Contraponto - Csar Albino pg. !

1
Centro Paula Souza - ETEC de artes
Contraponto - Professor Csar Albino 2016

1. Princpios do contraponto modal do sculo XVI

1.1.Devem ser consideradas as seguintes tessituras paras as vozes:

1.2.Modos utilizados e suas transposies:

!
1.3.No possvel o uso do cromatismo e somente as seguintes doze notas podem ser utilizadas
(MOTTE)(em quintas puras ascendentes):

!
Ficam assim excludas as seguintes notas (MOTTE):

!
Isso ocorre porque o temperamento igual que divide a oitava em doze partes iguais no esta-
va ainda institudo. O sistema de afinao no sculo XVI, baseado na afinao pitagrica que prioriza-
va as quintas, impossibilitava o cromatismo. Para mais detalhes sobre esse assunto, pesquisar sis-
temas de afinao.

2. Recomendaes para se criar uma boa melodia ao estilo de Palestrina ((KOELLREUTTER, 1989,
p.27-28)

1- Iniciar e terminar na finalis do modo. Em algumas ocasies, pode-se iniciar na quinta do

modo e no necessrio que as notas intermedirias da melodia estejam sempre acima da finalis.
2- A ltima nota da melodia deve ser aproximada por grau conjunto.
3- Alem do grau conjunto, so permitidos ainda os seguintes intervalos meldicos:
Teras maiores ou menores, ascendentes e descendentes.
Quartas e quintas justas, ascendentes e descentes.
 Contraponto - Csar Albino pg. !2
Futuramente, a sexta menor ascendente ser permitida. Pesquise na literatura (obras) a uti-
lizao desse intervalo.
Oitava justa, ascendente ou descendente.
Intervalos proibidos:
Quaisquer intervalos diminutos ou aumentados, incluindo o unssono aumentado ou diminuto
(cromatismo).
Sextas, maiores e menores, na ascendente ou descendente. No sistema tonal, a sexta maior
na descendente permitida.
Stimas e nonas quaisquer.
4- Saltos largos (maiores que a tera) devem ser compensados por movimento contrrio.
5- So possveis dois saltos (indiretos ou compostos) na mesma direo desde que no re-
sultem em intervalos aumentados ou diminutos ou em stimas ou nonas quaisquer. Basicamente, as
possibilidades se restringem as seguintes possibilidades:

primeiro intervalo segundo intervalo intervalo resultante

segunda tera quarta ( justa)
tera segunda quarta ( justa)
tera tera quinta ( justa)
tera quarta ( justa) sexta
quarta justa (perigoso) tera sexta
quarta quarta stima

6- Deve-se evitar formar entre dois saltos na mesma direo intervalos aumentados de s-
timas ou nonas quaisquer.1
7- A tessitura da melodia no deve exceder uma dcima e no menos que uma sexta..
8- No repita o ponto culminante da melodia.

1Lembre-se que aps o salto de quarta, a melodia deve reverter de sentido, assim, fica excluda a possibilidade de utilizar o intervalo

de quarta na base (primeiro intervalo). Podemos pensar em arpejos de acordes maiores ou menores na posio fundamental (1, 3, 5) e
na primeira inverso (3, 5, 8). A segunda inverso, com a quarta na base do acorde deve ser empregada com parcimnia, o melhor por
hora no empreg-la. uma boa ttica colocar os intervalos mais largos sobre os menos largos, numa tentativa de imitar a srie
harmnica.
 Contraponto - Csar Albino pg. !3
Uma listinha de cantus firmus modais

?w w w w w w
w bw w w

?w w w w w w w w w
w

?w
(J. J. Fux)
w w w w w w
w w w

?w w w w w w w
w w

? w w w w w
w w w w

?
(Jeppesen)

