A narrativa minimalista

de Fernando Bonassi
Maurcio Silva

Talvez como em nenhuma outra poca, a literatura brasileira viva,

atualmente, o dilema marcado pela necessidade de lidar com o conceito
de diversidade cultural, cuja considerao no mbito das manifestaes
artsticas impe, desde o incio, pelo menos duas atitudes crticas: a ur-
gncia de uma reviso ampla dos paradigmas do conhecimento humano
que do sustentao atividade literria, estabelecendo novos protoco-
los de apropriao, interpretao e reorganizao da produo ficcional;
e a imposio de um deslocamento epistemolgico que passa do foro tex-
tual como centro do discurso esttico para a considerao de outras ins-
tncias conformadoras e legitimadoras da obra literria. Trata-se, em outros
termos, de uma tentativa de ultrapassar os limites regidos pela natureza
endgena da produo literria para uma perspectiva exgena, em que
elementos como o leitor, os meios de comunicao, as condies sociais
de produo do texto ficcional etc. adquirem validade plena no mbito
da cultura contempornea.
Uma atitude pertinente, neste sentido, parece ser a promoo de es-
tratgias intertextuais, por parte do escritor, de modo a abranger o texto
literrio em suas vrias possibilidades de relaes culturais e estticas,
isto , na sua diversidade propriamente dita. Com efeito, a partir do avan-
o de teorias pautadas numa perspectiva ps-moderna da realidade cul-
tural contempornea, conceitos como os de sujeito e centro fundamen-
tais para a constituio de um saber unidirecional cedem espao a
noes mais operatrias, como as de multiculturalismo, hibridismo cultu-
ral, estudos ps-coloniais e outros, os quais procuram traduzir, mais de
acordo com uma realidade mltipla e diversificada, as formaes cultu-
rais relacionadas a um mundo globalizado. E se, como quer Jameson em
seu estudo sobre a relao entre cultura e globalizao,
48 Maurcio Silva

a prpria esfera da cultura se expandiu, coincidindo com a sociedade de consumo de tal

modo que o cultural j no se limita s suas formas anteriores, tradicionais ou experi-
mentais, mas consumido a cada momento da vida cotidiana, nas compras, nas ativi-
dades profissionais, nas vrias formas de lazer televisuais, na produo para o mercado
e no consumo desses produtos, ou seja, em todos os pormenores do cotidiano1,

preciso levar em considerao as transformaes por que tm passa-

do no apenas a atual produo ficcional, mas tambm as mais recentes
teorias da literatura, as quais procuram dar conta de um novo olhar que
se impe, das novas prticas de leitura e modos de relacionamento a que
esto sujeitos o produtor cultural e seu produto.
sobretudo a partir da dcada de 1980 que a literatura brasileira incor-
pora, com maior ou menor grau de evidncia, temticas relativas questo
da diversidade, redundando em obras que procuraram dar voz no mbito
da representao literria aos diversos estratos da sociedade. Desse modo,
observa-se uma profuso de narrativas em que o negro, a mulher, o margi-
nal, o homossexual, enfim toda uma variada gama de representantes de
camadas sociais tradicionalmente vitimizadas por processos discriminatrios
e excludentes passam a ocupar um espao de destaque na cena literria
nacional. , alis, nesse arcabouo ideolgico que se inscreve uma nova
vertente da literatura brasileira, que no apenas busca tematizar os estra-
tos sociais acima referidos, mas procura torn-los componentes centrais da
narratividade contempornea, dando-lhes um papel de destaque em nosso
universo ficcional e dotando-os de um olhar crtico que destoa da mdia
dos personagens historicamente consagrados pela prosa de fico brasilei-
ra.
Vivendo uma espcie de deslocamento espacial, conseqncia mais
palpvel do deslocamento social assinalado, tais personagens personifi-
cam uma identidade dramaticamente hbrida, em que a idia de
descentramento acaba por promover ininterruptos deslocamentos estru-
turais, dando origem aos conceitos permeveis e interagentes de
descontinuidade e fragmentao, tudo isso plasmado numa representa-
o esttica em que o espao urbano revela-se a tnica da narrativa

