80 Rdios.Internet.

br:
o rdio que
LGIA MARIA TRIGO-DE-SOUZA

caiu na rede...

Receber e transmitir, de e para

qualquer parte do planeta.
A promessa dos antigos rdios
de ondas curtas j cumprida
LGIA MARIA TRIGO-
DE-SOUZA jornalista e
professora da Faculdade
de Comunicao do Centro
risca pela Internet
Universitrio Fiam-Faam
e das Faculdades
Integradas Cantareira. (Fernando Oliva, 1997).

92 REVISTA USP, So Paulo, n.56, p. 92-99, dezembro/fevereiro 2002-2003

0
S
empre que falamos sobre rdio pela
Internet, surge o questionamento acerca

de se o que est sendo desenvolvido na

rede pode realmente ser chamado de r-

80 anos de rdio
dio. Para responder a esse questionamento devemos
pensar, primeiramente, que a Internet deve ser vista

sob dois prismas: como suporte para outros meios de

comunicao e como mdia propriamente dita. No

primeiro caso, ocorre um deslocamento de mdias j

constitudas (como o rdio, a televiso, etc.) para o

computador. Ou seja, o meio passa a ter sua distri-

buio feita pela Internet, o que nos leva a pensar

numa simples troca de suporte.

Tomando o rdio como exemplo, a programao

feita para o dial agora inserida no computador. Ao

invs de ser irradiada por transmissores e antenas,

pela Internet que alcana seus ouvintes. No entanto,

muitas de suas caractersticas essenciais so mantidas

e a Internet funciona apenas como um novo suporte.

Trata-se de rdio pela Internet.

claro que algumas mudanas so detectadas

nessa migrao de suporte j que devemos ter claro

que a tcnica e a tecnologia utilizadas vo determi-

nar condicionamentos mensagem veiculada (1).

Assim, o rdio passa a oferecer textos, imagens, etc.

ao aportar nos sites da Internet. No entanto, esses

so recursos adicionais oferecidos pelo novo supor-

te: a mensagem radiofnica pode continuar a ser

compreendida independentemente deles. O que te-

1 Pierre Lvy , entre os pensa-
mos a troca de freqncia no dial por URLs, teclas dores das novas tecnologias,
um dos principais referenciais
da corrente que defende a tc-
e botes por cones, visores por telas. nica condicionante.

