Completando a anlise de "Balano zona sul"

Na aula anterior, conduzimos uma primeira anlise da harmonia da msica Balano zona
sul (Tito Madi). Vamos observar agora novos elementos e concluir a sua anlise.

I7M IIm7 V7/I I7M IIm7 V7/I

D:

C7M Dm7 G7 C7M Dm7 G7

I7M IIm7 IIIm7 IV7M (*) V7/IV

C7M Dm7 Em7 F7M Gm7 C7

IV7M IVm6 (**) IIIm7 (***)

F7M Fm6 Em7 A7

V7/V IIm7 (****) V7/I

D7 Dm7 G7

IIIm7 IV7M (*) V7/IV IV7M

Em7 F7M Gm7 C7 F7M

IV7M #IV (****) I7M/5 (***) V7/V

F7M F# C7M/G A7(9) D7(9)

IIm7 (*****) V7/I I7M I7M

Dm7 G7(13) C7M C7M

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 (*) No terceiro e quarto compassos do segundo sistema temos uma cadncia secundria
II-V: Gm7-C7. Na anlise colocamos o colchete, mas no indicamos o acorde Gm7
como IIm7. Essa ltima indicao cabe apenas para o acorde II da tonalidade, que no
caso Dm7. O colchete suficiente para indicar que se trata de um segundo cadencial
secundrio, uma vez que o acorde C7 indicado como V7/IV, ou seja, como dominante
secundrio do IV grau da tonalidade.

(**) No segundo compasso do terceiro sistema, encontramos o acorde Fm6. Esse

um acorde emprestado da tonalidade homnima menor. Mais frente iremos estudar a
tonalidade menor e os AEM (acordes de emprstimo modal). Vale, desde j, ressaltar que
encontramos o IVm em muitas msicas que esto na tonalidade maior.

(***) O acorde A7 (ltimo compasso do terceiro sistema - e terceiro do penltimo sistema)

uma dominante estendida, portanto no indicamos o acorde como V/II, colocando apenas
o colchete, que indica seu movimento para um acorde uma quinta abaixo. Na prxima
aula aprofundaremos o estudo das dominantes estendidas.

(****) Acordes diminutos so notados a partir da distncia de sua fundamental com a

tnica. No nosso exemplo, o acorde F# (primeiro compasso do penltimo sistema)
resulta ser o #IV na tonalidade D maior (observe que, na escrita analtica, colocamos o
"#" antes do grau, e no viceversa, como acontece na cifra), veja:

F# na cifra -> #IV na anlise.

(*****) No primeiro compasso do quarto sistema encontramos o acorde D7, dominante

secundrio de G7. Logo em seguida encontramos o acorde Dm7. Esse ltimo se coloca
como acorde interpolado entre os acordes D7 e G7. O mesmo acontece no primeiro
acorde do ltimo sistema. Nesse caso, o acorde Dm7 se insere entre os acordes de um
clich harmnico, e leva o nome de acorde interpolado. Isso ser, especificamente, o
assunto do prximo tpico.

Observe o acorde C7M/G (segundo compasso do penltimo sistema). Ao fazermos a

anlise funcional, anotamos o baixo no quinto grau atravs de um nmero rabe: C7M/5.
interessante observarmos o movimento ascendente (diatnico-cromticamente) da
linha de baixo: F - F# - G - A.

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