1
Jameson, A cultura do dinheiro, p. 115.
 A narrativa minimalista de Fernando Bonassi 49

ficcional. Instaura-se, desse modo, uma espcie singular de realismo

(sub)urbano, o qual rompe com a linearidade do realismo tout court e que,
desde o advento do romance modernista, procura subverter as formas
tradicionais de constituio espacial, desconstruindo a percepo
unidirecional de homem e do mundo que ele habita e instaurando o
diverso, o oblquo, o instvel no mbito da composio narrativa2.
Um dos autores que com mais persistncia buscou inserir o conceito
de diversidade em sua produo ficcional foi Fernando Bonassi, cuja lite-
ratura inscreve-se, principalmente, no igualmente variado plano esttico
do realismo urbano. Se, contudo, do ponto de vista temtico, esse um
fato cuja evidncia faz-se notar logo no primeiro contato com qualquer
um de seus livros, no plano formal que seu realismo adquire importn-
cia e originalidade flagrantes, uma vez que nasce da adoo de determi-
nadas estratgias estticas as quais vo do estilo ao gnero, da lingua-
gem estrutura narrativa, do intertexto composio ficcional que
caracterizam sua obra como uma espcie de narrativa minimalista.
Nesse sentido, o realismo urbano praticado no mbito da constituio
temtica, que se verifica em sua fico, surge necessariamente como de-
rivativo imediato da opo por uma forma que, em si mesma, carrega
consigo toda uma concepo de fazer literrio que no est isenta das
noes de hibridizao, de descentramento ou de diversidade, conceitos
que compem, isoladamente ou em conjunto, as mais recentes propostas
de criao literria aliada inovao esttica. Do mesmo modo, seu esti-
lo recebe o influxo dos temas recorrentes em sua obra, que vo da violn-
cia urbana sexualidade ilegtima, da carestia social s identidades com-
plexas, tudo concorrendo para a conformao de uma escrita igualmente
hbrida, fragmentada, estilisticamente desconstruda.
exatamente dessa dialtica cerrada, em que forma e fundo interagem
assentados num plano narrativo marcado, na sua essncia, pela mais ab-
soluta volubilidade, que nasce a sntese de uma esttica minimalista.

Fernando Bonassi e a narrativa minimalista

A composio esttica em Fernando Bonassi obedece a uma lgica
2
Para essa considerao, no que diz respeito ao romance moderno, consultar Rosenfeld, Reflexes
sobre o romance moderno.
50 Maurcio Silva

que no dispensa o tratamento apurado do estilo, o qual se afirma a partir

do emprego sistemtico de uma linguagem seca, objetiva e visceralmente
prosaica, voltada para a narrao de pequenos episdios do dia-a-dia nas
grandes cidades, de modo pouco condescendente para com a brutalida-
de do cotidiano.
Dessa maneira, tanto o estilo sucinto que emprega quanto a compo-
sio parcimoniosa economizando nos enredos, nas personagens e nos
espaos descritos denotam seu apego irrestrito ao que aqui chamamos
de narrativa minimalista. Assumindo, portanto, pessoalmente esse em-
preendimento estilstico, que busca aliar ao tema da violncia urbana a
uma adequada soluo formal, Bonassi torna-se referncia, na atual
produo literria brasileira, entre aqueles autores para quem a forma
fundamental3.
Embora o conceito de minimalismo, aqui empregado, possa ser enten-
dido em seu sentido referencial, numa compreenso necessariamente
polissmica que ele ultrapassa o mbito restrito da linguagem e insere-se
na estrutura da narrativa bonassiana. por isso que, no que compete, por
exemplo, construo do enredo de suas obras, encontramos desloca-
mentos que sugerem uma linearidade narrativa mnima, promovendo al-
gumas desarticulaes estruturais capazes de levar construo de sin-
gulares enredos instantneos, nascidos de uma inslita intertextualidade:
assim, em 100 coisas (1998), Romeu e Julieta, cuja infidelidade leva-os
ao duplo suicdio, ressurgem como um casal comum; Jos, Maria e Jesus
perfazem uma famlia da periferia urbana; e o prprio Joo Batista readquire
sentido moderno ao batizar supostos infiis nas guas do rio Tiet. Tais
desarticulaes, aqui traduzidas como constituio de enredos mnimos,
tm sua gnese na proximidade da narrativa de Bonassi com a experin-
cia cinematogrfica, uma vez que tanto a disposio das cenas em pe-
quenos quadros que se alternam continuamente quanto sua linguagem
dinmica e cadenciada, expressa em ritmo acelerado, denunciam a dvi-
da do escritor para com o cineasta: e, no raras vezes, essa dvida torna-

