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e tudo se torna sereno, familiar, seguro. O filme é escrito com a luz, o estilo se
exprime com a luz. "
Federico Fellini
"A câmera é um instrumento que ensina as pessoas a olhar sem uma câmera."
Dorothea Lange
"É preciso dominar o seu ofício para poder exercer a sua arte"
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Teoria corpuscular. Grécia Antiga. Retomada por Newton porque explicava a
propagação linear.
Fresnel e Young voltam a questão e explicam todos os fenômenos pela teoria
ondulatória. Young descobre que as ondas são perpendiculares a direção da
propagação. Hertz e Maxwell: As ondas elétricas apresentavam muitas das
características da luz. O efeito fotoelétrico. Fotômetros.
violeta............................................... - a 446 nm
índigo..................................................446 a 464 nm
azul.....................................................464 a 500 nm
verde ..................................................500 a 578 nm
amarelo...............................................578 a 592 nm
laranja.................................................592 a 620 nm
vermelho......................................... ...620 a -
Refração e Reflexão
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Na reflexão especular a cada raio de luz incidente, corresponde um raio
refletido. Na difusa, a cada raio incidente correspondem vários raios
refletidos.
Fotometria
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Luminância. É a intensidade luminosa projetada por unidade de área numa
dada direção. A unidade SI é a candela por metro quadrado, Que ainda é
chamada às vezes de nit. O Foot-lambert também é uma medida de
luminância de uso comum. 1fL = 3.426 cd/m².
A Luminancia do sol é aproximadamente 10 9 cd / m² ( 300 x 10 6 fL )
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fator incandescent fluorescente Metal halide Sódio > Sódio<
e pressão pressão
wattagem 25-150 18-95 50-400 50-400 18-180
lumens 210-2700 1000-7500 1900-30000 3600-46000 1800-33000
eficiência 8-18 55-79 38-75 72-115 100-183
lm/w
man do fluxo 90 (85) 85 (80) 75 (65) 90 (70) 100 (100)
%
vida útil (hs) 750-2000 10000- 10000- 18000- 16000
20000 20000 24000
consumo alto médio médio baixo o + baixo
Rend de cor bom bom bom moderado nenhum
Relação de contraste. key + fill to fill only ( ver tabela no final desta
apostila )
Temperatura de Cor
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As lâmpadas incandescentes apresentam um espectro contínuo enquanto as
de descarga normalmente não emitem luz em certas faixas do espectro.
Atualmente já existem lâmpadas de descarga como as HMI e CSI que
emitem em todas as bandas do espectro visível com uma distribuição da
energia irradiada bem próxima a da luz solar.
Nas lâmpadas incandescentes a variação da tensão elétrica (voltagem),
provoca a variação na temperatura de cor, na razão de 1v=10K*
O CCD
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CCD tipo FIT
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Pulso de sincronismo horizontal
A informação de luminância da imagem varia entre 7. 5 IRE para o preto até 100
IRE para o branco máximo.
Saturação de cor
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A saturação de cor está superposta à luminância da imagem. Esta superposição
é chamada de sub-portadora de 3.58 megahertz, e é comparada ao pico de
referência de cor. Esta comparação é que determina a saturação das cores
exibidas no monitor
Variação de Cor
Gravação em componente
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Monitoração do Sinal de Vídeo
Exposição
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Quando super-expor uma imagem. Níveis de superexposição tolerados.
Pequenas áreas da imagem podem exceder 100% no wavewform sem
clippar.
O clipping é o ruído na imagem provocado quando o sinal de vídeo excede
100%(100 IRE).
O tom de pele de uma pessoa branca deve ficar entre 70 e 80 IRE. O cartão
cinza 18% de reflectância deve ficar em 50 IRE (55 para alguns autores).
Latitude
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vídeo é de aproximadamente 5 diafragmas (f-stop). Assim, cada f-stop
corresponde no waveform a 20 IRE, ou 20% do sinal total de vídeo. Nas
câmeras de última geração os circuitos de knee, black stretch entre outros
estenderam esse range para 6 stops aproximadamente.
