Bagatelle No.

25 in A menor (WoO 59 e Bia 515)

para piano solo, comumente conhecido como "Für
Elise", é uma das composições mais populares de
Ludwig van Beethoven. Geralmente é classificado
como bagatela, mas também é conhecido como
Álbumblatt.

A partitura não foi publicada até 1867, 40 anos

após a morte do compositor em 1827. O
descobridor da peça, Ludwig Nohl, afirmou que o
manuscrito original autografado, agora perdido,
era datado de 27 de abril de 1810.

A versão de "Für Elise" que ouvimos hoje é uma

versão anterior que foi transcrita por Ludwig
Nohl. Existe uma versão posterior, com mudanças
drásticas no acompanhamento, que foram
transcritas de um manuscrito posterior por Barry
Cooper. A diferença mais notável está no primeiro
tema, os arpejos da mão esquerda são atrasados
por uma batida da 16ª nota. Existem algumas
barras extras na seção de transição na seção B; e,
finalmente, a subida Uma figura menor de arpejo
é movida posteriormente para a peça. Acredita-se
que a marcação de tempo de Poco Moto esteja no
manuscrito que Ludwig Nohl transcreveu (agora
perdido). A versão posterior inclui a marcação
Molto Grazioso. Acredita-se que Beethoven
pretendia adicionar a peça a um ciclo de
bagatelas.

Não é certo quem era "Elise". Max Unger sugeriu

que Ludwig Nohl pode ter transcrito o título
incorretamente e o trabalho original pode ter sido
nomeado "Für Therese", uma referência a Therese
Malfatti von Rohrenbach zu Dezza (1792-1851).
Ela era amiga e aluna de Beethoven a quem ele
propôs casamento em 1810, embora ela o
recusasse a casar com o nobre austríaco e o oficial
de estado Wilhelm von Droßdik em 1816.

De acordo com um estudo de 2010 de Klaus

Martin Kopitz, há evidências de que a peça foi
escrita para a cantora soprano alemã Elisabeth
Röckel (1793-1883), mais tarde esposa de Johann
Nepomuk Hummel. "Elise", como era chamada
por um pároco (ela também se chamava "Betty"),
era amiga de Beethoven desde 1808. Enquanto
isso, o musicólogo austríaco Michael Lorenz
mostrou que Rudolf Schachner, que em 1851
herdou as partituras musicais de Therese von
Droßdik foi o filho ilegítimo de Babette Bredl
(que em 1865 deixou Nohl copiar o autógrafo em
seu poder). Assim, o autógrafo deve ter chegado a
Babette Bredl da propriedade de Therese von
Droßdik e a hipótese de Kopitz é refutada.

Em 2012, a musicóloga canadense Rita Steblin

sugeriu que Juliane Katharine Elisabet Barensfeld,
que usava "Elise" como um nome alternativo,
poderia ser a quem foi dedicada. Nascida em
Regensburg e tratada por um tempo como
prodígio infantil, viajou pela primeira vez em
turnês com o amigo de Beethoven, Johann
Nepomuk Mälzel, também de Regensburg, e
depois morou com ele por algum tempo em
Viena, onde recebeu aulas de canto de Antonio
Salieri. Steblin argumenta que Beethoven dedicou
esse trabalho a Elise Barensfeld, de 13 anos, como
um favor a Therese Malfatti, que morava em
frente à residência de Mälzel e Barensfeld e que
poderia ter lhe dado aulas de piano. Steblin admite
que permanecem pontos de interrogação para sua
conclusão.
A peça está em Menor e é definida em 3/8.
Começa com um tema A menor, marcado Poco
moto (pequeno movimento), com a mão esquerda
tocando arpejos alternando entre A menor e E
maior. Em seguida, ele passa para uma breve
seção, baseada em Dó maior e Sol maior, antes de
retornar ao tema original. Em seguida, ele entra
em uma seção mais clara na chave subdominante
do parente maior de A menor (Dó maior), Fá
maior. Consiste em uma textura semelhante à
seção A, onde a mão direita toca uma melodia
sobre os arpejos da mão esquerda. Em seguida,
ele entra em uma figura principal da 32ª nota C
antes de retornar à seção A. A peça então passa
para um tema agitado em ré menor com um ponto
de pedal A, enquanto a mão direita toca acordes
diminuídos. Esta seção termina com um arpejo
menor A ascendente antes de iniciar uma descida
cromática ao longo de duas oitavas e depois
retornar à seção A. A peça termina na sua chave
inicial de A menor com uma cadência autêntica.
Apesar de ser chamada de bagatela, a peça está
em forma rondo. A estrutura é A – B – A – C – A.
O primeiro tema não é tecnicamente difícil e
geralmente é ensinado sozinho, pois fornece um
bom exercício básico para a técnica de pedalar
piano. No entanto, é necessária uma técnica muito
maior para a seção B, bem como o aumento
rápido de um número menor na seção C.

Kopitz apresenta a descoberta do estudioso

alemão de órgãos Johannes Quack de que as letras
que soletram Elise podem ser decodificadas como
as três primeiras notas da peça. Como um E ♭ é
chamado Es em alemã o e é pronunciado como
“S”, isso faz E– (L) - (I) –S – E: E– (L) - (I) –E ♭
–E, que por equivalentes enarmônicos soa o
mesmo que as notas escritas E– (L) - (I) –D♯ – E.