3
Consultar conferncia em que o autor afirma: quando eu falei que alguns textos tematizavam a
violncia, no quer dizer que a linguagem no tente fazer esse encontro entre tema e a sua soluo
formal. Ao contrrio de muitos amigos, eu acho que a forma fundamental (Bonassi, Linguagens
da violncia, violncia da linguagem).
 A narrativa minimalista de Fernando Bonassi 51

se particularmente evidente, como ocorre em alguns contos de O amor

em chamas (1989), nos quais as cenas podem ser introduzidas por marca-
es cenogrficas, os movimentos so registrados por frames, e a caracte-
rizao ambiental obedece s indicaes de uma disposio cenogrfica:

Escuro. 4 X 6. Num canto: colcho, travesseiro, cobertor e lenol revirados. Westclox.

A TV sobre a prpria caixa de papelo reforada com isopor. O corpo diagonal.
Decbito do ventre. Cortina de tafet. Carpete cinza melado de sangue e gosma. Ita-
carpet & Nylon. Ferimento cutneo revela leso produzida por instrumento prfuro-
cortante atingindo as vsceras macias. Hemorragia. Contuso do abdome fratura de
bacia. Porrete. Lngua macerada (ao que tudo indica) pela prpria vtima. Dentada.
Um faz a foto, outro mexe na bolsa4.

Esse tratamento do enredo, que, em algumas obras, se multiplica em

planos narrativos diversos, a exemplo da tcnica da montagem no cine-
ma5, revela tambm um ritmo instvel, com altos e baixos em sua compo-
sio, ora adquirindo uma dinmica capaz de envolver o leitor na trama
romanesca, ora esgarando-se numa monotonia verdadeiramente angus-
tiante, sintoma no menos significativo de uma esttica fragmentria.
Enredos que seguem esse padro ou, de modo mais coerente com a
escrita bonassiana, esse no-padro estrutural casam-se bem a temas
igualmente paradoxais, reflexo muitas vezes de existncias no menos
conflituosas, em que o jogo dos contrrios, o retrato cruel da realidade
circundante, a temtica poltica, a impossibilidade da convivncia mtua
ou a desestruturao familiar do, muitas vezes, a tnica da narrativa.
H, contudo, outros componentes da estrutura dos contos e romances
de Bonassi, alm do enredo, em que a esttica minimalista acaba ditando o
modus faciendi do autor: o caso, por exemplo, da construo de suas perso-
nagens, em que a caracterstica principal fica por conta de uma identidade
em crise. E se no que compete ao enredo o termo minimalista assume um
sentido ligado idia de reduo, fragmentao e/ou economia de recur-
sos, aqui ele adquire um valor pleno de esvaziamento, o que fatalmente
4
Bonassi, O amor em chamas, p. 29.
5
Para Andrea Hossne, o dilogo entre o texto ficcional e o cinema, levando o enredo a aproximar-
se do roteiro cinematogrfico, pode ser considerado uma das marcas da fico de Bonassi. Cf.
Hossne, Intimidade e sordidez, pp. 105-13.
52 Maurcio Silva

leva ao absoluto seqestro da identidade de suas personagens.

