EMBAP/UNESPAR Prof.

Márcio Steuernagel

Sinfonia n°41
K. 551
Wolfgang Amadeus Mozart

Trabalho bimestral apresentado

pelos alunos André Alves da Silva,
Charles K. Neimog, Nathan
Shtorache Winck e Sarah Migliori
ao Prof. Márcio Steuernagel em
cumprimento parcial das exigências
da disciplina de Regência II – 2º
Bimestre.

Curitiba, Junho de 2016

Sumário
1. Considerações da Obra..................................................................................................................3
a. Ficha Técnica da Obra...............................................................................................................3
b. Minutagem.................................................................................................................................3
c. Orquestração..............................................................................................................................3
d. Aspectos notáveis da orquestração............................................................................................3
e. Aspectos notáveis da instrumentação........................................................................................3
f. Considerações de Edição...........................................................................................................3
g. Gênero e Forma.........................................................................................................................3
h. Considerações de texto ou programa.........................................................................................3
2. Aspectos Históricos.......................................................................................................................3
i. Biografia do Compositor...........................................................................................................3
j. Aspectos Históricos da composição..........................................................................................3
3. Aspectos Analíticos.......................................................................................................................3
k. Análise macroestrutural da obra................................................................................................3
l. Análise formal dos movimentos................................................................................................3
m. Aspectos Gerias de composição e poética.............................................................................3
n. Identificação de principais temas e materiais compositivos.....................................................3
o. Aspectos harmônicos notáveis da obra.....................................................................................3
p. Aspectos contrapontísticos notáveis da obra.............................................................................3
q. Aspectos notáveis de rítmica/métrica........................................................................................4
r. Outros aspectos notáveis de composição e poética...................................................................4
4. Aspectos Interpretativos................................................................................................................4
A. Teóricos.................................................................................................................................4
s. Aspectos do estilo do compositor..............................................................................................4
t. Aspectos históricos-estilísticos de interpretação.......................................................................4
u. Revisão de tradição interpretativa.............................................................................................4
r.i. Gravações (Vídeo e/ou áudio)................................................................................................4
r.ii. Bibliografia.............................................................................................................................4
B. Práticos..................................................................................................................................5
v. Mapeamentos de dificuldades para regência.............................................................................5
w. Mapeamentos de dificuldade para orquestra.........................................................................5
x. Considerações acústicas de espaço para performance..............................................................5
5. Produção...........................................................................................................................................5
y. Direitos autorais (Música, texto e edição).................................................................................5
z. Disponibilidade e aluguel de partituras e partes (detentores e valores)....................................5
aa. Especificidades de produção..................................................................................................5
 1. Considerações da Obra

a. Ficha Técnica da Obra

b. Minutagem
I.
II.
III.
Total: aproximadamente.
c. Orquestração
d. Aspectos notáveis da orquestração
e. Aspectos notáveis da instrumentação
f. Considerações de Edição
g. Gênero e Forma
h. Considerações de texto ou programa

2. Aspectos Históricos
i. Biografia do Compositor

j. Aspectos Históricos da composição

3. Aspectos Analíticos

k. Análise macroestrutural da obra

l. Análise formal dos movimentos

m. Aspectos Gerias de composição e poética
n. Identificação de principais temas e materiais compositivos

o. Aspectos harmônicos notáveis da obra

Um, dos vários aspectos harmônicos da obra, encontra-se na parte do desenvolvimento do primeiro
movimento. Sendo a obra em Dó maior, logo no início deste trecho ocorre uma modulação para Mi
bemol maior, ficando nesse centro tonal por algum tempo (passando também por outras tonalidades
de caráter modulante, como fá menor e sol menor), até voltar a reexposição do tema em Dó maior, o
que mostra, já em Mozart, um dos últimos recursos utilizados pelo tonalismo, a modulação e uso de
mediantes para as mediantes, citado por Flo Menezes em "Apoteose de Schoenberg".
p. Aspectos contrapontísticos notáveis da obra
Não foram observadas grandes passagens de caráter contrapontístico nos primeiros movimentos da
obra. A textura presente, em sua maior parte, caracteriza-se por melodia acompanhada. O uso de
“baixo de Alberti” é presente em algumas sessões do primeiro movimento. Porém, uma característica
notável desta sinfonia é um fugato de cinco vozes no final do quarto movimento.
 Muitos teóricos sugerem que Mozart estudou a sinfonia n°28 de Michael Haydn e Charles Sherman
sugere que Mozart estudou a sinfonia n°23 de Haydn, que utilizaram da mesma forma de fugato nos
finales de suas obras.
q. Aspectos notáveis de rítmica/métrica
As mudanças de compasso do ocorre entre um movimento em outro, não havendo dificuldades nas
mudanças citadas.
r. Outros aspectos notáveis de composição e poética
A última e mais longa sinfonia de Mozart.

4. Aspectos Interpretativos
A. Teóricos
s. Aspectos do estilo do compositor
Mozart, como um dos maiores compositores do estilo clássico, traz em sua obra as características
estilísticas da época, como a consolidação da forma sonata como a conhecemos hoje (neste caso,
como movimento de sinfonia). A movimentação harmônica mais lenta do que no estilo barroco e
também o uso de padrões de acompanhamento mais simples, como o “baixo de Alberti” (muito
comum nas obras para piano, mas também usado no contexto orquestral).

t. Aspectos históricos-estilísticos de interpretação

u. Revisão de tradição interpretativa

r.i. Gravações (Vídeo e/ou áudio)

https://www.youtube.com/watch?v=zK5295yEQMQ
The Chamber Orchestra of Europe
Regente - Nicolaus Harnoncourt
Grosser Musikvereinsaal Wien

r.ii. Bibliografia
 B. Práticos
v. Mapeamentos de dificuldades para regência
Não existem mudanças de métrica dentro de cada movimento. Porém, o segundo e o terceiro
movimentos possuem a mesma métrica (3/4), mas, caráteres diferentes. Enquanto o segundo
movimento é um Andante cantábile, o terceiro é composto por um Minueto (e trio). Dentro do
primeiro movimento existem também algumas fermatas, o que requer mais atenção do regente. No
movimento final existe a sessão com o fugato, o que também demanda atenção.

w. Mapeamentos de dificuldade para orquestra

A obra claramente não é uma peça de simples execução. A orquestra deve estar bem coesa para a
execução de certos trechos que exigem grande unidade sonora, como por exemplo as tercinas e fusas
presentes no primeiro tema da exposição do primeiro movimento. Uma orquestra estudantil
provavelmente apresentaria dificuldades técnicas na execução.

x. Considerações acústicas de espaço para performance

Salas de concerto, teatros.

5. Produção
y. Direitos autorais (Música, texto e edição)
A obra encontra-se em domínio público. A questão de direitos autorais varia de acordo com
a edição da partitura. No geral, edições integrais (sem adição de anotações ou revisões
interpretativas) chamadas “urtext”, são detentoras dos direitos de uso da partitura.

z. Disponibilidade e aluguel de partituras e partes (detentores e valores)

Hoje em dia grande parte da obra orquestral de Mozart encontra-se disponível na internet em
sites como ismlp.org. Cabe ao regente a escolha das edições disponíveis, ou, se possível
procurar edições integrais para a compra ou aluguel. O preço da edição da “Baerenreiter” (a
grade) encontra-se em torno de 36,95 euros.

aa. Especificidades de produção

Não se aplica