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Fundamentacao Teorica Do Restauro PDF
Fundamentacao Teorica Do Restauro PDF
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(Cesare Brandi)
Estes dois plos, de que um confina o restauro mera conservao, e o outro o pode levar at
usurpao dos privilgios da criao artstica, caracterizam as atitudes discordantes que se adoptaram e
ainda se adoptam relativamente ao restauro.
Desta inegvel e fundamental ambiguidade nascem ento, muito mais do que dos procedimentos
errneos e dos materiais infelizes, as maleitas que se imputam ao restauro e aos restauradores, e nascem
tambm as estreis polmicas que inutilmente tentaram impor uma destas concepes em detrimento da
outra. Pelo que, em definitivo, se deve reconhecer, neste mesmo caso, que s com uma clara
fundamentao terica do problema se pode atingir uma soluo equilibrada, e que, vice-versa, de uma
forma emprica na formulao deste quesito no poder resultar mais do que uma soluo emprica e
provisria.
CARTAS DO RESTAURO pg. 4 - 52
Antes do sculo XVIII, o restauro dos monumentos tinha sobretudo um carcter prtico e
contingente : de facto, isto era ditado por um interesse pelo que o monumento representava ou tinha em
vista reparaes e modificaes introduzidas nos edifcios consequentes de novas exigncias de
utilizao. Faltava, de qualquer forma, a conscincia sobre a obra de arte em si, enquanto obra de arte.
Para se atribuir valor artstico a um objecto necessrio que ele seja produto de um artista, o qual
geralmente assina a obra consagrando a sua autenticidade. Um tal indicao conseguiu, no passado,
tornar facilmente reconhecvel a obra de arte, quando se tratava de um quadro ou de uma escultura. Pelo
contrrio, reconhecer-se o valor artstico de um edifcio pela autenticao feita pelo autor nem sempre foi
assim to simples, j que o produto arquitectnica era o resultado de uma ideia do gnio artstico e de
uma execuo material realizada por uma mo-de-obra annima.
Se virarmos a nossa ateno para a Grcia clssica, percebemos que o restauro era sentido
sobretudo como uma funcionalidade espiritual e no exprimia nenhuma exigncia cultural ou documental.
A arte da mesma natureza e o restauro serve para restabelecer no monumento uma relao simpattica
com a natureza ou com a divindade. Na Grcia no existe o restauro no sentido moderno : trata-se
principalmente de uma reutilizao, de uma recuperao dos objectos, no tanto pelas suas funes mas
mais pela espiritualidade que representam. Podemos dizer, de facto, que o restauro, neste perodo, tem
um valor evolutivo e no crtico.
Restaurar significa reparar e refazer com formas mais grandiosas baseadas nas exigncias do
momento. O objectivo do restauro perpetuar a memria e a glria do povo romano tornando-o imortal.
Os romanos e os gregos no tinham desenvolvido tcnicas especficas para o restauro. Edificava-se
sobrepondo-se novas construes s runas ou aos monumentos j existentes. Olhava-se principalmente
funcionalidade. A reutilizao era feita em funo das necessidades contingentes. No sector da
arquitectura, restaurar consistia na substituio dos elementos originais degradados por outros de
fabricao nova. Em alguns casos procedia-se substituio de materiais pobres por materiais mais
nobres.
CARTAS DO RESTAURO pg. 5 - 52
Fazer arte ou fazer restauro representava na Roma antiga, como de resto na Grcia clssica, uma
actividade que no era tida em devida conta. De resto, nota-se a radical hostilidade do pensamento
filosfico grego na sua confrontao com o mundo manual, quase completamente dedicado aos escravos
(consideradas por Aristteles como mquinas animadas). O mundo grego no era particularmente atrado
pela tcnica; existe neste perodo uma grande considerao pela vida liberal ocupada por ocupaes
estudiosas, enquanto que as actividades prticas tinham mesmo um valor negativo.
Na velha Roma, um monumento era mantido apenas se o poder o apreciava e queria que fosse
mantido. Uma alterao de poder significava mesmo a decadncia dos monumentos erigidos pelo regime
precedente, prtica j amplamente experimentada pelos egpcios quando removeram os revestimentos
calcrios que recobriam as superfcies planas da pirmide de Qeops para construrem outros edifcios,
tradio esta que se perpetuou ainda at aos nossos dias, como foi demonstrado durante as recentes
alteraes de regimes na URSS e nos pases de leste.
Durante os primeiros sculos da era crist, verifica-se uma grande obra de destruio perpetuada
sobre os monumentos clssicos, sendo estes considerados retalhos do mundo pago. Desta forma, as
igrejas exibem mrmores saqueados nos circos, sarcfagos historiados transformaram-se em pedra
tumulares crists, os antigos monumentos transformaram-se em pedreiras. Apenas alguns edifcios se
salvaram por terem assumido um novo significado. Assim, os templos pagos transformaram-se em
igrejas : o caso, por exemplo, do Panteo que foi consagrado Virgem com o ttulo de Santa Maria ad
Martyres.
Na Idade Mdia, decai a figura do artista-escravo e a arte torna-se na expresso de uma ideologia
exclusivamente religiosa, centrada na exaltao da divindade crist. Olha-se com desprezo e horror o
mundo antigo, pago e politesta.
CONCEPO HUMANSTICA
Em 1462, o Papa Pio II publica um dito que probe a destruio e a reutilizao dos materiais
retirados dos monumentos antigos para as novas construes. Os primeiros alinhamentos de uma
ideologia que olha para o passado como um patrimnio que deve ser salvaguardado e como um
testemunho a ser perpetuado pelo presente, manifestam-se com o Humanismo e com o Renascimento.
no testemunho de artistas como Ghiberti, Brunelleschi e Leon Battista Alberti que se declara a concepo
humanista do monumento antigo, entendido como fonte a ser abordada com critrio cientfico e pela
aprendizagem de um mtodo. Descobre-se o tratado De Archittetura de Vitrvio, que Alberti tente
actualizar pela sua obra De re aedificatoria, em que predomina o estudo da Roma antiga.
especialistas mas antes aos artistas, os quais tinham plena liberdade na execuo deste trabalho. O
princpio da renovao s se tornou obsoleto quando, muito mais tarde, um dos conceitos bsicos do
restauro e da conservao passou a ser o do respeito absoluto pela obra de arte em si, pela sua
autenticidade, desde o ponto de vista histrico ao esttico, e quando no foram mais admitidas
intervenes que podessem alterar ou falsificar a obra original. Humanismo e Renascimento, ao se
reclamarem herdeiros da antiguidade, foram, no entanto, muito pouco respeitadores pelo passado; o amor
pela antiguidade provocou vastas destruies com a finalidade de serem isolados os pormenores mais
significativos de um monumento.
RESTAURO EMPRICO
TENDNCIAS ROMNTICAS
Segue-se, ento, um perodo que vai desde a primeira metade do sculo XIX at ao primeiro decnio do
sculo XX, dominado por dois tericos de tendncias romnticas opostas, Eugne Viollet-Le-Duc e John
Ruskin. Com Viollet-Le-Duc chega-se ao considerado restauro estilstico, em que se convida o restaurador
a penetrar na mentalidade do arquitecto original e a executar projectos que, talvez, o construtor medieval
nunca tivesse concebido. Viollet-Le-Duc desenvolve desenvolvidamente as suas ideias em 1858 no seu
Dictionnaire raisonn d'architecture em que se exprime dizendo Restaurar um edifcio no , de facto,
mant-lo, repar-lo o refaz-lo, o seu restabelecimento num estado completo que pode mesmo nunca ter
existido num dado momento. Tais princpios levaram frequentemente a operaes de restauro totalmente
arbitrrias e falsificao de numerosas obras de arte em que os seus elementos originais foram, por
vezes, sacrificados sem quaisquer escrpulos. A igreja de Notre Dme de Paris representa um exemplo
gritante das intervenes de Viollet-Le-Duc em que, com as reparaes, as complementaes e as
substituies foram destrudas as caractersticas especficas deste monumento. Mesmo em Itlia existiu
neste perodo um fervor para a complementao de fachadas, de que so mais notveis as de Santa
Croce (1857-1863) e S. Maria del Fiore (1857-1887) em Florena e o Duomo em Arezzo (1891).
enquanto causas de alienao e de despersonalizao. Nesta ptica, Ruskin afirma que o monumento
deve permanecer como est, no deve sofrer nenhuma interveno a posteriori, nem deve ser tocado,
deve ser deixado morrer serenamente mas procurando-se distanciar esse dia fatal por meio de uma
contnua manuteno. A posio de Ruskin responde a um culto mstico pela natureza e pela liberdade. O
monumento, quando est em runa, acaba por ter uma imagem finita e adquire uma dimenso infinita que
se confunde com a natureza. Para Ruskin, o restauro como conservao uma mentira porque
sibstituindo-se as pedras antigas destri-se o monumento e obtm-se apenas um modelo do velho edifcio.
