FORMAO E ESTRUTURAS DOS ACORDES;

ESCALAS: CROMTICA, DIATNICA, NATURAL, GREGAS, MELDICAS,

HARMNICAS, DIMINUTAS, PENTATNICAS.
SINAIS COMUNS E SMBOLOS MUSICAIS
NOES DE IMPROVISAO: RITMICA, BASE PARA ACOMPANHAMENTO, BAIXO E
DEDILHADOS PARA TECLADOS E GUITARRA.
ARPEGIOS: USANDO AS ESCALAS COMO BASE.
INVERSES: DE BAIXOS, ACORDES E SNTESE HARMNICA.
CONHECENDO AS NOTAS NO: TECLADO, GUITARRA, BAIXO E TABLATURAS.
CONHECENDO E ENTENDENDO OS RTMOS MAIS USADOS.

FONTE DE PESQUISA: REVISTA COVER TECLADO, APRENDENDO MSICA (CARLOS

IAFLICE),
P. BONA, REVISTA TOQUE TECLADO, RME (REVISTA MUSICAL EVANGLICA) E
LIVROS ESPECFICOS.

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO VCS

 INTRODUO.

Nesta apostila eu procuro simplificar a Teoria Geral de Estrutura dos Acordes.

Isto porque nos Mtodos hoje encontrado no mercado a Teoria muito resumida, isto dificulta o
entendimento do aluno/mestre que deseja aprimorar e entender os princpios bsicos dos acordes e
harmonizao.
Meu ensejo no criar um novo conceito de harmonizao, pois regra sempre regra, viso apenas
facilitar a compreenso da mesma.
Voltado mais para o leigo, espero poder contribuir para a expanso da aprendizagem do aluno que
chegar s mos esta apostila.

O autor.

CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO VCS

 MSICA

Msica a arte de manifestar os diversos afetos da nossa alma por meio dos sons.
A msica divide-se em 4 partes fundamentais, que so:
1) Melodia que a combinao dos sons quando so executados uns aps os outros formando
um sentido inteligvel;
2) Harmonia a combinao dos sons quando so executados juntamente (dois ou mais sons),
formando um conjunto que soam como se fossem um s.
3) Timbre a propriedade que tem um som de ser diferente dos demais, mesmo quando tm
em comum o nome, mas soa diferente dos outros;
4) Rtmo a arte de combinar os sons, subdividi-los e organiza-los dentro de determinados
espaos de tempo, criando uma variao de estilos e forma de executa-los.

As propriedades da msica e suas diversas variaes foram criadas em funo de tempo e de

combinaes.

O princpio gerador das combinaes uma seqncia de sete notas (sons), que chamada Escala
Base.
D R MI F SOL L SI

Que se repetem quase que infinitamente tanto no sentido positivo (ascendente ()) quanto no
sentido negativo (descendente ()). Damos o nome de Agudos aos sons Ascendentes e Graves aos
sons descendentes.
Criou-se, para efeito de organizao, uma definio que todo os sons so gerados partir do D
chamado central no piano. Sendo sua freqncia varivel em 4,100 Hz. Da partimos em ambos os
sentidos formando as escalas.

Como estas sete notas tm um combinao perfeita, mas que partindo de outra nota que no seja o
D central, d se a impresso de que no forma o mesmo sentido. Da criou-se os intervalos, que
so notas que esto entre as sete notas convencionais. Para representa-los, das sete notas existentes,
dividiram-se cinco, formando uma escala de doze notas.

D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI

SI SIb L Lb SOL SOLb F MI MIb R Rb - D.

Sendo: # (sustenidos) em sentido ascendente e b (bemis) em sentido decrescente.

essa Escala de doze notas, damos o nome de Escala Cromtica, Diatnica ou Semitnica.

A menor distncia que existe entre uma nota (som) e outra(o) chamada de SEMITOM, e a
distncia entre duas nota chamada de TOM. Observe:

D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI D (Reincio)

ST ST ST ST ETC...
TOM TOM ETC...

