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Conceitos - de - Poesias - 2003 ALCMENOS BASTOS PDF
Conceitos - de - Poesias - 2003 ALCMENOS BASTOS PDF
Alguns conceitos
bsicos de poesia
ALGUNS CONCEITOS BSICOS DE POESIA
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VERSO
Efmero, no sabemos
o quanto as coisas duram
e passando,
mais velozes,
algum semblante nosso,
vago indcio
na crosta dos instantes.
(Pelo fio desta agulha, fragmento - Carlos Nejar, in rvore do mundo)
a.1) No verso livre, o ritmo, como na prosa, decorre apenas da sucesso dos
grupos de foras, valorizados por uma entonao especial e com a desigualdade de
slabas em parte compensada pela maior .rapidez ou lentido da enunciao (cf. Sapir,
1961, 1195). CMARA JR., Joaquim Mattoso. Obra citada. p. 240-241);
a.2) Entende-se em geral por verso livre a linha de poemas cujo recorte
depende do ritmo segundo o qual a frase acode ao poeta, e no da sujeio a qualquer
regra prvia, silbica ou acentual (Dicionrio de literatura. Edio citada, p. 1145);
1.2 - quando uma palavra termina por vogal tona e a primeira slaba da palavra
seguinte comea por vogal tambm tona, conta-se uma slaba s: E o-lhan-do o pre-
sen-te in-fa-me Castro Alves; se a vogal for a mesma, diz-se que houve crase: Le-ve, na
bo-ca a-flan-te, es-vo-a-a-lhe um sor-ri-so; se as vogais forem diferentes, diz-se que
houve eliso: E re-vi-ver de in-ten-si-da-de a dor. (Cf. LIMA, Rocha. Gramtica
normativa da lngua portuguesa. 4. ed. Rio de Janeiro: F. Briguiet, 1965. p. 511).
b.1) de 1 slaba (monosslabo): / Vem!/ tem/ d.// Bem/ J,/ quem/ s// dor/ se/
fez// por/ ti:/ Vs?- Renato Travassos (Cf. LIMA, Rocha. Gramtica normativa da
lngua portuguesa. 4. ed. Rio de Janeiro: F. Briguiet, 1965.);
b.2) de 2 slabas (disslabo): Tu, ontem,/ Na dana/ que cansa/ voavas,/ com as
faces/ em rosas/ formosas,/ de vivo/ carmim Casimiro de Abreu (Ibidem);
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b.6) de 6 slabas (hexasslabo ou herico quebrado): curto nosso respiro./ E
logo repousamos/ e renascemos logo/ (Renascemos? Talvez) Carlos Drummond de
Andrade (Ibidem);
a) octosslabo 2, 5, 8 ou 4, 8;
b) eneasslabo - 3, 6, 9 ou, 4, 9;
c) decasslabo 4, 8, 10 (sfico) ou 6, 10 (herico) ou 4, 10 (imperfeito);
d) hendecasslabo 2, 5, 8, 11 ou 5, 11;
e) dodecasslabo 6, 12 (alexandrino) ou 4, 8, 12 (quaternrio);
Observao: para manter a medida, o poeta pode dispor uma palavra em mais de
um verso
A esta hora
Triste,
Divina
mente.
5
E sobre
tudo
Das cria
turas!
b.6) ectlipse: supresso do m final da preposio com seguida de artigo: coas por
com as.
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D-se o nome de escanso contagem do nmero de slabas de um verso, aps
sua adequada separao.
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ESTROFE
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MTRICA
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RITMO
4) Ritmo: [Do gr. Rhytms, movimento regrado e medido, pelo lat. rhytmu.]
S.m. Movimento ou rudo que se repete, no tempo, a intervalos regulares, com acentos
fortes e fracos: o ritmo das ondas, da respirao (. . .) 5. Lit. Num verso ou num poema,
a distribuio de sons de modo que estes se repitam a intervalos regulares, ou a espaos
sensveis quanto durao e acentuao. (. . .) - cf. FERREIRA, Aurlio. Novo
dicionrio da lngua portuguesa. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, s.d.
