CROMATISMO - TONALIDADES MAIORES E MENORES

Conceito de tonalidades vizinhas e homônimas

Tonalidades vizinhas são aquelas que possuem a mesma armadura ou diferem apenas
quanto a um “#” ou um “b” (a mais ou a menos).
Vizinhos diretos de uma tonalidade são as escalas correspondentes ao IV grau, ao V grau
e a relativa da tonalidade de base.
Vizinhos indiretos são as tonalidades relativas do IV grau e ao V grau respectivamente.
Tonalidades homônimas são as que possuem o mesmo nome, mas diferem quanto ao
modo.

ESCALAS CROMÁTICAS TONAIS

Escala cromática tonal (clássica) Maior:

Para a realização de uma escala cromática maior os semitons diatônicos devem
ser mantidos. No movimento ascendente as alterações cromáticas devem ser também
ascendentes e no movimento descendente devem ser alteradas descendentemente
seguindo sempre o critério das notas pertencentes às tonalidades vizinhas ou à
homônima. Desse modo o sexto grau não se eleva, mas sim ascende para o sétimo grau
rebaixado (sib em dó maior), pois pertence à escala correspondente ao 4º grau da
subdominante (Fá maior), tonalidade vizinha direta. No movimento descendente somente
uma exceção quanto às alterações descendentes: o V grau não é alterado, mas o quarto
grau é elevado (fa# em dó maior), pois o V grau rebaixado (solb em dó maior) resultaria
em um tom muito afastado da tonalidade de base. O II grau alterado não pertence a
nenhuma tonalidade vizinha, mas se comporta como uma “contra sensível” em relação à
tônica.
Ascendente:
Do# - sensível da tonalidade correspondente ao II grau na forma harmônica (vizinho
indireto)
Ré# - sensível do III grau na forma harmônica (vizinho indireto)
Fá# - sensível da tonalidade correspondente ao V grau ( vizinho direto)
Sol # sensível da tonalidade correspondente ao VI grau (vizinho direto)
Si b – IV da tonalidade correspondente ao IV grau (vizinho direto)
Descendente:
Si b – IV da tonalidade correspondente ao IV grau (vizinho direto)
La b – VI grau da tonalidade homônima (forma natural)
Fá# - sensível da tonalidade correspondente ao V grau ( vizinho direto)
Mi b – III da tonalidade homônima
Re b – contra sensível do I grau ( não pertence a nenhuma tonalidade vizinha)

Escala cromática tonal (clássica) menor:

Para a realização de uma escala cromática menor os semitons diatônicos também devem
ser mantidos. No movimento ascendente as alterações cromáticas devem ser também
ascendentes com exceção do I grau (la# em lá menor), pois resultaria em uma nota
pertencente a uma tonalidade distante, e deve ser substituído pelo II rebaixado
(correspondente ao VI grau da tonalidade da subdominante - sib em lá menor). O
movimento descendente é igual ao ascendente de modo a manter o critério de alterações
relacionado às tonalidades vizinhas e homônimas.

Si b – VI da escala correspondente à subdominante – menor natural (vizinho direto)

Do# - sensível da escala correspondente à subdominante (vizinho direto)
Re # - sensível da escala correspondente ao V grau da tonalidade de base (vizinho direto)
Fa# - VI grau da forma melódica da própria escala da tonalidade de base
Sol # - sensível da própria escala de base na forma harmônica
Trabalho:
Compare os dois exemplos abaixo e comente as semelhanças e diferenças quanto à
utilização do cromatismo:
Temas para aprofundamento relacionados ao estudo de escalas:
• Utilização de escalas diferentes da tradição clássica tonal no século XIX e XX.
• Atonalismo ou Pantonalismo nas primeiras décadas do século XX
• Serialismo dodecafônico
• Modalismo e improvisação na música popular
• Cromatismo na musica do final do Renascimento e início do Barroco
• Musica ficta