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Resumo
Este artigo prope uma abordagem do poema Anlise (1911), de Fernando
Pessoa, visando demonstrar como o texto engendra, sob o disfarce lrico-amoro-
so, e atravs de sua aproximao com o Livro do desassossego , uma das mais altas
snteses do pensamento desdobrado e da potica da inteligncia que singularizam
o lirismo reflexivo de seu autor.
Palavras-Chave: Fernando Pessoa; Anlise; Livro do desassossego; Interpretao.
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Anlise
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Caio Gagliardi
I
Escrito em dezembro de 1911, Anlise permaneceu indito durante a vi-
da de Pessoa, tendo sido publicado pela primeira vez na biografia de Joo
Gaspar Simes, Vida e Obra de Fernando Pessoa histria de uma gerao
(vol. II. Amadora: Bertrand, 1950). Posteriormente, o poema recebeu no
Cancioneiro (1942) um lugar incerto, no podendo, a exemplo de tantos
outros poemas desse conhecido volume, como Pauis e Chuva Oblqua
entre aqueles que dialogam mais abertamente com as vanguardas e
os muitos sonetos ali reunidos, ser tratado como uma cano.
Embora planejado por Pessoa, entre outros projetos esboados e
igualmente abandonados, o Cancioneiro no propriamente um livro,
tampouco um ttulo original, mas uma reunio de poemas heterogneos
entre si proposta pelos primeiros organizadores da obra potica. Com
exceo a Mensagem (1934), basicamente reuniu-se ali toda a poesia do
ortnimo escrita em portugus conhecida at ento. A julgar pelo gnero
indicado no prprio ttulo do volume, de se supor que Pessoa tivesse da-
do outro fim a Anlise1 . Diferentemente da maioria dos poemas que a
tica (e por decorrncia a Nova Aguilar) reuniu no Cancioneiro , no qual
predominam as quadras, Anlise no apresenta partio estrfica, cons-
tituindo-se de um nico bloco de 15 versos. Assim, ser prudente levar em
considerao que o tradicional (mas atualmente cambiante) lugar do
poema um espao produzido posteriormente morte de Pessoa, e que as
possveis relaes que se podem estabelecer entre este e os demais poemas
daquela edio no so mais ou menos legtimas do que outras relaes. O
Cancioneiro , tal como o conhecemos hoje, um contexto hermenutico de
risco. Suas fronteiras so plidas linhas imaginrias. Sua verdade uma
verdade cultural. Como tal, ela estar sempre a reclamar deslocamentos.
Assim, nossa primeira deciso ser a de tratar Anlise com certa
independncia com relao a esse espao tradicional.
1- No por outro motivo, a edio mais recente da Obra Completa assinada como Fernando
Pessoa, publicada em trs volumes em Portugal pela Assrio Alvim e no Brasil pela Com-
panhia das Letras, abdicou desse ttulo.
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II
A disposio espacial do poema em monobloco sugere uma forma potica
indefinida. No entanto, se atentarmos para o seu padro mtrico (decassla-
bos hericos, com variao para o sfico e para o martelo agalopado), desta-
camos do conjunto justamente seu ltimo verso, por se tratar de um
alexandrino, o que nos permite descrever o poema como composto por 14
versos + 1. O mesmo pode ser feito com relao disposio de suas rimas.
Considerando todos os versos, temos rimas emparelhadas, duas a duas, at o
dcimo (AA, BB, CC, DD, EE) e a partir do dcimo primeiro o esquema
muda para FGFFG. No entanto, se, por sugesto mtrica, excluirmos nova-
mente o ltimo verso, o sistema rmico nos ajuda a enxergar o poema sob
outra perspectiva, que agrupa seus versos do seguinte modo: AABB,
CCDD, EEF, GFF. Desse modo, a identificao de grupos rmicos possibili-
ta-nos encontrar no poema dois quartetos e dois tercetos, excluindo-se o
verso final. E se levssemos a cabo essa leitura e acrescentssemos um ponto
final ao 14 verso, teramos efetivamente um novo final para o poema, com
sentido completo: No te vendo, nem vendo, nem sabendo / Que te vejo,
ou sequer que sou, risonho / Do interior crepsculo tristonho.
Novo ou antigo final? Ser improvvel que Pessoa tenha chegado a
compor um soneto antes de nos ter legado os quinze versos de Anlise?
No conhecssemos o 15 verso, e a imagem (a nica, alis) dessa face
com um riso triste seria um arremate em chave de ouro para o poema. Um
riso, alis, falsamente paradoxal, porque vazio, meio cnico meio irnico,
que parece se desenhar naturalmente no eu lrico diante da revelao do
vazio de tudo (incluindo ele prprio). No estarmos diante de um soneto
no impede que entrevejamos nesse bloco de quinze versos a sombra des-
sa tradicional forma fixa, e que o enxerguemos, desse ngulo, como um
exemplo de sua subverso.
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III
Seria possvel identificar que tipo de soneto esse? A primeira impresso
que temos ao ler Anlise a de que se trata de um poema de amor:
To abstrata a idia do teu ser / Que me vem de te olhar, / que, ao
entreter / Os meus olhos nos teus, perco-os de vista. H um eu que se
dirige a um tu, que, aos olhos do leitor, pode representar a figura da
mulher amada. Essa no uma impresso bvia, porque no se define
em momento algum o estatuto desse outro ser no poema, do mesmo
modo que a palavra amor textualmente ignorada. No entanto, a con-
jugao do verbo ser na segunda pessoa do presente do indicativo,
Sabendo que tu s, convida-nos a humanizar esse tu. Acrescente-se
a isso o enlevo do eu lrico, que, no seu mais forte desejo de alcanar o
outro, perde-se a si mesmo (nem a mim sinto), e temos um forte ind-
cio de amor-paixo no poema.