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2 Pierre Lvy (1999b, pp. 63-5)
prope que a caracterstica seja
denominada unimdia, j que
multimdia seria mais adequa-
do estratgias que empregam
vrios suportes ou meios de co-
municao, enquanto aqui a
questo principal seria a multi-
modalidade e a integrao
digital proporcionadas pela
confluncia de mdias diferen-
tes para a rede digital.
94
J a Internet como meio de comunica-
o prev a coexistncia e complemen-
taridade de diversas mdias numa verda-
deira expresso multimdia (2). Assim, o
rdio da Internet j nasce buscando em
outros meios recursos que possam ser agre-
gados mensagem radiofnica.
Alm de ouvir a programao de uma
estao, a Internet possibilita que voc as-
sista a imagens dos estdios onde ela se
desenvolve. Ou, enquanto voc ouve uma
msica, poder ter em sua tela informaes
em texto sobre seus intrpretes, composi-
tores ou lbum.
Outras caractersticas da Internet como
mdia representaro mudanas significati-
vas no que, hoje, compreendemos como
rdio. Uma das principais a hipertextua-
lidade, que permite ao usurio a reconstru-
o da obra criada atravs das sucessivas
escolhas que obrigado a fazer em seu
processo de navegao, escolhas essas pro-
porcionadas pela estrutura de links. Isso
significa a possibilidade de criao de pro-
dutos radiofnicos que permitam a audi-
o numa seqncia particular para cada
ouvinte, inclusive com a opo de suprimir
trechos ou escolher entre dois enfoques de
interesse. Mas, atualmente, essa uma ca-
racterstica muito pouco explorada pelas
programaes radiofnicas.
A Internet oferece ainda a possibilida-
de de criao e gerenciamento de arquivos
maiores e sua disponibilizao ao pblico
em geral. No caso do rdio, corresponderia
ao arquivo da emissora disposio do
pblico. Os programas, as vinhetas, as m-
sicas so disponibilizados para que os ou-
vintes os consultem quando de seu interes-
se. Trata-se da programao on demand,
presente tambm nas emissoras que utili-
zam a Internet somente como suporte.
Essa possibilidade oferecida pela
Internet atua fortemente sobre o rdio e
sobre uma de suas principais caractersti-
cas como meio de comunicao: a Ins-
tantaneidade, que identifica a simultanei-
dade entre a emisso e a recepo radio-
fnica. Com a programao on demand, a
recepo ser feita de acordo com o inte-
resse do ouvinte, possibilitando novas con-
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sultas e descaracterizando essa necessida-
de de o ouvinte estar ao alcance do rdio no
momento em que a programao est sen-
do emitida. Essa quebra poder ter, com o
desenvolvimento do meio, impacto tam-
bm nas caractersticas da mensagem
radiofnica. Afinal, com a possibilidade de
retroceder o som para checar informaes
ou tirar dvidas, alguns de seus conceitos
bsicos, como clareza e compreensibilida-
de passam a ter outro peso.
So esses fatores (a hipertextualidade e
a capacidade de armazenamento de infor-
maes) os principais responsveis por
outra das caractersticas do meio: a da co-
municao de massa individualizada, em
que, embora os produtos sejam elaborados
para audincias maiores, podem ser rece-
bidos de forma pessoal.
OS GRUPOS DE RDIO NA
INTERNET
No que se refere ao rdio, podemos iden-
tificar trs grandes categorias na Internet:
rdios offline, rdios online e NetRadios
(ou rdios online virtuais).
Rdios offline so aquelas que esto
presentes na rede institucionalmente. Seu
objetivo a divulgao do nome (marca)
da emissora e de seu trabalho no dial. No
entanto, quer por limitaes financeiras ou
tecnolgicas, no h a disponibilizao do
udio que veiculado pelo dial. O que no
quer dizer que os sites no tenham udio:
muitos disponibilizam vinhetas, trechos de
programas, msicas, etc. No entanto, o que
est disponibilizado no chega a se carac-
terizar como uma programao radiofni-
ca. As gravaes esto mais relacionadas
caracterstica multimdia da Internet que
ao rdio propriamente dito. Assim, no
podemos dizer que essas emissoras esto,
de fato, conectadas rede. Pelo menos no
como emissoras de rdio.
Vale ressaltar que as rdios offline tm,
necessariamente, existncia fora da rede (no
dial) j que no se justificaria chamar de
rdio um produto que no veicula progra-
mao radiofnica nem no dial nem no
mundo virtual. Nesse caso, a Internet funcio-
na como mdia, j que o que feito no dial
no transplantado para o computador.
As rdios online (3) so as que dispo-
nibilizam programaes radiofnicas pela
Internet. No h qualquer relao do ter-
mo com o fato de a emissora existir ou no
no dial. Quaisquer programaes de rdio
desenvolvidas e/ou veiculadas pela
Internet so consideradas de emissoras
online. No entanto, dentro desses grupos
existem rdios que no tm correspondente
