Desenvolvimento de Uma Fonte Tipográfica para Compisção de Textos de Jornais PDF

Trabalho Final de Graduao
Desenvolvimento
de uma fonte tipogrfica
para composio
de textos de jornais
Fernando de Moraes Caro
a n v
q k
g r
Trabalho Final de Graduao
Desenvolvimento
de uma fonte tipogrfica
para composio
de textos de jornais
Fernando de Moraes Caro
a n v
q k
g r
Universidade de So Paulo
Faculdade de Arquitetura e Urbanismo
Orientador: Prof. Dr. Lus Cludio Portugal do Nascimento
Dezembro de 2007
Agradecimentos a Eliane Stephan, Ericson Straub,
Priscila Farias, Rodolfo Capeto e Vicente Gil.
Agradecimentos especiais a Christian Schwartz, Crystian Cruz,

Erik Spiekermann, Fernando Mello, Gerard Unger, Luciano Cardinali,
Mrcio de Freitas, Marcos Kiyoto, Tadeu e Ricardo do LPG e Sheila Goto.
Agradecimentos muito especiais a Chico Homem de Melo e Cludio Portugal.

Abstrato
O objetivo deste trabalho o desenvolvimento de uma fonte de texto para

jornais impressos em geral. O que faz necessrio um projeto especfico a esse
caso so, principalmente, o uso econmico do espao da pgina e a baixa qua-
lidade de impresso. Para que a letra permanea legvel a essas situaes,
necessrio que se busque alto grau de legibilidade. Outros fatores relevantes
no projeto so o conforto e a fluidez da leitura.
A pesquisa divide-se dois: questes relacionadas a alfabetos de jornais
e design de fontes. Na primeira parte, foram estudadas legibilidade, reada-
bility, impresso e diagramao de jornais e as caractersticas de uma fonte
de texto. Foi feito tambm o levantamento dos tipos utilizados por vinte e
cinco jornais brasileiros e internacionais e escolhidos sete, para uma anlise
mais profunda. Quanto ao estudo de design tipogrfico, na outra parte de
pesquisa, foram procuradas informaes que deram o embasamento para
execuo da fonte. No final da pesquisa, foram elaborados os requisitos, que
deram suporte ao projeto.
O processo de projeto se deu pela criao de seis alternativas de fon-
tes, desenvolvidas at o arquivo digital, para que pudessem ser avaliadas em
composies de textos. Para a ajudar na escolha daquela mais promissora,
foram montadas pranchas com as alternativas, as quais foram apresentadas
para leigos e designers. A partir do caminho escolhido, o detalhamento foi
feito por meio de sub-alternativas para se determinar com maior preciso o
desenho das letras.
A fonte desenvolvida uma fonte serifada, buscando ser compacta, para
permitir ganho de espao na pgina, e, ao mesmo tempo, possuir espaos in-
ternos abertos, para ter bom grau de legibilidade. Elementos pequenos, como
pontuao e acentos, foram desenhados em tamanhos maiores, permanecendo
legveis em corpos pequenos. Pela maior presena de siglas e dados numricos
em jornais, letras maisculas e algarismos possuem dimenses compactas,
para no apresentarem destaque exagerado no texto. O eixo norteador da
variao de espessura das letras inclinado, buscando reforar o movimento
horizontal de leitura.
Para as verses complementares da fonte, procurou-se manter prximo
ao grau de legibilidade da verso regular. O itlico possui baixa inclinao e
caracteres largos, com o objetivo de ter grandes espaos internos. O negrito
foi desenvolvido expandindo as hastes da fonte regular, de modo que a regio
aumentada maior para o exterior, do que para o interior das letras, para
que as contraformas no ficassem fechadas.
Sumrio
1. Introduo pgina 11
2. Definio de termos bsicos de tipografia pgina 15

2.1. Elementos das letras
2.2. Classificao dos tipos
3. Tipografia em jornais pgina 21

3.1. Histrico de fontes de texto em jornais
3.2. Legibilidade
3.2.1. Aspectos que influenciam na legibilidade
3.3. Conforto da leitura (Readability)
3.3.1. Funcionamento da leitura
3.3.2. Aspectos que influenciam em readability
3.3.3. Principais mtodos cientficos para medio
de legibilidade e readability
3.4. Fontes de texto e fontes de ttulo
3.5. Economia de espao
3.5.1. Diagramao de jornais
3.6. Tecnologia de impresso de jornais
3.7. Estudos de caso
3.7.1. Levantamento de fontes usadas em jornais
3.7.1.1 Concluses sobre o levantamento de fontes
3.7.2. Fontes de jornais no mundo
3.7.3. Fontes de jornais no Brasil
4. Desenho de fontes pgina 61

4.1. Metodologia de criao de fontes
4.1.1. Desenho manual e no computador
4.1.2. Ordem de desenho das letras
4.2. Ajustes ticos
4.2.1. Modulao vertical
4.2.2. Modulao horizontal
4.2.3. Espessura de linha
4.2.4. Equilibrio entre cheios e vazios
4.2.5. Ink Traps
4.2.6. Estabilidade da letra
4.3. Curvas Bzier
4.3.1. Outros tipos de curvas
4.4. Espaamento de entreletra
4.4.1. Regra determinao do espaamento de entreletra de Walter Tracy
4.4.2. Kerning
4.5. Hinting
4.6. Formatos de arquivos de computador de fontes
4.7. Programas de gerao de fontes
5. Requisitos de projeto pgina 83
6. Processo de projeto pgina 87

6.1. Esboo do projeto
6.2. Gerao de alternativas do projeto
6.3. Detalhamento da letra
7. Apresentao da soluo desenvolvida pgina 115

7.1. Legibilidade da soluo desenvolvida
7.2. Caractersticas de uso em jornais da soluo desenvolvida
7.3. Fluidez horizontal da leitura da soluo desenvolvida
7.4. Unidade formal da soluo desenvolvida
7.5. Aplicaes de uso para a fonte desenvolvida
8. Referncias para consulta pgina 141

8.1 Livros
8.2. Peridicos
8.3. Endereos na Internet
8.4. Trabalhos de graduao
9. Apndice pgina 147

9.1. Troca de correspodncias pessoais por e-mail
com designers estrangeiros de fontes
9.2. Roteiro de perguntas apresentadas para designers de fontes
em entrevistas pessoais
9.3. Entrevista por escrito com o designer de tipos Ericson Straub
9.4. Relatrio do processo de trabalho realizado durante o primeiro
semestre de trabalho (tal como solicitada pela disciplina TFG 1)
1. Introduo
Esse trabalho tem como nalidade a criao de uma fonte de texto para uso
em jornais impressos. No foi escolhido um jornal especco como foco de
trabalho, mas dirios brasileiros de modo geral. Pretende-se criar um tipo
com boa leitura, inclusive para pessoas com problemas de viso e idosos, os
quais ocupam uma porcentagem relevante dos leitores desse tipo de publicao.
Para isso, alm de ser necessrio o estudo de legibilidade, preciso tambm
conhecer as peculiaridades de diagramao e de impresso de jornais para
desenhar letras adequadas a esse meio.
Um trabalho de criao de tipos para jornais pede uma familia completa
com diversas verses e que atendam s necessidades dessa publicao. Essas
verses vo desde a fonte para manchetes, funcionando em tamanhos grandes
e com o impacto necessrio para ttulos, como a letra dos classicados que
buscam o mximo de economia de espao, mantendo certo grau de leitura.
A familia de fontes para o jornal londrino The Guardian, desenvolvida entre
2004 e 2005, por Christian Schwartz e Paul Barnes, possui ao todo mais de
200 fontes. a nica familia tipogrca usada pelo jornal, em contraposio
maioria dessas publicaes, que utilizam diferentes desenhos de letras, para
dar a resposta para cada problema.
Apesar da necessidade de criao de um conjunto completo de fontes,
este trabalho se limitar criao das verses de texto. Pela pouca experi-
ncia que tenho em desenho tipogrco, preferi me focar em um recorte do
problema, procurando melhor renamento no resultado, do que um projeto
mais plural. Esse trabalho deixar encaminhado um projeto maior, o qual
poder ser completado futuramente.
O jornal provavelmente o impresso com maior presena na vida das pessoas.

Apesar de a Internet ser muito utilizada hoje como fonte de informao, o
dirio impresso ainda possui grande importncia, principalmente quanto
credibilidade e a notcias e opinies consistentes. Mesmo com o uso intenso
dos jornais, no h no Brasil trabalhos tcnicos em tipograa no assunto ou
tipgrafos nacionais que se dediquem a isso. Mesmo quanto diagramao,
so poucos os projetos grcos desenvolvidos por designers brasileiros. A
ltima reforma grca dos jornais de maior circulao em So Paulo, Folha e
Introduo 11
Estado de So Paulo, foram feitas por empresas estrangeiras, respectivamente,
Garca Media e Cases. O desenvolvimento dessa rea do design grfico poderia
valorizar questes brasileiras, como no uso da acentuao no portugus. Pela
falta de familiaridade com esse sinal grfico, alguns designers internacionais
costumam desenh-los sem muito rigor, geralmente pequenos demais, o que
dificulta a leitura de palavras acentuadas. Na lngua portuguesa, existem pa-
lavras que se diferenciam entre si simplesmente pela presena ou no de um
acento. Esse trabalho procura investir nessa rea pouco explorada no Brasil.
H tambm o interesse pessoal na escolha do tema. Durante a gradua-
o, cheguei a ensaiar alguns trabalhos de desenvolvimento de fontes, mas de
menor complexidade. Considerei que realizar o Trabalho Final de Graduao
nessa rea seria a oportunidade de estudar e me aprofundar em design de
tipos. Optei por um tema mais complexo, que tivesse diversas questes a se-
rem abordadas no projeto, como de impresso e diagramao, com maiores
referncias, mas pouco original, ao invs de um tema ainda menos explorado,
mas com poucas balizas para um iniciante no assunto.
Uma das peculiaridades desse impresso so as colunas de texto mais estreitas

que o comum. Para uma fonte se adaptar a essas condies, precisa ter os
caracteres mais condensados. Sobre as condies de impresso, o desenho
da letra tambm precisa de adaptaes. Gerard Unger, designer holands
especializado em fontes de jornais, afirmou, em uma comunicao pessoal,
que, embora a tecnologia de impresso tenha melhorado muito nesse tipo
de impresso nos ltimos anos, ainda no possui a qualidade de um livro, por
exemplo, e preciso haver adaptaes do desenho de fontes a esse meio.
Alexander Lawson 1 fala sobre a necessidade se desenhar fontes de acordo com
as peculiaridades de jornais e acompanhando os avanos da impresso:
Tipos de jornais raramente so escolhidos para a composio de livros,

no entanto constituem um grupo tipogrfico significante, simplesmente
porque muitas pessoas o lem. importante, portanto, que excepcionais
designers continuem a voltar sua ateno para a produo desses tipos,
tentando unir desenhos contidos a cada inovao tecnolgica.
Outra questo a imagem associada ao desenho. A maior parte desse tipo de

publicao preenchida por letras, as quais so grandes responsveis pela
personalidade da publicao. Hoje, muitos jornais pelo mundo possuem fontes
de uso exclusivo, que do identidade ao impresso. Como o caso do jornal
portugus Pblico (2006), do jornal canadense The Globe e, no Brasil, da Folha
1. LAWSON, Alexander S.
de So Paulo, Folha Serif (1996) e, mais recentemente, d O Estado do Paran,
Anatomy of typefaces. Boston:
David R. Godine, 2005. com a Estado Serif (2006).
12 Desenvolvimento de uma fonte tipogrfica para composio de textos de jornais

Sobre as referncias de consulta, apesar do grande esforo de algumas edito- Perpetua
ras em traduzir livros de tipograa, como a Cosac Naify e a Altamira, ainda Maria Antonia
so poucas as publicaes em portugus. Para aprofundamento no estudo
Unicase
sobre tipograa, preciso procurar referncias em outras lnguas, em ingls
COCO GELADO
principalmente. Em desenhos de fontes especicamente, as referncias so
ainda menores, mesmo fora do Brasil. Em contraposio a essa diculdade
NARIU
de acesso bibliograa, existem endereos na Internet com informaes
HANDWRINTING
relevantes sobre o assunto. Como a pgina Letritas (letritas.blogspot.com)
do designer chileno Juan Pablo De Gregrio, em que h poucas informaes
Pops negrito
com embasamento terico, mas, em maior quantidade, observaes prticas,
apropriadas ao ambiente da Internet.
A parte de pesquisa desse caderno se divide em duas partes: tipograa em Fontes desenvolvidas
pelo autor antes deste projeto
jornais e desenho de tipos. A primeira parte estuda as caractersticas consi-
deradas importantes para uma fonte de texto para jornais. Analisando desde
aspectos importantes para o funcionamento de uma fonte de texto, como a
legibilidade e conforto na leitura, como aspectos especcos de jornais, como
a economia de espao e a tecnologia de impresso. No m dessa seo,
analisado o levantamento de fontes de texto de alguns jornais brasileiros e
internacionais, a partir de imagens digitalizadas e alguns estudos de casos
de trabalhos consagrados nessa rea.
Na parte que diz a respeito de desenho de fontes, so tratadas questes
tcnicas de execuo do projeto. Tratando de metodologia de projeto, ajustes
ticos, espaos de entreletra e tipograa em computador. Ao m da pesquisa,
foram escritos os requisitos de projeto, que mostram os conceitos que devem
ser seguidos pela fonte projetada.
Em seguida, neste caderno, tratado sobre o processo de projeto e a
apresentao da fonte desenvolvida. Sobre o processo de elaborao, fala-se da
gerao de alternativas, que apontam possibilidades, caminhos de fontes para
jornais, que depois foi o escolhido aquele que se mostrava mais promissor e
seu detalhamento at o produto nal. Aps essa parte, feita a apresentao
da familia de fontes, fazendo referncia aos requisitos de projeto.
No apndice, esto o processo de desenvolvimento da pesquisa, as con-
versas com designers estrangeiros por e-mail e o roteiro de perguntas para a
entrevista com designers de fontes brasileiros.
Introduo 13
2. Definio de termos bsicos de tipografia
2.1. Elementos das letras 2
Altura-de-x. Distncia da base ao topo da letra x minscula em uma fonte.

a regio que contm a maior parte de informao de desenho das letras
minsculas de um alfabeto.
Ascendentes e descendentes. Hastes que ultrapassam a regio da altura-de-x.

As ascendentes so as que esto acima dessa regio, como as letras b, k, l, e
descendentes abaixo, como letras p, g, j. Esto presentes somente nas letras
minsculas, as maisculas no possuem ascendentes, nem descentes. Esses
termos tambm so chamados de extensores.
Linha-de-base. Linha da base da letra x, que serve de referncia para o ali-

nhamento horizontal de todas as letras.
Fonte e tipo. Seguindo ao rigor do termo, tipo, em tipografia, o nome dado

ao desenho das letras de um alfabeto, independente de seu tamanho. Dessa
forma, so tipos: Garamond, Times New Roman, Helvetica. J fontes so apli-
caes de tipos em composies de texto, como Garamond, corpo 12 pontos,
entrelinha 14 pontos. Entretanto, neste trabalho ser usado o significado que
se popularizou dessas palavras, ou seja, as duas significando tipo. O termo
alfabeto tambm ser usado com esse mesmo sentido.
Serifas. Traos no fim e no comeo de. Na maior parte das vezes em que 2. Nesse pequeno glossrio,
so colocadas as definies
aparecem, as serifas so horizontais, localizando-se na base ou no topo da sobre tipografia que se
considerou necessrias para
letra. H tambm situaes em que so verticais, como do lado direito das o entendimento deste trabalho.
Para mais informaes sobre
letras E e L.
terminologia tipogrfica,
nomes de caracteres e traduo
de termos em ingls consultar:
Terminais. Terminaes das hastes curvas, geralmente, de forma arredondada.
BRINGHURST, Robert,
comum nas letras a, r, c, j, em tipos com serifa. traduo de Andr Stolarski.
Elementos do Estilo Tipogrfico
(verso 3.0). So Paulo:
Eixo. Linha que determina a variao de espessura de um trao. Cosac Naify, 2005.
Definio de termos bsicos de tipografia 15

Contraste. Diferena entre a maior e a menor espessura de uma linha.
Espaos internos. Regies vazias envolvidas pelas letras. Podem ser tanto
fechados, como a metade de baixo da letra a, e abertos, como a parte de cima
da mesma letra. Tambm chamado de miolo ou contraforma.
Corpo. Tamanho de uma fonte. Geralmente medido em pontos, pelo espao

ocupado pela fonte verticalmente. No h consenso de como medi-lo a partir
das letras impressas, mas um pouco maior que a distncia do ponto supe-
rior do caractere mais alto de uma fonte e o ponto inferior do caractere com
maior projeo para baixo.
Entrelinha. Distncia, geralmente medida em pontos, entre a linha-de-base

e a seguinte, em um texto.
Peso. Medida das larguras das hastes, a escurido de uma letra, sem levar em
conta o tamanho no qual a fonte est aplicada. No medido quantitativa-
mente, mas genericamente, por adjetivos, como regular, negrito, bold, light.
espaos serifas terminais

internos
ascendente
altura-de-x
3. Nesta classificao foram
priorizados grupos de tipos
serifados por serem mais
comuns para composio descendentes
de textos em jornais. contraste eixo

2.2. Classificao dos tipos 3
Humanista (ou Venetian)
Influncia do Renascimento
(sculos 15 e 16)
Traos caligrficos
Eixo bastante inclinado
Referncia da pena chata
Contraste moderado do trao
A aon
Ligao entre haste e serifa
por uma curva
Grande abertura das terminaes
Exemplos: Jenson e Centaur
Old style (ou Geralde)
Influncia do Maneirismo
e do Barroco (sculo 17)
Letra mais desenhada,
influncias atenuadas
da escrita caligrfica
Eixo inclinado
Contraste moderado do trao
A aon
Ligao entre haste e serifa
por uma curva
Abertura moderada das terminaes
Exemplos: Garamond e Bembo
Transicional
Influncia do Racionalismo
e Neoclassicismo (sculo 18)
traos geomtricos, menos caligrficos
Eixo ligeiramente inclinado ou vertical
Contraste acentuado do trao
Aaon
Ligao entre haste e serifa por
uma pequena curva ou ausncia dela
Abertura moderada das terminaes
Exemplos: Baskerville e Fournier

Moderna (ou Didone)
Influncia do Romantismo
(sculos 18 e 19)
Traos geomtricos, menos caligrficos
Eixo vertical
Contraste acentuado do trao
Ligao brusca entre haste e serifa,
Aaon
sem presena de curvas
Abertura fechada das terminaes
Exemplos: Bodoni e Didot
Sem serifa
Influncia do Modernismo (sculo 20)

Ausncia de serifas
Ausncia de eixo
Leve variao de espessura do trao
ou nenhuma variao
H fontes com aberturas fechadas
(Grotescas) e abertas (Humanistas)
Exemplos: Helvetica e Frutiger A aon
Egpcia
Influncia da Publicidade (sculo 19)

Serifas da mesma espessura
das hastes principais
Ausncia de eixo
Leve variao de espessura entre
as hastes ou nenhuma variao
Exemplos: Rockwell e Claredon Aaon

3. Tipografia em jornais
3.1. Histrico de fontes de texto de jornais 4
abfg
Antes da inveno da mquina que industrializou a composio tipogrfica,
em 1884,o modo de impresso era em grande parte artesanal. A matriz de
tipos de chumbo era composta manualmente e, depois, o papel era colocado
junto matriz em uma prensa movida mo. Apesar do modo de impresso
abfg
arcaico, os tipos eram razoavelmente bem impressos nos tamanhos de letra
dos jornais, de seis a nove pontos. A tecnologia de impresso dessa poca era
usada tanto para livros, como para dirios e era herdada da impresso de
tipos como a Bodoni e a Didot, de desenho muito sofisticado, em que eram
usadas em uma mesma letra, hastes muito finas e grossas.
Com a industrializao de composio e impresso de tipos, os jornais
passaram a serem impressos mais rapidamente, mas com qualidade inferior. Primeiras fontes de jornais.
mais a cima est a fonte Ionic
A prensa do papel com a matriz passou a ser feita automaticamente por meio e logo abaixo a Corona. Essas
so fontes que buscavam
de cilindros, que precisavam ter presso maior para imprimir, para compensar
resistir a baixa qualidade
a falta de umidade que tinham os tipos nesse novo modo de impresso. Alm de impresso do comeo
do sculo 20, por meio de
da m qualidade de prensa, decorrente da velocidade como precisava ser feita. caractersticas como grande
altura-de-x, baixo contraste
Isso gerava em textos impressos mais carregadas de tinta e, conseqentemente, das hastes e caractersticas
maior peso da letra. Prejudicando a leitura, pois o excesso de tinta fechava os especficas de cada letra
exageradas.
espaos internos das letras,dificultando a identificao dos caracteres.
A resposta nos desenhos de fontes para jornais aos novos mtodos de
impresso veio somente em 1920, com o incio de pesquisas de legibilidade.
A empresa americana Mergenthaler Linotype Company criou as fontes Ionic
(1925), Excelsior (1931), Opticon (1935), Paragon (1935) e Corona (1941), que
foram conhecidas como o Grupo de Legibilidade da Linotype (Linotypes
Legibility Group). Essas fontes procuravam chegar ao limite de legibilidade
para leitura em jornais. O desenvolvimento dessas fontes estabeleceu con-
ceitos importantes para desenho de fontes com alto grau de legibilidade.
A Ionic, a qual fazia parte desse grupo, tinha altura-de-x maior que as fontes
4. Grande parte do contedo
normalmente usadas em jornais, dando destaque rea mais importante histrico da pesquisa foi
baseada no captulo
leitura. As serifas foram tambm engrossadas para no sumirem na impresso. Newspaper Types do livro
A Excelsior tinha espaos internos expandidos, para compensar a tendncia LAWSON, Alexander S. Anatomy
of typefaces. Boston: David R.
de serem fechados pela grande carga de tinta aplicada durante a impresso. Godine, 2005.
Tipografia em jornais 21
A Opticon foi a adaptao da qualidade das fontes feitas pela Linotype aos
dirios europeus, que utilizavam papeis jornais menos absorventes. O peso
geral do tipo foi aumentado para garantir o mesmo resultado na impresso. A
Corona, alm das caractersticas j citadas das outras fontes, possua caracte-
res mais estreitos para ter economia de espao em texto. Essas fontes tiveram
grande sucesso e foram utilizadas por grande parte dos jornais americanos
e pelo mundo.
Outra empresa americana de produo e distribuio de tipos, que fez
concorrncia com a Mergenthaler Linotype Company, com fundao um pouco
mais recente, em 1912, a Intertype Corporation. As principais fontes dessa
companhia foram: Ionic (1928), Regal (1935), Rex (1939), Imperial (1957), Royal
(1960). Seguindo as mesmas preocupaes com a legibilidade e em prever o
resultado da impresso do jornal.
A fonte Times New Roman, criada por Stanley Morrison para o jornal ingls
The Times, aparece a primeira vez publicada em 1932. A crtica principal de
Morrison era de que as fontes usadas pelos jornais na poca tinham aparncia
antiquada a aquele momento, remetiam a um perodo ultrapassado. Tinham
sido baseadas nos tipos Transicionais e Modernos dos sculos 18 e 19 e no
eram mais apropriadas. Foi, portanto, foi criada a fonte Times, a partir de
uma leitura das fontes Old Style, com o eixo inclinado, em contraposio ao
eixo vertical e racionalista das fontes clssicas de jornal. uma fonte com
maior refinamento do que se havia utilizado at o momento para jornais. No
entanto, nos Estados Unidos, a tecnologia de jornais no era capaz de impri-
mir corretamente o alto contraste da fonte entre as hastes finas e grossas e
pela delicadeza das serifas. A Times foi mais usada em livros e deixada para
utilizao futura em jornais. O prprio jornal The Times a substituiu em 1972
pela Times Millenium, de Walter Tracy, mais adequada impresso e voltou a
ser usada na dcada de 1980 pela melhoria da qualidade de impresso. Tracy,
no livro Letters of Credit , escreve um captulo sobre a fonte Times New Roman.
Alm dos problemas que a fonte possua para a impresso da poca, cita outros
problemas de desenho, como incoerncia e plgio da fonte Plantin.
As fontes que se tornaram padro para os jornais enquadram-se dentro
da classificao as transicionais, ou seja, com eixo vertical norteando a va-
riao entre linhas finas e grossas, terminais em crculo e serifas achatadas.
Apesar se serem classificadas dessa maneira, constituem um grupo com ca-
ractersticas prprias. Duas fontes fugiram a essa regra, a Linotype Modern,
de Walter Tracy, e Olympian, de Matthew Carter. A Linotype Modern tem
desenho semelhante Bodoni, mas com menor contraste entre as hastes. A
5. TRACY, Walter. Letters Olympian possui as formas Old Style, com eixo inclinado. Ambas mantendo o
of Credit. Boston:
David R. Godine, 2003. alto grau de legibilidade.

