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Book of Abstracts
Livro de Resumos
Book of Abstracts
ÍNDICE
TA B L E O F C O N T E N T S
Papers
Tipografía contracorriente:
la reacción francesa a las lineales neogrotescas ............................................................... 41
MANUEL SESMA
Posters
Equilatera ........................................................................................................................................................................... 81
JOÃO GOMES
Mesh ......................................................................................................................................................................................... 90
TIAGO OLIVEIR A | DANIEL BR ANDÃO
Papers
Page as a studio, fonts as microphones:
recording with type
ALEKSI SALOK ANNEL
Sisin · Finland
8 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Bonde: From lettering heritage
to a multi-width type family
A L VA R O F R A N C A
ESDI · Brazil
10 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
A evolução do livro e da tipografia
com a invenção da imprensa
A N A M A R TA F E R R E I R A
12 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Toponímia: tipografia em azulejo
ANA SOFIA FÉLIX
By Com
14 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Anotações preliminares acerca
do desenvolvimento do logotipo Superman
e sua influência no design gráfico de Super-Heróis
BRUNO PORTO
16 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
A letra desenhada, ritmada ao som do texto:
A importância da plasticidade da letra
manuscrita na interpretação do conteúdo textual
de uma edição modernista.
CRISTIANA RODRIGUES SEREJO
FBAUL
BI BLI O G R A FI A :
18 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
A experiência no ensino da tipografia
de uma escola no Porto
DANIEL BRANDÃO
20 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Tipografia arquitetônica pelotense:
estudo exploratório sobre a paisagem tipográfica
da cidade de Pelotas, no interior do Brasil
DANIELA BRISOLARA
IFSul · Brazil
CON CLU SÃO E CON TRI BU I ÇÃO: A pesquisa justifica-se por sua
relevância histórica e memorial, revelando dados importantes
sobre a configuração visual-(tipo)gráfica do ambiente construído.
Como produto resultante da pesquisa têm-se, em desenvolvi-
mento, a catalogação e análise de parte da ‘paisagem tipográfica
pelotense’, sistematizada em acervo digital, visando a troca e
complementação de informações com outras pesquisas. Os dados
gerados devem permitir a identificação de especificidades cultu-
rais e a comparação de casos em locais e tempos diferentes. A
investigação visa contribuir com o olhar do design sobre esses
elementos constitutivos da paisagem urbana, evidenciando-os,
valorizando-os e propondo sua possível re-significação em outros
contextos projetuais.
RE FE RÊ N CI A S :
22 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
› GOUVEIA, Anna Paula Silva; FARIAS, Priscila Lena;
PEREIRA, André Luiz Tavares; & BARREIROS, Gabriela.
Paisagens tipográficas: lendo as letras na cidade. InfoDesign,
v.4, n.1, p. 1-12, 2007.
› LEAL, Roger Langone. Inscrições Tipográficas Nominativas
nos Prédios Históricos da Cidade de Pelotas/RS, Brasil. Anais
do 10o P&D Design. UFMA: São Luís, 2012.
› LYNCH, Kevin. A imagem da cidade. São Paulo: Martins
Fontes, 1997.
24 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Em suma, o desenvolvimento tardio da imprensa no Brasil é
repleto de aspectos políticos e marcado por algumas controvér-
sias. Por outro lado, a resistência, o espírito de inquietação e
sobretudo o empreendedorismo assinalado pela capacidade de
improvisação, colaboraram para que, em poucos anos, as diver-
sas províncias brasileiras tivessem acesso à informação através
do objeto impresso.
No âmbito metodológico do trabalho proposto aqui, revelam-
-se o levantamento bibliográfico e a pesquisa de campo em impor-
tantes acervos, tais como, a Biblioteca Nacional do Brasil e a
Biblioteca Nacional de Portugal.
Por se tratar de resultados prévios de uma pesquisa de douto-
ramento em curso, o que se pretende obter de imediato é a propa-
gação do conhecimento acerca da história da imprensa brasileira.
Além disso, busca-se ainda levantar questões sobre aspectos for-
mais dos impressos realizados no Brasil no período em questão,
relacionando-os assim com um contexto internacional.