Entre estes dois conceitos contrrios, elaborou-se uma teoria intermdia, sustentada por C. Boito
e G. Giovannoni, que prope dar-se a maior importncia s obras de manuteno e de consolidao. Mais
do que com a unidade arquitectnica, preocupa-se com a salvaguarda do monumento, de todas as obras
de todos os perodos que tenham um carcter de arte. Depois de cinquenta anos de predomnio do
mtodo estilstico, afirma-se, na dcada de 1880 1890, o restauro histrico. Este fundamenta-se nas
conquistas da filologia e na convico de que cada monumento um facto distinto e completo. Ao
restaurador, definido como um artista recriador que procura confundir-se com o primitivo arquitecto,
substitui-se o arquivista histrico, que fundamenta a sua aco exclusivamente em testemunhos seguros,
desde os documentos de arquivo aos pintados, desde a anlise aprofundada do monumento aos textos
literrios da sua poca. Em 1883, Camilo Boito tinha j enunciado os princpios fundamentais do restauro
no seu sentido moderno :
Em 1945 foi convocada, em Londres, uma conferncia encarregada de constituir uma organizao
dentro das Naes Unidas para a educao, para a cincia e para a cultura, a UNESCO, com o objectivo
de promover a colaborao internacional no estudo e na conservao e restauro dos bens culturais. Em
1964, a carta de Veneza do restauro tem um carcter internacional, assinala a importncia da salvaguarda
do patrimnio cultural pelos povos, enquanto patrimnio comum a ser transmitido ao futuro na sua
completa integridade. Por outro lado, acaba assim a noo de munmento histrico entendido como uma
criao isolada, o qual como ambiente urbano e paisagstico constitui testemunho de uma civilizao em
particular.
Em 1972 foi emitida a Carta Italiana del Restauro que agrupa tudo o que deve ser objecto de
salvaguarda, recomenda que sejam usadas na conservao tcnicas e materiais que permitam no futuro a
realizao de outras intervenes de restauro.
De tudo o exposto, ressalta no s como o conceito de restauro tem sofrido fortes transformaes
no tempo, sob influncia das modas, dos acontecimentos polticos e do prprio conceito de arte e de
arquitectura, mas como o prprioexecutante desta operao, o considerado restaurador, mudou de
personalidade e de profisso.
Aos perodos de admirao, de nostalgia e de quase culto pelas obras do passado, socederam-se
outros de forte averso pelos smbolos e pelos monumentos de uma precedente cultura scio-religiosa,
especialmente em ligao com drsticas revolues ideolgicas. Com o advento da revoluo industrial,
com o desenvolvimento das tcnicas de extraco e de trabalho da pedra, com os novos meios de
transporte disposio e, sobretudo, pelo grande respeito que a cincia suscita no mundo
contemporneo, at a conservao dos monumentos se encaminhou para uma estrada totalmente nova
que no tem precedentes em pocas passadas.
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Deve-se conservar a autenticidade da obra : Qualquer hipottica adio deve, geralmente, ser
reconhecvel e diferente da preexistncia na quantidade mnima mas suficiente para no sacrificar
inutilmente a unidade figurativa prpria de cada construo individual. Para tal, devem-se manter as
preexistncias com o seu aspecto e na sua consistncia originais.
Deve-se ter o maior cuidado, pelo contrrio, com as sistematizaes ao redor e/ou ao ambiente
necessrio para se prolongar naturalmente a vida das fachadas exteriores, pela eliminao das mais
graves causas de degradao.
Devem-se evitar as imitaes ao estilo Um bom hbito aquele que consiste em se evitarem
as tentativas injustificadas de imitaes ou de efeitos de falso antigo; onde forem necessrias pequenas
mas indispensveis modificaes, prefervel, sem se sacrificar a unidade formal da obra, proporem-se
expresses equilibradas e discretas possuidoras de uma valncia expressiva da cultura contempornea.
Deve-se respeitar o princpio da reversibilidade das intervenes Sob esta ptica, melhor
trabalhar-se por adies do que por remoes; cada adio , efectivamente, removvel, enquanto que
o acto de remover sempre irreversvel.
Deve-se garantir a durabilidade efectiva das intervenes A durao das partes antigas e das
modernas (adies) deve ser substancialmente igual. Para a substncia protectora e para os trabalhos de
manuteno, pode-se aceitar uma durao de cinco a dez anos, enquanto que para as intervenes de
substituio ou de integrao a sua durao deve ser comparvel das partes originais envolventes.
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- O reboco apresenta-se bem conservado mas marcado de diferentes formas pela passagem do
tempo. Nestes casos possvel usar-se do mximo respeito pela preexistncia limitando-se as operaes
ao mnimo indispensvel; como se recomenda, tambm, a salvaguarda desse reboco sem se renovarem
as cores (N.T tintas), com o objectivo de se manterem os vestgios da sua passagem pelo tempo.
Recomenda-se, tambm, a limpeza e a consolidao das partes mais erodidas ou a reteno e a fixao
dessas cores (N.T tintas) existentes.
- O reboco apresenta-se bem conservado mas as suas cores (N.T tintas) esto irreversivelmente
comprometidas. Nestes casos torna-se indispensvel a renovao da colorao (N.T. pintura) das
fachadas. A interveno no deve, no entanto, assumir um carcter excessivamente competitivo ou
prevaricante relativamente figurao em que se insere, nem deve ser imitativa ou mimtica no respeito
pela imagem arquitectnica; se forem profusamente seguidas estas disposies, provoca-se uma grave
alterao aos valores histricos.
As novas cores (N.T tintas) no devem, no entanto, voltarem a propor as originais ou uma das que
se lhes tenham seguido; a utilizao de uma cor nova destina-se a constituir uma adio crtica, ou seja,
uma contribuio que a cultura actual pode legitimamente trazer soluo do problema.
- O reboco apresenta-se bem conservada, mas algumas partes (mais ou menos amplas) esto
ausentes. A presena de lacunas (localizadas frequentemente na base da construo, por patologias
consequentes da humidade ascendente) no justifica (seja em termos culturais, seja em termos
econmicos) nem a substituio sistemtica de todo o revestimento nem a pintura das fachadas
exteriores.
Neste caso deve-se proceder reparao das partes em falta, pelo emprego de argamassas
cromaticamente controladas ou pela utilizao de tcnicas de tipo pictrico de recuperao em pinturas.
Devem ser evitadas todas as tentaes de restituio do trao antigo ou da imitao ao estilo.
Por conseguinte, os problemas de reinterpretao do edifcio devem ser resolvidos pela execuo de
adies a serem definidas caso a caso sem responder a regras previamente fixadas ou a dogmas;
procurar-se-o reinventar, de vez em quando, com originalidade os critrios e mtodos de interveno.
prefervel, nestes casos, sem se sacrificar a unidade formal da obra, proporem-se solues
equilibradas e discretas possuidoras de uma valncia expressiva contempornea; e tudo com a
conscincia de que a obra que se est a restaurar, uma vez investigada com sensibilidade histrico-crtica
e com competncia tcnica especfica, sugerir, por ela mesma, a correcta via para a sua interpretao.
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III A Conferncia recomendou a divulgao da legislao que tenha por objectivo, nas diferentes
naes, a proteco dos monumentos de interesse histrico, artstico ou cientfico; aprovou unanimemente
a tendncia geral que consagra, desta forma, um direito da colectividade que se sobrepe ao interesse
privado. E constatou que a diferena entre essas legislaes provm das dificuldades em se conciliar o
direito pblico com o direito dos privados; e, em consequncia, aprovando a tendncia geral, estima que
essa legislao deve ser apropriada s circunstncias locais e ao estado da opinio pblica, por forma a
encontrar a menor oposio possvel e a ter em conta os sacrifcios que os proprietrios sofrem a favor do
interesse geral.