Em Anlise, o desejo pelo outro o transforma numa entidade abstra-
ta, converte-o num tu sem realidade fsica, produto da racionalizao do eu
lrico, que, de tanto raciocinar, auto-anula-se. Consciente do outro, deixa de
sentir a si mesmo. Assim como o tu convertido em idia do eu, o prprio
eu passa a ser objeto de si mesmo, fundido ao tu como abstrao.
Nesse sentido, Pessoa parece reler um tema clssico. conhecida a
citao de Petrarca, Lamante nellamatto si transforma, no soneto de
Cames (um soneto , alis) em que a anlise do sentimento amoroso no se
d pelo plano da percepo (o eu lrico que observa a mulher amada), mas
por sua abstrao (o eu lrico que encontra em si a amada): Transforma-
se o amador na cousa amada, / Por virtude do muito imaginar; / No
tenho logo mais que desejar, / Pois tenho em mim a parte desejada. Ape-
sar de no poema de Pessoa a dimenso amorosa no ser explcita, ela pode
ser compreendida de forma anloga camoniana: o eu pessoano abstrai
o tu ao qual se refere de modo similar ao que o amador camoniano
imagina a amada.
Ambos os poemas tratam da temtica da idealizao do outro. No
entanto, se no soneto de Cames o ser amado uma projeo do sujeito
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2- Sugiro ao leitor de Anlise a leitura integral do fragmento referido (do qual cito
apenas o incio).
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IV
Assim como Anlise pode ser formalmente identificado como uma sub-
verso do soneto, e se j indicamos qual seria provavelmente esse soneto,
estamos altura de encar-lo como um falso poema de amor. Isso porque,
para Pessoa, tomar posse das coisas e das pessoas significa convert-las em
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Aquele meu ser cuja viso em vo procuro, eis o eco da passagem acima.
Ora, em Anlise lemos: To abstrata a ideia do teu ser / que me vem
de te olhar... No ser este tu j o fruto do equvoco da relao entre o
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V
Anlise pode ser lido segundo dois movimentos distintos, marcados pelo
ponto final no nono verso. A partir da, salta aos olhos a ocluso das rimas
(-into, -onho, -endo, em oposio a -er, -ista, -er, -me, da primeira parte).
Esse fechamento sonoro est diretamente relacionado maior intros-
peco da segunda parte do poema, em que a investigao do eu se torna,
digamos, mais crepuscular (Do interior crepsculo tristonho), em opo-
sio luminosidade que as palavras olhar, vista, ver, longemente e
corpo lanam sobre a primeira. Esse contraste entre claro e escuro marca
bem as duas estaes temticas do poema, e nos guia para o seu arremate.
O 11 verso (A iluso da sensao, e sonho) abre um novo esque-
ma rmico no poema: FGFFG. interessante atentar para essa alterao
de padro, no como um dado em si, mas porque ela est diretamente re-
lacionada ao modo como lemos o poema. Ele tambm difere do padro
rtmico herico, devido s pausas marcadas na quarta e na oitava slabas
mtricas (sfico). Alm disso, s podemos l-lo como os decasslabos an-
teriores se evitarmos (muito artificialmente) a eliso inicial (A / i-lu-so,
ao invs de Ai-lu-so). Consideremos, portanto, que os demais versos re-
clamam, se no mesmo impem, uma leitura mais cadenciada deste, que
reforada ainda pelo uso da vrgula. E quanto maior a cadncia, maior a
distribuio de nfase sobre seus termos constituintes.
Ao que parece este , ao menos do ponto de vista formal, um verso
gerador de tenso no poema. Note-se que o uso da rima interna em -o
ganha o reforo das vogais fechadas e da rima em -onho, conferindo es-
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VI
Esse sujeito vazio, desde o primeiro verso do poema, transforma o concre-
to em abstrato, caminha do que est perto para o que est longe (seja o re-
ferencial o tu ou o eu). Podemos afirmar com segurana que o sentido
nico do poema aquele que orienta a perspectiva do particular para o ge-
ral. Ora, o que Pessoa ter a dizer a esse respeito?
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Companhia das Letras, 1999.
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NOTA CURRICULAR
O Doutor Caio Gagliardi professor na rea de Literatura Portuguesa,
no Departamento de Letras Clssicas e Vernculas da Universidade de So
Paulo (USP); Ps-Doutor pelo Departamento de Teoria Literria e Literatura
Comparada da USP; Mestre e Doutor pelo Departamento de Teoria e Hist-
ria Literria da Universidade Estadual de Campinas (UNICAMP).
Contacto:
Departamento de Letras Clssicas e Vernculas. Faculdade de Filoso-
fia, Letras e Cincias Humanas da Universidade de So Paulo (USP). Av. Prof.
Luciano Gualberto, 403 CEP: 05508-900 - Cidade Universitria, So Paulo
SP, Brasil (http://www.dlcv.fflch.usp.br/; caiogagliardi@gmail.com) .
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