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Os 10 Fundamontos Do Photoshop PDF
Os 10 Fundamontos Do Photoshop PDF
0s 10 Fundamentos
Clicio barroso
VI Adobe Photoshop: Os 10 Fundamentos
ndice
Introduo.........................................................................................................................................................................................................2
Introduo
dessa lgica que vamos falar, tentando seguir uma cronologia que vai, pouco a
pouco, crescendo em complexidade tcnica. A inteno maior no formar ases
do Photoshop, e, sim, fazer com que todos pensem por alguns minutos antes
de comear um trabalho importante, e decidam qual o melhor rumo a seguir;
sabemos que h pelo menos cinco formas diferentes de se alcanar o mesmo
resultado no Photoshop, por caminhos mais curtos ou mais longos, com mais
rapidez ou mais qualidade; o fundamental tomar a deciso correta antes de se
ver perdido em meio a inmeras layers sem nome, mscaras que parecem no
esconder nem mostrar nada, filtros desnecessrios; e, o pior, um arquivo gigante,
lento e paquidrmico, chato de abrir, chato de gravar, sujeito a erros e que muitas
vezes acaba no servindo ao propsito inicial.
Para que o leitor possa se sentir mais a vontade, uma observao tem que ser
feita; sou fotgrafo por opo, paixo e profisso; isso faz com que o livro tenha
um vis fotogrfico, e no grfico. Sou designer por formao, conseqente-
mente, espero que a forma tenha ficado leve e elegante, contrastando com o
contedo que por vezes pode ser pesado e denso. Procurei pensar em todas
as categorias profissionais, e nas pessoas fsicas interessadas em ler um livro de
Photoshop; espero sinceramente que uma gama diversa de leitores sejam bene-
ficiados ao seguir os procedimentos descritos.
Edio no-destrutiva tem esse nome bonito, pomposo, mas que esconde uma
lgica bem simples; trabalhar sempre construindo uma escada para onde se
possa voltar por todos os degraus, sem perder absolutamente nada do que j foi
feito; construir sem destruir.
Obs.: o TIFF tem a vantagem de ser um formato ISO, preferido por muitos pela
sua compatibilidade quase universal, principalmente com programas mais anti-
gos. um formato bastante seguro, suporta camadas e pode substituir os PSDs
em alguns fluxos de trabalho.
Recapitulando:
Fotografar em raw
Fazer trs cpias de backups
Organizar fisicamente os arquivos
Trabalhar com camadas
Trabalhar com camadas de ajuste
Trabalhar com mscaras
Trabalhar com objetos inteligentes
Trabalhar com filtros inteligentes
Gravar imagens editadas em Master PSDs
Arquivar tudo em DNGs e PSDs
7
Fluxo de Trabalho
Pense globalmente antes de agir localmente.
Todos os grandes autores de livros de Photoshop concordam com a frase acima.
Procure resolver os problemas maiores antes de fazer selees ou se preocupar
com detalhes. Muitas vezes, uma simples correo global de neutros faz com
que todo o resto das cores da imagem se encaixem, poupando muito tempo e
trabalho. Para facilitar a compreenso, sugiro o fluxo resumido abaixo, tanto para
arquivos RGB quanto para CMYK.
FLUXO RGB
Esse fluxo RGB adequado para apresentaes em tela (web), impressoras jato
de tinta e miniLabs.
FLUXO CMYK
Primeiro Fundamento:
Gerenciar As Cores
O gerenciamento de cores pode ser descrito como a
cincia de manter as cores visualmente constantes,
independentemente do dispositivo.
Na verdade, deveria ser sempre assim: olhamos uma cena que nos atrai, a foto-
grafamos, e as mesmas cores da cena deveriam ser reproduzidas no visor LCD;
importamos as fotos para o computador, e o monitor deveria mostrar aquelas
cores que foram fotografadas; enviamos para a impressora, e o que vimos em
nossos monitores deveria ser reproduzido com fidelidade no papel.
algumas configuraes sejam definidas; disso que esse captulo vai tratar.