Emitiu o voto de que, em todos os Estados, a autoridade pblica seja investida do poder para
tomar medidas conservativas nos casos urgentes. Por fim, desejou que a Organizao Internacional dos
Museus Pblicos tenha actualizada uma recolha e uma relao comparada da legislao vigente nos
diferentes Estados, sobre este assunto.
necessrios para este objectivo devem ser sempre reconhecveis. Quando, pelo contrrio, a conservao
de runas, postas vista por uma escavao, for reconhecidamente impossvel, ser aconselhvel, em vez
de a votar destruio, enterr-la novamente, depois, bem certo, de terem sido tomados registos
precisos.
bem evidente que a tcnica das escavaes e a conservao dos vestgios impem a estreita
colaborao entre o arquelogo e o arquitecto. Quanto aos outros monumentos, os especialistas,
reconhecendo que cada caso se apresenta com um carcter especial, encontraram-se de acordo em
aconselharem, antes de qualquer obra de consolidao ou de restauro parcial, a realizao de uma
investigao escrupulosa das patologias a que compete trazer remdio.
Exprimiram o parecer de que, normalmente, estes meios de reforo devem ser dissimulados, para
no alterarem o aspecto e o carcter do edifcio que se vai restaurar; e recomendaram o seu emprego,
especialmente nos casos em que este permita conservar os elementos in situ, evitando-se os riscos da
desmontagem e da reconstruo.
Podem, ainda, ser objectos de estudo as plantaes e a ornamentao vegetal anexas a certos
monumentos, para lhes conservarem o seu carcter de antigos. Recomendou, sobretudo, a supresso de
qualquer publicidade, de qualquer sobreposio abusiva de postes e de fios telegrficos, de qualquer
indstria ruidosa e invasiva, na proximidade dos monumentos de arte e de histria.
2. que cada Estado crie um arquivo onde fiquem conservados os documentos relativos aos
seus monumentos histricos;
3. que a Organizao Internacional dos Museus dedique, nas suas publicaes, alguns
artigos sobre os procedimentos e os mtodos de conservao dos monumentos
histricos;
4. que uma Organizao apropriada estude a melhor difuso e utilizao das indicaes e
dos dados arquitectnicos, histricos e tcnicos assim centralizados.
O Consiglio Superiore Per Le Antichit e Belle Arti reportando-se aos seus estudos sobre as
normas que devem reger o restauro dos monumentos, que em Itlia se eleva ao grau de uma grande
questo nacional, e ciente da necessidade de se manter e aperfeioar sempre mais o primado
incontestvel que em tal actividade, feita de cincia, de arte e de tcnica, o nosso pas detm; convicto da
mltipla e gravssima responsabilidade que cada obra de restauro envolve (tanto as que se avistam como
as das escavaes) com a garantia da estabilidade dos elementos arruinados; com o manuseamento de
um complexo de documentos histricos e artsticos traduzidos em pedra, no menos preciosos do aqueles
que se conservam nos museus e nos arquivos; com o consentimento de estudos anatmicos que possam
ter como resultado novas e imprevistas determinaes na histria da arte e da construo; convicto, por
isso, de que nenhuma razo de urgncia, de utilidade prtica, de susceptibilidade pessoal pode impor, em
tal assunto, manifestaes que no sejam perfeitas, que no detemos um controlo contnuo e seguro, sem
que seja correspondente a uma bem solidificada unidade de critrios, e estabelecendo como evidente que
tais princpios devem ser aplicados, seja ao restauro executado por particulares, seja por qualquer
entidade pblica, a comear pelas prprias Sopraintendenze responsveis pela conservao e pela
investigao sobre os monumentos; considerando que na obra de restauro se devem unir mas no anular,
nem mesmo parcialmente, vrios critrios de naturezas diversas: quer dizer, as razes histricas que no
querem ver cancelada nenhuma das fases atravs das quais foi composto o monumento, nem falseado o
seu conhecimento com adies que induzam em erro os estudiosos, nem dispersos os materiais que as
pesquisa analticas ponham vista; o conceito arquitectnico que pretende referir o monumento a uma
funo de arte e, quando seja possvel, a uma unidade de linha (que no se deve confundir com a unidade
dos estilos): o critrio que deriva do prprio sentimento (dos cidados), do esprito da cidade, com as suas
memrias e as suas nostalgias; e, por fim, tudo quanto seja indispensvel para fazer frente s
necessidades administrativas respeitantes aos meios necessrios e sua utilizao prtica; retm que,
depois de trinta anos de actividade neste campo, desenvolvida na sua globalidade com magnficos
resultados, se possa e se deva retirar desses resultados um conjunto de ensinamentos concretos para a
validao e pormenorizao de uma teoria do restauro, agora estabelecida com continuidade nas
deliberaes do Consiglio superiore e na direco seguida pela maior parte das Soprintendenze
alle Antichit e all'Arte medioevale e moderna; e, a partir desta teoria verificada pela prtica, enunciar os
seus princpios essenciais.
Afirma, portanto:
1. que acima de qualquer outra inteno se deve atribuir a mxima importncia ao cuidados
assduos de manuteno e s obras de consolidao, por forma a se proporcionar novamente ao
monumento a resistncia e a durabilidade ameaadas de diminuio ou de desagregao;
3. que nos monumentos actualmente afastados do nosso uso e da nossa civilizao, como so os
monumentos antigos, deva excluir-se normalmente qualquer complementao, e que apenas seja
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4. que nos monumentos que possam dizer-se vivos, sejam albergadas apenas utilizaes nunca
muito diferentes das primitivas, por forma a no serem necessrias alteraes essenciais no edifcio;
5. que sejam conservados todos os elementos que tenham um carcter de arte ou de registo
histrico, pertencentes a qualquer poca, sem que o desejo de uma unidade estilstica e de retorno
forma primitiva intervenha excluindo alguns em detrimento de outros, e que apenas possam ser eliminados
aqueles que, tais como os entaipamentos de janelas e de vos de prticos, privados de importncia e de
significado, representem deturpamentos inteis; mas que o juzo sobre tais valores relativos e apenas
correspondentes a eliminaes deva, em todos os casos, ser acuradamente avaliado, e nunca remetido
para o juzo pessoal do autor do projecto de restauro;
6. que, juntamente com o respeito pelo monumento e pelas suas vrias fases, provenha o respeito
pelas suas condies ambientais, as quais no devem ser alteradas por isolamentos inoportunos, ou pela
construo de novas fbricas invasoras, por massas, por cores ou por estilos;
10. que nas escavaes e nas exploraes que tragam vista obras antigas, o trabalho de
libertao deve ser metodicamente e imediatamente acompanhado pela sistematizao das runas pela
proteco estvel de qualquer obra de arte descoberta, que possa ser conservada in situ;
11. que, como nas escavaes, tambm no restauro dos monumentos seja condio essencial e
taxativa, que uma documentao precisa acompanhe os trabalhos, mediante realizaes analticas
recolhidas num dirio de restauro e ilustradas por desenhos e fotografias, de modo a que todos os
elementos determinados na estrutura e na forma do monumento, todas as fases dos trabalhos de
recomposio, de libertao, de complementao, fiquem registados de forma permanente e segura.
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a. que o juzo do Consiglio superiore seja sistematicamente requerido antes do incio dos trabalhos, para
todos os restauros de monumentos que sejam objecto da actividade de conservao corrente, quer os
referidos restauros sejam promovidos e coordenados por privados ou por entidades pblicas, ou pela
prpria Sovraintendenza;
b. que seja realizado em Roma, todos os anos, uma conveno amigvel (e que as suas actas possam
ser publicadas no "Bollettino d'Arte" do Ministero dell'Educazione Nazionale) no qual cada
Sovrintendenti exponha os casos e os problemas que se lhe apresentaram, para se chamar a ateno
aos seus colegas e para se exporem as propostas de soluo;
c. que seja tornada obrigatria a compilao e a conservao metdica dos referidos dirios do restauro,
e, se possvel, dos dados e das informaes analticas deles resultantes, e se trate da sua publicao
cientfica por forma anloga das escavaes.