No caso da poesia, a noo de ritmo esteve sempre associada de mtrica, dado
que na sua etimologia, como se v acima, a palavra j apontava para as idias de
medio e regularidade.
Ainda sobre o ritmo:
O ritmo uma sucesso ou agrupamento de acentos fracos e fortes, longos e
breves. Esses acentos no so absolutos, mas relativos e relacionais variam de um
caso para outro. O ritmo tece uma teia de coeso.
O ritmo pressupe um jogo fundo fundo/figura. No caso do som, o fundo o
silncio. O contra-acento a pausa. Trata-se de um silncio ativo. O silncio parte
integrante da msica e da poesia. (PIGNATARI, Dcio. Comunicao potica. 2. ed.
revista. So Paulo: Cortez & Moraes, 1978. p. 18). Para a importncia do silncio
tambm nos chama a ateno M. Said Ali (Versificao portuguesa. So Paulo: Editora
da Universidade de So Paulo, 1999. p. 30), quando diz: Podemos tambm observ-lo
[o ritmo] sob forma negativa: silncio, pausas, interrupes, isto , falhas que se
repetem com intervalos iguais..
possvel identificar na tradio potica ocidental quatro esquemas rtmicos
fundamentais:
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d) ritmo ternrio descendente (dactlico): um acento forte seguido de dois
acentos fracos: mpeto Ftima diz que no toma nem plula deito na beira do rio/
mando chamar a me dgua.
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RIMA
5) Rima: do grego rhythms, pelo lat. rhythmus, ritmo, e pelo antigo provenal
rima, designa a semelhana sonora a partir da ltima slaba tnica do verso. Segundo
M. Said Ali (obra citada, p. 121). a rima intencional documenta-se pela primeira vez na
Europa sob a forma de rima interna na literatura monstica medieval, aps o que a
homofonia foi transposta para o fim dos versos nos cnticos e hinos da Igreja. Em
portugus, ainda segundo M. Said Ali (obra citada, p. 122), a rima final foi introduzida
pelos trovadores provenais que, na Idade Mdia, a cultivaram intensamente,
imaginando e aplicando toda sorte de combinao. Assim sendo, de notar-se que a
rima no era conhecida dos poetas gregos e latinos da antigidade clssica.
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A primavera a estao dos risos,
Deus fita o mundo com celeste afago,
Tremem as folhas e palpita o lago
Da brisa louca aos amorosos frisos
(Primavera, fragmento Casimiro de Abreu)
c.3) raras: quando obtida entre palavras para as quais s haja poucas rimas
possveis (Cf. LIMA, Rocha. Obra citada, p. 533):
d.3) interpoladas: quando, entre dois versos que rimam, colocam-se dois ou
mais versos que rimam entre si (abba):
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FORMAS FIXAS
a) soneto: criado na Itlia, no sculo XII, e levado sua mxima perfeio por
Dante e Petrarca. (Ibidem, p. 74), seus 14 versos so distribudos em 4 estrofes, sendo
dois quartetos e dois tercetos, geralmente decasslabos;
b) tercetos (ou terza rima): estrofes de trs versos que obedecem a peculiar
sistema de rimas: aba bcb cdc... (Ibidem, p. 75);
d) outras formas fixas: sextilha (estrofe de seis versos), o haicai (estrofe de trs
versos com 5, 7 e 5 slabas), a balada (trs oitavas e uma quadra oferenda ou
dedicatria), trova ou quadrinha (estrofe de quatro versos, de cunho singelo).
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
13) GOLDSTEIN, Norma. Versos, sons, ritmos. 3. ed. So Paulo: tica, 1986.
19) PAZ, Octavio. Verso e prosa. In: ---. Signos em rotao. Trad. Sebastio
Uchoa Leite. So Paulo: Perspectiva, 1972.
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