Acima e abaixo deste limite não há reprodução de detalhes. Considera-se
que a reprodução de detalhes nas altas luzes ocorre até 92% do sinal de
vídeo.
A latitude do vídeo consegue lidar com relações de contraste de até 50:1. O
filme cinematográfico chega a 128:1 e a fotografia em preto e branco em
formato grande pode lidar com relações de contraste de até 512:1.
A regulagem do pedestal.
Gamma γ
Knee
Knee (joelho em inglês) se refere ao controle das altas luzes que algumas
cameras profissionais possuem. Primeiro se escolhe o ponto a partir do qual
as altas luzes serão comprimidas ou expandidas (knee point). Depois se
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elege o fator de compressão/expansão que será aplicado a parte alta do
sinal de vídeo (knee slope) ver ilustração no final da apostila).
Crominância
Balanço de branco
Na maioria dos casos, a troca de uma objetiva não requer o ajuste de seu back
focus. Mas quando a objetiva não segura o foco nas distancias focais extremas
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(mais fechada e mais aberta) da zoom, então é necessário ajustar o back focus.
Ao ajustar o back focus você estará alterando a distância entre o CCD e o último
elemento da objetiva. Tecnicamente, é a distância do centro do último elemento
da objetiva até o plano focal onde se forma a imagem. Nem todas as objetivas
permitem o ajuste do back focus.
Técnicas de Iluminação
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Um filtro deixa passar a luz com os comprimentos de onda correspondentes
à sua cor e retém a luz com o comprimento de onda da cor complementar.
Alterando a tonalidade com o uso dos filtros color correction (CC filters).
Filtros degrade neutros e coloridos. O filtro Polarizador, utilização em
exteriores e interiores. O filtro Enhancing. Filtros para P&B utilizados em cor
e em P&B. Filtros de difusão e efeito. Cross filter, star etc...
Obturador eletrônico
Formatos e Compressão
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O número 4 relativo a amostragem do sinal de luminância em sistemas
componentes, refere-se a 4 vezes a freqüência da luminância na antiga TV
p&b 3.375 MHz. Os números 2 e 1 representam a sub amostragem da cor
feita pelos sinais Cb e Cr.
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Captando em HD para Transfer para 35mm
Cine-VT
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negativo. Filmando a 30 fps para telecinar. Telecine digital. Controle da
imagem no telecine.
Telecine
Os telecines devem ser calibrados para cada tipo de filme. Para isto se usam
os TEC (telecine eposure calibration film) que permitem ao colorista fornecer
ao fotografo com uma escala de marcação de luz similar as luzes de
copiagem que são usadas no laboratório. O TEC ajusta a escala tonal do
telecine para aquele tipo de filme estabelecendo um padrão de calibragem de
exposição valido para qualquer telecine em qualquer parte do mundo. Para
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maiores detalhes do funcionamento da calibragem via TEC, consultem a
página
Telecinagem ON LINE
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Outros tópicos
Vídeo digital. High Definition. High Speed Vídeo. P & B vídeo. Vídeo to
Film transfer (kinescopia). Ultimatte.
ABC http://www.abcine.org.br/
SMPTE http://www.smpte.org/
Sony http://bssc.sel.sony.com/Professional/service/index.html
Panasonic http://www.panasonic.com/business/provideo/home.asp
DV format http://www.adamwilt.com/DV.html
DV – 35nm http://kino-eye.com/
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DCI Digital Cinema Iniciatives http://www.dcimovies.com/
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TABELA DE RELAÇÃO DE CONTRASTE
medidas expressas em foot candles
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COLOR BAR SMPTE
Repare nas três barras estreitas embaixo à direita, assinaladas 3.5, 7.5 e 11.5. São
conhecidas como barras PLUGE (Picture Lineup Generating Equipment). Como 7.5
IRE é o mais escuro que o vídeo pode reproduzir (black level), não devemos poder
diferenciar a barra 7.5 da 3.5. A única diferença visível no monitor deve ser entre a
barra 7.5 e a 11.5. Este ajuste pode ser usado também para regular o visor da
camera
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DISPLAY DE UMA LINHA COMPLETA DE VÍDEO
NO MONITOR DE FORMA DE ONDA
A ilustração acima mostra uma linha completa das barras de cor do SMPTE
(Sociedade de Engenharia de Cinema e Televisão – USA). Esta forma de onda
consiste num sinal de luminância e num sinal de cor de alta freqüência chamado
crominância . A luminância e a crominância estão portanto somados nesta
forma de onda.