Identidades seqestradas: com efeito, talvez seja esse o conceito que
melhor define a condio de personagens que, como ocorre em Subrbio
(1994), so referenciadas por meio dos adjetivos velho e velha, assinalan-
do uma identidade que, desde o incio, caracteriza-se por uma impossibi-
lidade atvica; ou, como ocorre em Prova contrria (2003), que so
invocadas pelos substantivos homem e mulher: o primeiro caracterizado
pela multiplicidade do ser (O homem diz um nome. Depois outro. Em
seguida, mais um. Nomes completos. Fotografias, carimbos, papis. Dife-
rentes nomes, diferentes personalidades etc.); o segundo constituindo-
se pela multiplicidade do fazer (Fumei. Parei de fumar. Me desesperei.
Joguei comida fora. Pisei o cho descala. Me cobri (...) Tive certezas.
Desisti. Recomecei. Rezei. Blasfemei. Comemorei etc.)6.
Mas se na estrutura narrativa podem-se identificar, como tentamos
demonstrar, traos de uma escritura minimalista, em outros aspectos da
composio ficcional bonassiana nomeadamente no estilo e no gnero
que esse princpio esttico avulta de modo mais consistente e sistem-
tico, adquirindo, de vez, uma natureza esttica programtica.
Em relao ao primeiro o estilo certo que em Bonassi verifica-se
uma linguagem ao mesmo tempo rpida e dinmica, nervosa e ldica,
como se pode verificar em 100 coisas, em Prova contrria ou em Crimes
conjugais (1994), linguagem de evidente extrao cinematogrfica, que
pressupe um recorte minimalista da estrutura frsica:

Subi, destranquei as portas, entrei. O apartamento continuava cheirando a homem

dormido. Abri as janelas da sala/escritrio. Uma brisa noturna derrubou dois papis de
cima da escrivaninha. Eram os dois bilhetes que eu tinha tirado da porta na noite
anterior. Num, uma mulher que eu no conhecia precisava falar comigo tinha deixado
um nmero de telefone; no outro o marido de Marcela pedia que eu ligasse. S liguei
para a mulher.7

Embora minimalista, a estrutura frsica do perodo mantm-se pratica-

mente intacta, sem prejuzo da conexo subordinativa ou coordenativa, con-

6
Bonassi, Prova contrria, pp. 43, 35.
7
Bonassi, Crimes conjugais, p. 109.
 A narrativa minimalista de Fernando Bonassi 53

duzindo o leitor a uma decodificao expressa no prprio plano narrativo.

O mesmo, contudo, no se pode dizer de estruturas frsicas mais sim-
ples, acusando, de incio, uma gradao que, no estilo em questo, vai do
menos minimalista para o mais minimalista, relegando ao prprio leitor a
necessidade de construo da cena narrada ou da situao descrita. ,
por exemplo, o que se pode verificar O cu e o fundo do mar (1999), em
Um cu de estrelas (1991) ou em Subrbio:

Sobe tudo. J subiu. Subiu o gs. Subiu o po. Subiu o nibus. No deu. Aumento no.
No recebi. Esperando. Um velho assim que nem eu. Se paga a vida inteira. No pude.
Esqueci. No consegui. Se der. Tudo mesmo eu acho que isso. Eu modo aqui desde
sempre. Vo-se os piolhos, ficam as lndias. Boca de lobo se entope. At colcho. Cortam
luz. gua falta. S pau pra brincarem. Caso. Nem discuti. Fiquei na fila e ganhei senha de
outro dia. Vendi. Peguei o que deram. O que deu. Perdi. Foi. Tiro se pode levar etc. 8.

Esse estilo, vazado em frases curtas que se justapem e se revezam no

plano narrativo, d ao texto mais agilidade e rapidez, tornando a narra-
o fatalmente mais dinmica. Mas em termos de linguagem minimalista,
Fernando Bonassi parece assumir como marca estilstica prpria o efeito
da enumerao, em que estruturas frsicas, em geral de feitio infra-
oracional, so reduzidas ao mnimo necessrio, elevando, em compensa-
o e como conseqncia, o efeito de velocidade e de fragmentao
estilstica, como se verifica ainda em Prova contrria e Um cu de estrelas:

Do prprio pai, o homem se lembrava assim: cheiro de graxa, cheiro de leo 40; molho
de chaves; carne mal-passada; futebol ao vivo, ratoeiras, conversa de vizinhos, cibalenas
e escuro; tomar conta; aprender a dirigir; proteo contra assalto, enchente e incndio;
domingo tarde; lio de caligrafia; chuveiro instalado, chuveiro quebrado, chuveiro
funcionando; dentadura no copo dgua; relgio de pulseira sanfona; bife de fgado;
quem tem boca vai a Roma e fica quieto; prato feito de mendigo; brinde; presente;
revolta de vacinas; linha de zagueiros etc.9.