10 Adobe Photoshop: Os 10 Fundamentos
DICA: A forma correta de Procure sempre trabalhar em um ambiente de cor neutra, com paredes
se utilizar o gerenciamento pintadas de cinza-claro ou gelo; a Suvinil pode produzir tintas de cor neutra
de cores na prtica tem no padro N8 de Munsell, o ideal aqui;
sido divulgada pelo UPDIG
(http://www.updig.org/), Use uma iluminao adequada no ambiente, com lmpadas fluorescentes de
que publicou um guia 5.000K (D50) e de IRC alto, como as Graphiclite GTI ou as Chroma 50 da GE;
de procedimentos para
fotgrafos e fornecedores Procure usar roupas de cores neutras, como cinzas ou pretos;
de imagens, fcil de
entender. H duas Disponha seu monitor sempre de lado (90) em relao s janelas;
tradues em portugus,
uma no site da Abrafoto Configure sempre o desktop (rea de trabalho) do seu computador na cor
(www.abrafoto.org) e outra cinza-neutro;
no site da Fototech
(www.fototech.com.br). Periodicamente calibre seu monitor, aps deix-lo essabilizar por pelo
menos 20 minutos;
Dicas De Calibrao
No existe monitor perfeito, e mesmo se usarmos o mais sofisticado sistema
de calibrao com aparelhos, ainda assim o monitor precisa ser calibrado e
caracterizado periodicamente.
Usar D-65 (6.500K) como ponto branco um bom comeo. Alguns note-
books s permitem que se use o White Point nativo, que geralmente o
D-65.
Captulo 2 | Segundo Fundamento: Determinar o Alcance Dinmico 35
Segundo Fundamento:
Determinar o Alcance Dinmico
O alcance dinmico a quantidade de nveis tonais
que uma imagem possui.
A maior parte deste captulo composta por correes bsicas, que provavel-
mente vo ser feitas em todas as imagens, e so efetuadas de modo rpido
quando se tem um pouco de experincia na interpretao correta do histogra-
ma e nos nmeros da palheta Info. Trabalha-se como se todas as fotos fossem
arquivos preto e branco. Ferramentas usadas: Histogram, Info e Levels.
Foto: Ren Lentino
36 Adobe Photoshop: Os 10 Fundamentos
Interpretando a imagem
Quando um histograma est com maior peso para o lado esquerdo, e faltam
pixels para ocupar as reas horizontais do lado direito, provavelmente a imagem
est escura demais, por subexposio na captura.
Pode-se ver nos exemplos que histogramas deslocados para qualquer uma das
extremidades podem mostrar imagens que so como so, e no h nada de
errado com elas!
Captulo 2 | Segundo Fundamento: Determinar o Alcance Dinmico 37
Terceiro Fundamento:
Eliminar Invases de Cor
Invases de cor (color casts) so as cores que
contaminam os neutros em qualquer faixa tonal.
Os color casts ocorrem com maior visibilidade nas reas de meios-tons e altas-luzes,
pelo simples motivo de o olho humano ser mais sensvel a desvios de cor nos tons
claros do que escuros; na verdade, enxergamos poucas cores no escuro, quando o
olho passa a ser mais sensvel a diferenas de tons, e no de cores.
Voltemos ao caso da vaca azul; nas sombras, onde est o animal, o cu a fonte
principal de luz. Por isso, o ambiente ali est azulado; porm, nas reas mais
claras (fora das sombras), o sol a fonte principal de luz, e tudo nas altas-luzes
est aparentemente neutro. Na tentativa de corrigir o desvio, a cmera tenta
aumentar o nvel de amarelo da imagem (para diminuir o azul nas sombras);
o resultado que a correo vai tambm atingir as altas-luzes na mesma pro-
poro, deixando a vaca neutra, mas todo o resto da imagem inaceitavelmente
amarela.
O que a cmera no consegue, a ferramenta Levels tambm no; para que se possa
efetivamente alterar as cores em certa rea da imagem sem atingir as outras,
necessrio usar uma ferramenta muito mais sofisticada, que trabalhe canal a canal
e em faixas tonais independentes. Essa ferramenta chamada de Curves (curvas).
