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Monografia
Gilson Barboza
Pelotas
2013
2
MINISTÉRIO DA EDUCAÇÃO
UNIVERSIDADE FEDERAL DE PELOTAS
INSTITUTO DE CIÊNCIAS HUMANAS
DEPARTAMENTO DE MUSEOLOGIA E CONSERVAÇÃO E RESTAURO
Gilson Barboza
Banca Examinadora:
AGRADECIMENTOS
RESUMO
BARBOZA, Gilson. Estudo dos exames realizados nas pinturas do acervo do Museu
de Arte Leopoldo Gotuzzo . Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação) – Curso
de Bacharelado em Conservação e Restauro de Bens Culturais Móveis.
Universidade Federal de Pelotas, Pelotas/RS/Brasil, 2013.
ABSTRACT
BARBOZA, Gilson. Estudo dos exames realizados nas pinturas do acervo do Museu
de Arte Leopoldo Gotuzzo . Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação) – Curso
de Bacharelado em Conservação e Restauro de Bens Culturais Móveis.
Universidade Federal de Pelotas, Pelotas/RS/Brasil, 2013.
The objective of this work is to improve the knowledge about tests carried out on
works of art. Some types of global tests (non-destructive tests), like the organoleptic
tests, tangential or grazing light, transmitted light, ultraviolet radiation and x-rays
were experienced. These tests are very important for the process of restoration, as
well for the documentation and verification of authenticity works of art. The fourteen
restored paintings are part of the Leopoldo Gotuzzo Museum of Art collection
(Pelotas – RS). The exams were performed by the students of the Restauration
Course of the Universidade Federal de Pelotas (UFPel) under the guidance of a tutor
Andréa Lacerda Bachettini.
LISTA DE FIGURAS
Figura 01: Modelo da frente do convite para exposição das 14 obras após o restauro 23
Figura 02: Modelo do verso do convite para exposição das 14 obras após o restauro 23
Figura 03: Fotografia da obra “sem título” vista pela frente no exame organoléptico 33
Figura 04: Fotografia da obra: sem título, vista por traz no exame organoléptico 33
Figura 05: Fotografia da obra: Sem título, sob exame de luz rasante ou tangencial 34
Figura 06: Figura 20: Fotografia da obra Paisagem 205, sob exame de luz transmitida 36
Figura 08: Fotografia do exame de radiação ultravioleta aplicado nas pinturas pela
professora Andréa e alunos 38
Figura 09: Equipamento de revelação das radiografias marca Agfa, modelo CR 85-x 39
LISTA DE TABELAS
LISTA DE ABREVIATURAS
SUMÁRIO
LISTA DE FIGURA 08
LISTA DE TABELAS 10
LISTA DE ABREVIATURAS 11
INTRODUÇÃO 13
CAPÍTULO 1. TRAJETÓRIA DE LEOPOLDO GOTUZZO E O MALG 16
1.1. Cronologia de Leopoldo Gotuzzo 16
1.2. O Museu de Arte Leopoldo Gotuzzo 20
CAPÍTULO 2. EXAMES EM OBRAS DE ARTE 24
2.1. Documentação Primária 27
2.2. Tipos de exames 28
2.2.1. Exames organolépticos 28
2.2.2Exames de luz tangencial ou rasante 28
2.2.3. Exames luz transmitida 29
2.2.4. Exames de radiação Ultravioleta 29
2.2.5. Exames de raios-x 30
CAPÍTULO 3. EXAMES REALIZADOS NAS PINTURAS DO ACERVO DO MUSEU
DE ARTE LEOPOLDO GOTUZZO 32
3.1. Exames organolépticos 32
3.2. Luz tangencial ou rasante 34
3.3. Luz transmitida 35
3.4. Radiação ultravioleta 37
3.5. Raios-X 38
CONCLUSÃO 49
BIBLIOGRAFIA 51
ANEXOS 53
13
INTRODUÇÃO
e nº tombo, Paisagem Castelo nº tombo 202, velho do cachimbo nº tombo 083, Auto
retrato de Leopoldo Gotuzzo nº tombo 190.
