identidade na obra

musical

Caio Victor de Oliveira Lemos

Instituto de Artes - Universidade Estadual Paulista (UNESP), Brasil
(caiovictordeoliveira@gmail.com)

Carolina Lindenberg Lemos

- Universidade F (UFC), Brasil

Resumo

especial

ou seja, que podem variar a cada performance sem comprometer ou alterar o reconhecimento de uma dada obra.

Palavras-chave: Obra musical; Identidade; Epistemolo

Epistemological discussions on the notion of identity of a musical piece.

Abstract: This article discusses the notion of identity applied to the Western concert music. In order to do so, we rely
on the works of Bowen (1993) and Almeida (2011) in order to find specificities and characteristics of this kind of
music, namely the relation between notation and performance. This will lead us to the investigation of which elements
may be considered more essential thus guaranteeing the identity of the musical piece and which elements are
moving that is, which may vary at each performance without compromising or altering the recognition of the piece.
We will finally debate a proposal of crystallization of such categories.
distinguished categories of speech and of the enunciation applied to music, in order to verify to what extent it arrives
at a solution to the problem of the identity of a musical work. The limitations of the model under discussion will open
up the possibility for new directions on the epistemological nature of musical identity.
Keywords: Musical work; Identity; Music epistemology; Notation and performance.

importante fazer essa ressalva pois a partitura, por exemplo, no intuito de fixar um certo

de valores sociais, cultura

Decorre disso um ponto central, ao nosso ver, para o entendimento da particularidade que

porque a ideia equivocada de tomar a partitura c

nosso debate elementos relat

da identidade de uma obra musical.

Para tanto, discutiremos a proposta de Carmo Jr. (2007), sobre as categorias do enunciado e

Partitura

diferente

como as lead sheets95

da (2011, pag. 65)

destes mesmos desenvolvimentos. [...]

margens interpretativas.

ocidental,

considerados pertinentes e descarta os que considera conti

-se de uma
de fato transcorre no tempo; ii) Cada

se apresentam sempre de novas maneiras.

usical e

-
95

ltima grafada por cifras.

 se basta por supostamente
comportar e cristalizar todos os aspectos do que se entende por obra musical. Como efeito,

partitura como suporte eficaz de aspectos estruturantes e normativos de uma obra musical,

lidade que proporciona uma multiplicidade

erformances musicais de uma

No entanto, em nenhum momento pode-se

musicais, para inferir as categorias que garantam a identidade da obra e, quais foram
mobilizadas diferentemente, a fim de identificar as categorias que possuem uma maior
-lhe o estatuto.

Como vimos acima, c

identidade da obra, pois, como explica Almeida (2011, p. 70):

pode tornar-

papel de um segundo texto, cristalizando-se e tornando- -determinada por

apresentar.

96
Categorias do enunciad

-se de uma

(CARMO JR., 2007,

96

musical, mais diretamente apontam para um sujeito que opera escolhas de estilo e marca a sua
sonoro, reside nas diferentes formas d
cada uma delas.

que garantem a identidade da obra. Caso haja um grande desvio dessas categorias,
compromete-

no enunciado.

CATEGORIAS DO ENUNCIADO
ALTURA grave : agudo ANDAMENTO adagio : allegro
longo : breve piano : forte
INTENSIDADE forte : fraco TIMBRE classe aberta (?)

Tabela 1. Tabela proposta por Carmo Jr. (2007, pag. 175)

os andamentos, s
configuram como o centro de identidade da obra, permitindo grande varia
as categorias do enunciado , dada sua pouca variabilidade

teoria enunciativa ou explicitar categorias essenciais e contingentes. Nos termos do autor:

como aspectos descritos por uma ou duas palavras vagas.

Assim, de acordo com Carmo Jr., no intuito de preservar a identidade de uma obra musical as

de comprometer seu reconhecimento poderia alterar-lhe seu estatuto enquanto obra, ou seja,
tornar-se um arranjo, improviso, etc. Em contrapartida, as categorias enunciativas, muitas
vezes inclusive anotadas na pa

- -se insuficiente,
podendo, em alguns casos, aplicar-se exatamente ao avesso, ou seja, casos nos quais as

categorias enuncivas possuem grande margem para variabilidade, ficando a encargo do

 -
Morton Feldman ilustra bem esse ponto:

Magellan, Intersections, etc., o

Os limites dessas re

Ne

com novas

necessariamente como estruturalmente relevantes em uma obra musical.

composicionais e

game piece
icos envolvidos na cena

que propriamente no resultado sonoro.

finais

Podemos concluir que, dada a diversidade de elementos estruturantes em cada obra musical,

-
caso a caso como se se tratassem

totalidade respeitando-lhes as particularidades.

Em especial, algumas propostas experimentais parecem explicitar como essenciais elementos

em toda a sua variabilidade, seja o mais claro elemento constante no fazer musical. Ao que

s podem sugerir elementos mais gerais para a

63 76, 2011. Porto Alegre.

, Curitiba, v.4, n.2, 2016, p.1-17.

Relationship between Musical Works and Their Performances. The Journal of Musicology,
Vol. 11, No. 2 (Spring, 1993), pp. 139-173.

virtuais. Tese d

, vol. 9/10, 21

OLIVEIRA LEMOS, Caio Victor de. .

Paulo, 2017.