Desenho

Percepção Visual
Anatomia Artística
Pintura

Plínio Santos Filho, Ph.D.

Cabeça e Pescoço
Este Caderno de Exercícios serve a duas funções: a) apre-
senta uma pequena seleção de pranchas anatômicas
para a cabeça e o pescoço e b) trás alguns desenhos dos
grandes mestres em que o estudo da anatomia da cabeça
e do pescoço se fizeram importantes.

É difícil separar as feições do estudo da cabeça, mas um

esforço deve ser feito neste sentido. É necessário que a

A 01
cabeça e o pescoço, e também os ombros, sejam vistos
como grandes massas, grandes volumes no espaço. As
feições, i. e., olhos, nariz, boca e orelhas, são tão somente
“detalhes” por sobre o volume da cabeça.

Se a disposição espacial dos grandes volumes não estiver

boa (sólidos no espaço), se o sistema de luz e sombras es-
tiver precário (que inclui a direção principal da luz, som-
bra geral sobre as massas da cabeça e do pescoço, luzes
refletidas e sombras projetadas), a preocupação com as
feições só tornará o desenho mais deficiente.

Trate a cabeça e o pescoço como grandes sólidos no es-

paço quando estiver estudando os desenhos anexos.
 Curso de Desenho, Percepção Visual, Anatomia Ar tística e Pintura - Prof : Plínio Santos Filho, Ph.D. - Recife, Pernambuco, Brasil.

Referência: Paul Richter Anatomia Ar tística 

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Referência: Paul Richter Anatomia Ar tística II

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Referência: Paul Richter Anatomia Ar tística III

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Referência: A. Thomsom

Referência: Paul Richter Anatomia Ar tística IV

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Referência: Paul Richter Anatomia Ar tística 

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Referência: Paul Richter Anatomia Ar tística VI

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Referência: Paul Richter

Anatomia Ar tística VII
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Referência: Jean Galber t Salvage Anatomia Ar tística VIII

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Referência: Paul Richter Anatomia Ar tística IX

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Referência: Paul Richter Anatomia Ar tística 

 A 01 - A
Estudar e copiar este desenho de Dürer desenhos A) Iniciar o estudo com
com lápis 4B, Observe como ele trabalha os valores contornos e grandes volumes

1 das sombras nos muitos planos. rápidos em lápis HB.

B) A seguir, trabalhar com
Siga o nosso método iniciando pelas linhas de dire- lápis 4B.
ção, volumes, etc. Detalhes só no final. 30 minutos

Usar o nosso método de desenho, i.e., linhas de A) Contornos e grandes vo-

direção, contornos, volumes principais, sombras lumes rápidos em lápis HB.

2 como espaços-negativos para este Dürer. B) Contornos em carvão e

modulação com giz e pas-
Usar pranchas anatômicas para as partes do corpo téis.
como referência; notar a direção da luz principal. 30 minutos

Este desenho é anônimo, da época e escola do pin- A) Contornos e grandes vo-

tor italiano Salviati. lumes rápidos em lápis HB.

3 Faça esboços simples para estudar as formas gerais,

B) Definir as regiões de
sombras e luzes como espa-
com um cilindro para o pescoço e um ovo para a ca- ços negativos.
beça. Trabalhe a sombra geral e, por fim, as formas 40 minutos
menores das feições. Note os espaços negativos por
entre as formas.

Nestes desenho Leonardo dá uma aula de simpli- A) Contornos e grandes vo-

cidade e maestria no uso da modulação das som- lumes rápidos em lápis HB.

4 bras. B) Trabalhar com lápis 4B

ou 6B na modulação das
Aqui, inicie pelos grandes volumes reduzidos a for- sombras.
mas simples do cilindro (pescoço) e ovo (cabeça). 40 minutos

Este desenho de Dürer é feito sobre papel colorido. A) Contornos e volumes em

Prepare um papel de aquarela com uma aguada de lápis HB e 4B-6B após.

5 marrom claro. Quando seco, inicie o desenho com B) A cor do papel é mui-
lápis HB para o esboço, seguido por 4B-6B. Note o to importante. Dê as luzes
esquema de luz e sombra principal sobre a cabeça com lápis ou pastel branco.
e pescoço e sólidos simples (cabeça e pescoço). 40 minutos


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