O sinal de luminância é uma série de voltagens ou níveis, que determinam as
variações de brilho ao longo da imagem. Cada uma das cores nas barras tem
um nível diferente de luminância, e as barras estão dispostas num nível
decrescente (branco, amarelo, ciano, verde, magenta, vermelho, azul e preto).
Repare que a amplitude de pico a pico do sinal de crominância varia de uma cor
para outra. A primeira barra por ser branca não tem crominância. Todas as
outras barras tem a quantidade correta de amplitude de crominância para
produzir toda a intensidade da cor (100% de saturação).
Existem dois tipos de barras de cor: com 100% e 75 % de amplitude.Deve-se
usar sempre a de 75% nos testes básicos, pois a de 100% contem níveis de
sinal demasiadamente altos para passar através do sistema sem distorcer.
Porém, em algum momento vamos precisar de uma referência de branco a
100% para checar a amplitude do sinal como um todo. Muitos sinais 75% tem
um nível de branco 100% para esta finalidade.
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As barras de cor mostradas nas figuras anteriores são barras 75% com um nível
de branco de 75%.Contudo, este sinal também incorpora um sinal de branco
100 % em algumas linhas. Este sinal de 100% é mais fácil de ser observado
num monitor de forma de onda com o filtro de freqüências (low-pass ou dual
filter), ativado.
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VISTA DAS BARRAS DE COR NO VETORSCÓPIO
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CARTA DE CINZAS COM GAMMA NORMAL (0.45)
Gamma 0.35
Gamma 0.55
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Knee
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HDTV-SDTV Especificações
Analog Output Formats (All signals into 75 ohm loads, all signals include 75 ohm reverse
termination)
YPbPr Y - 700 mV
Pb/Pr - ±350 mV
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RGB 700 mV
Sync Format (All signals into 75 ohm loads, all signals include 75 ohm reverse termination)
RGB, RGBs Bi-Level, Tri-Level , or No Embedded Sync with HV-, HV+, or No HV Sync
Color 100 (9) 100% Color Bars & 100% Tri-Split Bars
100% Red/Green/Blue/Cyan/Magenta/Yellow/Gray Fields
Special (8) 16:9 Crosshatch, 16:9 Inverse Crosshatch, Dual Needle Pulse, Color Multi-
burst,
Luma Multi-burst, 4:3 Display Sizing, Sharpness, Checkerboard
PLUGE (9) ±4 IRE PLUGE with 0%, 25%, 50% Average Picture Level Background
25, 50, 75, 100 IRE Gray Windows with ±4 IRE PLUGE,
100 IRE Gray Window with ±4 IRE, 98/100 IRE PLUGE
50/100 IRE Split Gray Window with ±4 IRE PLUGE
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Gray Field (8) H/V % Overscan, Inverse H/V % Overscan, Bounce H/V % Overscan
0, 25, 50, 75, 100 IRE Gray Fields
Vídeo Output Connectors (All analog & digital vídeo outputs simultaneously active)
Analog Display Five 75-ohm BNCs - R/Pr, G/Y, B/Pb, H/C sync, V sync
Analog Monitor DVI-I connector - R/Pr, G/Y, B/Pb, H/C sync, V sync
IR Sensor Standard front panel infrared receiver provides full control of all functions
(Handheld IR remote control optional)
0:2:2
1000/1001:
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Aqui está a matemática:
Como toda as freqüências no sistema de cor deve ter uma proporção de uma da
outra, ficou determinado o seguinte:
Desta forma todas as amostragens digitais foram afetados para sincronizar com
vídeo, por exemplo, o valor nominal de 48 e 44,1 kHz da amostragem de áudio
embedded se tornaram 47.952 e 44,056 kHz respectivamente.