Observe que a distncia entre D e D# de meio tom ou um semitom, e a distncia entre D e R

e de um tom. A distncia entre D e R# e de um tom e meio, a distncia entre R e F# de dois

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tons e assim por diante, soma-se de meio em meios-tons e descobre-se a distncia entre as notas da
Escala.

Cada nota de uma Escala chamada de Grau dessa Escala. Dentro da Escala Natural de sete notas
h sete Escalas. E na Escala Diatnica existem doze Escalas naturais.
Para descobrir cada Escala, basta iniciarmos de quaisquer das sete ou doze notas das Escalas e
percorrermos o caminho, conforme escala padro natural. Observe abaixo:

D R MI F SOL L SI D
T T ST T T T ST

ONDE:
T (um tom) e ST (semitom)

Se iniciarmos uma Escala em R, teremos:

R MI F# SOL L SI D# - R
T T ST T T T ST

Esta escala ser chamada Escala Natural de R, porque comea com a nota R. E assim por diante...
a escala que comea em D ser chamada de D, etc.
Baseado na Escala Natural podemos criar variaes e assim atravs disto descobrir novas
possibilidades de combinaes.

Harmonizao a propriedade da msica que tem como objetivo combinar e organizar os sons
de maneira que formem um conjunto em harmonia (que soa bem aos ouvidos).

Para definirmos o sentido de harmonizao, tomaremos como exemplo o acorde de D MAIOR.

O acorde de D MAIOR formado pela combinao de trs sons:
D que chamado tnica, porque ele quem d nome ao acorde e porque o que soa mais
destacado.
Mi que chamado tera porque o terceiro grau, partindo da tnica;
Sol chamado Quinta porque o quinto grau, partindo da tnica.
Graus:

Usamos a escala cromtica de D maior como exemplo.

ESCALA CROMTICA DE D MAIOR
GRAUS D D # R R# MI F F# SOL SOL# L L# SI
GRAUS 1 - 2 - 3 4 - 5 - 6 - 7
NOME DOS GRAUS

SEGUNDA MENOR

SEGUNDA MAIOR

STIMA MENOR
QUARTA JUSTA

STIMA MAIOR
TERA MENOR

QUINTA JUSTA
TERA MAIOR

SEXTA JUSTA
AUMENTADA
DIMINUTA
QUINTA

QUINTA
TNICA

SMBOLOS T 2m 2M 3M 3m 4 5 5 5+ 6 7m 7+

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Os acordes (harmonias) so nada mais que pilhas de notas que pertencem a mesma escala.
Para isso vamos dispor a escala de D maior assim:
Partindo do primeiro grau:
D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI
Partindo do terceiro grau:
MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D R
Partindo do quinto grau:
SOL L SI D R MI F SOL L SI D R MI F

As notas empilhadas ficam assim:

D R MI F SOL L SI D
MI F SOL L SI D R MI
SOL L SI D R MI F SOL

QUINTA
MENOR
MENOR

MENOR

MENOR

MENOR
MAIOR

MAIOR

MAIOR
SOL
D

L
MI

SI

*
C/
Existem dois tipos de harmonias:

Trades que formada por trs graus da escala, no caso de D maior:

D Tnica do acorde
MI Tera do acorde
SOL Quinta do acorde
A trade um tipo de harmonia consonante, porque seus graus combinam-se perfeitamente,
formando um som definido.

Ttrades que formada por quatro graus da escala, no caso de D maior:

D Tnica do acorde
MI Tera do acorde
SOL Quinta do acorde
SI Stima do acorde
A trade um tipo de harmonia dissonante, porque seus graus quando soam juntos do um idia de
desarmonia, mas pertencem mesma escala.

Maior ou menor ?
Um acorde maior quando sua Tera (terceiro grau) maior.
Para que seja maior preciso observar a seguinte regra:

D R MI F SOL L SI D
1t 1t t 1t 1t 1t t

Observe o caminho que fez a escala de D maior, conforme explicado anteriormente.

Um tom de D R, um tom de R Mi, meio tom (semitom) de Mi F, um tom de F Sol, um

tom de Sol L, um tom de L Si e meio tom de Si 8 (D)
Agora contado de D (1 grau) a Mi (3 grau) so exatamente dois tons.
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Ento quando a distncia entre a Tnica e a Tera forem de dois tons, a Tera ser maior.
Agora conte da Tnica at a 5 (Sol), sero trs tons e meio. Quando a distncia entre a tnica e a 5
forem de trs tons e meio a 5 ser maior.
Confira:

Todo acorde, como j vimos anteriormente, formado por trs graus maiores, que so: 1 (tnica),
3 (Tera) e 5 (Quinta). Ento a trade de D maior ser:

D (D - R - Mi - F - Sol - L - Si - D)
Mi
Sol

Quando a Tera de um acorde for menor (se a distncia entre a tnica e a Tera for de um tom e
meio) o acorde tambm ser menor. Veja no exemplo:

D (D - R - Mib - F - Sol - Lb - Si - D)
Mi bemol (ou R sustenido)
Sol

# # # # # # #

D R Mi F Sol L Si D R Mi

Sustenido e bemol so formas diferentes de representar os semitons.

Enquanto sustenido (#) representa meio tom subindo na escala, bemol (b) significa meio tom
descendo na escala.

Existem uma vasta complexidade na harmonizao, isto d-se porque existem infinitas
combinaes. Mas cada tipo de harmonia tm um escala como origem.
Para defini-las foi preciso criar escalas, que so chamadas gregas, pois tm seu princpio baseado
nos estudos da msica grega. So elas:

Jnio
D R MI F SOL L SI D

Drico
R MI F SOL L SI D R

Frgio
MI F SOL L SI D R MI

Ldio
F SOL L SI D R MI F

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Mixoldio
SOL L SI D R MI F SOL

Aelio
L SI D R MI F SOL L

Lcrio
SI D R MI F SOL L SI

Toda escala, como j foi explicado, tm sua formao na escala Cromtica:

D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI

TTRADES (DISSONANTES)

Toda ttrade, como j vimos, tm como formao quatro graus. E esses graus seguem o mesmo
padro da trade, ou seja, so notas empilhadas, que, de acordo com sua posio tero um nome
especfico.

Ex.:
A ttrade de D maior

Escala natural maior D R MI F SOL L SI D

Comeando da Tnica MI F SOL L SI D R MI
Comeando da Tera SOL L SI D R MI F SOL
Comeando da Quinta SI D R MI F SOL L SI

Ento vemos que a ttrade de D maior formada pelo empilhamento das notas, sequenciando de trs
em trs graus, formamos um acorde maior com uma stima maior.

C7M

Vamos analisar as trades

Como j vimos, a trade formada por trs graus (1, 5 e 6 graus).
A trade muda de nome de acordo com sua formao:
Para mudarmos sua formao devemos analisar os intervalos que existem entre um grau e outro.
Vejamos:

D D# R R# MI F F# SOL SOL# L L# SI D

Como j podemos observar, a escala acima uma escala cromtica. Que formada por semitons, e
por ela ter comeado em D ser chamada de escala cromtica de D MAIOR.
Baseado nisto vamos estudar os intervalos entre uma nota (grau) e outra.

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 QUADRO DE INTERVALOS DE D MAIOR
SUSTENIDOS BEMIS
INTERVALOS NOME * INTERVALOS NOME
D a R 2 maior ou D a Rb 2 menor
D a R# 2 aumentada ou D a R 2 maior
D a MI 3 maior ou D a Mib 3 menor
D a F 3 aumentada ou 4 justa ou D a MI 3 maior ou 4 diminuta
D a F# 4 aumentada ou D a F 4 justa
D a SOL 5 justa ou D a SOLb 5 diminuta
D a SOL# 5 aumentada ou D a SOL 5 maior
D a L 6 maior ou D a Lb 6 diminuta
D a L# 6 aumentada ou D a L 6 maior
D a SI 7 maior ou D a Sib 7 menor
D a D 7 aumentada ou 8 justa ou D a SI 7 maior
D a D# 8 aumentada ou D a Db 8 diminuta
D a R 9 justa ou D a D 8 justa
D a R# 9 aumentada ou D a Rb 9 diminuta
D a MI 10 maior ou D a R 9 maior
D a F 10 aumentada ou 11 justa ou D a Mib 10 menor
D a F# 11 aumentada ou D a MI 10 maior
D a SOL 12 justa ou D a F 11 justa
D a SOL# 12 aumentada ou D a SOLb 12 diminuta
D a L 13 maior ou D a SOL 13 maior
D a L# 13 aumentada ou D a Lb 14 diminuta
D a SI 14 maior ou D a L 14 maior

Como mostra a tabela acima os graus dependem do acidente (# ou b) para serem identificados.
Se for # (sustenido) sero maiores ou aumentados
Se for b (bemol) sero menores ou diminutos.
Trabalhando com as trades veremos que existem quatro tipos delas:

1) sendo:
D T (tnica)
MI 3 (Tera maior) TRADE NATURAL
SOL 5 (Quinta maior)

D T (tnica)
MIb 3 (Tera menor) TRADE MENOR
SOL 5 (Quinta maior)

D T (tnica)
MI 3 (Tera maior) TRADE AUMENTADA
SOL# 5 (Quinta aumentada)

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D T (tnica)
MIb 3 (Tera menor) TRADE DIMINUTA
SOLb 5 (Quinta maior)

Vamos analisar agora as ttrades

A ttrade tm sua formao parecida e originria da trade, s que com um grau a mais. Esse grau
justamente uma Tera maior (partindo da Quinta) exemplo:

Partindo da Tnica:
D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI

2 tons - ento uma Tera maior

Partindo do terceiro grau:

MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D R

1 tom e - ento uma Tera menor

Partindo do quinto grau:

SOL L SI D R MI F SOL L SI D R MI F

2 tons - ento esta uma Tera maior.

Empilhando as notas
D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI
MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D R
SOL L SI D R MI F SOL L SI D R MI F
SI D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L nova seqncia
partindo do stimo grau.
Dessa forma ns temos as ttrades de D maior. E seus nomes sero:

GRAUS ESCALAS

1 D R MI F SOL L SI D
3 MI F SOL L SI D R MI
5 SOL L SI D R MI F SOL
7 SI D R MI F SOL L SI
MENOR C/
D COM

F COM

MENOR E
NOMES

QUINTA
STIMA

STIMA

STIMA

STIMA

STIMA

STIMA

STIMA
MENOR

MENOR

MENOR

MENOR

MENOR

MENOR

MENOR

MENOR
MAIOR

MAIOR

MAIOR
SOL
COM

COM

COM

COM
L
R

MI

SI

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Outros tipos de escalas:

CROMTICA
A escala cromtica formada por e tons, isto chama-se simetria, porque so distncias iguais.

HEXAFNICA
Agora temos a escala hexafnica.

A escala hexafnica formada de tom em tons:

D R MI F# - SOL# - L# - D

DIMINUTA

Formada de um tom e meio consecutivos:

D R MIb - MI- F SOLb Lb - SIbb D

PENTATNICA

A escala pentatnica origina-se da escala maior, na verdade uma escala maior sem os 4 e 7
graus:

Exemplo:
Escala maior (modo Jnio) Escala pentatnica maior

D R MI F SOL L SI D R MI SOL L

Diz-se pentatnica porque formada de apenas 5 graus.

Existem tambm as escalas harmnicas e meldicas

Estas escalas so muito usadas porque geram uma srie importantes de novas combinaes
harmnicas. Mas para que se possa entender, preste ateno na explicao abaixo.

Toda escala maior tm uma outra escala dentro dela, que uma escala menor. E essa escala tm sua
formao baseada da mesma forma que a trade. A essa escala damos o nome de escala relativa e
que comea no sexto (6) grau da escala natural maior. Veja no exemplo abaixo:

Escala natural maior de D maior

D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D

Aqui comea a escala relativa menor.

Ento a escala relativa menor de D maior ser:

L SI D R MI F SOL L
1t t 1t 1t t 1t 1t

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Como voc pode notar ela comea em L, portanto ser a escala de L menor.

Mas voltando s escalas Harmnicas e Meldicas ...

Harmnicas
A escala harmnica a mesma relativa, s que com o stimo grau alterado. Ex.:

L SI D R MI F SOL #

Sendo
T 2 M
3m 4J 5J 6m 7M

Analisando a escala:

L SI D R MI F SOL # L
1t t 1t 1t t 1t t

Lembre-se que se a distncia entre a Tnica e a Tera forem menor que dois tons a Tera ser
uma Tera menor, o caso desta escala. Ela uma escala menor por esta razo.
Lembre-se que se a distncia entre a Tnica e a Quinta forem de trs tons e meio a Quinta ser
uma maior. Neste caso a Quinta desta escala ser uma Quinta maior.

Agora vamos empilhar as notas:

Partindo do primeiro grau:
L SI D R MI F SOL# - L
Partindo do terceiro grau:
D R MI F SOL# L SI D
Partindo do quinto grau:
MI F SOL# L SI D R MI

Dispondo-os em ordem, a trade de L menor ser:

L SI D R MI F SOL# L
D R MI F SOL L SI D
MI F SOL L SI D R MI
F MAIOR
DIMINUTO

DIMINUTA
MENOR

MENOR

MENOR
MAIOR
MEIO

SOL #
D

R
L

MI
SI

Agora o empilhamento para a descrio das ttrades:

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Partindo do primeiro grau:
L SI D R MI F SOL# - L
Partindo do terceiro grau:
D R MI F SOL# L SI D
Partindo do quinto grau:
MI F SOL# L SI D R MI
Partindo do stimo grau:
SOL# L SI D R MI F SOL#

Dispondo-os em ordem, a ttrade de L menor ser:

L SI D R MI F SOL# L
D R MI F SOL# L SI D
MI F SOL# L SI D R MI
SOL# L SI D R MI F SOL#
MEIO DIMINUTO
L MENOR COM

SOL SUSTENIDO
R MENOR COM

MI MAIOR COM
D MAIOR COM
5 AUMENTADA E

F MAIOR COM
STIMA MAIOR

STIMA MAIOR

STIMA MAIOR

STIMA MAIOR
AUMENTADA

DIMINUTA
PRIMEIRA
STIMA E
DCIMA
SI

*
Se voc observar nas escala gregas (Jnio, Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Aelio e Lcrio), que
esto na pgina 4, vai ver que a escala relativa menor chama-se Aelio na escala de D maior. Mas
devido alterao que ela sofreu no stimo grau (sol#), na Ttrade ela se chamar:

Aelio7+ (Aelio com stima maior)

A stima ser chamada maior porque o sol sustenido. Veja no quadro de graus na pgina 05.
A escala harmnica ento ter o nome de AELIO7+.
Agora, se separarmos os modos, comeando da harmnica (AELIO7+), teremos os agrupamentos
harmnicos da relativa menor de D, no nosso caso a L menor (6 grau da escala de D):
L SI D R MI F SOL# - L modo AELIO7+
SI D R MI F SOL# L SI modo LCRIO6
D R MI F SOL# L SI D modo JNIO5#
R MI F SOL# L SI D R modo DRICO4#
MI F SOL# L SI D R MI modo MIXOLDIO6b9b
F SOL# L SI D R MI F modo LDIO9
SOL# L SI D R MI F SOL# ALT6/DIMINUTA
Veja s uma nova escala (ALT6/diminuta). Explicando-a:

Esta escala tm nome de escala diminuta (ALT significa alterado), ento ela uma escala diminuta
alterada. Na verdade ela no bem uma diminuta, e sim um arpegio diminuto. E o nome de
diminuta uma referncia trade, o 7 grau dobrado bemol, conforme pgina 8 (DIMINUTAS).
Primeiro vamos entender o termo ALT (ALTERADA). Diz-se trade alterada quando uma trade
vem acompanhada de:

2b/9b que 2 menor/9 menor

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2/9 que 2 aumentada/9 aumentada que tambm uma 3 menor
5b/11 que 5 diminuta ou 11 aumentada que tambm uma 5 diminuta
5/13b
6b ou 6m que Sexta menor

Da conclui-se que ALT se refere :

SOL# L SI D R MI F SOL#
T 3m 5dim 6m

Ou seja, neste acorde: modo que o Stimo grau da escala relativa menor, no caso uma escala
harmnica, encontramos as caractersticas de ALT. Mas, simplificando, o ALT uma escala que
comea no 7 grau de uma escala relativa menor.

ESCALA MENOR MELDICA

A escala menor meldica uma escala montada a partir da relativa menor, s que com os 6 e 7
graus aumentados. Veja no exemplo:

L SI D R MI F# SOL# L
1t t 1t 1t 1t 1t t

E seus intervalos so: T 2M 3m 4J 5J 6M 7M

Se voc montar a escala natural de L maior ver que a nica diferena que h entre a maior e a
menor meldica a Tera, que maior na maior, e menor na menor meldica. Concluso: para
tornar um acorde maior em menor basta diminuir a sua Tera.

Campo harmnico da menor meldica

TTRADES

GRAUS Am7+ Bm7 C75# D7 E7 F# G# *

1 L SI D R MI F# SOL# L

3 D R MI F# SOL# L SI D

5 MI F# SOL# L SI D R MI

7 SOL# L SI D R MI F# SOL#
SUPERLCR
MIXOLDIO

MIXOLDIO
DRICO7+

LDIO7/5+

LCRIO9
FRGIO6
MODOS

ou ALT7
IO
4#

6b

Vamos agora trabalhar com as escalas gregas. Combinando-as.

Dispondo as escalas gregas, temos (as maiores):

D R MI F SO L L SI D modo Jni o
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R MI F SO L L SI D R modo Drico
MI F SOL L SI D R MI modo Frgio
F SO L L SI D R MI F modo L dio
SOL L SI D R MI F SO L modo Mixol dio
L SI D R MI F SO L L modo Aelio
SI D R MI F SO L L SI modo Lcrio

Arpe gios:

Os arpegios so notas dos acordes que so executadas uma aps outra.

Os arpegios de D maior (Jnio) so:

Trade
DO MI SOL
Ttrade
DO MI SOL SI

Como voc pode observar usamos o modo Jnio e empilhamos, no caso da trade,
usamos os 1, 3 e 5 graus. E no caso da ttrade usamos os 1, 3, 5 e 7 graus.
Vamos fazer o mesmo com os demais modos.
Observe na separao, no quadro abaixo.

ARPEGIOS TRADES

1 D R MI F SOL L SI D

3 MI F SOL L SI D R MI

5 SOL L SI D R MI F SOL
MIXOLDIO
DRICO

LCRIO
AELIO
MODOS

FRGIO
JNIO

LDIO

*
GRAUS TTRADES

1 D R MI F SOL L SI D

3 MI F SOL L SI D R MI

5 SOL L SI D R MI F SOL

7 SI D R MI F SOL L SI
MIXOLDIO
LDIO COM
DRICO C/

AELIO C/
FRGIO C/

DIMINUTO
C/ STIMA
JNIO C/
MODOS

LCRIO
STIMA

STIMA

STIMA

STIMA

STIMA
MENOR

MENOR

MENOR

MENOR
MAIOR

MAIOR

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Veja que o Lcrio ganhou o nome de acorde diminuto. Isto porque seus 3 e 5
graus so bemis (compare no quadro da pgina 6).

REPRESENTAES SINAIS GRFICOS

Para representar os acordes foram criados sinais. As cifras (nome dos acordes) so
identificadas por letras.

A B C D E F G
L Si D R Mi F Sol
E sinais como:
M - maior
+ - maior (quando estiver na f rente dos 7 e 14 graus) e aumentada quando estiver
na frente dos demais graus ou acordes (cifras).
- menor
m - menor
sus
diminuto (quando estiver na frente de cifras) e grau (quando estiver na frente de
nmeros que representam os graus da escala.
# - sustenido
b - bemol
x - duplo sustenido (natural da escala)
bb - duplo bemol (natural da escala)
( ) - ateno !
(add) - acorde que no contm um dos graus que compe a trade, suprimida
temporariamente durante a execuo. Ex.: D a d d (F# - L)
- meio diminuto. (trade diminuta que contm o stimo grau menor)
/ acorde com baixo ou estrutura alterada. Ex.: D (R F# - L) estrutura
normal D/A ( L R F#) estrutura alterada (graus invertidos).

Transposio:

Transposio quando queremos transportar uma msica, tocada em um acorde

qualquer, para ser tocada em outro acorde. Exemplo:

Temos uma msica t ocada em C (d maior) e queremos toca -la em E (mi maior)

Escala do acorde da msica:

D R MI F SO L L SI D

Escala que queremos tocar:

MI F# SOL# L SI D# R# MI

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Acordes comuns (exemplo) na msica tocada em D maior

C7+ G/B C5+ Am Am/G F7+ G7 C7 F G E Dm7 G#7+ Gm7

Contando dois tons (isto vale para todos os acorde comuns).

C7+ E7+ C7 E7
G/B B7+ F A
C5+ E5+ G B
Am C#m E G#
Am /G C#m /B Dm7 F#m7
F7+ A7+ G#7+ C7+
G7 B7 Gm7 Bm7

MODU LAO:

Modulao quando uma msica tocada usando os acordes que pertencem ao

campo harmnico do acorde usado, e num determinado trecho a melodia da msica
exige um outro acorde, que pertence ao campo harmnico de outro acorde.
Exemplo:

USO DOS INSTRUMENTOS:

O teclado pode ser usado como base, mesmo que haja um outro instrumento fazendo a base. A base
quando no deixamos espaos vazios, sem som, no fundo da msica. Normalmente quem faz a
base a guitarra ou o teclado, quando a guitarra no est fazendo solo.

Na ausncia de uma bateria usa-se o baixo como referncia ritmica. o mais comum, porm
qualquer instrumento tem que executar a msica ou o andamento musical.

As cifras para a guitarra so as mesmas usadas para o teclado.

As cifras para o baixo vm acompanhadas com inverses (/)

Exemplo: A/D onde normalmente o baixo de L maior seria a Fundamental (L), mas no caso em
A/D a fundamental passa a ser R. Poderamos dizer ento que A/D L com R.

No teclado esta nota seria assim:

D#

R L Mi L

Para as notas do baixo (R e L ) usada a mo esquerda e as demais com a mo direita.

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Dedilhados

Para representar os dedos usamos os nmeros de 1 a 5

MO DIREITA MO ESQUERDA
Dedo N. Dedo N.
Polegar 1 Polegar 1
Indicador 2 Indicador 2
Mdio 3 Mdio 3
Anular 4 Anular 4
Mnimo 5 Mnimo 5

Os exerccios sero escritos em pentagramas.

Notas musicais:

A msica escreve-se sobre 5 linhas e 4 espaos (entre as linhas). A esse conjunto damos o
nome de Pentagrama ou Pauta, suas linhas e espaos se contam de baixo para cima. Confira!

Para diferenciarmos um instrumentos de outro, pois sabemos que o teclado e a guitarra os sons so
parecidos (numa mesma onda sonora), isto , os sons pertencem ao mesmo timbre (altura sonora),
enquanto que no baixo os sons so mais graves (grossos). E como so diferentes o Saxofone do
Baixo-Tuba, um agudo e capaz de alcanar um certo nvel mdio de sons graves, enquanto que o
outro grave e tambm capaz de alcanar um nvel de som agudo, mas que exige mais temtica
do executante. Para que isso seja representado na msica temos que usar de Claves, sinais que
iniciam a pauta, veja no exemplo abaixo:
Esta clave chama-se clave de Sol maior, feita exatamente para instrumentos como: Teclado, Sax-
alto,

Trumpete, violino, guitarra, etc.

Alguns exemplos de claves:
clave de F-maior (para instrumentos graves como: baixo, baixo-tuba, celo, etc.)
clave de D maior (feita para instrumentos mdio grave como: trombonito, sax harmonia, etc.)
as claves de F e Sol se classificam pela disposio na pauta.
Por exemplo:

Na clave de Sol maior as notas se dispe assim:

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Na clave de F maior
Observe que a clave de F (o desenho) termina com uma curva em cima da linha que se chama F.
Esta a Clave de F normal.

Agora veja a clave de F maior escrita na 3 linha

J a clave de D maior tem 4 variaes, sendo a primeira escrita na 5 linha.

A Segunda variao escrita na 4 linha

A terceira variao escrita na 3 linha

E a Quarta variao escrita na 2 linha

Como voc pode observar para cada variao, mesmo na mesma clave, existente uma seqncia
lgica das notas musicais. Exemplo:

Na clave de Sol maior a escala de D maior comea com uma nota fora da clave, que chamada de
suplemento inferior. J a na clave de F a escala de D maior comea no 2 espao do pentagrama.
Porque esta diferena? Simples. Porque o primeiro d na clave de F maior uma oitava mais grave

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(abaixo) do primeiro D da Clave de Sol maior. Da subentende-se o seguinte: o D superior (2
D) da clave de F maior tm o mesmo timbre (som, altura) que o primeiro D da clave de Sol
maior. Baseado nesta verdade, podemos escrever as duas claves usando um mesmo pentagrama
assim:

Sinais usados na msica:

Alm das claves existem sinais como:

fermata, ponto de suspenso ou rgo D. C. De Capo (do comeo)

O duplo sustenido ou o duplo bemol, ser usado quando houver necessidade de tornar natural uma
nota acidentada, que se usarmos o bequadro, numa leitura rpida, poder ser confundido com o
sustenido devido aos seus formatos serem parecidos.

As barras (verticais) que separam as notas no pentagrama so para definir at onde vai um
compasso. Por exemplo, um compasso vai de uma barra outra.
Dentro de cada compasso podem existir:
4 tempos se aps a clave houver um sinal 4/4 ou C ;
2 tempos se houver um sinal 2/2 ou
3 tempos se houver um sinal 3/4

Os compassos acima so chamados compassos inteiros ou simples. J os compassos 6/8, 2/4, 9/12,
etc. so chamados compassos compostos.
Ao compasso 4/4 e suas derivaes damos o nome compassos quaternrios.
Ao compasso 2/2 e suas derivaes damos o nome compassos binrios.
Ao compasso 3/4 e suas derivaes damos o nome compassos ternrios.

As figuras musicais variam em nome e valores, conforme tabela abaixo:

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AS NOTAS NO BRAO DO VIOLO (GUITARRA)

Para
instrumentos de cordas, como: Violo, Cavaco, Contra_baixo, Viola, etc., usamos o sistema de
TABLATURA, que nada mais que as cordas do instrumentos organizadas graficamente. Ex.

Na tablatura nica coisa que muda em relao ao instrumento a organizao das cordas, pois a sexta corda (Mi grave),
na tablatura passa a ser a primeira (contando de baixo para cima). Esta mudana deve-se ao fato de facilitar a leitura e
interpretao de partituras e sua execuo no violo.
Porque dessa forma as cordas, em seus timbres, ficariam organizadas conforme a partitura. Ex:

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Exemplo de um trecho musical:

Os nmeros representam as casas onde se pressiona as cordas para a emisso da nota musical.

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