Maria de Ftima Lambert

Hieratismo, vertigem e lentido: movimentos transpostos na ausncia*

Em A Ilha do dia antes, Umberto Eco estagnava o tempo; melhor, movimentava-o, fwd e
rewind, ao sabor da circularidade mtica que Octavia Paz argumentou em Los Hijos del Limbo.
O tempo mtico em seu crculo contraposto linearidade do tempo humano. Na fico, os
tempos do tempo, sobrepem-se numa espcie de msica das esferas (recordem-se os
princpios pitagricos) convertendo-se num dinamismo irreversvel que seduz o espectador-
viajante.
O conjunto de fotografias que se implantam, sob dilogo curta desenvoltura de Casuar, e sob
a impositividade de uma escultura que evocar talvez, a subtileza de um elogio da sombra
(daprs Junichiro Tanizaki) sob os focos da galeria, preservam as suas evidncias e
particularidades. Cada unidade fotogrfica garante uma substncia semntica estanque, mas
apenas aparentemente, pois de modo subtil, se vem agregadas por reminiscncias em
trnsito de lentido e vertigem. Os contedos organizam-se em tipologias e/ou estratos
iconolgicos mais do que iconogrficos quase se podendo aderir a uma funcionalidade de
mitema como Gilbert Durand estabeleceu no seu livro Fundamentos Antropolgicos do
Imaginrio.
Destacando alguns tpicos, somente:
1. O tapete persa (verso e reverso (qui fazendo-me recordar Antnio Tabucchi) estabilizou-
se em imagem, permitindo-lhe os autores que fosse protagonista num dos filmes que se
movimentou at uma das salas de visionamento aberto no subsolo da galeria. O subsolo, o
poro seguindo Bachelard possui extrapolaes com que os homens vivem desde que
sedentarizaram (e no somente).
2. A estrutura aleatria de paus de madeira, sofrendo o exerccio de uma fora que ainda no
se decidiu centrpta ou centrifuga, concretiza-se quase que em sua frente, por deliberaes de
montagem numa pea escultrica de grande formato quase hiertica, fixada num suporte
simblico e quase telrico. Quando a bidimensionalidade e o tridimensional se transladam,
tornam-se magos cmplices, distintos mas assinalando Nicolau de Cusacoincidentia
oppositorum
3. Sombra e silhueta, num fundo esponjoso e metafsico so elementos subsumados e
incontornveis. Numa leitura imediatista, geram pensamentos cavernosos/platnicos; num
segundo momento, evocam as origens mitolgicas da pintura e do desenho, seguindo a
referncia a ska, a rapariga Corntia, filha de Boutades, oleiro de Skyron... A sombra, quanto a
silhueta, configura a falta atravs do contorno da figura, assegurando-lhe a presena
(enfimo ser e a existncia?) em sua ausncia. Num terceiro momento pode ser conformada
com qualquer das mltiplas representaes e vestgios que povoam a histria da arte
ocidental, quanto em outras culturas e iconografias do mundo, enquanto sublimes ou subtis
evanescncias estticas e poticas.
4. A lucidez rigorosa da fotografia da bilha em pleno momento ejaculatrio ou o sucessivo
desvelamento de objectos dentro de objectos que descartam a sua identidade ou, ainda, as
cabaas que expelem gua la duchamp daprs bruce nauman, anunciam alguns dos
denominadores comuns explcitos na mostra: presentificao versus ocultamento;
compulsividade arquetpica e simblica (C.G.Jung) versus concreo objectual da nitidez
realstica; efectividade visual versus efabulao mtica e mitolgica; levitao do instante
versus motum continuum.

Atendendo s trajectrias vrias que se podem tomar nesta exposio, assim o visitante vai
construindo o seu priplo, absorvendo-se por sereias transfiguradas ou desembocando em
margens de mar insuspeitas, qual rabo de peixe anunciado pela convocao que de Horcio
fazem os artistas em seu lcido e ironista texto.
*Salut labsence