O desenho que se afirmou para as fontes de jornais de uma poca
datada, mas, pela seriedade e frieza passadas pelo desenho e pela credibili-
dade da tradio, permaneceram at hoje. uma linguagem que se associou
se
s fontes de jornal e que ainda usada por grande parte dos jornais.
3.2. Legibilidade
Legibilidade o grau com que letras individualmente so reconhecidas. Isso

no significa somente a capacidade de identificar uma determinada letra, mas
se
a eficincia como isso acontece, o tempo que leva. Se na leitura de um texto
o olhar do leitor parar para identificar uma determinada letra, essa fonte
possui problema em legibilidade. Em condies normais de leitura, como em
manchetes de jornais, ttulos em corpos grandes, a legibilidade no precisa
necessariamente ser buscada aos seus limites. Legibilidade um fator essencial
principalmente para letras em tamanhos pequenos e longa distncia. Em
textos de grande importncia, pois est relacionada ao cansao e rapidez
de leitura.
A legibilidade ganha importncia, levando-se em conta que so muitas
as pessoas que possuem dificuldades de viso e que so leitores de jornais.
Como os idosos, pblico considervel dos dirios. Outros fatores que tambm
do importncia legibilidade em jornais so a compactao dos caracteres
para economia de espao, corpos pequenos utilizados no texto e a qualidade Comparao entre
os tipos Frutiger e Univers.
inferior de impresso, gerando distores na letra, os quais sero analisados
A maior legibilidade do pri-
neste relatrio. meiro em relao ao segundo
dada principalmente pelas
terminaes abertas, que fazem
com que as partes das letras
sejam vistas com maior clareza.
3.2.1. Aspectos que influenciam na legibilidade
Altura-de-x. Quanto maior a altura-de-x em relao ao tamanho total da

fonte, maior aparentar ser e mais fcil ser a identificao dos caracteres.
No entanto no deve ser grande o bastante de modo que ascendentes e des-
centes no sejam percebidas, pois prejudicaria sua legibilidade. Os extensores
precisam ter tamanho suficiente para que a letra n no seja confundida com
a h, por exemplo.
Corona odg
Altura-de-x.
Mrs Eaves odg A comparao entre os tipos
Mrs Eaves e Corona mostra
como a altura-de-x maior
traz a impresso de se ter a
fonte em corpo maior.
Espaos internos. A legibilidade tambm pode ser determinada pelo grau
de clareza que cada linha que compe a letra possui. A maior separao des-
sas linhas torna mais evidente a percepo de suas partes. Isso signica que,
quanto maior forem os espaos internos, vazios de uma letra, as hastes sero
melhor percebidas, principalmente em corpos pequenos. Uma fonte com
grande altura-de-x, tem seus espaos internos maiores, mas tambm pode
t-los otimizados, de modo a melhorar a legibilidade. As letras com os espaos
vazios crticos so e, a e g, por serem menores que no restante do alfabeto.
Espaos internos.
A imagem ao lado busca
mostrar como os espaos
internos das letras ajudam
na sua identicao.
(Imagem retirada do livro:

SPENCER, Herbert. The Visible
Word. Nova Iorque: Visual
Communication Books, 1969.)
Identificao da letra. As letras, alm de necessitarem de grandes espaos

internos para serem lidas, precisam ter sua forma relacionada ao sinal corres-
pondente que se formou ao longo da histria. A letra a, para ser identicada
com tal em um tipo, tem de possuir sua forma prxima s letras as de outras
fontes que vieram antes e, pelo conjunto de formas, estabeleceram o desenho
essencial da letra.
A legibilidade depende de como o caractere se diferencia dos outros.
O i e o L minsculo so letras parecidas entre si, so hastes verticais, e ne-
cessitam ser desenhadas de modo a serem lidas como distintas. Em algumas
fontes sem serifa, como a Meta Plus, o L minsculo tem uma pequena curva
na base, se aproximando da mesma letra maiscula. Em outras fontes, com
a Ocina Sans, alm da diferenciao do L minsculo, letra I possui uma
Forma essencial da letra.
A imagem busca se
aproximar forma
essencial da letra a,
formada na histria.
Os tipos que compem
a imagem so Jenson,
Garamond, Caslon,
Baskerville, Bodoni,
Century Schoolbook.
Redesenho da imagem
de FRUTIGER, Adrian.
traduo de Karina Jannini.
Sinais e smbolos: desenho,
projeto e significado. So
Paulo: Martins Fontes, 2001.

haste horizontal em cada ponta, aproximando-se verso com serifa da le-
Illustrator
tra. Em fontes serifadas, a diferenciao entre essas duas letras dada pela Univers
prpria serifa ou tambm pela altura. Geralmente, as letras com ascendentes

Illustrator
so levemente mais altas que as maisculas. ITC Ocina Sans
Outros exemplos de letras confundveis entre si so: rn e m, t e f, b e h

(de algumas fontes itlicas), G e o C com serifas na parte inferior e superior.
Illustrator
Adobe Caslon Pro
A partir da pesquisa de Ovink 6 em 1938, foram testadas at quando uma
letra pode sofrer variaes de forma sem perder legibilidade. Foi concludo
aa
que a letra a, como desenhada antigamente (assim como neste alfabeto)
mais legvel do que em fontes como Futura (como se fosse a letra d, mas sem
gg
ascendente). Descobriu tambm que as duas formas do g, a mais antiga, com
dois espaos fechados, e a mais recente, com um nico, so igualmente leg-
veis. O ponto da letra i, para a letra possuir legibilidade, precisa ser grande
e afastado da haste. Mas seu formato pouco inui. E o gancho da letra t no
t t
pode ser omitido, sem perdas na leitura.
Cattell 7 ranqueou o alfabeto por ordem de clareza de identicao,
buscando o grau de legibilidade da letra individualmente, sem levar em conta
o conjunto da palavra. Obteve a seguinte seqncia em ordem decrescente:
d, k, m, q, h, b, p, w, u, l, j, t, v, z, r, o, f, n, a, x, y, e, i, g, c, s. Descobriu que as
formas do s, g, c, x fazem-nos de difcil identicao. Concluiu tambm que as
letras estreitas f, i, j, l, t so constantemente confundidas umas com as outras.
As letras largas, pelo contrrio, so mais fceis de serem identicadas.
Visibilidade. O contraste que a tinta da letra faz com o papel tambm um

fator relevante para a legibilidade. Quanto mais escuro for a tinta de impresso
e mais claro for o papel, com maior nitidez as formas das letras sero vistas.
Isso inuenciado pelo tipo de papel, da tinta e pela luminosidade que um
texto lido. Para jornais, isso deve ser levado em conta, j que, pela baixa qua-
lidade de impresso, a tinta no to negra e o papel, levemente acinzentado.
Isso pode ser compensado por um leve aumento no peso da letra.
Peso da letra. Quanto maior for o peso da haste, mas fechados cam os espaos
internos. Entretanto linhas muito leves tendem a serem imperceptveis em
corpos pequenos e a longa distncia. O peso intermedirio o mais adequado
ou um peso ligeiramente mais pesado que o regular, que preferido por pes-
6. Pequisas citadas em:
soas com diculdades de viso. SPENCER, Herbert. The Visible
Em letras com serifa, em que h variao entre as espessuras de hastes, Communication Books, 1969.
as partes mais nas das hastes e as serifas no podem ser muito nas de modo 7. Pequisas citadas em:
a serem de difcil percepo em tamanhos pequenos e longa distncia. Esse SPENCER, Herbert. The Visible
o caso dos tipos Modernos (ver classicao de tipos, seo 2.2.). Communication Books, 1969.
Serifada e sem serifa. Essa questo no claramente resolvida quanto le-
gibilidade, mas alguns pesquisadores, como Rolf Rehe , afirmam haver ligeira
superioridade em letras com serifa. A serifa e os terminais funcionariam como
um fator de diferenciao, um elemento qualificador da forma. Por exemplo,
a diferenciao entre as letras I e L minscula, j citada anteriormente.
Pesquisas feitas em 1974, pela American Newspaper Publishers Association 8,
mostram que fontes com serifa so lidas de sete a dez mais palavras por mi-
nuto a mais do que as sem serifa. Isso foi feito usando-se fontes clssicas sem
serifa, como Helvetica e Futura.
Maisculas e minsculas. Segundo David Jury 9 , a partir da busca da fonte

mais apropriada para a sinalizao viria na Gr Bretanha, conclui-se que no
h grandes diferenas, em sinalizao, entre palavras compostas em caixa-
baixa ou alta. Os testes foram feitos pela maior distncia em que cada fonte
permanecia legvel. Percebeu-se que a diferena era sutil o suficiente para a
escolha de acordo com o desenho da fonte mais apropriado para representar
aquela situao de uso.
Pesquisas feitas por Poulton, Hailstone e Foster 10 mostram que pala-
vras escritas somente em maisculas apresentam vantagens em tamanhos
muito pequenos, com em bulas de remdio. Segundo o estudo, as caixas-altas
so mais distinguveis entre si, possuem desenho mais distinto, do que as
caixas-baixas.
Entretanto em textos, a composio em minsculas mostra-se com vi-
sivelmente maior eficincia na leitura do que em maisculas.
3.3. Conforto na leitura (Readability)
8. Pequisa citada em:

MOEN, Daryl. Newspaper
O termo readability no possui traduo direta para o portugus, e mesmo
Layout and design. Iowa: em muitas outras lnguas, que no sejam o ingls. O termo leiturabilidade
Iowa University Press, 1995.
um neologismo, nem sempre aceito por todos. O uso desse termo costuma ser
9. REHE, Rolf F. Typography:
how to make it most legible. traduzido por legibilidade, embora seja diferente na medida em que leva em
Carmel: Design Research
conta no somente a leitura das letras, mas a composio de texto, as letras
International, 1976.
em conjunto. Nesse estudo, ser usado o termo em ingls, para deixar claro
10. JURY, David. About Face:
Reviving the rules of typography. a situao de que se est tratando.
Brighton: Rotovision, 2004.
Segundo Walter Tracy 12, readability a facilidade de ler um texto. Se um
11. Pequisas citadas em: livro pode ser lido por vrias horas, sem se cansar a vista, ento possui bom
SPENCER, Herbert. The Visible
Word. Nova Iorque: Visual readability. o grau de conforto visual da leitura.
Communication Books, 1969.
Readability tambm pode ser visto como a eficincia no entendimento
12. TRACY, Walter. Letters de um texto, a facilidade de compreend-lo. Se um texto mal composto e
of Credit. Boston: David
R.Godine, 2003. confuso, isso leva o leitor ter mais esforo para compreend-lo e, portanto,

torna-se mais cansativo sua leitura. Logo, legibilidade um fator importante
para se ter bom readability, pois garante ecincia no reconhecimento dos
caracteres, mas somente legibilidade no suciente.
Esse termo torna-se mais relevante, quanto maior for o texto a ser lido.
mais importante ser levado em conta em jornais, por exemplo, do que em
publicaes de rpida consulta, como dicionrios e listas telefnicas. No en-
tanto mais relevante em livros do que em jornais, pela extenso dos textos.
Isso permite que letras de jornais tenham dimenses mais econmicas, o que
no seria adequado em livros, pois tornariam cansativa a leitura. Em listas
telefnicas a fonte pode ser ainda mais compacta, pois a leitura no passa
de algumas palavras, como a fonte Bell Centethenial, de Matthew Carter.
Enquanto readability tem maior peso em livros que em jornais, legibilidade USA Today.
uma questo mais de jornais que de livros. Pela m qualidade de impresso, Composio de texto
com a fonte Gulliver,
pela economia de espao e pela menor corpo utilizado. de Gerard Unger
Readability est relacionado tanto ao desenho da fonte, como de quem

diagrama o texto. Portanto uma fonte desenhada adequadamente para um
uso, no garante que ter boa leitura. o caso do uso que o jornal USA Today
faz da fonte Gulliver, de Gerard Unger. Nesse jornal, a fonte diagramada,
buscando maior economia de espao, com as dimenses de entreletras e o
entrelinhas muito estreitas, tornando a leitura difcil.
3.3.1.Funcionamento da leitura
Javal 13 descobriu que falsa a idia de que a leitura funciona como um mo-
vimento contnuo e suave pela linha do texto. A leitura feita por pequenos
saltos de pontos em pontos, em que so lidas algumas palavras. Em cada
pausa, o tempo mdio para leitura de um quarto de segundo e durante o
movimento de ponto a ponto lido praticamente nada. Na leitura, em tama-
nhos normais de fontes em texto, o olho v claramente quatro letras de uma
s vez, enquanto que a leitura perimetral responsvel pela leitura de doze
a quinze letras.
Cattell 14 , a partir de uma srie de experimentos, concluiu que o olho
humano reconhece uma palavra to rapidamente, quando uma nica letra.
O leitor adulto uente possui na memria um banco de dados da forma de
algumas palavras. Quando l um texto, capaz de reconhec-las, no lendo
letra por letra, mas pelo desenho geral da palavra, sua extenso e silhueta. SPENCER, Herbert. The Visible
Do mesmo modo, palavras desconhecidas, so lidas por um tempo maior. Por Communication Books.1969.
meio de outras pesquisas, foi descoberto que, em tamanhos muito pequenos, 14. Pequisa citada em:
de modo que as letras no possam ser identicadas, palavras podem ser re- SPENCER, Herbert. The Visible
conhecidas por sua forma geral. Communication Books.1969.
Saltos do olhar no
sentido da leitura
Regresses
my own precautions, I was still safe enough, the mere
Pontos de foco
do olhar
Funcionamento da leitura.
Pontos de foco e os saltos
do olhor de uma pessoa my own precautions, I was still safe enough, the mere
com leitura uente, acima,
e outra em estgio inicial
de alfabetizao, abaixo.
(Redesenhada do livro:
JURY, David. About Face:
Durante a leitura tambm so feitos movimentos em sentido contrrio,
Reviving the rules of typography.
Brighton: Rotovision, 2004.) da direita para esquerda, que so chamados de regresses. Essas funcionam
para corrigir o reconhecimento errado de uma palavra. Em um texto bem com-
posto e com a fonte adequada, h menos regresses. Assim sendo, as pausas
tambm ocorrem em menos freqncia e por um perodo mais curto.
3.3.2. Aspectos que influenciam em readability
Pelo fato do aspecto geral da palavra ser importante para a leitura, as ascen-
readability
dentes e descendentes podem funcionar como um aspecto de diferenciao
READABILITY para o reconhecimento das palavras, do distino sua forma geral. Textos
compostos somente em letras maisculas possuem a altura uniforme das
palavras, tornando-as mais difceis de serem diferenciadas umas das outras.
Palavras escritas em caixas-altas so lidas de modo mais devagar, e, portanto,
levam a fadiga na leitura mais rapidamente.
Para a leitura da palavra como um bloco nico, as serifas podem ser
outro elemento que ajudam no reconhecimento. Esse arremate das hastes
funciona como unicador das letras entre si, sendo mais fcil identicar a
palavra por inteiro e no letra por letra.
Surpresas e desvios na malha de texto prejudicam a leitura. Letras com
desenho muito diferente das demais, muitas palavras em negrito, chamam
ateno para detalhes nos caracteres, levando o leitor a perder de vista o ra-
ciocnio do texto. Isso resulta na forma do texto se sobrepondo ao contedo.
As letras que compem um texto devem ter unidade formal, para que a lei-
tura seja contnua. Da mesma forma, a proporo de cheios e vazios, pretos e
brancos, deve ser semelhante de letra para letra, para que a mancha de texto
se mostre em tom uniforme, sem que haja focos escuros ou claros. Isso torna
o texto mais confortvel para ser lido.
A diagramao tambm inui na qualidade de leitura. Linhas muito lon-
gas no texto levam em pouco tempo o leitor ao cansao. Ao m da leitura de

uma linha, pela distncia, o encontro do incio da seguinte ca dicultado. Ao
mesmo tempo, linhas muito curtas como so comum em jornais, pelo retorno
mais constante linha inferior, tambm leva fadiga em longas leituras.
Em jornais, outro fator que reduz o grau de readability a economia de
espao. O grau a que isso levado, nesse tipo de publicao, mais difcil de
ser aceito em livros, mas comum em jornais pela curta extenso de textos. As
fontes de textos em dirios em geral (que sero visualizadas na seo 3.7.1.)
possuem as larguras dos caracteres mais estreitas que o comum. Alm disso
so diagramadas, com entrelinha e entreletra apertadas.
3.3.3. Principais mtodos cientficos para medio

de legibilidade e readability 15
Velocidade de percepo. O leitor colocado em frente do material a ser lido

e exposto por um curto perodo de tempo (cerca de um dcimo de segundo).
A partir disso, determina-se se uma letra ou palavra, em certas condies,
pode ser lida nesse tempo.
Percepo distncia. Determina a distncia mxima a que uma palavra

pode ser lida. Esse mtodo principalmente usado para avaliar fontes em
projetos de sinalizao.
Velocidade de leitura. Medido pelo tempo em que um texto lido. Depois

aplicado um questionrio para vericar sua compreenso. Segundo Tinker 16 ,
o melhor mtodo disponvel para se medir legibilidade. tambm o mais
freqentemente usado.
Medio do movimento do olho. Por meio de uma mquina de medio do

olhar sobre o leitor, conhecem-se os pontos de pausa no texto, a freqncia,
o tempo de parada e os momentos de regresso de leitura. capaz de medir
os pontos no texto onde h problemas para leitura.
3.4. Fonte de texto e fonte de ttulo
15. Apesar deste item tratar

Existe outra maneira de classicao de fontes, que no seja a histrica, di-
tambm de legibilidade, foi
vidindo-as pelo uso: para textos e para ttulos. Essa separao da tipograa escolhido coloc-lo depois
de se falar sobre readability.
passou a fazer sentido a partir do comeo do sculo 19, com a publicidade e,
junto a isso, os cartazes, anncios, placas. Antes disso, a mesma tipograa REHE, Rolf F. Typography:
utilizada para o texto de um livro era usada tambm para o ttulo, com pe- how to make it most legible.
Carmel: Design Research
quenas alteraes. Os tipos desenhados para publicidade, eram feitos mais International, 1976.
Funcionamento da leitura.
Esta imagem mostra como,
The Queen was surprised by the report.
em uma fonte, letras com Quickly looking at her agenda, she suggested
maior personalidade de they wait until after the Quarterly Review
desenho, podem destoar before discussing the German Question.
das outras, gerando
certo distrbio na leitura.
Relieved that someone knew the way, Ruth explained her
De cima para baixo, as fontes
plight. Right, said the woman Ill come with you.
so: Bookman, Bembo, Rugby Road is just a few minutes from home. Report-
Cheltenham e Galliard Italic. ing the incident to friends, Ruth said she felt rather fool-
the burgers: so grim, grudging and greedy
to people engaging in struggle
com a nalidade para chamar a ateno para o anncio do que preocupados

com questes de legibilidade. Serviam para dar personalidade, o carter do
material impresso.
A separao entre esses dois tipos de fontes pode tambm ser feita pelo
tamanho em que usada. Fontes de texto so usadas at 14 pontos. Acima
disso, a leitura em textos passa a car difcil, deixa de ser pela palavra inteira
e passa a ser de letra por letra. As palavras cam grandes demais para serem
apreendidas de uma s vez. Essa a razo pela qual, em livros infantis as fontes
so usadas em corpos grandes, a criana recm alfabetizada costuma ler cada
letra, ao contrrio do adulto que identica a palavra inteira de uma vez.
Fontes usadas em textos se ampliadas podem ser usadas para ttulos.
A simples ampliao torna detalhes de desenho da letra mais evidentes, fa-
zendo com que a fonte transmita maior personalidade. No entanto o caminho
contrrio, o uso de uma fonte de ttulos em texto, leva ao mau resultado. As
caractersticas de fontes de texto (que sero analisadas a seguir) so mais
restritivas.
Uma fonte no possui bom funcionamento em composies de texto, se
as letras forem muito diferentes de seu desenho natural, ligaturas chamativas
ou com personalidade muito evidente. As letras precisam ter formas prxi-
mas entre si, para que a leitura ua sem nenhum estranhamento. Em textos,
no se pode fazer com que o leitor interrompa a leitura para observar algo
de inusitado.
Segundo David Jury 17 :
Tipos de texto so desenhados para funcionar em proximidade um do outro,

gerando um fluxo visual contnuo, um movimento dinmico da esquerda
para a direita, a idia de que o olho do leitor capaz de ler, sem hesitao,
17. Traduo do autor.

pelas linhas do texto, reconhecendo a essncia da forma de cada palavra.
Pgina 32, JURY, David. Um estilo consistente precisa estar incorporado forma para o leitor se
About Face. Brighton:
Rotovision, 2004. sentir confortvel. Sem surpresas, a regra para boa composio de texto

que se precisa ser previsvel, normal, invisvel para o leitor (para tipos de
ttulo, o que vale o oposto).
A.W. Dwiggins 18 diz sobre a mesma questo: Um tipo que lhe para no meio de uma
sentena e lhe pede para admirar sua esperteza um tipo ruim. Ao mesmo tempo
em que as letras precisam ter formas prximas entre si, precisam tambm
ser suficientemente distintas, para que cada uma seja lida com clareza, sem
dvidas. Letras claras, com legibilidade, ajudam na leitura, pois evita pausas
ou regresses no texto para corrigir um reconhecimento de letra incorreto.
Jury lista algumas caractersticas importantes para que uma fonte tenha
bom funcionamento em texto. feita a ressalva de que no necessrio ter
todos estes requisitos para uma fonte ser utilizada como texto, mas alguns
deles j levam ao bom resultado:
Formas abertas. Ao contrrio das formas fechadas em si, que leva a leitura
mais individualizada da letra, formas abertas fazem com que as letras pr-
ximas sejam mais integradas, ajudando na leitura da palavra de uma s vez.
Ato essencial para a leitura fluente.
Serifas finas e que se liguem por meio de uma curva a estrutura da letra.
Serifas egpcias, que possuem a mesma espessura da haste da letra prejudicam
a leitura, pois se confundem com a parte principal da letra. J as serifas mais
finas so melhores distinguveis e funcionam, assim como as formas abertas,
deixando os caracteres mais unidos entre si, facilitando a leitura da palavra.
Ascendentes e descendentes bem marcadas. Como a leitura fluente feita

por blocos de palavras, os extensores ajudam a definir o contorno da palavra.
Fontes com ascendentes e descendentes sutis tendem a funcionarem do mesmo
modo que a leitura de maisculas, ou seja, letra a letra.
Momento da esquerda para a direta. Esse conceito mais abstrato que os

anteriores e pode ser expressado de algumas maneiras. Momento da esquerda
para a direita significa o movimento passado pelo desenho das letras que faz
com que o olho seja levado de uma letra para a seguinte, o que ajuda a uma
leitura mais fluida. Contrapondo o desenho da escrita ocidental marcada por
linhas verticais marcadas. Uma das formas de momento a variao da espes-
sura das letras regida pelo eixo inclinado, caracterstico das fontes Old Style.
Outra forma de trazer o movimento horizontal letra faz-la com formas
18. Traduo do autor.
caligrficas, mais prximas escrita a mo e menos com traos geomtricos, DWIGGINS, A. W. in: CABARGA,
mas no a ponto de torn-la cursiva ou itlica. H ainda outra maneira de Leslie. Logo, Font and Lettering
Bible. Cincinnati: How Design
deixar as letras mais interligadas, aplicando uma leve inclinao. Esse um dos Books, 2004.
abcefno Syntax.
letras com
meio grau
de inclinao.
abcefno Linotype
Finnegan.
traos caligrcos
incorporados a
formas romanas,
como as pseudo-
serifas.
recursos usados na fonte Syntax, de Hans Eduard Meier, a qual possui meio
grau de inclinao. Essa uma fonte sem serifa em que se buscou ter a mesma
qualidade para leitura que as serifadas.
No artigo La Emancipacin de las sansserif: Nuevas estratgias de di-
seo tipogrfico 19 so escritos as maneiras e os recursos usados nas fontes
contemporneas sem serifa, assim como na Syntax, para se ter boa leitura
em textos.
Deve-se, no entanto, ter ateno no uso desses recursos que nem sem-
pre esto de acordo com os conceitos semnticos de uso, a que se pretende
ter. Traos fortes caligrcos tendem a ser associados a algo descontrado,
informal, enquanto desenhos mais geomtricos frieza, seriedade.
3.5. Economia de espao em jornais
Em jornais sempre houve a preocupao com o melhor uso do espao, pela ques-
to econmica: quanto menos espao o texto ocupar, menos pginas sero im-
pressas e menor ser gasto com a produo do jornal. Outra razo para as fontes
de jornais serem compactas para melhor caberem nas estreitas colunas desse
impresso. Geralmente a composio de textos em jornais justicada, ou seja,
todas as linhas de texto possuem a mesma extenso e, para isso, espao entre
as palavras, entreletra e, algumas vezes, a largura das letras so deixadas mais
estreitas ou compridas. Alm disso, algumas palavras no m das linhas so
hifenizadas para se adaptarem a largura do texto. Esses ajustes devem ser
19. MIDDENDORP, Jan.
La Emancipacin de las quase imperceptveis, mas quanto mais largas forem as letras, maiores sero,
sansserif: Nuevas estratgias
de diseo tipogrfico.
o que pode gerar um texto mal diagramado e de difcil leitura. Problema se-
In: Buenos Aires: Tipogrca, melhante tambm acontece se o texto for desalinhado direita. Nesse caso, as
Revista de diseo, n.70,
abril-maio, 2006. dimenses da fonte so mantidas e cada linha ter um comprimento. Caso a

largura dos caracteres no seja adequada, os comprimentos das linhas tero
grande variao, tornando a leitura tambm cansativa.
Segundo Mrcio de Freitas 20, designer da Folha de So Paulo, o jornal
precisou sofrer adaptaes para concorrer com as informaes da Internet. O
leitor de jornais, acostumado com o meio digital para ler notcias, no busca
textos longos, mas sucintos e diretos. Pelo grande aumento das fontes de in-
formao, as pessoas, esto mais seletivas no que vo ler e possuem menos
tempo para jornais. Portanto h cada vez menos espao para os textos e uma
fonte com economia de espao, garante que haja mais informao no espao
reduzido da pgina.
Uma fonte de jornal deve encontrar a equao correta entre economia de

espao e legibilidade, sem que uma se sobreponha a outra. Quanto mais
condensada uma letra, menores os espaos internos, essenciais para a legi-
bilidade. Segundo Gaultney 21 , letras estreitas prejudicam tambm readability,
acentuando o sentido vertical da forma, levando as letras a serem lidas mais
individualmente. Larguras normais de letras fazem com que a leitura flua
melhor.
H situaes, no entanto, em que os aspectos de economia e legibili-
dade funcionam em conjunto, como altura-de-x elevada. Isso pode significar
extensores mais curtos, o que permite que as linhas do texto estejam mais
prximas entre si. Ao mesmo tempo em que se tem a regio til de leitura
otimizada, pode se ter entrelinhas mais justas.
W. A. Dwiggins fez experimentos grficos com o objetivo de chegar a uma
fonte econmica, mas que no aparentasse ser. A soluo encontrada por ele
foi de condensar ao limite algumas letras que considerava mais apropriadas
para isso, sem perderem suas caractersticas e mantendo-se legveis. As letras
que escolheu foram a, s, t, f, e, r, letras j estreitas naturalmente, preservando
a largura das outras. A fonte Eldorado a que melhor explicita esse conceito
de economia de Dwiggins.
abefgjnorstz Eldorado
20. Como informado em
entrevista com o autor,
em 3 de abril de 2007.
21. GAULTNEY, Victor.

El equilibrio entre legibilidad
y economa en el diseo de tipos:
abefgjnorstz
tcnicas prcticas para
el diseador.
Disponvel em:
www.unostiposduros.com
Olympian (visitado em 14/09/2007)
Matthew Carter, entretanto, desenhou a fonte para jornais Olympian por
um processo, para se obter economia, quase oposto ao de Dwiggins. Grande
parte das letras so estreitas, sendo que somente fontes com espaos inter-
nos menores, como a, e, f, g, j, r, e, s, so deixados mais largos. Desse modo,
Carter procurou manter certa legibilidade a essas letras.
Para Christian Schwartz 22 , designer americano, o desenho de fontes
comprimidas para jornais no um fator imperativo. Quando perguntado
quanto a essa questo:
No necessariamente [as fontes de texto de jornais precisam ser conden-

sadas] se [...] for larga e aberta, pode ser usada [em corpo] um pouco
menor sem perder readability, comprimindo mais texto numa pgina de
outra maneira. No entanto a maioria dos editores tem a atitude de que
um maior corpo de letra sempre mais legvel do que um menor, e nove a
cada dez escolhero um tipo mais estreito que deixar o texto 0,25 ponto
maior. Mesmo que ligeiramente menor, tipos mais largos aparentam mais
legveis.
E para Erik Spiekermann 23 , designer alemo, quando perguntado sobre a

mesma questo:
Esses parmetros ainda so aplicveis. Mas existem ainda outros modelos.

[A fonte de jornais] Gulliver de Gerard Unger no estreita, mas larga.
Entretanto to grande no corpo que pode ser usado um pouco menor
e caber mais linhas em uma coluna com poucas palavras por linha. Isso
pode apresentar um problema para lnguas que possuem palavras grandes,
como o alemo.
Existem basicamente duas maneiras de medio da largura dos caracteres

de uma fonte:
Largura do alfabeto em caixa-baixa (Lowercase alphabet leght). Extenso

de um alfabeto em caixa-baixa (de a at z) composto pela fonte. um mtodo
22. Comunicao pessoal por
e-mail com Christian Schwartz de comparao rpida da economia de espao ente dois ou mais tipos, mas
em 26 de maio de 2007.
no leva em conta o uso mais constante de algumas letras, como as vogais,
23. Comunicao pessoal por que so mais usados em um texto.
e-mail com Erik Spiekermann
em 20 de abril de 2007.
24. Paica a medida

Caracteres por paica (Character per Pica). uma mdia do nmero de
geralmente utilizada para caracteres que cabem em uma paica 24 a partir de um texto. a medida mais
medir a largura de colunas
de texto. Equiva a 12 pontos. comum usada para medir a largura de um alfabeto.