13,5 MHz
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A freqüência de linha do sistema 525/60 NTSC é complicado pela necessidade da
aplicação do fator 1000/1001 para evitar interferência quando transmitido. A
freqüência de linha é 525x30x1000/1001 = 15.734,265 Hz. Este faz o comprimento
de linha ser 1/15.734,265 = 63,555 µs.
Este tempo divide dentro dos 64µs exatamente 144 vezes, e dentro dos 63,555 µs
exatamente 143 vezes. Isto significa que a freqüência comum mais baixa que
poderia criar um padrão estático para ambos os padrões é 1/0,4444 MHz, ou 2,25
MHz.
Argumento similar tem sido aplicado para derivação da amostragem do HD. Aqui a
freqüência de 74,25 MHz ( 33x 2,25) é utilizado.
16:9
24P
Refere-se a 24 frames por segundo, varredura progressiva. Este tem sido a taxa de
frame para filmes desde que o filme sonoro foi lançado.Tem sido também uma das
taxas permitidas para transmissão em DVB e ATSC. Desta forma eles podem
manipular filmes sem necessidade de alteração de qualquer taxa de frame (3:2 pull-
down para sistema 60 fields/segundo ou rodando filmes a 25 fps para sistema 50
Hz). É agora aceitável como parte do formato de produção para televisão –
usualmente associado com alta definição 1080 linhas de varredura progressiva. A
maior atração é a trajetória relativamente fácil, deste para o maior formatos de
televisão bem como oferecendo suporte eletrônico direto para filmes de imagem
dinâmico e D- cinema.
24PsF(frame segmentado)
O sistema 24P na qual cada frame é segmentado – gravado como linhas ímpares
seguidos por linhas pares. Diferente da televisão normal, as linhas ímpares e pares
são instantâneos no tempo. – exatamente como os filmes são mostrados hoje no
sistema de TV 625/50 Hz. Desta forma o sinal é mais compatível ( do que o sistema
progressivo) para uso com sistemas de vídeo, tais como conexões com VTRs, SDTI
ou HD-SDI , mixers/mesas de efeitos, etc, que podem ser de varredura entrelaçada.
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Pode ser visualizado facilmente sem a necessidade de processar a imagem para
eliminar a cintilação do 24 frames.
25P
3:2 Pull-Down
É o processo para mapear filmes de 24P para 30fps(60 fields) do sistema de 525
linhas de TV, desta forma um frame de filme ocupará 3 três campos de TV, o
próximo dois, etc. Isto significa que dois fields de cada outros frames de TV são
proveniente de diferentes frames de filme executando operações tais como
rotoscopia impossíveis, e requerendo cuidados na edição. Os equipamentos da
Quantel podem desatar a seqüência 3:2 para permitir tratamentpo frame a frame e
subseqüentemente recompor 3:2.
A seqüência 3:2 repete a cada 1/6 de segundo, ou seja, a cada cinco frames de TV
ou quatro frames de filmes, posteriormente identificados como A-D. Somente frames
de filme A é completo no frame de TV e só existe em um único timecode, fazendo-o
editável no ponto da sequência de vídeo.
4:1:1
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Com a informação de cor amostrada pela metade do sistema 4:2:2, esta é utilizada
como forma mais econômica de amostragem onde a taxa de dados do vídeo precisa
ser reduzido. Ambos, luminância e diferença de cor são ainda amostradas em todas
as linhas, mas posteriormente tem metade da resolução horizontal do 4:2:2
enquanto a resolução vertical da informação de cor é mantido na amostragem 4:1:1
usado em DVCPRO(nos formatos 625 e 525), bem como no formato
DVCAM(525/NTSC).
