20/03/2019 Teoria dos modos de sala - Quais são os modos de sala?

Conteúdo:
Quais são os modos de sala?
Qual é o problema com os modos de quarto, por que eles são tão ruins?
Conquistar modos de sala

Quais são os modos de sala?

Para explicar os modos de sala desde o início, temos que começar mais cedo.

O que são ressonâncias?

Mais fácil explicar uma ressonância é dando um exemplo. Vamos dizer que você empurra uma criança em um balanço ...

Pense em você mover a criança lentamente para uma posição alta e, em seguida, você volta lentamente novamente e move-a para o
outro lado para uma posição muito alta e assim por diante.

Eu não tenho certeza se a criança vai se divertir, mas com certeza você vai ter um tempo muito difícil de fazê-lo, dependendo do que
você alimenta seu filho.

Agora pense no outro extremo. Você move a criança muito rápido para frente e para trás, muito mais rápido do que normalmente se
movimentaria naquele balanço.

É fácil imaginar que isso também precisaria de muita energia do seu lado.

Ambos os extremos precisam de muita energia, mas você sabe, por experiência própria, que entre eles é muito fácil deixar o garoto
balançar muito alto sem constantemente induzir energia no sistema de balanço. Na verdade, existe exatamente uma frequência em
que é mais fácil e essa é a frequência de ressonância de todo esse sistema oscilante.

Excursus: sistema de mola / massa

Cada sistema de mola / massa tem uma freqüência de ressonância onde o movimento encontra a menor resistência. E todo sistema
desse tipo se moverá nessa freqüência de ressonância quando você empurrar a massa (apertar ou esticar a mola) e deixá-la
sozinha. A mola tentará voltar à sua posição original e a massa (devido à inércia de sua massa) deixará o sistema mover-se sobre
essa posição algumas vezes antes de finalmente ficar imóvel novamente. Dependendo do atrito (amortecimento), ele se moverá
mais ou menos.

Mas onde diabos é uma mola em um balanço? Além disso, se não houver nenhuma espiral construída na maioria das oscilações,
ainda podemos encontrar o equivalente a uma mola na dança entre energia "cinética" e "potencial" quando um pêndulo (como o
nosso balanço) se move. Temos energia potencial armazenada no sistema quando a criança está longe no ar porque o peso das
crianças acabará por cair por causa da gravidade da Terra, assim que não a segurarmos mais. Ele aumenta a velocidade e, quando

https://amcoustics.com/articles/roommodes 1/8
20/03/2019 Teoria dos modos de sala - Quais são os modos de sala?

passa pelo ponto mais profundo a caminho do outro lado, terá sua energia cinética máxima. Como ele não pode cair mais fundo
(pelo menos não enquanto ainda está sentado no balanço) não há mais energia potencial, mas você pode sentir a quantidade de
energia cinética quando você tentaria parar a criança adequadamente entrando em seu caminho. Sentir-se-ia bastante semelhante
ao que você sentiria se o garoto tivesse caído da sua posição mais alta diretamente em você deitado no chão. Sim, isso é bastante
energia.

Leia mais sobre sistemas de mola / massa

Ok, com toda essa energia nesse sistema, como você pode induzir toda a energia necessária para deixar o seu filho se movimentar alto
sem aumentar sua freqüência cardíaca? Isso é por causa de duas coisas. Em primeiro lugar, como escrevi acima, o sistema perde muito
pouca energia por causa da baixa resitência e, em segundo lugar, por causa do seu tempo. É o suficiente para dar ao garoto um
pequeno empurrão no momento certo. Isso se acumula como ainda há energia de seu último impulso nesse sistema.

Com tudo isso em mente, vamos voltar ao nosso contexto de acústica da sala .

Pense na membrana do seu alto-falante como o cara empurrando o balanço.

Não é uma única molécula de ar, mas toda a massa do ar em nossa sala, que funciona como uma massa oscilante .