Trata-se de um efeito anafrico, que procura se concentrar nas pala-

vras sobretudo nos substantivos, mas tambm em alguns verbos , dan-
8
Id., Subrbio, p. 42.
9
Id., Um cu de estrelas, p. 141.
54 Maurcio Silva

do-lhes um significado mais denso e consistente, a mesma densidade e

consistncia buscada, por exemplo, pelos modernistas do incio do sculo
passado. O emprego desse recurso, em que ressalta o uso de uma lingua-
gem entrecortada, com pequenas cenas que se sobrepem umas s ou-
tras, numa composio cinematogrfica, sugere um processo lingstico
marcado por uma subordinao intensa e nervosa, pela escolha de uma
expresso elptica e descontnua, pelo apego a um estilo deliberadamente
minimalista, levado ao paroxismo, ao se limitar a uma catica enumera-
o de vocbulos que, no conjunto, perfazem uma unidade narrativa:

pastores evanglicos, meios oficiais, ajudantes, auxiliares, serventes, atletas adotados,

avies, garons, vendedores de consrcio, vendedores de carn, vendedores de rifa,
vendedores, pamonheiros, catadores, guardadores, amoladores, operrios-padro, mu-
ambeiros, macumbeiros, ambulantes, cobradores, oradores, faladores, boateiros,
aborteiros etc. 10.

Quase a mesma coisa pode-se dizer em relao ao gnero. Seja pelo

fato de organizar-se como um cenrio, como ocorre em Prova contrria;
seja por adotar os relatos curtos, como se verifica em 100 coisas; seja ain-
da por explorar a voga recente dos mini-contos, como revelam as 100
histrias colhidas na rua (1996) e Passaporte (2001), sua fico obedece
claramente a uma lgica da estrutura mnima, em que mesmo as narrati-
vas de maior flego podem ser, vez por outra, fracionadas em pequenas
histrias independentes.
por isso que, do ponto de vista rigoroso da classificao genrica,
sua produo literria surge permeada por um instigante hibridismo
discursivo, marca mais saliente de uma esttica ps-moderna. Com efei-
to, suas obras que j receberam a denominao sugestiva de contos-
crnicas ou novela cnica, como que para enfatizar o hibridismo aludido11
parecem encontrar melhor representao nos pequenos quadros da vida
cotidiana, ganhando tanto mais em dinamismo, quanto mais se expres-

10
Bonassi, 100 histrias colhidas na rua, p. 61.
11
Cf.., respectivamente, Damazio, Crnicas do absurdo brasileiro e Kegler, Fernando Bonassi:
Prova contrria.
 A narrativa minimalista de Fernando Bonassi 55

sam por rpidos flashes narrativos.

Trata-se, em ltima instncia, do que Bruno Zeni chamou de
miniaturizao narrativa, falando de 100 histrias colhidas na rua12 ; ou o
que, sugerindo uma interface entre literatura e mdia, de modo geral, e
entre fico e crnica, de modo especfico, Karl Schollhammer chamaria
de miniconto:

a popularidade das formas curtas como os minicontos de Fernando Bonassi constri

uma nova ponte entre a fico e a crnica, cuja eficincia esttica reside no instant-
neo de uma vivncia concreta que, nesta forma ficcional, ganha universalidade13.

Semelhante artifcio esttico, que se encontra em estado germinal

nos seus primeiros romances, atinge o auge criativo, como sugerimos h
pouco, em 100 histrias colhidas na rua, em 100 coisas e, principalmente,
em Passaporte, este ltimo que , nas palavras do prprio Bonassi, um
verdadeiro exerccio de conciso14, refletido num conjunto de mini-relatos
que nascem do olhar perscrutador do flanur citadino, em que se mes-
clam o ficcional e o real: instantneos da vida cotidiana das grandes
metrpoles, colhidos em experincias vivenciadas in loco pelo autor, assi-
nalando a constituio de um espao instvel, onde se desenvolvem as
cenas. Tal abordagem coaduna-se perfeitamente idia inslita de um
livro-passaporte, em que os textos, escritos como pequenos relatos de via-
gem, promovem a ruptura nos limites do gnero literrio, numa prtica do
hibridismo, do descentramento narrativo e da quebra de hierarquia dos
discursos capaz de inscrever o livro definitivamente num dos mais caros
pressupostos da esttica ps-moderna15.