Este captulo vai tratar de dois assuntos fundamentais: usar todo o alcance
dinmico disponvel na imagem, e eliminar todas as cores que nos paream
impossveis. Diferentemente do Levels, trabalha-se pensando nas cores e em seus
Foto: Clicio
interPretando a imagem
O Color Sampler
indispensvel
como auxlio
numrico para
se acertar as
cores; ele colo-
ca na imagem
pontos de amos-
tragem que
sero refletidos
como nmeros
na paleta Info,
com sua ordem
de colocao representada pelos numerais #1, #2, #3 e #4 (so at quatro Color
Samplers por imagem).
cor De MeMriA: pele, cu, grama, depende do que for mais importante
na imagem.
a janela de Curves
Quarto Fundamento:
Definir Contraste Tonal
Contraste a diferena entre valores tonais mais
escuros e mais claros. Quanto maior a diferena
entre dois tons, maior o contraste.
Para que a imagem ganhe definio e nitidez, e os diversos tons sejam bem
diferenciados, um contraste adequado fundamental. O primordial que para
se pensar em contraste, deve-se pensar em P&B (novamente!); por isso ser fot-
grafo, das antigas, ajuda muito!
Este captulo discorre sobre os diferentes mtodos usados para acrescentar con-
traste s reas de interesse, tentando preservar ao mximo a informao presen-
te no arquivo. Ferramentas usadas: Curves, Apply Image, Shadow&Highlight.
74 Adobe Photoshop: Os 10 Fundamentos
Quinto Fundamento:
Estabelecer Saturao Cromtica
Saturao a propriedade
que faz as cores mais ou menos intensas.
A psicologia das cores tambm entra nessa equao; fotos frias podem passar
a sensao de elegncia contida, ou de modernidade ciberntica; fotos quen-
tes, por outro lado, nos remetem ao, sensualidade, calor. O problema para
quem trata imagens determinar o quanto esquentar ou esfriar a imagem, e
a sensibilidade do operador fundamental para acertar o equilbrio entre o
impossvel e o plausvel. A saturao traz escondido um grande perigo; o clip-
ping nos canais, que produz perda irreparvel de detalhes. As cores so, na ver-
dade, valores tonais nos canais; uma vez que esses tons se tornem to escuros
ou claros que se transformem em preto ou branco absolutos, as informaes
de detalhamento contidas nessas reas desaparecem. O resultado a definio
geral da imagem comprometida, sem texturas e chapada.
Este captulo portanto trata da aplicao e controle das saturaes de cor, quais
Foto: Clicio
Os canais nos contam a histria; o do vermelho (R) est mais claro (com menos
detalhe ainda...), enquanto o do verde (G) e o do azul (B) escureceram. O do verde,
em suas reas de baixas-luzes, est praticamente preto, sem nenhum detalhe.
Isso significa que a cor oposta a ele (o magenta) est sendo 100% saturada. O
do azul mantm os detalhes, mas est tambm mais escuro, deixando que mais
amarelo passe para as reas de baixas-luzes. Isso faz com que as sombras forma-
das pelo magenta fiquem mais amarelas (cor oposta ao azul), deixando a flor um
pouco mais vermelha, principalmente nas sombras.
Canal A Canal B
Captulo 6 | Sexto Fundamento: Eliminar as Distraes 129
Sexto fundamento:
Eliminar as distraes
Eliminar distraes a primeira das correes
localizadas; deve ser efetuada logo que estiverem
finalizados os ajustes globais na imagem.
Da mesma forma, sujeiras provocadas por poeira nos sensores digitais, papis
amassados, sacos plsticos em segundo ou terceiro plano nas fotos de paisa-
gens, fios de iluminao cortando a frente de prdios em fotos de arquitetura,
so elementos indesejveis e devem ser eliminados.
Rugas, manchas e brilhos retocados apenas com clone em modos Lighten e Darken
No caso das olheiras e bolsas debaixo dos olhos, a dica usar o pincel bem gran-
de e suave, em opacidade baixa, e clonar usando como referncia a pele abaixo
dos olhos, tambm em modo Lighten. Algumas vezes uma correo de cores
vai ter que ser realizada posteriormente, pois regies diferentes da face possuem
naturalmente cores diferentes, e, nesses casos, a maquiagem pode atrapalhar ao
invs de ajudar.