no mundo no-virtual. Ou seja, foram cria-
das exclusivamente para a rede. So as
chamadas NetRadios, que so emissoras
online virtuais.
Como facilitador da compreenso, tem-
se usado rdio online para as emissoras que
esto conectadas (veiculam programao) e
que existem no mundo no-virtual (dial) e
NetRadios para as que esto conectadas mas
que existem s virtualmente (Internet). Ape-
sar disso, devemos ter claro que NetRadios
so tambm emissoras online, embora se-
jam um grupo especfico delas.
No caso das emissoras online (j sepa-
rando as NetRadios), a migrao do dial para
a rede pode ser entendida como uma tenta-
tiva de agregar novos pblicos (antes ina-
cessveis geograficamente) bem como ofe-
recer novas possibilidades de suporte (aces-
so) e servios para seu pblico tradicional.
No entanto, como o recurso de udio princi-
pal (o que a caracteriza como uma emissora
de rdio online) o mesmo disponibilizado
pelo dial, podemos dizer que tambm aqui
temos uma mudana de suporte. Trata-se
portanto de rdio pela Internet.
J as NetRadios so emissoras criadas
exclusivamente para a rede. Sua primeira
vantagem a de no necessitar de autoriza-
es pblicas para seu funcionamento, bem
o contrrio do que ocorre com o rdio/dial.
Esse primeiro fator pode ser considerado
democratizante j que possibilita que um
nmero bem maior de emissores disponi-
bilize suas programaes. No entanto, te-
mos que considerar que o pblico que tem
acesso rede muito mais restrito que o do
rdio/dial e que, a exemplo do que aconte-
REVISTA USP, So Paulo, n.56, p. 92-99, dezembro/fevereiro 2002-2003
ce com as demais mdias, h uma concen-
trao de audincias num nmero restrito
de sites/portais.
Em relao ainda ao pblico, a capaci-
dade de agregar audincias de regies an-
tes inacessveis possibilita a existncia e
sobrevivncia de projetos voltados a deter-
minados segmentos de pblico que podem
ser reduzidos localmente mas no global-
mente. No caso das NetRadios, portanto,
todos os projetos envolvendo comunida-
des virtuais podem ser valorizados (4).
A falta de correspondncia no mundo
no-virtual faz tambm com que sejam as
NetRadios as emissoras com maior possi-
bilidade de desenvolver hibridizaes en-
tre as duas mdias: rdio e Internet. A in-
corporao das caractersticas da rede s
do rdio encontra, nesta categoria, sua maior
possibilidade. Associaes com hipertex-
tualidade, como a possibilidade de ouvir-
mos a programao em uma ordem indi-
vidualizada, quase como se navegssemos
pelo programa, so um bom exemplo dis-
so. Outra a possibilidade de hiperseg-
mentao, com o oferecimento de inme-
ros canais diferentes.
No entanto, a questo da Interatividade
(caracterstica dos dois meios envolvidos)
a que tem chamado mais ateno de p-
blico e estudiosos. O recurso utilizado
permitir que o internauta faa de fato uma
programao radiofnica (escolhendo
msicas, definindo critrios, etc.) e a
disponibilize para os demais. Seria o que
Bertolt Brecht (5) sonhou para um modelo
de rdio como um meio interativo de co-
municao.
Devemos, portanto, ver as NetRadios
como rdios da ou para a Internet, j que
aqui a rede se manifesta como uma mdia,
ainda que incorporando inicialmente carac-
tersticas dos meios mais antigos e s a partir
da desenvolvendo suas prprias (6).
O RDIO BRASILEIRO NA REDE
Desde suas primeiras manifestaes, o
rdio brasileiro na Internet vem acompa-
nhando a tendncia mundial. Embora no
3 Segundo a Webopedia, on-
line significa: Ligado e conec-
tado. Por exemplo, impresso-
ras esto online quando esto
prontas para receber dados do
computador. [] Usurios so
considerados online quando
esto conectados a um servi-
dor atravs do modem. O que
significa que eles esto atual-
mente na linha (em ingls, on
the line). Como diferencial, o
termo tem sido escrito como
uma palavra, online, quando
usado como adjetivo e com
hfen, quando usado como
substantivo. Disponvel em
www.webopedia.com. Tradu-
o nossa.
4 Dados da Arbitron de maio
de 2001 indicam que, das 10
emissoras online mais ouvidas
nos Estados Unidos, 7 (inclusi-
ve a primeira colocada,
Beethoven.com) so NetRadios,
ou seja, s existem no mundo
virtual. A primeira colocada
uma emissora especializada em
msica erudita (Robson Pereira,
2001, p. D-14).
5 Bertolt Brecht, Teoria de la Radio,
apud Gisela S. Ortriwano
(2000) (http://bocc.ubi.pt/
pag/ortriwano-gisela-radio-
interactividade.html).
6 Este modelo inicial, do trans-
plante do contedo de uma
mdia mais antiga para a re-
cm-criada, conceituado por
Fidler (1996, p. 29) como a
propagao dentro do proces-
so que ele intitula de midia-
morfose. Assim, caractersticas
das mdias mais antigas so
apropriadas pelo novo meio.
Depois, com sua evoluo,
essas caractersticas vo sen-
do eliminadas, modificadas ou
incorporadas.
95