Para concluir, ressalta-se que apesar de alguns autores terem
abordado o tema, ele ainda é pouco estudado dentro da área aca-
dêmica do design gráfico ou tipográfico. Portanto, esse trabalho
insere-se na proposta da 7ª edição do Encontro de Tipografia por
se apoiar na relevância da história da tipografia, enfocando, para
além do conteúdo verbal, os aspectos formais dos textos.
TOP I CS : Graphic & editorial design, History & education
K E Y WORD S : Early Printing; History; Typography;
Brazil; Portugal
26 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
regard to the emblematic functions of stereotypical lettering in
restaurant typographies, pursuing the following questions:
What scriptural dispositifs are apparent? Do they reference spe-
cific cultural associations? What part do they take in the social
construction of multilingual and multi-scriptural urban envi-
ronments?
In a multi-method approach, the state of the research is based
on quantitatively and qualitatively evaluated empirical data from
a sub-corpus of 25,500 photos of typographic items in a specific
urban district. The data consists of a tagged and geo-referenced
database as well as data from over 40 interviews with restaurant
owners, sign makers, designers and passers-by regarding their
motivations and perceptions. In addition, results from an
eye-tracking test series made on 8 cross-blended items of restau-
rant letterings will be discussed.
Linguistic concepts are analysed with regards to the impact
dimensions and meaning potentials of typographic resources in
urban spaces. Central to my research is how scriptural shapes
construct semiotic meaning, how typography can be thought of
as a sign system, and how scriptural variation can be interpreted
as a communicative act. These approaches can be expanded to
other areas of use (in graphic design) and further developed
through continuous application of linguistic concepts to typo-
graphic theory.
Typographical voices of various origins in multiple languages
and script systems create the visual backbeat of today’s global
urban environments. They play an important part in the symbolic
construction, perception and recognition of the manifold cultures
that create the visible rhythms of cityscapes. My research is a con-
tribution to the young sociolinguistic discipline of linguistic land-
scape research that is concerned with the social dimension of visi-
ble texts in public space. The intention is to enlarge the typographic
field through linguistic concepts as well as the linguistic field
28 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Metodologias para a criação
de um tipo de letra Tamil e Malayalam
JOANA CORREIA
NDISCOVER
30 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Levar os pensamentos à letra: a relação
das crianças com a linguagem escrita
J O A N A S I L VA
Faculdade de Arquitectura da Universidade de Lisboa
32 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Brand identity beyond shape. Ideals and
elements of brand identity on tv opening credits.
JOÃO BRANDÃO
R I C A R D O P E S TA N A
DANIEL RAPOSO
CIAUD · FAUL
34 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Introdução à forma tipográfica – experiência
pedagógica de introdução ao desenho
e forma das letras
JORGE BRANDÃO PEREIRA
Escola Superior de Design · Instituto Politécnico do Cávado e do Ave
36 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
O ensino de desenho de letras e caligrafia
para arquitetos na primeira metade do século XX
em São Paulo.
JOSÉ ROBERTO D’ELBOUX
FAUUSP · Brazil
38 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Ensinar (e aprender) tipografia
em modo “social network”
LUÍS MOREIRA
Instituto Politécnico de Tomar
No livro Thinking with Type, na sua 1.ª edição, Ellen Lupton inter-
rompe o seu discurso com alguma frequência, fazendo chamadas
de atenção para os «crimes tipográficos» (type crimes). O pri-
meiro é ilustrado com palavras expandidas e condensadas artifi-
cialmente e lê-se: “Crime tipográfico: Redimensionamento verti-
cal e horizontal – As proporções das letras foram distorcidas
digitalmente por forma a criar palavras mais largas ou mais
estreitas.” Mais tarde, no website que promove o mesmo livro, em
“Extras”, Lupton publica alguns jogos digitais muito simples,
onde se brinca com os mesmos type crimes.
Estava dado o mote para que o ensino pudesse também ser
feito ao mostrar-se, com ironia, o que não deve ser feito.
A disciplina Ergonomia da Comunicação, da licenciatura em
Design e Tecnologia das Artes Gráficas, do Instituto Politécnico de
Tomar é dada há mais de dez anos, baseando-se essencialmente
no “estudo das condições ideais para que a informação contida
num objeto de design de comunicação seja transmitida do modo
mais eficaz e inequívoco possível”.