O fato de que o ar sempre tentará ser distribuído de maneira homogênea em seu quarto, atua como fonte .

É assim que o ar no seu quarto não irá atuar.

https://amcoustics.com/articles/roommodes 2/8
20/03/2019 Teoria dos modos de sala - Quais são os modos de sala?

É assim que vai agir.

Então, quando você empurra o ar em uma direção, ele fluirá de volta. Ao fazê-lo, ele atuará como os atos de swing mais simples.
Primeiro, ele se moverá sobre seu ponto de repouso por causa de sua inércia em massa. E como o balanço acabará por terminar seu
movimento oscilante, o ar também irá. E isso vai precisar de tempo dependendo da quantidade de amortecimento (aqui chamamos de
absorção).

Ressonâncias do ar trepidante tridimensional (= modos de

divisão)
Como temos três dimensões agora e talvez uma forma muito complexa do volume das salas (não apenas paredes, também móveis), não
é tão fácil calcular o comportamento exato dessa quantidade de ar em movimento. Também paredes não são realmente tão difíceis,
especialmente em baixas freqüências.

Isso pode ser feito com a ajuda do chamado FEM (método dos elementos finitos), mas precisa de tempo para obter um modelo da sala
que seja exato o suficiente e, mesmo com um computador moderno, ele precisa de tempo para calculá-lo.

Excursus: Método dos Elementos Finitos (FEM)

Você basicamente tem um modelo virtual da sala e preenche-o com ar virtual. Felizmente, você não precisa calcular cada átomo em
seu quarto, mas precisa de pelo menos alguns por comprimento de onda. Então, dependendo de quanto você quer subir na faixa
de freqüência e dependendo do tamanho da sala, precisará de mais e mais tempo para ser calculado pelo seu computador.

Existem também outros métodos, como o Método dos Elementos de Contorno (BEM). Se você está mais interessado nesta área,
pergunte ao seu buscador favorito sobre 'Acústica Numérica'.

Felizmente a maioria dos nossos quartos tem uma forma onde existe uma simplificação matemática para calcular os modos de sala. Para
salas retangulares, podemos calcular os modos de quarto imediatamente. E é isso que o amroc está fazendo. Isso pode ser feito pela
sua máquina, até mesmo pelo celular, desde que você não digite valores muito "não naturais".

O modo de quarto mais simples é o chamado modo de sala 'axial' .

Vamos dar uma olhada mais profunda e compará-la com o nosso bem conhecido swing de antes.

O som se afasta do alto-falante quando a membrana muda a pressão do ar local. Em baixas freqüências, um alto-falante normalmente
irradia som em todas as direções. Então a onda é refletida na parede mais próxima primeiro.

Por razões de simplicidade, só observamos uma parte da onda conforme ela se move na sala e excluímos reflexões de outras partes da
onda de nossa observação.

https://amcoustics.com/articles/roommodes 3/8
20/03/2019 Teoria dos modos de sala - Quais são os modos de sala?

A onda é refletida na parede do fundo.

Ele volta, é refletido novamente da parede frontal (atrás do alto-falante) e logo quando passa pelo alto-falante novamente, a membrana
o empurra novamente e todo o ciclo se repete.

2 paredes estão envolvidas em tal modo axial. As imagens a seguir mostram por que é importante entender quais paredes estão
envolvidas em um determinado modo de sala.

Você gosta do artigo? Se você quiser alegrar meu dia em troca, considere compartilhar este artigo com o mundo! [Fim do intervalo
comercial :)]

Modos axiais, tangenciais e oblíquos

As próximas imagens são visualizações em 3D no meu modo de cálculo da sala, amroc, para os modos calculados. As zonas azul e
vermelha mostram ambas as zonas de pressão dos modos. Amroc mostra essas cores diferentes apenas para melhor visualização de
modos de maior ordem.