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CARTAS DO RESTAURO pg. 21 - 52
Art. 1 A noo de monumento histrico compreende tanto a criao arquitectnica isolada como
o ambiente urbano ou paisagstico que constitua o testemunho de uma civilizao em particular, de uma
evoluo significativa, ou de um acontecimento histrico (esta noo aplica-se no s s grandes obras,
mas tambm s obras modestas que, com o tempo, adquiriram um significado cultural).
Art. 2 A conservao e o restauro dos monumentos constituem uma disciplina que se vale de
todas as cincias e de todas as tcnicas que possam contribuir para o estudo e para a salvaguarda do
patrimnio monumental.
Art. 5 A conservao dos monumentos sempre favorecida pela sua utilizao em funo til
sociedade: desejvel uma tal vocao, mas ela no deve alterar a compartimentao e o aspecto do
edifcio. As adaptaes consequentes da evoluo dos usos e dos consumos devem, portanto, ser
contidas dentro destes limites.
Art. 7 O monumento no pode ser separado da histria de que testemunha, nem do ambiente
em que se encontra.
Assim, no pode ser aceite a remoo de uma parte ou de todo o monumento, a no ser quando a
sua salvaguarda o exija, ou quando tal seja consequente de um excepcional interesse nacional ou
internacional.
Art. 9 O restauro um processo que deve manter um carcter excepcional. O seu objectivo a
conservao e o destaque dos valores formais e histricos do monumento, e baseia-se no respeito pela
substncia artstica, bem como na documentao autntica. O restauro deve ser detido onde comecem as
hipteses: no plano da reconstruo conjectural, qualquer trabalho de complementao, reconhecido
como indispensvel por razes estticas e tcnicas, deve-se poder distinguir de um projecto arquitectnico
e deve ser portador da assinatura da nossa poca. O restauro ser sempre precedido e acompanhado por
um estudo histrico e arqueolgico do monumento.
Art. 13 No podem ser toleradas adies que no respeitem todas as partes integrantes do
edifcio, o seu ambiente tradicional, o equilbrio do seu complexo e as suas relaes com o ambiente
envolvente.
Art. 14 Os ambientes monumentais devem ser objecto de cuidados especiais, com o objectivo
de ser salvaguardada a sua integridade e de se assegurar o seu saneamento, a sua utilizao e a sua
valorizao. Os trabalhos de conservao e de restauro que sejam executados devem inspirar-se nos
princpios enunciados nos artigos precedentes.
Alguns anos mais tarde, acompanhado por uma circular (n. 117 de 6 de Abril de 1972), foi
publicado o texto da Carta Italiana do Restauro, com uma relao introdutria e quatro anexos
respeitantes execuo dos restauros arqueolgicos, arquitectnicos, pictricos e escultricos, bem como
sobre a tutela dos centros histricos.
Nos doze artigos dessa Carta, em que reconhece preponderante, seno exclusiva, a mo de
Cesare Brandi, so definidos inicialmente os objectos interessados pela aco de salvaguarda e restauro:
essa aco estende-se desde as simples obras de arte (Art. 1.) aos complexos de edifcios com
interesse monumental, histrico ou ambiental, aos centros histricos, s coleces artsticas, aos
mobilirios, aos jardins, aos parques (Art. 2.) e aos vestgios antigos descobertos em pesquissa
terrestres e subaquticas (Art. 3.).
A propsito das novas tcnicas e dos materiais para o restauro, a s Carta admite o seu uso
mediante autorizao do Ministero della pubblica istruzione (na poca ainda competente para o sector dos
bens culturais), com parecer prvio do Istituto centrale del restauro (Art. 9.).
novidade o interesse pelos danos provocados pela poluio atmosfrica e pelas condies
termo-higromtricas: as intervenes no devem alterar a matria nem a cor das superfcies da obra de
arte. Falta, no entanto, uma observao sobre as causas e sobre as eventuais aces destinadas a se
evitarem estes danos.
As indicaes fornecidas por esta Carta constituem uma fonte normativa geral para o sector
responsvel pela conservao e pelo restauro das obras de arte: foi alvo, durante os vinte anos seguintes,
de debates e de polmicas; mas a validade dos seus princpios continua a ser uma mestra reconhecida.
Foi manifestada alguma perplexidade quanto incluso dos quatro anexos finais, nos quais os critrios
gerais so especificados e aplicados aos diversos sectores (arqueolgico, arquitectnico, artstico e dos
centros histricos). Mas a sua prpria qualidade de anexos deixa entender como eles foram concebidos,
pelos redactores originais, como instrumentos renovveis e actualizveis segundo as necessidades
consequentes das aquisies tcnico-cientficas.
CARTAS DO RESTAURO pg. 24 - 52
A conscincia de que as obras de arte, entendidas na acepo mais vasta que vai desde o
ambiente urbano e dos monumentos arquitectnicos at s da pintura e da escultura, e dos achados
paleolticos at s expresses figurativas das culturas populares, conduz necessariamente elaborao
de normas tcnico-jurdicas que sancionem os limites entre os quais fica entendida a conservao, seja
como salvaguarda e preveno, seja como interveno de restauro propriamente dito. Em tal sentido,
constitui motivo de orgulho da cultura italiana que, como concluso de uma praxis de restauro que h
pouqussimo tempo fora corrigida dos arbtrios do restauro de reabilitao, tenha sido elaborada logo em
1931 um documento a que se chamou de Carta do Restauro, onde, se bem que o seu objecto fosse
restrito aos monumentos arquitectnicos, facilmente se podiam atingir e generalizar as normas gerais para
o restauro, at mesmo de obras de arte pictrica e escultrica.
Infelizmente, essa Carta do Restauro no ganhou fora de lei, e quando, seguidamente, pela
sempre crescente conscincia que se vinha a ganhar sobre os perigos a que ficava exposta uma obra de
arte submetida a um restauro sem critrios tcnicos precisos, se entendeu, em 1938, suprir a esta
necessidade, encarregando-se uma Comisso Ministerial de elaborar normas unificadas que, a partir da
arqueologia, abraassem todos os ramos da arte figurativa, tais normas, que foram definidas sem outra
urea, permaneceram tambm sem fora de lei, por instrues da Administrao, e nem a teoria nem a
prtica que em seguida foram elaboradas pelo Istituto Centrale del Restauro foram aplicadas a todos os
restauros de obras de arte da Nao.
Art. 1. - Toda as obras de arte de qualquer poca, na acepo mais vasta que vai desde os
monumentos arquitectnicos s da pintura e da escultura, mesmo quando fragmentadas, e desde os
achados paleolticos s expresses figurativas das culturas populares e da arte contempornea,
pertencentes a qualquer pessoa ou entidade, so objecto das presentes instrues que tomam o nome de
Carta do Restauro 1972.
Art. 2. - Para alm de todas as obras indicadas no artigo anterior, devem ser a elas assimilados,
para a garantia da sua salvaguarda e restauro, os conjuntos de edifcios com interesse monumental,
histrico ou ambiental, as coleces artsticas e as sistematizaes conservadas na sua disposio
tradicional; os jardins e os parques que sejam considerados de especial importncia.
Art. 3. - Incluem-se da disciplina das presentes instrues, para alm das obras definidas nos
artigos 1. e 2., as prprias operaes organizadas para garantia da salvaguarda e do restauro dos
vestgios antigos respeitantes s buscas terrestres e subaquticas.
Art. 6. - Relativamente aos fins aos quais, pelo Art. 4., devem corresponder operaes de
salvaguarda e restauro, so proibidas indistintamente, para toadas as obras de arte conformes aos Art.
1., 2. e 3. :
3) remoes, reconstrues ou recolocaes em lugar diferente do original; a menos que tal seja
determinado por superiores razes de conservao;
4) alteraes das condies acessrias ou ambientais nas quais chegou aos nossos tempos a
obra de arte, o conjunto monumental ou ambiental, o conjunto de mobilirio, o jardim, o
parque, etc.;
5) alteraes ou remoes da patine.
Art. 7. - Relativamente aos mesmos objectivos que o Art. 6., e indistintamente para todas as
obras conformes aos Art. 1., 2. e 3., so toleradas as seguintes operaes ou reintegraes:
desaconselhar materiais e mtodos antiquados nocivos e de qualquer forma no ensaiados, sugerir novos
mtodos e o uso de novos materiais, definir as pesquisas a que se deve proceder com equipamento e com
especialistas exteriores aos equipamentos e aos organismos sua disposio.