A grande maioria das matérias lecionadas envolve, natural-
mente, a tipografia.
Apesar de ser uma disciplina teórica, ela contém informação
útil e que o estudante pode aplicar, quase instantaneamente, nos
seus projetos. Ainda assim, é teoria, e pode tornar-se aborrecida..
Sempre que se pressentia que os alunos começavam a vacilar no
grau de atenção, interrompia-se o discurso e eram mostrados
40 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Tipografía contracorriente:
la reacción francesa a las lineales neogrotescas
MANUEL SESMA
Universidad Complutense de Madrid · Spain
42 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Notações: cadências editoriais.
MÁRIO JOEL MAIA NOGUEIRA
44 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Os caracteres tipográficos dos cartazes
modernistas da Romaria de Nossa Senhora
da Agonia
MARLENE AZEVEDO
Instituto Politécnico de Viana do Castelo
BI BLI O G R A FI A :
46 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Design gráfico da porta pra fora:
projeto de intervenção didática tipográfica
em espaços coletivos
M AT E U S R U S S O L O
Universidade Estadual Paulista “Júlio de Mesquita Filho” · UNESP
Brazil
48 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Los ritmos cruzados de Jaugeon:
la courante moyenne
ORIOL MORET
Universitat de Barcelona · Spain
50 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Ultra aesthetic: Extreme lettering and
typography in contemporary poster design
PA U L H A R D M A N
Universidade de Coimbra
52 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
The current pace of type design distribution
on the web: changing the rhythmus of
contemporary typeface specimen publication
PEDRO AMADO
Universidade de Aveiro
C A T A R I N A S I L VA
Instituto Politécnico do Cávado e do Ave / CEIS20
54 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Revival of Letterpress: the Portuguese scenario
PEDRO AMADO
Universidade de Aveiro
VÍTOR QUELHAS
Instituto Politécnico do Porto
C A T A R I N A S I L VA
Instituto Politécnico do Cávado e do Ave
56 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Eastern Rhythms / Western Structures:
Rise of Iranian Graphic Design
P O U YA J A H A N S H A H I
Oklahoma State University · United States
58 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Tipografia e catalogação ortográfica
das línguas indígenas brasileiras
R A FA E L D I E T Z S C H
Universidade de Brasília · Brazil
60 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
tação mais consistente para o futuro desenvolvimento de fontes
digitais e publicações para os idiomas indígenas, já que a pesquisa
de 2012 indica apenas linhas gerais para desenvolvimento dessas
fontes digitais e publicações.
62 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
romântico, percebeu-se nessa prática uma consonância com
outras manifestações do design gráfico na contemporaneidade
uma vez que o fenômeno se vale de uma estratégia pluralista
onde diferentes questões e aspectos se misturam reinventando a
impressão tipográfica.
64 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
ful capability should create sufficient interest and motivation in
the design community, inspiring designer’s appetite in learning
how to manipulate it correctly.
A full understanding of the relationships between type, motion
and emotions empower us with tools that ‘static text’ cannot pro-
vide. It is important to know the origin and characteristics of
typography itself and why, at some point of its evolution, adding
motion was experimented; to understand motion, not only the
physics concept and definitions but why it has become more and
more important to us; we also need to learn the basics about emo-
tions to understand its link to motion, and the effects obtained
when adding motion to type.
As it is predictable and inevitable that in our everyday world an
increasing amount of integrative technologies and immersive
environments will be always present, the role and importance of
kinetic typography cannot be overstressed. Not being aware of its
existence and basic notions, to include common uses, main
advantages and last but not least its limitations, would constitute
an impairment to any designer, and that is the reason of this study.
A BSTR ACT: The Tai-Ahom script was used by the rulers of the
Indian state of Assam for almost six centuries. It fell into disuse as
the consequence of multiple social, cultural, religious, and politi-
cal circumstances that took place during the rule of the Ahom
kingdom. Starting from the early stages of its demise, continuous
efforts to preserve both the Tai-Ahom script and language have
been made, culminating in the on-going Ahom revival movement.