3.5.1. Diagramao de jornais
Tamanho da letra. Na histria dos jornais, tamanhos maiores de fontes

foram cada vez mais requisitados com objetivo de melhorar a leitura. Em
contrapartida, tamanhos pequenos tendiam a serem usados com a finalidade
de economia de espao. Antes do sculo 20, o padro de corpo de letra para
jornais era de 6 pontos. Em 1925, com a preocupao maior dos editores com a
legibilidade, foi criada a Ionic para uso em 6 pontos e meio, mas pela grande
altura-de-x aparentava ter 8 pontos. Em 1931, a Excelsior foi elaborada com o
tamanho padro de 7 pontos e a Olympian, em 1970, para 9 pontos.
Hoje se imagina que o ideal, um tamanho confortvel para leitura, que
mantenha certa economia de espao, seja em torno de 9 e 10 pontos. No en-
tanto o tamanho da fonte depende tambm da altura-de-x, o tamanho tico
da fonte. A Times com 10 pontos, por exemplo, corresponde a Corona ou
Imperial com 9.
A Folha de So Paulo hoje usa 10,5 pontos na fonte de texto e a principal
justificativa da recente troca da Folha Minion para a Chronicle Text, projeto
de 2006, foi de aparentar ser maior, utilizando mesma entrelinha. Portanto
ainda hoje existe a preocupao com o tamanho do corpo da letra.
Largura de colunas. Segundo Daryl Moen 25 , a largura da coluna de texto

do jornal historicamente est mais associada ao anncio publicado do que a
questes de leitura. Anncios em jornais so vendidos para ocuparem a largura
da coluna. Quanto menor, mais propaganda caber no jornal.
Tinker e Paterson 26 pesquisaram que para uma fonte de 10 pontos a lar-
gura ideal da coluna de 18 a 24 paicas. No entanto os jornais usam larguras
de 9 a 15 paicas, muito abaixo do ideal.
25. MOEN, Daryl. Newspaper
Layout and design. Iowa: Iowa
University Press, 1995.
26. Pesquisa citada em:

MOEN, Daryl. Newspaper
Layout and design. Iowa:
Iowa University Press, 1995.
Projeto grfico do jornal

Folha de So Paulo de 2006.
A fonte de texto Folha Minion
foi substituda pela Chronicle
Text. Apesar das duas
utilizarem a mesma entrelinha,
a segunda aparenta ser maior,
pela grande altura-de-x e por
ter caracteres mais largos.
Folha Minion Chronicle Text

(projeto de 1996) (projeto de 2006)
Composio de textos
em livros e jornais.
Nas duas imagens ao lado, so
mostradas composies de texto
com a mesma fonte, Swift, mas
de formas diferentes. O livro
O design brasileiro antes do design
(organizao de Rafael Cardoso),
imagem de cima, possui uma
diagramao mais arejada, com
estrelinha e largura de coluna
e corpo de letra maiores. Em
contraposio, o jornal Publi
Metro, imagem de baixo, possui
espaos mais econmicos.
A largura estreita de textos tambm est relacionada economia de

espao do jornal. Usar colunas pequenas significa mais divises por pgina
de jornal que, alm de haver mais espao para propaganda, h tambm mais
lugares para se colocar pequenas notcias ou imagens. como se multiplicasse
o espao da pgina, buscando fazer seu maior aproveitamento.
Composio do texto. Assim como em jornais as fontes de texto so otimi-

zadas para melhor aproveitamento de espao, a composio do texto segue o
mesmo sentido. comum em jornais entreletras mais apertadas e entrelinhas
mais compactas que o comum.
Pelo fato da largura da coluna de texto em jornais ser estreita, os espaos
da entreletra e entre as palavras mais apertados contribuem para a menor
hifenizao do texto justificado e, em textos alinhados esquerda, para menor
variao da extenso da linha.
3.6. Tecnologia de impresso de jornais
Como foi analisada na seo sobre o histrico, a rapidez de produo

dos jornais levou pior qualidade do resultado impresso. As fontes ti-
veram, portanto, que sofrer adaptaes a esse novo meio. Desses tem-

pos at hoje, houve avanos na tecnologia de impresso. Como assinala
Gerard Unger 27 :
Passados vinte e cinco anos, a impresso de jornal passou por um avano

espetacular quanto ao papel e a qualidade de impresso, a introduo
da cor e o registro muito mais preciso. Essas mudanas quase que no
foram anunciadas, sendo ofuscadas pela chegada da Internet. Para tipos
de texto, o jornal no mais um ambiente em que sobreviver o principal
objetivo. Hoje, jornais no possuem somente a questo do papel cinza ba-
rato, da tinta rala e da impresso rotativa veloz, e desenho de tipos no
precisa mais focar em sobreviver tecnologia mecnica e oferecer basi-
camente legibilidade. Agora h tambm espao para criar um ambiente,
para dar ao papel uma clara identidade; existe a oportunidade para pre-
ciso e refinamento. Uma conseqncia disso que designers de jornais
podem agora olhar para alm do grupo tradicional de fontes de jornais.
(No sentido inverso, um tipo de jornais pode ser usado fora do jornal
uma ocorrncia no incomum).
No entanto, quando perguntado se hoje devemos levar em conta os aspectos

de impresso, ou se j chegamos a um determinado nvel de qualidade, com
o qual no temos mais que nos preocupar. Foi dada a seguinte resposta 28 :
Hoje em dia, tipos de jornais so muito mais amigveis do que eram nos
anos 1980. () Entretanto a impresso ainda no ideal, em comparao
com a de livros, brochuras etc. Portanto voc ainda precisa do tipo adap-
tado a esse ambiente.
Segundo Mrcio de Freitas 29 , editor de arte do jornal Folha de So Paulo, a

baixa qualidade do papel torna a impresso menos ntida do que em papeis
lisos. A tinta possui um tipo de aditivo para secagem mais rpida, somando-se
isso com a velocidade em que so feitas as impresses, tem-se como resultado
a tinta fique apagada, sem saturao. As razes da m qualidade de jornais
27. GERARD UNGER,
so o carter efmero e a necessidade de se imprimir rapidamente. H ainda informaes sobre
a fonte Coranto em
o problema de que, no Brasil, no dispomos da tecnologia avanada para www.gerardunger.com.
impresso. Essas afirmaes so confirmadas por Unger 30 :

28. Comunicao pessoal por
e-mail com GERARD UNGER
em 17 de maio de 2007.
O papel nos jornais comparativamente rugoso e acinzentado, as tintas de
29. Como informado em
impresso de jornais so ralas e a impresso em velocidades muito rpidas entrevista com o autor,
( o papel pode chegar velocidade de 60 mph ou 80 kmh ). Essas condies em 3 de abril de 2007.
exigem formas de letras fortes, robustas e tolerantes, com detalhes que 30. Comunicao pessoal por
e-mail com GERARD UNGER
possam sobreviver investida. em 17 de maio de 2007.
Digital e impresso.
A comparao entre as duas
imagens mostra as alteraes
que sofrem as formas das
letras quando so impressas
em jornais, como aumento
de peso, perda de detalhes
e decrscimo da nitidez.
Outro fator importante para o desenho de tipos de texto para jornais a

absoro do papel. Deve-se levar em conta, ao projet-la, um leve ganho
de peso no processo de impresso. Schwartz 31 afirmou que o uso de papeis
absorventes de jornais d ainda mais importncia para letras com espaos
vazios abertos:
[Legibilidade e espaos internos abertos,] isso muito importante, no

somente para leitura, mas para ter certeza de que os textos sero repro-
duzidos corretamente. A tecnologia melhorou, mas a impresso de jornais
ainda absorvente, ento o texto tem tendncia a ganhar peso no processo
de impresso. Mantendo formas internas muito abertas, garante-se que
no sero fechados pela tinta.
3.7. Estudos de caso
3.7.1 Levantamento de fontes usadas em jornais 32
Nas pginas a seguir, so mostradas imagens digitalizadas de tipos de texto

em 25 jornais da Europa, Estados Unidos, Uruguai e Brasil. Para cada exem-
31. Comunicao pessoal
por e-mail com CHRISTIAN plar, so mostradas uma imagem em tamanho real e outra ampliada quatro
SCHWARTZ em 26 de maio
vezes. realizada uma breve anlise para cada um, procurando identificar a
de 2007.
fonte e a maneira como foi diagramada na pgina, com o tamanho o corpo,
32. As imagens dos jornais
utilizadas neste relatrio no entrelinha e a largura da coluna de texto.
reproduzem fielmente as cores
do original. Na digitalizao,
O objetivo desta seo conhecer o contexto de uso de fontes jornais,
foi perdido o contraste real buscar caractersticas especficas de diagramao dos jornais brasileiros e
do papel e da tinta, que aqui
aparece em maior intensidade. quais as qualidades comuns nos tipos escolhidos em jornais.

Nome do jornal: The Times
Origem: Inglaterra
Data: 1 de janeiro de 2007
Fonte (aproximada): Releitura do estilo Transicional

33
corpo da letra (aproximado ) : 8 pontos
Entrelinha: 9 pontos
Largura da coluna: 9,5 paicas
Comentrios:
400% 100%
Nome do jornal: Le Monde

Origem: Frana
Data: 13 de dezembro de 2006
33. No h uma conveno
exata entre a relao do corpo
Fonte (aproximada): Releitura do estilo Transicional
de um tipo e seu tamanho real,
Corpo da letra (aproximado): 8,5 pontos
ou seja, pela letra impressa,
no possvel avaliar sua
altura em pontos, somente
recorrendo-se ao arquivo
Comentrios: Uso de itlico no corpo do texto,
digital da fonte. Nesse estudo,
pouco comum em jornais.
a medio foi feita pela
distncia vertical da
descendente ascendente,
o que d um resultado
aproximado, mas que
funciona, at certo ponto
comparativamente. Esse tipo
de medio d o valor de
aproximadamente um ponto
menor do que o valor no
arquivo digital. H tambm
outros fatores que influenciam
na percepo do tamanho
da letra, como a altura-de-x,
largura dos caracteres e formas
com terminaes abertas
ou fechadas. Esses fatores
podem passar a impresso
de tamanhos diferentes
de letras para corpos iguais.
400% 100%
Nome do jornal: La Tribune
Origem: Frana
Fonte (aproximada): Miller Text

(releitura do estilo Transicional)
Corpo da letra 9 pontos
(aproximado): 10,5 pontos
Entrelinha: 10,7 paicas
Largura da coluna:
Algarismos de texto, pouco
Comentrios: comuns em jornais.
400% 100%
Nome do jornal: El Pas

Origem: Espanha
Data: 26 de fevereiro de 2007
Fonte (aproximada): Times New Roman

(estilo Old Style)
Corpo da letra (aproximado): 9 pontos
Largura da coluna: 11 paicas
Comentrios:
400% 100%

Nome do jornal: Die Welt
Origem: Alemanha
Fonte (aproximada): Estilo do Linotype

Legibility Group
Comentrios: Coluna um pouco mais larga que

o comum em jornais, mas no o
suficiente para o texto em alemo,
o que gera grande variao dos
espaos entre palavras.
Fonte com pouca variao

de espessura da linha
400% 100%
Nome do jornal: El Mundo

Origem: Espanha
Fonte (aproximada): Imperial

Corpo da letra (estilo do Linotype Legibility Group)
Comentrios:
400% 100%
Nome do jornal: Die Zeit
Origem: Alemanha
Fonte (aproximada): Adobe Garamond Pro

(estilo Old Style)
Entrelinha: 11,5 pontos
Comentrios: Escolha do tipo e diagramao

pouco usuais em jornais. Fonte,
entrelinha e coluna com pouca
otimizao de espao, o que o
aproxima das revistas e livros.
A grande largura de coluna se faz
necessria pela grande freqn-
cia de longas palavras no alemo.
400% 100%
Nome do jornal: San Antonio Express-News

Origem: Estados Unidos
Fonte (aproximada): Nimrod (estilo do Linotype Legibility

Group)
Corpo da letra 8,3 pontos
(aproximado): 10 pontos
Largura da coluna:
Comentrios:
400% 100%

Nome do jornal: La Republica
Origem: Uruguai
Fonte (aproximada): Times New Roman

(releitura do estilo Old Style)
Largura da coluna:
Mesmo em algumas impresses
Comentrios: de dirios de hoje em dia
a fonte Times New Roman no
se mostra robusta o suficiente
a esse meio de impresso,
apresentando hastes finas
e serifas apagadas.
400% 100%
Nome do jornal: Atlanta Journal-Constitution

Fonte (aproximada): Quiosco (fonte contempornea)

Comentrios:
400% 100%
Nome do jornal: USA Today
Fonte (aproximada): Gulliver (fonte contempornea)

Largura da coluna:
Embora a fonte Gulliver tenha
Comentrios: sido desenvolvida com grande
economia de espao (grande
altura-de-x e letras estreitas)
foram aplicados na diagramao
entrelinha e entreletra muito
apertados, os qual tornam
difcil a leitura.
400% 100%
Nome do jornal: Valor Econmico

Origem: Brasil
Data: 25,26 e 27 de maio de 2007
Fonte (aproximada): Coranto (fonte contempornea)

Comentrios:
400% 100%

Nome do jornal: Folha de So Paulo
Origem: Brasil
Fonte (aproximada): Folha Minion

(releitura do estilo Old Style)
Largura da coluna:
Uso de uma fonte desenvolvida
Comentrios: para uso universal, com algumas
alteraes para esse meio.
400% 100%
Nome do jornal: Folha de So Paulo

Origem: Brasil
Data: 25 de maro de 2007
Fonte (aproximada): Chronicle Text

(releitura do estilo
Corpo da letra (aproximado): Transicional)
Largura da coluna: 11 pontos
10,8 paicas
Comentrios:
400% 100%
Nome do jornal: Estado de So Paulo
Origem: Brasil
Data: 5 de abril de 2007
Fonte (aproximada): News 705

(estilo do Linotype Legibility Group)
Comentrios: Entreletra e espao entre palavras

muito justos, que dificultam
a leitura.
400% 100%
Nome do jornal: Jornal da Tarde

Origem: Brasil
Data: 26 de maio de 2007
Fonte (aproximada): Utopia (releitura do estilo Transicional)

Largura da coluna:
Comentrios:
400% 100%

Nome do jornal: O Globo
Origem: Brasil
Fonte (aproximada): Cheltenham

Corpo da letra (estilo do Linotype Legibility Group)
Comentrios: Uso de entreletra larga

em relao ao que comum
em jornais, para economia
de espao. As serifas so altas
e curtas, o que permite
justamente o oposto, letras
mais prximas.
400% 100%
Nome do jornal: Jornal do Brasil

Origem: Brasil
Fonte (aproximada): Century Oldstyle

Comentrios:
400% 100%
Nome do jornal: Publi Metro
Origem: Brasil
Data: 3 de agosto de 2007
Fonte (aproximada): Swift (fonte contempornea)

Largura da coluna:
Jornal dirio gratuito de
Comentrios: So Paulo. Essa a edio
brasileira do jornal distribudo
em 21 pases.
Colunas de texto estreitas.
400% 100%
Nome do jornal: Destak

Origem: Brasil
Data: 4 de junho de 2007
Fonte (aproximada): Century Schoolbook

(estilo do Linotype Legibility Group)
Corpo da letra aproximado): 8,5 pontos
Comentrios: Jornal dirio gratuito

de So Paulo. Colunas
de texto estreitas. Uso
do falso itlico, ou oblquo
400% 100%

Nome do jornal: O Estado do Paran
Origem: Brasil
Fonte (aproximada): Utopia

(releitura do estilo Transicional)
Largura da coluna:
Entreletra, espao entre
Comentrios: palavras e entrelinha largos,
incomuns para a economia
requisitada nos jornais.
400% 100%
Nome do jornal: Lance ( jornal de esportes)

Origem: Brasil
Fonte (aproximada): The Sans (fonte contempornea)

Entrelinha: 11 paicas
Largura da coluna:
Fonte sem serifa,
Comentrios: pouco usada em dirios.
400% 100%
Nome do jornal: Estado de Minas
Origem: Brasil
Fonte (aproximada): The Antigua light

(fonte contempornea)
Comentrios: A fonte foi ligeiramente condensada

para se adaptar s estreitas colunas
dos jornais.
Uso da verso mais clara da fonte,

o que pode dificultar a identificao
das letras nos tamanhos pequenos
usados nos jornais.
400% 100%
Nome do jornal: Folha de Londrina

Origem: Brasil
Data: 9 de junho de 2007
Fonte (aproximada): Helvetica

(estilo Sem serifa Grotesca)
Comentrios: Fonte sem serifa,

pouco usada em dirios.
400% 100%

Nome do jornal: The Guardian
Origem: Inglaterra
Data: 12 de setembro de 2005
Fonte (aproximada): The Guardian (fonte de uso

exclusivo do jornal, releitura
das fontes egpcias)
Largura da coluna:
Reproduo feita a partir do
Comentrios: arquivo digital, por no se ter
disponvel o jornal impresso,
como nos casos anteriores.
Uso de algarismos de texto,
p
pouco comuns em jornais.
today by Tony Blair.

But the increasingly controversial
nature of the policy was highlighted when
the former education secretary Estelle
Morris accused the government of serial
e failing scho
meddling in secondary eduction.
In an article in tomorrows Education
Guardian she writes: Another round of
structural change wont by itself achieve
, in challeng
universally high standards. Worse than
that it could be a distraction. In five years
time, whose children will be going to
these new academies? Will choice and
umber of aca
market forces once again squeeze out the
children of the disadvantaged?
Today, the prime minister will say: It is
not government edict that is determining
en 40 and 50
400% 100%
3.7.1.1. Concluses sobre o levantamento de fontes usadas em jornais
De maneira geral, existe certa uniformidade quanto ao tamanho das fontes

de texto usadas nos jornais analisados, ficando a maioria entre 9 e 9,5 pontos.
Entretanto essas fontes aparentam ter variao do corpo um pouco maior do
que mostram os nmeros. O tamanho tico de uma fonte sofre interferncia
de fatores intrnsecos ao desenho da letra, como altura-de-x, largura dos ca-
racteres e formas com terminaes abertas ou fechadas. Jornais brasileiros
de grande circulao, como Folha e Estado de So Paulo e O Globo, do Rio de
Janeiro, utilizam tipos maiores visualmente que em jornais estrangeiros. Essa
caracterstica dos impressos no Brasil torna ainda mais crtica o uso da fonte
nas colunas estreitas do jornal. Sendo maiores, as letras ocupam mais espao
horizontal, o que dificulta sua diagramao em textos justificados.
Os dirios gratuitos Destak e Publi Metro, distribudos em So Paulo, so
excees a essa regra. Possuem formatos de pgina menores e, conseqen-
temente, colunas e corpo reduzidos no texto. Como so publicaes que no
recebem dinheiro com a distribuio dos exemplares, mas com a venda de
anncios, a economia de espao ainda maior.
A largura dos blocos de texto, nos jornais levantados, varia pouco, em
torno de 11 paicas, dimenso vinda do formato do papel dividido em seis co-
lunas. Como j foi dito, nos jornais de distribuio gratuita, a coluna ainda
mais estreita. Mesmo utilizando formato menor de papel, esses jornais mantm
a diviso por seis colunas. A exceo regra vem dos jornais alemes, com
colunas maiores para melhor acomodarem as longas palavras da lngua. O
dirio Die Zeit utiliza colunas de 16 paicas, quase uma vez e meia o tamanho
usual.
Apesar de j terem se passado quase noventa anos desde quando foi
introduzido em jornais, o estilo de desenho de fontes do Linotype Legibility
Group ainda predominante entre os jornais. Desde casos que utilizam as
fontes desse grupo, at novos desenhos inspirados nelas, como o caso do
Chronicle Text. Esta fonte retoma um desenho antigo, mas adaptando s
questes funcionais desse impresso. Mesmo em jornais como The Times e
Le Monde, que introduziram novas linguagens, com tipos de mesmo nome
que as publicaes, atualmente utilizam letras que do continuidade ao de-
senho tradicional.
Em contraposio, fontes sem serifa, que poderiam estar associados a
algo mais contemporneo, de formas mais simples, so pouco utilizadas em
texto de jornais. Dentro das fontes levantadas, aparecem somente em dirio de
esportes e em um jornal que no est entre os de maior tiragem do Brasil.

3.7.2. Fontes de jornais no Mundo
Mercury Text (1999), Hoefler & Frere Jones
Dimenses da Mercury Text.

Imagem retirada da pgina
da Internet de venda da fonte
(www.typography.com).
A fonte Mercury Text foi criada para usos em jornais de forma geral. Com o
objetivo de atender s diferentes necessidades de impresso, desde o papel
jornal mais liso ao mais absorvente, foram criadas quatro pequenas variaes
para o peso regular da fonte. A verso mais pesada o peso que se pretende
que a fonte seja impressa sem alteraes e usada em papeis mais lisos. A
mais leve a maior compensao, para que, quando seja impressa, o papel
com grande absoro de tinta, deixe a letra mais pesada e mantenha o peso
originalmente concebido. Todas essas verses possuem o mesmo espaamento
entreletras, para que a definio do peso adequado da letra possa ser feita
Feodj[hJ[nj
mesmo com a diagramao finalizada, sem alterar o espao ocupado pelo Feodj[hJ[nj
texto. Esse tipo de versatilidade da fonte permite o uso da Mercury em outros
impressos, como revistas, as quais possuem papel mais liso. Feodj[hJ[nj
Em jornais o uso de siglas, como de partidos polticos, empresas, rgos
pblicos, e nomes prprios so mais freqentes do que o comum. O grande
Feodj[hJ[nj
nmero de letras maisculas faz com que a mancha de texto no seja uni-
forme, tenha destaque em excesso nessas letras. As fontes de texto em geral
Grades, adaptaes
possuem maisculas altas e mais pesadas que o corpo normal do texto. Esse da letra aos modos
distintos de impresso.
destaque faz sentido em livros, pois marca melhor o incio das frases, mas em
Diferentes verses da fonte
jornais torna-se exagerado. Para se adaptar ao uso, a Mercury foi desenvolvida Poynter Text, Frere-Jones, que
possuem idia semelhante
dando menor destaque a essas letras. As maisculas foram desenhadas um Mercury Text, para apresentar
o mesmo resultado em distintos
pouco mais baixas e mais estreitas. As espessuras das linhas tambm foram tipos de impresso.
deixadas mais finas. (No se tinha disponvel o arquivo
digital da Mercury Text).
Para os numerais o mesmo caso, tambm so constantes, como em
dados estatsticos. Com o objetivo de reduzir o destaque, o uso de algarismos
de texto, com ascendentes e descendentes, comuns em livros, seriam apro-
priados, mas os autores da fonte optaram por pelos algarismos alinhados
com altura reduzida. Consideraram que a outra opo no seria adequada
imagem desejada em jornais, passaria uma idia de leveza, descontrao.
The Guardian (2003), Christian Schwartz e Paul Barnes
The Guardian. Chris Patten:

How the Tories
A imagem ao lado, mostra lost the plot
This Section Page 32
Lady Macbeth,
a pequena diferenciao
four-letter needle-
work and learning
from Cate Blanchett.
Judi Dench in her prime
Simon Schama: G2, page 22
Amy Jenkins:
America will never The me generation
da verso da fonte serifada be the same again
G2 Page 8
is now in charge
G2 Page 2
para a sem serifa, mote

0.60
Monday 12.09.05
Published
in London and
Manchester
do projeto.
guardian.co.uk
Backlash over Badday mate Aussies lose their grip Column ve

The shape
Blairs school of things
to come
revolution Alan Rusbridger
W
elcome to the
Berliner
City academy plans condemned Guardian. No,

we wont go on
calling it that
by ex-education secretary Morris for long, and
yes, its an inel-
An acceleration of plans to reform state education authorities as commissioners egant name.
education, including the speeding up of of education and champions of stan- We tried many alternatives, related
the creation of the independently funded dards, rather than direct providers. either to size or to the European origins
city academy schools, will be announced The academies replace failing schools, of the format. In the end, the Berliner
today by Tony Blair. normally on new sites, in challenging stuck. But in a short time we hope we
But the increasingly controversial inner-city areas. The number of acade- can revert to being simply the Guardian.
nature of the policy was highlighted when mies will rise to between 40 and 50 by Many things about todays paper are
the former education secretary Estelle next September. This month 10 city acad- different.
Morris accused the government of serial emies started, bringing the total to 27, and Starting with the most obvious, the
meddling in secondary eduction. Mr Blair will insist the government is on page size is smaller. We believe the
In an article in tomorrows Education target to reach 200 by 2010. City acade- format combines the convenience of a
Guardian she writes: Another round of mies have proved to be among the most tabloid with the sensibility of a broad-
structural change wont by itself achieve hotly debated aspects of his public sector sheet. Next most conspicuously, we
universally high standards. Worse than reforms. The Commons education select have changed the papers titlepiece and
that it could be a distraction. In five years committee has criticised them as divisive headline fonts. Gone is the striking 80s
time, whose children will be going to and teaching union leaders have also de- David Hillman design adapted over
these new academies? Will choice and nounced the expansion of an unproven the years which mixed Garamond,
market forces once again squeeze out the scheme. Miller and Helvetica fonts. In their place
children of the disadvantaged? However, this will not deter Mr Blair is a new font, Guardian Egyptian, which
Today, the prime minister will say: It is who will point out that in the last is, we hope, elegant, intelligent and
not government edict that is determining academic year the proportion of highly legible.
the fate of city academies, but parent
power. Parents are choosing city acade-
pupils receiving five good GCSEs
in city academies rose by 8 per
4 The next difference you may notice is
colour. The paper is printed on state-of-
mies, and that is good enough for me. cent, four times the national average. the-art MAN Roland ColorMan presses,
He will also set out the future of local Patrick Wintour and Rebecca Smithers which give colour on every page
something that sets us apart from every
other national newspaper. The effect
UK link to terror snatches

will be to give greater emphasis and
power to our photography and, we
hope, make the whole paper a touch less
forbidding than it sometimes may have
seemed in the past.
The United Nations is investigating the secret flights, telling MPs on the foreign G2 has also shrunk: it is now a full
CIAs use of British airports when abduct- affairs select committee that the ministry colour, stapled news magazine with
ing terrorism suspects and flying them to has not granted any permissions for the newspaper deadlines. Sport has ex-
prisons around the world where they are use of UK territory or air space", and sug- panded into its own section at least 12
alleged to have been tortured. The in- gesting to the Guardian that it was just a pages every day, again in full colour.
quiry, led by Martin Scheinin, a special conspiracy theory" Privately, Ministry of As the week progresses youll notice
rapporteur from the UN Commission on Defence officials admit that they are aware further changes. There are one or two
Human Rights, comes as an investigation of the flights, and that they have decided new sections. There will be new colum-
by the Guardian reveals the full extent of to turn a blind eye. It is not a matter for nists, both in G1 and G2 most notably
the British logistical support. Aircraft used the MoD," said one. The air- the pre-eminent commentator Simon
in the secret operations have flown into
the UK at least 210 times since the Sep-
craft use our airfields. We don't
ask any questions. They just
13 Jenkins, who joins us from the Times to
write on Wednesdays and Fridays.
tember 11 terror attacks. Foreign Office of- happen to be behind the wire.
ficials have denied all knowledge of the Ian Cobain and Richard Norton-Taylor Shane Warne at the Oval yesterday. Sport Photograph: Kieran Doherty/Reuters Continued on page 2
National Law International Financial
Police chief blames Judges may block Israeli troops leave Skys Premiership
Orangemen for riots deportations Gaza after 38 years rights under threat
More than 2,000 police officers and sol- The government faces a confrontation Israel lowered its flag in the Gaza Strip for BSkyBs 13-year monopoly over live broad-
diers clashed with loyalists in Belfast in with judges over its attempts to deport the last time yesterday as the government casts of Premier League football games is
the worst riots for more than a decade. terrorist suspects to Middle Eastern and declared an end to 38 years of occupation under immediate threat. Media regulator
The violence erupted after a small Orange north African countries with poor human and troops withdrew from demolished Ofcom has told the European Commission
Order parade was rerouted by fewer than rights records. Four appeal court judges Jewish settlements. The last troops were it should force whoever holds the Pre-
100 metres away from Catholic homes. who may have to decide whether depor- expected to leave overnight. Palestinian miership TV rights to sell a number of
Hugh Orde, Northern Ireland chief con- tations can go ahead have told the leaders described it as a liberation, but games to rival broadcasters. A separate
stable, accused Orangemen of taking part Guardian they will refuse to rubber- said Israeli controls on border crossings regulatory plan under consideration in
in and stoking up the riots, which spread stamp the UK's human rights deals with and other restrictions maintained the Brussels could see individual broadcast-
to Ballymena, Antrim, Carrickfergus, countries such as Jordan and Algeria. occupation. Thousands of Palestinians ers limited to 50% of the live games put
Larne, Ballyclare, Glengormley and Despite being urged by the home secre- gathered on roads leading to the settle- up for sale. The League, meanwhile, is
Ahoghill. More than 30 police and soldiers tary to respect the country-to-country ments, ready to storm the rubble once the resisting all attempts to remove its
were injured as rioters used auto- agreements, the judges say they last troops were gone. A 12-year- exclusivity premium, arguing
matic weapons, petrol bombs and
3 will demand evidence that the as-
15 old boy was seriously wounded
17 that clubs finances will be un-
26
12A
blast bombs to attack the security forces, surances are worth the paper they're by gunfire from an Israeli tank still guard- dermined. The current rights deal expires
who responded with 450 baton rounds. written on". ing the settlements. in 2007.
Este um projeto de uma familia com mais de 200 fontes, com a tentativa
de cumprir com todas as necessidades do jornal. Possui variaes com e sem
serifa, com diversos pesos e com verses para ttulos e para texto, todos com
itlicos correspondentes.
Ao invs de partir de uma fonte clssica de textos para jornais, optou-se
por criar um desenho novo. A inspirao foram os tipos egpcios, mas com
serifas anadas e o maior contraste.
A transio da verso com serifa e sem sutil. O natural dessa passagem,
genericamente falando, reduzir o contraste e retirar as serifas. No caso do
The Guardian, a verso serifada j possui baixo contraste, aproximando-se
da diferena de espessuras de linha de um tipo sem serifa. Isso faz com que
a diferenciao dos dois estilos seja menos brusca.
Os desenhos da fonte de ttulo e de texto so prximas entre si, mas,
para a de texto, foram feitas algumas alteraes: as letras foram ligeiramente
alargadas, com isso, espaos internos foram aumentados, e foi adicionado
espao maior entre as letras, com o objetivo de melhorar a legibilidade em
corpos muito pequenos. Foram tambm adicionadas serifas nos terminais do
a e do f para qualicar essas letras e serem mais legveis em corpos pequenos.
Com a mesma preocupao de legibilidade, nos itlicos, foram utilizadas in-
clinaes menores e algumas letras tiveram seus desenhos modicados para
ganharem leitura. Nas verses em negrito, foi aplicado maior contraste entre
as hastes para que os espaos internos fossem aumentados.