Art. 11. - Os mtodos especficos que devem ser adoptados como procedimentos de restauro
especificamente para os monumentos arquitectnicos, pictricos, escultricos, para os centros histricos
do seu conjunto, e ainda para a execuo de escavaes, so especificados nos Anexos a, h, c e d
das presentes instrues.
Art. 12. - Nos casos em que seja dbia a atribuio das competncias tcnicas ou existam
conflitos nessa matria, o Ministero decidir, sobre a escolha das relaes entre os superintendentes ou
chefes dos institutos interessados, ouvido o Consiglio Superiore delle Antichit e Belle Arte.
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CARTAS DO RESTAURO pg. 29 - 52
Anexo a
Instrues para a salvaguarda e para o restauro das antiguidades
Para alm das normas gerais contidas nos artigos da Carta do Restauro, conforme o Art. 3.,
necessrio, no campo das antiguidades, ter presentes algumas exigncias especiais relativas
salvaguarda do subsolo arqueolgico e conservao e ao restauro dos achados, durante a realizao de
investigaes terrestres e subaquticas.
Para a aplicao destas instrues, torna-se necessrio que, durante o desenvolvimento das
escavaes, seja garantida a disponibilidade de restauradores prontos, quando necessrio, para a
primeira interveno de recuperao e de fixao. Deve ser considerado com especial ateno o problema
das obras de arte destinadas a permanecerem o a serem recolocadas, depois de destacadas, nos seus
lugares originais, especialmente as pinturas e os mosaicos. Foram experimentados com sucesso vrios
tipos de suportes, de telas de reforo e de colas conformes s condies climticas, atmosfricas e
higromtricas que, no caso das pinturas, permitem a sua recolocao nos ambientes adequadamente
cobertos de um edifcio antigo, evitando o seu directo contacto com as paredes e realizando, pelo
contrrio, uma montagem fcil e uma conservao segura. Devem-se, ainda, evitar as integraes que
dem tinta uma tonalidade semelhante do reboco cinzento, assim como de ser evitado o uso de
vernizes ou de ceras para se reavivar as cores, porque estes materiais esto sempre sujeitos a alteraes,
pelo que basta uma cuidadosa limpeza das superfcies originais.
Relativamente aos mosaicos, prefervel, sempre que possvel, a sua recolocao no edifcio de
que provenham e de que constituam parte integrante da decorao, e, em tal caso, depois da sua
extraco que com os mtodos modernos pode ser feita mesmo em grandes superfcies sem a produo
de cortes o sistema de cimentao com alma metlica inoxidvel , por agora, o mais apropriado e
resistente aos agentes atmosfricos. Para os mosaicos destinados, pelo contrrio, a uma exposio em
museu, alternativamente mais usado o suporte em sanduche de materiais leves, resistentes e
manejveis.
Para o restauro dos monumentos arqueolgicos, para alm das normas gerais contidas na Carta
do Restauro e nas Instrues para a conduo dos restauros arquitectnicos, devem estar presentes
algumas exigncias relativamente s tcnicas antigas especficas. Antes de mais, quando para o restauro
completo de um monumento, que comporta necessariamente o prprio estudo histrico, se tem que
CARTAS DO RESTAURO pg. 31 - 52
proceder a ensaios de escavao ou revelao das fundaes, as operaes devem ser conduzidas
com mtodos estratigrficos os quais podem oferecer dados preciosos sobre as vicissitudes e as fases do
prprio edifcio.
Como alternativa a recuo das superfcies nas reintegraes do restauro moderno, pode ser
facilmente executado um sulco de contorno que delimite a parte restaurada, ou introduzir-se uma faixa
estreita de um material diferente. Assim como se pode aconselhar, em muitos casos, um tratamento
superficial diferenciado dos novos materiais, atravs de um aparelho adequado da superfcie moderna.
Finalmente, conveniente que sejam colocadas, nas zonas restauradas, etiquetas com a data ou
gravarem-se siglas ou marcaes especiais.
Pode ser til o emprego de beto, cuja superfcie seja revestida com p do prprio material do
monumento a ser restaurado, por exemplo na integrao de rochas em colunas antigas de mrmore, de
tufo ou de calcrio, estudando-se o tom mais ou menos carregado que se deve empregar, relativamente
ao tipo de monumento; no ambiente romano, o mrmore branco pode ser integrado com travertino ou com
calcrio, em afinaes j experimentadas com sucesso (restauro de Valadier no Arco de Tito). Nos
monumentos antigos e especialmente naqueles da poca arcaica ou clssica deve-se evitar a afinao de
materiais diferentes e anacrnicos nas partes que vo ser restauradas, porque o resultado estridente e
ofensivo at sob o ponto de vista cromtico, ao mesmo tempo que se podem usar afinaes diferentes
para se distinguirem da utilizao dos prprios materiais com que o monumento construdo, e que
prefervel serem mantidos durante os restauros.
Um problema particular dos monumentos arqueolgicos constitudo pela cobertura das paredes
arruinadas, por se dever manter a linha quebrada dessas runas, tendo sido experimentada a aplicao de
uma camada de argamassa mista de cocciopesto (N.T. composta com p de tijolo) que parece proporcionar
os melhores resultados quer sob o ponto de vista esttico, sob o ponto de vista da resistncia aos agentes
atmosfricos. Quanto ao problema geral da consolidao dos materiais arquitectnicos e das esculturas
ao ar livre, devem ser evitadas as experincias com mtodos no suficientemente comprovados, capazes
de provocarem danos irreparveis.
Os preparativos para o restauro e para a conservao dos monumentos arqueolgicos devem ser
tambm estudadas relativamente s diferentes exigncias climatricas dos diferentes ambientes,
particularmente diferenciados em Itlia.
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Anexo b
Instrues para a conduo dos restauros arquitectnicos
Antes que uma obra de manuteno atempadamente executada garanta uma longa vida ao
monumento, evitando o agravamento dos danos, recomenda-se o maior cuidado possvel no exerccio de
uma vigilncia contnua dos imveis, com procedimentos da carcter preventivo, e com o objectivo de se
evitarem intervenes de maior amplitude.
Por outro lado, recorda-se a necessidade de serem consideradas todas as operaes de restauro
sob um substancial perfil conservativo, respeitando-se os elementos adicionados e evitando-se
nomeadamente as intervenes inovadoras ou de reparao.
Sempre com o objectivo de se garantir a sobrevivncia dos monumentos, deve, por outro lado, ser
atentamente vigiada a possibilidade de novas utilizaes para os edifcios monumentais antigos, quando
da no resultem incompatibilidades com os interesses histrico-artsticos. Os trabalhos de adaptao
devem ser limitados ao mnimo, conservando-se escrupulosamente as formas exteriores e evitando-se
alteraes sensveis individualidade tipolgica, ao organismo construtivo e sequncia dos percursos
interiores.
A redaco do projecto de restauro de uma obra arquitectnica deve ser precedido por um atento
estudo do monumento, conduzido sob diversos pontos de vista (que examinem a sua posio no contexto
territorial ou no tecido urbano, os seus aspectos tipolgicos, a sua qualidade emergente e formal, os seus
sistemas e caractersticas estruturais, etc.), relativamente obra original, assim como s eventuais
adies ou modificaes. Sero partes integrantes deste estudo as pesquisas bibliogrficas, iconogrficas
e arquivsticas, etc., para a obteno de todos os dados histricos possveis. O projecto basear-se- num
levantamento completo grfico e fotogrfico, que ser interpretado nomeadamente sob o perfil metrolgico
dos traados reguladores e dos sistemas proporcionais, e compreender um apurado e especfico estudo
para a verificao das condies de estabilidade.
A execuo dos trabalhos pertinentes aos restauro dos monumentos, consistindo em operaes
frequentemente especializadssimas e sempre de grande responsabilidade, deve ser entregue a empresas
especializadas e, se possvel, contratada despesa, em vez de ser contabilizada medio ou por
preo global.
Os restauros devem ser continuamente vigiados e dirigidos para se garantir a sua boa execuo e
para se poder intervir no momento, quando se manifestarem acontecimentos novos, dificuldades ou
derrocadas de alvenarias; para se evitar, tambm, especialmente quando trabalham o martelo e a marreta,
que desapaream elementos anteriormente ignorados ou eventualmente escapados s investigaes
prvias, mas certamente teis para o conhecimento do edifcio e para a conduo do restauro.