As obras de arte que serão apresentadas aqui são uma pequena parte do
acervo desse importante artista de Pelotas, e que foram contempladas nesse
projeto: documentação, restauração e exposição, que visa resgatar essas
importantes obras de arte que são importantes para cultura da cidade de Pelotas.
Vale lembrar que Gotuzzo foi um dos pintores Gaúchos que tiveram maior
reconhecimento nacional, e por sua longevidade, foi um dos artistas que deixou um
grande número de obras de arte, entre seus temas destacavam-se a figura humana,
o nu feminino, as paisagens, as naturezas mortas e as flores que através de seus
estudos rápidos, seus croquis, mostravam a firmeza e agilidade no desenho (LIMA,
2001).
1909 Estudos em Roma no Atelier do pintor Joseph Noel e visita aos principais
museus de Roma.
1915 Expõe o primeiro trabalho chamado Madrileña, enviou obras ao Salão Nacional
do Rio de Janeiro e recebeu menção honrosa com o quadro, Mulher de Vestido
Preto.
1917 Recebe pequena medalha de prata no Salão Nacional do Rio de Janeiro com
um „‟estudo de figura‟‟ (0bra do acervo do Clube Comercial de Pelotas, pinta
Paisagens em Montgny-sur-Loire.
17
1920 Radica-se no Rio no auge da Belle Époque, monta atelier e pinta marinhas,
paisagens e figuras desse período, provavelmente é o retrato de Laurinda Santos, a
„‟Marechala da Elegância‟‟
1922 Medalha de ouro no Salão Nacional de Belas artes do Rio, com o „‟Retrato de
Criança‟‟, quadro que foi depois para a França.
Expõe no Rio de Janeiro e em São Paulo e faz um cartaz para a campanha contra a
tuberculose.
1925 Comparece ao Salão Nacional. Junto com Osório Belem, freqüenta um curso
livre de modelo vivo na Sociedade Brasileira de Belas Artes, onde faz croquis.
1929 Expõe em Lisboa e no Salão Silva Porto, viaja para Paris, pinta na Bretanha e
expõe na Galeria Monalisa.
18
1930 No final do ano, volta ao Brasil, trazendo muitas obras feitas em Portugal e na
França.
1939 Salão Paulista grande medalha de prata para‟‟Estudo de Nu‟‟, grande prêmio
do Rio Grande Do Sul no Salão de Belas Artes de Porto Alegre, realizado pelo
Instituto de Belas Artes para comemorar o cinqüentenário da República obra
„‟Echarpe Rosa‟‟ uma segunda versão desta tela pintada em 1952 foi exposta na
Academia Nacional de Belas Artes de Rio de Janeiro.
1940 „‟Uma Flor‟‟ é exposta no Salão Paulista de Belas Artes, expõe no Salão
Nacional do Rio de Janeiro e no Pavilhão Brasileiro da Exposição do Mundo
Português, com uma pintura a óleo da série „‟Baianas‟‟.
1945 Salão Paulista, pequena medalha de ouro com „‟O Velho Pensativo‟‟, expõe na
Galeria Montparnasse „‟Flores e Frutas‟‟.
1955 É criado o Salão Leopoldo Gotuzzo na Escola de Belas Artes de Pelotas, com
obras doadas pelo artista.
1973 Grande medalha de ouro no Salão Nacional de Belas Artes no Rio de Janeiro
com “Figos‟‟. No Salão de Maio da Sociedade de Belas Artes, recebe o medalhão
Youth For Underststanding.
1981 O V Salão de Pelotas faz homenagem, abrindo seu catálogo com artigo do
professor Nelson Abott Freitas sobre o pintor.
Desde sua formação o MALG teve como chefes Luciana de Araújo Renck
Reis (1986-1989), Ligia Maria Fonseca Blanck ( 1989-1991), Bernadete Lovatel
Matias (1991-1992) e Wilson Marcelino Miranda (1993-1997)(2002-2006), Nicola
Caringi Lima (1997-2002) e Raquel Santos Schwonke de 2006 até atualidade
(2013).