4:2:0
Esta é usada somente no sistema 625 linhas onde a taxa de dados do vídeo é
reduzido. Isto reduz os dados em 25% contra a amostragem em 4:2:2 e a
informação de cor tem uma razoável resolução tanto na direção vertical como em
horizontal. 4:2:0 é largamente utilizada em MPEG-2 e 625DV e DVCAM.
4:2:2
4:2:2:4
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Este é o mesmo do 4:2:2, mas com sinal key incluído como quarto componente,
também amostrado a 13,5 MHz (74,25 MHz em HD).
4:4:4
4:4:4:4
Como no 4:4:4, exceto que o sinal key (a. k. a canal alpha) é incluído como quarto
componente, também amostrado a 13,5 MHz (74,25 MHz em HD)
4fsc
AAF
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Mais detalhes no site: www.aafassociation.com
ABC
Active Line
Active Picture
Para 1125 linhas de HDTV(1080 linhas ativas), a qual pode ter frame rates de 60,
30, 25 ou 24 Hz (e mais), as linhas ativas são sempre do mesmo comprimento –
1920 pixel a 74,25 MHz – com tempo de 25,86 microsegundos – definidos por SMPTE
274M e ITU-R.BT 709-4. Somente suas linhas de blanking diferem, desta forma a
porção ativa pode ser mapeado pixel por pixel entre estes formatos. Os padrões DTV
tendem ser quotados pelo conteúdo das suas linhas ativas, ou seja 1920x1080,
1280x720, 720x576.
Par ambos, tanto 625 como 525 linhas o comprimento da linha ativa é de 720 para
luminância, amostrado a 13,5 MHz = 53,3 microsegundos. No vídeo digital não há
meia linha como no sistema análogo. A tabela abaixo mostra blanking para SD e
alguns dos padrões populares de HD.
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ADC ou A/D
ADSL
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AES/EBU
Website: www.aes.org
Aliasing
Aliens
É um termo familiar para efeitos alias, tais como ringing, contouring e borda
recortado causado por falta de resolução na imagem.Alguns podem ser evitados
através de filtros ou por arredondamento dinâmico.
Alpha channel
É um outro nome para canal key – um canal para transportar sinal de key.
Anamorphic
Anti-aliasing
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Recurso de suavizar o efeito aliasing através de filtros e outras técnicas. Muitos, mas
não todos, DVEs e gerador de caracter contém facilidades anti-aliasing.
API
Técnica utilizada em rede de computador para assegurar que a rede esteja livre
antes de uma mensagem nova seja enviada. Quando não estiver transportando data
frames, o loop da portadora mantém ativos os frames. Quando recebe os frames de
volta, reconhece-se que o loop esteja livre e que pode-se enviar a mensagem.
ARC
Archive
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Atualmente, a proliferação dos formatos de vídeo e utilização de filmes digitais tem
conduzido a mover dos VTRs em direção a gravadores de dados. DTF-2 está
aumentando para uso em sistema de arquivamento.
Areal density
Website: www.seagate.com
Artefacts
ASCII
ASIC
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confiabilidade. ASICs são agora somente viável para alto volume de produtos em alta
escala devido ao seu alto custo de inicialização e devido à sua inflexibilidade.
Aspect ratio
1.de imagens. Relação de comprimento para altura da imagem. Quase todas as telas
de TV da atualidade são 4:3, ou seja quatro unidades de comprimento e 3 unidades
de altura, mas há uma tendência para adoção do widescreen 16:9. Imagens
apresentada desta forma absorvem mais a nossa atenção e tem obviamente mais
vantagens em certas produções, tais como esportes. Esta mudança em direção a
16:9 , em alguns casos utilizam uma variante tais como 14:9.
486/711x4/3 = 0.911 (os pixel são 10% mais alto do que são em largura)
Para formato 625/50 há 576 linhas ativas, cada linha com 720 amostragens das
quais 702 são visíveis, desta forma a relação de aspecto do pixel é:
Alguns cuidados devem ser levados em conta com relação de aspecto do pixel – por
exemplo na execução de um efeito em DVE – quando rotacionamos um circulo, o
círculo de sempre manter circular e não se tornar elíptico. Uma outra área onde a
relação de pixel é importante é no movimentodas imagens entre plataformas de
computadores e sistema de televisão. Computadores sempre utilizaram pixel
quadrado, desta forma a sua relação de aspecto deve ser ajustada para adequar à
televisão. Esta mudança pode não ser em tempo real e a sua qualidade depende do
processo utilizado.
