(Segunda cena da peça (A)tentados, de Martin Crimp – 1997)

2 TRAGÉDIA DE AMOR E IDEOLOGIA.

- Verão. Um rio. Europa. Estes são os ingredientes básicos.

- E um rio atravessando
- Um rio, exatamente, atravessando uma grande cidade européia e um casal à margem. Estes
são os ingredientes básicos.
- A mulher?
- Jovem e bonita naturalmente.
- O homem?
- Mais velho, perturbado, sensível , naturalmente.
- Um homem naturalmente sensível mas entretanto um homem de poder e autoridade que
sabe que isto é errado.
- Os dois sabem que isto é errado.
- Os dois sabem que isto é errado mas eles não conseguem/ resistir. Exatamente.
- Eles estão fazendo amor no apartamento do homem.
- Fazendo o que ?
- Fazendo amor. Fazendo amor no apartamento do homem. Um apartamento luxuoso,
naturalmente, com uma vista panorâmica sobre a cidade. Estes são os / ingredientes básicos.

- Uma vista panorâmica de cidade inteira.. A fascinante geometria dos telhados. As

clarabóias e as chaminés nostálgicas. E além das antenas de tv estão os monumentos da
cultura: o Duomo de Florença e o Grande Arco da la Defénse, a coluna de Nelson e o Portão
de Brandenburgo / para citar apenas quatro

- A mulher grita. Seus cabelos louros caem em cascata sobre a extremidade da cama. Ela
agarra a cabeceira da cama. Suas juntas ficam pálidas As lágrimas escorrem de seus olhos.

- O apartamento é bem mobiliado.

- Bem obviamente o apartamento deveria ser incrivelmente mobiliado Obviamente teria pé

direito alto, janelas enormes e datar provavelmente do final do século XIX quando a alta da
especulação imobiliária coincidiu com s aspirações da burguesia liberal para criar conjuntos
arquitetônicos monumentais ..agora estou pensando especificamente na Ringstrasse
Vienense que causou forte comoção no jovem Adolf Hitler certa manhã, quando estava / em
frente à Opera.

- Ou um dos grandes boulevares / parisienses.

- E nesse meio tempo , como você sabe, seus cabelos caem em cascata sobre a extremidade da
cama.; Ela agarra a cabeceira da cama. Suas juntas tornam-se pálidas e suas pupilas se
dilatam enquanto ele –

- Digamos que ele grosna./ solta uns grunhidos.

- Grunhe?

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- É um grunhido sensível.. Vamos dizer que é um grunhido sensível de um homem bonito e
poderoso e cheio de prestígio,... nada a ver com o grosseiro grunhido de porco de um
mecânico deitado de costas num espaço apertado tentando desatarraxar uma porca de fenda
cruzada com uma pesada chave inglesa pequena demais ou grande demais para a tarefa.

- Não. Absolutamente.

- Absolutamente não, mas o proficiente grunhido de um homem que toma café num
continente e almoça em outro, que voa de primeira classe com guardanapo de linho e carta
de vinhos completa.

- Este tipo de homem

- Este tipo de grunhido.

- Este tipo de luz.

- Que tipo de luz?

- O tipo de luz que penetra. Penetra através das janelas enormes transformando seus corpos
num tipo de massa dourada.

- Uma massa se contorcendo.

- A luz, a massa dourada, estes são os / ingredientes essenciais.

- Mas agora um certo olhar atravessa seu rosto.

- Um que ?

- Um olhar.

- Uma dúvida.

- Um olhar de dúvida, é isso aí, atravessa no rosto de Ana.

- Mesmo agora.

- Mesmo agora no auge de sua paixão.

- Mesmo agora no auge de sua paixão uma certa sombra atravessa seu rosto.

- Uma sombra premonitória.

- Premonitória?

- Uma sombra premonitória, é isso, atravessa seu rosto.

- Isso é uma palavra.?

- Isso é uma palavra?

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Pausa.

- È sim, claro ... premonitória / é uma palavra.

- Mais tarde. Noite.

- As luzes da cidade à noite. Raios de luz, suspensos como estrelas ao longo do cais e das
estruturas das pontes. Luzes de alerta de um esquisito vermelho opaco pulsam nos topos das
torres dos condomínios e antenas de tv. O homem ao telefone.: a voz baixa, o olhar aflito.

- Ana acorda na sólida cama de nogueira, ouve uma voz de homem falando baixo na sala ao
lado. O maravilhoso relógio Luis XIV bate três badaladas por meio de um minúsculo
minúsculo pastor dourado e nu golpeando um minúsculo minúsculo sino dourado preso
entre os dentes de um lobo laqueado, sem dúvida uma referência a um mito antigo bem
conhecido da nobreza francesa do século dezessete mas hoje completamente apagado da
consciência humana.