rea a ser utilizada como origem, pois a prpria ferramenta usca a melhor textura DICA: O Spot Healing em
em torno do ponto clicado e a usa para a mesclagem. modo Create Texture
pode ser aplicado com
O Spot healing tem duas possibilidades de ao, escolhidas em Type, na barra sucesso em reas de pele
de opes: Proximity Match busca e aplica a melhor textura existente em torno suavizada, onde a textura
da rea clicada, e Create Texture procura simular uma textura semelhante a original foi apagada; o
mdia das texturas da rea clicada. segredo que funciona
apenas em pequenas
reas, pois a textura criada
pode se repetir e aparecer
No exemplo abaixo, dois problemas diferentes, mas de pixels semelhantes duplicada quando usada
ocorrem. Alguns pontos de sujeira no sensor aparecem no fundo, e as pintas em reas maiores.
no ombro da Cris esto muito em primeiro plano, sujando a pele e tirando a
ateno do observador. Clicando-se nos vrios pontinhos circulares, e alternan-
do o tamanho do pincel, o Spot Healing consegue limpar a pele e o fundo em
questo de minutos.
Modelo: Cris Ferrantini - Make up: Denis Diniz
Stimo fundamento:
Ajustar seletivamente
Ajustar seletivamente uma imagem implica em
isolar uma rea a ser trabalhada, independente dos
ajustes globais que j tenham sido efetuados.
DICA: Para mostrar ou 1. Comeamos selecionando qualquer rea da imagem com a ferramenta
esconder a seleo sem Lasso. Uma seleo aparente quando as formiguinhas esto marchando,
desativ-la, a tecla de como neste crculo selecionado no cu.
atalho usada o Cmd +
H (de hide, esconder). 1. Vamos visualizar a mesma seleo de outra forma, agora como mscara;
Para voltar a ver a seleo, pressionando a tecla Q, o programa entra no modo Quick Mask ou msca-
h de se clicar Cmd + H ra rpida. O que se v agora uma sobreposio vermelha (rubylith para os
novamente. mais experientes), um acetato virtual cobrindo parcialmente a imagem, mas
com transparncia suficiente para que se possa ver a imagem total abaixo
do overlay. A rea selecionada completamente visvel, como se fosse um
buraco na mscara.
4. Nota-se que este canal Alpha (por enquanto) temporrio; caso se pressio-
ne a tecla Q para mostrar a seleo, ao verificar os canais, percebe-se que
o canal Quick Mask desapareceu da paleta, e apenas os trs canais de cor
RGB esto presentes. O canal Alpha s reaparece quando o overlay da Quick Nota: Canais que no
Mask tambm est ativo na imagem. so os canais de cor
obrigatrios nas imagens
Podemos, porm, transformar esse canal temporrio em permanente (para (RGB, ou CMYK, ou Lab)
poder modific-lo e us-lo), trilhando dois caminhos diferentes: so sempre conhecidos
como canais Alpha,
O primeiro modo simples; com a Quick Mask ativa e a paleta dos canais independente do nome
aberta, clicamos no canal temporrio (chamado Quick Mask) e o arrastamos que tenham. No nosso
para o pequeno cone de New Channel (novo canal) na parte de baixo da exemplo, o canal Quick
paleta de canais. Imediatamente um novo canal surge, absolutamente igual Mask um canal Alpha.
ao anterior, chamado Quick Mask Copy. A diferena que este no um
Captulo 8 | Oitavo Fundamento: Recuperar Detalhes 181
Oitavo Fundamento:
Recuperar Detalhes
Recuperar detalhes essencial no universo da
fotografia digital.
Tanto CCDs como CMOS tm uma sensibilidade maior que o olho humano para
os comprimentos de onda mais longos do espectro eletromagntico, incluindo
o Infravermelho (maiores que 700 nm), que podem trazer danos imagem em
termos de cor. Para bloquear parcialmente esses efeitos do IR, os fabricantes
usam um filtro chamado low-pass optical filter, que um elemento transparen-
te posicionado entre o sensor e a objetiva. Esses filtros so sanduches de vidro
com duas ou trs lminas, cada qual com sua funo; uma das lminas sempre
possui uma cobertura (coating) anti-IR, eliminando os comprimentos de onda
mais longos; as outras lminas do filtro low-pass tm a funo de diminuir a
ocorrncia do moir, causado por padres geomtricos que de alguma forma
coincidem com as freqncias do sensor de Bayer (do CCD ou CMOS). Tramas
de tecidos, padres listrados ou quadriculados, grades de metal, so alguns
dos exemplos de elementos que produzem o moir em fotos digitais, que se
caracteriza por ondas irregulares na imagem, muitas vezes coloridas.
em arquivos raw, que pode ser considerada uma forma de se recuperar detalhe.