However, there have been very few attempts to translate this writ-
ing system into type, and they all fail to address the typographic
needs of the Tai-Ahom script. This work aims to reevaluate the
typographic implementation of the Tai-Ahom script; taking his-
torical, cultural, and technological considerations into account. It
analyses the letterforms found within the manuscript tradition
and compares them with the existing typographic renditions. A
type design proposal is presented with the intention to better rep-
resent the script, and to serve as the foundation for future research
endeavours. Further design efforts are urgent for the Tai-Ahom
script to develop a true typographic evolution detached from the
influence of the Latin model, and for the Ahom revival moment to
fully accomplish its intended goal.
Given the fact that many of the typographical limitations of the
past have been rendered obsolete, it is now possible to develop
typefaces that both respect the calligraphic heritage of any given
script, and comply with the established typographic conventions.
As a result, typography plays an even greater role not only within
mainstream textual communication, but also within language
preservation. The Tai-Ahom language, which was the court lan-
guage of a kingdom that ruled the Assamese state for over six
hundred years —with political and military power, as well as a
66 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
whole government and priestly caste— might never be spoken
again, but the correct implementation of well-executed vernacu-
lar typography would definitely assist in the revitalisation of the
Ahom culture, and secure the preservation of its written script.
Although the few existing Tai-Ahom typefaces show the burden
of past typemaking and typesetting technologies, they have
shaped the identity of the Ahom community; and future typo-
graphic renditions might help consolidate it.
68 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
grafia, o graffiti tag e a tatuagem emergem no desenvolvimento da
sua metodologia de trabalho de expressão artística. A sua ligação
à astrologia, ao ocultismo e a culturas, como egípcia e persa, entre
outras, dão corpo ao lettering por ele criado. O seu objetivo é a
criação de letras inovadoras com carácter abstracto, como refe-
rência visual estimulante ao olhar dos outros, através da mistura
de hand-lettering tradicional com a caligrafia new style. É o único
tatuador em Portugal, que se dedica exclusivamente ao desenho
de caracteres, reproduzindo na pele a manualidade e gestuali-
dade de traço que confere em papel.
O presente artigo procura investigar as origens culturais e a rele-
vância caligráfica do desenho de letras nas tatuagens concebidas
por este tatuador, a partir da inscrição de marcas no corpo humano,
tentando demonstrar nesta comunicação as opções formais e esté-
ticas referentes ao alfabeto por ele criado. A relação “(pa)pele” dos
registos com a utilização da caneta/pincel e máquina de tatuar.
Inicialmente, pretende-se contextualizar , as influências cultu-
rais que estão na base de criação destes caracteres, para um
entendimento de distinção entre estes. Num segundo momento,
incide-se na observação de alguns registos fotográficos captados e
partilhados pelo próprio autor, de alguns dos seus projetos. Para-
lelamente, compara-se algumas semelhanças com a caligrafia
oriunda das suas influências, para um melhor entendimento de
qual o ponto de partida de Gordo, na criação deste alfabeto.
Cruzando o conhecimento técnico e histórico, apresenta-se o
autor e o seu respetivo trabalho, como um contributo para o
design e para arte, na construção prática e teórica do panorama
artístico e criativo atual em Portugal.
72 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
ciou o desenho de todos estes carateres: não possuem cantos
nem quinas, aproveitando as características orgânicas do
material de suporte.
Toponímia é uma família de 4 fonts: Regular, Regular Outline,
Semibold e Semibold Outline. Cada uma composta por 26 letras
maiúsculas mais numerais e alguns carateres de pontuação e
símbolos. O número de carateres possibilita uma proposta econo-
micamente viável: produzir letras em caixa alta e baixa tornaria o
custo de fabrico das placas toponímicas bastante mais elevado e
não tornaria obrigatoriamente a sua leitura mais fácil.
O desenvolvimento deste projeto promove a valorização do
azulejo de caráter gráfico funcional, tanto no sentido da sua pre-
servação, como no sentido de impulsionar a produção de novos
projetos, continuando a envolver o designer gráfico com a indús-
tria cerâmica portuguesa.