O MALG, hoje situado à Rua General Osório nº 725 em Pelotas RS, teve sua
inauguração em sete de novembro de 1986 e atualmente está ligado ao Centro de
Artes da UFPel. Apresenta em sua coleção, além de um grande número de obras do
artista Leopoldo Gotuzzo, também obras de artistas nacionais e internacionais. O
acervo tem um grande numero de obras de arte, onde podemos encontrar pinturas,
esculturas, desenhos, gravuras e objetos.
Figura 01 – Modelo da frente do convite para exposição das 14 obras após o restauro.
Figura 02 – Modelo de traz do convite para exposição das 14 obras após o restauro.
1
Tradução nossa, texto original- El primer período comprende desde el comienzo de la
antigüedad clásica hasta el siglo XIX.
25
A aplicação dos exames, desde sua execução, até a obtenção dos resultados
e interpretação, serviu de exercício para os alunos, que durante aulas teóricas
estudaram sobre os exames e que com este projeto tiveram a oportunidade de
acompanhar na prática a aplicação dos exames e seus resultados.
27
2
Se entiende por documentación la recogida, ordenación y utilización de hechos y la
recopilación de procesos de trabajo.
3
Tradução nossa, texto original- En la restauración se distingue entre documentación
especializada, organizativa y economica. La documentación especializada compreende el
estado de la técnica y de La técnica de la restauración, además de las medidas tomadas en
la obra de arte en el momento de análisis o de la restauración. la documentación
especializada es, por una parte, el material de base, instrumento de trabajo y de
investigación (...).
28
Este é o primeiro exame a ser feito, devemos usar os sentidos como o tato e
visão, podendo usar o auxílio de uma lente de aumento, neste exame veremos todas
as partes que compõem a obra, suas patologias, intervenções anteriores,
excrementos de xilófagos, ratos, e o estado do bastidor, da tela, e o material que é
composto, sua preparação, a camada pictórica, as manchas, carimbos ou escrita na
frente e verso da obra, o verniz, fungos, sujidades, furos, rasgos, etc.(GÓMEZ
2008).
Esse exame foi realizado em todas as 14 obras que foram restauradas, visto
que é um exame fundamental e de fácil aplicação e que resulta em dados
importantes para traçar uma proposta segura de restauro e é também de fácil
interpretação.
29
Consiste em, numa sala escura, incidir uma luz por traz da obra e observar
pela frente, sendo que a luz vai ficar imperceptível nas partes boas, sólidas e sem
defeitos, e irá aparecer com certa intensidade onde houver falhas, quanto mais luz
for observado, maior será a falha do material, esse tipo de exame emprega-se para
revelar a perda de matéria, fendas, rupturas, rasgos, etc.
Vale lembrar que este exame só pode ser usado em materiais que permitam
visualizar a luz através de si, como as pinturas em telas.
4
Tradução nossa, texto original- La luz ultravioleta se sitúa en una onda cercana a la luz
azul, aunque ligeramente Es más corta, entre 140 y 39000 . tiene la propriedad de modificar
temporalmente ciertos cuerpos que al ser excitados con ella emiten una radiación de una
longitud de onda superior, una florescencia luminosa. Que cesa al finalizar la exposición y
que puede ser vista por el ojo y registrada fotograficamente. Esta nos revela las posibles,
repintes, reformas e inscripciones ocultas, etc. Descubierta por el físico americano Wood em
1913, se impuso comercialmente para el examen de las pinturas en 1925, yen torno a 1930
30
Eibner publicó los trabajos pioneros. Su empleo se basa en la iluminación de las obras
mediante esta luz dentro de unos requisitos técnicos básicos.
5
Em termos radiológicos, o ecrã tem como função intensificar e responder aos raios X em
forma de luz. A imagem gerada no ecrã é relacionada às diferenças de densidades que
compõe o corpo humano, onde as estruturas ósseas geram sombra, pois absorvem os
feixes de raios-X, e os tecidos geram no ecrã, emissão de luz. O ecrã é fabricado com
elementos químicos da família fosforosa, pois os raios X conseguem durante a interação
com esses elementos químicos a fosforescência (emissão de luz). Dentro do chassi, há dois
31
presença da radiação, após isso o chassi pode sair à luz, esse chassi é colocado
embaixo da obra, o tubo de raios-x é colocado a uma distância de um metro do
chassi e é disparado o raio que atravessa a obra o chassi e imprime a imagem na
película radiográfica com o auxilio do ecrã que brilha na presença do raio.