7 Conforme ressalta Lvy
(1999b, pp. 111-21), a im-
possibilidade de totalizao
do universo da cibercultura ,
justamente, uma de suas ca-
ractersticas e o que permite
que a entendamos como uni-
versal.
8 Site do Manguetronic, dispo-
nvel em: http://www.uol.
com.br/manguetronic.
9 Movimento cultural criado em
Recife que teve na msica sua
maior expresso com Chico
Science e Nao Zumbi.
10 Fonte: entrevista respondida
por e-mail por H. D. Mabuse
autora em 17/5/01.
11 Formato de udio com alta
taxa de compactao. Seus ar-
quivos so cerca de doze ve-
zes menores que os equivalen-
te em Wave . Apesar da
compactao, grava qualquer
tipo de som, incluindo a voz,
com qualidade elevada, qua-
se a de um CD. muito utiliza-
do pelos internautas para a
gravao e distribuio de
msicas.
12 Site da Rdio Itatiaia, dispon-
vel em: http://www.itatiaia.
com.br/am/index.html.
13 Site da Rdio Totem dispon-
vel em: http://www.radiototem.
com.br (acesso em 14/5/
2001.
14 Site da Usina do Som: http://
www.usinadosom.com.br.
15 O sistema de banda larga
permite a transmisso de da-
dos com velocidade superior
do sistema tradicional. Os
mais comuns, j em funciona-
mento no pas, so o Speedy
(da Telefnica), o Vrtua (da
Net) e o Ajato (da TVA).
96
existam dados precisos a respeito do incio
das transmisses do rdio pela Internet em
virtude do prprio carter da rede, que no
tem um centro nico, permitindo que os
vrios usurios realizem suas experincias
sem que haja um controle das transmisses
(7), acredita-se que, no Brasil, a primeira
experincia de rdio criada apenas para a
rede foi o Manguetronic (8). O programa
foi veiculado pela primeira vez em abril de
1996 e concebido por dois integrante do
movimento do Mangue Beat (9), H. D.
Mabuse e Renato L. (Itinosi, 1997, p. 39).
Atualmente, o site se prope a veicular um
programa quinzenal indito, porm h pro-
blemas de atualizao, segundo seus pr-
prios produtores (10). A rdio disponibiliza
ainda entrevistas, trechos de shows e msi-
cas de novos grupos em MP3 (11), com
uma atualizao mais freqente que a dos
programas de rdio.
Ainda em 1996, as primeiras rdios bra-
sileiras existentes no dial comearam a mi-
grar para a rede. Entre as jornalsticas, a Rdio
Itatiaia (12), de Minas Gerais, reivindica a
primazia de ter sido a primeira a veicular seu
sinal tambm pela Internet. No entanto, no
mesmo ano, vrias outras (como Jovem Pan
e Bandeirantes) comearam o operar na rede
e, em 1997, as quatro maiores rdios
jornalsticas de So Paulo (Bandeirantes,
CBN, Eldorado e Jovem Pan) j dispo-
nibilizavam seus sinais e outros servios
na Internet (Sanchez, 1997, passim).
A primeira rdio brasileira 100% virtu-
al 24 horas por dia no ar foi a Rdio Totem
(13). Ela surgiu, em 1998, com a proposta
de oferecer vrias emissoras musicais, seg-
mentadas em ritmos, em um s site.
A presena do rdio na rede, por en-
quanto, to diversificada quanto a pr-
pria Internet. possvel encontrar de tudo:
rdios especializadas, jukeboxes, progra-
maes de arquivo e at programas infan-
tis. Cada site desenvolve sua prpria pro-
posta, muitas vezes experimentando no-
vas tecnologias de udio, papel desempe-
nhado principalmente pelos sites ligados
a companhias de desenvolvimento
