catrtico e leviano que resulta da frequente falta de rigor. O sujeito experimentado no dogmtico e, por isso, consegue suspender seus preconceitos, clichs e esteretipos justamente porque a experincia o confronta sempre com sua finitude, com a evidncia do limite de sua 16. SUJEITO interpretao. EXPERIMENTADO A formao do pblico, a formao do sujeito fruidor passa, assim, pela ampliao de sua capacidade perceptiva, no sentido de mostrar as armadilhas da interpretao categrica e judicativa do gosto maniquesta [...] Antonio Ccero lembra-nos que, assim como nas artes visuais, o ready-made levou muitos artistas e crticos de arte a considerarem obsoleta a arte de pintar ou esculpir; na poesia, ele levou muitos poetas e crticos literrios a considerarem obsoleta a arte de fazer poemas. [...] se somos capazes de ter uma experincia esttica com 17. READY-MADE o barulho do vento ou com o silncio, isso no significa que podemos prescindir da msica; se somos capazes de realizar uma experincia esttica com um trocadilho, um anagrama, um trava-lngua, uma parlenda ou uma frase recortada a esmo, no significa que podemos prescindir da poesia; [...] A experincia esttica inicia quando tudo o que sei e tudo o que tenho sido j no bastam e o mundo apela por ser inventado. Ali onde, para as formas tradicionais de racionalidade, o fim do mundo, porque no h palavras, 18. O MUNDO ACABA no h forma possvel de expresso, no h mais explicao, quando a gente no entende mais nada, ali onde o mundo acaba que comea o percurso e o processo de criao [...] Pelo Prof. Dr. Lucinio Teixeira, maro de 2016.