Particularmente, o director dos trabalhos, antes de arriscar pinturas ou de, eventualmente, remover
rebocos, deve certificar-se da existncia nem que seja de vestgios mnimos das decoraes, e de quais
eram as texturas e as coloraes originais das paredes e das abbadas.
Da mesma maneira, podem ser executadas substituies de pedras degradadas desde que seja
comprovada uma gravssima exigncia.
As esculturas em pedra situadas no exterior dos edifcios, ou nas praas pblicas, devem ser
vigiadas, intervindo-se quando seja possvel adoptar-se, pelas prticas anteriormente indicadas, um
mtodo experimentado de consolidao ou de proteco, mesmo sazonal. Quando isto for impossvel,
convir transferir-se a escultura para um local interior.
Para a boa conservao das fontes empedra ou em bronze, deve-se descalcificar a gua,
eliminando-se as incrustaes calcreas e as prejudicias limpezas peridicas.
A patina da pedra deve ser conservada por evidentes razes histricas, estticas e mesmo
tcnicas, j que geralmente desempenha uma funo protectora, tal como comprovado pela degradao
que comea a desenvolver-se nas lacunas dessa patina. Podem-se retirar os materiais acumulados sobre
a pedra detritos, poeiras, fuligens, guano dos pombos, etc. usando-se apenas escovas vegetais ou
jactos de ar com moderada presso. Devem ser evitadas as escovas metlicas, os raspadores, tal como
se devem excluir os jactos de areia natural, de gua e de vapor com forte presso, e, finalmente, so
desaconselhveis as lavagens de qualquer natureza.
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Anexo c
Instrues para a execuo dos restauros pictricos e escultricos
Operaes preliminares
A primeira operao a ser executada, antes de qualquer interveno de restauro sobre qualquer
obra de arte pictrica ou escultrica, um pormenorizado exame ao seu estado de conservao. Neste
reconhecimento incluiem-se a deteco das diversas camadas de material e a determinao aproximada
das diversas pocas nas quais foram produzidas as estratificaes, as modificaes e as adies. Ser,
depois, redigido um relatrio que constituir parte integrante do programa e o incio do dirio do restauro.
Seguidamente, devem ser tiradas da obra, as fotografias indispensveis documentao do seu estado
anterior interveno de restauro, e tais fotografias sero executadas, conforme os casos, para alm de
luz natural, com luz monocromtica, com raios ultravioleta simples ou filtrados, e com raios infravermelhos.
sempre aconselhvel executarem-se, mesmo nos casos que no revelem sobreposies a olho nu,
radiografias com raios de fraca intensidade. No caso de pinturas mveis, tambm deve ser fotografado o
verso dessas pinturas.
Depois de terem sido exeutadas as fotografias, devem-se executar remoes mnimas que
interessem todos as camadas at ao suporte, em lugares no capitais da obra, para se fazerem seces
estratigrficas, desde que existam estratificaes ou com o objectivo de se afinar o estado da preparao.
Deve ser assinalado o ponto exacto dessas remoes nas fotografias luz natural e colocada uma
anotao com a referncia dessa fotografia no dirio do restauro.
No que respeita s pinturas murais ou sobre pedra, terracota ou outro suporte (imveis), devero
verificar-se as condies do suporte no que respeita humidade, definir-se se se trata de humidades
provenientes de infiltraes, por condensao ou de capilaridade; retirarem-se amostras da argamassa e
da matria da parede e medir-se o seu grau de humidade. E quando se note ou se suponha a formao de
fungos, tambm sobre estes devero ser feitas anlise microbiolgicas.
Sobre a limpeza, esta pode ser feita principalmente de duas maneiras : com meios mecnicos e
com meios qumicos. Devem ser excludos todos e quaisquer meios que prejudiquem a visibilidade ou a
possibilidade de interveno e controlo directo da pintura.
Os meios mecnicos (bisturi) devem ser usados sempre sob controlo do pinacoscpio, at mesmo
sempre sob a lente deste.
Os meios qumicos (solventes) devem ser de natureza tal que possam ser imediatamente
neutralizados, e tambm volteis e que no se fixem definitivamente nas camadas da pintura. Antes de
serem usados, devem ser feitas experincias para se garantir que eles no lesionar o verniz original da
pintura, em local em que, a partir da seco estratigrfica, se identifique uma camada, pelo menos,
presumvel como semelhante.
Antes de se executar essa limpeza, com qualquer meio que seja escolhido, deve-se ainda
controlar minuciosamente a estabilidade da pintura sobre o respectivo suporte, e proceder-se fixao
das partes destacadas ou periclitantes. Esta fixao pode ser feita, conforme os casos, ou localmente, ou
com uma soluo uniformemente espalhada, cuja penetrao possa ser assegurada por uma fonte de
calor constante e no perigosa para a conservao da pintura. Mas logo que essa fixao esteja feita,
regra rigorosa que sejam removidos quaisquer vestgios do fixador que estejam sobre a superfcie
pictrica. Por este motivo, durante a fixao, deve ser exercido um minucioso exame ao pinacoscpio.
Quando se tenha que executar uma velatura geral sobre a pintura, consequente de operaes
relativas ao suporte, taxativo que tal velatura seja feita depois da consolidao das partes destacadas ou
periclitantes e com um colante facilmente solvel e diferente do que foi empregue na fixao dessas
partes destacadas ou periclitantes.
Se o suporte da pintura for em madeira e estiver atacado por carunchos, trmitas, etc., deve-se
submeter a pintura aco de gases apropriados para matar os insectos sem danificar essaa pintura.
Deve-se evitar seu o embebimento com lquidos.
Na substituio de um suporte em madeira, quando tal for indispensvel, deve-se excluir a sua
substituio por um suporte novo composto por aglomerado de madeira, e s aconselhvel fazer-se
essa aplicao sobre um suporte rgido quando for absolutamente seguro que esse suporte no ir ter um
coeficiente de dilatao diferente do que tinha o suporte removido. Tal como o colante do suporte tela de
uma pintura transportada deve ser facilmente solvel sem danos, nem sobre a pintura, nem sobre o
colante que ligar os estratos pictricos tela de transporte.
Quando o suporte de madeira original estiver em bom estado, mas tiver necessidade de
reparao, de reforo, ou de parchettatura (N.T. Procedimento usado pelos restauradores de tbuas pintadas para
impedir que estas sofram movimentos constantes, consequentes das variaes da humidade e da temperatura do ar. Efectua-
se pela aplicao de fasquias de madeira em sentido vertical e horizontal na face posterior da prpria tbua. Tambm se chama
de grigliatura.), deve-se ter presente que, onde no for indispensvel finalidade da fruio esttica da
pintura, sempre melhor no se intervir sobre uma madeira velha e possivelmente estabilizada. Se se
intervier, isso deve ser feito com regras tecnolgicas exactas que respeitem o andamento das fibras da
CARTAS DO RESTAURO pg. 37 - 52
madeira. Deve-se retirar uma seco desta, identificar-se a espcie botnica e conhecer-se o seu
coeficiente de dilatao. Qualquer adio deve ser executada com madeira estabilizada e em pequenos
segmentos, por forma a torn-la o mais inerte possvel, relativamente ao suporte velho em que vai ser
inserida.
A parchettatura, com quaisquer materiais que venha a ser executada, deve, fundamentalmente,
garantir os movimentos naturais da madeira em que for fixada.
No caso de pinturas sobre tela, a eventualidade de um transporte deve ser executada pela gradual
e controlada destruio da tela arruinada, enquanto que para a camada pintada original (ou para a
preparao) se devem seguir os mesmos critrios que para as tbuas. Quando se tratar de pinturas sem
preparao, em que uma tinta muito lquida foi aplicada directamente sobre o suporte (como nos esboos
de Rubens), o transporte nunca possvel.
A operao de reentelagem, sempre que for executada, deve evitar compresses excessivas e, da
forma mais taxativa, operaes de aplicao de uma pintura sobre tela com um suporte rgido
(marouflage).
As telas devem ser concebidas por forma a assegurarem no s a tenso certa, mas
possivelmente a restabelec-la automaticamente quando, por causa das variaes termohigromtricas,
essa tenso vier a ceder.
