A U L A

Av u ls a

ESCALA DOS HARMÔNICOS

Estudo da origem e utilização das escalas Mixo (#4),

Lócrio (#2), Alterada e Menor Tônica na improvisação.

w w w. r u d y a r n a u t . c o m
 ESCALAS DOS HARMÔNICOS
Aula de Rudy Arnaut

Introdução
Aula direcionada para alunos de nível médio para avançado.
Objetivo
Estudo da origem e utilização das escalas Mixo(#4), Lócrio(#2), Alterada e Menor Tônica na prática
de improvisar.
Pré-Requisitos
Essa aula foi desenvolvida para alunos que já tenham conhecimento do Processo Tonal (escalas com
# e b), Análise Interválica, Tétrades, Campo Harmônico, Série Harmônica, Análise Harmônica e
Modos Gregos com suas características modais.

Aula
É muito comum encontrarmos, na harmonia, acordes com tensão do tipo: X7(9)(#11), Xm7
(b5), X7(b9)(#9)(#5), Xm(Maj7)(9)(11). Boa parte das vezes, estes acordes criam dificuldades para
o músico, no momento em que ele se expressa através da improvisação. É por isso que surge a
necessidade de estudarmos as escalas Mixolídia(#4), Lócrio(#2), Alterada e Menor Tônica.
Todas as 4 escalas citadas acima são parte da mesma natureza e origem. Por exemplo, se
utilizarmos uma Série Harmônica com a raiz em Dó, e montarmos uma escala ascendente usando as
notas da Série Harmônica teremos a seguinte escala: DO, RE, MI, FA#, SOL, LA, SIb (Exemplo A
na próxima página).
A nota DO é a 1˚ parcial da Série Harmônica, a nota RE é a 9˚ parcial, o MI é a 5˚ parcial, o
FA# é a 11˚ parcial, o SOL é a 3˚ parcial, o LA é a 13˚ parcial e o SIb é a 7˚ parcial. (Exemplo A na
próxima página). Essa escala pode ser chamada de “Overtone” (escala dos harmônicos), e é
classificada como Escala Mixolídia com a 4˚ aumentada “Mixo(#4)”, pelo fato de ser uma escala
maior com a 7˚ menor e a 4˚ aumentada.
Quando partimos do III grau da escala Mixo(#4), usando as mesmas notas da escala de
origem (Mixo#4), para montarmos uma segunda escala, teremos a seguinte escala: MI, FA#, SOL,
LA, SIb, DO, RE que é chamada Escala Lócrio(#2), por ser uma escala menor com a 5˚ diminuta e
a 2˚ maior (Exemplo A na próxima página).
Se fizermos a mesma coisa partindo do IV grau da Mixo(#4), teremos uma terceira escala:
FA#, SOL, LA, SIb, DO, RE, MI que chamaremos de Escala Alterada. Esse nome “Alterada” vem
dos graus altos. Essa é uma escala maior com a sétima menor, com a (#5), a (b9), a (#9) e a (#11)
(Exemplo A na próxima página).
Partindo do mesmo princípio, se montarmos uma escala, começando do V grau, teremos
uma quarta escala: SOL, LA, SIb, DO, RE MI, FA#, SOL, que chamaremos de Escala Menor
Tônica (Exemplo A na próxima página), que é uma escala maior com a 3˚ menor.
Alguns também chamam a Escala Menor Tônica de “Escala Melódica”, por ter as mesmas
notas da Escala Menor Tônica na ordem ascendente. Na verdade a Escala Melódica “vai”
ascendente (como uma escala maior com a 3˚ menor “Menor Tônica”), e “volta” descendente
(como uma escala menor natural “Eólio”) (Exemplo B na próxima página).

Exercício de Aplicação
Tocar no instrumento cada uma das escalas estudadas em duas digitações e em duas oitavas, uma
digitação começando na 6˚ corda e a outra na 5˚ corda. O domínio dessas escalas na prática é
fundamental para que o estudante possa tirar proveito delas na hora de se expressar com sua
improvisação.