No caso do exame relatado aqui nesse trabalho, o exame foi feito na Clínica
CTSUL, situado na Rua Gomes Carneiro nº 2055, em Pelotas/RS, que dispõe de
sistema moderno de revelação, usando para revelar filme uma reveladora da marca
Agfa, modelo CR-85x (figura 09) e uma impressora de imagens também da marca
Agfa modelo DRYSTAR AXYS (figura 10).
ecrãs, um chamado anterior e outro posterior. Aparentemente os dois parecem ser iguais,
mas o posterior é mais grosso que o anterior. Esse sistema foi desenvolvido para sanar a
perda da intensidade do feixe principal de raios-X, devido a atenuação decorrente da
interação do feixe principal com a parte (paciente), o ecrã anterior e o filme. O ecrã é muito
sensível, por isso ao ecrã posterior (localizado na tampa do chassi) foi acoplado a uma fina
chapa de chumbo, para que o chassi, com a tampa voltada para a ampola produtora de
raios X não deturpe o filme antes ou depois de utilizado.
Disponível em: http://pt.wikipedia.org/wiki/Tela. Acesso em 24/02/2013.
32
Como esse é o primeiro e o mais importante exame a ser feito em uma obra
de arte, abordaremos sua aplicação nas obras restauradas no MALG, mostrando
sua aplicação e os resultados obtidos nos exames em algumas obras, em que se
possa acompanhar de forma clara, todo o processo de sua execução e resultados.
Figura 03: Fotografia da obra “sem título” vista pela frente no exame organoléptico
Perda de
suporte
Rasgos
Figura 04: Fotografia da obra: sem título, vista por traz no exame organoléptico
Ataque
de
xilófagos
6
Significado da palavra xilófago: A palavra resulta da combinação de xilo (do grego ksúlon,
que significa "madeira") com fago (do grego phagein, que significa "comer").Fonte: site:
http://pt.wikipedia.org/wiki/Xil%C3%B3fago. Acesso em 04/02/2013
7
Tradução nossa, texto original- Exámenes de superfície se basa fundamentalmente em la
utilización de determinadas radiaciones del espectro solar que pueden ser o no perceptibles
por el ojo humano (....)(ORTI. 1994.28).
34
Figura: 05: Fotografia da obra: Sem título, sob exame de luz rasante ou tangencial
Pinceladas
emplastadas
do artista
(Técnica)
Curvatura da
obra
No exame de luz rasante ou tangencial nessa obra, figura 05, pode notar
vários detalhes como; problema com a sua estrutura como a irregularidade da
superfície com a sua curvatura, detalhe da pincelada emplastada do artista, (técnica)
etc. Quanto à indicação do ângulo que a luz deve ficar em relação à obra, existem
35
divergências entre autores, mas esse não é um detalhe importante no exame de luz
rasante, uma vez que se pode ir variando o ângulo da luz em relação à obra,
buscando uma melhor visualização do detalhe que se quer ver, conforme ilustra a
figura acima.
8
Tradução nossa, texto original- La técnica es de extrema simplicidad: el cuadro situado en
la oscuridad, se ilumina con un foco de luz solar o artificial de forma paralela o formando un
ángulo de 2º a 300º respecto a la obra.Su empleo es imprescindible en todos los museos
siguiendo las normas de protección acerca de los desplazamientos y exposiciones de las
obras de los mismos. Y debería efectuarse con cierta regularidad en el control de los
objetos, de manera que se evitaran grandes desastres. Es igualmente valioso para
comprobar las distorsiones del cuadro original que guian el trabajo del restaurador y para el
historiador interesado en el grafismo del artista e incluso la recuperación de imágenes.
9
Tradução nossa, texto original- LA LUZ TRANSMITIDA se suele utilizar para revelar las
partes perdidas y las faltas de adhesión en un objeto, ya que la luz puede atravesar también
en parte los objetos translúcidos, o bien los objetos opacos que presenten grietas,
rasgaduras, partes perdidas o transparentes.