Swift (1985), Gerard Unger
Projetada no perodo em que a impresso de jornais no tinha a qualidade

da qual dispe hoje. O tipo foi desenvolvido com um desenho robusto, seri-
fas pesadas e grandes espaos internos, para sobreviver m qualidade de
reproduo.
A Swift no seguiu os padres das fontes Transicionais de jornais, mas
buscou uma nova voz para esse impresso. A fonte possui forte movimento
horizontal, no sentido da leitura, dado pelas longas serifas e pelas curvas
das letras
Gulliver (1993), Gerard Unger
A Gulliver foi criada buscando-se chegar aos limites de legibilidade e economia

de espao. uma fonte muito estreita, grande altura-de-x e com espaos inter-
nos otimizados. De modo que a Gulliver com tamanho de 8,5 pontos aparenta
ter o mesmo tamanho da fonte Times em 10 pontos. Ao contrrio da Swift,
possui serifas muito curtas, o que permite as letras ficarem muito prximas
entre si, com entreletra apertada, sem que as letras se encostem.
Swift Gulliver
Capitolium (1998) e Capitolium News (2006), Gerard Unger
A fonte Capitolium foi criada em 1998, baseada nas tradies de escritas roma-
nas. Em 2006, Gerard Unger decidiu passar a atmosfera de leveza da fonte para
os jornais, fazendo as alteraes necessrias de composio e impresso. A
verso original apresenta formas delicadas, frgeis para a impresso de jornais.
Na Capitolium News, a altura-de-x foi aumentada, linhas finas tornaram-se
espessas, as letras foram ligeiramente condensadas e o peso geral aumentado.
A comparao entre as duas fontes deixa evidente a diferena de desenho de
uma fonte criada para usos gerais e para jornais.
3.7.3. Fontes de jornais no Brasil
Projeto grfico da Folha de So Paulo de 1996 Folha Minion
O projeto foi dirigido pela designer Eliane Stephan, com consultoria tipogrfica
de Erik Spiekermann e Luc(as) de Groot, ambos do escritrio de design grfico
alemo Metadesign. A estrutura do jornal foi toda refeita, as fontes foram
substitudas e uma nova grfica foi construda. A impresso dos exemplares
Capitolium
e Capitolium News.
A comparao entre as
duas fontes deixa aparente
a diferena entre um tipo
desenhado para usos gerais
e um tipo mais robusto,
que resista impresso
e diagramao do jornal.
Capitolium Capitolium News

Folha Minion
(projeto do jornal Folha
de So Paulo de 1996)
Chronicle Text
(projeto do jornal Folha
de So Paulo de 1996)
passou a ser em Tambor, prximo cidade de So Paulo. Na poca era a

maior grca da Amrica Latina. O grande destaque do projeto foi o uso de
cores na maior parte das pginas.
As fontes utilizadas anteriormente eram Bodoni para a manchete, Miller,
para texto, e Gill Sans Bold para legenda e sees dos cadernos. Para os ttulos
do novo projeto foi criada exclusivamente para o jornal, por Luc(as) de Groot,
a familia de tipos Folha Serif. Foi um dos primeiros casos no Mundo da fonte
vista como marca, como identidade, desenhada para o uso restrito de um
dirio. Para texto e legendas, foram utilizadas, respectivamente, adaptaes
das fontes Minion e Myriad. As alteraes foram sutis. Na fonte de texto, as
ascendentes e descendentes foram reduzidas, para aumentar a altura-de-x.
As maisculas caram menores na altura e na largura. Depois de implantado
o projeto, houve leve aumento no peso da letra, para compensar a falta de
contraste entre o papel e a tinta.
Projeto grfico da Folha de So Paulo em 2006 Chronicle Text
A estrutura de diagramao do projeto de 1996 foi praticamente mantida at

2006, sofrendo pequenas adaptaes em 2000. Depois desse perodo, o escrit-
rio multinacional Garca Media, especializado em projetos grcos de jornais,
foi contratado para realizar o novo projeto. Uma nova estrutura de informao
foi pensada para a Era da Internet, em que o acesso informao maior
e o dirio passou a ter concorrentes como fontes de informao. Para lidar
com isso, procurou-se torn-lo mais atrativo para a leitura, aproximando-se
da linguagem de revistas. A diagramao foi pensada visando duas escalas de
leitura: uma para o leitor acostumado com a Internet, com pouco tempo, que
quer textos mais curtos e resumidos; outra para aqueles melhores informados,
que recebem informaes por outras mdias e procuram no jornal informaes
aprofundadas sobre um determinado assunto.
Todas as fontes foram substitudas, com exceo da Folha Serif pela forte
ligao com identidade do jornal. A fonte de texto Folha Minion foi substituda
pela Chronicle Text, com maior altura-de-x, espaos internos abertos e letras
largas, o que resulta em maior legibilidade nos textos.
Para os ttulos, alm da Folha Serif, foram incorporados os tipos Chronicle
Display e The Sans. O objetivo era ter maior variedade de ferramentas, diferen-
ciando o projeto grco de cada caderno, com certa identidade a cada um.
O Estado do Paran 2006
No projeto grco do jornal do escritrio Straub Design, foi criada a familia

de fontes para ttulos, a Estado Serif. Foi o primeiro o projeto do gnero no
pas e de grande importncia para o design brasileiro, por ser utilizada uma
fonte criada no Brasil em um meio de grande circulao, como o jornal.

Estado Serif.
Rascunhos de Ericson Straub,
que levaram criao da fonte
Estado Serif.
4. Desenho de fontes
4.1. Metodologia de criao de fontes 34
Segundo Stephen Moye 35 , bons caminhos para se familiarizar com o desenho

das letras e possuir embasamento para desenho tipogrfico por meio da
caligrafia, referncia que ainda o desenho de fontes no se libertou comple-
tamente, e tambm pela observao de fontes existentes. O projeto de tipos
tem uma vantagem em relao s outras reas do design: o fcil acesso s
referncias. Como o produto final do projeto um arquivo eletrnico, um
computador comum possui uma srie de trabalhos que podero servir de
base, tanto para desenho, como para formatao do arquivo.
Assim como no trabalho de graduao de Fernando Mello 36, foi impresso
um caderno tamanho A4 com algumas fontes, consideradas relevantes para o
trabalho. Cada uma foi impressa em duas pginas, sendo a primeira delas, o
mapa de caracteres, em um tamanho que se pudessem perceber os detalhes,
e a segunda, a comparao da composio da fonte com a imagem do texto
de alguns jornais selecionados.
Um mtodo comum na criao dos designers que com os quais se teve
contato em entrevistas pessoais foi, ao longo do processo de criao, ter a
comparao com fontes clssicas. O objetivo no copiar elementos existentes,
mas de no perder a referncia quanto s propores, peso geral das letras,
espessuras de haste. importante partir dessas referncias, para no ter de 34. Essa parte da pesquisa
refazer a fonte por um problema no incio do trabalho. Depois de analisado foi realizada com base
em livros de desenho
alguns trabalhos de graduao 37, foi percebido um erro comum nos primeiros tipogrfico e na entrevista
com trs designers de fontes:
desenhos dos iniciantes nesse tipo de projeto, quanto ao peso da linha, o que Crystian Cruz, Luciano Cardinali
e Priscila Farias.
poderia ser corrigido tendo, como referncia, outras fontes.
35. MOYE, Stephen.
Fontographer, Type by Design.
Nova Iorque: Mis Press, 1995.
4.1.1. Desenho manual e no computador

36. MELLO, Fernando.
Mello Sans. Trabalho Final
de Graduao da Faculdade
No incio do desenvolvimento das fontes digitais na histria, o alfabeto era de Arquitetura e Urbanismo
da USP, So Paulo, 2005.
desenhado todo a mo para ser transferido para o computador. Hoje os pro-
gramas de gerao de fontes possuem ferramentas que permitem fazer grande 37. Ver seo de trabalhos
de graduao nas referncias
parte desse processo. Entretanto, mesmo com grande desenvolvimento desses de consulta (seo 8.).
Desenho de fontes 61
programas, ainda difcil comear a pensar a fonte, as primeiras idias, di-
reto no computador. As ferramentas digitais no so to intuitivas, quanto o
desenho manual.
A proporo de desenvolvimento do projeto em desenho manual e no
computador varia de designers para designer e de acordo com o tipo de fonte a
ser criada. Alguns designers ainda preferem fazer a fonte inteira a mo, como
o caso de Adrian Frutiger, outros fazem somente alguns rascunhos, para ter
a primeira idia e j partem para o computador.
De modo geral, fontes feitas na maior parte mo tendem a ter traos
mais caligrcos e expressivos, enquanto que, em computador, os desenhos
so mais mecnicos, geomtricos. Outra diferena entre as duas linguagens
que os programas digitais possuem grande preciso de desenho. Enquanto
o desenho manual permite trabalhar de modo mais geral, sem a necessidade
de se denir os detalhes logo de comeo.
X&Y
)OPCQ
B

A

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FYJHJVOFTUB USBUBSEPDBTPFNEJBTDBTPBDPO
TFYUBGFJSBBMJCFSUBPJNFEJBUBEPT USPWSTJBBJOEBOPFTUFKBSFTPMWJEB
NBSJOIFJSPTFNBSJOFTCSJUOJDPT OFTTFQSB[P
EFUJEPTIVNBTFNBOBQPSGPSBT 0CMPDPFYJHJVUBNCNRVFP*S
JSBOJBOBT BQTUFSFNTVQPTUBNFOUF SFWFMFPOEFPTNBSJOIFJSPTFNBSJ
JOWBEJEPHVBTUFSSJUPSJBJTEP*SOP OFTFTUPEFUJEPT FQFSNJUBRVFPHP
HPMGP1STJDP WFSOPCSJUOJDPUFOIBBDFTTPDPOTVMBS
&NVNDPNVOJDBEP PCMPDPFVSP BPTNJMJUBSFT
QFVDPOEFOBBQSJTPFSFJUFSBTFV 03FJOP6OJEPOFHBBJOWBTPEBT
iBQPJP JODPOEJDJPOBM BP HPWFSOP EP HVBTJSBOJBOBT EJ[FOEPRVFPTCSJ
3FJOP6OJEPwi"6OJP&VSPQJBSF UOJDPTSFBMJ[BWBNVNBJOTQFPEF &OLHANOVA 4HE4IMES $IE:EIT
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OJDBSFBMJ[BWBVNBQBUSVMIBFNHVBT 3FJOP6OJEPF*S
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OQRSTUWYZX[ /LYMPIAN
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Material de referncia.
Pginas do caderno montado
para servir de referncia para
T! >b
o projeto de fontes.

O desenho da letra digital depende tambm do grau de iniciao do
usurio com o programa. preciso conhecer bem o funcionamento das curvas
do meio digital, pois isso pode limitar o desenho. Para os iniciantes, reco-
mendada que grande parte da escolha do desenho da fonte seja a mo.
4.1.2. Ordem de desenho das letras
O que diz a regra de desenho tipogrco que se comea uma fonte por O, H,
n, o. A partir dessas letras so desenvolvidas as outras. Depois de todo alfabeto,
so desenhados os diacrticos, sinais de pontuao e, por m, os smbolos.
As primeiras letras elegidas para se comear um tipo so as formas mais
bsicas e simples do alfabeto e, por isso, permitem a realizao do restante
do trabalho. Em uma das letras, tem-se o crculo, as formas curvas, e a outra,
hastes retas verticais. A partir do n, por exemplo, determinam-se as hastes,
a largura das letras, os desenhos da serifas de base e de topo, o encontro de
curva com reta. A letra o traz a espessura de hastes curvas (em geral, um
pouco maior que as retas), a proporo de espaos internos curvos e retos
(relacionando-se com a letra n) e o aspecto das linhas arqueadas.
Nas maisculas so determinadas a proporo em relao s minsculas
e as espessuras da caixa-alta, geralmente, mas espessas que a caixa-baixa.
importante que se tenha maior ateno no desenho dessas primeiras letras,
pois, como serviro de base para as seguintes. Um erro de desenho cometido
Abaixo e esquerda:
no comeo, torna-se difcil de ser corrigido, medida que o trabalho desen- Estrutura bsica para
a criao de fontes.
volvido. A maior parte do partido da fonte determinada nessas letras.
Logo baixo:
Alguns designers ampliam o ponto de partida, iniciando o trabalho com
Relaes complexas
as letras B, H, O, V, p, h, o, v. Nelas, alm das caractersticas de desenvolvi- entre as formas.
Diagrama que mostra relaes
mento j citadas, determina-se as propores de ascendentes, descendentes formais mais complexas, que
podem haver entre as letras.
e altura-de-x. O v traz o desenho das hastes inclinadas. Outros designers
incluem tambm a letra a nesse conjunto. Essa letra, assim como a g, possui (Imagem retirada da pgina
na Internet Letritas:
caractersticas peculiares, com difcil associao direta a outras letras, como letritas.blogspot.com).
o h p v
c n l b q d w y
e umr if g a xz
jt s k
1 1
1 1
2 4 2 4 4 2 2
3 3 3 3 3 3 3
h mil
Elementos das letras.
A imagem mostra como a
forma de uma letra pode levar
diretamente ao desenho das
outras, apesar de, em alguns
casos, serem necessrios
pequenos ajustes.
o desenho do bojo do a. Apesar de ser relacionado ao do d, possui formas

prprias. Isso faz com que o desenho dessa letra traga maior particularidade
fonte, do que as letras n e o, por exemplo. O nmero maior de letras iniciais
pode facilitar a transio para o desenho das seguintes.
No livro Fontographer, Type by Design 38 apresentado o esquema em
rvore para elaborao das letras, de modo que cada uma d o caminho a
outras. Isso garante coerncia de desenho no alfabeto. No livro Designing
Type 39 , no usada a metodologia como rvore, mas a construo de cada
letra explicada com mais de uma nica referncia. De modo que a letra B,
por exemplo, seja construda com base nas letras D, E, O. importante que no
decorrer do processo de projeto cada letra seja comparada com mais de uma
letra do alfabeto, para se verificar o conjunto. Na pgina da Internet Letritas 40
apresentada uma rede complexa de relao entre as letras.
4.2. Ajustes ticos
4.2.1. Modulao vertical
Um dos fatores de coerncia das letras de um alfabeto so os alinhamentos

verticais. As duas linhas principais desses alinhamentos da caixa-baixa so a
linha de base e a linha-de-x. A primeira funciona como se as letras se apoias-
sem sobre ela, o ponto de partida para as outras linhas. A linha-de-x esta-
38. MOYE, Stephen.
belece a altura da maior parte da caixa-baixa e, como j foi dito, determina a
Fontographer, Type by Design.
Nova Iorque: Mis Press, 1995. parte mais relevante para o reconhecimento das minsculas. As hastes acima
39. CHENG, Karen. Designing desta linha so as ascendentes e, abaixo da linha de base, as descendentes.
Type. New Haven: Yale
university Press, 2005.
A altura de uma fonte medida pela distncia desses dois extremos, ou seja,
do seu ponto mais alto ao mais baixo. A entrelinha medida da linha de
40. Letritas:
letritas.blogspot.com. base seguinte.

entrelinha
corpo
A altura das maisculas, em geral, menor que as ascendentes e os al- Alinhamento das formas
curvas. As letras arredondadas
garismos menores que as maisculas. Em ambos os casos, isso funciona para ultrapassam o alinhamento
das letras retas para gerarem
atenuar o destaque desses caracteres no texto. a impresso de que ambas
Para aparentarem estar alinhadas entre si, as linhas curvas e os vrtices as formas possuem mesma
altura. Esse ajuste tico
passam ligeiramente o alinhamento (em torno de 1 a 2% do tamanho da fonte), chamado overshoot
para que, oticamente, aparentem estar na mesma linha. Dessa maneira, as le-
tras o, e, v, por exemplo, posicionam-se um pouco abaixo da linha de base.
4.2.2. Modulao horizontal
Existem duas formas que regem a largura das letras maisculas: a maneira
mais antiga, vinda das letras romanas, e a mais recente, baseada no estilo
Moderno. A primeira delas tem como estrutura os elementos geomtricos
bsicos, crculo, quadrado e tringulo. Desse modo, h duas dimenses para
a largura das maisculas: uma igual a sua altura e outra sendo metade da
primeira, formando um retngulo de dois por um.
Entretanto no comum o uso dessa regra ao p da letra. A grande
variao das dimenses das letras cria diferenas grandes entre espaos inter-
nos, havendo letras claras e escuras. O uso mais comum com essa variao
amenizada.
A segunda maneira estabelecer larguras uniformes para as letras.
Mesmo letras mais largas, como o M e o W, apresentam as larguras reduzidas e
prximas s outras. Isso gera letras mais uniformes e de cor mais constante.
Para que os caracteres tenham visualmente o mesmo tamanho, precisam ter

larguras diferentes entre si. Assim como as letras curvas so mais altas que
as letras com terminaes retas, so tambm mais largas. A letra O para ser
semelhante H maior nas duas dimenses.
Letras formadas por retas tambm precisam de adaptaes ticas. A letra
E precisa ser mais estreita que a H. As trs linhas horizontais do E fazem-no
visualmente mais largo, enquanto as duas linhas verticais do H o tornam
aparentemente menor horizontalmente.
Letras romanas (estrutura geomtrica)
Estilo Old Style (estrutura geomtrica amenizada)
Largura das maisculas.

A imagem apresenta
o desenvolvimento da largura
das letras caixas-altas, de uma
referncia geometrizada at
as dimenses regulares.
(imagem redesenhada do livro:

CHENG, Karen. Designing Type.
New Haven: Yale University
Press, 2005).
Estilo Moderno (estrutura regular)
Ajustes ticos
na lagura de letras.
Do lado esquerdo so
letras com mesma largura
real e, do direito, com igual
dimenso tica.

4.2.3. Espessura de linha
Em geral, tipos sem serifa apresentam espessura de linha uniforme, entre-

tanto, para isso so necessrios ajustes ticos. Para uma linha aparentar ter
largura constante, quando estiver na direo horizontal, deve ser menor que
na vertical. Isso acontece por uma correo ao olho humano, que tende a ver
hastes de mesma espessura, na horizontal, mais grossas que na vertical. O
ajuste sutil, uma haste tem cerca de 90 a 95% a dimenso da outra. Linhas
diagonais tambm devem ser ajustadas, com um valor intermedirio.
Entretanto, em alguns casos de tipos sem serifa, a espessura uniforme
pode levar a desenhos robustos demais, para, por exemplo, o uso em texto.
Portanto a espessura na horizontal, nesses casos, ainda menor para que dar
leveza forma das letras.
Em fontes serifadas, aplicada, no a uniformidade de linha, mas sua
variao, apesar de algumas espessuras serem as mesmas entre os caracteres.
Quanto maior a fonte for visualizada, maior pode ser essa variao, enquanto Adaptaes ticas na
que, em tamanhos pequenos, o contraste entre hastes tende a ser reduzido. espessura da linha.
A imagem mais a acima
Isso acontece porque linhas muito nas so praticamente invisveis em corpos mostra hastes em trs posies
com a mesma espessura.
pequenos. Portanto, dependendo do tamanho do tipo que pretende ser usado, A de baixo so as alteraes
ticas nas medidas
h uma dimenso mnima visvel a ser respeitada e, abaixo desta, as letras
da fonte Futura, que possui
cam mal acabadas. Isso pode ser tambm visualizado nas serifas, em que sua a uniformidade da linha como
caracterstica.
dimenso no chega, em certo momento, zero, mas a essa espessura mnima.
Em algumas familias de tipos com serifa, h diferentes verses, variando o
contraste da letra, para uso desde ttulos, como em legendas.
4.2.4. Equilibrio entre cheios e vazios
Para que a fonte tenha unidade formal e seja agradvel para a leitura em tex-
tos, preciso que tenha a proporo constante de cheios e vazios em todas as
A
letras. Desse modo, assim como as hastes apresentam ser de mesma dimenso,
0,77 A
os espaos internos, os vazios das letras devem parecer do mesmo tamanho.
Assim, o n deve ter o mesmo espao interno do o.
Entretanto o desenho natural de alguns caracteres os fazem mais claros A
uns dos outros, com mais espaos em branco, e precisam de alguns ajustes. 0,89 A
O P, por exemplo, mais claro que o R, pois tem uma haste a menos. Para
compensar isso, o bojo do P levemente esticado para baixo para ocupar o
Letras com hastes centrais.
espao vazio. Entretanto o R possui mais espaos brancos que o B, o qual se Essas hastes tendem
fecha na parte de baixa. Portanto o espao fechado do R mais para baixo a ser mais nas para no
deixar a letra muito escura
que a parte semelhante do B. em relao s outras.
Eldorado Display
Eldorado Display
Diferentes verses da fonte

para uso em escalas distintas.
Eldorado Text
Eldorado Text
Estas trs verses do tipo
Eldorado, A.W. Dwiggins,
mostram as adaptaes
necessrias para manter
certo grau de legibilidade,
conforme o tamanho da letra
Eldorado Micro
diminui. So modificaes
como: reduo de contraste,
leve ganho no peso geral da
letra, aumento na largura dos
caracteres, entreletra e espao
entre palavras maiores. Eldorado Micro
Equilibrio de cheios e vazios.

Quanto maior o vazio na parte B
inferior da letra, maior
R
P
necessrio ser a parte de cima,
procurando deixar pretos
e brancos equilibrados.

Outro exemplo para que as letras tenham o mesmo tom de cor quanto
s letras a e e. Essas so algumas das poucas minsculas que possuem hastes
cruzando pelo meio. Para que essas no sejam mais escuras que as outras
letras, essas linhas podem ser mais nas que o padro das letras.
Nas maisculas, procura-se tambm ter o mesmo equilibrio de cor. As
caixas-altas possuem espessuras maiores de linha que as caixas-baixas, para
Abertura das letras.
compensar o espao interno maior. Enquanto a letra direita
fechada demais, podendo
Juan Pablo De Gregorio 41 arma sobre outra varivel para esse equilibrio. ser confundida, em corpos
pequenos, com a letra O,
Como foram comentadas neste relatrio, letras abertas, com grandes espa-
a abertura da letra esquerda
os em brancos melhoram a legibilidade de uma fonte. No entanto, segundo deixa a forma clara, com muito
espao em branco, em relao
Gregorio, para fontes de texto, se essa abertura, como no C, for grande demais, s outras letras do alfabeto.
O mais apropriado algo
pode deixar a letra muito clara e deve ser ligeiramente fechado. intermedirio.
(Imagem retirada da pgina
na Internet Letritas:
letritas.blogspot.com)
4.2.5. Ink Traps
Ink traps so cavidades brancas, da contraforma da letra, para evitar que

vrtices, como no V, sejam fechados pela tinta. Eram comuns nos tipos de
chumbo, em que era preciso uma grande carga de tinta para imprimir e que,
conseqentemente, fechavam os espaos internos. Com os vrtices abertos
e profundos, as letras so impressas com maior clareza. Apesar de haver
melhorado a tecnologia de impresso, hoje ainda so usados mas de forma
menos intensa.
Hoje em dia, em corpos muito reduzidos (de 6 a 8 pontos), esse recurso
ainda comum. Como o caso da fonte Retina, usada atualmente pela Folha
de So Paulo e pelo jornal americano Wall Street Journal, para tamanhos Acima:
Encontro de hastes. Na fonte
muito pequenos. Nesse caso, alm de compensar a absoro do papel jornal, Univers, as linhas so deixadas
mais finas no momento em que
tambm torna a letra mais ntida. Nesses tamanhos, sem esse tipo de correo, se encontram.
a letra tende a ser vista, pelo olho humano, levemente embaada e os cantos
Abaixo:
arredondados. Os ink traps acentuam os vrtices, deixando os contornos das Ink trap. Ajuste que so feitos
em todos os vrtices internos
letras mais evidentes. na fonte Bell Centennial, criada
para uso em corpos pequenos
Esse tipo de ajuste possui tambm outra funo: evitar pontos mais e baixa qualidade de impresso
escuros nas letras. O encontro de duas hastes em ngulo agudo, como no V, de listas telefnicas.
um espao com maior concentrao de rea preta. Isso acontece, no somente

em vrtices agudos, mas nos encontro de linhas em geral, sendo que uma delas
deve ser reduzida, para que esse encontro no seja muito negro.
41. GREGRIO, Juan Pablo De.