w w w w w w w
w w w w

?w w w w w w w w
w w
(Schenker)
w

? w w w w w w w w
w w
Pode
ser escrito uma oitava acima ou quarta acima (transposio)
 2- (2) e 3-(9) (4) quartase quaisquer
segundas (justas,(maior,
nonas quaisquer aumentadas,
menor,etc.)
etc.)
2- (2) equaisquer
3- (4) quartas (9) segundas e nonas
(justas, quaisquer
aumentadas, (maior, menor, etc.)
etc.)
4- (7)quaisquer
3- (4) quartas stimas quaisquer
(justas, aumentadas, etc.)
3- (4) quartas
4- (7) stimas quaisquer Campo Harmonico
quaisquer (justas, aumentadas, etc.)
4- (7) stimas quaisquer
Movimentos Score 4- (7)
entre vozes stimas Campo
Campo Harmonico
Harmonico
quaisquer
(linhas) [Subtitle]
Contraponto - Csar Albino pg. !4
5. Independncia
Score
Score 5. Independncia entre as vozes
entre
Campo
Campo
as vozes
Harmonico
Harmonico [Subtitle]
[Comp
Score
5. Independncia
Score entrena
esperado, as adio Campo
Campo Harmonico
vozes de vozes,[Subtitle]
Campo Harmonico
Harmonico
independncia de movimentos
[Subtitle]
[Subtitle]
entre elas. So[Composer]
[Comp
[Arra
[Arra
Campo Harmonico
5. Independncia entre as vozes
Campo Harmonico
So possveis quatro tipos de movimento:
Score
possveis os seguintes
esperado,
Score na adiomovimentos.
de vozes, independncia de movimentos entre elas. So [Arranger][Co
1-
Score
esperado,
possveis
Paralelo:
possveis Score
as1-
os
na adio
Score
osvozes
seguintes
esperado,
Paralelo:
duas
seguintes
de
as duas
movem-se
movimentos.
Campo Harmonico
vozes, independncia
movimentos.
navozes
adio
na mesmade vozes,
movem-se
de
[Subtitle]
Campo Harmonico
[Subtitle]
movimentos
[Subtitle]
naindependncia
direo, mesma
pelo direo,
mesmo
entre elas. So
depelo
movimentos
intervalo. mesmo entre elas.
intervalo.
No contraponto, so-So [Co
[Composer]
[A
[Com
Score [Subtitle]
[Subtitle] podem [Arranger]
[Ar
[Co[A
mente NoScore
1- Paralelo:
as consonncias
1- Paralelo:No
contraponto,
possveis
seasmover
duas
os duas
as
imperfeitas
vozes
somente
seguintes
vozes movimentos.
movem-se
(teras
movem-se na [Subtitle]
aseconsonncias
sextas)
mesma
napodem
mesma imperfeitas
direo,
sedireo,
pelo
(teras
mesmo
e sextas)
pelo mesmo
mover paralelamente.
intervalo.
intervalo.
[Composer]
No contraponto,
paralelamente.
contraponto,
1- Paralelo:
somente
somente
as
as duas
as consonncias
vozes
consonncias movem-se
imperfeitas [Subtitle]
imperfeitas
na mesma
(teras
(teras epelo
edireo,
sextas)
sextas) podem mesmopodem
[Arranger]
intervalo.
[A
se mover paralelamente.
Campo Harmonico
No contraponto,
teras paralelas
se mover paralelamente. somente as consonncias
sextas paralelas imperfeitas (teras e sextas) podem

Campo Campo Harmonico

se mover paralelamente.

teras paralelas sextas paralelas

& Campo
Score
teras paralelas sextas paralelas
Harmonico

[Subtitle]
&
teras
Score

teras

paralelas

paralelas

sextas

paralelas

sextas

paralelas

Harmonico
&
Score teras paralelas sextas [Subtitle]
teras Score sextasparalelas
paralelas sextas paralelas [Subtitle]
paralelas
& &
teras paralelas [Co
sextas paralelas [Subtitle]

teras paralelas sextas paralelas
teras paralelas [A
&
&
2-teras
&
paralelas
Contrrio: as duas vozes sextas paralelas
se movem em direes opostas, por qualquer inter-

& &
teras paralelas sextas paralelas
&
2- Contrrio: no movimento
valo. contrario, as vozes envolvidas, movem-se em direes opostas (uma
2- Contrrio: as duas vozes se movem em direes opostas, por qualquer inter-
&

sobe,2-a outra
Contrrio:
desce, asporduas vozes se movem em direes opostas, por qualquer inter-
exemplo).

& & &

valo.
valo. 2- Contrrio: as duas vozes se movem em direes opostas, por qualquer inter-

& &
valo.

&

& &
teras paralelas sextas paralelas

&
teras paralelas sextas paralelas
& &
teras paralelas sextas paralelas
&& & &
teras paralelas sextas paralelas

& && & &
3- Obliquo: uma das vozes se move enquanto a outra fica parada (no possvel
na primeira
3- Obliquo: uma espcie)
das vozes se move enquanto a outra fica parada (no possvel
&
3- Obliquo: uma das vozes se move
dasenquanto
vozes ficaa parada,
outra fica parada (no possvel


na primeira espcie)
3- Obliquo: no movimento obliquo, uma enquanto a outra se move.
&
& & &
na primeira 3- espcie)
Obliquo: uma das vozes se move enquanto a outra fica parada (no possvel

&
na primeira espcie)

&& &
& &
& &
& 4- Direto: & similar ao paralelo: & as duas vozes

na mesma
se movem
&
ao paralelo: asduas


vozesse movem na mesma direo, para
direo, po-

& & na mesma

& rm, aspermitido
paralelo:
rm, por intervalos diferentes. No permitido utilizar este movimento
por intervalos
Direto: contrrio se movimento
contraponto,
4- Direto: similar po-
rm, porpor & ou
4- Direto: similar ao paralelo: as duas vozes se movem direo, po-

se alcanar intervalos perfeitos, porque os mesmos devem ser aproximados
& &
8

8 se
diferentes. No utilizar este movimento para
& &
& (secontrrio vozes
contraponto,
intervalos diferentes. No permitido utilizar este para direo,

4-movimento similar ao duas vozes movem na aproximados
mesma duas po-

obliquo no principalmente

alcanar intervalos perfeitos, porque os mesmos devem ser
o, porm por& &8 aAs &
regraperfeitos,
se alcanar intervalos perfeitos, porque os mesmos devem ser aproximados
3regra contrrioestudadas
8 vozes. rm,
As por
excees intervalos
a essa diferentes.
regra estudadasNo
na permitido
harmonia, utilizar
somente este
somovimento
conside- para

4- Direto: no movimento direto assemelha ao paralelo): as duas movem-se namesmaduas dire-
&8 vozes. 8intervalos
8 por movimento ou obliquo no principalmente

de 3&
por movimento contrrio ou obliquo no contraponto, principalmente duas
8&
radas se alcanar
partir de intervalos
vozes. porque os mesmos devem soser aproximados

vozes. distintos.
excees a essa na harmonia, somente conside-
radas&

As excees por a essa
movimento estudadas na
ou harmonia,
obliquo no somente so
contraponto, conside-
principalmente duas

8& 36 & apartir de 3

a partir vozes.
& 8 radas
radas a partir de 3 vozes.
&
vozes. As excees a essa regra estudadas na harmonia, somente so conside-

& 8&
vozes.
&
& 36 & &
36

& 36 &

36

&36 36
& & 8
36 &
& 43 36& & 36
&
43& &
&
36

& 43 & & 8

8
8
36

&43 &4343& 43 &

43

&
& 9 9

& 43& &

36

36&
43

& && && 36

43
36
43

& &
43

&
43

&
43

& 43
 Contraponto - Csar Albino pg. !5
Exerccio CPT01: rotule os movimentos em cada uma das vozes (S/A; S/T; S/B; A/T; A/B e T/B

### 3
& 4 .
.
o

? ### 3 ..
4
c

### 3
copie as vozes...

S & 4

### 3
T V 4

### 3
S & 4

? # # # 43
B

### 3
A & 4

### 3
T V 4

### 3
A & 4

B
? # # # 43
 Contraponto - Csar Albino pg. !6
Ex CPT02 - Componha linhas meldicas (cantus firmus) a partir das notas dadas respeitando as di-
retrizes da pgina 2. As linhas devem ter entre 10 e 13 notas.

&
w

& w

& w

& w

& w

& w

&b w

&b w

&b w

&b
w

&b
w
 Contraponto - Csar Albino pg. !7
Musica Ficta (alteraes); que podem ser aplicadas nas linhas da pgina 4

O si natural pode ser alterado para sib quando for bordadura de l (exemplo A). O mesmo pode
ocorrer com o mi (exemplo B). O d pode ser alterado para d sustenido quando tiver funo de
sensvel de r (exemplo D). O mesmo pode ocorrer com o f (exemplo E), podendo ser alterado
para f sustenido e o sol (exemplo C), podendo ser alterado para sol sustenido. O f dever ser
tambm alterado para f# quando anteceder o sol# sensvel de l (exemplo F), evitando-se assim o
intervalo de segunda aumentada entre o f natural e o sol# (gnese da escala menor meldica)
(KOELLREUTTER):

Exemplos de contraponto

Exemplo 1-49 (SALZER: SCHACHTER, 1999, pg.23)

w w w w
CP &w w w #w w
8

?w w w w w
continue a anlise...

CF w w w w

& w w w w w w w
CF w w
w w w #w w
1

?
continue a anlise...
w w w w
CP

b w
&b w w w w w w
CP w #w w
w w w w w
8

? b w w w w w
CF b
 Contraponto - Csar Albino pg. !8

Contraponto duas vozes

4. Contraponto simples duas vozes: Primeira espcie
I - PRIMEIRA ESPCIE
4. Contraponto simples duas vozes: Primeira espcie
4. Contraponto simples duas vozes: Primeira espcie
Adio de uma voz acima ou abaixo ao cantus firmus (CF). Para cada nota do
AdioCF,
de uma
4. Adio voz, superior
Contraponto ouinferior, a sem
umaPrimeira
voz dadaespcie
chamada cantus firmos (CF), sem des-
se
Adio de umasimples
adicionar
de uma uma
voz
duas
acima
acima ou vozes:
voz consonncia,
ou abaixo
abaixo desconsiderar
ao
ao cantus firmus
cantus firmusa conduo
Paradecada
(CF). Para
(CF). vozes
cada vista
nota
nota do
do
considerar a conduo (regras
anteriormente de vozes (regras horizontais) vistas anteriormente (pg. 2). (SCHOENBERG,
meldicas/horizontais).
CF, se adicionar uma consonncia, sem desconsiderar a conduo de vozes vista
4. CF,
1990, pg.19). se adicionar
Contraponto
Adio de(regras
uma consonncia,
simples
uma voz duas vozes:
acima
sem desconsiderar
Primeira
ou abaixo espcie
ao cantus
a conduo de vozes vista
firmus (CF). Para cada nota do
anteriormente
anteriormente meldicas/horizontais).
(regras consonncias
So consideradas meldicas/horizontais).
os seguintes intervalos:
CF, se adicionar uma consonncia, sem desconsiderar a conduo de vozes vista
So
Adio
So considerados
a)
So consideradas
de como
uma
consonncias voz
consideradas
anteriormente consonncias
acima
consonantes
perfeitas
(regras ou
consonnciasos
(devem osser
abaixoseguintes
seguintes
os intervalos:
aoaproximadas
cantus firmus
intervalos:
seguintes
meldicas/horizontais). por (CF).
intervalos: Para cada
movimento nota do
contrrio)
CF, se
a) oitava (acima
a)adicionar uma consonncia,
ou abaixo)/unssono:
consonncias perfeitas (devem sem
ser desconsiderar
aproximadas a conduo
por movimento
movimento de vozes vista
contrrio)
1-
a)
So (1) ou (8), unssono
consonncias
consideradasperfeitasou(devem
oitavaosjusta,
consonncias ser acimaintervalos:
ou abaixo
aproximadas
seguintes por do CF contrrio)
anteriormente (regras meldicas/horizontais).
1-
So1-
(1) ou (8),
(1) ou
a)consideradas
consonncias oitava
(8), unssono
unssono ou(devem
ou
perfeitas oitava justa,
oitava justa, acima ou
acima ou abaixo
ser aproximadas abaixo do CF
do CF
por movimento contrrio)
B ouw (8), unssono
consonncias os seguintes intervalos:
1- (1) unssono ou oitava
ser justa, acima oupor
abaixo do CF contrrio)
B(8),w unssono ouunssono
a) consonncias perfeitas
oitava
oitava (devem aproximadas movimento
oitava

1- (1) ou oitava justa, acima ou abaixo do CF
unssono

BBa wquinta w oitava acima

oitava
oitava unssono
oitava

B w
unssono
unssono

2-B BBwawoitava w oitava

quinta unssono
unssono
2- (5), oitava justa,
quinta
oitava unssonoou abaixo do CF

B w
b) quinta perfeita (acima ou abaixo):

B Bw awwquinta
(5), justa,
quinta acima ou abaixo do CF
unssono
quinta
oitava unssono

2-B(5), unssono
oitava
quinta

BB w
quinta w unssono
unssono

2- (5), aB wquinta
justa,
quinta
oitava
quinta acima ou abaixo do CF
unssono

oitava
quinta

B w w
B BB w w
woitava
tera dcima
unssono
b) B B w tera wquinta dcima
unssono
oitava justa,
quintaacima
quinta
oitava ou abaixo do CF

B
consonncias
w tera
w
imperfeitas
Bw(acima wtera ouquinta
tera dcima
b)B
dcima

B w
quinta
quinta
quinta unssono

Btera
ouwtera wdcima
2

B wwtera w ou
3- consonncias
(3) ou (10), a tera
imperfeitas ou dcima maior ou menor, acima ou abaixo do CF
B (10),
tera tera quinta dcima
dcima
dcima
unssono
b) tera ou dcima abaixo):

B w
w(10),
3- (3) 22 CF
B(3)
B wwterawtera aw ww dcima
sextaa imperfeitas
tera dcima maior ou menor, acima ou abaixo do CF
B wtera tera
b) consonncias
3-B B
quintaquinta dcima dcima

BB
ww
2

BouBww(10), wtera w wou

sexta

dcima
ou ou dcima maior ou menor, acima ou abaixo do CF
B
b) consonncias tera sexta
imperfeitas
sexta dcima
dcima
quinta dcima

BB awsextaw wou menor, acima ou abaixo do CF

dcima
2

Btera wsexta
3- (3) a tera
sexta
sexta
sexta
tera dcima maior ou menor, acima ou abaixo do CF

dcima

B
B BBw
Bw w w
w w
w
4- (6), sexta maior
sexta
sexta
4- (6), asexta sexta
tera dcima

b) sexta (acimaB ouB w

ww asexta
4-B(6), w ou menor, acima ou abaixo do CF
tera
sextamaiordcima ou menor, acima ou abaixo do CF

abaixo):

B sexta w maior sexta ou menor, acima ou abaixo do CF

sextamaior

4- (6), a sexta
BB w sexta wfica assim:

B w fica assim:

o esquema

o esquema

B w

o esquema fica assim: 10
8
6

B w
O esquema todo assim fica:
o esquema fica assim: 10 3 5
8

B w
6
10 35
5 836
10 6 83 5

B w
1058 36

6 583
105 3 6

3 8
5 10 6
8
10

2
A dcima o intervalo mximo limite entre duas vozes no contraponto vocal. O contraponto instrumental (tonal) no
to rigoroso, mas no se deve ultrapassar a distncia de duas oitavas entre duas vozes.
 Contraponto - Csar Albino pg. !9
Regras e conselhos:
Para cada nota do CF se adicionar uma outra nota consonante a ela. A adio de notas conso-
nantes est condicionada s exigncias da conduo de vozes (regras meldicas). (Schoenberg)
Na primeira espcie, no so permitidos intervalos dissonantes. Ficam assim proibidos os inter-
valos de segunda, maior ou menor; de quarta (mesmo as perfeitas); de stima maior ou menor, to-
das acima ou abaixo do CF.
Todo intervalo conserva sua qualificao de consonncia ou dissonncia, respectivamente, quan-
do a distncia entre as duas notas que formam o intervalo, est distante de duas ou mais oitavas.
(ibiden, pg.21)
Recomenda-se rotular os pentagramas (indicar onde o CP e onde o CF). Recomenda-se ain-
da indicar os intervalos utilizados, e enfatizar os perfeitos.

`Regras harmnicas, para o contraponto a duas vozes, primeira espcie (Resumo reforado)

1. O contraponto pode estar acima ou abaixo do C.F.

2. O primeiro intervalo pode ser de oitava ou quinta, se esta estiver na voz aguda e o ltimo
intervalo pode ser um unssono ou oitava justa.
3. Utilizar apenas consonncias perfeitas `(quintas e oitavas) e imperfeitas (teras e sextas).
4. No utilizar mais do que trs vezes consecutivas a mesma consonncia imperfeita (trs ter-
as seguidas (paralelas ou no), (quatro sextas...).
5. Consonncias perfeitas (unssono, oitava e quinta) devem ser aproximadas por mo-
vimento contrrio.
6. No se pode utilizar oitavas e quintas consecutivas, paralelas ou no (55 ou 88). Pode-se po-
rm, utilizar seguidamente intervalos perfeitos diferentes, por exemplo, uma quinta seguida
de uma oitava, (85 ou 58) desde que ambas sejam aproximadas por movimento contrrio.
7. Unssono apenas no final.
8. Pode-se cruzar as vozes, porm com moderao.
9. Intervalos perfeitos semelhantes (duas oitavas, duas quintas) devem manter um espao
maior do que duas unidades do CF entre elas, para evitar a monotonia harmnica: exemplo
8 X X 8, ou 5 X X 5, onde X qualquer intervalo exceto os anteriores. Isso vale tambm
para os finais.
 Contraponto - Csar Albino pg. !10
Lista de reviso (para corrigir seus exerccios e de seus colegui-
nhas)
Lista de reviso horizontal (meldica)

1. O CP iniciou e terminou devidamente?

2. A ltima nota do CP foi precedida por grau conjunto?
3. O ponto culminante foi repetido?
4. Houve alguma passagem direta empregando intervalo aumentado ou diminuto2?
5. Houve alguma passagem indireta do mesmo intervalo?
6. Aps um salto largo (quarta), a melodia reverteu seu sentido?
7. Houve algum salto direto de sexta, stima ou nona?
8. Em saltos na mesma direo (mais de um) o intervalo resultante foi igual a uma stima, nona
ou trtono?
9. Houve cromatismo?
10. Qual a tessitura da linha meldica?

Lista de reviso vertical (harmnica)

1. Que tipo de intervalo harmnico faz a nota do CP contra o CF?

2. Se o intervalo for de 5 P, 8 ou unssono, foi este intervalo aproximado por movimento con-
trrio (ou obliquo)?
3. Se o intervalo for de 5 P, 8 ou unssono, foi este intervalo precedido ou seguido por um
intervalo da mesma categoria? (5 P, 8 ou unssono)?
4. Foi o intervalo harmnico precedido e /ou seguido por intervalos similares em movimento
paralelo? 3333 ou 6666, ou pior, 55, 555, ou 88, 888, etc
5. Para Espcies posteriores I: se o intervalo harmnico uma dissonncia, foi este intervalo
propriamente tratado e devidamente posicionado ritmicamente?

2 Utilizando apenas notas diatnicas, a nica possibilidade de haver intervalo aumentado ou diminuto no trtono, que acorre quando

saltamos do quarto grau para o stimo (no modo jnio) ou vice versa, ou quando se altera o stimo grau no modo elio, causando um
intervalo de segunda aumentada com o sexto grau.
 Contraponto - Csar Albino pg. 1! 1
Exerccios CPT Ex3 Nome__________________________________ data: __/___/__ turma__

CP &
?w w w w w w
CF w bw w w
CP &

?w w w w w w w w w
CF w

CP &

?w w w w w w w
CF w w w

CP &

?w w w w w w w
CF w w

CP &

? w w w w w
CF
w w w w

CP &

? w w
w w w w w w w w
w
CF

CP &

?w w w w w w w w
CF w w w

CP &

? w w w w w w w w
CF w w
 Contraponto - Csar Albino pg. !12
Exerccios CPT Ex4 Nome__________________________________ data: __/___/__ turma__

w w w w
&w w bw w w
CF w

CP
?
w w w
CF &w w w w w w w

CP
?

&w w w w w w w
CF
w w w
CP
?

&w w w w w w w w
CF
w
CP ?

w w w w w w w
CF &w w

CP
?

&w w w w w w w
CF w w w w

CP ?

& w w w w w w w w
CF w w w

CP
?

& w w w w w w w w
CF
w w
CP
?
 Contraponto - Csar Albino pg. !13

Exemplo de aplicao prtica do contraponto

Contraponto - Csar Albino pg. !14
Contraponto - Csar Albino pg. !15