36
A forma como esse exame foi aplicado durante o restauro no projeto que se
desenvolveu no MALG, foi da seguinte forma: na sala onde se desenvolveu o
restauro, foram apagadas as luzes e depois foi feito o uso de uma lâmpada
fluorescente circular da marca super Day light fcl-22 w CE, colocada atrás da obra e
observado pela frente, onde pôde se notar as falhas na tela. Onde se observa luz é
sinal que houve a perda de suporte ou camada pictórica, ou ainda pode se observar
furos, rasgos, etc.
Pelo fato desse tipo de exame se fazer necessário que a luz atravesse o
material a ser examinado, se torna óbvio que só pode ser usado em materiais
translúcidos como as pinturas em telas e papel, não podendo, portanto ser utilizado
em pinturas em madeira.
Figura 06: Fotografia da obra Paisagem 205, sob exame de luz transmitida.
Figura 08: Fotografia do exame de radiação ultravioleta aplicado nas pinturas pela
professora Andréa e alunos.
3.5. Raios-X
39
Figura 09: equipamento de revelação das radiografias marca Agfa, modelo CR 85-X.
Fonte:Disponívelbem:http://www.agfahealthcare.com/global/en/main/products_services/com
puted_radiograp hy/digitizers/cr85_0_x.jsp. Acesso em 22/02/2013.
40
Disponíveliem:http://medicalequipmentfl.com/sh/index.php?main_page=product_info&cPath=
32&products_id=181. Acesso em 20/02/2013
a b
c d
Fonte: arquivo da disciplina, 2012.
Os demais pontos claros nas imagens também mostram o uso da tinta branca
e no contorno externo das figuras: b,c,d, também é possível ver o bastidor da obra,
que por ser um material mais denso que a tela e absorver mais raio, aparece mais
claro.
Na imagem do exame de raios-x obtida da obra, Sem título, figura 13, que é
uma pintura sobre papelão, podemos notar os objetos de metal agregados à obra,
como os pregos usados nos cantos do baguete10 e os que fixam o baguete a
moldura, as chapas de ferro que também fixam o bastidor a moldura as cantoneiras
da moldura que também são de metais e o arame e grampos colocados para
pendurar a obra, e que por isso se mostram na imagem com cor mais clara que no
restante da obra, pois os objetos de maior peso atômico oferecem maior resistência
a passagem dos raios-x.
10
Estrutura fina que pode ser de madeira ou metal usado para fixar a obra na moldura.
Definição do autor.
11
Tradução nossa, texto original- Radiación que oscurece una placa fotográfica especial en
relación com el poder de absorción de los elementos que atravesa, de forma que un cuerpo
con un peso atómico elevado absorbe más rayos que otro de inferior peso.
45
Na imagem de raios-x da obra Auto- retrato 190, figura 17, pode se observar
nas manchas mais claras ao centro, o que possivelmente seja a sobreposição de
tintas na composição da figura, que tornaria mais denso o local, o que dificultaria a
passagem dos raios, visto que nas laterais da figura está mais escuro, indicando que
a camada é mais superficial, menos densa, pois permitiu mais passagem de raio,
ou o uso de tintas com chumbo na sua composição, o que também dificultaria a
passagem dos raios. Também é possível ver a presença dos grampos de fixação da
tela ao bastidor, vê-se também pregos e chapas de fixação do bastidor a moldura.
Nos cantos internos do bastidor é possível notar partes mais claras, indicando
onde a tela foi dobrada para fixar no bastidor, ficando assim sobreposta e
absorvendo mais a passagem dos raios do que no centro.
Nos exames de raios-x que foram realizados nas quatro pinturas, figuras, 11
a.b.c.d, 13, 15, 17,foram feitos testes com diferentes níveis de radiação, inicialmente
o equipamento foi ajustado para 60KV x 10 mas x 100ma, porém ficou alto o nível de
radiação e a radiografia ficou escura, ajustou-se o equipamento para 55KV x 6ma x
100ma, foram feitas as duas pinturas, figuras 13, Sem titulo,e 15 Castelo e o
resultado foi bom, após foi realizado exame na pintura, figura 11,a.b.c.d, Velho do
cachimbo, para esse o equipamento foi ajustado para 49KV x 2mas x 100ma e o
resultado ficou bom e para a pintura da figura 17, auto retrato 190, o equipamento foi
ajustado para 56KV x 5mas x 100ma e o resultado também foi bom.