1
 Aula de Rudy Arnaut

Exemplo A

œ œ #œ œ œ
œ bœ œ
Série Harmônica
& œ
(Parciais) ------- 5 6 7 8 9 10 11 12 13

œ œ
? œ
œ 2 3 4

j j j j
(Parciais) --- 1

j j j bœ œ
& j œ œ #œ œ œ
œ
1 9 5 11 3 13 7 ----------- (Parciais)
OVERTONE (Escala dos harmonicos)
?
()
E m7 b 5 F #7,b9,#9,#5,#11

œ #œ œ #œ œ
C 7,9,#11,13 G m(Maj7),9,11

b œ œ b œ œ œ œ b œ œ œ b œ œ œ
& œ œ #œ œ œ œ#œ œ œ #œ œ œ œœ
œ
T 9 3M #11 5J 13 7 T T 2M 3m 4J b5 6m 7m T T b9 #9 3M #11 #5 7m T T 2M 3m 4J 5J 6M 7M T

?
Mixo (#4) Lócria (#2) Alterada Menor Tônica

Exemplo B
Escala Menor Melódica
C m(Maj7)

& œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ bœ œ b œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
Vai = escala maior Volta = Eolio Escala Menor Melódica
?
com 3ª menor

2
 Exemplos de aplicação das escalas:
Mixo (#4), Lócrio (#2), Alterada e Menor Tônica

A Night In Tunisia Dizzy Gillespie

# #
b ˙ œ œ D# œm7œ ˙ ˙ œ œ D˙m7.
( 11)
b
( 11)

j E bœ œ j œ
& b 44 ‰ œ œ bœ ‰ œj
(9) (9)

œ œ
7 E 7

3 3

bœ
& b bœ œ œ œ œ œ bœ
Mixo (#4)

#
˙ œ œ D# œm7œ œ ( ) A 7(#5)
E m7 b 5
œ
Eb œ œ œ bœ
( 11)

bœ œ #œ œ œ Œ
(9) D m7

&b œ Ó Ó
7

bœ bœ
& b bœ œ œ œ œ œ
Mixo (#4)

&b œ œ œ
Alterada

œ œ œ bœ bœ
œ œ
& b œ #œ œ œ œ œ
Lócrio (#2)

Stella By Starlight
Victor Young/ Ned Washington

b b
B b7 E bMaj 7
b
( 5) ( 9) (9 )

&b œ w œ œ œ œ
Em 7 A7 Cm7 F7 Fm7

w ˙. œ w œœœœ
w

b Lócrio (#2) œ œ œ œ n œ b
b
& nœ #œ œ &b œ œ œ
Alterada

œ œ œ b œ œ

3
 Exemplos de aplicação das escalas Mixo(#4), Locrio(#2), Alterada e Menor Tonica

Começar de novo
Ivan Lins & Vitor Martins

Dm
(Maj 7)
Dm7 G7
4
( )
G 7 # 11

& 42 œ
j
3:2œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ #œ œ
Mixo (#4)

& œ œ œ #œ œ
Menor Tônica

4 ( 9)b B bMaj 7
C7 C7 F Maj 7 B7

œ
œ œ œ œ.
j
3:2œ

&œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ

bœ bœ bœ œ
Alterada

& b œ b œ b œ
œ

Piano na Mangueira
Tom Jobim & Chico Buarque

b b b b
œ ˙ œ
( 5) ( 5)

œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
( 9) ( 9)

b n˙ œ œœ
Em 7 Em 7

J
A7 Dm7 A7 G7 Cm7

&b ≈ ‰J œ

bb nœ #œ œ œ œ
œ œ nœ bb
Lócrio (#2)

& œ œ œ
Alterada

& œ b œ œ
œ œ

b b
E bm
b œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
( 9) ( 9) ( 5)

˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ3 œ
( 9)

œ œ3 œ œ œ3 œ
(Maj 7)
Cm7 Dm 7 G7 Cm7 Dm7

b
F7 F7

&

bb œ œ œ bb œ œ œ
Menor Tônica

œ
Lócrio (#2)

& œ nœ œ œ b œ & œ œ b œ b œ

b bœ œ bœ bœ œ œ œ
Alterada

b
& œ
4