Axial (1-0-0) Tangencial (1-1-0) Oblíquo (1-1-1)

Axial (2-0-0) Tangencial (2-1-0) Oblíquo (2-1-1)

Como os modos são de banda estreita e atuam localmente, é importante entender em quais locais um subwoofer ou absorvedor deve
ou não ser colocado (mais sobre isso posteriormente).

Quais são esses padrões numéricos para cada modo?

Nas fotos acima e na minha calculadora você pode ver padrões como '1-0-0', '1-1-0', '3-2-4', ... Deixe-me explicar o que isso significa.

O modo mais profundo que pode ocorrer é quando metade do comprimento de uma onda se encaixa entre duas paredes. O próximo
modo acontece em duas vezes essa frequência, a próxima em três vezes essa frequência e assim por diante. 1 significa primeiro (modo
de meia onda), 2 para o segundo e assim por diante.

Uma onda senoidal (onda com uma frequência específica) se parece com isso.

Este é um comprimento de onda completo, então já é o índice 2. O índice 1 representa um comprimento de meia onda semelhante a
este.

https://amcoustics.com/articles/roommodes 4/8
20/03/2019 Teoria dos modos de sala - Quais são os modos de sala?

Essas são as ondas senoidais com as quais estamos visualmente familiarizados. Mas é um pouco enganador quando falamos sobre
modos de sala. Quando dizemos que as bordas esquerda e direita do gráfico são as paredes do nosso quarto, então essa linha nos
mostraria a velocidade da partícula em tal onda (nenhum movimento nas bordas).

Faz sentido traçar a pressão porque é isso que ouvimos. Agora parece meio que o oposto. Nós temos pressão máxima nas paredes
parecendo assim para o índice 1

e assim para o índice 2 do nosso modo axial.

Quando as partículas se movem juntas (alta pressão), elas não podem mais se mover livremente (baixa velocidade). Você também vê
que a velocidade tem uma direção (o primeiro gráfico tem um local negativo e positivo), o gráfico de pressão vai de 0 a pressão
máxima.

Quando você olha para essas imagens 3D novamente, espero que você veja a semelhança com meus gráficos de pressão simples.

Então, para os modos axiais é bem fácil. Mas também para os outros não é tão difícil. Vamos pegar novamente este exemplo de um
modo tangencial:

Se você andasse ao longo do comprimento da sala, você passaria por 3 zonas de pressão (2 mergulhos) novamente, como nas imagens
acima à direita. Portanto, é o índice 2 para o comprimento. Na largura, temos apenas zonas de pressão nas paredes, como nas fotos à
esquerda acima. Para a altura não há picos e quedas, é zero. O padrão de índice é 2-1-0.

Por último, mas não menos importante, um dos exemplos acima de um modo oblíquo novamente:

3 zonas de pressão no comprimento, 2 para largura e altura. Índice 2-1-1. Ou subtraia 1 do número de zonas de pressão, conte os
mergulhos, pense no número de comprimentos de meia onda ou simplesmente não pense em nada. É apenas uma maneira de dar um
nome a cada modo de salas retangulares.

Qual é o problema com os modos de quarto, por

que eles são tão ruins?
Normalmente, queremos que nosso quarto soe neutro de uma forma que não altere a música que estamos ouvindo. Nós não queremos
que todos os C tocados pelo baixista da nossa banda favorita sejam muito altos e longos e que todos os E sejam tocados pelo mesmo
cara para não existirem. Nós queremos que eles sejam exatamente tão parecidos uns com os outros quanto o baixista queria que eles
fossem. Com modos fortes em nossa sala, é absolutamente possível que algo como o descrito acima possa acontecer. E é ainda pior.
Enquanto em nossa posição, cada C pode ser muito mais alto que cada E, em outra posição na sala, pode ser o exato oposto. Então, não
podemos nem usar um equalizador para diminuir o C e amplificar o E. Nós realmente temos que adicionar fricção / absorção /
amortecimento no sistema de balanço.

https://amcoustics.com/articles/roommodes 5/8
20/03/2019 Teoria dos modos de sala - Quais são os modos de sala?