Ferramentas usadas: Apply Image, Calculations, High-Pass, ACR e Lightroom.
182 Adobe Photoshop: Os 10 Fundamentos
Tanto faz, caso o operador saiba o que est fazendo. O importante que existem
trs tipos diferentes de ganho de nitidez, cada um com seu propsito especfico:
A ordem em que essas tcnicas de nitidez sero aplicadas deve ser a mesma
ordem vista acima: entrada, efeito e sada.
Captulo 8 | Oitavo Fundamento: Recuperar Detalhes 183
Nono Fundamento:
Fazer o Improvvel Parecer Real
No h nada pior do que uma foto sada do
Photoshop que parea ter sido photoshopada!
Retocando faces
Eliminar ou trocar fundos sem necessidade parece ser uma sndrome atual. A
maioria dos fundos naturais das fotos pode ser aproveitada, sabendo-se como
lidar com eles. Est-se muito poludo, usa-se o Lens Blur para desfoc-lo; se est
muito colorido, tira-se a sua saturao. Caso esteja claro ou brilhante em excesso,
basta escurecer as bordas para que a ateno do observador v direto ao que
interessa: o rosto da pessoa fotografada.
Para que nos livremos das distraes, o primeiro ponto corrigir as propores
e distores provocadas por ngulos de cmera e objetivas, e as ferramentas so
o Warp Tool e o Liquify.
Este captulo, curto, trata dos formatos de arquivo, de como prepar-los para
as sadas mais comuns, dos backups e da organizao fsica e lgica das nossas
imagens.
Foto: Clicio
240 Adobe Photoshop: Os 10 Fundamentos
O problema maior parece ser conceitual; fotgrafos que consideram o raw como
um autntico negativo digital se recusam a entregar os negativos aos clientes ou
fornecedores (como o tambm no o fariam com filmes).
O fluxo inicial sugerido, portanto, fazer a ingesto para uma estrutura de dire-
trios que sempre siga uma mesma ordem: Folder de Imagens>Ano>Ms>Cate
goria>Cliente>raws
Depois de processado, o raw pode ser convertido para DNG. Costumamos fazer
essa converso sem preservar o raw que veio da cmera, j que este est a salvo
em dois backups. Ao final do processamento (ACR ou Lightroom) teremos ape- DICA: Depois que editar
nas um DNG, que ser arquivado posteriormente. um DNG no Photoshop,
mantenha o seu PSD com
Em seguida exportamos para edio, ou editamos (do Lightroom) o arquivo no todas as layers, canais Alpha
Photoshop; h vantagens em se usar o formato original do aplicativo (PSD) se o e paths, e, se possvel,
controle for mantido dentro de um mesmo grupo de trabalho; caso o arquivo em ProPhoto RGB 16 bit.
tenha que ser enviado para terceiros, o TIFF deve ser o escolhido, por ser um Isso faz desse arquivo um
formato ISO e ter compatibilidade universal com outros programas. De qualquer Master PSD, de onde vo
forma, este arquivo editado com todas as layers, paths, canais Alpha, e sem se originar todas as cpias
Unsharp Mask definitivo o que chamamos de Master. O Master PSD, assim de trabalho em TIFF e JPEG;
como o DNG, aquele que vai ser arquivado, permitindo que dele se originem guarde o Master, entregue
todas as outras cpias. as cpias e depois de
aprovadas as apague, pois,
O Fluxo de edio desse Master PSD, sempre
podero ser geradas novas
Uma vez no Photoshop, em TIFF ou PSD, a imagem editada cpias de sada.
no-destrutivamente, ou seja, preservando-se ao mximo as
layers, camadas de ajuste, paths e canais. Claro que isso tem um
preo, e muita memria RAM com HDs rpidos so hoje uma
regra, assim como computadores com mltiplos processadores.