- Ting ting ting

Pausa

- Ana acorda às três da manhã. Escuta a voz , acende o cigarro. Aparece na porta. Diálogo.

- Quem era, diz ela.

- Não era nada, diz ele.

- Porra quem era, diz ela. Fim do diálogo.

- E agora ela está brava – exatamente : fim do diálogo – e agora ela está brava. Ela está brava
porque sabe perfeitamente quem é.

- Seus chefes políticos / chamando – o

- Seus chefes políticos, com certeza, telefonando para ele. Como sempre eles sempre
telefonam para ele. Os mesmo chefes políticos que ela odeia com cada molécula de seu ser. Os
mesmos homens e mulheres, que ela, Ana, em seu idealismo juvenil responsabiliza pela
mortífera injustiça deste mundo.

- Os lideres que em sua opinião ingênua e apaixonada destruíram tudo que ela valoriza em
nome dos (a) negócios e (b) de laissez-faire.

- Em nome (a) da racionalização e (b) / de empreendimento.

- Em nome do (a) assim chamado individualismo e (b) / da assim chamada escolha.

- Os ingredientes básicos, em outras palavras, de uma tragédia completa.

- Um tragédia, exatamente, completa: tragédia que se descortina diante de nossos olhos em

Paris, Praga, Veneza ou Berlin para nomear apenas quatro, enquanto a lua, vasta e

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 avermelhada, se eleva sobre cúpulas renascentistas, palácios barrocos, jardins zoológicos e
estações ferroviárias , e lajes modernistas da habitação social exemplos da máxima a forma
segue a função

- A forma segue a função

- Esta tragédia completa / do amor.

- Esta tragédia completa de ideologia e amor.

- Ela apaga o cigarro.

- Ela começa a gritar.

- Ela começa a socá-lo com seus punhos.

- Ela começa a morde-lo com seus dentes.

- Ela começa a chuta-lo com seus pés – brancos e descalços.

- Ela bate e bate / e bate.

- Ela bate e bate. E o relógio primoroso que sobreviveu duas revoluções e três séculos é
espatifado no assoalho macio e brilhante enquanto ela continua mordendo e chutando.

- O minúsculo minúsculo pastor e minúsculo minúsculo sino : os dois desaparecem para todo
o sempre debaixo da / cama de nogueira.

- Até ela parar para respirar. Digamos que finalmente, digamos que, ela, finalmente , pode-se
dizer , pára, neste ponto, para respirar.

- A mulher ?

- A mulher, Ana, é, pára para respirar.

Pausa

- E ele?
- Inclina a cabeça.
- É.
- Olha para ela.
- É.
- Toma seu rosto todo manchado de lágrimas / entre suas mãos.
- Toma o rosto manchado de lágrimas em suas mãos como se fosse um precioso cálice.
- Ou uma bola de futebol.
- Como um precioso cálice de prata ou como você diz uma bola de rugby antes de deixar cair
para chutar ele toma o rosto raivoso e manchado de lágrimas em suas mãos.
- Ele ainda a ama.
- Apesar de todas as diferenças ideológicas – é verdade – ele ainda a ama. Discurso.
- Um dia, Ana , diz ele, você vai entender meu mundo. Um dia , Anne, você vai compreender
que tudo tem um prêço que mesmo seus ideais têm no final das contas,um preço. Fim do

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 discurso. Neste momento, ele afasta as mechas de cabelo molhadas de seus lábios e a beija .
Estes são os / ingredientes básicos.
- Ele a beija e a empurra para a cama. Ou ela empurra ele. Melhor ainda: ela empurra ele para
a cama tal é sua confusão emocional, tal é seu apetite sexual, tal é sua incapacidade de
distinguir o certo do errado nesta grande paixão arrebatadora neste apartamento de pé direito
alto com a pesada cama de nogueira, o assoalho bem
encerado, o grande piano Pleyel de 1923
sem, isto talvez deva ser lembrado, sem qualquer sinal visível de proteção contra gravidez
no caso de Ana ou no caso dos dois , contra doenças sexualmente transmissíveis incluindo a
assim chamada, AIDS , o vírus da AIDS mais corretamente conhecido como síndrome da
imunodeficiência adquirida ou abreviando, HIV.
- Um retrato de uma jovem desenhando antes atribuída a David, mas hoje atribuída a
Constance Charpentier, mulher e contemporânea do mestre e um cinzeiro triangular e
amarelo com a marca “Ricard” contendo três bitucas e um monte de cinzas cinza.

Pausa

- Uma grande tragédia em outras palavras / do amor.

- Uma grande – exatamente – tragédia de ideologia / e amor.
- Estes são os ingredientes básicos.