15 tips to choose a good text
type. In: Typies, disponvel
em Typies.blogspot.com
NSEH
NSEH
Espaos vazios desiguais.
A imagem espelhada dessas
letras ajuda a perceber a assi-
metria, a qual colabora para
gerar a idia de estabilidade.
EE
Estabilidade em letras
antigas e contemporneas.
EE
Enquanto mais antigas
acentuam o efeito de
estabilidade (fonte Adobe
Garamond Pro, esqueda),
tipos mais recentes
(The Antiqua, direita)
tendem a fazer o mnimo
de ajustes para que a letra
parea equilibrada.
BB
Trabalhando a instabilidade.
Algumas fontes trabalham
no sentido contrrio da
estabilidade, como a Syntax
Black. Ao contrrio da verso
BB
regular da mesma fonte,
esquerda, no h diferenciao
na forma da parte superior
e inferior da letra B. Isso
acentua ainda mais o aspecto
pesado da fonte.

4.2.6. Estabilidade da letra
Os desenhos das letras trabalham com a idia de gravidade, seja com estabi-
lidade, o mais comum, ou contrapondo-se a ela. Uma das formas para deixar
a letra mais equilibrada deixar hastes mais pesadas e alongadas na parte
inferior, como o caso do E. Outra forma trabalhando os espaos internos,
com a parte inferior maior que a superior. As diferentes junes entre as has-
tes da letra N tm o objetivo de gerar esse tipo de equilibrio. Deste modo, o
tringulo em branco, na parte de baixo dessa letra, maior do que em cima.
Serifas assimtricas.
As serifas tambm podem acentuar a estabilidade na letra. No r e no q, A serifa alongada no sentido
a serifa da base pode ser assimtrica, com a parte mais comprida para o lado onde est a maior parte da
letra, para o lado em que se
de maior peso da letra. como se a letra tendesse a cair para um lado e a concentra a maior parte da letra
serifa ajudasse no equilibrio.
4.3. Curvas Bzier 42
Bzier a curva padro de programas grcos vetoriais, como Adobe Illustrator,

Corel Draw e de programas de gerao de fontes, como Fontographer, Fontlab
e Fontmaster. O tipo mais comum dessa curva a Postscript, uma curva qua-
drtica, ou seja, determinada por quatro pontos: dois nais e dois de controle.
Os primeiros so pontos que determinam por onde a curva passar e os outros
dois, o trajeto a ser feito: um arco mais aberto, mais fechado, uma reta.
Para desenho tipogrco, os pontos nais devem estar posicionados
segundo a regra de carem nos extremos verticais e horizontais da curva. So
basicamente dois os motivos: para organizao do desenho, para que no se-
jam colocados pontos aleatoriamente e para facilitar as instrues hints (que
sero analisadas na seo 4.5.). Essas instrues determinam as adaptaes
que as letras sofrem em situaes de baixa resoluo e posicionar os pontos
dessa maneira, ajuda-lhes a lerem as formas das letras.
A regra dos pontos nos extremos determina onde deve haver ponto,
mas no signica que entre esses pontos no possa haver outros. As curvas
Postscript possuem limitaes. No capaz de fazer todas as curvas desejadas
e, algumas vezes, precisam desses pontos intermedirios. Para saber os mo-
mentos necessrios dos pontos adicionais, necessrio ter prtica com esse
42. Para mais informaes
tipo de ferramenta. Uma das formas adicionar esses pontos e depois exclu-
sobre desenho de letras
los. Se no houver modicao da forma da curva, signica que aquele ponto em curvas Bzier consultar:
no era necessrio. O desenho deve ter o menor nmero de pontos, para que CABARGA, Leslie. Logo, Font
and Lettering Bible. Cincinnati:
as curvas quem mais suaves e mais fceis de se realizar edies. How Design Books, 2004
e MOYE, Stephen. Fontographer,
Type by Design. Nova Iorque:
Mis Press, 1995.
ponto final
ponto de controle
Curva Postscript.
Dois pontos finais
e dois de controle
Curva Truetype.
Dois pontos finais
e um de controle, para cada
seguimento de curva.
Curva Hermite.
Dois pontos finais e nenhum
ponto de controle, para cada
seguimento de curva.

4.3.1. Outros tipos de curvas
As curvas Postscript so as que determinam o contorno dos arquivos de fontes

de mesmo nome. Os arquivos Truetype apresentam outra forma de controle
das curvas. Os seguimentos so tambm formados por dois pontos nais, mas
por um nico ponto de controle. como se os dois pontos da curva Postscript
se sobrepusessem. Isso faz com que esse tipo de contorno seja mais limitado
e, para desenhar um mesmo arco em linguagem Postscript, so necessrios
mais seguimentos. Geralmente, quando se quer gerar um arquivo Truetype,
feito primeiro o desenho em outro tipo de curva e ento convertido. Pela maior
necessidade de pontos, esse tipo de contorno mais difcil de ser editado.
Outro tipo so as curvas Hermite. Um seguimento dividido por alguns
pontos. Esses pontos determinam por onde passar a curva. Foi a curva utili-
zada pelo programa Ikarus, o qual foi usado para digitalizar tipos de chumbo
para a fotocomposio. Hoje usado como curva auxiliar nos programas
Fontlab (em modo sketch) e Fontmaster (no Ikarus Master). No manual do
Fontmaster 43 , recomendado esse tipo de curva, no para ser desenhar uma
letra direto no computador, o qual recomenda as curvas Postscript, mas para
se desenhar a partir de imagens digitalizadas.
4.4. Espaamento de entreletra
Todo caractere de um tipo carrega consigo um espao em branco do lado

esquerdo e direito da letra. Esse espao garante que, quando as letras esto
uma ao lado da outra, tenham o espaamento correto entre elas, nem muito
apertado, nem largo. Uma fonte com espaos adequados garante melhor legibi-
lidade e torna a leitura menos cansativa. Essa etapa do trabalho considerada
por alguns designers, como mais demorada que o desenho das letras.
4.4.1. A regra de determinao do espao de entreletra de Walter Tracy 44
A regra de Walter Tracy para determinar o espaamento de entreletra a mais

conhecida. Serve apenas como ponto de partida, depois de sua aplicao, o
espaamento deve ser mais bem detalhado.
O ponto de partida para espaar letras que o espao externo entre 43. Manual do Fontmaster 2.5.
2003. (Disponvel em
as letras deve aparentar ser igual aos seus espaos internos. Como j foi dito www.fontmaster.nl)
nesta pesquisa, os espaos vazios das letras devem ser proporcionais entre si, 44. Disponvel no Captulo 10
e esse tambm deve ser o espao que as separam. Portanto um tipo com vazios (pginas 71 a 80 em TRACY,
Walter. Letters of Credit. Boston:
menores, como as verses em negrito, possuem entreletra mais apertada. Dessa David R.Godine, 2003.
Regra de espaamento de
entreletra de Walter Tracy.
Imagem retirada do livro:
TRACY, Walter. Letters of Credit.

Boston: David R.Godine, 2003.

forma, a composio de textos apresenta equilibrio entre pretos e brancos,
um cinza uniforme pela pgina, sem focos escuros ou claros.
Para iniciar o espaamento, comea-se encontrando o melhor espao
entre Hs e Os, para maisculas, e ns e os, para minsculas, letras de formas
mais simples e que serviro de base para as outras. Inicia-se digitando nnnn
ou HHHH. De forma que todas as hastes verticais aparentem estar eqi-
distantes. Com o cuidado de que o espao direito do n deve ser um pouco
menor que o esquerdo. Em seguida, adiciona-se a letra o ou O, com nnoonn
e HHOOHH, e ajustam-se os espaos at parecerem uniformes. Para a veri-
cao do espaamento, importante olhar mais para as hastes verticais e
menos para as serifas, pois desse modo que as letras sero percebidas em
tamanhos de texto.
A partir do resultado, parte-se para as outras letras por meio de similari-
dades. Assim, o espao do lado esquerdo do H, por exemplo, deve ser o mesmo
que o espao do mesmo lado do P, e assim por diante. A imagem extrada do
livro traz a tabela completa com os espaos de cada letra.
Para vericao dos resultados dos espaos de cada letra, estas podem
car entre nn_nn ou oo_oo. Alguns programas, como o Fontlab, posicionam
automaticamente as letras dessa maneira para a avaliao. Palavras e textos
podem tambm ser compostos para se conferir o espao em combinaes
usuais de letras. A combinao de letras em palavras reais ajuda a analisar
melhor os espaos que na reunio de letras aleatoriamente.
Essa regra funciona melhor para corpo de 12 pontos, padro dos tipos
digitais, mas a entreletra varia de acordo com o tamanho da letra. Quanto
maior o corpo, mais apertada, e quanto menor, mais larga. Nos tipos de chumbo,
havia uma verso da letra para cada corpo e a entreletra adequada ao tama-
nho era feita direto na pea de chumbo. Para os tipos digitais, o que se faz
Espao entre letras.

O espao entre as letras
est relacionado suas
reas internas.
sem kerning
com kerning
geralmente um nico arquivo para todos os tamanhos, precisando de ajustes

manuais de quem os compe.
Nos programas de gerao de fontes, o espaamento vericado numa
janela grande, em que a entreletra aparenta mais larga do que no tamanho
usado em texto. Para evitar esse problema, o espao deve ser testado, no
computador e em impresses, no tamanho em que se pretende que a fonte
seja usada. Os ajustes em tamanhos grandes, no entanto, no devem ser des-
cartados, pois funcionam melhor para vericao detalhada do espao.
4.4.2. Kerning
Depois de ajustados os espaos dos lados de cada letra, determinado o ker-

ning, o qual so as excees a esses espaamentos. So adies ou subtraes
kerning negativo de espaos entre certos pares de caracteres. o caso do par A e V. Como uma
letra a contraforma da outra, permite-se que estejam mais prximas.
Cada arquivo de fonte carrega consigo uma srie de pares de kerning, que
so aplicados conforme determinadas combinaes de letras aparecem em um
texto. Segundo Leslie Carbaga 45 , os caracteres mais comuns que necessitam
de kerning so: A, J, L, P, T, V, W, Y, 4, 7, j, r, t, v, w, y. Esses possuem pelo
kerning positivo menos uma de suas laterais irregular, no vertical, e precisam ser analisados
a cada combinao, para ter o espaamento correto.
4.5. Hints
Hint a instruo ao desenho digital da letra para se adaptar a situaes de

baixa resoluo, como na tela de computadores e em impresses de baixa quali-
dade. Os hints so incorporados ao arquivo digital do tipo. Em tamanhos muito
45. CABARGA, Leslie. Logo, Font pequenos, ou seja, em resolues muito baixas, o desenho da fonte ca difcil
and Lettering Bible. Cincinnati:
How Design Books, 2004 de ser mantido e passa a ser mais importante que letra permanea legvel.

com as intrues hint
sem as intrues hint Fonte Georgia.

Desenhada com o hint
detalhado para bom resultado
em telas de computador.
a
1000 1000
Uma fonte desenhada em computador em uma grelha de 1000 1000,
para arquivos Postscript, e 2048 2048, para Truetype, de modo que os pontos
que determinam as curvas da fonte se alinhem a malha. Quando uma fonte
passa por um sistema de baixa resoluo, a proporo dessa malha muda e o
unidades
desenho da letra precisa ser readaptado.
No endereo eletrnico da Lucas Fonts (www.lucasfonts.com), na parte
sobre a fonte Corpid, discutida a importncia de hints bem elaborados. O
projeto da Corpid tinha a idia de que a letra tivesse boa visualizao no mo-
nitor para que se percebesse o bom trabalho realizado no desenho. A fonte
11 11 pixels
(sem hint) Arial, por exemplo, foi uma fonte alternativa criada pela Monotype, a pedido
da Microsoft, que no tinha interesse em pagar os direitos de uso da fonte
Helvetica. Seu desenho mal executado, mas, por causa do hint minuciosa-
mente trabalhado, possui boa visualizao no computador, o que leva muitas
pessoas a escolh-la na frente do computador para compor um documento
impresso. A idia da Corpid que a visualizao em tela fosse concorrente
11 11 pixels
(com hint) a Arial.
Segundo a pgina da Internet da Microsoft na seo sobre tipografia
(www.microsoft.com/typography) as instrues de hints podem garantir os
seguintes os seguintes aspectos em fontes, em baixa resoluo: entreletra
adequada, peso correto da fonte, caracteres com mesma altura, simetria da
letra, hastes iguais com mesma espessura.
Existem basicamente dois tipos de hint: dos arquivos Postscript e
Truetype. O primeiro deles so leis gerais sobre as formas das letras, tais
como caracteres de mesma altura, linhas de mesma espessura. As informaes
Truetype so mais complexas e so feitas para cada corpo de letra e, por isso
possuem resultados melhores, mesmo em tamanhos muito pequenos.
4.6. Formatos de arquivo de computador de fontes
Formato Postscript
Grade padro de desenho por letra: 1000 unidades
Curvas Bzier quadrticas (determinado por quatro pontos)
Hinting Postscript, mais simples, mais genricos
Capacidade de 256 caracteres
Formato Truetype
Grade padro de desenho por letra: 2048 unidades
Curvas Bzier cbicas (determinado por trs pontos)
Hinting Truetype, mais detalhado, permite a avaliao
das instrues para cada corpo de letra
Capacidade de 256 caracteres

Opentype
Grade padro de desenho da letra: 1000 e 2048 unidades
Pode ser desenhado tanto em curvas Bzier quadrticas, como cbicas
Permite os dois tipos de hint, Postscript e Truetype
Capacidade de 65.000 caracteres
O formato Opentype foi criado pela Microsoft e pela Adobe Systems em 1990,
mas comeou a ser utilizado somente em 2000, quando os programas da
Adobe passaram a suportar os recursos desse tipo de arquivo. Esse formato
procurou unificar os outros que o precederam, portanto pode ser criado com
as caractersticas do arquivo Postscript ou Truetype, alm de um nico arquivo
ser compatvel em PC e em Macintosh. Alm disso, possui capacidade para
at 65.000 caracteres, contra 256 dos arquivos Postscript. O que significa que,
em um mesmo arquivo, pode haver caracteres de diferentes lnguas, ligaturas,
smbolos, ornamentos. Outro recurso desse formato a substituio auto-
mtica de caracteres. Ao serem digitados, alguns conjuntos de letras podem
ser substitudos por ligaturas. Algarismos de texto podem ser trocados por
algarismos alinhados, mesmo depois de composto o texto. Entretanto essa
tecnologia precisa ser acompanhada pelos programas de texto, que ainda so
poucos. Hoje Opentype o formato padro de comercializao de fontes.
4.7. Programas de computador de gerao de fontes
Hoje em dia, existem inmeros programas de gerao de fontes, desde os mais

simples e intuitivos, aos mais elaborados, que trabalham com linguagem de
programao e de que precisam de certo aprendizado para o uso. H tambm
programas auxiliares, que se aprofundam em certas ferramentas. o caso
do Kalliculator (www.kalliculator.com) que, com diversas variveis, simula o
trao feito pela pena caligrfica.
Os programas mais usados so Fontographer, Fontlab e Fontmaster.
Fontographer foi um programa muito usado, desde quando foi criado em 1985,
e, por muito tempo, o padro de uso. Por isso, muitos permanecem usando,
mas a tendncia que se torne ultrapassado. Por alguns anos, o programa no
passa por atualizaes, no capaz, por exemplo, de gerar arquivos de fontes
Opentype, nem hints Truetype. Apesar disso, apresenta interface simples em
relao aos outros programas. Em 2005, o Fontographer foi comprado pela
Fontlab e, ao que tudo indica, o programa no sofrer mais grandes modi-
ficaes. A empresa o colocou como intermedirio em relao ao Fontlab,
programa avanado, e o Typetool, para iniciantes.
O Fontlab hoje utilizado das grandes empresas de criao de fontes.
Possui ferramentas para a gerao de recursos Opentype e outras tecnologias,
mas um programa difcil de ser usado. Para os designers de fontes, a mu-
dana do Fontographer para o Fontlab no foi simples e tiveram que aprender
a us-lo. O livro mais indicado para uso do programa o Learn Fontlab Fast 46 ,
uma das poucas referncias sobre o assunto.
O Fontmaster o programa usado e desenvolvido pela empresa holan-
desa de criao e distribuio de fontes Dutch Type Library. Possui ferramentas
prximas ao Fontlab, mas, por ter a interface ainda mais difcil, pouco popular.
Apesar disso, um programa conhecido por gerar fontes de qualidade.
Muitos designers preferem desenhar as fontes em programas vetoriais,
como Illustrator, Corel Draw e Freehand, para depois passarem para algum
programa de gerao de fontes. O uso desses programas como auxiliares mais
uma questo de preferncia pessoal, do que uma necessidade real de com-
plementao. Alguns designers optam por esse caminho, pela familiaridade
que possuem com essas ferramentas, mas os programas de fontes possuem
recursos semelhantes, alguns at mais adequados ao desenho de letras.
46. CABARGA, Leslie.

Learn Fontlab Fast. Los Angeles:
Iconoclassics, 2004.

5. Requisitos de projeto
essencial que:
Do ponto de vista pragmtico

Tenha grande altura-de-x em relao ao corpo da letra
Tenha grandes espaos internos
Permita economia de espao
Os diacrticos apresentem destaque, pela importncia
que tm para o portugus
As maisculas e os numerais tenham menos destaque
no conjunto do texto
A pontuao tenha destaque
No tenha linhas, serifas e detalhes muito nos e diminutos
Do ponto de vista sinttico

As letras tenham uniformidade de cor, cheios e vazios equilibrados
Possua grande unidade formal entre caracteres
Possua unidade formal entre as verses do tipo, mas que sejam
sucientemente diferentes, para serem percebidas como tal e gerarem
contraste entre si, importante para a percepo de hierarquia
Do ponto de vista semntico

Expresse credibilidade, seriedade
Cada verso do tipo contenha os seguintes caracteres:

Letras: abcdefghijk
lmnopqrstuvwxyz
A B C D E F G H I J K L O M
NOPQRSTUVWXYZ
Pontuao: . , : ; ! ? " '

Numerais: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0
Smbolos: $ @ # % & * + %
= / \ | < > ( ) [ ] { } _ - ~ ^
Ligaturas:
Requisitos de projeto 83
importante que:
Reforce movimento horizontal, tornando a leitura mais fluida

Seja uma fonte serifada
As letras apresentem formas prximas s estabelecidas historicamente
Tenha o peso geral dos caracteres um pouco acima do comum
Tenha melhor leitura para corpos de 9 a 11 pontos
Possua quatro verses: regular, negrito, itlico e itlico-negrito
Apresente certa originalidade no desenho, para que possa fazer
parte da identidade visual de um jornal
desejvel que:
No sirva restritamente para uso em textos de jornais, mas que apresente

uso mais universal, como para textos em livros e ttulos
As fontes regulares e itlicas tenham verses com leves
variaes de peso (conhecidas como grades) para se adaptarem
aos diferentes tipos de impresso
Tenha ligaturas que valorizem fonemas em portugus
Apresente, alm das verses de texto, objetivo primeiro desse trabalho,
derivaes para funes complementares, como para ttulos e legendas

Requisitos de projeto 85
6. Processo de projeto
O desenvolvimento do projeto foi feito pela criao de alternativas de possveis

caminhos a serem seguidos, para a escolha daquele que se mostrasse mais
promissor, para que fosse detalhado. Nesta fase, ainda de determinao de
um partido, as alternativas foram desenhadas sem muito rigor, apenas para
a determinao de uma vertente. Com essas opes, foi feita uma avaliao
para escolher aquela que aparentou melhor responder s questes coloca-
das de um tipo de texto para jornais, de acordo com os requisitos de projeto
(seo 5.). Na fase de detalhamento, foram elaborados sub-alternativas, que
ajudaram a fazer os ajustes finos do desenho.
6.1. Esboo do projeto
O ponto de partida de concepo do projeto foram desenhos a mo livre. Assim

como visto na seo 4.1.1., optou-se por desenvolver grande parte do projeto
manualmente, para no ser limitado pela falta de experincia e de controle do
desenho em computador. Para um designer com prtica em desenho de fon-
tes, no h problemas em, depois de algumas idias expressas em rascunhos,
desenvolv-la em computador. Mas, para quem est iniciando essa atividade,
o recomendado detalhar as formas das letras manualmente para servirem
de base na digitalizao em um programa de gerao de fontes.
Antes de iniciar os desenhos, foi feito um levantamento das dimenses
de cerca de dez fontes utilizadas em jornais, desde as mais clssicas, como
Corona (1941) e Ionic (1925), como algumas um pouco mais recentes, como Swift
(1985) e Gulliver (1993). Essa breve pesquisa serviu para dar as linhas-guias para
o incio de projeto, como altura-de-x, espessura de hastes, para no iniciar-se
com um leque aberto demais de alternativas. Aps a escolha de algumas di-
menses, desenhos livres de letras foram refeitos em papel milimetrado, j
com as medidas escolhidas. Isso ajudou para que os rascunhos posteriores,
tivessem propores mais corretas; nem muito pesados, prximos de uma
verso negrito, nem leves demais, mesmo sem as linhas de referncia.
Nos desenhos seguintes, passou-se, no a construir a letra individual-
mente, mas a pens-la dentro do contexto da palavra, junto com as outras do
Processo de projeto 87
Desenhos feitos
livremente.

alfabeto. Foram escritas palavras inexistentes, como bano, ou banov, as quais
possuem as letras minsculas com formas estruturais, que servem de base
para a construo das outras.
Depois de ter a forma geral das letras em um tamanho mdio, o desenho
foi ampliado em fotocopiadora para ser feito o detalhamento, com caneta hi-
drocor e caneta corretiva branca. Nessa etapa, chegaram a ser ampliadas letras
em tamanhos grandes demais, cobrindo um papel em tamanho A4, para se
determinar traos mais minuciosos. Esses detalhes se perderam na traduo
para o meio digital, em que so necessrias algumas adaptaes.
Algumas alternativas, durante o processo de digitalizao, foram pra-
ticamente refeitas, pela dificuldade em passar um desenho manual para o
computador. Percebeu-se, portanto, que as formas das letras no deveriam ser
to trabalhadas a mo, mas no meio digital. Aps a escolha de um partido, o
detalhamento seria feito no programa de gerao de fontes. Entretanto, para
construir letras com curvas complexas e que no tenham referncias to
diretas em outras, tais como e, g, foi preciso retomar o desenho manual. Em
alfabetos desenhados posteriormente, incorporou-se aos primeiros desenhos
essas letras mais complexas, alm das bsicas n, o, b, a, v.
O programa utilizado para desenvolver a fonte em computador foi o
Fontlab Studio 5. No foi usado um programa intermedirio para o desenho
vetorial das letras, como comum fazerem alguns designers de tipos, por
considerar o programa de gerao de fontes suficientemente completo. O
Fontlab possui recursos muito prximos a programas vetoriais, como Freehand,
Illustrator e Coreldraw. Existem ainda algumas funes complementares,
mais direcionadas ao design de tipos. Outra razo para o uso de somente um
programa a rapidez com que se efetuam as aes, sem precisar transferir
os dados de um programa a outro.
Ao todo foram desenvolvidas sete alternativas como ponto de partida
do projeto. A criao desse nmero de alfabetos permitiu que fossem testa-
das algumas metodologias de projeto. Embora no se tenha encontrado uma
forma ideal, o que aparenta ter bom resultado desenhar elaborando palavras,
pois dessa forma que a fonte ser usada. Talvez isso deva ser explorado nas
primeiras letras desenhadas manualmente para se ter com maior clareza a
personalidade da fonte e determinar o carter da fonte antes de se passar
para o computador.
6.2. Gerao de alternativas de projeto
Das sete alternativas elaboradas, nem todas foram desenvolvidas o suficiente

para serem avaliadas ao final dessa fase, chegando ao fim somente quatro
Espao de trabalho.
Primeiros desenhos.
Os rascunhos iniciais foram
feitos em papel milimetrado,
com dimenses rigorosas.

Desenho de palavras.
Estes rascunhos, ao contrrio
da imagem ao lado, j foram
feitos, formando-se
diretamente palavras.
delas. Aquelas que tiveram o andamento interrompido foram por se mostra-
rem insatisfatrias, logo de incio, em relao ao que este trabalho se prope.
Com essas alternativas, procurou-se cobrir possveis vertentes do projeto
de uma fonte de texto de jornais. Na construo das alternativas, buscou-se
experimentar variaes no desenho das letras, como contraste entre hastes,
eixo de variao de espessura, tipos de serifa e tamanhos de terminais.
Para essa avaliao, foram elaboradas pranchas grficas e apresenta-
das a pessoas, desde designers de tipos a leigos nesse campo, que ajudaram
a escolher o caminho mais promissor. Todas as alternativas avaliadas foram
desenvolvidas at o arquivo digital da fonte, para que fossem aplicadas no
uso a que se destina este projeto, seguindo a composio de textos de jor-
nais. De maneira geral, o voto dessas pessoas para a melhor fonte dividiu-se
uniformemente entre as opes, com uma exceo, que destoou do conjunto
pelo seu carter mais experimental (a Alternativa D, que ser apresentada a
seguir). Essa fonte gerou opinies diversas, desde pessoas que simpatizaram
com a idia, at aquelas, que julgaram fora do propsito do trabalho.
A seguir, so mostradas algumas imagens que buscam mostrar o ca-
minho de desenvolvimento de cada alternativa de projeto, com algumas
caractersticas que serviram de base para a criao, junto a comentrios
das pessoas entrevistadas.