Para as pinturas mveis, a determinao das tcnicas pode dar lugar, por vezes, a uma procura
irresoluta e, no estado actual, irresolvel, mesmo no caso das vulgares pinturas a tmpera, a leo, a gua
forte, a aguarela ou a pastel; para as pinturas murais, executadas vulgarmente sobre revestimentos ou
sobre mrmore, pedra, etc., a definio dos procedimentos usados ser muito menos problemtica (como
para as pinturas murais da poca clssica), mas mesmo assim indispensvel para se proceder a qualquer
operao de limpeza, fixao, reparao de cortes ou de destacamentos. Sobretudo, quando se reparam
cortes ou destacamentos, antes da aplicao das velaturas protectoras por meio de um colante solvel,
necessrio verificar-se que esse diluente no vai dissolver ou manchar a pintura que se vai restaurar. Por
outro lado, quando se tratar de uma tmpera, e geralmente para as partes dos frescos feitas a tmpera,
porque certas cores no podiam ser dadas em boas condies a fresco, indispensvel uma fixao
preventiva.
Tal como, quando as cores da pintura mural se apresentam em estado mais ou menos avanado
de pulverulncia, deve-se ter um cuidado especial na sua aspirao, por forma a se retirar a menor
quantidade possvel da cor pulverulenta original.
Acerca da fixao das cores, devemo-nos orientar para um fixador que no seja de natureza
orgnica, que altere o menos possvel os tons originais, e que no se torne irreversvel com o tempo.
escolher a extraco por inteiro, pela possibilidade que oferece de se recuperar a sinpia de preparao,
no caso dos frescos, e tambm porque liberta a pelcula pictrica dos resduos de um reboco arruinado ou
degradado.
O suporte em que se vai recolocar esta pelcula pictrica deve oferecer a mxima garantia de
estabilidade, inrcia e neutralidade (ausncia de pH); deve tambm ter sido construdo com as dimenses
da prpria pintura, sem estruturas intermdias, as quais ressaltariam inevitavelmente, com o tempo, na
superfcie pictrica. O colante com que se ir fixar a tela aderente pelcula pictrica ao novo suporte
dever poder-se diluir com toda a facilidade num solvente que no danifique a pintura.
Sempre que se prefira manter a pintura transportada sobre tela, naturalmente reforada, a moldura
dever ser estudada de forma a que, e com materiais que tenham a maior estabilidade, elasticidade e
automaticidade no restabelecimento da tenso que, por quaisquer razes, climticas ou outras, possa
sofrer variao. Se, em vez de uma pintura, se tratar de destacar mosaicos, dever-se- garantir que os
elementos, onde no constiturem uma superfcie completamente plana, fiquem fixados e possam ser
reaplicados com a colocao original. Antes da aplicao das velaturas e da armao de sustentao,
deve-se verificar o estado de conservao dos elementos e, eventualmente, consolid-los.
Deve ser dada uma particular ateno conservao das caractersticas tectnicas da superfcie.
Por isso, no caso de esculturas provenientes de escavaes ou encontradas na gua (mar, rios,
etc.) se existirem incrustaes, estas devem ser removidas preferivelmente por meios mecnicos, ou, se o
forem com solventes, que estes no manchem a matria da escultura e que tambm no se fixem nela.
Sempre que se trate de esculutras em madeira, e que esta esteja em estado degradado, o uso de
fixadores dever estar subordinado conservao do aspecto original da matria lenhosa.
Se a madeira estiver infestada por carunchos, trmitas, etc., dever ser submetida aco de
gases adequados, mas tanto quanto possvel, deve-se evitar o embebimento com lquidos que, mesmo na
ausncia de partes pintadas, possam alterar aspecto da madeira.
No caso de esculturas reduzidas a fragmentos, o eventual uso de pernos, suportes, etc., dever
ficar subordinado escolha de metais no oxidveis.
Como linha de conduta absoluta, nunca se deve remeter uma obra de arte restaurada ao seu lugar
original, se o restauro tiver sido causado pelo estado termo-higromtrico desse lugar em geral, das
paredes em particular, e se ou lugar ou parede no tiverem sido submetidos a uma interveno
(saneamento, climatizao, etc.) que garantam a conservao e a salvaguarda da obra de arte.
CARTAS DO RESTAURO pg. 39 - 52
Anexo d
Instrues sobre a tutela dos Centros Histricos
As intervenes de restauro nos Centros Histricos tm por finalidade garantirem com meios e
instrumentos ordinrios e extraordinrios a permanncia no tempo dos valores que caracterizam estes
complexos. O restauro no fica, portanto, limitado a operaes destinadas a conservarem apenas as
caractersticas fundamentais da arquitectura isolada ou do ambiente isolado, mas destinada
conservao substancial das caractersticas de conjunto do inteiro organismo urbanstico e de todos os
elementos que concorram para a definio das suas caractersticas.
Esta coordenao deve ser tambm considerada em relao com as exigncias de salvaguarda
de contextos ambientais territoriais mais gerais, sobretudo quando estes tiverem assumido valores de
especial significado, estreitamente ligados s estruturas histricas tal como chegaram at ns (como, por
exemplo, a coroa de colinas ao redor de Florena, a laguna Veneziana, a cintura romana de Valpadana, a
zona dos trulli (N.T. construes primitivas em alvenaria no argamassada) na Puglia, etc.)
No que respeita aos elementos isolados atravs dos quais se executa a salvaguarda do organismo
no seu conjunto, devem-se tomar em considerao tanto os elementos edificados, como outros elementos
constituintes dos espaos exteriores (estradas, praas, etc.) e interiores (ptios, jardins, espaos livres,
etc.), e outras estruturas significativas (muralhas, portas, castelos, etc.), e ainda eventuais elementos
naturais que acompanhem o conjunto caracterizando-o mais ou menos acentuadamente (contornos
naturais, cursos de gua, singularidades geomorfolgicas, etc.).
CARTAS DO RESTAURO pg. 40 - 52
Os elementos edificados que dele faam parte, devem ser conservados no s nos seus aspectos
formais, que qualificam a respectiva expresso arquitectnica ou ambiental, mas tambm nas suas
caractersticas tipolgicas, enquanto expresso de funes que caracterizaram o uso prprio destes
elementos no tempo.
Todas as operaes de restauro devem ser precedidas, para se definirem todos os valores
urbansticos, arquitectnicos, ambientais, tipolgicos, construtivos, etc., por uma atenta operao de
leitura histrico-crtica : os resultados desta no so destinados tanto a determinarem uma diferenciao
operativa j que em todo o complexo definido como centro histrico se dever operar com critrios
homogneos mas muito principalmente para a identificao dos diferentes graus de interveno, a nvel
urbanstico e a nvel edificativo, qualificando-se o necessrio saneamento conservativo.
A este propsito, deve-se precisar que por saneamento conservativo se deve entender, acima de
tudo, a manuteno da estrutura viria-edificaes em geral (manuteno do traado, conservao da
malha viria, do permetro dos quarteires, etc.); e ainda a manuteno das caractersticas gerais do
ambiente, as quais incluem a conservao integral das emergncias monumentais e ambientais mais
significativas e a adaptao dos outros elementos ou organismos edificados individuais s exigncias da
vida moderna, considerando-se apenas excepcionalmente a substituio, mesmo parcial, por elementos
iguais e apenas na medida em que seja esta compatvel com a conservao do carcter geral da estrutura
do centro histrico.
b) Reorganizao viria. Respeita anlise e reviso das ligaes virias e dos fluxos de trfego
que atropelam a estrutura, com o principal objectivo de lhes reduzir os aspectos patolgicos e de
reconduzir a utilizao do centro histrico a funes compatveis com a estrutura do passado. Deve ser
considerada a possibilidade de incluso dos equipamentos e dos servios pblicos estreitamente
relacionados com as exigncias de vida desse centro.
c) Reviso do mobilirio urbano. Diz respeito s ruas, praas e todos os espaos livres existentes
(ptios, espaos interiores, jardins, etc.), com a finalidade de uma homognea interligao entre edifcios e
espaos.
CARTAS DO RESTAURO pg. 41 - 52
2) Renovao funcional dos organismos interiores, que s sero permitidas onde se demonstrem
indispensveis para o objectivo de manuteno em utilizao do edifcio. Neste tipo de
interveno de fundamental importncia o respeito pela qualidade tipolgica e construtiva
dos edifcios, proibindo-se todas as intervenes que lhes alterem as caractersticas, assim
como o esvaziamento da estrutura edificada ou a introduo de funes que deformem
excessivamente o equilbrio tipolgico e construtivo do organismo.
