SÍNTESE SONORA

SÍNTESE FM (PARTE 1)
O QUE É?

• Modelo de síntese baseado em dois osciladores, um portador e um

modulador.

• Criada por John Chowning em meados da década de 1960 na Universidade

de Stanford. Posteriormente foi licenciada pela Yamaha.

• Criasons ricos em harmônicos; com dois osciladores é possível criar sons

bastante complexos.
COMO FUNCIONA?

• Dois
osciladores, um gerando uma frequência moduladora e outro gerando
uma frequência portadora. A frequência portadora é “alterada” pela
moduladora gerando harmônicos nos dois “lados” da onda.

• Ao utilizar uma frequência abaixo de 20Hz a alteração ocorre como

vibratos, trilos ou intensidade (LFO). Acima de 20Hz essa modulação modifica
o timbre em intervalos iguais aos da onda moduladora.
EXEMPLIFICANDO

• Se uma onda portadora de 1000Hz for modulada por uma de 200Hz o

resultado será a produção de harmônicos seguindo e proporção da onda
moduladora, ou seja: 800Hz – 1200Hz, 600Hz – 1400Hz, 400Hz – 1800Hz...

• Esse padrão pode seguir valores harmônicos e não-harmônicos, possibilitando

a criação de timbres ricos e complexos, como sons não tonais e/ou percussivos.
HARMÔNICOS

• A relação linear entre as frequências geradas obedece as Funções de Bessel; basta entender que a
proporção segue linear de acordo com a frequência moduladora.

• Quando a relação Fm/Fp for um número inteiro as frequências geradas tem uma relação harmônica com a
onda portadora.

• A quantidade de harmônicos obedece também uma proporção estabelecida previamente (Ratio). Essa
relação obedece à função I=D/M, “onde D é a quantidade de desvio em relação à frequência portadora e
M a frequência da onda moduladora. Por exemplo, uma frequência portadora de 500Hz modulada por uma
onda de 100Hz tem um índice de modulação I igual a 4. Quando I é maior que zero, os parciais (sidebands)
ocorrem acima e abaixo da frequência portadora em intervalos regulares iguais a M. Quanto maior o I,
maior o número de parciais, porém menor a amplitude de P (C no gráfico). Pode-se assumir que a largura do
espectro é aproximadamente duas vezes a soma do desvio D e da frequência modulante M: espectro FM ~ 2
x (D + M).
REFERÊNCIAS E LINKS

• ALVES, Luciano. Fazendo música no computador. Rio de Janeiro: Campus, 2002.

• FRITSCH, Eloy F. Música eletrônica: uma introdução ilustrada. Porto Alegre: UFRGS, 2ª ed., 2013.

• RATTON, Miguel B. Fundamentos de áudio. Curitiba: m.ratton, 3ª ed., 2018.

• RATTON, Miguel B. Dicionário de áudio e tecnologia musical. Curitiba: m.ratton, 3ª ed., 2018.
• SIGAL, Rodrigo. Estrategias compositivas en la música electroacústica. Bernal: UNQ, 1º ed. 2014.

• http://stoa.usp.br/calsaverini/weblog/8452.html

• http://www.scielo.br/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S1806-11172015000200006

• https://www.analog.com/en/technical-articles/ltspice-generating-triangular-sawtooth-waveforms.html
• https://www.kvraudio.com/product/kamioooka-by-g200kg

• https://www.kvraudio.com/product/tal-elek7ro-by-togu-audio-line

• https://en.wikibooks.org/wiki/Sound_Synthesis_Theory/Subtractive_Synthesis