A imagem seguinte mostra uma sala relativamente boa analisada com a minha ferramenta amalyzer . Esta ferramenta simplesmente
grava áudio proveniente do seu microfone padrão. Mostra um espectro em cima de um teclado de piano. Além disso, há um
espectrograma sob os dentes que mostra a energia ao longo do tempo (a área com o fundo preto). Podemos ver claramente que existe
um fenómeno de banda estreita que amplifica o ruído em torno de uma frequência (linha verde / púrpura vertical de cima para baixo do
espectrograma). Este fenômeno é um modo de sala e você pode facilmente perceber que a sala irá adicionar 'som' a todas as músicas
nessa freqüência.

Como escrevi antes, temos que adicionar fricção / absorção / amortecimento ao sistema de oscilação em tais freqüências para
minimizar esse 'efeito sonoro'. Absorção de banda estreita com absorvedores de ressonância sintonizados nas freqüências específicas
de nossos modos ou pela adição de absorção de banda larga em toda a faixa de baixas frequências. Ele precisa de muito espaço, custa
dinheiro e / ou tempo e preferimos gastar esse dinheiro em nosso sistema de áudio. Mas o fato é que, em baixas freqüências, o quarto
prejudicará muito o disco !! mais do que o seu leitor, cabos ou amplificador. Então, por favor, se você quer gastar muito dinheiro com
eles e muito menos dinheiro no seu quarto, pergunte a si mesmo quais são seus objetivos e por que exatamente você gasta a
quantidade de dinheiro em que parte de sua cadeia de reprodução.

Eu gostaria de adicionar comparações de funções de transferência de cabos, reprodutores, amplificadores e alto-falantes ruins,
normais e melhores aqui e compará-los com funções de transferência de salas ruins, normais e melhores. Se você tem essas
funções de transferência para contribuir, por favor me diga.

Conquistar modos de sala

Infelizmente, não há uma solução fácil para deixar os modos de sala desaparecerem. Mas agora que você tem uma compreensão mais
profunda sobre o que eles são, também deve ser mais fácil decidir em que direção você está disposto a ir.

Espuma
Começo com espuma, porque espuma e outros materiais porosos (carpete, cortinas, ...) são as ferramentas acústicas mais comuns e
conhecidas no mundo. Infelizmente, eles são talvez também as ferramentas mais incompreendidas. Não porque seja muito complicado
para entender como funciona, mas porque é tão fácil de entender. Todos podem imaginar que as moléculas de ar em movimento têm
dificuldade em balançar dentro de tais materiais. Então as pessoas pegam essa imagem e vendem espuma em todas as cores e formas
em todo o mundo. Cada um desses produtos é finalmente o melhor que você pode obter pelo seu dinheiro.

Com minha enorme quantidade de ar ainda circulando em sua cabeça, acho que você compreende agora porque a espuma fina não é
uma solução para o problema. Digamos que a quantidade de massa de ar envolvente seja esmagadora para um pouco de espuma. Mas
sou muito pragmático para dizer que não é possível. Você só precisa de muita espuma. E para muita espuma você precisa de muito
espaço. Então, se o espaço e a espuma forem mais fáceis e / ou mais baratos para você, talvez seja uma solução para você.

Tente obter um material poroso com uma resistência ao fluxo muito baixa e empilhe-o profundamente. Eu quero dizer muito profundo.
Leia minha explicação detalhada sobre absorvedores de poros e como sua profundidade e propriedades se relacionam com sua
eficiência acústica aqui . Coloque-os nos cantos do seu quarto para aumentar ainda mais o seu efeito.

Dimensões do quarto
Este é um dos pontos fortes da minha calculadora de modo de sala amroc . Se você estiver na posição de sorte de construir uma sala
como um todo, você deve tentar definir o comprimento, a profundidade e a altura do seu quarto de uma maneira que os modos sejam
bem distribuídos. Isso significa que você deve impedir que vários modos caiam juntos em uma pequena faixa de freqüência.

Pense nisso assim: você simplesmente tem uma enorme quantidade de modos de sala. Eles estão lá, não importa o que você faça. No
fundo, nas freqüências mais baixas, há apenas algumas, como você pode ver com o amroc.

https://amcoustics.com/articles/roommodes 6/8
20/03/2019 Teoria dos modos de sala - Quais são os modos de sala?

Com frequência crescente, também a densidade do modo está aumentando. Você também vê as teclas do piano no fundo da imagem.
O trabalho deles é visualizar as notas musicais, pois elas são adequadas para mostrar se os modos são suficientemente densos ou se um
intervalo entre vários modos é muito grande. Ainda se lembra do baixista que escrevi acima? Se ele tocar uma nota em um desses
'intervalos de modo', a nota seria meio 'normalmente alta'. Mas se ele tocasse uma nota apoiada por um modo, seria mais alto ou talvez
não fosse audível, dependendo de onde você estivesse na sala. Se houver modos suficientes na frequência reproduzida, isso suaviza.
Acima da Freqüência de Schröder, a nota deve ser apoiada por alguns modos, não importa onde você esteja na sala.

Portanto, nosso problema é baixo na faixa de frequência onde os modos não são tão próximos. O que podemos fazer é construir uma
sala com dimensões que permitam que os modos sejam o mais distribuídos possível . É também o que Oscar Bonello tinha em
mente quando inventou o "Critério de Bonello" em momentos em que os computadores não eram tão poderosos. É uma maneira
rápida e fácil de ver se as dimensões da sala fazem sentido do ponto de vista modal. Ele afirmou que o número de modos por terceiro
(um terço de uma ocatura consiste em 4 notas) deve sempre aumentar para terços superiores. Você pode ver esta função aumentando
também no amroc.

Então, depois de toda essa teoria, o que você deve tentar realizar é uma distribuição de modos com o menor número possível de
acumulações de modos e intervalos entre eles.

Absorvedores de Ressonância
Os absorvedores de poros anteriormente mencionados são leves e não interagem muito com o campo sonoro do incidente. No grupo
de absorvedores de ressonância, temos agora alguma massa mais pesada que só pode ser movida pelo som de entrada porque é
montada de um modo em que ela própria é um sistema de massa / mola e pode, portanto, ser excitada pela massa de impacto da onda
sonora. É interessante saber que tais absorvedores não apenas alteram o nível do som, mas também podem alterar a estrutura do
campo sonoro, já que eles são uma espécie de fonte sonora por si só.

Muitos materiais podem ser usados como absorvedores de ressonância: gesso cartonado, vidro, madeira e também folhas e couro
densos foram usados.

Agora que você é especialista em sistemas ressonantes de massa / mola, posso mantê-lo curto. A placa ou folha na frente é a massa. O
ar por trás age como mola. OK, na verdade nós também temos uma montagem e um comportamento de flexão da placa que
contribuem para a mola também e que torna os absorvedores de ressonância um pouco mais complicados do que seus irmãos porosos.

Leia mais sobre a construção ideal e por que eles só agem estreitamente ou com pouca absorção aqui .

Se você construiu tais absorvedores ou conhece alguns manuais de construção, me avise e nós os carregamos juntos.

Colocação de Absorvedores, Fontes Sonoras e Posição do Ouvinte

A teoria é a seguinte. Para frequências mais profundas do que o modo mais profundo, entre intervalos de modos e onde os modos são
muito densos, a posição das fontes de som e do ouvinte não deve ser tão importante. Se você tiver apenas um ou alguns modos em
torno dessa frequência, essas posições farão a diferença.

Um uso da minha calculadora de modo de sala é visulazing onde as zonas de pressão de um modo específico são. Então, quando você
tem uma frequência específica que o incomoda, seja porque é muito forte ou é muito fraco, você pode obter ajuda pesquisando essa
frequência com o amroc. Depois de encontrá-lo, você obtém ajuda da visualização 3D. Esta visualização mostra as zonas de pressão de
cada um dos modos próximos, facilitando a identificação do problema. 'Home Theater Junky' adicionou um vídeo no youtube onde ele
mostra como ele usa o amroc em seu quarto.