49
CONCLUSÃO
Espera-se que com esta contribuição de relato dos exames aqui realizados,
possa despertar o interesse em pessoas que queiram relatar suas experiências
profissionais durante a realização de restaurações, abrangendo todos os aspectos,
inclusive os exames realizados, pois na área da restauração infelizmente poucos
profissionais têm o hábito de escrever suas experiências, o que deixa escasso o
material bibliográfico sobre exames.
BIBLIOGRAFIA
Livros
Referências eletronicas
AGFA,Healthcare,Mpowerdigitalradiography:http://www.agfahealthcare.com/brazil/pt/
main/products_services/computed_radiography/digitizers/cr85_0_x.jsp.Acesso em
05/01/2013
SANTOS,Carlos,Significado,xilófago,http://pt.wikipedia.org/wiki/Xil%C3%B3fago.
Acesso em 05/02/2013
53
ANEXOS
Anexo 01
Figura: 19, auto retrato 190 Figura: 20, Auto retrato 191
Figura: 21, Auto retrato 192 Figura: 22, Velho do cachimbo Figura: 23, A espanhola
54
Anexo 02
Fotografias das 14 obras que fizeram parte do projeto. Projeto de Pinturas do Acervo
do Museu de Arte Leopoldo Gotuzzo: Documentação, Restauração e Exposição,
cadastrado na Pró-Reitoria de Extensão, código 53008022, depois da restauração. É
importante dizer que as imagens fazem parte do acervo do Laboratório de
Conservação e Restauração de Pinturas.
Figura 33: Auto retrato 190 Figura 34: Auto retrato 191 Figura 35: Autoretrato 192
Figura 36 Velho do Cachimbo Figura 37: A Espanhola Figura 38: paisagem 204
57
Anexo 03
FICHA CADASTRAL
FICHA Nº
IDENTIFICAÇÃO DA PEÇA
Autor: Data:
Origem: Proprietário:
Endereço:
Descrição:
ESTADO DE CONSERVAÇÃO
INTERVENÇÃOANTERIORES
PROPOSTA DE INTERVENÇÃO
60
Sim
Não
Obs.:
0 0
Bastidor C/ Cunhas Fixo 90 45 Macho/Fêmea Outros
Sim
Não
Obs.:
Algodão
Linho
Poliester
Outros
Trama
Fio
Rasgos
Tachas
Grampos
Obs.:
0 0 0 0
Camada Pictórica Óleo Têmpera Acrílico 1 2 3 4 Centro Diluída Pastosa C/ S/ S/ N/ C/ S/
Médium
Craquelês
Pinceladas
Perda da cam.
pict.
Rest. anterior
Mofo/ fungos
Obs.:
Tipos de craquelês:
61
Obs.:
CAMADA PROTETORA: S/ N/ S/ N/ S/ N/ S/ N/ S/ N/ S/ N
Florescência com UV
Verniz original
Verniz sintético
Verniz oxidado
Restauração Realizada:
Troca de bastidor:
Faceamento Parcial/Total:
Limpeza Verso:
Tratamento de fungos:
Consolidação do suporte:
Planificação do suporte:
Remoção de repinturas:
Reforço de borda:
Reentelamento:
Remoção do verniz:
Nivelamento do suporte:
Reintegração cromática:
Verniz Final:
62
Mofo / Fungos
Acidez
Grau de pH
Fita adesiva
Rasgos
Perda do Suporte
Sujidades
Manchas
Obs.:
Suporte:
Cartão
Papelão
Papel
Madeira
Eucatex
Tecido
Outros
Obs.:
Restauração Realizada:
( ) Desinfestação:
( ) Desacidificação:
( ) Descolamento do Suporte:
( ) Limpeza do Suporte:
( ) Tratamento de Fungos:
( ) Obturações:
( ) Planificação do suporte:
( ) Laminação:
( ) Encapsulamento:
( ) Reintegração cromática: