Esttica das favelas (1)

Paola Berenstein Jacques

Paola Berenstein Jacques arquiteta-urbanista, doutora em

histria da arte pela Universidade de Paris 1-Sorbonne,
pesquisadora do PROURB-FAU-UFRJ, autora de Les favelas de
Rio: un enjeu culturel, livro com prefcio de Henri-Pierre Jeudy, d.
L Harmattan, collection "Nouvelles tudes Anthropologiques",
Paris, 2001, 176 p e L Esthtique des favelas travers l uvre
de Hlio Oiticica, livro com prefcio de Anne Cauquelin, d.
L Harmattan, collection "Esthtiques", Paris, 2001 (no prelo)

Esttica das favelas. A questo que se discute j no mais,

felizmente, relativa remoo e relocao dos habitantes das favelas
para reas longnquas da cidade. Hoje, o direito urbanizao um
dado adquirido e incontestvel, ou seja, a questo j no mais
simplesmente social e poltica mas deve passar obrigatoriamente por
uma dimenso cultural e esttica. Sempre houve um tabu, em se tocar
nas questes culturais e principalmente estticas das favelas, mesmo se
sabendo, que o samba e o carnaval (e vrias outras festas populares e
religiosas), cones do nossa cultura popular, se desenvolveram e
possuem ligao direta com esses espaos, e que, ao mesmo tempo,
vrias favelas foram removidas por serem consideradas "antiestticas".
Em contrapartida, inmeros artistas, tanto da prpria favela quanto da
dita cidade formal, ou at mesmo estrangeiros, se influenciaram e
buscaram inspirao nessa "arquitetura" das favelas. Alm de fazer parte
do nosso patrimnio cultural e artstico, as favelas se constituem atravs
de um processo arquitetnico e urbanstico vernculo singular, que no
somente difere, ou o prprio oposto, do dispositivo projetual tradicional
da arquitetura e urbanismo eruditos, mas tambm compe uma esttica
prpria, uma esttica das favelas, que completamente diferente da
esttica da cidade dita formal e possui caractersticas peculiares. Do
caso mais extremo onde a favela era removida e seus habitantes
relocados em conjuntos habitacionais cartesianos modernistas, at o
caso mais brando atual, onde os arquitetos da dita ps-modernidade
passaram a intervir nas favelas existentes visando transform-las em
bairros, a lgica racional dos arquitetos e urbanistas ainda prioritria e
estes acabam por impor a sua prpria esttica que quase sempre a da
cidade dita formal. Ou seja, a favela deve se tornar um bairro formal para
que uma melhor integrao da favela ao resto da cidade se torne
possvel. Mas as favelas j no fazem parte da cidade h mais de um
sculo? Ser que essa integrao formal necessria? Esta no seria
uma imposio autoritria de uma esttica formalista visando uma
uniformizao do tecido urbano? Porque no se assume de uma vez a
esttica das favelas sem as pequenas imposies estticas,
arquitetnicas e urbansticas, dos atuais projetos de urbanizao que
acabam provocando a destruio da arquitetura e do tecido urbano
original da favela para criar espaos impessoais (que muitas vezes no
so apropriados pela populao local, ficando rapidamente deteriorados
e abandonados)? Por que o "Pattern" bairro sempre o exemplo a ser
seguido em detrimento do inventivo e rico, tanto culturalmente quanto
formalmente, "Pattern" favela? Porque no tentar seguir o "Pattern"
Favela, tentando aprender com a sua complexidade e riqueza formal?
Essa forma diferente de interveno, inspirada nas favelas, poderia ser
interessante para se atuar tambm na prpria cidade formal
(principalmente nos seus limites e fronteiras). (2)

Figuras conceituais. As figuras conceituais desenvolvidas a seguir so

uma tentativa de se dissecar o que chamo de esttica das favelas, ou
seja, a esttica desses espaos outros ou "outros espaos"
"heterotopias", cf. Foucault (3) construdos e habitados pelo "outro"
(no-arquiteto). A singularidade, ou melhor, a alteridade, desses espaos
ditos "informais" ou "selvagens" era at pouco tempo completamente
desprezada pelos arquitetos e urbanistas. As favelas possuem uma
identidade espacial prpria (mesmo sendo diferentes entre si) e ao
mesmo tempo fazem parte da cidade como um todo, da sua paisagem
urbana. Para se intervir nesse universo espao-temporal, que
completamente diferente do resto da cidade, imprescindvel se
compreender um pouco melhor essa diferena. Algumas caractersticas
bsicas do dispositivo espao-temporal (mais do que o prprio espao
a temporalidade que causa a diferena) das favelas podem ser
exemplificadas por trs figuras conceituais (no so somente
formais/metforas espaciais), em trs escalas diferentes (aqui
apresentadas de forma sinttica e esquemtica).

1. Fragmento (do corpo arquitetura). Resultante da observao dos

barracos, da forma fragmentria de se construir nas favelas, baseada na
idia de abrigo, que difere completamente da prtica da arquitetura
projetada por arquitetos. Os barracos das favelas so construdos
inicialmente a partir de fragmentos de materiais heterclitos encontrados
por acaso pelo construtor. Assim, os barracos so fragmentados
formalmente. O primeiro objetivo do construtor, que quase sempre o
prprio morador com a ajuda de amigos e dos vizinhos (princpio do
mutiro), de se abrigar ou de abrigar a sua famlia. Esse primeiro
abrigo quase sempre precrio mas j forma a base para uma futura
evoluo. A partir do momento em que o morador encontra ou compra
materiais adequados, ele substitui os antigos e comea a aumentar o
barraco. Nunca existe um projeto preestabelecido para a construo de
um barraco, os materiais encontrados formam a base da construo que Barraco de favela, subrbio do Rio. Foto: P. Berenstein Jacques
vai depender do acaso e da necessidade de se achar novos materiais ou
de se poder compr-los. O barraco evolui constantemente, at chegar
casa em alvenaria, mas mesmo assim a construo no acaba nunca, as
casas esto constantemente em obras. Mesmo menos fragmentadas
formalmente do que os barracos de madeira, as novas casas em
alvenaria so fragmentrias pois se transformam de uma forma contnua.
A construo cotidiana, continuamente inacabada. Uma arquitetura
convencional, ou seja, uma arquitetura feita por arquitetos, tem um
projeto, o projeto feito antes da construo, e o projeto que determina
o seu fim, o ponto final para se acabar a construo. Quando no h um
projeto no existe uma forma predeterminada para a construo, e assim
ela no termina, permanecendo sempre inacabada. Ao invs de
arquitetura, a prtica construtiva das favelas ligada ao acaso e ao
inacabado corresponde mais a uma "bricolagem" (4). Aquele que
"bricola", ao contrrio do arquiteto, no vai diretamente ao objetivo, nem
busca uma unidade, ele age de forma fragmentria atravs das idas e
vindas de uma atividade no planejada, emprica. A bricolagem seria
uma arquitetura do acaso, uma arquitetura sem projeto. A forma final
resultado do prprio processo construtivo, o objetivo principal do
construtor criar um abrigo. Abrigar significa cobrir, revestir para
proteger ou esconder. Ou seja, construir um interior para se entrar,
construir um limite entre exterior e interior. Essa separao pode existir
em vrios nveis a partir do prprio corpo, primeiro h a roupa, depois o
abrigo, a casa, o bairro, a cidade etc. A grande diferena entre o abrigar
da bricolagem e o habitar da arquitetura temporal, pois abrigar diz
respeito ao que temporrio e provisrio, e habitar, ao contrrio, ao que
durvel e permanente. como a diferena entre o estar e o ser. O
abrigo temporrio mesmo se ele durar para sempre e a habitao
durvel mesmo se ela desabar amanh. Mas o abrigo, mesmo no
sendo concebido como tal, possui o potencial de vir a ser uma habitao,
em cada abrigo h um devir-habitao imanente. A grande distino
entre a maneira de tratar o espao dos construtores das favelas e dos
arquitetos quanto temporalidade, pois entre o abrigar e o habitar
existe um processo espao-temporal completamente diferente. Como se
os arquitetos espacializassem o tempo e os construtores das favelas
temporalizassem o espao. Essa oposio clara quando se compara a
forma de conceber o espao dos arquitetos que partem sempre de
projetos, de projees espaciais e formais para um futuro prximo com
a maneira de construir nas favelas onde nunca h um projeto
preestabelecido e que o contorno da forma da construo futura s
aparece quando se comea realmente a construir e esta nunca fixa e
predefinida como em um projeto tradicional. A prtica projetual implica
tambm, na maioria dos casos, em uma racionalizao da construo e
uma simplificao do espao por modelos ou modulaes, ou seja, uma
repetio do mesmo, o que no ocorre nas favelas onde por no existir a
noo de projeto cada barraco inevitavelmente diferente do outro.

2. Labirinto (da arquitetura ao urbano). Se baseia no estudo do conjunto

de barracos, do processo urbano labirntico das favelas, compreendida
atravs da noo de percurso e consequentemente da experincia do
espao urbano espontneo, que muito diferente do espao desenhado
por urbanistas. Ao se sair da escala de abrigo para aquela do conjunto
de abrigos, do espao deixado livre entre os barracos que forma as
vielas e os becos das favelas, a figura do labirinto aparece quase que
naturalmente ao "estrangeiro" que penetra os meandros da favela pela
primeira vez. Alm de formar realmente um labirinto formal, os caminhos
internos da favela provocam a sensao labirntica ao visitante
principalmente pela falta de referncias espaciais urbanas habituais,
pelas perspectivas sempre fragmentrias que causam um
estranhamento. Se perder faz parte da experincia espacial do labirinto- Vista area da Rocinha, Rio de Janeiro. Foto: P. Seiblitz
favela e para no se correr o risco preciso ter um guia (morador), um
fio de Ariadne. O "estrangeiro" mesmo sendo um arquiteto ou urbanista
pode se perder facilmente diante da incerteza dos caminhos da favela
(qualquer entrada pode ser um beco sem sada) pois ele no possuiu
sua planta (que na maioria dos casos no existe). A est a grande
diferena entre a favela e o labirinto mtico grego projetado por Ddalo, o
arquiteto: a favela no possuiu uma planta prvia, ela no foi desenhada,
projetada. O labirinto-favela muito mais complexo, pois ele no fixo,
acabado, ele est sempre se transformando. Nenhuma planta de favela
definitiva, s podem existir plantas momentneas, e sempre feitas a
posteriori. A analogia com o mito pode ser levada ao extremo se
pensarmos nas inevitveis pipas sobre as favelas como homenagens
caro (filho de Ddalo que morre fugindo do labirinto voando...). As pipas,
segunda a lenda do morro, fazem sinais aos traficantes, que so
considerados como Minotauros escondidos no labirinto-favela e so
caados pelos policiais, que se vem como Teseu. Na favela-labirinto, o
mito, como a prpria favela, se refaz continuamente, jovens so
sacrificados como os atenenses, e os moradores-Ariadnes continuam
tecendo, sem a ajuda dos arquitetos-ddalos, essa grande construo
coletiva no-planificada. O tecido urbano da favela malevel e flexvel,
o percurso que determina os caminhos. Ao contrrio da planificao
urbana tradicional que determina o traado a priori, na favela as ruas (e
todos os espaos pblicos) so determinadas exclusivamente pelo uso.
Uma diferena fundamental com a cidade planejada diz respeito a
relao entre espaos pblicos e privados, na favela esses espaos
tambm esto inextricavelmente ligados. Durante o dia as ruelas se
tornam a continuao das casas, espaos semi-privados, enquanto a
maioria das casas com suas portas abertas se tornam tambm espaos
semi-pblicos. A idia da favela como uma grande casa coletiva
freqente entre os moradores. As ruelas e becos so quase sempre
extremamente estreitos e intrincados o que aumenta a sensao
labirntica e provoca uma grande proximidade fsica que provoca todo
tipo de mistura. Subir o morro uma experincia de percepo espacial
singular, a partir das primeiras quebradas se descobre um ritmo de andar
diferente, uma ginga sensual, que o prprio percurso impe.
Deambulando pela favela se descobre como as crianas que nascem
nesse espao comeam a sambar antes de andar direito, na verdade
muito raro se andar reto no morro impossvel de no se pensar na
clebre mxima corbusiana do caminho dos homens e dos asnos: "O
homem anda reto/.../o asno em zig-zag/.../". (5) E a analogia continua,
pois o mito do labirinto tambm est ligado dana. Teseu, aps matar o
Minotauro, comemora sua vitria danando uma coreografia que imitava
pelos movimentos do corpo a sinuosidade do labirinto de Creta. Sambar
a melhor representao da experincia labirntica de se percorrer uma
favela, que o oposto mesmo da experincia urbana moderna,
sobretudo das ruas das cidades projetadas racionalmente (o zig-zag dos
passistas na avenida retilnea do Sambdromo demonstra bem isso). A
grande diferena entre o labirinto improvisado e espontneo que a
favela e as cidades projetadas por arquitetos e urbanistas,
principalmente aquelas planificadas ex nihilo, uma inverso da prtica
projetual e de planejamento urbano: enquanto nas cidades ou nos
espaos urbanos completamente projetados, as plantas existem em
projeto antes mesmo da cidade real, nos espaos labirnticos como as
favelas, o oposto que acontece, as plantas s so produzidas a
posteriori, e so desenhadas a partir do espao j existente
(cartografias). A maior especificidade do espao urbano da favela reside
em seu tecido urbano labirntico cheio de surpresas, que causa uma
percepo espacial que praticamente impossvel de ser prevista, ou
seja, de ser obtida atravs de um projeto urbanstico tradicional que
automaticamente elimina o prprio mistrio do percurso: particularidade
fundamental de um labirinto.

3. Rizoma (do urbano ao territrio). Diz respeito ocupao selvagem

dos terrenos pelo conjunto de barracos, e sobretudo ao crescimento
rizomtico das favelas formando novos territrios urbanos, fundamentado
pelo conceito de comunidade, independente de qualquer planejamento
urbano ou territorial. Como a etimologia vegetal do termo favela
(Jatropha phyllacantha) poderia indicar, as favelas so formaes
"orgnicas" que se constituem por ocupaes "selvagens" de terrenos. A
prpria invaso de espaos vazios determina um ato de demarcao e
de um conseqente processo de territorializao. Os barracos aparecem
no meio da cidade, entre seus bairros convencionais, exatamente como
a erva que nasce no meio da rua, dos paraleleppedos ou mesmo do
asfalto, criando enclaves, micro-territrios dentro de territrios mais
vastos. A invaso de um terreno por abrigos forma um novo territrio
Vista da Favela Santa Marta , Rio de Janeiro, foto: P. Berenstein
urbano, uma cidadela dentro da cidade, que normalmente possui suas Jacques
prprias leis. As favelas se desenvolvem como o mato que cresce
naturalmente nos terrenos baldios da cidade, os barracos, como as
ervas, aparecem discretamente pelas bordas e acabam ocupando todo o
espao livre rapidamente. Esse tipo de ocupao gera uma situao
oposta ao que acontece nas cidades convencionais pois nas favelas, na
maioria dos casos, a periferia dos terrenos ocupados, mais valorizado
e antigo do que o centro geogrfico. As favelas so acntricas, ou
melhor, excntricas. A periferia, a fronteira que separa a favela da cidade
formal, passa a funcionar simbolicamente como um "centro",
concentrando a maior parte dos comrcios e servios. Alm disso, as
favelas transbordam os terrenos que elas ocupam, sobretudo pelas
relaes diversas estabelecidas com o resto da cidade, principalmente
as trocas culturais e coletivas, mas tambm, de uma maneira mais sutil,
pelas relaes individuais. Uma grande parte dos moradores das favelas
trabalha no resto da cidade e s vezes como empregados domsticos,
ou seja, dentro dos apartamentos tradicionais dos prdios nos bairros
formais adjacentes. A territorializao se faz ento atravs de trs nveis
diferentes: a prpria ocupao do terreno baldio, a situao desses
terrenos dentro da cidade, e as relaes dos moradores das favelas
entre si, atravs de uma forte idia de comunidade, e destes com os
habitantes da cidade "formal". Esses trs nveis seguem o que pode ser
chamado de "lgica da erva-rizoma" em oposio "lgica da rvore-
raiz" das cidades planejadas. J sabido, como diz Alexander, que "a
cidade no uma rvore" (6) como os urbanistas modernistas
pretendiam ao projetar dentro de um sistema racional (estrutura em
rvore) as suas cidades. Na crtica alexanderiana (ps-moderna), as
cidades planejadas por arquitetos e urbanistas (ditas artificiais) seguem
uma lgica da rvore, uma ordem simples e binria, e as cidades
vernculas e espontneas (ditas naturais) seguem uma lgica da semi-
trelia, que seria uma ordem mais complexa, mltipla. As favelas seguem
uma "lgica" ainda mais complexa, pois elas esto constantemente em
(trans)formao, nunca param de crescer (primeiro horizontal e depois
verticalmente) e sobretudo, elas no so to fixas como as cidades
tradicionais, sejam estas planejadas ou no. Alm da complexidade
espacial das favelas deve-se contar tambm com a complexidade
temporal. Existe uma diferena bsica de enraizamento. A cidade
projetada, cidade-rvore, fortemente enraizada em um sitema-raiz,
imagem da ordem; a cidade no-projetada (ou parcialmente), cidade-
arbusto, funciona segundo um sistema-radcula no to simples e
ordenado; e a favela seria a cidade-erva, seguindo o sistema-rizoma (7)
que bem mais complexo. O gengibre um rizoma, assim com a erva
daninha. O sistema erva-rizoma o oposto do da rvore-raiz (e do
sistema arbusto-radcula que ainda conserva uma estrutura
arborescante) pela sua multiplicidade, acentricidade (ou excentricidade)
e instabilidade (em movimento constante). A maior diferena ento entre
a ocupao planejada e a ocupao selvagem das favelas, diz respeito
ao tipo de raiz, uma fixa e a outra aberta, que possui um enorme
potencial de transformao. Todo planejamento territorial imposto
baseado na demarcao fixa, ou seja, no interrompimento de
movimentos preexistentes.

Favela: um espao-movimento. As trs figuras conceituais,

sucintamente aqui expostas, so ligadas entre si pela idia de
movimento das favelas. a esttica resultante desses espaos
fragmentados, labirnticos e rizomticos , consequentemente, uma
esttica espacial do movimento, ou melhor, do espao-movimento. O
espao-movimento no seria mais ligado somente ao prprio espao
fsico mas sobretudo ao movimento do percurso, experincia de
percorr-lo, e ao mesmo tempo, ao movimento do prprio espao em
transformao. O espao-movimento diretamente ligado a seus atores
(sujeitos da ao), que so tanto aqueles que percorrem esses espaos
quanto aqueles que os constrem e os transformam continuamente. No
caso das favelas, os dois atores, podem estar reunidos em um s, o
morador, que tambm o construtor do seu prprio espao. A prpria
idia do espao-movimento impe a noo de ao, ou melhor, de
participao dos usurios. Ao contrrio dos espaos quase estticos e
fixos (planejados, projetados e acabados), no espao-movimento, o
usurio passivo (espectador), se torna sempre ator (e/ou co-autor) e
participante. Quando se deseja, no momento de urbanizar as favelas,
preservar a sua identidade prpria, a sua especificidade esttica,
preciso se pensar em incentivar a noo de participao, e ao mesmo
tempo, conservar os espaos-movimento. A idia paradoxal, como se
conservar o que se move, se patrimonializar o movimento? Em relao
s favelas, se existe algum tipo de inteno patrimonial (no sentindo de
preservar a identidade cultural e esttica desses espaos) no momento
da urbanizao, o importante a se preservar no deveria ser nem a sua
arquitetura, os barracos, nem o seu urbanismo, as vielas, mas o prprio
movimento das favelas, atravs de seus atores, os moradores. Os
arquitetos e urbanistas no momento de urbanizar as favelas deveriam
seguir os movimentos j comeados pelos moradores, para ao invs de
se fixar os espaos criando enfadonhos bairros formais ordinrios, se
possa conservar o movimento existente, ou seja, a prpria vida das
favelas (que quase sempre muito mais intensa e comunitria do que no
bairros formais).Mas esses profissionais geralmente lutam exatamente
contra esse movimento "natural", com a finalidade de se estabelecer uma
pretensa "ordem". Mas porque no tentar gerir o movimento, orient-lo
segundo uma vontade esttica e at funcional (sobretudo tcnica), sem
necessariamente de um projeto preestabelecido, convencional? O
projeto convencional como j foi demonstrado, a grande arma dos
arquitetos e urbanistas contra o movimento "natural" das favelas, ou seja:
contra o fragmento, o labirinto e o rizoma. O projeto, nesse caso, acaba
com as potencialidades imanentes do j existente, fixa formas por
antecipao, inibe aes imprevistas, e sobretudo, impede a participao
real. Para se preservar o espao-movimento deve se tentar agir sem um
projeto convencional, atuando por micro-intervenes, ou seja,
intervenes minimais que sigam o fluxo natural e espontneo que j
existe na favela. Isto significa respeitar as diferenas dessa arquitetura e
urbanismo vernculos e populares ao se conservar as suas
caractersticas fragmentrias, labirnticas e rizomticas seguindo a
esttica que j foi estabelecida pelos prprios moradores, ao invs de se
tentar impor uma esttica e uma lgica da arquitetura e urbanismo
eruditos (que no foram nem pensados nem posteriormente adaptados
para esse tipo de situao urbana). O arquiteto-urbanista que comearia
a intervir nessas diferentes urbanidades j existentes, nessas novas
situaes urbanas j construdas com uma identidade prpria, deveria ter
um novo papel: este passaria a ser como um "maestro" que
simplesmente rege os diferentes atores e gerencia os "fluxos" de
movimento j existentes. E o mais importante, o arquiteto-urbanista
passaria a fazer intervenes discretas, pouco visveis, sem construir
verdadeiras "obras arquitetnicas", sem colocar a sua "assinatura" formal
de arquiteto, ou seja, o trabalho no teria uma "autoria" clara, passando
a ser doravante coletivo e annimo, como a prpria favela. Para tal s
seria necessrio que os arquitetos-urbanistas deixassem de lado uma
certa postura demirgica (no sentido platnico do termo) para que eles
possam seguir mais modestamente o processo j iniciado pelos prprios
moradores. possvel se "urbanizar" preservando a alteridade das
favelas, atravs de uma metodologia de ao (interveno mnima) ,sem
projeto convencional, inspirada na prpria esttica da favela. E mais,
essa outra forma de interveno fragmentria, labirntica e rizomtica
pode ser til para se atuar na prpria cidade dita formal, principalmente
nos seus casos-limites (a favela s um deles), ou seja, onde os
mtodos tradicionais da arquitetura e urbanismo j no funcionam mais
h muito tempo.

Notas

1
Este texto foi parcialmente publicado em ingls: "The Aesthetics of the favela: the case of an
extreme", in "Transforming cities, design in the favelas of Rio de Janeiro", Londres, AA
Publications, 2001

2
O conceito de Pattern utilizado conforme a acepo dada por Kevin Lynch, Good City Form,
Cambridge Mass., MIT, 1981

3
Cf MichelFoucault, "Des espaces autres" in AMC, outubro 1984

3
Cf. Claude Lvi-Strauss, La pense sauvage, Paris, Plon, 1962

4
Cf. Le Corbusier, Urbanisme, Paris, ditions G. Grs et Cie, 1925

5
Cf. Chistopher Alexander, "A city is not a tree" in Architectural Forum, abril 1965

6
cf. Gilles Deleuze/Felix Guattari, Mille Plateaux, Paris, ditions de Minuit, 1980