tecnolgico para a Internet, responsveis
pela criao dos novos softwares de trans-
REVISTA USP, So Paulo, n.56, p. 92-99, dezembro/fevereiro 2002-2003
misso e recepo de udio.
E, claro, a qualidade do udio pela
Internet ainda varivel. A grande respon-
svel pela melhoria das transmisses a
tecnologia streaming, ou de fluxo cont-
nuo, que veio resolver um dos problemas
mais srios dos usurios de mdia digital no
computador (udio ou vdeo): o tempo de
espera para completar o download. Na pr-
tica, o streaming permite que o usurio v
acompanhando o contedo enquanto o
download se processa pois baixa o arquivo
por partes, executando as j recebidas ao
mesmo tempo em que faz o download das
seguintes. Vrias companhias desenvolve-
ram suas prprias tecnologias de streaming
e duelam para ver quem consegue impor
seu padro na rede. Os principais sistemas
adotados so o RealAudio, o Windows
Media Player e o Winamp (Goya, 2000).
No Brasil, a pioneira (Balieiro, 2001) no
uso do streaming a Usina do Som (14), em-
presa do grupo Abril, criada em 19/3/2000.
Trata-se de um site de msica, que oferece
vrios canais de programao musical
radiofnica entre outros recursos. O site
apresenta, em mdia, 187 milhes de page
views por ms e 139 mil visitantes diferen-
tes por dia.
Mas se por um lado a tecnologia desen-
volvida vem superando problemas e che-
gando a oferecer som similar ao de CDs, por
outro ainda depende da capacidade e veloci-
dade de transmisso de dados das linhas
telefnicas. No Brasil, comeam a se popu-
larizar os sistemas bidirecionais de trans-
misso de dados por banda larga (15), mas
que ainda atendem a um nmero pequeno de
usurios em todo o pas. Assim, a grande
maioria ainda depende das linhas telefni-
cas tradicionais e, em horrios de pico, a
recepo de udio fica realmente prejudica-
da, com a interrupo freqente do sinal.
Problema que no apenas nosso:
A despeito dos recentes avanos na velo-
cidade da conexo com o crescimento da
oferta de acesso em banda larga e nas
tecnologias de webcasting, a qualidade de
udio, e principalmente de vdeo, ainda
muito pobre. o que comprova pesquisa
realizada pela Keynote Systems. O institu-
to criou um ndice para medir a qualidade
streaming de udio e vdeo em 20 popula-
res sites dos Estados Unidos. De acordo
com o seu critrio de avaliao, cada site
foi classificado com uma pontuao que
variava de zero a 10. Durante uma semana,
a mdia de pontuao para streaming de
multimdia nos sites monitorados foi de
apenas 1,87. Em suma: os sites que trans-
mitem sons e imagens ainda tm muito o
que melhorar (Del Bianco, 2001) (16).
Tambm nos nmeros, a realidade bra-
sileira no se distancia dos padres mundi-
ais: levantamento realizado no perodo de
outubro de 2001 a fevereiro de 2002 (17)
mostra que as NetRadios no Brasil repre-
sentam cerca de 15% do universo total. As
rdios offline representam quase 37% e os
outros 48% so de emissoras online (18).
Em relao ao levantamento geral, pode-
se observar que os sites, muitas vezes, so
apenas uma pgina, com poucas informa-
es. No existe, portanto, a preocupao
em documentar a atuao da emissora na
rede. Assim, informaes como data de es-
tria, tempo que a programao fica no ar,