Planos regulamentares gerais, reestruturantes das relaes entre o centro histrico e territorial
e entre o centro histrico e a cidade no seu conjunto;
Planos de pormenor relativos reestruturao do centro histrico nos seus elementos mais
significativos:
Planos sectoriais de execuo, aplicados isoladamente a um ou aplicados a um conjunto de
elementos organicamente agrupados.
CARTAS DO RESTAURO pg. 42 - 52
CARTAS DO RESTAURO pg. 43 - 52
Pode-se, portanto, afirmar que, luz do que est previsto para as edificaes ordinrias, o
objectivo das intervenes sobre o patrimnio monumental assimilvel ao melhoramento, no que
CARTAS DO RESTAURO pg. 45 - 52
respeita segurana contra as aces ssmicas. Nesta ptica, pode-se concluir que as intervenes sobre
o patrimnio monumental devem ser caracterizadas por um aumento da segurana no confronto com as
aces ssmicas sem que, por isso, se ponha de uma forma rgida o problema do respeito pela verificao
formal, em confronto com as aces ssmicas de projecto previstas para a construo nova.
Sublinha-se, assim, relativamente definio das normas tcnicas especficas para o patrimnio
monumental, para a qual foi chamado a dar uma proposta de contributo o Comitato Nazionale per la
Prevenzione del Patrimonio Culturale dal Rischio Sismico, uma linha de comportamento baseada no
recurso sistemtico s intervenes de melhoramento, tais como previstas no citado D.M.24/1/86, e na
conduo das operaes de projecto que respeitem directamente conservao do valor cultural da
construo considerada, as quais, frequentemente, at pelo esprito dos pontos CRE3. e 4. do mesmo
Decreto, implicam :
uma particular ateno aos materiais e mestrias originais, assim como s transformaes
posteriores;
uma atenta reconstruo da histria ssmica do objecto, com particular cuidado na
observao das eventuais reparaes executadas em consequncia de acontecimentos
ssmicos passados;
uma rigorosa e sistemtica abordagem interdisciplinar em todas as fases projectuais, com
especial referncia s contribuies arquitectnicas, histricas, geotcnicas, estruturais,
canalizaes e cablagens (se for o caso) ;
o recurso a tcnicas e materiais o mais possvel vizinhos dos originais, com um severo
exame crtico interdisciplinar sobre as eventuais intervenes desfiguradoras.
CARTAS DO RESTAURO pg. 46 - 52
CARTAS DO RESTAURO pg. 47 - 52
PREMBULO
Cada comunidade, atravs da sua prpria memria colectiva e da sua conscincia do passado,
responsvel pela identificao e pela gesto do seu prprio patrimnio. E este no pode ser definido de
uma maneira rgida. Apenas pode ser definida a forma como o patrimnio pode ser identificado. A
pluralidade nas sociedades comporta ainda uma grande diversidade do conceito de patrimnio como
concebido por toda a comunidade. Os monumentos, como elementos individuais do patrimnio, so
portadores de valores que se podem modificar com o decurso do tempo. Esta variabilidade dos valores
individuais nos monumentos constitui, de vez em quando, a especificidade do patrimnio nos vrios
momentos da nossa histria. Atravs deste processo de transformao, qualquer comunidade desenvolve
a sabedoria e a conscincia sobre a necessidade de tutelar os elementos individuais do construdo como
portadores dos valores do prprio patrimnio colectivo.
Estas devem ser registadas num projecto de restauro redigido com base em critrios tcnicos e
estruturais adequados.
CARTAS DO RESTAURO pg. 48 - 52
OBJECTIVOS E MTODOS
Esta conservao pode ser efectuada atravs de diferentes modalidades de interveno, tais
como o controlo ambiental, a manuteno, a reparao, o restauro, a renovao e a restruturao.
Qualquer interveno implica decises, seleces e responsabilidades em relao ao patrimnio na sua
totalidade, mesmo para algumas partes que actualmente no tenham um significado particular, mas que
podem vir a assumi-lo no futuro.
Tal como nos outros casos, a interveno de conservao dos achados arqueolgicos deve seguir
o princpio da interveno mnima, e deve ser executado por especialistas, com tcnicas e metodologias
estritamente controladas.
6 O objectivo da conservao dos monumentos e dos edifcios histricos, num contexto urbano
ou rural, a manuteno da sua autenticidade e integridade mesmo nos seus espaos interiores, nas suas
ornamentaes e decoraes, nos acabamentos e em todas as conotaes arquitectnicas e
documentais. Tal conservao requer um projecto de restauro apropriado que defina os mtodos e os
objectivos. Em muitos casos, isto pressupe um uso adequado compatvel com os espaos e com os
significados arquitectnicos existentes. As intervenes sobre os edifcios histricos devem prestar
particular ateno a todos os perodos do passado neles testemunhados.
8 As cidades e vilas histricas, no seu contexto territorial, representam uma parte essencial do
nosso patrimnio universal, e devem ser vistas em conjunto com as estruturas, os espaos e as
actividades humanas, normalmente em processo de evoluo e transformao contnuas. Isto envolve
todos os sectores da populao, e requer um processo de planeamento integrado, no qual se situa uma
grande variedade de intervenes. A conservao em contexto urbano tem por objecto o conjunto dos
edifcios e dos espaos descobertos que constituem partes de reas urbanas mais vastas, ou pequenos
ncleos urbanos inteiros constitudos, urbanos ou rurais, compreensivos dos valores intangveis. Neste
contexto, a interveno consiste na referncia sempre cidade no seu conjunto morfolgico, funcional e
estrutural, como parte do seu territrio, do seu contexto e da sua paisagem envolvente. Os edifcios
situados nas reas histricas podem nem ter um grande valor arquitectnico em si mesmos, mas devem
ser salvaguardados pela sua unidade orgnica, pela sua conotao dimensional, construtiva, espacial,
decorativa e cromtica, que os caracterizam como partes interligadas, insubstituveis na unidade orgnica
constituda pela cidade.
O projecto de restauro das cidades e das vilas histricas deve prever a gesto da transformao e
uma verificao da sustentabilidade das decises, considerando os aspectos patrimoniais em conjunto
com os aspectos sociais e econmicos. Neste sentido, torna-se necessrio o estudo preliminar dos
mtodos correctos para a conservao das foras de mudana e dos instrumentos de gesto do processo,
para alm do conhecimento dos objectos construdos. O projecto de restauro das reas histricas assume
os edifcios do tecido conjunto na sua dupla funo :
normas apropriadas para se harmonizarem as funes territoriais respectivas com os valores essenciais.
Em muitas sociedades, a paisagem est historicamente correlacionada com os territrios urbanos. A
integrao entre a conservao da paisagem cultural, o desenvolvimento sustentvel nas regies e nas
localidades no dependentes da actividade agrcola, e as caractersticas naturais, exige a compreenso e
o conhecimento das relaes actuais. Isto comporta a formao de laos com o ambiente construdo das
metrpoles e das cidades. A conservao integrada da paisagem arqueolgica e fssil, e o
desenvolvimento de uma paisagem altamente dinmica, envolve conjuntamente valores sociais, culturais e
estticos.
Deve ser estimulado o conhecimento dos materiais e das tcnicas tradicionais, bem como a sua
preservao no contexto da sociedade moderna, por serem por si prprios uma componente importante do
patrimnio.
GESTO
FORMAO E EDUCAO
MEIOS LEGAIS
ANEXO DEFINIES
Redaco a cargo de :
Comisso dos Chairmen - Giuseppe Cristinelli, Sherban Cantacuzino, Javier Rivera Blanco, Jacek
Purchla, J. Louis Luxen, Tatiana Kirova, Zbigniew Kobylinski, Andrzej Kadluczka, Andr De
Naeyer, Tamas Fejerdy, Salvador Perrez Arroyo, Andrzej Michalowski, Robert de Jong, Mihly
Zdor, Manfred Wehdorn, Ireneusz Pluska, Jan Schubert, Mario Docci, Herb Stovel e di Jukka
Jokiletho, Ingval Maxwell, Alessandra Melucco.
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