Depois de identificar esse modo, você pode mover suas posições de escuta e / ou de origem para dentro ou para fora das zonas de
interesse.

Subwoofer : quanto mais o seu alto-falante estiver dentro de uma zona de pressão, mais você excita o modo. É o subwoofer fora das
zonas de pressão, você não pode excitar e talvez não ouvir nada. Então, dependendo do que você quer alcançar, você pode mover o
sub em (se você tem um mergulho em seu gráfico de freqüência naquela freqüência) ou sair (se você tiver um pico).

https://amcoustics.com/articles/roommodes 7/8
20/03/2019 Teoria dos modos de sala - Quais são os modos de sala?

Ouvinte : É bem parecido com a posição do subwoofer. Você orelha é um transdutor de pressão e vai ouvir mais nas zonas de pressão e
até nada entre eles.

Absorber : O melhor e, portanto, o lugar habitual para seus absorvedores é nos cantos do seu quarto. Além disso, você pode colocar
absorvedores de ressonância nas zonas de pressão de seus modos (pressão máxima) e absorvedores de poros entre (max verlocity).

Contrabaixo Array
Eu escrevi sobre esse complexo balançando da massa de ar acima. Outra maneira de lidar com os modos de sala é excitante o ar de um
jeito, onde ele balança menos complexo. Soa um pouco como uma fantasia de autor de ficção científica, mas na verdade é
relativamente fácil.

Deixe-me dividir o nome 'Double Bass Array' para explicar o que ele faz. 'Bass' é fácil. Significa apenas que nós o usamos para
freqüências profundas.

O 'Array'parte disso é o que mais importa. Normalmente, quando um alto-falante reproduz um som de baixa freqüência, uma frente de
onda esférica irradia para o ambiente. Em um DBA, usamos vários subwoofers para excitar uma frente de onda plana. É como se você
tivesse um cano e algum pistão que se encaixa nele. Ou melhor ainda, imagine que movemos uma parede do nosso quarto como um
todo. Nós empurraríamos o ar para todos os lados daquela parede ao mesmo tempo. Portanto, o ar só pode ir em uma direção - longe
daquela parede. Não haverá movimento para o lado, apenas diretamente da parede como em um túnel. O legal disso é que, sem que o
ar se mova para as paredes laterais, também não temos reflexos nas paredes laterais.

Então, as únicas coisas modais que temos que conquistar quando usamos tal array são aqueles modos axiais. E é aí que o 'duplo'entra
em jogo. É muito fácil absorver uma frente de onda tão plana com a mesma matriz de alto-falante do outro lado da sala. Lembre-se
desse balanço no começo deste artigo? Como você pára isso? Exatamente, quando a criança está do seu lado você tenta pegá-la,
absorvendo a energia cinética e potencial do sistema. O mesmo acontece quando alguns cones de alto-falante se afastam da frente da
onda no momento em que a frente de onda chega. Normalmente, a frente de onda atingia a parede, aumentava a pressão e, pelo fato
de o ar querer ser distribuído de forma homogênea, voltaria a liberar essa pressão na parede. Mas à medida que os membrans da
segunda matriz de alto-falantes se afastam naquele exato momento, a pressão não pode ser aumentada e a onda não é refletida. É
meio sugado pelos alto-falantes.

Algo faltando?
Você ainda tem perguntas abertas? Pergunte e se eu puder descobrir uma resposta, vou incluí-lo neste artigo.

Woohoo, você fez até o fim! Se você gostou desse estilo de informação, considere me ajudar a fazer mais coisas on-line !

sobre e entre em contato contribuir Boletim de Notícias política de Privacidade

https://amcoustics.com/articles/roommodes 8/8