periodicidade de atualizao dos progra-
mas, so deixadas de lado.
Quanto ao gnero da programao vei-
culada, repete-se na Internet o modelo que
praticado no dial, com uma predominn-
cia de emissoras somente musicais, de g-
nero variado (que apresentam trs ou mais
gneros radiofnicos) e de combinao mu-
sical/jornalstica. Alm da questo da apro-
priao dos modelos do rdio/dial deve-
mos ver aqui tambm um reflexo da grande
relao entre Internet e msica, principal-
mente para os pblicos mais jovens.
Mas no critrio udio Adicional ofe-
recido que os dados so mais surpreenden-
tes. Apesar de ser seu produto intrnseco, o
rdio na Internet ainda utiliza pouco o udio
como diferencial na comunicao com seu
pblico. Cerca de 75% de nossa amostra-
gem no oferecia nenhum tipo de progra-
mao adicional em udio.
Nessas emissoras comum, entre ou-
tras coisas, a transcrio de entrevistas vei-
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culadas pela rdio quando o mais simples
seria disponibilizar o udio que j est pron-
to. Assim, o que j udio, no dial, trans-
formado em texto na Internet. Se conside-
rarmos as vantagens de veicular mensagens
em udio na Internet como a de no inter-
romper a navegao dos usurios, a opo
incoerente. No entanto, devemos lembrar
que os arquivos de som ainda so pesados
e a tecnologia no est totalmente desen-
volvida (acesso e transmisso), o que sig-
nifica que sua armazenagem ocupa mais
espao que os arquivos de texto ao mesmo
tempo que a recepo por parte dos usu-
rios no a ideal.
EMISSORAS OFFLINE BRASILEIRAS
As emissoras offline utilizam-se da
Internet como um meio de comunicao
externo s suas atividades normais (a mdia
rdio). Sua preocupao a de marcar pre-
sena na nova mdia e/ou fazer propaganda
de sua emissora que, necessariamente, exis-
te fora do mundo virtual. No entanto, as
caractersticas do meio Internet no so
exploradas, assim so raros os usos de re-
cursos de interatividade, multimdia ou
servios. neste grupo que encontramos
os sites mais primrios, com menor volu-
me de informaes e com os maiores pro-
blemas de navegabilidade. Como esto
offline, no oferecem seu sinal normal.
Quando os recursos de udio so utiliza-
dos, so em sua maioria com a funo de
efeitos sonoros, mais identificados com a
caracterstica multimdia da Internet j ci-
tada que com uma programao on demand.
Em todo caso, nas situaes em que isso
ocorre teramos que atentar para a quebra 16 Grifos da autora.
de uma das caractersticas essenciais do 17 Todos os dados a seguir refe-
rdio: a Instantaneidade. Dentre a amostra- rem-se pesquisa realizada
para a dissertao de mestra-
gem pesquisada (229 rdios offline), 200 do desta autora, intitulada
Rdios@Internet o desafio do
delas no apresentam nenhum tipo de re- udio na rede (2002).
curso adicional. Isso representa que mais 18 Como o universo da Internet
de 85% das emissoras offline so sites to- no totalizvel, o levantamen-
to realizado, que compreendeu
talmente sem udio ou rdios sem som. 620 registros de emissoras
No existe por parte dessas emissoras radiofnicas brasileiras, deve
ser avaliado como indicativo
uma preocupao com a documentao de e seus nmeros, relativizados.
97

19 O melhor exemplo da expres-
so desse grupo de emissoras
a rdio comunitria Ritmus
(http://www.radioritmus.hpg.
ig.com.br/index.html), de Mi-
nas Gerais. E a melhor expres-
so das potencialidades, inclu-
sive com o enriquecimento do
site com diversos recursos so-
noros, a Rdio Executiva
(http://www.executivafm.
com.br), de Pernambuco.
20 Uma emissora que pode ser
considerada o padro das
online a Rdio Mundial
(http://www.radiomundial.
com.br), de So Paulo, e a me-
lhor expresso das potencialida-
des do grupo a Rdio Gacha
(http://www.radiogaucha.
com.br), do Rio Grande do Sul.
21 A pesquisa mapeou 90
NetRadios no Brasil.
22 Dois bons exemplos de emis-
ses de NetRadios no Brasil
so o programa Manguetronic
(http://www.uol.com.br/
manguetronic) e o portal Usina do
Som (http://www.usinadosom.
com.br) .
98
sua atuao na Internet. Quando existe al-
gum histrico, ele se volta, geralmente, para
os fatos ligados sua existncia no dial,
onde ela, de fato, realiza sua vocao ra-
diofnica (19).
EMISSORAS ONLINE BRASILEIRAS
As rdios online (301 em nosso levan-
tamento) utilizam a Internet como um novo
suporte para a programao j apresentada
no dial no que se refere ao udio. Trata-se
de uma forma de buscar novos pblicos
que sero agregados ao do mundo no-vir-
tual, principalmente aqueles que estavam
inacessveis por questes geogrficas.
Alm disso, no que se refere divulga-
o da emissora, com informaes sobre
sua proposta, histria e programao, a
Internet est servindo como meio de comu-
nicao, com a utilizao de seus recursos
multimdia (aqui ainda mal explorada: em
geral apenas texto e imagem). importan-
te frisar que, no que se refere documenta-
o da histria da rdio, os registros ainda
se referem, em grande nmero, vida da
emissora no dial e muito pouco dispo-
nibilizado acerca das suas propostas para a
Internet ou mesmo informaes acerca de
sua entrada para a rede.
A Interatividade oferecida mas est
mais ligada adaptao do que j feito no
rdio/dial que utilizao dos modelos
introduzidos pela Internet e sua adaptao
para o rdio. Assim, os principais recursos
oferecidos so a Participao em Progra-
mas (com pedidos musicais, envio de per-
guntas, sugestes de temas, etc.) e em Pro-
moes, que so, efetivamente, modos de
interatividade j adotados no dial.
Quanto aos recursos adicionais de udio,
eles aparecem ampliados em relao ao
grupo anterior. No entanto, sua participa-
o ainda no significativa j que essas
emissoras quase nunca criam algo espec-
fico para o pblico da Internet. Entre os
recursos, as Msicas aparecem como o mais
utilizado, seguidas pelos Programas ou tre-
chos destes (20).
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AS NETRADIOS BRASILEIRAS
As rdios virtuais, as nossas NetRadios
(21), so essencialmente musicais. No en-
tanto, aqui tambm esto as propostas mais
diferentes, como no gnero infantil. Ao con-
trrio do que se divulga, nas matrias
jornalsticas sobre o assunto, o universo est
bem distante dos fantsticos portais de r-
dio, com acesso a dezenas de canais e mais
programas variados. Em sua maioria (qua-
se 60%) so rdios com um nico canal, ou
programas de rdio (quase 20%). Os por-
tais representam pouco mais de 12% de toda
a amostragem.
No que se refere ao udio veiculado, a
Internet serve como mdia, j que no exis-
te o suporte anterior, o dial, mas no h
significativas inovaes quanto a formatos
ou linguagem. A principal a possibilida-
de de recepo da programao no momen-
to de interesse do internauta e no mais na
hora em que a emissora decide veicul-la.
Outra a possibilidade de hipersegmen-
tao, com o oferecimento de inmeros
canais diferentes. Da mesma forma, em
algumas das experincias, encontramos o
uso da hipertextualidade (22).
Neste grupo, j podemos falar em um
incio de hibridizao dos meios (Internet
e rdio), pela incorporao dos modelos de
interatividade e Servios da Internet aos j
praticados pelo rdio/dial. Isso porque,
originrias j de uma nova mdia, essas
emissoras tm maior facilidade de incor-
porar suas caractersticas. Um bom exem-
plo a possibilidade de os ouvintes criarem
suas prprias rdios (disponibilizando-as
para os outros internautas ou apenas para
audio prpria). Embora no seja um re-
curso to freqente quanto se imaginava
(menos de 10% das rdios o oferecem), essa
possibilidade nos remete criao de uma
mo dupla de comunicao com os recep-
tores podendo tambm desempenhar o pa-
pel de emissores.
Ainda sobre a Interatividade, enquanto
nos grupos anteriores os mais usados eram
os recursos j comuns no rdio/dial (Parti-
cipao em programas e Promoes), aqui
o mais freqente justamente um que no
tem correspondente no mundo no-virtual:
o Chat, seguido pelas Enquetes/fruns e
pelos Murais.
Esses resultados parecem indicar uma
real tentativa de fundir os dois meios (rdio
e Internet), buscando diferenciais para o
produto criado em relao sua origem (o
dial), ao contrrio dos grupos anteriores
(offline e online), que praticavam adapta-
es para a Internet das prticas do dial.
Em funo tambm da no existncia
fora da Web, toda a documentao histri-
ca dessas emissoras nos leva a uma tenta-
tiva de reconstruir o histrico da rede, ao
contrrio dos grupos anteriores, em que a
preocupao era a de relatar a trajetria no
dial. Apesar disso, poucas emissoras (me-
nos de 15%) indicavam sua data de estria.
Das que o faziam, metade foi criada nos
anos 90 (de 96 a 99) e metade nos anos
2000 (2000-2001).

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