74 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Oliva: O passado e o presente
a marcar o ritmo do futuro
BRUNA FERREIR A
76 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Laquie Type
BRUNA FERREIR A
78 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Gárgula: uma fonte humanista desenvolvida
em contexto académico
JOANA SANTOS
DANIEL BRANDÃO
ESAP
80 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Equilatera
JOÃO GOMES
Faculdade de Belas-Artes da Universidade de Lisboa
BI BLI O G R A FI A :
82 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Caminhos Film Festival
JOSÉ MARIA CUNHA
A BSTR ACT: For more than two decades, Caminhos makes Coim-
bra the capital of portuguese cinema every year. For its 19th edi-
tion, there was a need and desire to expand the number and the
diversity of submitted films. Therefore, a fresh visual identity was
developed in line with the many ways — in portuguese, caminhos
— the festival brings to play. The campaign successfully increased
the festival audience numbers, offering a rich and diverse cultural
program relevant to various areas of the arts and film.
The visual identity is dynamic across all its use. The constant
use of one same typography but with different content (like invi-
tation, program, schedule, press, guest, or anything that needed
to be written), makes for an expressive language committed to the
festival various media.
The concept of Caminhos — ways — achieves its dynamic iden-
tity through a number of arrows that go with the overall geometry
of the custom typography. So the concept of Cinema, and diver-
sity, is represented with a selection of five different common
aspect ratios in film: 3:2, 4:3, 16:9, 2.40:1 and 5:3. From the many
formats analyzed, these five stood out from the group as the best
mixture of proportions.
Since proportions, i.e. the ratio between width and height, are
the major differentiator and key identifier of each aspect ratio,
some were flipped and scaled to boost apart even more that set of
selected formats.
The different styles were engineered on a increment that doub-
led on each iteration, so that the next style’s height has twice the
distance value of the previous style.
Every same letter exists in five different aspects ratios, that
define the boundaries in which each letter of the alphabet is geo-
metrically drawn. Those five styles make the full bespoke typeface
84 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
Parati – Academy Poster
LUY ALBINO
Universidade Anhembi Morumbi
Brazil
SARA ANTUNES
86 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
TOP I CS : Multimedia & Digital Devices, History & Education
K E Y WORD S : Design Gráfico, Grafismo Animado, Genérico,
Séries de Televisão, Tipografia
R I C A R D O S I L VA
DANIEL BRANDÃO
88 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
grafia. Este acompanhamento revelou ser um aspecto fulcral no
desenvolvimento da fonte pois foram apontados defeitos que
levaram ao aperfeiçoamento do aspecto final da tipografia.
O resultado final é uma tipografia geométrica com claras
influências humanistas, que se insere no momento contemporâ-
neo de desenho tipográfico. É uma tipografia com um peso carre-
gado (semibold), com pouco contraste de hastes que obtêm resul-
tados interessantes em cartazes, destaques, títulos e em todas as
aplicações que necessitem de uma fonte forte e apelativa.
Futuramente é objectivo completar o mapa de caracteres assim
como uma família de pesos que permita uma maior flexibilidade
no uso em diferentes tipos de suportes de comunicação.
DANIEL BRANDÃO
90 7. º E N C O N T R O D E T I P O G R A F I A
letra ou algarismo. Houve alguma dificuldade na decisão da
espessura das linhas, bem como no espaço entre dois diferentes
módulos.
Embora este projecto esteja ainda em desenvolvimento, acredi-
ta-se ter atingido coerência gráfica no desenho de todos os carac-
teres finalizados até ao momento. Existem ainda a trabalhar alte-
rações no kerning e outros espaçamentos, sendo este o maior
constrangimento deste projecto até ao momento. No futuro, pre-
tende-se ainda fazer uma animação tipográfica de apresentação,
bem como o espécimen da fonte, de modo a demonstrar o seu
maior potencial na aplicação em composições gráficas. Após a
conclusão do âmbito académico deste projecto, está planeado
também o desenvolvimento e a publicação desta fonte, em dife-
rentes versões e pesos, bem como a modelação e animação 3D de
alguns caracteres.
25 | 26 Novembro 2016
C O M I S S ÃO E X E C U T I VA
http://7et.fa.ulisboa.pt