Alternativa A
Caractersticas de concepo
Eixo inclinado norteando a variao de espessura
Mdio contraste entre as hastes
Terminais de tamanho mdio
Ausncia de curvas na ligao entre hastes e serifas
Curvas das letras mais fechadas e bruscas
Uso da fonte Swift como inspirao para o desenho
(apresentada na seo 3.7.2.)
Comentrios de pessoas entrevistadas

Embora interessantes, as pontas podem tornar-se cansativas em textos.
Parece prxima a fonte Swift, o que pode tirar certo crdito da criao.
Aparenta fluir melhor na leitura pelo eixo inclinado.
O eixo inclinado incomoda um pouco, passa uma idia contrria
seriedade que se busca em jornais.
Secretrio cai
e Mantega faz
elogios ao BC
Ministro promove trocas na equipe
e diz que poltica monetria correta
Depois dos fortes ataques feitos as, Mantega disse discordar da
anteontem poltica monetria anlise de Almeida. Eu acredito
e cambial em entrevista ao Es- que o Banco Central est prati-
tado, o economista Jlio Csar cando uma poltica monetria
Gomes de Almeida no mais correta, adequada para o Pas,
secretrio de Poltica Econmi- afirmou o ministro. Sua inten-
ca do Ministrio da Fazenda. O o era manter Almeida no car-
ministro Guido Mantega infor- go pelo menos at concluir a
mou ontem que Almeida foi formatao da nova equipe. O
substitudo pelo atual secret- secretrio, que ficou menos de
rio-executivo, Bernard Appy. um ano no governo, tambm
Para o lugar de Appy ir Nelson vinha se ressentindo da perda
Machado, ex-ministro da Previ- de poder e influncia junto a
dncia. Ao anunciar as mudan- Mantega.
Primeiros rascunhos

Desenvolvimento da forma de algumas letras
1 2 3 4
Letra a
1. Primeira idia de desenho.
2. Digitalizao do rascunho
a mo.
3. Rascunho a mo refeito.
1 2 3 4. Desenho final com a letra
mais larga e espessuras finas
mais grossas. Os terminais
tambm foram aumentados.
Letra b.
a mo. Formas ainda
mais quadradas.
2. Forma mais arredondada e
levemente inclinada para cima.
3. Forma final, menos inclinada
para cima, mais estvel.
Letra g
a mo, com parte interna
inferior ainda pequena.
2. Ganho de espao com
o aumento da descendente.
1 2 3 Haste horizontal passa
a ser inclinada.
3. Aumento da largura da letra
e da distncia entre as duas
partes fechadas da letra.
Letra n
a mo, com encontro de hastes
quase horizontal.
2. Serifas maiores e encontro
de hastes mais inclinado.
3. Desenho final, com serifas
ainda maiores e pequena
1 2 3 modificao na serifa superior.
Alternativa C 47
Eixo vertical norteando a variao de espessura
Alto contraste entre as hastes
Terminais mdios
Curvas ligando serifas e hastes
Formas arredondadas, sem curvas bruscas

Aproxima-se demais das fontes de Gerard Unger
(designer holands de fonte, ver fontes Swift,
Gulliver e Capitolium, seo 3.7.2.).
molinam adi
dl amo miou
pabulado una
molinam pinulado diamba amo
miou pabulado o una aquilia bodo
molinam pinulado adi dl aba- abambolinou upo malmandado
nanamo diamba amo miou alanhando napa apanda upam
pabulado o una aquilia bodo ababalha mi mu moio aluai ou
apandilhado o punimo pua quo hou babou alomba daqui uni-
di a almudai daninhou dimi- labiada mola nua ha podado
dio mandibulamo humilhando pimpo mal o ampolhamo pal-
47. A Alternativa B foi
poio nada um apaladamo pupu milha banda ba dumo maaiana
abandonada logo nos primeiros
mandibulamo dimidiado apu- molinilho abluamo apalmam
desenhos por ser prxima
nhalando miado abaunilhamo di bana ondulo mandibula-
demais Alternativa A
ai apunhalada lai maldi humi- mo unam minuo quibandado
Para a avaliao das lham bau lha quina inunda ha quilham moldando abolo no a
alternativas de projeto, bui a lanham upou o anina almandina ui apupamo iluda
esta no teve todos seus mol poluo apapoilada mala lindai mau nu apunhalam alia a
caracteres concludos. mabu na lama quibandando lai dopo di apalmo imo ia alam

bnHOa
Processo de digitalizao.
Comparao entre o desenho
a mo e as formas digitais.
Alternativa D
Vrtices em maior quantidade na contraforma das letras, com o objetivo
de torn-las mais ntidas em corpos pequenos, assim como as experincias
de W.A. Dwiggins chamadas de Frmula-M
Ausncia de curvas na ligao entre hastes e serifas

Possui um resultado muito interessante, talvez no funcione em jornais,
mas um projeto que deveria ser levado frente. D uma boa textura
em blocos de texto.
As pontas ficam bem marcadas em corpos grandes, mas so dissolvidas
em tamanho de texto, tendo sua personalidade tambm amenizada.
Apresenta personalidade demais para funcionar em texto, talvez seja
melhor us-la em ttulos, por exemplo em um caderno especial do jornal.
secretrio cai
e mantega faz
elogios ao bc
ministro promove trocas na equipe
depois dos fortes ataques feitos as, mantega disse discordar da
anteontem poltica monetria anlise de almeida. eu acredito
e cambial em entrevista ao es que o banco central est pra
tado, o economista jlio csar ticando uma poltica monet
gomes de almeida no mais ria correta, adequada para o
secretrio de poltica econmi pas, afirmou o ministro. sua
ca do ministrio da fazenda. inteno era manter almeida no
o ministro guido mantega in cargo pelo menos at concluir a
formou ontem que almeida foi formatao da nova equipe.
substitudo pelo atual secret secretrio, que ficou menos de
rio executivo, bernard appy. um ano no governo, tambm
para o lugar de appy ir nelson vinha se ressentindo da perda
machado, ex ministro da previ de poder e influncia junto a
dncia. ao anunciar as mudan mantega.

Primeiras idias, ainda
sem referncias de medidas.
Desenhos a mo mais
rigorosos, seguindo as mesmas
dimenses de altura e largura
de hastes para os caracteres,
para que pudessem servir de
referncia para a digitalizao.
panokeg Letras a partir do arquivo

digital da fonte.
Alternativa E
Baixo contraste entre as hastes
Ausncia de terminais
Ausncia de curvas ligando serifas e hastes
Influncia dos tipos egpcios, assim como a fonte
para o jornal The Guardian (ver seo 3.7.2)

Passa uma idia mais moderna em relao
s outras.
A menor variao na espessura da haste
faz com que a leitura no flua to bem quanto
s outras fontes.
O baixo contraste est estranho, pois
caracterstico de fontes sem-serifa
Secretrio cai
e Mantega faz
elogios ao BC
Depois dos fortes ataques fei- mudanas, Mantega disse dis-
tos anteontem poltica mo- cordar da anlise de Almeida.
netria e cambial em entrevista Eu acredito que o Banco Central
ao Estado, o economista Jlio est praticando uma poltica
Csar Gomes de Almeida no monetria correta, adequada
mais secretrio de Poltica Eco- para o Pas, afirmou o ministro.
nmica do Ministrio da Fazen- Sua inteno era manter Al-
da. O ministro Guido Mantega meida no cargo pelo menos at
informou ontem que Almei- concluir a formatao da nova
da foi substitudo pelo atual equipe. O secretrio, que ficou
secretrio-executivo, Bernard menos de um ano no governo,
Appy. Para o lugar de Appy ir tambm vinha se ressentindo
Nelson Machado, ex-ministro da perda de poder e influncia
da Previdncia. Ao anunciar as junto a Mantega.

Primeiras idias, com poucas
dimenses como referncia.
Desenho refeito em tamanho

maior, para que os detalhes
fossem melhor trabalhados,
seguindo medidas mais
rigorosas, para servir para
a digitalizao.
Digitalizao do rascunho.
Retirada da serifa como

terminal da letra a e reduo
do contraste.
Reduo ainda maior do

contraste e serifas mais largas.

Alternativa F
Eixo vertical norteando a variao de espessura
Grandes terminais
Curvas ligando serifas e hastes
Formas prximas s fontes clssicas de jornal
Uso da fonte do jornal portugus Pblico como
inspirao para o desenho

a mais neutra em relao s outras,
com personalidade menos evidente.
a alternativa mais prxima s fontes que j
existem, talvez a que mostre menos originalidade.
Segue os tipos mais clssicos, um projeto com base mais firme.
Possui formas elegantes.
mais fcil de reconhecer as letras.
Secretrio cai
e Mantega faz
elogios ao BC
Depois dos fortes ataques feitos ga disse discordar da anlise
anteontem poltica monetria de Almeida. Eu acredito que o
e cambial em entrevista ao Es Banco Central est praticando
tado, o economista Jlio Csar uma poltica monetria correta,
Gomes de Almeida no mais adequada para o Pas, afirmou
secretrio de Poltica Econmica o ministro. Sua inteno era
do Ministrio da Fazenda. O mi manter Almeida no cargo pelo
nistro Guido Mantega informou menos at concluir a formata
ontem que Almeida foi substitu o da nova equipe. O secret
do pelo atual secretrio execu rio, que ficou menos de um ano
tivo, Bernard Appy. Para o lugar no governo, tambm vinha se
de Appy ir Nelson Machado, ressentindo da perda de poder e
ex ministro da Previdncia. Ao influncia junto a Mantega.
anunciar as mudanas, Mante

Primeiras idias a mo.
Digitalizao do desenho,
modificando as serifas
e deixando o terminal
da letra a mais aberto,
com o objetivo de melhorar
a legibilidade.
Terminais e serifas modificadas,

para que as formas das letras
ficassem mais prximas ao
desenho original.
Desenho final, com o encontro

entre hastes sem concordncia
de linhas, para que os espaos
internos ficassem maiores.
Letras desenhadas a mo
posteriormente primeira
digitalizao. Serviram
de base para a elaborao
das curvas em computador.

Alternativa G 48
Formas de inspirao na escrita manual
Serifas e largura das letras econmicas
Terminais mdios

Formas muito prximas da fonte Quadraat, de Fred Smeijers.
oil ha dima
namo ao a
apoiadinho
oil ha dimanamo ao a apoiadinho
dondo fojo a oliai pi fanfam opado
oil ha dimanamo ao a apoiadi homalofilo abono limando ba
nho bio dondo fojo a oliai pi mamalhudo lia amoinai foio aio
fanfam opado fumo flui ulu no o pau jau munquiam uma
lam bunho babo abandalhado olimpiana nil ajam puna baldo
aplainada anoniquia almofadi ado poupadinha amojamo aplai
lha bumbum alindo bimo man nando bulai holonomia al opiai
dibulado dandinando afilham lomba molhada ajoujada libou
palpando a quando ali modinha bolha ji japu na ai abaunilhada
a lia munquamo filifoliada pui amou filifoliada albuminando
falo a adi amojou pau alombou manilhamo fana a fundilhando
48. Para a avaliao bibliofilia humilhado lo dama famulado abaunilhando lalado
das alternativas de projeto, la albuminando fan biblioma ano a inalam anulado modilhai
esta no teve todos seus nia babo ujo balia ajam nial alui fan finfo ilham aliadofilia
caracteres concludos. ilidiu alampo muna poda mu flainamo mia

O incio desta alternativa
surgiu a partir da forma
da letra a.
Primeiras idias, com poucas

dimenses como referncia.
Desenho refeito, seguindo

medidas mais rigorosas, para
servir para a digitalizao.
Digitalizao do desenho,
com a forma da letra a,
procurando seguir o desenho
inicial do primeiro rascunho.
direita est a digitalizao
direta da letra a partir
do rascunho logo acima
desta imagem.

Alternativa H 49
Estrutura das letras e serifas geomtricas
Letras com terminao bem abertas
Eixo vertical
Terminais mdios
(No houve pessoas entrevistadas)
49. Esta alternativa no teve

sua digitalizao concluda,
por isso no foi possvel
que compor um texto,
como nas outras alternativas
mostradas anteriormente.

Primeiras idias, ainda
sem referncias de medidas.
Desenhos a mo mais
rigorosos, seguindo as mesmas
dimenses de altura e larguras
de hastes para os caracteres,
para que pudessem servir de
referncia para a digitalizao.
Digitalizao incompleta
dos desenhos.

6.3. Detalhamento da letra
Entre as fontes inicialmente desenvolvidas, a escolhida para dar continui-

dade ao projeto foi alternativa A. Basicamente, o motivo foi o de combinar
respostas s questes funcionais de uma fonte para jornais e formas mais
contemporneas, que no remetessem aos tipos antigos. Uma dessas caracte-
rsticas funcionais que a destacou entre as demais, foi a variao de espessura
de linha seguindo um eixo inclinado, o que aparentou gerar a leitura mais
fluida. A alternativa E, em contraposio, pelas hastes com espessuras mais
uniformes, teve o efeito contrrio, fazendo a leitura menos contnua. Apesar de
tambm ter um desenho que agradou s pessoas entrevistadas. Os terminais
maiores da verso F, mostraram bons resultados na identificao das letras
em corpos pequenos e, por esta razo, foram incorporados na verso a qual
se deu continuidade no projeto.
A fonte escolhida foi praticamente redesenhada na etapa de detalha-
mento. A partir da visualizao das pranchas e dos comentrios das pessoas
entrevistadas, os detalhes das letras foram sendo adaptados. Como o uso
principal da fonte para corpos pequenos, foram impressas provas a laser de
alta resoluo para a constante avaliao, buscando-se simular a qualidade
de impresso e diagramao de jornais. Nessas provas, foi dada a preferncia
para textos compostos alinhados esquerda por manterem espaos entrele-
tras e entre palavras uniformes, portanto mais fceis de serem avaliados, ao
invs dos justificados, apesar destes serem mais comuns em jornais. Nessas
composies de texto foram feitas pequenas variaes nos espaos entre os
caracteres (tracking), para se determinar aquele mais adequado para os corpos
de letras mais comuns em jornais (de 9 a 11 pontos).
Alm de deixar os terminais maiores para melhorar a legibilidade, foram
realizadas outras alteraes nas dimenses das letras de modo geral. As letras
n e o que serviram de base para a criao de outras, aparentavam no estar
em harmonia. Como visto na seo 4.2.1., a largura e a altura das letras curvas
e a espessura de suas hastes precisam ser ligeiramente maiores do que nas
letras retas, para que estejam visualmente com as mesmas medidas. Com o
objetivo de encontrar as dimenses mais adequadas, foram feitas variaes da
letra o, em que foram alteradas, gradativamente, espessura de haste, altura e
largura da letra e a forma de uma curva mais quadrada a mais arredondada.
Esses testes trouxeram resultados mais precisos quanto relao da forma
entre as duas letras.
Um dos requisitos de projeto (seo 5.) era de que as letras maisculas
fossem mais compactas para terem menos destaque em texto, principalmente
pelo uso constante de siglas, comuns em jornais. Entretanto estavam pequenas
demais e foram alargadas para terem maior presena no texto. O tamanho

Variao na espessura
de linha da letra o
Variao da largura da letra o
Variao da altura da letra o
Detalhamento das letras

por meio de sub-alternativas.
Para se definir as formas das
letras com maior exatido,
foram feitas variaes de
alguns aspectos, como altura,
Variao da altura lagura e espessura.
da parte interna inferior

anterior das maisculas funcionava bem em siglas, trabalhando em conjunto,
mas quando apareciam sozinhas, como em um artigo, iniciando uma frase,
ficavam fracas demais.
As descendentes tambm foram alongadas. Em fontes de modo geral,
elas podem ser ligeiramente menores que as ascendentes, mas estavam curtas
Aumento dos acentos durante
demais, o que dificultava a identificao da forma geral das palavras. A letra
o processo de projeto.
g, com a descendente pequena, apresentava a parte interna inferior muito
contida, prejudicando a legibilidade da letra.
As outras modificaes no foram feitas de forma localizada em alguns
caracteres. Elementos menores, como pontuao, acentos e linhas finas das
letras, foram aumentados e ajustados para terem bom destaque nos pequenos
corpos de texto de jornais.
As caldas do j, J, y tiveram seus desenhos modificadas com o objetivo
de terem mais unidade com as outras letras.
Nas impresses em corpos pequenos, letras estreitas como a, c, g, r, s,
mostraram-se mais eficientes, quando foram alargadas, assim como na fonte
Olympian, de Matthew Carter (seo 3.5.). Com suas dimenses aumentadas,

as partes que as caracterizam ficam mais evidentes.
As verses complementares da fonte, itlico, negrito e negrito-itlico, foram

desenvolvidas num perodo muito menor do que a verso regular, pois a dire-
o do projeto j estava definida. O itlico durou pouco mais de uma semana

na criao das letras minsculas e maisculas. Assim como foi dada grande
ateno as letras-base, como n e o, na verso regular, o mesmo aconteceu com
o itlico. Para a estrutura de desenho dessa verso, foi considerada a letra a,

com essa caracterstica. Apesar dessa verso ter sido feita em pouco tempo em
relao verso regular, quase metade do tempo foi gasto no desenho do a,

para se determinar o partido. E ento ter incio o desenho das outras letras.
Duas foram as fontes que serviram principalmente de referncia para
Largura das letras. a criao desta fonte, a Swift, de Gerard Unger e The Antiqua, de Luc(as) De
Alguns caracteres foram deixados
mais largos para terem melhor Groot. Esses projetos evitaram seguir as formas clssicas de letras, buscando
legibilidade em corpos pequenos.
traos contemporneos. Isso pode ser visto na forma dos terminais, que se
aproximam de uma serifa, ao invs de terminais arredondados mais comuns
em tipos mais antigos.
a a
Fonte que serviram
como referncia.
Da esquerda para a direita:
Swift, de Gerard Unger, The
Antiqua, de Luc(as) De Groot,
e Arauto, do autor.

Encontro de hastes.
Variaes de desenho, feitas
ainda na etapa de determinao
do partido da verso itlica.
Quanto mais prximo o
encontro de uma tangente,
figura mais esquerda, menor
os espaos internos da letra,
o que traz a impresso de ser
mais estreita.
Evoluo do desenho
das letras itlicas.
Mais acima est a primeira
verso digital da fonte, e,
logo abaixo, a verso final.

Provas impressas
para a avaliao da fonte
durante o processo.
Acima:
Impresso da fonte em vrios
tamanhos, para verificar como
as formas funcionam com a
reduo do corpo da letra.
Abaixo:
Impresso da fonte em
tamanho grande para
verificao dos detalhes.

Acima:
Impresso da fonte em
colunas, corpos e entrelinhas
comuns em jornais, com
variao do espaamento
de entreletras para a escolha
daquele mais adequado
a esse tipo de diagramao.
Abaixo:
Impresso da fonte,
com os caracteres colocados
entre as letras n, o, l, v, para
se verificar se seu espao
vazio direito apareta ser
igual ao esquerdo.

7. Apresentao da soluo desenvolvida
A familia de fontes, com o nome dado de Araudo, foi desenvolvida prioritaria- regular
mente para uso em textos em jornais, mas seu desenho permite tambm que
italic
seja aplicada em textos de outros tipos de publicaes e mesmo em ttulos
medium
em tamanhos no muito grandes. Possui funcionamento ideal nos corpos de
9 a 11 pontos, podendo ainda trabalhar corretamente de 7 a 14 pontos. Acima
bold
desse intervalo, algumas partes das letras, como pontuao, acentos e as linhas
mais nas, podem parecer superdimensionadas ou grosseiras.
Foram criados quatro arquivos digitais de fontes em formato Opentype,
grade 1
nas verses regular, italic, medium e bold. Esses nomes foram utilizados na
grade 2
forma em ingls, por j estarem estabelecidos dessa forma pelo Mundo, bus-
cando-se assim, maior universalidade do que em portugus. A verso medium
grade 3
foi desenvolvida por meio da interpolao das verses regular e bold e serve grade 4
como uma alternativa, com peso um pouco maior, para o texto regular. A
verso italic-bold no chegou a ser desenvolvida, por no ser praticamente
usada em textos de jornais (como pode ser visto no levantamento de fontes
para esse uso na seo 3.8.1.).
3 milhoes e RS 25 mil
Casa Branca diz que ponte tinha falhas h 2 anos
esportes & contidiano

Bento XVI escreveu que ricos saquearam os pobres
O Brasil est na moda

A ITC no tem prazo para se pronunciar sobre o assunto
Quando, quem?
Apresentao da soluo desenvolvida 115
Caracteres desenvolvidos
Verso regular
Letras abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
NOPQRSTUVWXYZ
Pontuao . , : ; ! ? " '
Numerais 1234567890
Smbolos $ @ # % & *+ %
= / \ | < > ( ) [ ] { } _ - ~ ^
Ligaturas f fj ffj
ss rr ch nh lh ao ae oe caogu qu Qu www RS
Verso Italic
o p q rs t u vwxy z
NOPQRSTUVWXYZ
Pontuao . , : ; ! ? " '
Numerais 1234567890
Smbolos $@#%&*+%
=/\|<>()[]{}_-~^
Ligaturas f fj ffj
116 Desenvolvimento de uma fonte tipogrca para composio de textos de jornais

Verso Medium
opqrstuvwxyz
NOPQRSTUVWXYZ
Pontuao .,:;!?"'
Numerais 1234567890
Smbolos $@#%&*+%
=/\|<>()[]{}_-~^
Ligaturas f fj ffj
Verso Bold
opqrstuvwxyz
N O P Q R S TU VWX Y Z
Pontuao . , : ; ! ? " '
Numerais 1 2 34 5 6 78 9 0
Smbolos $@#%&*+%
=/\|<>()[]{}_-~^
Ligaturas f fj ffj

f + = f Em carter experimental, foram criadas quatro opes para as verses
regular e italic com leves variaes de peso (grade). O objetivo dar alterna-
f + f + j = ffj
tivas, para que seja escolhida a mais adequada a um determinado tipo de im-
ligaturas padro presso. Essas verses podem servir tambm como escolha para o diagramador
(standard ligatures)
de composies de texto mais claras ou mais escuras. Pela falta de acesso aos
equipamentos de impresso para testes, essas verses foram baseadas nos
pesos dados fonte Poynter Text, de Frere-Jones. Ao contrrio da expanso
de peso do negrito, que possui maior aumento nas hastes verticais que nas
horizontais, as verses grades aumentam de peso uniformemente em toda a
+ u = Qu letra, compensando maior ou menor absoro da tinta pelo papel.
s + s = ss Assim como a maioria das fontes para texto de jornais levantadas na
pesquisa (seo 3.8.1.), a Arauto uma fonte com serifa 50 . A variao de
ligaturas opcionais
(discretionary ligatures) espessura de linha e as serifas, caractersticas de um tipo serifado, trazem
melhor funcionamento das letras na composio de textos. Como ser visto
na seo 7.3., essas propriedades trazem melhor uidez de leitura. As serifas
trabalham tambm como qualicadoras das formas das letras, facilitando a
identicao em corpos pequenos.
Alm das ligaturas de carter obrigatrio para bom funcionamento em
texto ( , , f, fj, , , , ffj), foi desenvolvido um conjunto de ligaturas, que
buscam valorizar fonemas caractersticos do portugus (Qu, qu, gu, ch, nh, lh,
ao, ae, oe, cao, ss, rr) e grupos de caracteres utilizados com freqncia (www, RS) .
Esses dois ltimos grupos funcionam de maneira experimental, j que, por
trazerem novos desenhos s letras, podem perturbar a leitura, levando aten-
o para a forma dos caracteres. Esse tipo de ligatura funcionaria melhor em
ttulos, em que a ateno a detalhes da forma, no to problemtico.51
Para as ligaturas desenvolvidas, foram incorporadas programaes nos
50. Atendendo requisito arquivos Opentype das fontes, para se ter a opo de substiturem automati-
de projeto o qual recomenda
que seja uma fonte serifada.
camente os caracteres correspondentes.
51. Atendendo requisito

que tenha ligaturas
que valorizem fonemas
em portugus.
Inclinao e lagura do itlico.

A verso itlica da fonte
desenvolvida mais larga
e menos inclinada do que
abekv
abekv
20
outros itlicos em geral, para
que maior espao interno fosse
preservado, melhorando
a legibilidade. A imagem
mais acima a Arauto italic,
enquanto a logo abaixo
a Caslon Italic.
118 Desenvolvimento de uma fonte tipogrca para composio de textos de jornais

bpx
24%
100% 53%
Arauto
22%
bpx
26%
100% 55%
Fonte Corona
19%
Ygo
27%
100% 47%
Fonte Proforma
25%
7.1. Legibilidade da soluo desenvolvida
Para garantir boa leitura mesmo em corpos pequenos e na baixa qualidade de im-
presso de jornais, a fonte desenvolvida procurou atingir bom grau de legibilidade.
A altura-de-x buscou o equilibrio entre ser elevada e manter ascendentes e
descendentes bem perceptveis 52. Essa relao de alturas est no intervalo
usado nas fontes de jornais clssicas, como a Corona (1941), e contemporneas,
como a Proforma (1994).
No somente as propores gerais foram trabalhadas para se ter me-
lhor legibilidade, mas o desenho individual de cada letra. Os espaos internos
foram deixados maiores, com formas terminadas mais abertas, como c e e, 52. Atendendo requisito
as quais tornam mais evidentes as caractersticas dessas letras. Os encontros de projeto o qual recomenda
que tenha grande altura-de-x
das hastes, como no n, tambm foram trabalhados para que houvesse maior em relao ao corpo da letra

Terminaes abertas.
A finalidade que sejam
abertas o suficiente para que
sejam claramente percebidas
em corpos pequenos. ec
Grandes espaos internos.

Como pode ser visto na letra
n, quanto mais alto o encontro
das hastes, maior fica o espao
interno, passando a impresso
que a letra mais larga.
Acentos e pontuao.
Partes menores da fonte
e que apresentam-se isoladas
foram deixadas maiores para
serem reconhecidas com
melhor clareza.

clareza de forma, buscando otimizar os espaos internos. A imagem na pgina
anterior mostra que, quando as duas hastes dessa letra esto mais prximas
de se tangenciarem, mais estreita a letra aparenta ser.53
Elementos menores da fonte, como acentos e pontuao, foram deixados
com grandes dimenses para permanecerem visveis em corpos pequenos.
Como so formas que se apresentam isoladamente, precisam ter impacto
suciente para no serem encobertas no conjunto das formas maiores do
alfabeto. O ponto e a vrgula tiveram especial ateno, quanto s dimenses,
pela importncia que possuem no ritmo da leitura. Essa compensao de ta-
manho foi estudada para corpos pequenos usados em textos de jornais, mas
so necessrias adaptaes quando a fonte usada em corpos maiores, como
nas manchetes, pois esses sinais podem aparentar ser grosseiros.54 Verso negrito.
A expanso das hastes para a
Para as verses complementares da fonte, buscou-se manter o grau de
criao do negrito se deu mais
legibilidade o mais prximo da verso regular, para que, em um texto com para fora da letra do que para
dentro, para preservar parte
mais de uma verso da fonte, a leitura fosse contnua, sem ser retardada por do espaos internos das letras.
letras mais difceis de serem identicadas.

A estrutura de letras itlicas, em geral, mais estreita do que a de fon-
tes regulares, pela prpria caracterstica da letra manuscrita, a que fazem
referncia. Tambm por permitir economia de espao, razo primeira de uso
quando foram criadas. Alm dessa compactao, a inclinao das letras faz
com que os espaos internos quem mais fechados, reduzindo a legibilidade.
Neste projeto, procurou-se manter a largura dos caracteres itlicos prxima
a dos regulares e tambm com baixa inclinao, oito graus, para preservar
espaos internos abertos.55
Na verso negrito, as hastes foram aumentadas, em relao verso
regular, mais para fora da letra do que para dentro, seguido a proporo de que permita economia
de espao.
um para dois teros. Geralmente, esse aumento de peso igual para ambos
54. Atendendo requisitos
os lados, metade para o interior e outra metade para o exterior do caractere. de projeto os quais
No entanto, como a verso regular mais compacta, para permitir ganho de recomendam que:
espao na pgina, esse tipo de soluo para o negrito fecharia ainda mais os os diacrticos apresentem
destaque, pela importncia
espaos internos. Caso a parte a ser aumentada nas hastes fosse toda para fora, que tm para o portugus
tambm teria problemas, pois a fonte aparentaria larga demais em relao
a pontuao tenha destaque
s outras da familia.56
tenha melhor leitura para
corpos de 9 a 11 pontos.

7.2. Caractersticas de uso em jornais da soluo desenvolvida de projeto o qual recomenda
que tenha grandes espaos
internos.
Os caracteres da fonte so ligeiramente condensados, tanto para terem eco- 56. Atendendo requisito
nomia de papel, como para melhor se adaptarem s estreitas colunas de de projeto o qual recomenda
que tenha grandes espaos
jornais. Para letras naturalmente estreitas do alfabeto, essa compactao no internos.

ocb
Formas mais quadradas.
As formas curvas foram
deixadas ligeiramente
quadradas, para acentuar
a idia de credibilidade
desejvel para os jornais.
foi to acentuada para no prejudicar a legibilidade (como visto na parte de

pesquisa, seo 3.5.).57
57. Atendendo requisito de Em textos jornalsticos, maisculas e algarismos so mais constantes,
projeto o qual recomenda que
como em siglas e dados estatsticos, do que em textos literrios, e podem ser
permita economia de espao.
menores, para que no apresentem destaque exagerado em textos e estejam
de projeto o qual recomenda com propores mais de acordo com as caixas-baixas. Com esse objetivo, as
que as maisculas e os
numerais tenham menos
maisculas so mais baixas que as ascendentes, que j no so muito eleva-
destaque no conjunto do texto. das. Isso tambm contribui para a legibilidade, na maior diferenciao entre
59. Atendendo requisito caracteres, como I e L minsculo.
que expresse credibilidade, Com esse sentido de ter menor destaque, os algarismos so ainda um
seriedade.
pouco menores que as maisculas 58 . Decidiu-se esse tipo de algarismos ali-
60. Atendendo requisito nhados, ao invs dos de texto, por considerar que esses estavam mais de
que no tenha linhas, serifas acordo com a imagem de credibilidade exigida em jornais. Tambm com esse
e detalhes muito finos
mesmo objetivo, formas curvas, como o, c, b foram deixadas ligeiramente
e diminutos.
quadradas.59
As letras da fonte desenvolvida possuem formas simples e claras, sem
detalhes pequenos, de modo a resistirem baixa qualidade de impresso e
Dimenses verticais. do papel jornal.60
Maisculas so um pouco
menores que a altura das
ascendentes, para terem
bpx AH$30
menor destaque no texto.
Numerais e smbolos
monetrios, alinhados
entre si, tambm so
menores, com o mesmo
sentido das caixas-altas.

7.3. Fluidez horizontal da leitura da soluo desenvolvida
As letras do alfabeto seguem um eixo inclinado norteador da variao da es-

pessura das hastes. Esse tipo de contraste das linhas possui correspondncia
na pena caligrfica quadrada ou pena chata. Essa escolha se deu por trazer
melhores resultados quanto fluidez de leitura. Funciona como se as linhas
de cada letra levassem o olhar letra seguinte.61
Em algumas letras, como n e v, as serifas foram aplicadas de modo a
tambm reforar o movimento da leitura. A escolha da posio das serifas
possui inspirao na forma das letras itlicas.62
Como contraponto, as linhas estruturais das letras apresentam traos
mais estveis. O objetivo foi o de no passar a idia de despojamento, pouco
compatvel com o uso em jornais.63
7.4. Unidade formal da soluo desenvolvida
As letras do alfabeto desenvolvido possuem unidade formal entre si, mas de

modo que cada uma delas no perca as caractersticas de seu desenho. Isso 61. Atendendo requisito
pode ser visto nas letras curvas, b, c, e. De modo que todas so inspiradas na de projeto o qual recomenda
que reforce movimento
letra o, mas no so aplicaes diretas dessa letra em outras.64 horizontal, tornando a leitura
mais fluida.
Os terminais das letras tambm possuem uma situao parecida.
Apresentam mesma natureza, so todos inspirados na serifa da base ou de
topo das hastes, mas com a forma de acordo com as caractersticas de cada que reforce movimento
horizontal, tornando a leitura
letra. No r, o terminal mais comprido, com o objetivo de ocupar o espao mais fluida.
vazio na parte de baixo da letra. Tambm se projeta para fora, assim como o
desenho estrutural do caractere. Com outro sentido, o terminal do a, mais de projeto o qual recomenda
que expresse credibilidade,
curto para no fechar demais o espao interno da letra. Volta-se para dentro, seriedade
para que a forma fique fechada em si e melhor amarrada. 64. Atendendo requisito
H casos tambm em que a diferenciao entre as formas mais dese- de projeto o qual recomenda
que possua grande unidade
jvel do que a similaridade, como o caso dos caracteres estreitos 1, I, l, !, i. formal entre caracteres.
ac f r j Terminais.
Unidade formal entre
as formas das terminaes
das letras.

Eixo inclinado norteando
a variao de espessura
da fonte.
nn
Desenho das serifas.
As formas das serifas na verso
regular remetem ao itlico,
com o objetivo de trazer maior
fluidez horizontal leitura.
vv
Linhas estruturais.
Contraste da pena quadrada.

A imagem mostra como
funciona o contraste
da fonte aplicado estrutura
da letra e, depois, redesenhado
para se chegar forma final.

v v
nn
Unidade formal da verso
regular com a itlica.
A relao entre os dois estilos
se d pelo tipo de serifa que
no se liga com uma curva
haste e pelo contrastes das
linhas dado pelo eixo inclinado. e e
Neste projeto, foi intensificada a caracterstica prpria de cada um dos smbo-
1lI!i
los. Como a parte de cima do numero um e a diferena de altura entre letras
maisculas e minsculas.
Os smbolos monetrios, apesar de virem, em sua maioria, das letras
Univers
maisculas, relacionam-se com os numerais, com quem aparecem em con-
1lI!i
junto quando so usados nos textos. Dessa forma, esses smbolos apresentam
largura, altura e peso de hastes semelhantes aos algarismos.
O itlico possui semelhanas com a verso regular, principalmente
Times New Roman
quanto ao contraste das linhas, dado pelo eixo inclinado, e as serifas que
no tm continuidade com as hastes, por meio de uma curva. Entretanto
1lI!i
Arauto
essa verso possui um novo desenho, de acordo com a estrutura das letras
em itlico, que seguem formas mais manuscritas que as regulares. Essa certa
diferenciao desejada, at certo ponto, pois cumpre com a finalidade dessa

verso de destacar palavras do corpo do texto. Mesmo com esse destaque, o
itlico contm similaridades quanto s dimenses verticais, como altura de
ascendentes, altura-de-x, e quanto cor do texto. Como foi dito na seo sobre
legibilidade, os caracteres itlicos so mais largos que o comum, apresen-
tando melhor concordncia em conjunto com as letras regulares. Em algumas
fontes itlicas, por terem letras mais estreitas, aparentam ser menores que
a verso regular.65
7.5. Aplicaes de uso para a fonte desenvolvida
A Seguir so mostradas algumas imagens que buscam apresentar o projeto

desenvolvido funciona em diferentes tamanhos e em conjunto com outras
verses do tipo. So tambm experimentadas, seguindo a mesma diagramao
de alguns jornais de grande circulao. Por ltimo, a fonte comparada com
outras, tambm desenvolvidas para uso em jornais, quanto economia de
espao na pgina e ao destaque aplicado s letras maisculas.

que Possua unidade formal
entre as verses do tipo, mas
que sejam suficientemente
diferentes, para serem
percebidas como tal e gerarem
contraste entre si, importante
para a percepo de hierarquia.

Aplicao em diferentes corpos
Regular + Italic
corpo 14
Crtico contumaz do governo, o senador Antonio
entrelinha 18
Carlos Magalhes (DEM-BA) teve ontem conversa
de uma hora e meia com o presidente Luiz Incio
Lula da Silva, no Planalto. Mais: boa parte desse
tempo foi gasta fazendo avaliaes da conjuntura
e dando conselhos. Segundo relato de ACM, um
deles foi para que Lula, que nada deve aos partidos
de sua base, no se submeta a exigncias.
Na minha opinio, ele no precisa se submeter a
ningum, porque a fora inegvel da eleio no foi
de nenhum partido, foi dele, contou o senador, ao
revelar parte da conversa. ACM disse que todos os
Regular + Italic Crtico contumaz do governo, o senador Antonio

corpo 10
entrelinha 14
e dando conselhos. Segundo relato de ACM,
um deles foi para que Lula, que nada deve aos
partidos de sua base, no se submeta
a exigncias.
Na minha opinio, ele no precisa se submeter
a ningum, porque a fora inegvel da eleio no
foi de nenhum partido, foi dele, contou o senador,
ao revelar parte da conversa. ACM
Regular + Italic Crtico contumaz do governo, o senador Antonio

corpo 8 Carlos Magalhes (DEM-BA) teve ontem
entrelinha 11 conversa de uma hora e meia com o presidente
Luiz Incio Lula da Silva, no Planalto. Mais: boa
parte desse tempo foi gasta fazendo avaliaes
da conjuntura e dando conselhos. Segundo
relato de ACM, um deles foi para que Lula, que
nada deve aos partidos de sua base, no se
submeta a exigncias.
a ningum, porque a fora inegvel da eleio
no foi de nenhum partido, foi dele, contou o
senador, ao revelar parte da conversa. ACM disse

Crtico contumaz do governo, o senador Antonio Regular + Bold
corpo 14
Carlos Magalhes (DEM-BA) teve ontem conversa entrelinha 18

Na minha opinio, ele no precisa se
submeter a ningum, porque a fora inegvel
da eleio no foi de nenhum partido, foi dele,
contou o senador, ao revelar parte da conversa. ACM

corpo 10
um deles foi para que Lula, que nada deve
aos partidos de sua base, no se submeta
a exigncias.
submeter a ningum, porque a fora
inegvel da eleio no foi de nenhum
partido, foi dele, contou o senador, ao revelar

Carlos Magalhes (DEM-BA) teve ontem corpo 8
conversa de uma hora e meia com o presidente entrelinha 10
parte desse tempo foi gasta fazendo avaliaes
da conjuntura e dando conselhos. Segundo
relato de ACM, um deles foi para que Lula, que
nada deve aos partidos de sua base, no se
submeta a exigncias.
da eleio no foi de nenhum partido, foi
dele, contou o senador, ao revelar parte da

Medium
corpo 14
Crtico contumaz do governo, o senador Antonio
entrelinha 18
um deles foi para que Lula, que nada deve aos
partidos de sua base, no se submeta a exigncias.
foi de nenhum partido, foi dele, contou o contou
o senador, ao revelar parte da conversa. ACM disse
Medium Crtico contumaz do governo, o senador

corpo 10
entrelinha 14
Antonio Carlos Magalhes (DEM-BA) teve ontem
conversa de uma hora e meia com o presidente
parte desse tempo foi
gasta fazendo avaliaes da conjuntura e dando
conselhos. Segundo relato de ACM, um deles foi
para que Lula, que nada deve aos partidos de
sua base, no se submeta a exigncias.
da eleio no foi de nenhum partido, foi
Medium Crtico contumaz do governo, o senador

corpo 8 Antonio Carlos Magalhes (DEM-BA) teve ontem
entrelinha 11 conversa de uma hora e meia com o presidente
parte desse tempo foi
gasta fazendo avaliaes da conjuntura e dando
conselhos. Segundo relato de ACM, um deles
foi para que Lula, que nada deve aos partidos de
da eleio no foi de nenhum partido, foi dele,
contou o senador, ao revelar parte da conversa.

Crtico contumaz do governo, o senador Antonio Italic
corpo 14

e dando conselhos. Segundo relato de ACM, um deles
foi para que Lula, que nada deve aos partidos de sua
base, no se submeta a exigncias.
ao revelar parte da conversa. ACM disse que todos os

corpo 10
ao revelar parte da conversa. ACM

Carlos Magalhes (DEM-BA) teve ontem conversa corpo 8
de uma hora e meia com o presidente Luiz Incio entrelinha 10
e dando conselhos. Segundo relato de ACM, um deles
foi para que Lula, que nada deve aos partidos de
ao revelar parte da conversa. ACM disse

Comparao de economia de espao com outras fontes 66
As colunas de texto abaixo mostram, comparativamente, a economia de espao

da fonte Arauto, com outras trs: Times New Roman, Arnhem e Olympian.
Tendo-se em conta que corpos iguais de fontes, no significam que tenham
mesmas dimenses (ver definio de corpo de letra na seo 2.1.), o elemento
comum para comparao foi que as letras, visualmente, apresentassem mesmo
tamanho, possuindo mesma entrelinha. O que possvel concluir que h uma
variao muito pequena, somente de uma linha, entre as fontes analisadas.
Arauto Times New Roman (1935)

de Stanley Morison
Os EUA esto vivendo sobre Os EUA esto vivendo sobre

uma plataforma em chamas uma plataforma em chamas
de polticas e prticas insus- de polticas e prticas insusten-
tentveis, com dficits fiscais, tveis, com dficits fiscais, es-
escassez crnica de verbas para cassez crnica de verbas para a
a sade, problemas de imigra- sade, problemas de imigrao e
o e compromissos militares compromissos militares externos
externos ameaando eclodir ameaando eclodir em crises caso
em crises caso medidas no se- medidas no sejam adotadas em
jam adotadas em breve, aler- breve, alertou o principal inspe-
tou o principal inspetor das tor das atividades governamen-
atividades governamentais no tais no pas.
pas. David Walker, titular da Agn-
David Walker, titular da Agn- cia de Controladoria dos EUA
cia de Controladoria dos EUA [instituio que trabalha para
[instituio que trabalha para o Congresso na avaliao das
o Congresso na avaliao das polticas pblicas], apresentou
polticas pblicas], apresentou essa avaliao quanto ao futuro
essa avaliao quanto ao futuro de seu pas em um refiantes e
de seu pas em um refiantes e distendidas em excesso servin-
distendidas em excesso servindo no exterior e irresponsabili-
do no exterior e irresponsabili- dade fiscal de parte do governo
dade fiscal de parte do governo central.
central. A situao parece familiar,
A situao parece familiar, perguntou Walker. Embora a
perguntou Walker. Embora a maioria dos estudos conduzi-
maioria dos estudos conduzidos por sua agncia seja solici-
dos por sua agncia seja so- tada pelos legisladores, por volta
licitada pelos legisladores, por de como este so iniciados
volta de como este so ini- pelo controlador-geral em pes-
66. Esse tipo de comparao ciados pelo controlador-geral soa. Em entrevista ao Finan-
quanto economia de espao em pessoa. Em entrevista ao cial Times, Walker disse que
procurou aplicar o conceito Financial Times, Walker disse havia mencionado algumas das
apresentado por Christian que havia mencionado algumas questes antes, mas agora ten-
Schwartz e Erik Spiekermann das questes antes, mas agora tava lanar um alarme e uma
na seo 3.5. tentava lanar um alarme e convocao ao.
uma convocao ao. Somos um grande pas, mas
Somos um grande pas, mas enfrentamos srios desafios em
enfrentamos srios desafios em termos de sustentabilidade que
termos de sustentabilidade no estamos levando suficiente-
que no estamos levando su- linha 41 mente a srio, disse
linha 42 ficientemente a srio, disse

Arnhem (2002) Olympian (1970)
de Fred Smeijers de Matthew Carter
Os EUA esto vivendo sobre Os EUA esto vivendo sobre

uma plataforma em chamas uma plataforma em chamas
de polticas e prticas insusten- de polticas e prticas insusten-
tveis, com dficits fiscais, estveis, com dficits fiscais, es-
cassez crnica de verbas para a cassez crnica de verbas para
sade, problemas de imigrao a sade, problemas de imigra-
e compromissos militares ex- o e compromissos militares
ternos ameaando eclodir em externos ameaando eclodir
crises caso medidas no sejam em crises caso medidas no se-
adotadas em breve, alertou o jam adotadas em breve, aler-
principal inspetor das atividades tou o principal inspetor das
governamentais no pas. atividades governamentais
David Walker, titular da Agn- no pas.
cia de Controladoria dos EUA David Walker, titular da
[instituio que trabalha para Agncia de Controladoria dos
o Congresso na avaliao das EUA [instituio que trabalha
polticas pblicas], apresentou para o Congresso na avaliao
essa avaliao quanto ao futuro das polticas pblicas], apre-
de seu pas em um refiantes e sentou essa avaliao quanto
distendidas em excesso servin- ao futuro de seu pas em um
do no exterior e irresponsabili- refiantes e distendidas em ex-
dade fiscal de parte do governo cesso servindo no exterior e ir-
central. responsabilidade fiscal de parte
A situao parece familiar, do governo central.
perguntou Walker. Embora a A situao parece familiar,
maioria dos estudos conduzi- perguntou Walker. Embora a
dos por sua agncia seja solici- maioria dos estudos conduzidos
tada pelos legisladores, por volta por sua agncia seja solicitada
de como este so iniciados pelos legisladores, por volta
pelo controlador-geral em pes- de como este so iniciados
soa. Em entrevista ao Finan- pelo controlador-geral em pes-
cial Times, Walker disse que soa. Em entrevista ao Finan-
havia mencionado algumas das cial Times, Walker disse que
questes antes, mas agora ten- havia mencionado algumas das
tava lanar um alarme e uma questes antes, mas agora ten-
convocao ao. tava lanar um alarme e uma
Somos um grande pas, mas convocao ao.
enfrentamos srios desafios em Somos um grande pas, mas
termos de sustentabilidade que enfrentamos srios desafios em
no estamos levando suficiente- termos de sustentabilidade que
mente a srio, disse linha 41 no estamos levando suficiente-
mente a srio, disse linha 42

Aplicao em diagramao de jornais
brasileiros com idade acima de

15 anos - continuou sem saber
ler e escrever.
D10 esporte QUARTA-FEIRA, 31 DE OUTUBRO
A8 NACIONAL QUINTA-FEIRA, 5 DE ABRIL DE 2007
O ESTADO DE S.PAULO
O nmero de participantes
no programa saltou de 1 mi-
lho para 1,7 milho, entre 2002
e 2003, e atingiu 2 milhes, no
NacionalisO governo
ARTIDOS
ACM vai ao Pla

da Copa ao
at conselhos U
ma das medidas
mais acertadas do
pacote educacio-
nal lanado pelo
Confirmao do da CBF, Ricardo Teixeir
do uma jornalista estr
governo, no ms
logios marcaram conversa de uma
Brasil como sede questionou problemas
passado, foi a deciso de subs-
tituir os professores leigos por
rana no pas. O presiprofessores da rede pblica nos
do Mundial de Fifa, Joseph Blatter, rep
programas de alfabetizao de
sa Costa FRASES a reprter. J o tcnic jovens e adultos. Essa foi a prin-
ASLIA 2014 leva CBF e cobrava patriotismo da cipal mudana introduzida no
No quis polemizar com o ACM
sa nacional.
tico contumaz do governo, porque, aos 70 anos, ele no tem
o direito de querer 15 minutos de
polticos a exaltar Brasil Alfabetizado, um ambi-
O tom nacionalistacioso programa lanado pelo
senador Antonio Carlos Ma-
lhes (DEM-BA) teve ontem glria; quem faz uma declarao
dessas no tem seriedade
patriotismo e gao brasileira perdu presidente Lula no incio de seu
de o discurso de abeprimeiro mandato e que tem
nversa de uma hora e meia
m o presidente Luiz Incio Lula respondendo a ACM, em 1998, Fifa a condenar Teixeira at o agrade resultados medocres.
la da Silva, no Planalto. Mais:
na campanha Presidncia. nal do presidente Lul Vinculados a organizaes
a parte desse tempo foi gasta
0 senador baiano disse que ele
questionamentos
representaria o caos se fosse eleito
ram promessas de quno-governamentais (ONGs) ou
zendo avaliaes da conjun- ser boa para o pas epor elas contratados por meio
ra e dando conselhos. Segun- mundo se surpreendede repasses de verbas pblicas,
relato de ACM, um deles foi vamente com a compos docentes leigos fracassaram
zendo avaliaes da conjuntu- O ministro do Esport como alfabetizadores. At 2006,
ra que Lula, que nada deve
ra e dando conselhos. Segun-
MARCELO NINIO do Silva Jr., em seu od Brasil Alfabetizado gastou
s partidos de sua base, no
do relato de ACM, um deles foi ESPECIAL ZURIQUE
ENVIADO R$ 750 milhes, mas a maioria
submeta a exigncias. resumiu ao dizer que
para que Lula, que nada deve
Na minha opinio, ele no Cinqenta e sete anos depois uma ptria de chutdo seu pblico-alvo 7,3 milhes
aos partidos de sua base, no de brasileiros com idade acima
ecisa se submeter a ningum, da nica Copa do Mundo sedia- tando Nelson Rodrigu
se submeta a exigncias.
rque a fora inegvel da elei- da no Brasil, a Fifa conrmou Marcada pela Fifade 15 anos continuou sem saber
Na minha opinio, ele no preci- ler e escrever.
o no foi de nenhum partido, ontem que o pas voltar a or- 12h30 (9h30 de Brasilia
sa se submeter a ningum, por- O nmero de participantes
dele, contou o senador, ao ganizar o evento, em 2014. sentao brasileira com
que a fora inegvel da eleio no programa saltou de 1 mi-
velar parte da conversa. ACM
no foi de nenhum partido,O anncio no causou surpre-
foi minutos aps o prev
lho para 1,7 milho, entre 2002
sse que todos os temas trata-
dele, contou o senador, ao sa, pois a candidatura brasileira
reve- atraso do presidente
e 2003, e atingiu 2 milhes, no
s no encontro foram inicia i f i di i l d
Estado de So Paulo Folha de So Paulo Estado de So Paulo

e Brasil Alfabetizado
r tentativa concreta d
as transferncias vo A4 Valor Sexta-feira e m de semana, 25, 26, 27 de maio
s recursos federais p
- des sem ns lucra 58 Sport
2
o
entidades prolifera
timos anos, tendo
Finanas
Barclays Premiership
o e as ON No regrets, Destaques Meios de pag

prazo menor
make his o Cresc

s Alm do medo Candidatos ao Bird
o penho do Brasil Al O ex-lder da maioria
- as autoridades ed republicana no Senado
o ao avaliar os custo Bill Frist aparece nos
empr
s ros do programa, primeiros lugares da
- concluso de qu at the weekend when Br lista de candidatos para
r atividades de alfab Managers meet substituir o presidente
Hughes gave him his
s adultos prestadas po again for first time win as Charlton mana do Banco Mundial (Bird),
e preparadas era des with a last-minute win Paul Wolfowitz, segundo
- dinheiro pblico. 0 Arsenal injuries over Aston Villa, but d o jomal The Wall Street Altamiro Silva Jnior
o da Educao (MEC Journal. Bill Frist, um
- endeu que fazia m
taking their toll not expect a repeat per
cardiologista que viajou
De So Paulo
mance at Arsenal.
o racionalizar os inv Matt Hughes muito para a frica, A briga das lojas e bar
Ill go and shake Weng
u objeto de um exame as empresas de carto de
Alan Pardew is hoping to hand before the game
m detalhado por parte da
make his peace with Arse- wish him well, but I h por melhores condies
Alfabetizao ne Wenger before kick-o my team win, Pardew s
Casa Branca, assegura o xas e prazos, que j dura
s
u
pode ser entre at the Emirates Stadium to- Ill just do my normal th
jornal em sua edio de anos, chegou agora ao C
ontem. 0 subsecretrio do
o a professores morrow. The new Charlton on the sideline, trying
Tesouro, Robert Kim-mitt,
so Nacional. Dois projeto
apresentados, um no Se
, leigos das ONG Athletic manager will come urge my team on, tryin
e Robert Zoellick, ex- outro na Cmara, pede
m face to face with the French- get a feel for whats going
representante comercial duo das taxas cobrad
, man for the rst time since tactically, right close to
dos Estados Unidos e las administradoras do
u envolvendo as prefe their touchline spat at Up- action rather than sittin
atual executivo do banco e lojas, hoje na casa do
a recendo um auxilio a ton Park, when Pardew was the stand, where I never
de investimento Goldman preo maior para quem
s da rede pblica, do in charge of West Ham Uni- comfortable.
a sar verbas escassas Sachs, tambm guram com carto. Alm disso,
ted in October, and wants As for my record a
r tes leigos vinculados entre os favoritos da a reduo do perodo
the pair to put the incident reputation against Arse
sem tradio em m Casa Branca. (Agncias estabelecimentos com
behind them. theres no problem on
s fabetizao de adu internacionais) recebem o valor das co
Pardew indulged in ano- side. Ive been to the n
- Em boa hora o g ther vociferous celebration stadium vendidas pelo carto, q
2 cidiu cortar pela m Crdito ao Real almente de 31 dias.
o cursos destinados A Inter-American O senador Adelmir S
The Times, de Londres Valor Econmico, de So Paulo

Comparao da fonte desenvolvida com outras fontes,
quanto ao destaque das letras maisculas
A imagem na pgina ao lado compara a fonte Arauto, com a Chronicle Text,

utilizada pelo jornal Folha de So Paulo e mostra como esse tratamento dado
s caixas-altas pode fazer com que siglas de integrem melhor ao tamanho
natural das letra no texto.

Ao mesmo tempo em que o votariam contra?"
governo trabalha para garan- Na semana passada, a ban-
tir alguns votos do PSDB para cada do partido no Senado re-
aprovar a prorrogao da CPMF, jeitou a proposta do ministro
o presidente Lula alnetou on- da Fazenda, Guido Mantega,
tem a bancada de senadores do para aprovar a prorrogao do
partido ao dizer que v uma imposto. Ontem, Lula disse que
"contradio enorme" na pos- o governo no est disposto a
tura dos tucanos em relao fazer novas concesses.
CPMF. 0 senador Srgio Guerra
Na sada de evento no (PSDB-PE) respondeu dizendo
Itamaraty, ele citou os gover- que Lula "ter muito que resol-
nadores do PSDB favorveis ver dentro do seu partido, PT,
prorrogao do imposto e que no se explica por muitas
questionou: "Se os governado- razes. No nosso caso, somos
res do PSDB querem a CPMF, um partido que discute e decide
porque os senadores votariam luz do dia".
contra?". Apesar do discurso, o governo
"Eu acho que h uma con- no desistiu de conseguir de
tradio enorme dentro do quatro a cinco votos entre os
PSDB porque a governadora 13 tucanos. O Planalto vai ouvi-
do Rio Grande do Sul quer que los individualmente a partir de
aprove a CPMF, o governador agora, buscando primeiro evi-
da Paraiba quer, o Serra quer, tar que o partido feche questo
o Acio quer, ento eu quero contra a CPMF e, depois, tentar
saber se os governadores do virar alguns votos atendendo
PSDB querem a CPMF, porque algumas demandas. Fonte Arauto
os senadores
Folha de So Paulo
Fonte Chronicle Text

8. Referncias para consulta
8.1. Livros
Design de tipos geral
MOYE, Stephen. Fontographer, Type by Design. Nova Iorque: Mis Press, 1995.
TRACY, Walter. Letters of Credit. Boston: David R.Godine, 2003.
CABARGA, Leslie. Learn Fontlab Fast. Los Angeles: Iconoclassics, 2004.
________. Logo, Font and Lettering Bible. Cincinnati: How Design Books, 2004.
CHENG, Karen. Designing Type. New Haven: Yale university Press, 2005.
Tipografia geral
REHE, Rolf F. Typography: how to make it most legible. Carmel: Design

Research International, 1976.
ALDRICH-RUENZEL, Nancy e Fennel, John. Designers guide to typography.

Nova Iorque: Step-by-Step e Watson-Guptill, 1991.
FRUTIGER, Adrian. traduo de Karina Jannini. Sinais e smbolos: desenho,

projeto e significado. So Paulo: Martins Fontes, 2001.
JURY, David. About Face: Reviving the rules of typography. Brighton:

Rotovision, 2004.
BRINGHURST, Robert, traduo de Andr Stolarski. Elementos do Estilo

Tipogrfico (verso 3.0). So Paulo: Cosac Naify, 2005.
SPENCER, Herbert. The Visible Word. Nova Iorque: Visual

Communication Books. 1969.
Referncias para consulta 141

Tipografia em jornais
LAWSON, Alexander S. Anatomy of typefaces. Boston: David R. Godine, 2005.
MOEN, Daryl. Newspaper Layout and design. Iowa: Iowa University

Press, 1995.
Manual de formatos da Folha de So Paulo. So Paulo: Folha de So Paulo.

Maio de 2006.
8.2. Peridicos
MIDDENDORP, Jan. La Emancipacin de las sansserif: Nuevas estratgias

de diseo tipogrfico. In: Buenos Aires: Tipogrfica, Revista de diseo, n.70,
abril-maio, 2006.
8.3. Endereos na Internet
Design de tipos geral
Manual de uso do Fontmaster 2.5. 2003.

www.fontmaster.nl
Manual de uso do Fontlab 5.1. 2005.

www.fontlab.com
Typies
GREGRIO, Juan Pablo De. 15 tips to choose a good text type.
typies.blogspot.com/2006/11/15-tips-to-choose-good-text-type.html
(visitado em 14/09/2007)
GREGRIO, Juan Pablo De. Vector drawing mistakes.

typies.blogspot.com/2006/11/vector-drawing-mistakes.html
GREGRIO, Juan Pablo De. Vector drawing.

typies.blogspot.com/2006/10/vector-drawing.html (visitado em 14/09/2007)

Lucas Fonts
Corpid information.
www.lucasfonts.com (visitado em 14/09/2007)
Typophile
www.typophile.com (visitado em 14/09/2007)
Notes on type design

briem.ismennt.is/2/2.3.1a/2.3.1.01.notes.htm (visitado em 14/09/2007)
Typeworkshop.com
www.typeworkshop.com/index.php?id1=type-basics (visitado em 14/09/2007)
Unos Tipos Duros

GAULTNEY, Victor. El equilibrio entre legibilidad y economa
en el diseo de tipos: tcnicas prcticas para el diseador.
www.unostiposduros.com (visitado em 14/09/2007)
Microsoft Typography
www.microsoft.com/typography (visitado em 14/09/2007)
Letritas
letritas.blogspot.com (visitado em 14/09/2007)
Type Culture
JAMRA, Mark. Some elements of proportion and optical image
support in a typeface
www.typeculture.com/academic_resource/articles_essays/pdfs/tc_article_6.pdf
Espaamento de entreletra
Spacing
www.kindersleyworkshop.co.uk/temspace.htm (visitado em 14/09/2007)
The bouma of space craft

typophile.com/node/10191 (visitado em 14/09/2007)
Spacing method
typophile.com/node/15794 (visitado em 14/09/2007)

Adhesiontext
www.adhesiontext.com (visitado em 14/09/2007)
Type Culture
JAMRA, Mark. Basic Character Spacing in Type Design
www.typeculture.com/academic_resource/articles_essays/pdfs/
tc_article_20.pdf (visitado em 14/09/2007)
Desenho de acentos
SIL International, Partners in Language Development
GAUTNEY, J. Victor. Problems of diacritc design.
www.sil.org/~gaultney/ProbsOfDiacDesignLowRes.pdf
Polish diacritcs: how to?

www.twardoch.com/download/polishhowto/intro.html
Diacritcs Project
diacritics.typo.cz (visitado em 14/09/2007)
Fontes para jornais
Gerard Unger
Informaes sobre as fontes de Gerard Unger
www.gerardunger.com (visitado em 14/09/2007)
Christian Schwartz The Guardian

www.christianschwartz.com/guardian.shtml (visitado em 14/09/2007)
Hoefler & Frere-Jones Mercury Text

typography.com/catalog/mercurytext/index.html (visitado em 14/09/2007)
Typotheque
www.typotheque.com/fonts/greta_text (visitado em 14/09/2007)
Font Bureau
www.fontbureau.com (visitado em 14/09/2007)

Tipografia em jornais
Newsdesigner
www.newsdesigner.com (visitado em 14/09/2007)
Garca Media
www.garcia-media.com.ar (visitado em 14/09/2007)
Cases i Associats
www.cases-assoc.com (visitado em 15/11/2007)
Newseum
www.newseum.org (visitado em 14/09/2007)
8.4. Trabalhos de graduao
FREITAS, Marcio de. Orientadora: GOU VEIA, Anna Paula S. Escrita

e Tipografia: um novo desenho de letra para uso em jornal. Trabalho final
de graduao da Faculdade de Comunicao e Artes da Universidade
Mackenzie, So Paulo. 1999.
LOPEZ, FABIO. Orientadora: JOBIM, Elianne. Tipografia de texto: pesquisa,

planejamento e construo. Trabalho de graduao da Escola Superior de
Desenho Industrial, Rio de Janeiro, 2000.
OMINE, Eduardo. Literal Sans. Orientador: GIL FILHO, Vicente. Trabalho

final de graduao da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP,
So Paulo, 2002.
RUMJANEK, Letcia. Tipografia para crianas. Orientadores: CAPETO,

Rodolfo; NINI, Paul; GEIGER, Noni. Trabalho final de graduao da Escola
Superior de Desenho Industrial, Rio de Janeiro, 2003.
MELLO, Fernando. Orientador: GIL FILHO, Vicente. Mello Sans. Trabalho

final de graduao da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da USP,
So Paulo, 2005.

9. Apndice
9.1. Troca de correspodncias pessoais por e-mail

com designers estrangeiros
Fernando Caro para Erik Spiekermann 20/04/2007
Hello Erik,
I am a college student from Brazil. I am making my final paper that It is a

text typeface for a generic newspaper. What I read in books (but sometimes
old books) until this moment is that this kind of type needs to have the
follow caracteristics:
- Heave stile to provide contraste between the grayness of the paper and
blackness of the ink (maybe not very black)
- Strong serifs
- Project authority
- High x-height
- Narrow caracters to assure a good word count on the page
- Legibility, open counters
I would like to know if you think that those are the principles for a good
textface for a newspaper or some of them is old. Do you thing that I am
missing something?
Thank you very much for your attention,

Fernando Caro.
Erik Spiekermann para Fernando Caro 20/4/2007
These parameters still apply. But there are other models as well. Gerard
Ungers Gulliver is not narrow, but wide. It is, however, so big on the body
Apndice 147
that it can be used quite small and ts more lines into a column with fewer
words per line. That may present a problem for languages that have longer
words, like German.
One issue never used to be mentioned: a newspaper is a brand. The

typeface needs to strengthen the brand. Thats why it needs to be dierent
from other typefaces, if possible. Thats why more and more papers have
their own type these days, like the Guardian and the Wall Street Journal or
the Economist (which considers itself a newspaper and which I designed).
And the last thing: a typeface for any purpose these days needs a large
family. The Guardian has 96 weights and versions. It needs all the weights,
perhaps dierent styles (sans and serif), condensed, special Agates (for
small ads, tables etc), headlines, etc.
Hope this helps,
Fernando Caro para Gerard Unger 16/05/2007
Hello Erik,
I am a college student from Brazil. I am making my nal paper that It is a

- Strong serifs
- Project authority
- High x-height
missing something?

Fernando Caro.
Gerard Unger para Fernando Caro 17/05/2007
Dear Fernando de Moraes Caro,
Newspapers are much more type friendly nowadays, than they were
in the 80s of the 20th century. (See my Coranto and Capitolium News.)
But newspaper are still not ideal, in comparison with printing of books,
brochures, etc. So you still need type adapted to that environment.
Kind regards,
Gerard Unger (and not Erik.)
Fernando Caro para Gerard Unger 17/05/2007
Dear Gerard Unger,
I am so sorry about write your name wrongly. My english is not very good,
so to do not lose time I copy and paste the begining of the massage that I
was sent to an other person.
Your answer was very helpful, thank you very much. When you say that
newsprint are still not ideal today, what kind of problem are you talking
about? The ink are not very black, and the paper are not very white and
do not have the same results as on couted paper? What do we need to do
to design a good type for this environment? Heave stile to provide more
contrast?
Thank you,
Fernando Caro
Gerard Unger - 17/05/2007
Dear Fernando,
Do not worry about names too much. My friend Spiekermanns name
is Erik no objection.
Apndice 149
The paper in newspapers is comparatively rough and grayish, newspaper
printing inks are thin and presses run at very high speeds (the paper can
go through it at 60mph or 80kmh). These conditions require strong, sturdy
and tolerant letterforms, with details that can survive the onslaught.
Best, Gerard.
Fernando Caro para Christian Schwartz 16/05/2007
Hello Christian,

- Strong serifs
- Project authority
- High x-height
missing something?

Fernando Caro.
Christian Schwartz para Fernando Caro 26/05/2007
Dear Fernando,
I apologize for taking so long to get back to you.

text typeface for a generic newspaper. W hat I read in books (but sometimes

old books) until this moment is that this kind of type needs to have the follow
characteristics:
- Heave stile to provide contrast between the grayness of the paper and
By this, I think you mean very clear and almost chunky details? Yes, it is
dicult to bring much subtlely to a newspaper typeface.
- Strong serifs
Although strong serifs have gotten a bit less important since Ionic, and later
Corona and Excelsior were designed, because printing quality has gotten
better, newspaper typefaces are not the place for delicate serifs.
- Project authority
I think trustworthiness is more important than authority these days. It is

important that readers feel they can identify with and trust the papers
voice. Gerard Ungers work (among others) has really helped to bring
newspapers away from the longstanding notion that only a Modern (or
Ionic) is an appropriate voice for a newspaper.
- High x-height
Yes, and related to this, very short ascenders and descenders, to allow for
tight leading.
- Narrow characters to assure a good word count on the page
Not necessarily if a news text face is wide and open, it can be set a bit
smaller without losing readability, squeezing more text onto the page a
dierent way. However, most editors have the attitude that a larger point
size is always more readable than a smaller one, and 9 times out of 10 will
pick a narrower typeface that lets them set the text .25pt larger, even if the
slightly smaller, wider typeface looks more readable.
This is very important, not just for reading, but to make sure the text
reproduces well. Printing technology has improved, but newsprint is
still very absorbent, so text has a tendency to gain weight in the printing
Apndice 151
process. Keeping the counterforms very open ensures that they do not fill
in with ink.
I hope you find these answers helpful.
--Christian
9.2. Roteiro de perguntas apresentadas para designers

de fontes em entrevistas pessoais
1. Como voc inicia o trabalho de uma fonte? Procura resolver a forma da

letra a mo ou desenha s a primeira idia a lpis e trabalha melhor a letra
no computador? Com qual rigor trabalha a fonte a mo?
2. Existe algum conjunto de letras que voc costuma comear desenhando

ou parte da letra que melhor mostra a personalidade que se quer
para a fonte?
3. Qual o programa voc usa para a gerao de fontes? Usa algum

programa auxiliar?
4. Como faz o teste da fonte? Durante todo o processo? Em que momento

do processo comea a test-la? Como faz os testes de impresso, existe
algum texto padro que usa como referncia?
5. Como voc conclui o arquivo da fonte? Existe algum cuidado que deve ser
tomado?
6. Na finalizao da fonte, voc desenvolve uma apresentao explicativa,

que fale sobre o processo de criao, para qual finalidade foi pensada?
7. Como aprendeu a desenhar fontes? Fez algum curso?
8. Voc recomendaria algum livro sobre desenho de fontes? Teria alguma

sugesto ou referncia para o meu trabalho?
9. Recomendaria alguma pessoa que seria interessante eu conversar sobre

o meu trabalho?
10. Participa de algum grupo de discusso sobre tipografia?

9.3. Entrevista por escrito com o designer de tipos Ericson Straub
A seguir apresentada uma entrevista com o designer de tipos Ericson

Straub, que trabalha em Curitiba. Pela diculdade da distncia, o contato
foi feito por e-mail. Straub desenvolveu, em 2007, a familia de fontes de
ttulos Estado Serif, que foi analisada na seo 3.8.3.
1. Quais foram os principais conceitos para o novo projeto do jornal?

O que vocs consideravam ultrapassado no projeto anterior que precisou ser
repensado?
Na verdade no diria que seriam conceitos meramente estticos

que estavam atrasados. Foram diagnosticados srios problemas de
funcionalidade, legibilidade que envolviam basicamente um trabalho
nos elementos tipogrcos e em espaos. Apesar do jornal ter passado
por diversas reformulaes, sendo que a mais recente (antes de ns
entrarmos) tinha sido em 200/2001, existiam srios problemas de
entrelinhas e problemas com a hierarquia das informaes que no
existiam ou se existiam no eram respeitados. O jornal era poludo, sem
denio clara da importncia de cada informao, sem rea de respiro.
2. Qual a importncia de se haver hoje um fonte desenhada exclusivamente

para um jornal?
Acho que uma fonte exclusiva, seja para qualquer tipo de meio ou
instituio cria um diferencial. Atualmente existem diversas empresas no
mundo que possuem fontes prprias porque faz parte do branding, da
imagem. No caso de um jornal ela d mais personalidade j que a fonte
um dos principais elementos visuais de um jornal. Mas a fonte de um jornal
diferente porque deve atender principalmente a requisitos funcionais.
3. Na criao da Estado Serif houve algum significado, algum conceito na

forma que voc considerou importante estar presente na fonte do jornal?
Quando eu fazia mestrado, o tema da minha dissertao foi uma anlise

dos meios editoriais de Curitiba, desde a implantao da imprensa no
PR em 1850. Eu veriquei em minha pesquisa que os meios editoriais em
alemo voltados aos imigrantes foram muito importantes para a imprensa
local. Por isso inicialmente tinha a idia de fazer algo que tivesse um pouco
de uma fonte gtica (teria que ser muito sutil). No decorrer do trabalho eu
Apndice 153
descobri que no seria possvel atender as duas coisas. A fonte de jornal
tem que ser acima de tudo funcional.
4. Quais foram as preocupaes tcnicas com o desenho da fonte de ttulos?

Que aspectos a diferencia de um fonte pensada para usos gerais, uma fonte
mais universal?
Na poca que fechamos o contrato meu scio estava na Europa, na

Alemanha, por isso ele trouxe inmeros jornais alemos e europeus.
O desenho dela no diferencia tecnicamente de outras fontes. Ns no
queramos uma fonte com uma linha muito neoclssica (Baskerville, Times)
ou renascentista (Garamond...), queramos algo com uma linha mais atual
(um bom exemplo so as fontes do Lucas de Groot por favor corrija
se tiver erro na grafia do nome) que desenhou em conjunto com o Erik
Spiekermann a fonte da Folha [de So Paulo]. Eu acho que ela tem uma
linha bem contempornea.
5. Como funciona o seu processo de desenho de fontes? Qual o tamanho das

letras dos primeiros desenhos? Vi nos roughs que voc trabalha com planos
de cor para preencher as letras, isso uma espcie de decalque? Serve para
organizao dos elementos j definidos da fonte?
O processo no desenvolvimento muito parecido com outro tipo de projeto:

A - Pesquisa em outros meios
B - Definio do conceito e gerao de alternativas
C - Vetorizao dos desenhos a mo e depois digitalizao
no Fontographer ou Fontlab
D Implementao tcnica e testes no jornal.
Os roguhs iniciais so feitos bem soltos. Depois que se encontra um
caminho, um conceito, so feitos em preto e branco primeiramente a mo
e depois so vetorizadas. Lembre-se que o que define a percepo de uma
fonte se d principalmente pelo contraste
6. Como a fonte foi finalizada? Foi feito algum manual explicativo, junto com a
fonte, sobre suas idias, a concepo e os modos de uso dessa fonte?
Como j disse anteriormente depois de definido o desenho as fontes so

vetorizadas para finalizar o alfabeto em C.A e C.b. No existe um projeto
grfico especfico para a fonte, mas sim para uso no jornal como um todo
que fornecido para uso de editores e diagramadores no jornal. O manual
muito importante porque no apenas uma fonte utilizada no jornal,

mas sim vrias fontes diferentes (a fonte de titulo, texto, italizadas, sem
serifas, logomarcas, etc...) Um outro problema so os espaos de uso entre
ttulos, sub-ttulos, gravatas, texto definidos.
7. Quais foram as razes, as caractersticas da fonte de texto que

determinaram sua escolha no projeto do jornal?
A fonte O Estado Serif foi desenhada tambm para textos (alm de ttulos e
gravatas) e testada com sucesso, porm no usada em textos porque como
os editores j tinham um costume com uma quantidade de texto e espao
para determinado nmero de toques, achamos conveniente substituir
por uma fonte que tivesse um olho ou um forma parecida em termos
de espao com a usada anteriormente.Tudo isso porque haveria srios
problemas de adaptao quantidade de texto pela equipe de jornalistas
que sem dvida iria dificultar o fechamento. Resumindo: a escolha da fonte
se pautou pela dimenso e tambm por um desenho que considervamos
funcional. Queramos uma fonte com as hastes no to grossas e com fontes
tambm no to contrastado. Uma coisa que percebemos que a fonte
funcionou muito bem quando o formato menor (Berliner), ela na verdade
foi desenhada para o formato standard, mas se comportou muito bem em
um formato menor.
9.5. Relatrio do processo de trabalho realizado durante o primeiro

semestre de trabalho (tal como solicitada pela disciplina TFG 1)
A escolha do tema foi feita, em meados de novembro de 2006, por uma me-
todologia de listagem do maior nmero de possibilidades de temas, depois,
reduzindo essa lista com alguns critrios considerados importantes. A pri-
meira lista possuia por volta de cinqenta alternativas, dentro da rea de
interesse de desenho tipogrfico. Junto a esse processo, foi realizada uma
breve pesquisa na Internet sobre a produo atual, para a familiarizao sobre
tipografia. Interessei-me por essa rea no segundo ano da faculdade, depois
de uma aula sobre o assunto, e, a partir de ento, estudei o tema por conta
prpria, por livros e pela Internet. Portanto tinha breve conhecimento sobre
o tema. H pouco tempo atrs, procurei desenhar fontes por conta prpria,
mas ainda sem o rigor necessrio que essa atividade exige. Pensei que fazer
o trabalho em desenho tipogrfico seria a oportunidade de estudar melhor
o assunto e me aprofundar sobre o tema.
Na etapa seguinte da determinao do ttulo do trabalho, foram esco-
lhidas oito opes. Essas opes foram colocadas em uma tabela, cruzando
Apndice 155
com alguns critrios que considerei relevantes. De oito temas foi reduzida
para quatro. Com as quatro alternativas falei com algumas pessoas para saber
outras opinies. Conversei com o professor Chico Homem de Melo e tambm
com meu orientador, Lus Cludio Portugal e, ento, deni o tema: Uma fonte
tipogrfica de texto para jornais.
Na parte de pesquisa, criei uma lista com as categorias de informao
que considerei importantes e o local onde estariam disponveis. Isso inclua
tanto leitura de livros, quanto entrevistas com designers de fontes e de jor-
nais. Essas categorias de pesquisa se dividiam basicamente em informaes
relacionadas a fontes de jornais e a desenhos de tipos.
Livros sobre tipograa e, mais especicamente sobre desenho tipogrco,
so de difcil acesso no Brasil. Apesar do esforo de algumas editoras como
Cosac Naify e Altamira, ainda so insucientes as referncias em portugus.
Para a realizao deste trabalho, a maior parte da bibliograa foi baseada
em textos em ingls. Como complementao, encontrei pginas na Internet,
como a pgina Letritas (letritas.blogspot.com) do designer chileno Juan Pablo
De Gregrio. Na pgina, h poucas informaes com bases tericas, mas ob-
servaes prticas, apropriadas para serem publicadas nesse meio. Como
referncia para o trabalho, em uma viajem que z para os Estados Unidos,
tive tambm a oportunidade de coletar alguns jornais. Obtive tambm dirios
europeus por um amigo, o qual tambm viajou no mesmo perodo.
As leitura das referncias foi feita concomitantemente s conversas com
designers. Hoje aps nalizado a parte de levantamento de dados, percebi
a importncia de iniciar entrevistas logo no incio do trabalho. Nem sempre
meus horrios se adaptaram aos horrios das pessoas de que gostaria de
conversar. O agendamento com algumas pessoas levou um bom tempo,
em alguns casos mais de um ms. Alm disso, muitas vezes, essas conversas
so muito ricas e h a chance de aumentar o material de pesquisa. De modo
geral, as pessoas com as quais entrei em contato foram atenciosas e tiveram
colaboraes para o trabalho.
A primeira pessoa com que conversei foi com Eliane Stephan, designer
que dirigiu o projeto grco de 1996 do jornal Folha de So Paulo. Encontrei
com ela uma vez, em que me falou sobre o projeto grco e de algumas pes-
soas que poderiam ajudar no trabalho. Me passou um contato da Folha que
poderia me explicar sobre questes de impresso. Tentei marcar uma segunda
conversa para conhecer os estudos e o processo do projeto, mas a Eliane estava
muito ocupada na poca e, infelizmente, no foi possvel dar continuidade
conversa.
O contato na Folha, Mrcio de Freitas, coincidentemente, teve tambm
como trabalho de concluso de curso uma fonte de texto para jornais. Alm
do seu trabalho de graduao, obtive alguns manuais internos sobre uso de
fontes e tecnologia de impresso em jornais

Para informaes especicamente sobre fontes de texto de jornais, como
no h trabalhos no Brasil desse tipo, tentei o contato por e-mail com alguns
designers internacionais por e-mail. O primeiro com que me comuniquei foi
Erik Spiekermann, designer alemo. Tive uma resposta muito clara e objetiva,
que me ajudou a interpretar algumas informaes sobre tipograa em jornais
que tinha lido em livros. O bom resultado dessa conversa me incentivou a falar
com outros dois designers: Gerard Unger, para entender melhor a impresso
atual de jornais, e Christian Schwartz, um dos autores da familia de fontes
para o jornais ingls, The Guardian. Essas informaes foram de fundamental
importncia pelo carter atual
Para a pesquisa de desenho tipogrco, conversei pessoalmente com
alguns designers de fontes que pudessem acompanhar o trabalho. A primeira
pessoa foi Priscila Farias. Embora tenha se mostrado com disposio para me
atender, a conversa no se desenvolveu muito bem. Percebi que o roteiro, o
qual tinha elaborado, estava sucinto demais, o que me levou a desenvolv-lo
melhor nas entrevistas seguintes. Falei tambm com os designers Crystian
Cruz e Luciano Cardinali. Esses contatos foram importantes para tentar esta-
belecer uma metodologia de criao de fontes.
Um quarto prossional foi Ericson Straub, de Curitiba, que desenhou a
fonte de ttulos em 2006 para um jornal do Paran, um dos poucos projetos
desse tipo no pas. Pela diculdade da distncia, conversei por e-mail, que
funcionou bem pela disposio que ele se mostrou.
Quanto mais me aprofundava na pesquisa, mais fontes de informa-
es descobria sobre o assunto. No entanto, de acordo com o cronograma
estabelecido no comeo do trabalho, seria preciso nalizar a etapa de co-
leta de dados para fazer o relatrio de pesquisa. O relatorio trouxe os re-
quisitos de projeto para iniciar a fonte. Precisei terminar a pesquisa com
as informaes encontradas at o momento, mesmo se houvesse mais
a ser estudado.
Ao m dessa etapa, os dados pesquisados foram organizados por temas
para escrever o relatrio. Ao m da escrita, foram elaborados os requisitos de
projeto, que determinaram os princpios que nortearo o desenvolvimento
da fonte.
Algumas alternativas de projeto da fonte j foram feitas, antes de elabo-
rado o relatrio e os requisitos de projeto. O objetivo desses primeiros desenhos
era de que a transio da fase de pesquisa para a de projeto no fosse feita de
maneira brusca. Nesses primeiros desenhos, foi possvel perceber um leque
muito aberto de alternativas, porque ainda no estava determinado o partido
de desenvolvimento do trabalho, que ajudariam a melhor direcion-lo.
Apndice 157

Desenvolvimento de Uma Fonte Tipográfica para Compisção de Textos de Jornais PDF

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Trabalho Final de Graduao

Fernando de Moraes Caro

Fernando de Moraes Caro

Orientador: Prof. Dr. Lus Cludio Portugal do Nascimento

Agradecimentos especiais a Christian Schwartz, Crystian Cruz,

Agradecimentos muito especiais a Chico Homem de Melo e Cludio Portugal.

O objetivo deste trabalho o desenvolvimento de uma fonte de texto para

2. Definio de termos bsicos de tipografia pgina 15

3. Tipografia em jornais pgina 21

4. Desenho de fontes pgina 61

5. Requisitos de projeto pgina 83

6. Processo de projeto pgina 87

7. Apresentao da soluo desenvolvida pgina 115

8. Referncias para consulta pgina 141

9. Apndice pgina 147

O jornal provavelmente o impresso com maior presena na vida das pessoas.

Uma das peculiaridades desse impresso so as colunas de texto mais estreitas

Tipos de jornais raramente so escolhidos para a composio de livros,

Outra questo a imagem associada ao desenho. A maior parte desse tipo de

12 Desenvolvimento de uma fonte tipogrfica para composio de textos de jornais

2.1. Elementos das letras 2

Altura-de-x. Distncia da base ao topo da letra x minscula em uma fonte.

Ascendentes e descendentes. Hastes que ultrapassam a regio da altura-de-x.

Linha-de-base. Linha da base da letra x, que serve de referncia para o ali-

Fonte e tipo. Seguindo ao rigor do termo, tipo, em tipografia, o nome dado

Definio de termos bsicos de tipografia 15

Corpo. Tamanho de uma fonte. Geralmente medido em pontos, pelo espao

Entrelinha. Distncia, geralmente medida em pontos, entre a linha-de-base

espaos serifas terminais

16 Desenvolvimento de uma fonte tipogrfica para composio de textos de jornais

Humanista (ou Venetian)

Old style (ou Geralde)

Definio de termos bsicos de tipografia 17

Influncia do Modernismo (sculo 20)

Influncia da Publicidade (sculo 19)

18 Desenvolvimento de uma fonte tipogrfica para composio de textos de jornais

3.1. Histrico de fontes de texto de jornais 4

22 Desenvolvimento de uma fonte tipogrfica para composio de textos de jornais

Legibilidade o grau com que letras individualmente so reconhecidas. Isso

Altura-de-x. Quanto maior a altura-de-x em relao ao tamanho total da

(Imagem retirada do livro:

Identificao da letra. As letras, alm de necessitarem de grandes espaos

24 Desenvolvimento de uma fonte tipogrfica para composio de textos de jornais

prpria serifa ou tambm pela altura. Geralmente, as letras com ascendentes

Outros exemplos de letras confundveis entre si so: rn e m, t e f, b e h

Visibilidade. O contraste que a tinta da letra faz com o papel tambm um

Maisculas e minsculas. Segundo David Jury 9 , a partir da busca da fonte

3.3. Conforto na leitura (Readability)

8. Pequisa citada em:

26 Desenvolvimento de uma fonte tipogrfica para composio de textos de jornais

Readability est relacionado tanto ao desenho da fonte, como de quem

3.3.2. Aspectos que influenciam em readability

28 Desenvolvimento de uma fonte tipogrfica para composio de textos de jornais

3.3.3. Principais mtodos cientficos para medio

Velocidade de percepo. O leitor colocado em frente do material a ser lido

Percepo distncia. Determina a distncia mxima a que uma palavra

Velocidade de leitura. Medido pelo tempo em que um texto lido. Depois

Medio do movimento do olho. Por meio de uma mquina de medio do

3.4. Fonte de texto e fonte de ttulo

15. Apesar deste item tratar

the burgers: so grim, grudging and greedy

to people engaging in struggle

com a nalidade para chamar a ateno para o anncio do que preocupados