Da narrativa minimalista ps-modernidade

Procurando esclarecer as diferenas entre o modernismo e o ps-moder-
nismo, Douwe Fokkema afirma que enquanto aquele procurava estabele-
cer uma viso de mundo vlida e autntica, de acordo com parmetros

12
Zeni, Fachada, sinuca e afasia: Alcntara Machado, Joo Antnio e Fernando Bonassi.
13
Schollhammer, procura de um novo realismo. teses sobre a realidade em texto e imagem hoje, p. 79.
14
Consultar entrevista do autor, concedida ao site da Revista Literria, em Bonassi, Entrevista.
15
Para estas e outras caractersticas da narrativa ps-moderna, consultar Souza, Crtica Cult.
56 Maurcio Silva

previamente estabelecidos, este opta por abandonar qualquer esforo de

representao do mundo de acordo com as convices de um sujeito, insti-
tuindo, desse modo, um cdigo que rejeita hierarquias discriminatrias e re-
cusa a distino entre verdade e fico. Na prtica literria, complementa
o autor, essa concepo redunda numa relao menos tensa entre autor e
obra, possibilitando, por exemplo, a ocorrncia de finais mltiplos e alter-
nativos, a descontinuidade sinttica, a fragmentao da narrativa, o enre-
do labirntico e uma lgica que admite a contradio interna16.
dialtica do local e do universal, dicotomia superada por uma rea-
lidade avassaladoramente cambiante, sobrepe-se na produo liter-
ria de Fernando Bonassi a dialtica do global e do fragmentado, deno-
tando o embate entre um mundo concebido como uma homogeneidade
necessria e uma realidade que se revela flagrantemente heterognea, o
que somente se resolve na sntese da esttica ps-moderna.
Neste sentido, pode-se concluir que tanto o realismo urbano de Bonassi
quanto suas estratgicas formais ligadas a um sentido amplo de diversi-
dade levam caracterizao de sua produo ficcional como sendo uma
espcie singular de narrativa minimalista, fato, alis, assinalado de modo
ainda incipiente pela crtica, ao se tentar definir os caminhos trilhados
pela narrativa brasileira contempornea:

incurses pela narrativa fantstica convivem com experimentaes minimalistas, viagens

pelo inconsciente, retomadas do chamado romance histrico, variadas verses da nar-
rativa policial, hibridismos diversos a fico dialogando com as linguagens do ensaio,
da televiso, das histrias em quadrinhos, da publicidade, da mdia em geral , em meio
a reescrituras de toda espcie e ao sintomtico resgate de um formato outrora alterna-
tivo e hoje em dia bastante praticado: a novela. Alm, claro, de uma nova e significativa
interao de literatura e tecnologia provocada pelo surgimento da internet17.

Tudo isso, evidentemente, estabelece uma relao bastante prxima

com o que chamamos, logo no incio, de diversidade cultural, represen-
tada, entre outras coisas, por uma identidade fragmentada18, que pode se
16
Cf. Fokkema, Histria literria, Modernismo e Ps-Modernismo.
17
Carneiro, Mapeando a diferena: fico brasileira hoje, p. 6 (grifos meus).
18
Para a questo da fragmentao da identidade ps-moderna, consultar Hall, A identidade cultural
na ps-modernidade
 A narrativa minimalista de Fernando Bonassi 57

manifestar tanto no plano do contedo por dar voz, por exemplo, a

estratos sociais tradicionalmente excludos da sociedade quanto no
plano formal por desfazer a hierarquia dos discursos e prticas
linguageiras, mesclando o popular e o erudito; por promover a hibridizao
de gneros literrios e discursivos; por realizar uma espcie de
desconstruo do texto narrativo, resultando no comprometimento da
linearidade narrativa ou, finalmente, por fazer aflorar no mbito do estilo
as contradies e a complexidade do mundo contemporneo.

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Recebido em agosto de 2006.

Aprovado em setembro de 2006.

Maurcio Silva A narrativa minimalista de Fernando Bonassi. Estudos de Literatura Brasileira

Contempornea, n. 28. Braslia, julho-dezembro de 2006, pp. 47-58