ATM
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Asynchronous Transfer Mode (ATM) proporciona conexão confiável para transferência
de streaming de dados, tais como televisão. Com velocidade de até 10 Gbit/s são os
mais utilizados por telcos. 155 e 622 Mbit/s são os mais apropriados para operação
em televisão. Diferente de Ethernet e Fibre Channel, ATM é uma conexão baseada
em: oferecer boa Qualidade de Serviço (QoS), estabelecendo caminho através do
sistema antes de enviar os dados.
Adaptação sofisticada do ATM, o Adaption Layers (AAL) oferece conexão para altas
camadas do protocola para operar. AAL1 suporta bit rate constante, tráfegos
dependentes de tempo tais como voz e vídeo. AAL3/4 suporta bit rate variável,
trafico de dados tolerante a atrasos requerendo alguma seguência e/ou detecção de
erro. ALL5 suporta bit rate variável, tráficos de dados com conexão tolerante a
atrasos – freqüentemente utilizados na transferência de dados.
Website: www.atmforum.com
ATSC
Website: www.atsc.org
ATV
Auditory masking
Axis (x,y,z)
Utilizado para descrever eixo tri-dimensional ajustado a certo ângulo para cada um,
disponível na manipulação de DVE. O eixo x se estende através da tela da esquerda
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para direita, y do lado inferior para superior da tela e o ponto z para interior da tela.
Dependendo da potência do equipamento e da complexidade do DVE, vários ajustes
dos eixos xyz podem ser utilizados ao mesmo tempo. Por exemplo, um ajuste pode
ser estabelecido como referência da tela, outro da imagem, e um terceiro para fixar
um ponto no espaço e uma quarta como eixo global controlando qualquer número de
objetos juntos.
______________________________________________________
Traduzido do livro “The Digital Fact Book” - Quantel
Cinealta 24p
andthe
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CINEMATOGRAPHER
24PTECHNICALSEMINAR#1
SONYHDCAM:
E X P O S U R E IN DE X -
I s sues o f Camera
Operational S ensitivity
24P TECH
24PTECHNICALSEMINAR#2
SONY HDC A M :
P ICTURE SHARPNE S S -
I ssues of I m a g e
Res o l u t i o n
24P TE
CH2 4 P T E C H N I C A L S E M I N A R # 3
SONYHDCAM:
E X P O S U R E L AT I T U D E -
I s sues o f Dynamic Range
Why is Spirit only a "2K" machine? Don't you need 4K resolution to scan
35mm film?
CINEON LOG COMPOSITING Kodak’s Cineon file format eases working with film
on the desktop. by JOHNATHAN BANTA
46
Image, Lumiere, Formation INA
Digital Cinema Motion Image Compressed File Format and Decoding Process
Digital Cinema
Digital Intermediates
A DISCREET PERSPECTIVE ON HOW THE DIGITAL
INTERMEDIATE PROCESS IS OFFERING FILMMAKERS
POWERFUL NEW CREATIVE OPPORTUNITIES,
ESPECIALLY IN THE AREA OF COLOR GRADING
Te c h n i c o l o r ’s D i g i t a l Vi s i o n
Te c h n i c o l o r D i g i t a l C i n e m a p r e s i d e n t D a v e E l l i o t t a n d Q u
alcomm DigitalMediapresidentKimberlyHaile reveal t
heir plansfor the digital conversion of motion-picture
distribution
and exhibition.
NICAL
Frequently Asked Questions about Color SE by Charles Poynton
47
Eficient block-based video encoder embedding a Wiener Filter for noisy
video sequences Sung Deuk Kim and Jong Beom Ra*
48
Thomson Telecine book
-o-0-o-
49